Oct 25

W. A. MOZART: Quinteto en mi bemol mayor, K. 452

(Estudio)
Por JC
Aade un comentario
Audiocamara, Estudio
Enva por Email esta entrada
Este artculo fue publicado previamente en la pgina de Audiocmara del sitio de Msica de Cmara
W. A. MOZART: Quinteto para piano y vientos en mi bemol mayor, K. 452

Escuchar diferentes interpretaciones de la obra

Mozart consideraba este quinteto, acabado el 30 de marzo

de 1784, en la proximidad de toda una serie de conciertos para piano (K. 449, 450, 451,
453, 456, 459) y que vendra a ser su nica partitura para vientos y piano, como su
mejor obra compuesta hasta el momento! A la vez msica de cmara refinada,
divertimento aristroctico y ejemplo perfecto de dilogo concertante, en efecto es un
logro que ningn otro compositor ha igualado, ni siquiera Beethoven, cuyo juvenil op.
16 adopta deliberadamente la misma plantilla y la misma tonalidad. Se trata, en cierta
medida, de un concierto de cmara, gnero en el que los cuartetos con piano K. 478 y
493 alcanzarn la perfeccin.
1. La obra se abre con una amplia y majestuosa introduccin lenta (Largo), de gran
unidad expresiva pese a la multiplicidad de sus ideas meldicas (paradoja bien
mozartiana!). La exposicin, pese a todo concisa, del Allegro moderato presenta la
misma abundancia: slo una pizca de ella bastara para nutrir un movimiento de un
compositor menos prdigo. La llegada a la tonalidad de la dominante es lo nico que
permite identificar al segundo tema, pero, no obstante, es solamente el primero
-formado por un dulce antecedente sincopado del piano y de una respuesta decidida del
tutti (con un motivo ascendente y con trino que se volver a encontrar en el Larghetto)el que es utilizado en el breve pero estricto desarrollo que inicialmente modula por
tonos ascendentes, y despus trabaja `por eliminacin la pequea desinencia dos
semicorcheas-negra. La reexposicin es muy variada en el detalle, no solamente en el
reparto de los instrumentos, sino tambin por un nuevo y breve desarrollo modulante
del tema principal. Todava hay una pequea coda, con un diseo virtuosstico para solo

de trompa.
2. El Larghetto en si bemol (3/8) es uno de los ms raros milagros mozartianos. Es una
forma sonata, pero aqu, cosa excepcional en un movimiento lento, el desarrollo central
es muy largo. Se observa de entrada el motivo trinado que viene del primer movimiento.
Despus se entabla un maravilloso dilogo modulante entre los vientos. Un puente en
corcheas ligadas con cromatismos lnguidos y sensuales lleva al tema conclusivo,
cantado por el piano bajo los acordes de los vientos. El desarrollo parece querer arrancar
de un nuevo tema en mi bemol; pero, repentinamente, comienza una de esas revries
armnicas de audaces cromatismos de las que Mozart posee el secreto. Al poco tiempo,
henos proyectados hacia mi menor, do mayor y re menor. Con la reexposicin, en el
piano, la sima entreabierta parece que se vuelve a cerrar, pero nuevas aventuras nos
esperan. La meloda de la trompa que di lugar al dilogo de los vientos en la
exposicin, aparece completamente transformada, en un recorrido modulante de nuevo
atormentado y complejo, y el puente en corcheas ligadas cromticas es enormemente
amplificado. El tema conclusivo es ahora tratado tambin en dilogo.
3. El Rondo (Allegretto) posee un estribillo memorable, gracioso y noble a la vez,
expuesto por el piano solo y recapitulado despus en tutti. El tema del primer episodio
intercalado recuerda por sus sncopas al del primer movimiento. El segundo, oscila sin
cesar entre do menor y mi bemol, en un dilogo concertante de una melancola graciosa
y sonriente. Un desarrollo modulante a travs de tonalidades menores conduce
inopinadamente al retorno del primer couplet, en sustitucin del estribillo, del cual
solamente la segunda mitad es recapitulada. Un caldern introduce una cadenza in
tempo para todos los instrumentos, de la que se desarrollan imitaciones en un tercer
couplet con un tema nuevo, gracioso, en dilogo concertante, que precede a la ltima
reaparicin del estribillo inmediatamente seguido por una coda que retoma la segunda
mitad del estribillo inmediatamente seguido por una coda que retoma la segunda mitad
del segundo couplet antes de concluir con algunos compases enrgicos.