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SUPLEMENTO

DE ATIVIDADES
AMOR
DE
PERDICAO
MEMORIAS DUMA FAMILIA

Este suplemento de atividades parte integrante da obra Amor de perdio.


No pode ser vendido separadamente. SARAIVA S.A. Livreiros Editores.

CAMILO CASTELO BRANCO

NOME:
N:
ESCOLA:

SRIE/ANO:

amilo Castelo Branco um dos maiores autores da literatura


portuguesa. De fato, ele foi o primeiro autor de Portugal a viver
exclusivamente da literatura. Por conta da necessidade de
escrever para sobreviver, Camilo produziu uma obra vasta. Mas,
ao contrrio do que se poderia imaginar, o conjunto de seus textos
tem grande qualidade. Amor de perdio, um drama amoroso
com inspirao marcadamente shakespeariana, considerado
um de seus principais romances.
Embora Camilo pertena escola literria romntica, em
alguns de seus livros ele j apresenta algumas caractersticas do
Realismo. O maior representante do Realismo em Portugal, Ea
de Queirs, chegou a se configurar como seu rival.
As atividades a seguir pretendem ampliar a compreenso de
Amor de perdio e de seu tempo. Desenvolva-as aps a leitura do
livro, dos Dirios de um Clssico, da Contextualizao Histrica
e da Entrevista Imaginria. Bom trabalho!

UMA OBRA CLSSICA

1.

A que escola literria pertence o romance Amor de perdio?


Quais so as principais caractersticas desse movimento?

2.

A qual das trs geraes do Romantismo portugus Camilo


Castelo Branco pertence? Quais so as principais caractersticas
dessa gerao?

A NARRATIVA

3.

A pergunta abaixo caiu no vestibular da Cefet-RP, Minas Gerais, em 2008.


Sobre Amor de perdio, do escritor portugus Camilo Castelo
Branco, assinale a alternativa incorreta:
a) Amor de perdio uma novela ultrarromntica, marcada pelo
sentimento passional e pelo idealismo amoroso, confirmando,
assim, duas das principais caractersticas do perodo, que foram
o subjetivismo e a luta individual do heri.
b) Narrada (em sua maior parte) na terceira pessoa, a novela segue
as convenes tradicionais da narrativa de fico, como a sequncia

temporal dos acontecimentos e a linearidade do enredo, apresentando tambm referncias histricas e biogrficas.
c) O ultrarromantismo da novela quebrado por tendncias rea
listas. Estas so observadas no posicionamento da personagem
Mariana e na forma pouco subjetiva por meio da qual a realidade
tratada, a partir de uma fico documental.
d) Mariana a principal agente de comunicao entre Simo
e Teresa, figurando como personagem auxiliar que promove a
unio amorosa entre os dois adolescentes apaixonados, embora
no possa dela participar.
e) A personagem Mariana, encarnando o amor romntico, com
pureza e resignao, e a personagem Teresa, representando a
mulher inacessvel e idealizada, apenas na morte encontram a
plenitude do amor idealizado, nesta novela da segunda fase romntica da literatura portuguesa.

4.

A voz narrativa em uma obra aquela que conta a histria.


Em geral, ela pode ser em primeira pessoa, quando o narrador
participa dos acontecimentos contados, ou em terceira pessoa,
quando o narrador no participa da histria, mas conhece todos
os seus detalhes por vezes, at mesmo o pensamento das personagens. Amor de perdio tem duas vozes narrativas. Voc capaz
de identific-las?

O NARRADOR

5.

O narrador de Amor de perdio relata acontecimentos reais


romanceados com base nos relatos de uma tia que o criou, preocupando-se at mesmo em transcrever documentos para dar autenticidade s aventuras que vai contar. Qual a inteno do autor ao
lanar mo desse recurso?

AS PERSONAGENS

6.

A trama de Amor de perdio maniquesta, isto , retrata o


conflito entre dois polos, um deles representando o bem e o outro, o mal. De que forma isso refletido nas personagens?
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7.

Na grande maioria dos enredos do perodo romntico (bem


como em outros movimentos literrios e mesmo em roteiros de
filmes) h uma personagem que auxilia o heri a vencer seu antagonista, o vilo. Alguns estudiosos da literatura chamam essa
personagem de guia, que surge quase sempre de maneira inesperada para amparar o protagonista em sua dificuldade. Identifique o guia em Amor de perdio. Justifique sua resposta.

INTERTEXTUALIDADE

8.

William Shakespeare (1564-1616) o maior dramaturgo da


lngua inglesa. Sua obra influenciou grande nmero de escritores e at hoje continua a inspirar. O prprio Camilo Castelo
Branco baseou-se em uma de suas peas, Romeu e Julieta, para
criar Amor de perdio. Ao longo do tempo, algumas das histrias
que Shakespeare criou tm sido recontadas e atualizadas.
Apesar de pertencerem a estilos e a pocas diferentes, tanto Romeu e Julieta como Amor de perdio compartilham o mesmo
tema: o amor proibido versus o dever de obedecer famlia. Na
sua opinio, por que os dois autores fecham suas histrias desti- 5
nando as personagens a um fim trgico?

9.

Ea de Queirs (1845-1900) outro grande nome da literatura portuguesa. Embora contemporneo de Camilo, ele pertence
a uma gerao posterior. Na verdade, quando o jovem Ea de
Queirs despontava, Camilo sentiu-se ameaado, pois o outro
era to bom que rivalizava o autor de Amor de perdio. Queirs
pertence ao Realismo, a escola literria que substitui o Romantismo. Segundo alguns crticos, o jovem autor chegou mesmo a
influenciar Camilo, que introduziu elementos realistas em seus
romances. Leia os trechos a seguir e compare-os.

E teu marido? perguntou Lusa, vindo sentar-se muito junto


de Leopoldina.
Como sempre. Pouco divertido respondeu, rindo. E, com um
ar srio, a testa um pouco franzida: Sabes que acabei com o
Mendona?
Lusa fez-se ligeiramente vermelha.
Sim?
Leopoldina deu logo detalhes.
Era muito indiscreta, falava muito de si, das suas sensaes, da
sua alcova, das suas contas. Nunca tivera segredos para Lusa; e
na sua necessidade de fazer confidncias, de gozar a admirao
dela, descrevia-lhe os seus amantes, as opinies deles, as maneiras de amar, os tiques, a roupa, com grandes exageraes! Aquilo
era sempre muito picante, cochichado ao canto de um sof, entre
risinhos; Lusa costumava escutar, toda interessada, as mas do
rosto um pouco envergonhadas, pasmada, saboreando, com um
arzinho beato. Achava to curioso!
Desta vez que bem posso dizer que me enganei, minha rica
filha! exclamou Leopoldina erguendo os olhos desoladamente.
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Lusa riu.
Tu enganas-te quase sempre!
Era verdade! Era infeliz!
Que queres tu? De cada vez imagino que uma paixo, e de
cada vez me sai uma maada!
E picando o tapete com a ponta da sombrinha:
Mas se um dia acerto!
V se acertas disse Lusa. J tempo!
s vezes na sua conscincia achava Leopoldina indecente; mas
tinha um fraco por ela: sempre admirara muito a beleza do seu
corpo, que quase lhe inspirava uma atrao fsica. Depois desculpava-a: era to infeliz com o marido! Ia atrs da paixo, coitada! E
aquela grande palavra, faiscante e misteriosa, de onde a felicidade escorre como a gua de uma taa muito cheia, satisfazia Lusa
como uma justificao suficiente: quase lhe parecia uma herona; e olhava-a com espanto como se consideram os que chegam
de alguma viagem maravilhosa e difcil, de episdios excitantes.

S no gostava de certo cheiro de tabaco misturado de feno, que


trazia sempre nos vestidos. Leopoldina fumava.
QUEIRS, Ea de. O primo Baslio. So Paulo: Saraiva, 2006.
(Clssicos Saraiva).

Amava Simo uma sua vizinha, menina de quinze anos, rica


herdeira, regularmente bonita e bem-nascida. Da janela do seu
quarto que ele a vira pela primeira vez, para am-la sempre.
No ficara ela inclume da ferida que fizera no corao do vizinho: amou-o tambm, e com mais seriedade que a usual nos
seus anos.
Os poetas cansam-nos a pacincia a falarem do amor da mulher
aos quinze anos, como paixo perigosa, nica e inflexvel. Alguns
prosadores de romances dizem o mesmo. Enganam-se ambos. O
amor dos quinze anos uma brincadeira; a ltima manifestao do amor s bonecas; a tentativa da avezinha que ensaia o
voo fora do ninho, sempre com os olhos fitos na ave-me, que a
est da fronde prxima chamando: tanto sabe a primeira o que 7
amar muito, como a segunda o que voar para longe.
Teresa de Albuquerque devia ser, porventura, uma exceo no
seu amor.
O magistrado e sua famlia eram odiosos ao pai de Teresa, por motivos de litgios, em que Domingos Botelho lhe deu sentenas contra.
Afora isso, ainda no ano anterior, dois criados de Tadeu de Albuquerque tinham sido feridos na celebrada pancadaria da fonte. , pois, evidente que o amor de Teresa, declinando de si o dever de obtemperar e
sacrificar-se ao justo azedume de seu pai, era verdadeiro e forte.
CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdio. So Paulo: Saraiva,
2009. (Clssicos Saraiva).

Os dois trechos abordam a disposio de duas mulheres diante do


amor. Que diferenas voc pode perceber na maneira como esses
dois autores tratam essa emoo e de que forma isso caracteriza as
escolas literrias a que eles pertencem?

CONTEXTUALIZAO HISTRICA

10.

O trecho abaixo descreve o comportamento social esperado de um indivduo no sculo XIX. Leia-o e responda:
Qualquer singularidade, [no vestir como] em qualquer campo,
um pecado de lesa-sociedade. Deve-se sempre ceder ao desejo do grupo, sem jamais impor o seu prprio: no pedir papel 8
para escrever ou reclamar o urinol quando as carnes estiverem
prontas para servir e as mos lavadas. No se deve ser nem tmido, nem familiar, nem melanclico. Deve-se sempre manter
a dignidade com os criados (alguns soberbos esto sempre
repreendendo seus criados e mantendo toda a famlia em perptuo rebulio), e na rua, onde o passo no deve ser nem precipitado nem muito lento, e onde nunca se deve olhar fixamente
para os passantes.
ARIS, Phillipe. Da famlia medieval famlia moderna: histria social
da criana e da famlia. Traduo: Dora Flaskman.
Rio de Janeiro: LTC, 1981.

A famlia, a partir do sculo XIX, tem um papel vital na formao


do indivduo, estabelecendo o comportamento acima descrito.
De que forma essa conveno social, isto , a obrigatoriedade da
obedincia, reflete-se nas aes das personagens Simo e Teresa,
de Amor de perdio?

11.

O trecho a seguir descreve o status da mulher durante o


perodo vitoriano, poca em que se passa o romance Amor de perdio. Leia-o e responda:
Durante a era simbolizada pelo reino da rainha britnica Vitria,
o gnero feminino sofria em demasia por causa da viso de mulher ideal imposta pela sociedade. Os direitos legais das mulheres eram os mesmos que os das crianas. Quando casavam, todos
os seus direitos e propriedades pertenciam ao marido. Aos olhos
da lei, elas eram legalmente incompetentes e irresponsveis.
Assim, no podiam votar nem ter propriedades.
Eram vistas como puras e limpas. Por conta disso, seus corpos eram tidos como templos que no podiam ser fonte de prazer sexual. Os vitorianos sustentavam que as mulheres eram seres assexuados. Uma mulher que manifestasse qualquer desejo 9
ertico era uma sria candidata a cair na vida, isto , tornar-se
prostituta. O papel delas era ter filhos e cuidar da casa, encarnando o arqutipo Anjo do Lar. Os nicos trabalhos que podiam
exercer eram o de professora e de empregada domstica. O ideal
da mulher vitoriana era ser piedosa, religiosa, pura e, sobretudo,
submissa. No final das contas, as mulheres vitorianas eram tratadas como santas santas apenas com relao aos seus deveres,
pois no tinham qualquer direito sobre si mesmas.
BLANC, Claudio. A Era Vitoriana Uma breve histria do sexo. So Paulo: Global (no prelo). Trecho indito especialmente cedido pelo autor
para esta obra.

Cite um exemplo de Amor de perdio que ilustre a passagem acima.

A NOVA DO CADVER A SUA ENTREVISTA IMAGINRIA


Agora com voc, caro leitor.
Valendo-se das orientaes desta edio e das suas respostas s
atividades de leitura, elabore uma nova entrevista com o autor,
mais ou menos como a Entrevista Imaginria do final do livro.
Que perguntas voc faria, se tivesse a oportunidade de conversar
com Camilo Castelo Branco? Com base na obra e na vida do romancista, d asas criatividade e imagine as respostas que ele daria.
Voc pode perguntar, por exemplo, sobre seu projeto artstico. Camilo foi o primeiro escritor de Portugal a viver exclusivamente da
literatura. Dessa forma, sua obra foi desenvolvida pressionada pela
necessidade comercial. Mesmo assim, os romances de Camilo tm
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uma qualidade excepcional. Ser que ele tinha um segredo para
manter o nvel de seus escritos? Como ele escolhia seus temas?
Outra pergunta interessante para Camilo sobre o Portugal de seu
tempo. O pas passava por uma grande crise poltica e estava muito
empobrecido com a perda de sua maior colnia, o Brasil. Como isso
refletiu na vida e na obra de Camilo? Os costumes portugueses tambm eram muito rgidos e conservadores conforme o prprio Camilo retrata em Amor de perdio. De que forma o autor colocava-se
diante dessa cultura conservadora e como seus romances refletiam
seu posicionamento? A vida pessoal de Camilo tambm traz muitos
elementos a serem explorados. Ser que sua biografia influenciou
seus textos? No final de sua vida, Camilo se tornou amargurado.
Voc pode perguntar se os sacrifcios que ele fez na juventude, e em
razo dos quais ele chegou a ser preso, valeram a pena.
Use o conhecimento que voc adquiriu com Amor de perdio e
com as leituras complementares e lance mo de sua criatividade.
Bom trabalho e boa diverso!