De Emma Zunz a Das de odio.

Ignacio Mazzuco
INTRODUCCIN
El anlisis presentado a continuacin se llevar a cabo sobre el cuento
Emma Zunz, del escritor argentino Jorge Lus Borges, incluida en su libro El
Apleph (1949); y su transposicin al cine Das de odio (1954), dirigida por
Leopoldo Torre Nilsson con un guion escrito por el mismo.
En principio, teniendo en cuenta la extensin de la obra de Borges, se
puede inferir que el nmero de operaciones realizadas sobre ella, para poder
llevarse a un largometraje, debe ser amplio. Incluso se puede aventurar la
conclusin de que predominarn las operaciones de adicin, por el mismo
motivo nombrado anteriormente.
Debido a la linealidad de ambos discursos, literario y cinematogrfico, el
anlisis se har comparando punto por punto y siguiendo cronolgicamente la
sucesin de hechos.
ANLISIS
En el inicio del cuento, Emma sale de la fbrica y se dirige a su casa. La
falta de detalle de este pasaje, llevan a Torre Nilsson a la adicin de una serie
de hechos: primero las tomas de grupos de mujeres hablando de cosas
comunes. Esto podra ser un detalle menor, sin embargo se podra decir que
toma importancia luego con la aparicin de Emma. Ella sale de la fabrica y
encuentra a su amiga Elsa, sostienen una charla a la que luego se suma otra
mujer. En la caminata cruzan a un grupo de tres hombres de los cuales
reciben un halago.Esta serie de hechos nos contextualizan y adems nos dan
importante informacin sobre la personalidad de Emma: primero lo contrasta
con el estereotipo de mujer, representado por las mujeres del principio,
mostrndonos que es introvertida y solitaria, caracterstica que se ve
reforzada durante todo el pasaje, especialmente en su reaccin frente a las
palabras del hombre. Sobre este punto se hace especial hincapi a lo largo del
largometraje.

En este punto de la pelcula, irrumpe por primera vez la voz en off de

Emma. Esto podra ser interpretado como una operacin de reformulacin del
narrador omnisciente del texto literario.
A esta conclusin se puede llegar teniendo en cuenta la casi literalidad,
salvo por el paso de tercera a primera persona, con la que esta voz dice lo
escrito en el texto. Este recurso nos est permitiendo conocer detalles de
Emma que de otra forma no podramos saber, por ejemplo ,sus pensamientos,
parte fundamental en el desarrollo de la historia.
Sobre su hogar, la obra literaria no brinda detalle, hecho que, dada la
brevedad del cuento, no se hace necesario. Por el contrario la pelcula nos
muestra una pensin, lo cual nos sugiere que la situacin que atraviesa Emma
no es tan buena.
Luego de conocer la noticia de la muerte de su padre, en el texto, Emma
revive algunos recuerdos de su infancia y da a conocer la situacin que lleva a
su padre a exiliarse.
En el film, luego de leer la carta sufre una especie de desmayo
inmediatamente. Al da siguiente, luego de despertarse, ella toma un diario,
cuya primera plana es mostrada en un plano detalle. En l se lee el titular
sobre la acusacin que recae sobre su padre. Ac nos topamos con el cambio
de nombre del padre de Emma, Emanuel en el texto, Juan en la pelcula,
cambio que al parecer no tiene demasiada importancia. En este punto inicia
una operacin de expansin sobre lo que, en el texto, ocurre inmediatamente
despus de conocerse la noticia de la muerte de Emanuel Zunz. Emma inicia
un flashback en el que se nos muestra la situacin de su padre.
Esta expansin, por supuesto tambin est cargada de adiciones: el
prestamista, el motivo especfico, la suma exacta de dinero, la razn de la
muerte de su madre. No es muy difcil suponer que esto se hace necesario al
transponer, debido nuevamente a la falta de detalles en el texto.
Durante este flashback sobre la historia de Emma, nuevamente nos
encontramos con un cambio de nombre, Loewenthal en el texto, Plessner en
la pelcula. Una razn posible puede haber sido la dificultad para la correcta
pronunciacin. Tambin se puede inferir que la eleccin del apellido Plessner,
no haya sido tan azarosa, pues se elige mantener el origen germnico.

Al da siguiente, en el texto Emma realiza actividades con sus amigas,

nada fuera de lo normal. En la pelcula se la muestra trabajando en la fbrica.
En esta situacin, el cambio permite la presentacin del personaje de
Plessner, que en su breve encuentro con la polica y con Emma, nos muestra
su personalidad. Una reformulacin de la breve descripcin del personaje de
Loewenthal que realiza Borges en el siguiente pasaje:
Aarn Loewenthal era, para todos, un hombre serio; para sus pocos ntimos,
un avaro. Viva en los altos de la fbrica, solo. Establecido en el desmantelado
arrabal, tema a los ladrones; en el patio de la fbrica haba un gran perro y en
el cajn de su escritorio, nadie lo ignoraba, un revlver.

De su miedo a los ladrones, toma luego Torre Nilsson la excusa de Emma

para concretar una reunin con l, en sustitucin de la informacin sobre la
huelga en el texto.
Ese mismo da, en la pelcula, luego de romper la carta (hecho que en el
texto ocurre en el tercer da), para no asistir al cumpleaos de su amiga, se
dirige a un parque. Ac inicia una gran operacin de adicin, primero de la
breve historia romntica con el muchacho de la plaza, que luego en la fiesta se
ve interrumpida por la llegada de su novia. Durante esta fiesta nuevamente se
hace hincapi en su personalidad solitaria y en su poco contacto con hombres,
reformulacin de un breve pasaje del texto: Luego, se habl de novios y nadie
esper que Emma hablara. Lo siguiente que se adiciona es la persecucin de
los hombres en el auto, seguida de su casi intento de suicidio, y por ltimo el
encuentro con el personaje que luego la lleva a una especie de taberna.
En el ltimo da, el texto nos indica que antes del encuentro con el
marinero, ella fue al puerto y camin por el Paseo de Julio. Para la transposicin
se realizan una serie de adiciones sobre hechos y lugares que visita. En primer
lugar ella sube al lacroze y finge desmayarse, es llevada al hospital donde es
revisada, prueba que luego sera til para constatar el acoso. Luego visita la
tumba de su madre, va a una confitera y finalmente al cine.
A partir de ac los hechos que suceden en la pelcula son exactamente
los que relata el texto literario.

CONCLUSIONES
Se podra definir a esta transposicin como una gran operacin de
profundizacin plagada de las necesarias adiciones por la brevedad del texto.
Si partimos de la premisa de que, para concretar la realizacin de una buena
transposicin, es necesario olvidar recordando (S. Wolf), esta no entrara en
la categora de buena, esta transposicin tiene un altsimo nivel de
fidelidad respecto del texto literario. Sin embargo, podemos destacar el gran
trabajo realizado en el pasaje teniendo en cuenta la brevedad el texto, la
falta de detalles e informacin, que generan vacos muy bien sorteados por el
guionista. Por esto podemos afirmar que, a pesar de la alta fidelidad, la obra
cinematogrfica goza de un a gran autonoma.