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Curso prctico

Visin en
blanco y
negro

Versin 1.2 Enero 2014

Visin en Blanco y Negro

Prlogo
Este libro surge despus de haber pasado 16 semanas practicando fotografa con un grupo de
personas entusiastas del blanco y negro.
El Curso prctico. Visin en blanco y negro fue una experiencia que compartimos entre agosto y
diciembre de 2013. El punto de encuentro fue el grupo de flickr en el que se subieron las fotos de
los participantes: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro. All podis seguir la
trayectoria de nuestros alumnos.
Toda prctica es beneficiosa para avanzar en el arte de la fotografa. Los fotgrafos experimentados
lo saben y detectan la evolucin desde sus primeras fotos a las ms recientes. Fue el mismo CartierBresson quien dijo aquello de que Tus primeras 10.000 fotografas son las peores.
Doy las gracias a todos los que participaron en el curso y a aquellos que han aportado sus fotos a
esta obra. Obra que publicamos esperando sea de utilidad a otros fotgrafos.

Foto: David Santaolalla

Visin en Blanco y Negro

0.- Introduccin.
La idea es educar el ojo para ver en blanco y negro. O al menos intentarlo. Para ello vamos a
realizar catorce prcticas, divididas en 3 parciales y con un proyecto final de curso.
Las prcticas consisten en ejercicios que se realizarn semanalmente. Cada semana con un objetivo
concreto. El alumno puede realizarlos a voluntad en el horario que estime oportuno, con la nica
limitacin de obtener una foto al final de la semana. Las fotos sern en blanco y negro, por
supuesto.
Para entrenar el ojo, vamos a trabajar en blanco y negro en todo el proceso. As que buscaremos el
modo monocromo de la cmara y lo seleccionaremos. Vamos a centrarnos en un ejercicio en cada
momento.
La primera parte puede ser acometida con cualquier tipo de cmara, incluso con el mvil, siempre
que tenga un modo blanco y negro. Para el resto valdr cualquier cmara que tenga modos
manuales, ya sea una compacta, una bridge o una rflex.
En el caso de usar rflex, recomiendo disparar en JPG. Porque la idea es pensar en blanco y negro,
todo el rato, desde el principio. Y no disparar en color y luego procesar a blanco y negro. En
cualquier caso, olvidar el procesado y centrarnos en el disparo.

Foto: Gonzalo Hervs

Visin en Blanco y Negro

1.- Composicin.
La primera parte est dedicada a la composicin. Es decir, cmo colocar los elementos dentro del
encuadre. Para ello no necesitamos ningn equipo especial. Las prcticas se pueden realizar con
mvil, con cmara compacta o cualquier otro tipo de cmara en modo automtico. Si la mquina lo
permite seleccionaremos el modo monocromo o blanco y negro.
Vamos a dejar que la mquina haga el trabajo sucio y nosotros concentrarnos en la composicin.

Foto: David Santaolalla

Visin en Blanco y Negro

Primera semana: La regla de los tercios.


En esta primera semana trabajaremos la principal regla de composicin: la regla de los tercios.
En las artes visuales como la pintura, fotografa y diseo, la regla de los tercios es una forma de
composicin para ordenar objetos dentro de la imagen. Esta regla divide una imagen en nueve
partes iguales, utilizando dos lneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y
dos ms de las mismas caractersticas de forma vertical, y recomienda utilizar los puntos de
interseccin de estas lneas para distribuir los objetos de la escena. La regla de los tercios se usa con
frecuencia en todo tipo de escenas como retratos, paisajes o bodegones. (Fuente: Wikipedia,
es.wikipedia.org/wiki/Regla_de_los_tercios).
Consejos:
- Buscad composiciones simples, sin demasiados elementos.
- Cuidad el fondo, que no compita con el primer plano y desve el inters.
Tenis una semana para practicar y subir vuestros trabajos.

Foto: Mariana Garrido

Visin en Blanco y Negro

Segunda semana: La regla de la mirada.


Buen trabajo. Habis practicado bien la regla de los tercios. Y debis seguir practicndola siempre
que sea necesario. Sin olvidar esa primera regla bsica, pasamos a la siguiente prctica: la regla de
la mirada.
Tenis una pequea explicacin de esta regla en la siguiente pgina de dZoom ->
www.dzoom.org.es/regla-de-la-mirada/
Aunque, en principio, la regla de la mirada se centra en los retratos, se puede aplicar igual a objetos.
Ms concretamente a situaciones de movimiento (vehculos), en las que debemos dejar aire en la
direccin del movimiento.
"La Ley de la Mirada. Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos
recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte
posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de dimensiones muy grandes."
Consejos:
- Seguid buscando composiciones simples, sin demasiados elementos.
- Probad a sobreexponer o subexponer un punto para obtener claves altas o claves bajas. Y darle
otro aire a la fotografa.
Tenis una semana para practicar y subir vuestros trabajos.

Foto: Pastranec

Visin en Blanco y Negro

Tercera semana: Diagonales.


En esta semana trabajaremos las diagonales. S, esas lneas que cruzan el encuadre desde el ngulo
superior izquierdo hasta el inferior derecho, o del inferior izquierdo al superior derecho. O sea,
diagonales.
Las diagonales introducen una cierta perspectiva y profundidad a la imagen.
Enlaces recomendados:
www.mailxmail.com
www.dzoom.org.es
Consejos:
- Una carretera, un ro, cualquier lnea del suelo puede convertirse en la diagonal buscada.
- Adems de con lneas, se puede obtener una diagonal por la alineacin de elementos a diferentes
distancias de nuestro objetivo.
Tenis una semana para practicar y subir vuestros trabajos.

Foto: Carmen Verde

Visin en Blanco y Negro

Cuarta semana: Todo junto.


Llevamos tres semanas practicando reglas de composicin. Esta semana vamos a combinar lo que
hemos practicado: tercios, mirada, diagonales. Todo junto o por parejas, trataremos de mezclar
ingredientes para ir un paso ms all.
Repasamos todo lo aprendido y lo ponemos en prctica a nuestro gusto. Dejaos llevar por la
intuicin, emulad a los maestros o inventad algo nuevo. Es hora de divertirse.
Consejos:
- Las composiciones simples son ms efectivas, elimina todo lo que sobre.
- Usa las reglas o rmpelas. Explora composiciones arriesgadas. (Romper los tercios con
composiciones simtricas, romper la "mirada" con un "fuera de campo" etc.)

Foto: Jess Martinez

Visin en Blanco y Negro

2.- Exposicin.
En esta segunda parte practicaremos los modos de exposicin. Necesitaremos una cmara en la que
se pueda controlar la exposicin, es decir que tenga modos manuales de exposicin.
Si disponemos de varios objetivos, mejor elegir uno de focal fija. Por ejemplo un 50mm. Si solo
tenemos objetivos tipo zoom aconsejo fijarlo en el extremo angular.
Durante las siguientes semanas seguiremos practicando la composicin. Pero adems cuidaremos la
exposicin. Cuando utilicemos los modos automtico y semiautomticos hemos de fijarnos en los
valores de diafragma y velocidad que elige la cmara.

Foto: David Santaolalla

Visin en Blanco y Negro

Quinta semana: Modo P.


Ahora que tenemos dominada la composicin, vamos a practicar la exposicin.
Os propongo que usis un objetivo de focal fija. O, en su defecto, usar el extremo angular de un
zoom corto.
En esta semana practicaremos con el modo P. Tu cmara tiene cuatro modos P, A, S, M (o P, Av,
Tv, M dependiendo de la marca). El modo P es el modo ms automtico de los manuales. Nos
permite seguir practicando las reglas de composicin sin necesidad de ajustar la exposicin. Pero
siempre podemos variar los valores de apertura y velocidad.
Mira el manual de tu cmara y practica el modo P, ajustando la velocidad o el diafragma a tu gusto.
Consejos:
- El modo P es ideal para la fotografa callejera, aqu te pillo y aqu te mato. Dedcate solo a
encuadrar, la cmara hace el resto.
- Olvdate de las reglas de composicin, a estas alturas te tienen que salir solas.
- Esta semana fjate en las sombras. A ltima hora de la tarde se alargan, aprovchalo.
Galera recomendada: Thomas Leuthard
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Gonzalo Hervs

Visin en Blanco y Negro

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Sexta semana: Modo manual. F/8 y ajustar la velocidad


Seguimos practicando la exposicin.
Seguimos con un objetivo de focal fija. O el extremo angular de un zoom corto. Repasad las fotos
de la semana pasada y fijaos en los valores f y velocidad elegidos por la cmara y el resultado
obtenido. Qu apertura os gusta ms? Qu velocidad da mejores resultados?
Esta semana practicaremos el modo M (manual). Elegid un valor de diafragma (por ejemplo f/8) y
probad a modificar la velocidad para obtener la exposicin perfecta.
Os propongo utilizar la cmara en medicin matricial al principio. Despus podis probar la
medicin puntual, apuntando al sujeto principal de la imagen. Comparar resultados.
Consejos:
- Dejando fijo el diafragma en el modo M, y ajustando la velocidad, tenemos control sobre la
profundidad de campo. Aprovchalo para separar el sujeto del fondo (diafragma abierto).
- Hay que ser muy rpido para ajustar la velocidad a mano. Por eso, es mejor centrarse en escenas y
sujetos estticos. De lo contrario perderemos la toma.
Galera recomendada: Rui Palha
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Carmen Verde

Visin en Blanco y Negro

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Sptima semana: Modo manual. 1/focal y ajustar diafragma.


Con la cmara en Manual (M) hemos practicado fijando la apertura y ajustando la velocidad para
obtener la exposicin correcta. Con los mismos elementos de la semana pasada, esta fijaremos la
velocidad y ajustaremos el diafragma a lo que nos pida la escena.
Ya que usamos un objetivo de focal fija o un zoom en un punto fijo de su recorrido, vamos a fijar la
velocidad en el inverso de la distancia focal. Es decir, si usamos un objetivo (o el zoom a esa focal)
de 50mm, pondremos una velocidad superior a 1/50. Por ejemplo 1/100 o 1/125. Una vez fijada esa
velocidad ajustaremos el diafragma en cada toma para obtener la exposicin adecuada.
Esa velocidad superior al inverso de la focal sirve para asegurar que la toma no queda trepidada.
Valores ms lentos son arriesgados para disparar "a pulso". Despus de los primeros disparos y
viendo los resultados, podemos lanzarnos a velocidades ms rpidas (congelar el movimiento) o
ms lentas, tal vez con trpode (trazas de movimiento). Lo dejo a vuestra eleccin.
Consejos:
- Como es lgico, el truco de 1/focal nos obliga a velocidades ms rpidas cuando usamos un
teleobjetivo. Tambin necesitamos ms luz, as que solo nos interesa usar el tele a plena luz de da.
- A velocidades lentas es casi imprescindible el trpode. Cuando nos pilla sin trpode a mano
podemos hacer varias cosas: dejar la cmara apoyada en una mesa o repisa; apoyarla en una pared o
una columna (foto en vertical); o disparar apoyando nosotros la espalda en una pared, los codos
pegados al cuerpo y contener la respiracin. Probadlo.
Galera recomendada: Europe Through My Lens - Street Photography by Eric Kim
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Beatriz Rodrguez

Visin en Blanco y Negro

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Octava semana: Modo A. F/8 y compensar exposicin.


Cansado del modo manual? No te preocupes, vamos a practicar los semiautomticos que son ms
descansados. Concretamente, esta semana el modo de prioridad a la apertura (modo A o Av), que es
mi favorito.
Haremos lo mismo que hace dos semanas: fijar el diafragma (por ejemplo en f/8), pero ahora ser la
cmara la que automticamente ajuste la velocidad.
Ese pequeo automatismo nos permite olvidarnos de la velocidad y centrarnos en el encuadre, en la
composicin. Tras un par de disparos, si vemos que la exposicin no nos convence, podemos
ajustarla utilizando la "compensacin de la exposicin". Normalmente pulsando un botn con el
smbolo (+/-) y girando la rueda de seleccin.
Prueba sin compensacin, compensando un punto ms o un punto menos de lo que indica el
exposmetro de la cmara. Y repasa los conceptos de composicin: tercios etc.
Pero no olvides divertirte, ya casi eres un experto en fotografa en blanco y negro.
Galera recomendada: Henri Cartier-Bresson
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: marc GreenBase

Visin en Blanco y Negro

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Novena semana: Modo S. 1/focal y compensar exposicin.


La prctica de esta semana consiste en trabajar el modo de prioridad a la velocidad (modo S o Tv).
Es decir, fijamos la velocidad y la mquina ajusta el diafragma. Este modo lo usamos cuando no
nos preocupa la profundidad de campo, sino el movimiento. Podemos congelar el movimiento o
hacerlo visible, dependiendo de la velocidad que escojamos.
- Velocidad alta. Seleccionamos un valor alto: 1/250, 1/500 o 1/1000. Tenemos que disponer de
buena luz para que la cmara nos d un diafragma apropiado. As que es mejor practicar a plena luz
del da. Con una velocidad alta congelaremos el movimiento de un coche en marcha, o de un nio
corriendo, o las gotas de agua de una fuente.
- Velocidad lenta. Por ejemplo, alrededor de un segundo. Con la cmara a pulso, nos saldr todo
movido, dando una sensacin onrica, de irrealidad. Si apoyamos la cmara en un trpode u otro
soporte, quedar ntido lo que est fijo (un rbol, un edificio, el suelo) pero borroso lo que se mueva
(viandantes, vehculos).
Con una velocidad lenta podemos practicar el "panning" o "barrido". Consiste en seguir un sujeto
mvil mantenindolo fijo en el centro de la escena, para conseguir el fondo movido y el sujeto
ntido. Se consigue con una velocidad lenta, puede ser un segundo o una fraccin de segundo (1/2,
1/4). Hay que poner el enfoque en "continuo" para que siga enfocando al sujeto durante el trayecto.
Y seguir el movimiento antes y despus del disparo. Imaginad la esfera del reloj, el sujeto se mueve
como el segundero. Apuntamos al sujeto en "menos cuarto", le seguimos por "menos diez",
disparamos en "menos cinco", mantenemos el sujeto encuadrado, el disparo termina a "y cinco",
pero seguimos el movimiento hasta "y diez" o hasta "y cuarto".
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Carmen Verde

Visin en Blanco y Negro

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Dcima semana: Busca tu modo favorito.


Ya hemos practicado con los cuatros modos de exposicin P, M, A y S. Esta semana es de
descanso. Puedes practicar el que ms te guste o con el que ms cmodo te encuentres. La idea es
encontrar tu modo favorito, aunque siempre depender del tipo de foto que ests realizando en cada
momento.
- P. Cuando no tengas tiempo de ajustar los parmetros. Rapidez, apunta y dispara.
- M. Cuando necesites tener el control total de la exposicin. Sin prisas, escena estable.
- A. Cuando lo principal es la profundidad de campo. Ya sea mucha o poca: nitidez o desenfoque.
- S. Cuando el sujeto est en movimiento. Congelarlo o hacerlo visible. Estticos o fantasmas.
Elige tu modo de trabajo, tu rutina, conoce tu cmara, forja tu personalidad fotogrfica.
Galera recomendada: Black and white street photography from sholgk
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Pastranec

Visin en Blanco y Negro

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3. Enfoque-desenfoque.
En la tercera parte trabajaremos el enfoque. Las cmaras actuales disponen de modernos sistemas
de autoenfoque rpidos y precisos que nos permiten obtener una imagen ntida en la mayora de las
ocasiones. Pero esa nitidez no solo depende de la precisin del enfoque, sino tambin de la
profundidad de campo. Esta ltima se consigue variando la apertura del diafragma.
Pero, a veces, lo bonito no es tener toda la escena enfocada. A veces lo bonito es enfocar solamente
el punto principal de la accin. En esos casos es importante controlar tanto el enfoque como el
desenfoque. Un fondo debidamente desenfocado realza la nitidez del sujeto situado en primer plano.

Foto: David Santaolalla

Visin en Blanco y Negro

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Undcima semana. Mxima nitidez. Angular y f/16.


Despus de diez semanas de trabajo ya dominamos la composicin y la exposicin. Vamos ahora
con el enfoque (y desenfoque).
Esta semana vamos a buscar la mxima nitidez. La mxima nitidez la conseguiremos con la mayor
profundidad de campo posible. Para ello haremos uso de una focal corta y un diafragma cerrado.
Montamos el zoom ms corto y lo ajustamos a su focal menor, que probablemente sea 17 o 18mm.
El diafragma lo cerraremos a f/16.
En esas circunstancias, la hiperfocal est a un metro. Es decir, que si enfocamos a un metro de
distancia, tendremos nitidez desde 50cm hasta infinito.
As que, coge el metro, pon un objeto a un metro del respaldo de tu cmara (la distancia se cuenta al
sensor, ms o menos), enfoca dicho objeto, bloquea el enfoque y... a hacer fotos.
Busca paisajes (rurales o urbanos) en los que haya motivos de inters tanto en primer plano (hasta
50cm del sensor) como en el fondo.
Con ese diafragma necesitars mucha luz. Sal al medioda o usa un trpode. Necesitars un tiempo
largo de exposicin, si no hay luz suficiente.
La alternativa es subir el ISO (peligro, ruido) o abrir un poco el diafragma. Si abrimos a f/8 la
hiperfocal se sita a los 2 metros (nitidez desde 1m a infinito).
Galera recomendada: Ansel Adams
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: marc GreenBase

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Duodcima semana. Desenfoque. Tele y f mnimo.


Ya estamos terminando, nos quedan esta y dos semanas ms y luego haremos el proyecto de fin de
curso. Esta semana practicaremos el desenfoque. Algo muy interesante para el tema de retratos. Si
conseguimos un buen desenfoque, lograremos separar al sujeto del fondo. El objetivo es encontrar
una profundidad de campo lo suficientemente pequea para desenfocar el fondo. Y lo
suficientemente amplia para mantener enfocado y ntido al sujeto. La menor profundidad de campo
la logramos con un diafragma abierto, los nmeros ms bajos que nos d el objetivo 3.5, 4, 4.5
dependiendo del modelo. Para disminuir la profundidad de campo tambin hemos de tener en
cuenta la focal y la distancia al sujeto. Una focal larga (teleobjetivo) proporciona menos
profundidad de campo. Adems la profundidad de campo disminuye a distancias cortas.
Resumiendo: tomamos nuestro objetivo ms largo, utilizamos el zoom en el extremo teleobjetivo,
abriremos el diafragma y, si es posible, situamos al sujeto lo ms cerca que nos permita la distancia
de enfoque. Con todo eso obtendremos un fondo desenfocado. Cuidado no nos vayamos a pasar y
desenfoquemos tambin al sujeto. Hay que hacer pruebas para obtener un resultado perfecto.
El desenfoque del fondo se facilita si buscamos un fondo lejano. De esta forma podremos abrir la
profundidad de campo para abarcar ampliamente al sujeto sin llegar a enfocar el fondo.
Al trabajar en blanco y negro tambin podemos hacer uso de la luminancia para separar al sujeto del
fondo. Si el sujeto est muy iluminado busquemos un fondo oscuro. Si el fondo es claro busquemos
oscurecer al sujeto ponindolo a la sombra (por ejemplo). As conseguiremos un fuerte contraste
entre sujeto y fondo.
Galera recomendada: Robert Doisneau
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: marc GreenBase

Visin en Blanco y Negro

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Decimotercera semana. Distancia mnima.


Distancia mnima. Cul es la distancia mnima a la que enfoca tu objetivo? Eso es lo que vamos a
averiguar esta semana.
Adems, a la distancia mnima es cuando menos profundidad de campo tenemos.
Como hace fro en la calle podemos practicar con objetos de casa, cotidianos, de cerca. Veremos
que el fondo se difumina. E incluso que nos cuesta mantener objetos enteros a foco. En casa
podemos practicar los bodegones en blanco y negro, buscando una iluminacin lateral que realce las
texturas y los volmenes.
Si preferimos salir a la calle, podemos buscar inspiracin en los jardines. Un reto importante es
fotografiar flores en blanco y negro. Resaltar la textura sabiendo que el color no importa.
Galera recomendada: Stunning Black And White Macro Photography
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: Pastranec

Visin en Blanco y Negro

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Decimocuarta semana. Bokeh.


Bokeh.
Si has llegado hasta aqu, enhorabuena! Llevas un trimestre largo practicando la fotografa en
blanco y negro. Si has seguido las indicaciones (si no has hecho trampa), te habrs esforzado en
mirar el mundo en blanco y negro. Habrs sido capaz de medir la luminosidad de los objetos,
calcular el contraste de las luces y ver el resultado en tu cmara. Te propongo un ejercicio, mira las
primeras fotos y las ltimas que hiciste y compara la diferencia. Seguro que ha mejorado tu
composicin, la exposicin y el control del enfoque.
La ltima prctica (antes del proyecto fin de curso) consiste en trabajar el bokeh.
Segn Wikipedia, Bokeh, pronunciado /bque/, es un concepto japons (?? boke) que significa
desenfoque.
Consiste en obtener esos crculos producidos por luces distantes desenfocadas. Para conseguirlo hay
que poner un diafragma muy abierto y tener luces puntuales en el fondo. Las luces puntuales
pueden ser farolas lejanas o lucecitas de rbol de navidad. Y, por supuesto, enfocar a un objeto
cercano.
Dicen que el bokeh es una medida de la calidad del objetivo. No s si es cierto, pero lo que s que s
es que yo lo he conseguido con el objetivo que vena con la cmara (y no es de alta calidad).
Galera recomendada: Monochrome Bokeh en Flickr
Tenis una semana para subir vuestros trabajos.

Foto: marc GreenBase

Visin en Blanco y Negro

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4.- Proyecto fin de curso


Como final de curso vamos a hacer un trabajo, un proyecto de fin de curso que os servir para
vuestro portfolio personal. Aplicando las tcnicas aprendidas en el curso, vais a tener que realizar,
durante dos semanas un proyecto fotogrfico. El tema lo escogeris vosotros.
Se trata de obtener un lbum de diez fotografas en blanco y negro, todas del mismo tema utilizando
distintos puntos de vista, distintas aproximaciones.
Podis elegir un monumento, un personaje, una aficin etc. y atacarlo desde distintos ngulos.
Estrujos el cerebro.
Pongo una lista de posibles temas por si no se os ocurre ninguno. Y un par de galeras para
inspiraros.
-Street, fotografa callejera
-Textura abstracta
-Ojos
-Fruta
-Comida
-Puertas
-Ventanas
-Vehculos
-Alta velocidad (gotas etc.)
-Baja velocidad (barridos, sedas etc.)
-Autorretratos
-Siluetas
-Letras o nmeros en la calle
-Evento callejero
-Sombras
-Seales
-Pies
-Agua
Galeras recomendadas:
50 bw photographs which will tell you light is everything in photography
14 fotos para coger ideas
Elegid un tema y desarrolladlo mostrando vuestra personalidad.
Tenis dos semanas para finalizar vuestro proyecto. Si queris lo podis complementar con textos o
lo que os parezca mejor.
nimo! y gracias por participar.

Visin en Blanco y Negro

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PROYECTOS FIN DE CURSO

Jos Alberto Calvo

Carmen Verde
Visin en Blanco y Negro

22

Carmen Verde

Visin en Blanco y Negro

23

marc GreenBase

Visin en Blanco y Negro

24

Beatriz Rodrguez

Visin en Blanco y Negro

25

Gonzalo Hervs

Visin en Blanco y Negro

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Lista de enlaces:
Grupo flickr del curso: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro
Regla de los tercios: es.wikipedia.org/wiki/Regla_de_los_tercios
Regla de la mirada: www.dzoom.org.es/regla-de-la-mirada/
Composicin con diagonales:
http://www.mailxmail.com/curso-fotografia-teoria-composicion/composicion-fotograficadiagonales
http://www.dzoom.org.es/lineas-diagonales-mejorando-tu-composicion-fotografica/
Galeras recomendadas:
http://thomasleuthard.com/
http://www.ruipalha.com/
http://youtu.be/yC-0TbXhfIM
http://www.magnumphotos.com/C.aspx?
VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53ZMYN
http://www.thedphoto.com/inspiration-fix/black-and-white-street-photography-from-sholgk/
http://www.flickr.com/photos/usnationalarchives/sets/72157623296214442/page2/
http://www.robert-doisneau.com/fr/portfolio/jeunes-filles.htm
http://www.2expertsdesign.com/photography/stunning-black-and-white-macro-photography
http://www.flickr.com/groups/monochrome_bokeh_thursday/
http://121clicks.com/inspirations/50-bw-photographs-which-will-tell-you-light-is-everything-inphotography
http://www.dzoom.org.es/retomando-la-fotografia-en-blanco-y-negro-y-14-fotos-para-coger-ideas/

AUTORES:
Textos y foto de portada: David Santaolalla
Revisin: marc GreenBase
Fotografas:
Jos Alberto Calvo
Mariana Garrido
marc GreenBase
Gonzalo Hervs
Jess Martnez
Santiago Pastrana
Beatriz Rodrguez
David Santaolalla
Carmen Verde
Grupo flickr del curso: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro

Visin en Blanco y Negro

27

ndice
Prlogo.................................................................................................................................................2
0.- Introduccin....................................................................................................................................3
1.- Composicin. ................................................................................................................................4
Primera semana: La regla de los tercios. ....................................................................................5
Segunda semana: La regla de la mirada. ....................................................................................6
Tercera semana: Diagonales. .....................................................................................................7
Cuarta semana: Todo junto.........................................................................................................8
2.- Exposicin. ....................................................................................................................................9
Quinta semana: Modo P. ..........................................................................................................10
Sexta semana: Modo manual. F/8 y ajustar la velocidad..........................................................11
Sptima semana: Modo manual. 1/focal y ajustar diafragma...................................................12
Octava semana: Modo A. F/8 y compensar exposicin............................................................13
Novena semana: Modo S. 1/focal y compensar exposicin......................................................14
Dcima semana: Busca tu modo favorito. ................................................................................15
3. Enfoque-desenfoque. .....................................................................................................................16
Undcima semana. Mxima nitidez. Angular y f/16. ...............................................................17
Duodcima semana. Desenfoque. Tele y f mnimo. ................................................................18
Decimotercera semana. Distancia mnima. ..............................................................................19
Decimocuarta semana. Bokeh. .................................................................................................20
4.- Proyecto fin de curso....................................................................................................................21
Lista de enlaces:...............................................................................................................27
AUTORES:......................................................................................................................27

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.

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