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Visin en
blanco y
negro
Prlogo
Este libro surge despus de haber pasado 16 semanas practicando fotografa con un grupo de
personas entusiastas del blanco y negro.
El Curso prctico. Visin en blanco y negro fue una experiencia que compartimos entre agosto y
diciembre de 2013. El punto de encuentro fue el grupo de flickr en el que se subieron las fotos de
los participantes: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro. All podis seguir la
trayectoria de nuestros alumnos.
Toda prctica es beneficiosa para avanzar en el arte de la fotografa. Los fotgrafos experimentados
lo saben y detectan la evolucin desde sus primeras fotos a las ms recientes. Fue el mismo CartierBresson quien dijo aquello de que Tus primeras 10.000 fotografas son las peores.
Doy las gracias a todos los que participaron en el curso y a aquellos que han aportado sus fotos a
esta obra. Obra que publicamos esperando sea de utilidad a otros fotgrafos.
0.- Introduccin.
La idea es educar el ojo para ver en blanco y negro. O al menos intentarlo. Para ello vamos a
realizar catorce prcticas, divididas en 3 parciales y con un proyecto final de curso.
Las prcticas consisten en ejercicios que se realizarn semanalmente. Cada semana con un objetivo
concreto. El alumno puede realizarlos a voluntad en el horario que estime oportuno, con la nica
limitacin de obtener una foto al final de la semana. Las fotos sern en blanco y negro, por
supuesto.
Para entrenar el ojo, vamos a trabajar en blanco y negro en todo el proceso. As que buscaremos el
modo monocromo de la cmara y lo seleccionaremos. Vamos a centrarnos en un ejercicio en cada
momento.
La primera parte puede ser acometida con cualquier tipo de cmara, incluso con el mvil, siempre
que tenga un modo blanco y negro. Para el resto valdr cualquier cmara que tenga modos
manuales, ya sea una compacta, una bridge o una rflex.
En el caso de usar rflex, recomiendo disparar en JPG. Porque la idea es pensar en blanco y negro,
todo el rato, desde el principio. Y no disparar en color y luego procesar a blanco y negro. En
cualquier caso, olvidar el procesado y centrarnos en el disparo.
1.- Composicin.
La primera parte est dedicada a la composicin. Es decir, cmo colocar los elementos dentro del
encuadre. Para ello no necesitamos ningn equipo especial. Las prcticas se pueden realizar con
mvil, con cmara compacta o cualquier otro tipo de cmara en modo automtico. Si la mquina lo
permite seleccionaremos el modo monocromo o blanco y negro.
Vamos a dejar que la mquina haga el trabajo sucio y nosotros concentrarnos en la composicin.
Foto: Pastranec
2.- Exposicin.
En esta segunda parte practicaremos los modos de exposicin. Necesitaremos una cmara en la que
se pueda controlar la exposicin, es decir que tenga modos manuales de exposicin.
Si disponemos de varios objetivos, mejor elegir uno de focal fija. Por ejemplo un 50mm. Si solo
tenemos objetivos tipo zoom aconsejo fijarlo en el extremo angular.
Durante las siguientes semanas seguiremos practicando la composicin. Pero adems cuidaremos la
exposicin. Cuando utilicemos los modos automtico y semiautomticos hemos de fijarnos en los
valores de diafragma y velocidad que elige la cmara.
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Foto: Pastranec
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3. Enfoque-desenfoque.
En la tercera parte trabajaremos el enfoque. Las cmaras actuales disponen de modernos sistemas
de autoenfoque rpidos y precisos que nos permiten obtener una imagen ntida en la mayora de las
ocasiones. Pero esa nitidez no solo depende de la precisin del enfoque, sino tambin de la
profundidad de campo. Esta ltima se consigue variando la apertura del diafragma.
Pero, a veces, lo bonito no es tener toda la escena enfocada. A veces lo bonito es enfocar solamente
el punto principal de la accin. En esos casos es importante controlar tanto el enfoque como el
desenfoque. Un fondo debidamente desenfocado realza la nitidez del sujeto situado en primer plano.
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Foto: Pastranec
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Carmen Verde
Visin en Blanco y Negro
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Carmen Verde
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marc GreenBase
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Beatriz Rodrguez
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Gonzalo Hervs
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Lista de enlaces:
Grupo flickr del curso: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro
Regla de los tercios: es.wikipedia.org/wiki/Regla_de_los_tercios
Regla de la mirada: www.dzoom.org.es/regla-de-la-mirada/
Composicin con diagonales:
http://www.mailxmail.com/curso-fotografia-teoria-composicion/composicion-fotograficadiagonales
http://www.dzoom.org.es/lineas-diagonales-mejorando-tu-composicion-fotografica/
Galeras recomendadas:
http://thomasleuthard.com/
http://www.ruipalha.com/
http://youtu.be/yC-0TbXhfIM
http://www.magnumphotos.com/C.aspx?
VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53ZMYN
http://www.thedphoto.com/inspiration-fix/black-and-white-street-photography-from-sholgk/
http://www.flickr.com/photos/usnationalarchives/sets/72157623296214442/page2/
http://www.robert-doisneau.com/fr/portfolio/jeunes-filles.htm
http://www.2expertsdesign.com/photography/stunning-black-and-white-macro-photography
http://www.flickr.com/groups/monochrome_bokeh_thursday/
http://121clicks.com/inspirations/50-bw-photographs-which-will-tell-you-light-is-everything-inphotography
http://www.dzoom.org.es/retomando-la-fotografia-en-blanco-y-negro-y-14-fotos-para-coger-ideas/
AUTORES:
Textos y foto de portada: David Santaolalla
Revisin: marc GreenBase
Fotografas:
Jos Alberto Calvo
Mariana Garrido
marc GreenBase
Gonzalo Hervs
Jess Martnez
Santiago Pastrana
Beatriz Rodrguez
David Santaolalla
Carmen Verde
Grupo flickr del curso: http://www.flickr.com/groups/visionenblancoynegro
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ndice
Prlogo.................................................................................................................................................2
0.- Introduccin....................................................................................................................................3
1.- Composicin. ................................................................................................................................4
Primera semana: La regla de los tercios. ....................................................................................5
Segunda semana: La regla de la mirada. ....................................................................................6
Tercera semana: Diagonales. .....................................................................................................7
Cuarta semana: Todo junto.........................................................................................................8
2.- Exposicin. ....................................................................................................................................9
Quinta semana: Modo P. ..........................................................................................................10
Sexta semana: Modo manual. F/8 y ajustar la velocidad..........................................................11
Sptima semana: Modo manual. 1/focal y ajustar diafragma...................................................12
Octava semana: Modo A. F/8 y compensar exposicin............................................................13
Novena semana: Modo S. 1/focal y compensar exposicin......................................................14
Dcima semana: Busca tu modo favorito. ................................................................................15
3. Enfoque-desenfoque. .....................................................................................................................16
Undcima semana. Mxima nitidez. Angular y f/16. ...............................................................17
Duodcima semana. Desenfoque. Tele y f mnimo. ................................................................18
Decimotercera semana. Distancia mnima. ..............................................................................19
Decimocuarta semana. Bokeh. .................................................................................................20
4.- Proyecto fin de curso....................................................................................................................21
Lista de enlaces:...............................................................................................................27
AUTORES:......................................................................................................................27
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
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