Embocadura

Traduccin al castellano: Alejandro Lpez S.

Definicin
La palabra embocadura viene del vocablo francs: bouche que significa boca.
El Nuevo Diccionario Aurlio define el trmino como el acto o efecto de
embocar, o sea, aplicar la boca a un instrumento, para producir sonidos.
Para los instrumentistas de metal, una definicin aceptable sera: la forma en
que los msculos de la boca, labios, quijada y rostro se posicionan cuando
colocamos la boquilla en los labios para la produccin de sonido en el
instrumento.
Embocadura Eficiente
La embocadura, actuando en armona con una columna de aire correcta, debe
ayudar al instrumentista a expresar todas sus ideas musicales. Una
embocadura eficiente debe ser capaz de producir una buena sonoridad, un
gran registro, variacin de dinmicas, flexibilidad y articulaciones diversas.
Adems de todo eso, la embocadura debe soportar diariamente una carga de
estudio, ensayos y presentaciones que podran durar muchas horas.

Los extremos de la boca son los puntos ms importantes de una embocadura

eficiente. Se puede notar que grandes artistas de instrumentos de metal
siempre tienen los extremos de la boca firmes, funcionando como soporte para
la presin que la boquilla ejerce sobre los labios. Algunos profesores
acostumbran usar la analoga de que los extremos de la boca actan como los
postes que sostienen los cables de electricidad. Para comprobar que los
extremos de la boca estn cumpliendo correctamente la tarea de soportar la
presin, fjese en lo que sucede cuando se toca alguna obra larga: Una sinfona
de Bruckner o Mahler para los instrumentistas en las orquestas, o una obra
significativa del repertorio de su banda. Si despus de esta actividad, los
msculos de los extremos de la boca se sienten ejercitados, dira que la
utilizacin de los mismos fue correcta. El cansancio no debe ser sentido en los
labios. Ellos deben ser preservados, caso contrario la emisin del sonido ser
perjudicada.

Verdaderos Problemas de Embocadura

Observando muchos trompetistas e investigando sobre el tema, puedo afirmar
que existen algunas situaciones que realmente pueden ser llamadas
problemas de embocadura.

La primera de ellas, respecta a apoyar el aro de la boquilla en la parte roja del

labio superior. Normalmente el individuo que apoya el aro de la boquilla en esa
regin tiene problemas serios de emisin, registro, articulacin y resistencia. El
labio superior es el responsable de la vibracin. La boquilla colocada muy abajo
disminuye el rea de vibracin del labio superior y, sin vibracin, no hay
sonido. Se puede comprobar esto haciendo un buzz (vibracin) sin la boquilla
(vibracin libre). Si coloca el dedo ndice en el centro del labio inferior durante
el buzz el sonido puede disminuir, pero la vibracin no parar. Haga ahora la
misma prueba y coloque el dedo ndice en el centro del labio superior. La
vibracin cesa inmediatamente. Obviamente la solucin es subir la boquilla de
modo que el aro se apoye fuera de la parte roja del labio superior.
La segunda situacin que debe ser evitada es la embocadura sonriente, que
ocurre cuando los labios son estirados para producir el sonido. Para corregir ese
problema, la mayora de los profesores orientan a los alumnos a buscar algo
como una sonrisa arrugada. Explicando mejor: La persona debe arrugar los
labios (proyectarlos para el frente) y posteriormente intentar sonrer. De esta
forma, obtendr un mejor equilibrio de los msculos, logrando como resultado
una mejor sonoridad.
Posicin de la Boquilla
Las reglas con relacin a la colocacin de la boquilla son absolutamente
individuales. Cada persona posee dientes, labios y estructuras seas
diferentes. Sera poco prctico obligar a un instrumentista a colocar la boquilla
en un lugar que no es cmodo y/o eficiente. Un pequeo desvo en el
posicionamiento de la boquilla para la izquierda o la derecha es absolutamente
normal.
Desafortunadamente algunos instrumentistas intentan crear la embocadura
de portada como yo acostumbro a llamar. Es aquella embocadura
absolutamente linda, perfecta y exactamente en el centro de los labios. Slo
existe un problema: sta puede ser ineficiente. De esta forma, no recomiendo

que se desperdicien valiosas horas de estudio en frente al espejo intentando

ajustar la apariencia de la embocadura. En realidad nuestra preocupacin debe
ser siempre el cmo la embocadura suena, y no como esta se ve.

Cuando hago estas afirmaciones quiero dejar bien en claro que, un chequeo
eventual frente al espejo es normal y saludable. Es importante tambin que los
profesores estn atentos, investiguen y auxilien en busca de soluciones sobre
problemas de embocadura reales. Creo que orientar al alumno a buscar un
buen sonido es ms adecuado que intentar explicar como cada msculo de la
embocadura debe funcionar.

Problemas de Embocadura?
Si slo existen tan pocos problemas, qu es lo que entonces causa tantas
dudas y mal entendidos sobre la embocadura? El gran artista y profesor Arnold
Jacobs defini muy bien la situacin diciendo que la embocadura es el
resultado de los requerimientos musicales a los que esta es expuesta
(Frederiksen, 1996, p. 142).

Jacobs deca que muchos de los alumnos que se quejaban de problemas de

embocadura en realidad tenan dificultades con la columna de aire y con el
posicionamiento de la lengua. Esos son asuntos para futuros artculos, pero es
fcil entender que los frgiles labios van obviamente a sufrir si la persona toca
con poco aire, o estudiar por diversas horas sin un descanso adecuado.
Imagine tambin la dificultad de articular si la lengua constantemente estorba
la salida de la columna de aire. Ejemplos como los mencionados, podran ser
fcilmente confundidos con problemas de embocadura, aunque en realidad no
lo sean.

Otro aspecto extremadamente importante es el mensaje que enviamos a

nuestros labios cuando tocamos. Adems del aire, tenemos que contar un
cuento como dira el gran trompetista Adolph Herseth. En lo que se refiere a
embocadura, es esencial que olvidemos qu msculo har el trabajo, pero si
cmo queremos sonar. En otras palabras, no son los msculos los que
controlan el sonido, es el sonido el que controla a los msculos.

Tengo experiencias muy interesantes con relacin a esa idea. En mi trabajo

tenemos siempre un ensayo general los jueves por la maana y un concierto
en la noche. En varias ocasiones, cuando tocamos programas pesados, es
inevitable un cierto cansancio antes del concierto. En esos momentos, la mejor
opcin es pensar en el mensaje musical a ser transmitido, y usar el aire de la
forma ms eficiente posible. Sera absolutamente intil e improductivo pensar
sobre el cansancio.

Conclusin

Mi intencin es de que este texto pueda ayudar y sirva como una referencia
ms a los instrumentistas de metal. Para ms informacin, recomiendo a todos
estos tres excelentes libros:

The Art of Brass Playing, de Philip Farkas

Arnold Jacobs: Song and Wind, de Brian Frederiksen
Mastering the Trombone, de Edward Kleinhammer y Douglas Yeo
En estos libros, podrn ser encontradas explicaciones detalladas sobre
diversos temas que cit. Es muy interesante observar en el libro de Philip
Farkas las fotos de las embocaduras de grandes artistas de la seccin de
metales de la Orquesta Sinfnica de Chicago (1962).