IL

T E A T R O D E L
D O
ALDO ROSSI

M O N

La forma de la ciudad siempre es la forma de un tiempo

de la ciudad; y hay muchos tiempos en la forma de la
ciudad-. Aldo Rossi

 3 de mayo de 1931 - 4 de septiembre de 1997.

Rossi trabaj durante tres aos para una revista de arquitectura, y en
1966public su primer libro, La Arquitectura de la ciudad.
Rossi se haba interesado originalmente por el cine, pero se dedic
finalmente a la arquitectura.
Surgi en su mente la idea de que las ciudades son lugares para los vivos
y los cementerios lugares para los muertos, que tambin requieren una
planificacin y diseo.
En 1990 Rossi recibi el prestigioso premioPritzker de arquitectura.
Rossi fue uno de los grandes renovadores ideolgicos y plsticos de la
arquitectura contempornea.

 La forma para Rossi no es el

resultado de una inspiracin
artstica, sino resultado del
conocimiento de la historia. No es
una invencin, una creacin.
El resultado formal de sus
primeras obras es riguroso,
potente, casi esquemtico.
Austero, aparentemente
elemental. Busca materializar un
concepto entendido como
conocimiento intelectual.

Complejo Monte Amiata

Cementerio de San Cataldo

 Diseado para el bienal de

Venecia de 1979-1980.
Construido en los astilleros
Fushina.
La forma en su mampostera
resiste el tiempo y oculta su
monumentalidad atemporal
detrs de un conjunto informal
de piezas esquemticas que
bordearon pintorescamente el
litoral veneciano.
La idea era evocar los teatros
flotantes.

He pensado en insertar un teatro en una ciudad antigua, enVenecia, la

capital del agua, donde el paisaje no slo lo forman el cielo y el agua.
Tambin el puente de Rialto es parte del paisaje, un mercado, un teatro

ASPECTO CONSIDERADOS PARA LA REALIZA

CION DEL PROYECTO:

Tener un espacio utilizable aunque no

definido.
Su posicionamiento como volumen de
acuerdo con el movimiento de Venecia.

Estar en el agua.

Claramente, estar en el agua es su principal caracterstica; se trata de una balsa, un

barco: el lmite o frontera de la construccin en Venecia ".

El teatro existe para el acontecimiento,

pero Rossi lo plantea para lo imaginado y
para lo inesperado, su teatro no es un
lugar solamente para mirar espectculos;
es tambin un lugar que se mirar y un
lugar del que se mirar, un lugar para
observar y que se observar.

El proyecto est inspirado en:

Teatro anatmico de Padua.

Globe Theatre shakesperiano.

Pero el teatro veneciano se

diferencia de stos porque,
en l, el escenario es un
pasillo que une una puerta y
una ventana

Vista desde el centro del escenario

hacia la puerta

Vista desde la tribuna mirando al

escenario

La forma del teatro est dada por la sumatoria de elementos puros: un

paraleleppedo cuadrado del escenario central, con dos cajas de escaleras
adosadas y un octgono como remate.

Estructura de vigas de acero tubular,

soldadas entre s para formar una
balsa y alcanz una altura de 25 m:
Un cubo de 9,5x9.50 m
De lado con una altura de 11 m
Cspide remata con un tambor
octogonal de 6m de altura

Por dentro el escenario se coloc en

el centro, el pblico se ubica a los
lados sobre dos tribunas en las
galeras situadas en los pisos
superiores a los que se accede a
travs de las escaleras que estn
colocadas a los lados del
paraleleppedo.

El concepto el un teatro antiguo, un

teatro medieval de los juglares.

"un lugar donde la arquitectura termina y comienza el mundo de la imaginacin. El Teatro en el

que la arquitectura sirve como posible fondo, un entorno, un edificio que puede ser calculado y
transformado dentro de las medidas y materiales concretos de un sentimiento a menudo difcil de
alcanzar, ha sido una de mis pasiones

 Rossi mezcla distintas tipologas para realizar la obra, retoma la idea de

la torre-teatro de los diseadores italianos como Scamozzi o Rusconi y
la de los teatros isabelinos del siglo XVI, donde el escenario se
encuentra en el centro del primer piso y las graderas alrededor,
pudiendo observarse el espectculo tambin desde los balcones
superiores.
Por la parte superior del paraleleppedo se tena acceso a un balcn con
vistas a la Giudecca enSan Marco, casi a la altura de la estatua de la
fortuna que se encuentra en la Casa de la Aduana.

El teatro se translada
desde Venecia hasta el
puerto de Dubronik. Es aqu
cuando la idea de Rossi se
vuelvemaravillosa, pues
cuando el edificio se
descontextualiza y cambia
completamente de
escenario, el teatro se
vuelve actor, y el mundo,
teatro. El Teatro do Mondo.

Eso es lo que ocurre cuando la arquitectura se

desplaza. Desaparece el lugar, ni el contexto. La
arquitectura, deja de ser Arquitectura, y
empieza a ser maleta de viaje.

 El ltimo captulo del Teatro del Mundo concluy tras un

memorable viaje, va mar al Festival Internacional de Dubrovnik.
El escenario, de repente, cambia sin cambiarlo, pues ahora se
ver Dubronik por las ventanas, y los asistentes ya no sern
venecianos. Las obras tendrn un nuevoescenario.