La evolucin de la escultura.

INTRODUCCIN:
Todos los ideales del arte griego aparecen
de forma estelar en escultura . Sus
creaciones escultricas sealan una de
las cimas de toda la Historia del Arte.

 Los escultores griegos practicaron tanto

las escultura en relieves como de bulto
redondo , aunque los primero estn
supeditados principalmente a la
decoracin escultrica ( metopas, frisos y
frontones)

 La mayora de las esculturas

desaparecieron con el tiempo ( muchas
eran de bronce) aunque en poca romana
se copiaron y reprodujeron muchas de
ellas que han permitido que llegue hasta
nosotros los tesoros de aquellos tiempos.

 La escultura se integra
con la arquitectura por
que no es solamente
ornamental , sino que da
consistencia a la
construccin. Se
empleaba en la
decoracin de los
templos, en monumentos
funerarios.

 Consiguen dominar el volumen escultrico

y la tridimensionalidad , aunque veces
est sometida a imperativos
arquitectnicos ( esculturas de frontones,
metopas, frisos) y a otras leyes visuales
casi pictricas ( helenismo)

 El tema fundamental
es la representacin
del cuerpo humano ,
para el que
emplearon un canon
cuyo modulo era la
cabeza.

 El cuerpo humano , tanto en

representaciones de dioses como de
humanos , fue el motivo del arte griego .

 Sus rasgos ms significativos son:

la belleza como medida, proporcin y
armona en la anatoma;
Y la idealizacin del cuerpo

 Los objetivos que interesan al escultor

griego son la expresin y la
representacin del movimiento .

 El artista griego reproduca la realidad ( ej.

estudios anatmicos ) aunque de forma
idealizada

 El mrmol y el bronce
fueron los materiales
utilizados en la
escultura.

 Las figuras aparecan

policromadas con
suaves colores, hoy
desaparecidos. En los
ojos se insertaban
pastas vtreas
coloreados y los
labios se coloreaban
con una lmina rojiza

 Los esquemas
compositivos varan
con el tiempo ,
pasndose de una
escultura esttica y
reposada, de
esquemas cerrados

 A una escultura con movimiento

( contraposto, composiciones en diagonal)

 La expresin es figurativa y responde al

mismo fondo conceptual , antropocntrico
y racionalista, de la arquitectura: cultiva
pocos tipos, a los que llega a l perfeccin
tras una larga evolucin, de formas
convencionales ( arcasmo) a idealizadas
( clasicismo) y al naturalismo ( helenismo)

 La escultura griega
tuvo una larga
existencia , a lo largo
de la cual cambi y
evolucion desde el
arcaismo

 hasta el
Helenismo, en busca
de un mayor
naturalismo.

El perodo arcaico
El perodo arcaico se extiende desde el
siglo VII a.C. hasta el 480. a.C. . En esta
etapa las esculturas presentan unas
caractersticas que nos recuerdan a la
estatuaria oriental , y especficamente, a
la egipcia

El perodo arcaico
La escultura de los siglos VIII al VI a.C.
presenta una clara influencia oriental , en
especial egipcia y mesopotmica.
Les estatuas ms antiguas estn influidas
por la plstica egipcia, todava patente en
la rigidez, solidez y posicin frontal de los
cuerpos que se representan.

El perodo arcaico
Las figuras son hierticas, se presentan
de pie con la pierna izquierda adelantada (
contraposto) , en posicin de marcha y los
brazos pegados al cuerpo.
La anatoma es estilizada, anchas
espaldas , pliegue inguinal muy marcado,
pmulo muy salientes, grandes ojos
almendrados, sonrisa arcaica, cabellos
largos y rizados

El perodo arcaico
La escultura del arcaismo tiene un
marcado carcter sagrado.
La Grecia prehelnica no tena escultura
monumental y evitaba la representacin
icnica de sus dioses, que an se vean
como fuerzas elementales.

El perodo arcaico
El cuerpo humano. Con la llegada de los
dorios, los dioses se fueron definiendo
segn la escala humana, con mitos en los
que se relata su historia.
Son dioses que participan activamente en
las acciones de los hombres y se dejan
reconocer por su imagen.

El perodo arcaico
La escultura arcaica muestra, primero en
madera ( xoanas) y luego en piedra , las
figuras de los dioses

El perodo arcaico

Las tipologas que predominaron fueron:

Los kuoroi o kuoros
Las kure o kore
La figura sedente.
Tanto los kouroi como la korai eran
estatuas de bulto redondo realizadas bien
en piedra , bien en mrmol.

El perodo arcaico
El kuros es una joven atleta que se
representa desnudo , porque para los
griegos la perfeccin es la desnudez. Es
la estatua masculina ms caracterstica
de la poca arcaica.
Son imgenes estticas que aparecen
con un pie adelantado y los puos
pegados al cuerpo.

El perodo arcaico
Siempre estn erguidos , con cierta
monumentalidad, sin movilidad ni
expresin.
Las figuras obedecen a la ley de la
frontalidad, como las estatuas de Egipto.
En un intento de darle expresin , arquean
hacia arriba el labio superior , lo que
origina la caracterstica sonrisa arcaica

Kouros de Sunion ( 615-590 a.C.)

 Kuros de Anavisos,
540-515 a. C.

Kuros de Anavisos, 540-515 a. C.

En la bsqueda de mayor naturalismo , la
figura muestra actitudes menos rgidas y
se comprende mejor la anatoma al dar
mayor volumne al trax, modelar las
piernas e indicar dos lneas en el
abdomen con un arco semicircular en el
trax. Los rasgos de la cara adquieren
rasgos ms naturales.

El perodo arcaico
La kor, doncella vestida en pie, est
cubierta con tnicas que se ajustan al
cuerpo. Viste bien el peplo( vestido tpico
de Atenas) o bien el jiton ( vestimenta
interior, tanto larga como corta)
En su rostro aparece la sonrisa arcaica,
su pelo est trenzado y en zig-zag, y lleva
manto y tnica de pliegues.

 Kor 675, 530-515

a.C. Figura femenina
envuelta en un manto
y una tnica con
pliegues de mltiples
direcciones que
indican el movimiento
de la figura

Kor 675, 530-515 a.C.

Se aprecin restos de su rica policroma
de tonos azules, verdes y rojos .
El pelo largo cae en trenzas radiales
sobre sus hombros.
En su rostro inexpresivo destaca la
sonrisa arcaica.

Grandes ojos
almendrados

Sonrisa arcaica
Frontalidad

Hieratismo

Recursos
convencionales
( geomtricos)

Prdida de
geometrizacin,
las superficies son
redondeadas
Los brazos se empiezan
a diferenciar, aunque
todava no se adelantan

Pliegue inguinal
Estudios
anatmicos,
Todava no hay
efectos de
masa( peso)

Contraposto ( inicio del

movimiento)

El perodo arcaico
En los relieves escultricos se
representan figuras en movimiento,
especialmente en frontones, frisos y
metopas , con temas de batallas o de
adoracin.
En los frontones , las escenas

El perodo clsico

El perodo clsico
El florecimiento econmico y el
afianzamiento poltico con Pericles en
Atenas dieron lugar a grandes obras
maestras y la escultura alcanz su
mxima perfeccin y serenidad.

El perodo clsico
Las caractersticas de la escultura clsica
son, en general, se avanza hacia el
naturalismo :
El abandono de la rigidez de los tiempos
arcaicos, que da paso a un relajado
equilibrio y abre el camino hacia el
naturalismo.
Se abandona la forntalidad . De esta
manera se consigue un movimineto ms
natural , se elimin la irigdez arcaica y se

El perodo clsico
La representacin de la accin y el
sentimiento .La figura refleja la emocin
en la actitud y el rostro, con un estilo de
notable realismo. La escultura ya no
presenta la tpica sonrisa arcaica. Se
estudian la anatoma y el movimiento real
de la musculatura. Aparecen el escorzo y
el contraposto.

El perodo clsico
El tratamiento del drapeado, en el desarrollo del
tratamiento del drapeado , los pliegues se
multiplican y se hacen transparentes ( estilo
paos mojados)
Los relieves escultricos reflejan un gran
avance en el tratamiento de la perspectiva
respecto a la poca anterior. Se domina el
escorzo y se consigue reflejar la profundidad, lo
que da lugar a la tridimensionalidad.

El perodo clsico
La anatoma humana se conoce mejor ,
llegndose a la mxima perfeccin , es
decir, a la belleza ideal .

 La transicin del estilo arcaico al estilo

clsico se da a travs de obras propias
como los frontomes del tempo de zeus en
Olimpia o el Auriga de Delfos.

El Auriga de Delfos
Atribuida al escultor
Pitgoras de Regio
Esta obra realizada
segn la tcnica del
bronce fundido ,
representa a un
conductor de carros.
El propio carro y los
animales han
desaparecido .

 Mantioene algunos rasgos arcaicos como

el tratamineto del pelo y la cada de los
pliegues de la tnica.
Sin embargo adelanta rasgos ms
clsicos, como la desaparicin de la
sonrisa arcaica, la expresin serena del
rostro y la ruptura del hieratismo , al
colocarse los pies un poco ms oblicuos
cor respecto al torso.

 Fases:
Tradicinalmente el clasicismo se ha
subdividido en tres etapas:
El primer clasicismo o estilo severo
( primera mitad del siglo V) etapa
representada por los escultires Mirn y
Polcleto.

 El Clasicismo pleno ( segunda mitad del

siglo V) del que Fidias es su mximo
representante
El Clasicismo tardo , del siglo IV,
momento en que destacab Praxeles,
Scopas y Lisipo.

El perodo clsico
En el siglo V a.C. momento de clasicismo,
el dominio de la tcnica y y
establecimiento de cnones ideales de
belleza convertirn el cuerpo humano en
una unidad orgnica, cuyos miembros se
articulan con claridad y se relacionan
segn proporciones numricas de forma
rtmica y armoniosa.

El perodo clsico
En la segunda mitad del siglo V a.C. se llega a
la perfeccin en la representacin de la belleza
arquetpica: ideal, armoniosa y serena.
Es una escultura de inspiracin religiosa, cuyo
gran centro productor es la Atenas de Pericles.
Destacan importantes personalidades: Mirn,
Polcleto, gran teorizador, y Fidias, que da al
clasicismo su forma ms perfecta y matices ms
delicados.

El perodo clsico
Mirn. Trabaj a mediados del siglo V
.realiz grandes progresos hacia el
naturalismo y el estudio del movimiento.
Su mxima preocupacin fue la
representacin del cuerpo humano en
movimiento. As en el Discbolo presenta
a un joven atleta en el momento que va a
lanzar el disco

El Discbolo
Representa a un joven atleta en el
momento de lanzar el disco. El cuerpo se
inclina hacia adelante y gira con el brazo
derecho alzado, mientras el brazo
izquierdo se apoya en la rosilla derecha.

 Cada miembro est tensado al mximo ,

lo que resalta an mas la musculaturaSin embargo el rostro no muestra
expresin alguna. Su mirada s dirige al
disco que va a lanzar , pero no hay
emocin patente.

Contradiccin entre la
falta de expresividad
del rostro y el esfuerzo
del cuerpo
El espacio interno esta formado
por la interseccin de dos
curvas

Estudios anatmicos

Ruptura de la
frontalidad

La luz resbala de manera suave ,

sin claroscuros
Presenta apoyatura propias de
la talla del mrmol

 El original se realiz en bronce, pero se

perdi y en la actualidad lo conocemos
gracias a copias romanas elaboradas en
mrmol. La tcnica del bronce permits
crear estatuas en equilibrio inestable,
cosa que no sucede con la piedra, por lo
que se soluciona este problema creando
una apoyatura, en este caso un tronco

El perodo clsico
En el conjunto Palas Atenea y Marsias
este se ve sorprendido por el invento del a
flauta y su fascinado rostro revela
sorpresa y pasmo. Pero adems de las
sensaciones, no descuid el estudio
perfecto de su cuerpo , mostrando
severidad y serenidad en las formas, los
rasgos caractersticos de la obra de Miron.

El perodo clsico
Polcleto.
Desarroll su actividad en la segunda
mitad del siglo V.a.C. fue escultor sobre
todo de atletas y utiliz la tcnica
crisoelefantina para la representacin de
los dioses.

 Su mxima preocupacin fue por las

proporciones del ser humano le llev a
formular un canon de proporciones
perfectas

El Dorforo (450-440. a.C.)

Esta obra se conoce como el Dorforo
( portador de una lanza) o el Canon ( porque
se considera la plasmacin de la teora griega
acerca de las proporciones que escribi el
mismo Polcleto)
Cada una de las partes deba tener una
dimensiones adecuadas para componer el
conjunto armnico, en el que la cabeza era la
unidad de medida. El Dorfiro tiene una altura
igual a siete veces y media la cabeza.

El Dorforo (450-440. a.C.)

El peso cae en un a pierna y el sentido de
la marcha se contrapone a la direccin de
la mirada de modo que se rompe la
monotona del frontalismo mientras se
conserva cierto estatismo.
El autor no se ha interesado por la
expresin de sentimientos ni virtuosismo
ninguno ( el pelo, por ejemplo , es muy
plano).

El Dorforo (450-440. a.C.)

El Dorforo da forma a la mxima
aspiracin de los escultores griegos , que
era la perfecta proporcin dentro de un
ideal naturalista.
Policleto es el ultimo escultor interesado
por el viejo problema del kouros y el que
consigue dar una nueva expresin al
contaposto, cuestin fundamental para
enjuiciar su trayectoria artstica.

El Dorforo (450-440. a.C.)

Argos, la patria de Policleto, era una polis
tpica del peloponeso , y mantena la
austeridad de los valores dricos. Estos
valores demuestran que en la
representacin del ser humano se pueden
encarnar los ms elevados ideales, en
este caso los de un orden hallado
matemticamente.

El Dorforo (450-440. a.C.)

Las innovaciones introducidas por
Polilceto se refieren al ritmo oscilante en
forma de S del Dorforo, como si una
corriente fluyera por todo el cuerpo.
El equilibrio entre los efectos de carga y
descarga del peso del cuerpo es lo que
da al Dorforo ese dinamismo nico que
es consecuencia de la tensin y la
placidez.

El Diaudumeno (440-430 a. C.)

Posee una actitud ms dinmica, reforzada por
la curvatura del cuerpo.
En ella semantiene el ritmo alternante , pero se
reducen las proporciones y se da a la
composicin una forma mas cerrada.
Comparado con el Dorforo, el Diaudumeno se
concentra mas en la accin , perfectamente
definida mediante el recurso a ceirse la cabeza
con una teania.

El perodo clsico
Fidias
Es el artista que mejor representa la
escultura griega y el estilo idealista clsico
Su obra se esculpe en el momento ms
esplendoroso de Atenas, en el que el
naturalismo est totalmente asumido.

El perodo clsico
Su ideal de orden es menos medible y
cientfico que en los otros dos maestros :
consiste en la creacin de figuras
conscientes, pensativas, que parecen
capaces de sentir, pero que surgen
contenidas y llenas de nobleza.

El perodo clsico
Idealiz los modelos que ofreca la
naturaleza y cre figuras de expresiones
serenas, gran equilibrio fsico y actitudes
pausadas.
Muestra una gran precisin en el labrado
y una grandeza en el modelado plstico
de los pliegues, menudos y pegados al
cuerpo como paos mojados que acusan
la forma corprea.

El perodo clsico
Desde la mitad del siglo V a.C. Fidias
estuvo al frente de los trabajos del
Partenon, donde se encuentra un
importante trabajo escultrico adatado
entre 447-431 a.C.

El perodo clsico
Los espacios cuadrangulares de las metopas
estn ocupados por escenas de combates
individuales. La batalla entre lapitas y centauros,
griegos luchando contra amazonas, dioses
derribando gigantes y al destruccin de Troya.
Simbolizan el triunfo del orden sobre la barbarie,
que alude a la victoria de los griegos sobre los
persas en las guerras mdicas.

El perodo clsico
En el frontn este el nacimiento de
Afrodita, y en el oeste, la lucha de Atenea
y Poseidn.
En el friso jonio se representa la procesin
de las panateneas.
Recoge la procesin en la que los
atenienses entregaban como ofrenda y
agradecimiento un nuevo manto a la
imagen de Atenea

El perodo clsico
Este friso es especialmente interesante .
Es un relieve bastante bajo en el que
varios jinetes avanzan hacia la imagen de
la diosa. En el movimiento de los caballos
y los mantos vemos una compensacin
de agitacin y serenidad, de modo que
resulta una imagen dinmica sin caer en
el desorden.

El perodo clsico
Los jinetes y efebos aparecen heroizados,
desnudos y con proporciones clsicas y
no representan a personajes concretos,
sino prototipo de los ciudadanos
atenienses.

El perodo clsico
Estos relieves muestran un gran
volumen , llegan a ser figuras de bulto
redondo . Los grupos forman conjuntos
rtmicos en los que interesan la
representacin de la emocin y de la
expresin.

 Fidias domina el escorzo al contraer la

parte ms distante de las figuras, divididas
en planos que se alejan gradualmente.
Tambin consigue reflejar fielmente la
profundidad.

El perodo clsico
A partir del siglo IV a.C. se evoluciona
hacia nuevos valores artsticos
( naturalismo, subjetivismo, elegancia) y
contenidos ( es ms profano, hay inters
por el retrato)

El perodo clsico
Hacia el ao 430 a.C. la confianza del hombre
en sus propias fuerzas retrocede y en cambio
regresa el miedo al desorden, al caos y a lo
irracional.
Por un lado hay artistas que reaccionan al
pesimismo haciendo un a escultura virtuosa y
elegante, como si se evadieran de la realidad:
las Nikai ( victorias sin alas que decoran el friso
del templo de Atena Nike) o la Nike de Paonios

El perodo clsico
La novedad del siglo IV consiste en que
no es el dolor universal ( que se puede
tratar filosficamente) el que preocupa,
sino el dolor personal, el que podemos
compartir conociendo nombre e historia
del que lo sufre.
La exploracin de los sentimiento como
algo personal se debe sobre todo a
Scopas de Paros

El perodo clsico
Las principales
figuras del postclasicismo son :
Praxteles, que aporta
el encanto y carcter
amable en un arte
natural, bello ,
proporcionado.

El perodo clsico
Praxteles trabajaba el mrmol para que
pareciera carne viva y para que la
expresin se recrease en su verismo y su
belleza, con el cuerpo inclinado uy la la
expresin ensoada y melanclica, da
una visin completamente humana de los
dioses, que se enternecen o conmueven
mas de lo que impresionan.

El perodo clsico
Praxiteles trabaja en un estilo delicado y
elegante con figuras de formas blandas
en las que suaviza las formas con curvas
delicadamente bellas. Evita la recta y la
spera rugosidad.
Sus figuras arquean el cuerpo ,
abrindose en una larga curva desde los
brazos hasta los pies y apoyndose
disimuladamente sobre un soporte

El perodo clsico
El Aplo saurctono representa a este
dios matando al monstruo de la
oscuridad, que sola representarse como
un reptil, y en este caso como un lagarto,
el dios aparece representado sin
solemnidad , casi con simpata, de modo
que el grave significado del tema queda
en segundo plano

Hermes con Dionisos

En esta obra, realizada en mrmol, nos
muestra al dios Hermes, sosteniendo al
dios Dionisos nio con un brazo , mientras
que el otro le ofrece un racimo de uvas.
Formalmente muestra ya la curva
praxiteliana, pues se apoya en le tronco y
el cuerpo se arquea levemente, dando
sensacin de un desequilibrio estable.

Hermes con Dionisos

La figura del nio y la cabeza y el brazo de
Hermes c forman un espacio en el que se
establece cierta complicidad entre los
personajes .Los rasgos de la cara y el
pelo del dios aparecen difuminados, , lo
que aporta ms suavidad y cierto aire
andrgino a la figura .

Hermes con Dionisos

Este grupo de Hermes y Dionisos da una
visin encantadora de ambos dioses : la
composicin desequilibrada , la suavidad
con la que est pulido el mrmol y el
difuminado de los rasgos dan como
resultado una imagen llena de gracia ,
que seduce al espectador.

Hermes con Dionisos

El desnudo contrasta con la abundancia del
manto , y no es aqu una forma de
heroizar al personaje sino hacerlo ms
sensual.

El perodo clsico
Scopas, que se interesa por la pasin, los
estados anmicos que se expresan
mediante el patetismo de los rostros y las
actitudes agitadas.
Lo mismo que se explora la capacidad de
sentir dolor , se explora la de percibir la
belleza, no intelectualmente , como en el
siglo V a.C. sino a travs de los sentidos.

El perodo clsico
Escopas exalta la expresin trgica
porque le interesa la violenta pasin , la
angustia, el sentimiento pattico y las
interioridades del alma.
Para conseguir el patetismo , hunde los
ojos, y los inunda de una penetrante
mirada, entreabre sus cejas, frunce las
cejas y marca las curvas con la blandura
del cuerpo.

El perodo clsico
Estela de Iliso
En este estela el difunto aparece
desnudo, heroizado, con una sombra
profunda sobre los ojos que entristece su
expresin, mientras un nio y un nio
manifiestan su dolor.

El perodo clsico
Lisipo, ltimo escultor del siglo IV a.C.
que aporta un nuevo sistema de
proporciones y modelado activo.
Lisispo es el estilizador de la figura por
antonomasia, alarga el canon del cuerpo
y la cabeza pas a ser una octava parte del
a figura, as el cuerpo se vuelve ms
esbelto y ofrece mayor altura a las figuras.

El perodo clsico
Junto a su realismo y a su grandiosa
escala de sus composiciones, ofrece
distintas direcciones en tronco, cabeza y
extremidades, dando la impresin de que
la accin puede cambiar .
Representa la figura en posiciones
naturalistas; as rompe con el frontalismo
y la coloca de perfil, de modo que se
puede ver todo su contorno.

El Apoxiomenos , de Lisipo
Representa a un atleta que se retira la
grasa del cuerpo despus del ejercicio
con ayuda de un utensilio curvo llamado
estrigile. Esta es . Como muchas, una
copia romana de un original de bronce.

El Apoxiomenos , de Lisipo
La escultura est de pie pero no firmemete
plantada, sino que, con una ligera
inclinacin y un pie algo despegado del
suelo, parece agil, en pleno movimiento.
Tiene un canon largo, solo media cabeza
ms en la longitud total del cuerpo, para
que, desde el punto de vista bajo,
pareciera mayor.

El Apoxiomenos , de Lisipo
Avanza los brazos hacia el espectador
creando varios puntos de vista y
desarrollndose en las tres dimensiones
del espacio