tealpul

www.cimec.ro

I e & I i* u I
Nr. 11 (anul VI)

Noiembrie 1961

REVIST LUNAR EDITAT

DEMINISTERUL INVATAMNTULUI SI CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R
Florin Tornea
RSPUNSUL ISTORIEI
V Em. Galan
OMAGIU LUI MIHAIL SADOVEANU
.
Al. Popovici
MIHAIL SADOVEANU. DIRECTOR DE TEATRU
Al. Mirodan
VISUL A FOST PLANIFICAT '
. . . .
PENTRU O CALITATE
SUPERIOARA
IN
ARTA SPECTACOLULUI
(Ne rspunde Radu Beligan)

1
8
10
18

19

OAMENII NVING
Pies n cinci tablouri
de AL. VOITIN
Dana Criv
De vorb eu JEAN VILAR
B. Elvin
MERCADET" SI TURCARET"

. . .

23
58

AGEPSINA MACRI EFTIMIU . .

MUNCA REGIZORULUI DE CULISE
Mira losif
. . .
A DOUA DISTRIBUIE
Valentin
Silvestru
DIALOGURI DESPRE TEATRU
CRONICA SPECTACOLELOR
. .
Emil
Riman
Fie d e repertoriu
MERIDIANE
Piese noi pe scenele sovietice
Sergiu
Frcan
Note de drum din S.U.A. : PE BROADWAY (I).
Margareta
Andreescu
REVISTA NAIONALA DE TEATRU" DIN
CUBA
. . .
Desene de Silvan $i Vut MuiUeanu

Coperta I : lrina Rchieanu-irianu

(Maria) i Costache
Antoniu
(Ion) n Oamenii nving" de Al. Voitin (Teatrul National I. L.
Caragiale")
Coperta IV : Mariana Miletici (Tosea) i Ion Cocieru (Costea) in
poemul dramatic Dup douzeci de ani" de M. Svetlov
(Teatrul
popular de pe lng clubul Uzinelor
.Republica").
REDACTIA SI ADMINISTRAT!A
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9Bucoresti Tel. 14.35.58
Abonamentele se fac prin factorii postal! si oficiile postale din ntreaga tara
PRETUL UNUI ABONAMENT
lf lel pe t.-ei luni. 30 lei pe sase luni 60 lei oe un an

www.cimec.ro

61
67
68
73

76
79

85
87
88

95

PXQW

RASPUNSUL

ISTORIEI
eterev era un srman beivan. Avea o nelepciune ntoars i vorbea, amuzndu-se, despre nite prospecte de fericire universal",
eu ticluirea crora s-ar ndeletnici un mnunchi de proti", ncpnai s nfrumuseeze viaa... Teterev era un sceptic. Viaa,
n vremea lui, era stricat i meschinizat de o lume nrit n
trndvie hulpav i sigur pe dinuirea ei venic. Mocnea, e
drept, undeva n afundul aburit al simurilor lui, o asteptare tincturat de umbra unei rvolte fa de ceea ce capetele simandicoase
aie vremii numeau imuabilul vieii date". i se bucura de aceea, n ndoielile lui,
de sntatea" i drumul pe care voia sA strbat Nil. Nil era muncitor la cile
ferate. Avea o vorb : nu exista mers al trenuolor care s nu se schimbe". i
tria ntr-o convingere demn : stpn e acela care muncete". In pofida aparenelor care-i nfiau o societate stpnit de neghiobi" i porci", el rmnea
ncrediniat c acetia au s dispar, au s treac, aa cum dispar abcesele de
pe un corp sntos". i insista : stpn e acela care muncete... s v intre bine
n cap !"
Cnd se ntmpla aceasta ? Pe vremea Unchiului Vania vreme toemai
bun s te spnzuri". Pe vremea cnd Treplev se tnguia : orbeciesc prin .haosul
visurilor i imaginilor, fr s tiu la ce i cui folosete. Nu cred i nu tiu care-i
chemarea mea". Pe vremea cnd Astrov socotea c numai dumnezeu tie care-i
adevrata noastr menire", pentru c vedea pe om nzestrat eu for creatoare,
ca s sporeasc tot ce este dat", cum totui pn acum, n-a crt, ci a distrus".
Astrov moralistul : la om totul trebuie s fie frumos i faa i mbrcmintea
i sufletul i gndurile..." Astrov realistul : Nu mai exista raporturi directe, eurate, libre fa de natur i de om". Astrov descumpnitul : Sufr uneori peste
puteri i nu vd nicieri nici o lumin naintea mea". Si Astrov vistorul : Cei
care vor tri o sut, dou sute de ani dup noi i care ne vor dispreui pentru
c 'ne-am trit viaa att de searbd i att de prostesc, vor izbuti poate s gseasc mijlocul de a fi fericii... noi ns nu". Alturi de Astrov, viseaz i Verinin la o via de peste 200300 de ani, i alii. Pentru ei, visul era o inconsistent i deprimant consolare, ntr-o vreme de nelinite, de doruri nemplinite,
de incertitudini.
***
Ct e de atunci, de cnd Teterev se amuza sceptic de prospectele de feri
cire universal", nchipuite de civa vizionari, de cnd visurile n schimbarea la
fa a lumii se proiectau n deprtri utopice de veacuri ? Msurile calendaristice
nu par edificatoare cnd e s stabileasc schimbri revoluionare. Cci, n cazul
de fa, ele v~>rbesc doar de cteva zeci de ani : nici 60.
Acum nici 60 de ani, pe cnd Nil ptrundea. ca un personaj din alt lume
n dramaturgia secolului, i pe cnd convingerile i aspiraiile lui aveau acolo
rezonana unor tonuri disonante, n concertul domint de arogana i plictisul
banului, ori de nelinitile i dezorientrile nevolnice, Lenin definitiva formulrile
primului Program de lupt al Partidului bolsevic. Acest program se ocupa, n
esena lui, de fericirea omului. Ea nceta s mai apar ns, aici, ca un miraj i
devenea un ideal posibil de atins, un el pe care omul poate eu necesitate s-1
ajung. Numai c nu pe calea asteptrilor abulice, nu pe calea tnguirilor filozofarde (salonarde), nici mai aies, pe calea ..evaziunilor" lae din realitile date
ale nefericirii. Fericirea i tergea n acest program culorile steril ezoterice i

I
www.cimec.ro

^lJ.

devenea o problem ce se rezolva tiinific i o imisiuiie ce se cerea mplinit

prin lupt. Printr-o lupt aprig, ndelung i complex, eu i mpotriva cauzelor
care nteau i fceau imuabil condiia ntunecat, nerealizat, nlnuit, a
omului. n spatele acestor cauze i dup nlturarea i nimicirea lor programul deschidea larg orizonturile acelor rosturi de libertate i demnitate, de
bun stare i egalitate, de armonie social dup care de attea mii i mii de
ani tnjea omenirea. Pe acest teren, curit de piedici i neguri, omul urma s
duc mai dparte lupta i s-i construiase singur fericirea, construindu-se n
acelai timp pe sine.
Primul Program al Partidului bolevic, dparte de a fi un idilic prospect",
numea fr echivoc i fr reticene cauzele nefericirii societii : exploatarea
omului de ctre onx, ornduirile bazate pe aceast exploatare, reprezentanii i
slugile acestor ornduiri ; demonstra mai eu seam, eu precizie, necesitatea istoric
a dispariiei acestor ornduiri, eu tot alaiul lor de mizerii : obscurantismul, teama
de ziua de mine, umilina, silnicia, egoismul, frdelegea, rzboaiele. n visul ptruns de concluziile tiinei, despre mersul i legile* istoriei, programul care
descifra contradiciile luntrice crescnde ale societii capitaliste i sfritul ei
istoricete inevitabil descifra n acelai timp, ndeosebi, rolul eliberator pe care
clasa muncitoare condus de partidul ei, era chemat s-1 joace, pentru sine i pentru
toate pturile asuprite, n grbirea i ducerea pn la capt a acestui sfrit, n continuarea luptei, pentru edificarea unei alte lumi.
Descifra : prevedea. Iar previziunea avea fora propulsiv a adevrului. Ea
a organizat i nsufleit aciunile eroice ale ncercatului proletariat rus, n asprele,
amarele i sngeroasele lupte dinaintea revoluiei, precum i actul revoluionar al Marelui Ootombrie, al rsturnrii i nimicirii explotatorilor i ornduirii lor : n pravoslavnica Rusie a arului i cnutului, mersul trenurilor se
schimbase". Partidul bolsevic al lui Lenin i al proletariatului rus fcea ultimul
pas spre mplinirea primului su Program de lupt. Asaltnd Palatul de Iarn, el
arta omenirii zorii primverii i-i deschidea prtie spre ea.
Ecoul revoluiei, rspndit pe ntreg ntinsul pmntului, 1-a micat din toate
resorturile. Privirile ctau spre locul unde se petrecuse cel mai uria i crucial
eveniment al contemporaneitii. El demonstra c viaa, aa cum este sub ornduirea capitaliste, nu este etern, nu este imuabil". Un stat nou al muncitorilor i ranilor se nscuse pe a asea parte a pmntului. Apariia lui nsemna, n inimile a milioane i milioane de urgisii ai acestui pmfint, c visul
poate deveni n adevr realitate. Uriaa for pilduitoare i de atracie a primului
stat socialist a crescut de atunci, mereu mai puternic, mai nestvilit i mai rodnic, n lume, naripnd i orieiitnd lupta de eliberare a oamenilor muncii d e
pretutindeni.
Ecoul Marelui Octombrie e ns de neneles fr eroul lui, fr acel erou
pe care Maiakovski avea s-1 sintetizeze n impuntoarea dimensiune cifric :
150.000.000, i care avea s se disting, eu simplitate demn, numindu-se ora
sovietic, de toi eroii reprezeintetivi ai lumii vechi de care se eliberase. Gorki,
care l ntrevzuse n Nil i, dup Nil, l vzuse multiplicndu-se i mbogindu-i
coninutul spiritual n luptele eu diusmanii" i eu cei din urrn", l va dfini,
dup revoluie, pe acest erou simplu, clar i mre totodat" ca pe omul
ce cumuleaz ntr-nsul rzvrtirea i druirea prometeic, intransigena justiiar
a lui Don Quijotte, dorul creator de cunoatere faustian.
Eroul Marelui Octombrie conferea revolutiei sale colosala ei nsemntate
istoric, nu numai i poate nu att datorit rsturnrii pe care o operase n rnduielile materiale de cnd lumea" aie lumii. Rsturnnd i nlturnd din
viaa lui domnia sistemului de relaii feudalo-capitaliste, el demonstrase n acelai timp, mai eu seam, deertciunea i ubrezenia valorilor i ideii de valoare
uman, pe care aceste relaii se bazaser i pe care le fructificaser. El proiecta
n schimb n faa lumii i a viitorului naterea unei umaniti i a unei omenii noi,
reale. n care trebuia n sfrit s capete existen concrete tot ceea ce, de-a lungul veacurilor, sub semnul idealurilor platonice, se nscrisese n noiunea umanismului : n primul rnd, dreptul i mndria de a fi om, msur a tuturor lucrurilor. Mai mult, nzuinele nalite aie Renaterii umaniste (parasite pe drum ori
uitate de veacurile burgheze) trebuiau s fie mplinite i ridicate pe planuri mult
superioare, mult mbogite n sensuri.

www.cimec.ro

Realizarea i autocucerirea omului ne apar azi, cnd citim cu entuziasm

tezele noului Program al P.C.U.S., a fi n esen elul final i rezultanta majora
a revoluiei. Peste douzeci de ani, omul sovietic va intra i va grabi ntregii omeniri intrarea pe poarta comunismului. El va intra n comunism ca o personalitate
care iradiaz cel mai nalte virtui ce s-au gndit vreodat n legtur cu omul.
De pe acum, el nchide n dnsul zestrea de frumusee trupeasc, etic i spiri
t u a l la care visa, fr ndejdi, Astrov. Zestrea aceast el i-o mbogete, zi de
zi, n tendina continua de a-i dezvolta forele creatoare pe care, contient i
liber, le poart eu sine. Munca, altdat un gest silnic i penibil, lipsit de poezie
i de idei", cu care nu se putea mpca lumea fr perspective a anilor cehovieni,
devine zi de zi, n viaa omului sovietic i a celor care i-au urmat drumul ntru
socialism i comunism, o necesitate, un act de creaie i de culture. Mujicul",
care, n iarna gra din '917 sub impulsul rscolitor de contiLne al partidului,
izbutise s-i ias din seculara lui piele de umilin i resemnare, pentru a-i
revendica dreptul de a fi om de a fi, asadar , iat-1 astzi, pe treapta nalt
a istoriei de unde bunstarea material generalizat pe toat ntinderea societii i vede dezvoltarea ei continua legat cu o putere crescnd de valorile
spirituale pe care le-a dtermint. De creterea nivelului cultural al populaiei
se spune n Programul P.C.U.S. depind ntr-o msur enorm, avntul forelor de
producie, progresul tehnicii i organizarea produciei..."
Ce procs transformator, de uluitoare dimensiuni, se aseunde n acest paragraf impuntor prin laconismul i sobrietatea lui ! S ne gndim numai. Eroul
Revoluiei din Octombrie e astzi explorator al oceanelor cosmice, deintor necontestat al celor mai adnci i mai subtile taine aie tiinei, pe cale a depi n
toate domeniile stadiile-limit la care civilizaia capitalist a fost sau mai poate fi
n stare s ajung. El a pornit ns atunci, pe un drum de nimeni btut, nevoit
a ine piept celor mai crunte mpotriviri. El e acela pe care naintata" civilizaie
a exploatrii i a uciderii n rzboaie l numea barbar" i-1 trata ca atare. Rsturnarea revoluionar operat de dnsul i de puterea proletar, pe care o instaurase n locul puterii ariste, era socotit de reprezentanii aceleiai civilizaii
drept uzurpare. Acetia s-au npaistit, coalizai, asupra abia nfiripatului stat sovietic,
s4 lichideze. Erau convini c le va fi uor. Numai c faptele i-au dezminit. In
mprejurri cnd imperialismul international fcea ultima ncercare, deosebit de
puternic, de a strivi republica sovietic", cnd el dezlntuia o puternic ofensiv
dinspre Vest i Est, concomitent cu o srie ntreag de rebeliuni aie albgarditilor, cu ncercarile fcute n mai multe locuri de a dmonta calea ferat", s-au
deschis i inut lucrrile Congresului n care s-a adoptt cel de al doilea Program
al partidului lui Lenin, programul care punea n faa clasei muncitoare i a raaselor muncitoare rani i intelectuali perspectiva trecerii de la capitalism
la socialism, sarcinile concrete ale constructiei socialiste. Era n aceasta certitudinea c Revoluia va fi, mpotriva tuturor asalturilor dusmane, victorioas. Era
iari semnul ptramderii tiintifice a partidului n legile istoriei i n sensurile ei.
In plin i sngeroas nfruntare a furiilor potrivnice de dinluntru i
dinafar muncitorul i omul cu arma" deteptati i nsufletiti de nvtura i chemarea leninist i desfurau de aceea faptele de eroism, pe frontul nimicirii interveniei i contrarevoluiei, i deopotriv n lupta pentru cldirea, peste ruine i mizerie, a unei viei noi, a unei lumi noi. Brigzile comuniste de munc, pe care Arbuzov i Pogodin le surprind astzi (n Poveste din
Irkutsk i, respeotiv, n nu mai putin edificatoarea poveste a FlorUor vii) ca fer
ment al nfrumuserii etice i spirituale a omului sovietic, snt rodul mult naintat
al unei asemenea fapte eroice : subotnicul comunist. Ea fusese iniiat de feroviarii comuniti i de cei stimulai de comuniti, pe linia Moscova-Kazan, n anii
n care Kolceak i Denikin cu armatele lor i alte armate aie moierilor i capitalitilor" mai atentau bezmetice la cuceririle Revolutiei din Octombrie. n aceti
ani, conditiile obinuite de via erau, cum subliniaz Lenin, condiiile cel mai
grle" : ruina, mizerie, oboseal, pricinuite de rzboiul imperialist, boli, subalimentare. Mai aies, foamete.
Iniiativa subotnicelor comuniste a fost un rspuns dat chemrii partidului
de a munci n spirit revolutionar. Aparitia lor era ns prizrit ntr-o ambian
n care abundau cazurile de fraud, eschivrile de la munc, scderea productivittii muncii, prpdirea de materii prime, de produse etc. Ele strneau, de
aceea, risul burgheziei i al slugilor ed drapate cu pretentii socializante. Sperana

3
www.cimec.ro

ce se pune n aceste subotnioe este un boabab ntr-un ghiveci de rezeda", spuneau ei, minimaliznd astfel iniiativa i prevestind eecul regimului sovietic,
lipsit de baza cultural, tehnie i tiintific, necesar unei rodnice restabiliri a
vieii economice. Lenin socotea ns apariia primului subotinic comunist mult superioar tuturor victoriilor repurtate de Hindenburg, de Foch, de generalii englezi in
rzboiul imperialist din 19141918. Cci victoria imperialitilor arta el nseamin mceliriirea a milioane de imuncitori pentru profiturile miliardarilor angloamericani i francezi, nseamn ferocitatea capitalismului ghiftuit care putrezete de
viu, care piere. Subotnicul comunist al muncitorilor de la linia ferat MoscovaKazan este una din celulele societii noi, socialiste, care aduce tuturor popoarelor
lumii, izbvirea de sub jugul capitalului i al rzboiului".
Cultura era n adevr o problme de prim nsemntate n viaa unui popor
inut, pn atunci, n bezna obscurantist, oprit a ptrunde n coli, refuzat
oricrei lumini intelectuale. tim foarte bine remarca Lenin ce nseamn
napoierea cultural a Rusiei, cte neajunsuri pricinuiete ea Puterii Sovietice
care a dat n principiu democraia proletar, infinit superioar, care a dat modelul acestei democraii pentru lumea ntreag". Programul al doilea al partidului
apsa puternic pe necesitatea depirii grabnice a stadiului dprimant n care, din punct
de vedere cultural, se afla poporul sovietic, ndat dup revoluie. i nu ntmpltor, n plin lupt eu hoardele lui Vranghel, Lenin lansa tineretului nemuritoarea lozinc : nvai, nvai, nvai !" Dar cultura nu e un domeniu autonom fa de celelalte domenii de via i activitate ale societii, aie omului. Ba se
mic i se dezvolt odat cu ele, determinat i determinndu-le ntr-o unitate
dialectic indisolubil. Desprirea oulturii de economic, de tehnic, de politic este
proprie vederilor interesat nguste aie exploatatorilor. Aceast desprire strjuiete teoria neghioab a elitelor a indivizilor de elit i a raselor de elit.
Aceast desparire a chircit personalitatea omului n cadrele strmte ale specializrilor fr orizont ; 1-a nstrinat de propria lui chemare social, transformndu-1 ntr-un simplu instrument al ei ; ina strnit fr perspective dorul de
pleritudine", de realizare", i sentimentul greu, existentialist", de stare-n-faaneantului, care bntuie azi, ndeosebi, intelectualitatea cultura occidentului.
Aceast desprire a culturii de via a stat i st la temelia regulii : fiecare
pentru el i dumnezeu pentru toi", blestemata rgula, cum o numea Lenin. Cci,
rupt de via, cultura e rupt de ceea ce o defineste esential, de functia ei constructiv uman. Din acest punct de vedere, Revoluia din Octombrie este prin
caracterul ei umanist eliberator, cel mai uria act de cultur aprut vreodat n
istoria omenirii. i tot ce s-a svrit din clipa revoluiei ncoace mplinirea cu
succs a celui de-al doilea Program al partidului lui Lenin, i pornirea spre perspectivele deschise de Programul cel nou, adoptt la istoricul Congres al XXII-lea
e prin excelen cultur. Trecerea de la rgula blestemata" la rgula : toti
pentru unul i unul pentru itoi" e pe cale a fi desvrit. Aceast rgula a
nceput azi, n Uniunea Sovietic, s capete (cum cerea Lenin) rdcin n contiina maselor, n deprinderile lor, n traiul lor de zi cu zi. i dac ea vorbete
despre victoria deplm i definitiv a modului de producie socialist asupra celui
capitalist, prin grandioasele monumente industriale, tehnice, tiinifice, arhitectonice (n care se concretizeaz pe toat ntinderea Uniunii construcia material a
socialismului), ea vorbete implicit de nemsurata for spiritual i cultural de
care a ajuns s dispun azi umanitatea sovietic.
Rod al revoluiei culturale, care-i atinge deplin elurile nlunti*ul marelui
nou Program al P.C.U.S., naltul nivel cultural, care face prestigiul actual al
poporului sovietic, privete desigur domeniul tehnicii i al tiinei, al artelor i
al literaturii. Dar n esena lui, i cu precdere, el privete contiina omului. Cuceririle tiinei i ale tehnicii celei mai naintate au aprut ca o necesitate de prim
ordin, din primele nceputuri ale procesului de organizare i de reconstrucie economic, de edif icare a socialismului n U.R.S.S. In temeiul rezistenei pe care o seam
de vechi specialiti ai tehnicii i tiinei o artau revoluiei, lumea capitaliste
scontase n anii nceputurilor, cu o neghioab satisfacie anticipate, eecul experienei" sovietice.
Dar experiments" a reuit, spre stupoarea repetat i crescnd cincinal de cincinal a aceleiai lumi. A reuit din plin. Specialism tehnicii i ai

www.cimec.ro

tiinei, formai n mentalitatea veche a relaiilor de jungl, au fost reeducai, iar

din rndul maselor muncitoare au cresout, an de an, cadre tiinifice i maestri ai
tehnicii. Azi, iat, ne aflm n pragul zilelor n care dispar contradiciile ancestrale dintre munca fizic i munca intelectual, n care munca necalificat tinde
s intre n umbra amintirilor...
Lumea burghez invoca rspunsul plin de autoritate al istoriei", pentru a
prevesti prbuirea statului sovietic, al oameniilor de rnd promoivai de el. Tovarui N. S. Hrusciov, n raportul prezentat la Congresul al XXII-lea al P.C.U.S.,
a artat ns : Istoria a dat ntr-adevr un rspuns plin de autoritate la aceast ntrebare. Mreele victorii aie poporului sovietic n construirea socialismului
i comunismului, n toate domeniile activitii economice, n dezvoltarea tiinei i
culturii, au spulberat ca pe un fum legenda despre incapacitatea maselor de oameni
ai muncii de a depune o munc creatoare, constructive, de a conduce statul. Aceste
victorii au artat n mod concludent c poporul muncitor muncitorii, ranii,
minerii, fochitii i buctresele lund puterea n propriile sale mini, este capabil s conduc statul mai bine, eu mai mult pricepere, s dezvoite economia,
tiina i cultura eu mult mai mult succs dect au fcut-o, de pild, membrii
Consiliului de Stat al Rusiei cnejii, conii, capitaliste i moierii, care i-au
ncheiat drumul fr glorie n fundtura emigratiei".
**
Reeducarea : n-a fost o searbd insistent teoretic o ddcire pe
marginea superioritii socialismului i comunismului, pe marginea necesitii
lor istorice. Frazeologia" este termenul eu care Lenin definea impostura filistin. Educarea i reeducarea contiinelor snt una din funciile fundamentale aie
dictaturii proletariatului, alturi de functia de reprimare a ndrtniciei contrarevoluionare, a gndirii i aciunii dumane. Reeducarea s-a petrecut n
focul luptei de clas, care dlimita poziiile i risipea confuziile n raporturile
dintre oameni ; n munc, n procesul nemijlocit de construire a temeliilor materiale aie socialismului. Aici, n acest procs, disciplina feudal i disciplina foamei, a robiei libre", salariate, a capitalului, erau nlocuite eu disciplina i
fermitatea proletar. Aici, intelectualul, desprit politicete de burghezie, a descoperit practic, odat eu grandoarea ascendent a constructiei, substratul ei nalt
uman, strain total de caracterul meschin, profitor i umilitor, al afacerilor din
capitalism. Aici, omul de tiin i-a simit realmente desctuate i valorificate
talentele i combustia creatoare. Aici, el a fost i moralicete nfrnt (aa cum
sugera geniul pedagogic al lui Lenin), pe planul formaiei lui iniiale, i, n acelasi
timp, moralicete renscut, intgrt, eu creaia i iniiativa lui creatoare, scopurilor finale aie revoluiei.
Drumul inginerului Zabelin de la teama i dispreul fa de Puterea Sovietic, iar de aci, de la abandonarea stupid, ntr-o ndeletnicire njositoare, a
propriei lui meniri productive, la revelaia esenei tulburtor romantice, i totui
profund raliste, a elurilor urmrite de Puterea Sovietic, la regsirea personalitii sale, totale, libra a se desfura din plin i din plin valorificat nu e
doar drumul unui personaj dramatic. E drumul dramatic, dar purificator i ntritor, al tuturor intelectualilor cinstii, de veche formaie, pe care revoluia i
construcia socialist i-au redat propriilor lor veleiti i aspiraii, mbogindu-le
coninutul i nlndu-le sensul activitii i rolului lor n societate. A descoperi,
a preui i afirma fora creatoare din orn, a o folosi pentru creaie, nu pentru
distrugere (vechea viziune a amarului Astrov), a descoperi omul din om, iat
obiectivul primordial, permanent, al aciunii educative a partidului, al dictaturii
proletare, al revoluiei sale culturale. Aristocraii" periferiei sociale destinai
altdat s populeze becisnicul azil eu ratai i pave, irnortalizat de Gorki
au renscut la via, la dragostea de via i de munc, n contact eu oamenii
revoluiei, atrai de ei, integrndu-se n opera lor constructive. Makarenko a
plsmuit, n coala lui, oameni eu contiin, din fpturi ce se refuzau i societii i omeniei. Dar Makarenko e doar un simbol. Poemul pedagogic, eu tot ce
e n el impresionant i dramatic, ou toat poezia uman-constructiv care-i d
culoare, i substan, i greutate, e doar o rsfrngere universul ntr-un strop
de rou a uriaului poem de educare a contiintelor pe care-1 constituie naterea i cresterea glorioas a Puterii Sovietice.

www.cimec.ro

Nu e lipsit de sernnif icaie i de for revelatoare apariia eroilor n nelesul plin i ntritor al cuvntuluin literatura sovietic. Nu ne gndim neaprat
la eroii tragediilor optimiste", ai uraganului", ai nenumratelor evocri ale
luptelor, aprige i nencetate, de la revoluie pn la Marele Rzboi pentru Aprarea Patriei, purtate de omul sovietic eu arma n mini, ca s-i apere, mpotriva
furiilor imprialiste i fasciste, cuceririle, construcia i viaa lui nou. Aceti eroi
ac nendoios parte intgrante din universul moral al omului sovietic. Ne gndim
lns aci la eroii cotidieni ai lurnii sovietice. La acei pentru care problemele creterii i ntririi economice i organizatorice a statului au devenit problme de
via, au dtermint n ei rezolvri aie problemelor personale. La acei care au
dezlegat vechiul conflict dintre individ i societate, prin subordonarea libra,
contient, a intereselor personale intereselor obteti ; care au fcut din ideea
de rspundere social i disciplina socialist, din iniiativa creatoare, din ridicarea
nivelului i exigenelor culturale i etice, din relatiile tovreti, de ntrajutorare,
eu lumea nconjurtoare, un fundament spiritual al personalitii lor.
Aceti eroi snt eroii acelei revoluii mai grle, mai eseniale, mai radi
cale, mai hotrtoare dect nsi rsturnarea burgheziei", despre care vorbea
Lenin n anii grei n care se nstea initiativa subotnicelor comuniste. Snt eroii
naterii i dezvoltrii unei noi contiine umane, eroii lueizi de ceea ce se ntmpl
n jurul lor, siguri pe sine i pe virtuile lor, patetic activi i cuteztori. Aceti
eroi snt omul obinuit" al vieii i literaturii sovietice.
***
Acest om eroul Marelui Octombrie i urmeaz eu strlucire drumul
revoluionar. El a fcut din mreaa furtun purificatoare" a lui 7 Noiembrie
din comunism cea mai mare for a con tempo raneitii". El se afl n
fruntea muncitorimii ntregii lurni, n centrul epocii contemporane", n plin
ndeplinire a misiunii pe care istoria i-a mcredinat-o, de a fi transformator
revoluionar" al societtii vechi. Prestigiul lui, astzi cnd urea treptele comunismului, e altul dect cel de care se bucura n anii intrarfi lui pe arena istoriei.
Fapta i cuvntul, concepiile i convingerile lui ferm ancorate n principiile
marxism-leninismului, neabtute de la ndrumarea partidului, au zdruncinat din
temelii i iremediabil edificiul lumii capitaliste. Revoluia a crescut ramificat i
de nenvins, cuprinznd, ntr-o comunitate de granit, statele i popoarele sistemului socialist ; a trezit n zeci de popoare nctuate n robia colonialiste, contiina demnitii lor, forele necesare pentru eliberarea lor naional ; mic
nspre lumin contiinele cinstite din ntreaga lume, ntrindu-le n lupta lor
pentru dobndirea unei viei de dreptate social, pentru dobndirea fericirii.
In vremea cnd Puterea Sovietic lupta cu lipsurile, cu dezorganizarea, n
anii bntuii nc de incursiunile bandelor albgardiste, cnd pinea era nainte
i mai presus de toate preocuparea statului, a conductorilor, un elev al lui
K. E. iolkovski a prezentat la conferina gubernial a inventatorilor din Moscova,
proiectul unei... nave interplanetare. Era n 1920, proiectantul se nurnea F. A. ander. Vladimir Ilici mi-a promis sprijinul su" noteaz n amintirile sale omul
de tiin. Azi, navele interplanetare i zborurile cosmice au intrat, n Uniunea
Sovietic i n lumea ntreag, n limbajul curent al oamenilor. tiina a ajuns
azi cu toate inepuizabilele ei resurse, n chip nemijlocit, for de producie n
economia rii ; a ajuns un domeniu de mbogire a coninutului sufletesc al
tuturor oamenilor ; un domeniu de mbogire a substanei creaiei artistice.
Perioada mreei revoluii tehnico-tiintifice n care intr omenirea, cu tot
ce o caracterizeaz i eu toate orizonturile uriae pe care le deschide pentru bunstarea, sntatea, puterea nnoirea omului, e o perioad care afirm cu necesitate relaiile de munc i de via socialiste. Cci, o asemenea perioad nu se
poate desfura liber i integral, dect n cadrele desctuate ale acestor relaii.
E o lege a istoriei. Pe care o subliniaz Programul P.C.U.S. Pe care o confirma
viaa. Cci nu poate scpa nimnui semnificaia elocvent a faptului c, abia n
aceast epoc a revoluiilor socialiste i a destrmrii definitive a capitalismului,
gndirea oprit la marginile ngduite de interesele bisericii i negustorimii, a
unor Galilei i Newton, a ieit din stagnanta admiraie teoretic a universitilor,
pentru a intra, reluat cu pasiune i dezvoltat, n viaa practice, pentru viaa
practic. Revoluionarea contiintei omului acest procs complex i ndelungat
despre care se vorbete n Program pornete de la eliberarea i promovarea
zcmintelor productive ale personalitii i relaiilor umane, de la promovarea

6
www.cimec.ro

spiiritului inovator, a iniiatived i entuziasmului creator din om. Aceast promovare, omul o cunoate numai in socialism, prin excelen creaie vie, contient, a maselor. In condiiile acestei totale i multilatrale liberti de desfurare i afirmare a personalittii sale, omul sovietic a vzut disprnd din
tara lui contradiciile de clas, vede disprnd contradiciile dintre ora i sat,
dintre munca fizic i cea intelectual, dintre viaa personal i cea obteasc,
dintre fapta i veleitile lui. Comunismul nate n armonia social, armonia
luntric a omului. Spre aceasta tind toate msurile nscrise n Programul
P.C.U.S. i cel privind politica extern : lupta pentru dezarmare general
i total n lume, pentru coexisten pasnic ntre rile eu sisteme sociale i
economice diferite, lupta pentru prentmpinarea rzboaielor ; i cel privind
politica interna : creterea potenialuliui industrial i agricol, al forelor tehnice
i tiinifice, creterea bunei stri i nivelului de trai al populaiei, creterea
posibilitilor omului de a-i canaliza energiile creatoare spre cel mai diverse
planuri i satisfacii spirituale : de la munca nemijlocit productiv, i de la
munca ceteneasc, de stat, pn la participarea activa n domeniul artelor i
literaturii. Cultura, devenit deprindere" n rndul tuturor membrilor societii :
iat inta de culme ctre care nzuiete i se ndreapt cu certitudine omul
sovietic. Un savant al fizicii i matematicilor vorbea despre relaiile ascunse dar
reciproc dterminante ce ar exista ntre frumos i tiin ; despre o funcie nu
numai stimula toare, dar i revelatoare pentru tiin, a frumosului. Perspectiva
ptrunderii creatoare a omului muncii n cmpul literaturii, al teatrului, al artelor
plastice i muzicale, nu e deprtat. Micarea de artiti amatori e de pe acum att
de larg i de nsufletit n Uniunea Sovietic, nct ea vorbete cu claritate nu
numai despre rolul educativ izvor de bucurie i de inspiraie" al creaiei
de art, dar i despre faptul c nsei munca i produsul muncii tind s-i revendice o trstur estetic. Veacul fericirii, al frumuseii, al afirmarii puterii creatoare
umane, la care visau cu sufletul eoclit, oameni ca Astrov, iat-1 atins i nflorind
aci n lumea Marelui Octombrie.
Spre limanurile de lumin ctre care se ndreapt poporul sovietic, nsufleit
de Programul P.C.U.S., se ndreapt i oamenii din ara noastr, aflai n pragul
desvririi construciei socialiste, avntai eroic n mplinirea sarcinilor trasate de
Congresul al III-lea al partidului.
7 Noiembrie a ptruns n istorie cu pacea pe buze. Pacea" a fost primul
cuvnt pe care 1-a rostit. Pace" e cuvntul pe care^l rostesc i azi poporul sovietic
i popoarele crescute n spiritul lui 7 Noiembrie.
Pentru a nu stingheri construcia fericirii, din dezvoltarea ei continua, pacea
e aprat cu toate mijloacele, de ctre poporul care a furit Marea Revoluie, de
popoarele i statele care, deopotriv cu al nostru, alturi de Uniunea Sovietic,
alctuiesc puternicul lagr al socialismului, de popoarele care, deteptate de spi
ritul revoluiei, s-au smuls i se smulg din robia colonialist-imperialist, de toi
oamenii muncii din ntreaga lume.
Profunzimea tiinific i fora agitatoric cu care noul Program al P.C.U.S.
chart a fericirii i desvnirii personalitii umane a ptruns n contiinele
milioanelor de oameni din Uniunea Sovietic i de pe suprafaa ntregului glob
al pmntului constitute un argument n plus, hotrtor. i uriasa nflcrare cu
care a fost salutat n lume aprobarea lui la cel de-al XXII-lea Congres al P.C.U.S.
e chezie c marea misiune de pace i de cultur a partidului lui Lenin, a Revoluiei din Octombrie, a proletariatului sovietic, nfrit eu proletariatul din lumea
ntreaga, va fi, n pofida tuturor potrivniciilor, dus victorios pn la capt.
Ideile pline de mreie ale Congresului al XXII-lea al Partidului Comunist
al Uniunii Sovietice aa cum a artat n cuvntarea sa la Congres, tovarul
Gh. Gheorghiu-Dej strlucesc cu o mare putere, asemeni soarelui, luminnd perspectivele de mine aie omenirii, cnd comunismul va triumfa pe plan mondial, iar
popoarele libre i unite, trind n pace i nelegere freasc, i vor consacra nestingherite toate energiile pentru dezvoltarea cdvilizaiei i gloria raiunii umane.
Aceasta va nsemna trecerea de la preistorie la adevrata istorie a omenirii!"
www.cimec.ro

Florin Tornea

OMAGIU

l tim pe Mihail Sadoveanu, toi, cititori i scriitori, clasic al literaturii noastre. Aa-i dintotdeauna, pentru generaia mea ; dintotdeauna, parc, i pentru generaia lui,
A intuit nc din anii uceniciei rspunderile grave i temeiul
dinti al muncii artistice : umiliii i ofensaii vieii spunea
mi-au transmis depozitul sufletului lor. A intuit, ca izvor i nceput al oricrei arte, tezaurul experienei de via a poporului
muneitor, al experienei dobndite n lupta contra asupririi, contra
rului, contra nefericirii i viciului. A intuit, ca rost i tel al artei, mprtirea
concluziilor acestei experiene a poporului prin imagini artistice vii, pline de opti
mism, n stare s lumineze oamenilor folosind chiar vorbele sale drumul lung
i dramatic spre fericirea viitorului.
A strbtut dramatical drum, neabtut pn la nelegerea necesitii revoluiei socialiste, pn la victoria deplin a socialismului n ara noastr ; pn n
zilele acestea, cnd viitorul altdat abia ntrezrit devine prezent i nfptuirea
visatei fericiri ne devine sarcin concret, tiinific.
Acum zece ani, vorbhrd n numele tuturor generatiilor active n construirea
socialismului, scria eu gndul la vremea de dup nfptuirea cincinalelor dinti :
...am crezut n mbuntirea i prefacerea lumii prin socialism i am biruit .'"
ntr-o opera gnial mplinit titanic prin for artistic, prin profunzime,
prin vastitatea i prin influenele multilatrale pe care le exercit , Mihail Sa
doveanu a dat expresie artistic uriasului drum istoric strbtut de poporul nostru
n deceniile acestui mare veac al mplinirilor.
Crile lui, personalitatea lui au contribuit mult la continuitatea i dezvoltarea
curentului realist n literatura, n arta, n cultura noastr. Au contribuit la stvilirea
influenelor dcadente, promovate n anii dominaiei burghezo-moiereti pe toate
cile oficiale.
A vrut s fie nc dm anii tinereii cum singur spunea sol neobosit n
poporul neglijat.
Sol n popor al culturii progresiste. i nu doar prin cri, nu doar prin opera.
Miuli ani, a strbtut cu pasul i crua mai toate aezrile rii ; ades, n sate
pe-atunci fr coli i fr tiutori de carte, a citit, cu neasemuita-i art, din povestirile proprii, dintr-vale naintailor, dintr^ale marilor maestri din literatura universal. n anii din urm, a ramas mai dparte marele povestitor al oricrei case r
ascultat la radio n emisiuni cu milioane de asculttori.
Sol neobosit n cultura, al nelepciunii, vieii i aspiraiilor poponilui : cartile lui Sadoveanu au fost, suit i ramn un strlucit manual artistic nchinat sufle
tului poporului nostru, istoriei, naturii, folclorului i limbii romineti.
A purtat neobosit solia chemrilor ctre un viitor mai bun, mai drept, mai
frumos i, cu opera anilor de dup eliberarea rii, dnd exemplu de asimilare
oreatoare a nvturilor i ndrumrii partidului, a tiat n literatura i arta noastr
drumuri noi, sub samnul realismului socialist.
S-a denumit cndva urmas al generatiilor suferinei. A fost n acelasi timp
contemporan activ, neobosit i nelept, ou loc frunta n lupta generaiilor sortite
de istorie s strbat, pe meleagurile noastre, paii hotrtori n asaltul comunist
pentru curmarea suferinei, pentru ntronarea pe pmnt a pcii i fericirii.
Opera lui e contopita de mult cu viaa mare i venic a poporului care
o duce cu sine peste veacuri.
www.cimec.ro

V. Em. Glan

www.cimec.ro

MIHAIL SADOVEANU, DIRECTOR DE TEATRU...

evocat
de artitii ieeni Mrioara Davidoglu,
Milut Gheorghiu, Gic Popovici, Sandu Teleajen

oamn la lai. Toamn dens n culor, dominnd rugina aramei...

n dimineaa aceasta, la Bucureti, maestrul a fost condus pe ultimul su drum... Pe dealurile Cetii i ale Galatei, spre Copou,
picla tremur ca o pnz de ap. Cltorul sosit dinspre gara se
oprete numai dup civa pai n faa unei cldiri ncremenite
n pnze ngre de doliu : Liceul Mihail Sadoveanu", vechiul i
renumitul Liceu National, despre care spunea maestrul : n acel
admirabil Liceu National de la Iasi am gsit un mediu de extraordinar fermentafie cultural. Toate ideile generoase ale timpului, toate literaturile europene, n traduceri franuzeti, aveau circulatie intens ntre colegii mei.
M-am cufundat ca ntr-o baie de lumin ; nsuirile mle artistice au volut
brusc, ca plantele sub soarele ecuatorial. (...) Marii romancieri francezi, englezi i
rui consumau toate orele obiectelor aride. (...) M preocupa i literatura romneasc ndeosebi i nu era revist pe care s <n-o cetesc (...) Popasul acesta al meu
la lai n trei ani ai cursului superior de liceu, a fost hotrtor pentru cariera
mea literar".
Iaul, vechiul ora patriarhal, e n plin efervescent. Plopii nalti i fr
so abia dac se mai vd dintre schelele uriae. ntreg oraul e un uimitor antier. n fata acestui peisaj, nu poi s nu-ti aminteti cuvintele lui George Clinescu despre Sadoveanu : Condeiul lui apsat pe hrtie a contribua nu eu puin
alturi de tractoare i elevatoare la constructia zidirilor noastre fizice i morale
de azi".
i iat, vechea, minunata cldire a Teatrului National, unde, spune Mihail
Sadoveanu, ntia pies ce-am vzut a fost Curierul din Lyon..." Dupa ani de zile
de la Curierul din Lyon, tnrul dar, de pe atunci, mult pretuitul romancier avea
s conduc timp de noua stagiuni destinele teatrului ieean din 1910 pn n 1919.
... L-am cunoscut pe maestru n 1917 ne spune artista emerit Mrioara
Davidoglu. Eram, aa cum se chema atunci, probist" la teatru, unde admiram
jocul unor actori ca Iancu Profir, Gh. Crje, Anicua Crje, Aglae Pruteanu, Pella,
State Dragomir, Momuleanu. Printre cei mai tineri se aflau Aurel Ghiescu,
C. Ramadan...
Decum am pit n teatru, mi^am dat seama ca directorul are doua griji
mari pe care le imparte n gala msur : s dea teatrului un repertoriu aies, de
valoare artistic, i s aib grij printeasc de fiecare slujitor al scenei... Se jucau
Hajdeu, Alecsandri, Caragiale, Sofocle, Shakespeare, Molire i, pentru prima data
pe scenele romnesti, Gogol, Tolstoi, Qstrovski, Gorki.
Prt de noua ani, de la director am nvat necontenit ; titanul prozei rom
nesti, pe care noi actorii ieseni am mai avut fericirea de a-1 avea aproape 30 de
ani membru n comitetul de direcie i de lectural teatrului, s^a luptats asigure
teatrului piese valoroase...
Eu am avut cinstea de a interprta rolul Anitei din dramatizarea Neamul
Soimretilor, un valoros spectacol nscut din colaborarea Ion Sava-Th. Kiriacoff...
Jucam rolul Aniei, alturi de t. Ciubotrau (Tudor) i Gic Popovici (Mihu).
Rostirea limpede a cuvntului, sublinierea exact a gnduilui din text le-am nvat adeseori din lmuririle pe care ni le ddea directorul la repetiii.
Au trecut ani i ani... Cldirea teatrului iesean a fost ctruait de urgia rzboiului. Dup Eliberaire, ca preedint a sindicatului din teatru, am mers eu maestrul
Sadoveanu la Bucuresti, la ministre, la institutii, cernd i obinnd cede necesare
pentru repunerea n functie a teatrului ieean aie crui interese le slujea neobosit.
A scris actorilor ieeni, rspndii de rzboi n toat tara, cerndu-le s nfrunte
greutile postbelioe inerente i s se ntoarc la Iai, pentnu a fi adevrai artiticeteni.
Au trecut zeci i zeci de ani de la directoratul Sadoveanu", dar noi actorii
nu l-am uitat nici o clip... Ca deputat i activist a Sectiei de nvmnt i

10
www.cimec.ro

cultur merg deseori prin coli. La toate ntlnirile cu elevii le-am citit din opera
maestrului i mai ales un capital din Divanul persian, pe care Mihail Sadoveanu
l iubea mult i pe care rni-1 cerea s i-1 citesc adesea...
Acel&ai calde amintiri le poart despre directorul Sadoveanu i artistul
emerit Gic Popovici.
Am fost angajat de Mihail Sadoveanu n teatru, fiind nc elev de conser
vator... Pe noi tia, amrii", actorii tineri, ne nconjura cu mare dragoste i
blndee... l priveam n ochii adnci i albastri i nelegearn totdeauna dac e
mulumit sau nu de ceea ce facem... Am avut ferieirea s joc uneori ah cu
maestrul. Emoionat de marele meu rival, pierdeam totdeauna, dar cstigam ascultndu-i poveele. Cu ndrzneail mi-a dat primele roluri mai nsemnate, ca
Lic chitaristul din Dezertorul, i mam avut mulumire mai mare dect atunci
cnd am neles c nu e tocmai nemultumit de felul cum am jucat pe Mihu n
Neamul oimretilor...
Despre activitatea lui Mihail Sadoveanu ca om de teatru, ne-a vorbit mai
pe larg scriitorul i aetorul Sandu Teleajen :
E de datoria mea, ca unul dintre aceia pe care el i-a nclzit cu vorba blinda,
cu sfaturile, cu nelepciunea i fapta, n viaa Iasului oropsit dintre cel doua
rzboaie, s art cum 1-am cunoscut pe scriitorul ndrgostit cu statornic pasiune
de teatru, pe Mihail Sadoveanu.
Ca elev de liceu, avusese prilejul s cunoasc pe scena Nationalului din Iai,
sau n turnee pe scenele mai mici Pastia" i Sidoli", pleiada marilor actori de
comdie, dram i tragdie ai epocii : Mihail Galino, Grigore Manolescu, Mihai
Arceleanu, Aristizza Romanesou, Agatha Brsescu, State Dragomir i Aglae Pruteanu. Tririle din scen ale acestor mari actori i actrie s-au sedimentat n sufletul tnrului absolvent al Liceuiui National, ntrindu-i convingerea c teatrul
chemat s cultive ct mai mult raporturile dintre viata de pe scen i viaa real"
s^a impus dintotdeauna i ramone n cultura popoarelor ca un principal factor
de educaie public". Absolvind liceul, putin a lipsit sa urmeze pilda colegului de
srie i prieten, Ion Profir, de a mbrtisa cariera de actor. Dar pasiunea pentru
arta rostirii de pe scen a marilor adevruri i-a ramas drept preocupare statornic ntreaga via. mpreun cu grupul de redactori i scriitori ai Vieii Romneti", era nelipsit de la premierele Nationalului.
n toat perioada anilor de creatie literar trii la Flticeni, ori de cte
ori venea la Iasi, Mihail Sadoveanu gsea rgazul s poarte convorbiri cu actorii
i regizorii trupei Naionalului, printre care numra multi i mari prieteni. De
aceea, nu e de mirare c n 19031904, cnd un grup de actori ai Nationalului i
de publiciti din Iai editeaz Revista pentru teatru i literatur Arta", l gsim
colaborator, alturi de scriitorii mai tineri Mihai Codreanu, G. V. Bacovia i G.
Tutoveanu. n 1910 a primit directiunea Nationalului din capitala Moldovei. Zece
ani, Mihail Sadoveanu, fr a-i prsi truda migloas de scriitor, s-a devotat
conducerii unei instituii de cultur pentru care naintai ca Gh. Asachi, Vasile
Alecsandri, Koglniceanu i Millo, nfruntnd vitrega ocrmuire a lui Mihalache
Sturdza, fcuser grle sacrificii personale ca s-o vad nflorind, mpreun cu
Conservatorul Filarmonic-Dramatic nfiinat prin list de subscriptie.
Mihail Sadoveanu a mprosptat repertoriul, dezbrndu-1 de mlodrame i
piese ieftine, a dat loc de cinste pieselor originale i repertoriului clasic universal,
a organizat schimb de spectacole ou Nationalul craiovean, a ntrit trupa adugndu-i forte actoricesti valoroase, a ntrit i prestigiul teatrului, dnd o adevrat btlie oultural prin editarea de ctre teatru a unei reviste sptmnale
care s se vnd la spectacole odat cu obinuitele pix>grame. A fost ajutat n
munca redactional de colaboratorii Vietii Ronineti", Gh. Toprceanu, Demostene Botez i M. Sevastos, crora li s-au alturat o seam de publiciti i scriitori
din Iai i Bucureti.
Dar sufletul publicaiei ra redactorul ei nevzut, directorul teatrului. n
numeroase articole, ca i n note neisclite, se simtea mina marelui povestitor.
Un articol care pornete de la constatarea c viata teatrului e la galerie", acolo
unde ,^plng femelle, cu lacrimi bogate, pe drmturile ndejdiilor, risipite pe
scen, n deoorul unui palat sau al unei bojdeuce", afirm mai dparte :
n lumea rafinat e ruinoas manifestarea adevratelor porniri aie inimii ;
n loji nu se aplaud i de acolo nu pornesc fluierturile.

11

www.cimec.ro

Norodul anonim ns, care n-a venit la teatru s-i arate pasrea din plrie
sau coada fracului, ascult, eu sufletul, frmntarea sufletelor de pe scen ; urmrete nclcirea patimilor, lupta dragostei i a uni, i nchide inima, ca o temnit,
sau o desface ca o floare n lumin ; i, cnd cade cortina, drapel uria zvrlit
pe-un cmp de btaie se rostogolesc de sus aclamaiile sau, ca o ploaie de pitre,,
uierturile, asupra orchestrei, a actorilor i a lumii revrsate jos.
Numai dragostea i rvolta galeriei n teatru snt drepte ; ea n-are doar prieteni personali pe autorii de piese i nici pe artisti.
Galeria e Academia noastr."
Legtura strns eu teatrul l mbie pe marele prozator i, incontestabil, l
ajut s abordeze genul dramatic. Srie i i se reprezint tragiconiedia ntr-un act
Un mie incident, comedia n trei acte Zile vesele dup rzboi (episod din rzboiul
independenei), retraduee capodopera shakespeareean Hamlet, iar dup primul
rzboi i va dramatiza, n colaborare eu M. Sorbul, romanul Neamul oimretilor,
dram istoric jucat die Teatrul National din Bucureti i de eel din Iasi.
Dup ce n ianuarie 1919 a prsit direeiunea Teatruiui National din Iasi,
spre a gsi rgazul necesar s druiasc literaturii suita de povestiri i romane
adevrat epopee a vieii celor muli i necjiti din veac , Mihail Sadoveanu a
rmas lgat de Teatrul National din Iai ca reprsentant al Academiei Romane n
comitetul de leetur i comitetele unite.
Pstrtor al traditiei marilor naintai i ctitori, care au pus la temelia nfiintrii Teatruiui National deviza promovrii literaturii dramatice originale,
maestrului prozei romnesti i se datoreaz nscrierea n bugetul teatruiui a unui
fond de premii pentru cel mai bune piese aie autorilor n viat, jucate pe scena^
Naionalului moldovenesc. n decursul aaiilor au fost premiate piese ca : Plicul de
Liviu Rebreanu, Ciuta de Victor Ion Papa, Act Venetian de Camil Petrescu, Monenii de Sandu Teleajen, Un erou de N. Kiritescu, Domnioara Nastasia de George
Mihail Zamfirescu, i traducerea n versuri, dup Edmond Rostand, Cyrano de
Bergerac de Mihai Codreanu.
* In 1937, prsind Iaul i plecnd la Bucuresti, actorii Nationalului din Iai,
impreun eu membrii Sindicatului ziaritilor, au tinut s4 srbtoreasc printr-c*
agap, pentru toat munca i tot entuziasmul pus n slujba propirii Nationalului
din capitala Moldovei.
Toi cei care 1-am asoultat am vzut n cuvntul pe care 1-a rostit eu acel
prilej, o adevrat profesiune de credint. Amintindu-i eu emotie de nceputurile
activitii sale ca director de teatru, a \in\it s-i dezvluie sufletul ctre asculttori:
Lipsa mea tehnic am compensat-o eu dragostea de om care vine i jertfete, depunnd tot ce are mai bun pentru progresul teatruiui.
Am avut puterea i bucuria ca, dupa ce mi-ani isprvit misiunea de director,
petrecnd cei mai frumosi ani ai tineretii lng cei care, unii nu mai snt astzi,
dar multi dintre ei snt nc acum ntre dumneavoastr, fiind oarecum pstrtori a
treeutului i strjeri ai traditiei de bine i de dragoste, s fiu alturea de alti directori, continund experiena i n folosul directiei, dar i al artitiior. i mulumirea a fost c la aceast directie au trecut reprezentanti ai culturii noastre, care
au garantat progresul instituiei... Atunci cnd felicitati pe srbtorit n numeie
unui trecut de devotament i dragoste, poate c fr s vreti v-ati flicitt i aplaudat pe dumneavoastr, care ati pus toat puterea de munca, nepreeupetind nici un
sacrificiu pentru progresul teatruiui iesean.
Fiecare dintre dumneavoastr i d socoteal c n momente soiemne ale
vietii, n asemenea momente, ntre noi scriitorii n crti i dumneavoastr pe scen,
se produce un fenomen magnifie, pe care omul trebuie s tie s-1 deosebeasc de
celelalte fenomene ale vietii.
Omul, singur din tot ce este organist pe pmnt, a reuit sa adauge trecerii lui prin lume ceva deosebit : o credint, un ideal, o sfortare care s asigure
generatiilor viitoare o treapt de progrs. In aceast actiune, artistul adevrat pune
flacra sfnt a nlrii morale deasupra lucrurilor materiale. Astfel, arta se pune
n serviciul acestui mai bine al omeinirii.
Dumneavoastr ndeplinii un oficiu nobil n mianifestrile dumneavoastr ctre patrie i umanitate. Cu toti snteti uniti n aceast sfortare de mai bine, deasupra
lucrurilor mrunte aie vietii. lntorcndu-v la luinea camun de pe acel plan ideal,
v puteti regsi mai ierttori i mai blnzi, n asuprimea contemporana. i pentru

12

www.cimec.ro

lucrarea durnneavoastr de art i pentru dragostea dumneavoastr omeneasc, v

mulumesc din tot sufletul..."
... Mi-l amintesc pe Mihail Sadoveanu", aa ncep toate evocrile. Aa a
nceput sa ne povesteasc i artistul emerit Milu Gheorghiu.
Mi-l amintesc pe maestrul Mihail Sadoveanu n primul rnd ca director al
Teatrului National din lai : el mi-a semnat numirea ca elev probist in personalul
artistic al stagiunii 19151916. Pe atunci locuia cu familia la Flticeni, ntr-o cas
nconjurat de pomi, adevrat cuib linitit pentru meditaie i scris. Trei, patru zile,
rnduia treburile teatrului ca director, restul sptmnii se druia capodoperelor
sale. mi amintesc eu emoie ce minunat climat de munc statornicise directorulscriitor n snul colectivului ieean.
Era deajuns pentru unii actori irascibili s ntlneasc la consftuirile literare
de duminic diminea, privirile ochilor si adnc albatri, statura lui masiv, ori
s-i aud graiul revrsat n lecturile fcute mai ales din amintirile lui Creang i
poeziile lui Eminescu, pentru ca toi aseultndu-1 s se simt mai buni, mai apropiai de idealurile artei. La consftuirile de duminic dimineata, ncheiate cu lecturi, graiul blajin, cu rezonane metalice, al maestrului se nflcra ori de cite
ori vorbea actorilor de marii ctitori ai teatrului romnesc : Asachi, Iorgu Caragiale,
Alecsandri, Koglniceanu, Millo i Luchian. Preuia n chip deosebit teatrul bardului de la Mirceti, mai aies Chiriele i Cantonetele.
Am avut norocul s asist la premiera comediei n trei acte Zile vesele dup
rzboi, pe afiul creia, din modestie, n loc s-i pun numele, maestrul a semnat
ca autor: Un clugr de la mnstirea Neamului". Publicul, ctigat de la primele
scene att de textul piesei ct i de jocul marilor interprei, n final nu voia s prseasc sala, aptLaudnd i cernd insistent s apar autorul la rampa. In faa
acestei situatii, unul din actori, comedianul C. B. Penel, are inspiratia s-i grimeze
repede un admirabil cap de clugr, s mbrace o ras, s-i pun un potcap i sa
apar pentru a multumi aplauzelor. Sala, recunosondu-d pe actor, a izbucnit n
urale i hohote de rs. Penel, care era i profesor de desen, avea talent la grima;
rdea toat sala, dar cel mai tare rdea autorul, din fundul lojii directoriale.
Binenteles c n sal s-a aflat repede numele adevratuiui autor, iar apiauzele toate snau ndreptat spre loja unde se afla maestrul cu prietenii si de la
Viaa Romneasc".
Comedia Zile vesele dupa rzboi, plin de culoarea anilor 18771878, cnd se
petrece actiunea, a rmas n repertoriul permanent al Teatrului National din Iasi ;
s-a jucat i ntre cel dou rzboaie, ca i n stagiunile 19451946 i 19461947, eu
interpretnd rolul cpitanului Barbu Asan.
Nu voi uita niciodat un ait dar fcut de maestrul Sadoveanu Teatrului
National din Iai, ncepnd cu stagiunea 19301931. Fiind membru permanent n
consiliul de lectur, a sugerat tnrului su confrate Ionel Teodoreanu, numit atunci
directorul teatrului, s reia Chiriele lui Alecsandri, disparate de muli ani de pe
afi. Toate ncercrile de pn atunci esuaser. Sugestia maestrului Sadoveanu a fost
excelent realizat de regizorul Ion Aurel Maican i scenograful Th. Kiriacoff.
De la propunerea lui Mihail Sadoveanu pn la premiul de stat pe care 1-am
obinut pentru interpretarea Coanei Chirita, au trecut multi ani i o mie de spectacole pe care le datorez marii lui intuitii teatrale...
i anii au trecut. Maestrul i-a mplinit cu strlucire datoriile de om i
scriitor, avnd de nfrantat, ntr-o vreme pentru ideile sale umanitare, democratice durerea de a-i vedea opera ars de ctre fasciti n piee publie la
Bucureti, ca si la Iasi.
Trecnd ntmpltor n acea vreme pe lng rugul medeanului de la Sfntul
Spiridon din Iai, am desprins din cenu un volum scpat din flcri : Duduia
Margareta. Il pstrez i azi i, recitindu-1, mngi cu emotie paginile cu marginile
uor nglbenite de fum, de lacrimi. E un omagiu modest pe care-1 aduce un actor
ieean, memoriei marelui disparut.
n oraul de mine aie crui uimitoare perspective se descifreaz azi, amintirea lui Mihail Sadoveanu va tri venic. Aa cum spunea scriitoarea ieean Otilia Cazimir : Iubitor de pace i dreptate, Mihail Sadoveanu s-a aplecat de la
nceput asupra suferinelor strvechi ale neamului su, s-a alturat apoi cu hotrre
luptei poporului pe noul drum al socialismului, i a dus dparte, peste hotare cu
demnitate i cinste, prezena adevratului suflet romnesc".
www.cimec.ro

Al. Popovici

NOI
PE

PIESE

S O V I E T I C E

SCENELE

www.cimec.ro

N O A S T R E

FLORI V I I " DE N. POGODIN

(Teatrul Muncitoresc C.F.R.)
1

Dana Comnea (Alocika) i Ion Vilcu

(Nikolai)

De la stiga la dreapta : Sergiu

metriad (Seva), Athena Demetriad
lea), Cornel Vulpe (Don Carlos),
xandra A/.oit'i (Tolea), Ion Vilcu
kolai), Gh. Dumbrveanu (Iura)

Alexandra Iann-Pasco (Serafima)

Traian Dnceanu (Rodin)

De(GaAle
(Ni
i

AL PATRULEA" DE K. SIMONOV (Teatrul Lucia Sturdza

Bulandra")
Beate Fredanov i Septimin Sever

>
www.cimec.ro

,,2 LA ARITMETIC" DE NATALIA

KLKOVA (Teatrul pentru Tineret
i Copii)
De la stnga la dreapta : Vali Cios (Leolca),
Luluca Bllu (Serioja), Elena Pop (Katea),
Doina erban (urka), Emilia Cozachievici vBibliotecara)

CRED N TINE" DE V. KOROSTLIOV (Teatrul Lucia Sturdza BuJandra")

Moment din repetiie. De la stnga la dreapta :
Mircea Albulescu (Vladimir), Lucia Mara
(Irina), regizorul spectacolului, George Carabin,
i Adrian Georgescu (Serghei)

16

www.cimec.ro

JRENUL

B L I N D A T 14 69"
de VS. IVANOV

Specfacolul inaugural
Bucureti

al Tearrului

Regional

Moment din repetiie. In centru : tefan Ciubotraa, interpretul rolului Vcrinin

2 Teatrul nr. 11

www.cimec.ro

VISUL A FOST PLANIFICAT !

sta a fost reacia cea dinti, i mereu de-atunci vie, la lectura capitolelor Programului Partidului Comunist al Uniunii Sovietice.
Asta : c iat, repede i parc fr s ne dm pe de-a-ntregul
seam, am ajuns la pragul comunismului.
Asta : c noi, schimbul din secolul XX al tafetei umanitii,
ne apropiem de linia de sosire a istoriei.
Asta : c, (paralel eu nfptuirea visului vechi (fost utopie) despre ptrunderea omului n cosmos, se vede, la civa pai n faa noastr, n sfrit, rmul
ctre care de veacuri a navigat, prin trud i chin i cumplite ndejdi, omenirea.
Sntem oare pe deplin contieni noi, cei datori s nscriem n cuvinte i
art vremea, c am ajuns n faa porilor ?
Sntem oare ndeajuns de ptruni de faptul prima oar n evoluia
speei umane c am ajuns i c scriitorii, artitii, cronicarii orei de sosire a
fost dat s fim noi ?
Toat lumea pe bord : Columb ne arat pmntul I
Dar ce nseamn, pentru dramaturgia de azi, pmntul nou al cunoaterii i tririi comuniste? nseamn, spus pe foarte [scurt, abordarea temelor (majore aie vieii
contemporane. Exista idei la nivelul construciei comuniste, i altele joase, fr
valoare i semnificaie. S evitm, dispreuind, fleacul n trei acte, chiar dac (i
toemai pentru c) e mai comod, alegnd dramaturg, critic, teatru, opinie public
eu fermitate ideea mare a timpului. Sa distrugem
cocioabele insalubre din
dialog, militnd pentru un teatru la nlimea societii.
Inseamn, pe urm, o expresie artistic autentic nou, adic nici iari !
ncercri semidocte de a copia, dup ureche, formule" fais revoluionare auzite, vzute sau citite ntr-un articola de gazet apusean, i nici iari !
mizerii mic-burgheze la Bataille n costume 1961. Originalitatea nu este o
formula, ci un spirit ; a fi nou n expresia teatral nseamn aid nu poi
nela a scrie n spirit contemporan, comunist. A ndrzni s spun c forma
nou izvorte ca un fel de suprastructur aproape spontan i n tot cazul
organic din substana noua, de azi, original deci, a piesei.
...i nseamn n sfrit calitate. Nu este aceasta oare cuvntul cel mai
des rostit n documentele de partid, pe acelai plan eu vorbele pace i comunism ?
Nu exprima oare frecvena \cu pare apare cuvntul n fraze, o stare superioar a
lumii noastre revoluionare ? A aduce dramaturgia la calitatea celorlalte domenii
de construcie i creaie este o ndatorire care trebuie privit, de toi factorii rspunztori din teatru, eu adnc nelegere i severitate. Exigena a devenit o condiie, s nvm de la industrie unde funcioneaz ntr-o msur mereu sporit
controlul calitii. S nvm de la fabrica de bunuri materiale.
www.cimec.ro

Al. Mirodan

Calitatea unui spectacol este rezultatul unui efort ce angajeaz nu numai

talent,ci,n primul rnd,rspundereideologic i etic, preocupare de cadre, de
nivelul lor de cultur i profesie, deviata
lor de fiecare zi, de fiecare clip. Cali
tatea unui spectacol este suma acestor
factori, angrenati n slujirea unui text
dramatic/'

- ne spune RADU BELIGAN

Cred c ar fi bine intr de-a dreptul n subiect directorul Teatrului
de Comdie s lum lucrurile de la A. i s ne ntrebm a cta oar,
totui ? care este rostul teatrului. Strui asupra acestui punct elernentar, pentru
c mi se pare c unii l neglijeaz sau poate c nu-1 neleg destul de profund.
De aci, tot felul de neajunsuri, ovieli i cutri nu arareori sterile. A spune,
aadar, chiar de la nceput, c rolul i rostul teatrului snt de a ajuta partidul
n opera de construcie socialist i de educare a maselor, nseamn a numi nsi
sarcina de cpetenie a artei noastre scenice. De aci putem porni la analizarea
creaiei noastre teatrale, a nivelului i calitii ei, a persipectivelor realizrilor sau
lipsurilor ei actuate, putem face adic, acum la nceput de stagiune, o trecere n
revist att critic, ct i autocritic, n nici un caz formai.
i ca s nu teoretizm in abstracto, v-as ntreba, dac, dup prerea
dumneavoastr, la ceasul de fa, teatrul nostru este ntrutotul un astfel de ajutor
eficient al partidului, dac rspunde pe deplin sarcinilor ce-i revin i dac, n
sfrsit, este la nivelul exigenelor publicului nostru de azi.
Un rspuns global n-as putea da, pentru c panorama teatrului nostru
cuprinde o bogie de manifestri, de la foarte bune la unele mai puin bune
mi spune interlocutorul meu dup un timp de gndire. Dar dac privim progresul
tehnicii, al tiinei, al vieii societii noastre, nu putem s nu ne punem ntrebarea : de ce este posibil ca ntr-un domeniu s facem pai mari, iar n altul,
lucrurile s mearg mai ncet ? Pentru c, orioe s-ar spune, avem cteodat sentimentul, plecnd de la vreun spectacol, c teatrul rmne nc n urm. Am vzut
eu toii ai^emenea spectacole, chiar n ultima vreme, spectacole n care, n afara
unor dficiente de ordin artistic, simeam o caren funciar : aceea a spiritului
n care au fost gndite i realizate, lipsa de vibraie actual, o prezen a vechiului
care condamna de la bun nceput o manifestare artistic. A putea s i numesc
unele dintre acestea, dar nu vreau s repet ceea ce au fcut cronicarii la sfritul
stagiunii. A prfra s m ndrept spre cauze.
Poate c ar fi bine s ne oprirn mai nti la mult discutatul climat de
creaie, att de des pomenit. Ce credei c este sau ar trebuie el s fie ?
Expresia valorii ideologice, etice i artistice a unui colectiv i constat
eu aceasta c m-ai obligat totui la o definiie. Dar ca sa nu fiu sentenios, am
s art ce neleg prin climat, raportat la viaa de zi eu zi a unui teatru. Arta
noastr teatral, o tim eu toii, i o proclamm ori de cte ori avem prilejul, este
o arta eminamente colectiv, o manifestare a unei echipe, eu att mai valoroas,
mai convingtoare i mai eficient, eu ct colectivul izbutete ntr-adevr s formeze un tot. Este aci nu numai o chestiune de crestere a miestriei interpretative,
ci, cred eu, una de cretere complex a cadrelor actoriceti, regizorale, scenografice, tehnice etc. aie unui teatru : pe plan ideologic, etic i estetic, pentru a ajunge
s avem ntr-adevr artiti-cetteni. Vedetismul este abolit la noi, i nu mai putem
concepe azi un spectacol n care montarea s mearg pe soliti. Nu teatrul este
pentru actori, ci invers. Asta este o lege. i totusi, vedetism mai exista. Dac nu
ca stil" de teatru, cel puin n contiina i n stilul" personal de comportare al

19

www.cimec.ro

unora. Efectele lui snt duntoare climatului general dintr-un colectiv : el genereaz arogana fa de cei mai tineri sau fa de cei mai puin cunoscui nc,
suficiena i autoadmiraia eu tot corolarul lor de ridicole pretenii la un statut
apart, stagnarea i regresul n miestria profesional. Asta mai nseamn, practic,
a privi spectacolul ca pe un pretext pentru propria-i apariie i nu a te intgra
ntr-o gtndire ideologico-artistic, menit s duc la o manifestare unitar, condiie primordial a operei de art.
N-^as vrea s mi se ia n nume de ru sau s fiu greit neles, dar in s
fac unele precizri : actorul se bucur azi, la noi, de o condiie la care pot rvni
toi oamenii de teatru i art, n genere, din lumea capitaliste. El este preuit,
considrt un oui de cultur, un factor ideologic i educativ important, n grandiosul procs de cretere al nivelului cultural al maselor. Pentru el nu mai exista
problema zilei de mine, privit sub aspectul ei material. Dar, cred eu, exista puternic, plin de rspundere i rscolitoare de contiin, problema zilei de azi,
privit ca aport al fiecruia la construcia socalist, la cultura poporului. Teatrul
nostru traies te pe baricade, el este o art care lupt i cucerete. Cum poate lupta
i cuceri vreun slujitor al lui, dac are arme nvechite, ruginite ? Cum se poate bate
cineva pentru nite idei pe care le cunoate doar vag, incomplet, lipsit de perspectiva complex a devenirii lumii, a fwcietii noastre ? ngduie-mi, te rog, o
paralel : ce ar face un inginer, de pild, un fizician sau un medic, dac nu s-ar
ine la curent, zi de zi, cu tot oe apare nou, cu tot ce mbogete orizontul cunoaterii umane ? De ce ar fi omul de teatru absolvit de aceast obligaie elementar a profesiunii lui ?
De ce?
M obligi s pun iar degetul pe ran. Pentru c, n unele teatre de la
noi, ca i la unii actori i regizori, domnete nc credina c a monta un spectacol
sau un numr de spectacole nseamn totul. Nu numrul, ci calitatea lor conteaz,
i aceast calitate este rezultatul unui efort ce angajeaz nu numai talent, ci
n primul rnd rspundere ideologic i etic, preocupare de cadre, de nivelul lor
de cultur i profesie, de viaa lor de fiecare zi, de fiecare clip. Calitatea unui
spectacol este suma acestor factori, angrenai n slujirea unui text dramatic.
Cu riscul de a fi indiscret, poate mi spunei ce se face efectiv n teatrul
dumneavoastr, sau ce avei de gnd s facei n aceast privin.
E una din puinele indiscreii la care m grbesc s rspund. Dumneata
tii, de altfel, ct de indiscrei snt oamenii de teatru. Din peate, eel mai puin
ns n materie de teatru propriu-zis. Cred deci c e bine s ncepem cu un pro
gram minimal m refer la noi, la colectivul Teatrului de Comdie , un program
care s cuprind cteva preocupri liminare. S numesc, de pild, printre acestea :
combaterea diletantismului i lupta pentru profesionalizarea actorului ; combaterea
spiritului rutinier ; stimularea pasiunii creatoare i ncetenirea cu putere de lege
a normelor etice aie lui Stanislavski ; cresterea nivelului cultural al actorului la
nivelul de exigen al spectatorului de azi ; stimularea rspunderii personale fa
de munca ntregii echipe, ceea ce va dtermina, credem, participarea activa a
distribuiei i a colectivului la elaborarea oricrui spectacol.
Acestea ar fi jaloanele. Dar msurile practice ?
Vezi dumneata, eu mai snt i profesor la Institutul de Teatru i am
observt un lucru : n coal,studentul-actor desfoar o activitate intens, de
studiu, repetiii i chiar spectacole. ntreaga lui munc este bazat pe un program
in care studiul se mpletete cu munca practice, pe scen. n spectacol, aplic i
experimenteaz ceea ce a nvat la clas. Dup spectacol, supune analizei critiee
tiinifice, ceea ce a realizat pe scen. i din aceast alternare de studiu, experi
ment i analiz tiinific.el deprinde mai nti o metod de lucru i un ritm susinut de activitate, o febrilitate, as zice, proprie oricrui creator. Se obinuiete cu
cutarea continua, cu iscodirea tainelor artei, cu discutarea critic, autocritic,
tiinific, a faptului de art pe care 1-a ncercat, cu ndreptarea cte unui lucru,
nu pentru c a gresit ceva, ci pentru c, din analiza cu profesorii i colegii lui
de clas, a dobndit lumini i orizonturi noi n ceea ce avea de nfptuit. i, crede-m, nu-i spun asta pentru c a vrea s idealizez ceea ce se nva la Institut,
ci pentru c vreau sa art, adic s fac o constatare, c, ajuns n teatru, studentulactor, devenit prin absolven actor plin, i pierde calitatea de ... student. Nu mai
face adic, dect s joace, nu i s studize mereu. Ajuns n teatru, el se relaxeaz
tot mai mult, cnd, de fapt, abia ar trebui s duc i mai intens n condiiile
TEATftU

S
COIMTEMPORANEITATE

20
www.cimec.ro

contactului de sear de sear eu publicul munca de perfectlonare a miestriei

lui, de mplinire a sa ca om de cultur.
Or, de multe ori n teatru, n lipsa unei preocupri adiacente muncii la
spectacole pentru c, ce-i drept, e greu s faci munc pedagogic pe parcursul
montrii unei piese , studiul, ritmul de muhca deprins de student n Institut
se pierd, i rmne prezent doar munca la un roi dintr-o pies, i nimic mai mult.
De aceea, noi ne-am propus, de pild, ca naintea oricrei repetiii, sa introducem
o jumtate de or de studiu, lecii de diciune, exerciii fizice, scrim, gimnastic
etc. Cercurile de studii pe care le vom nfiina snt, dup prerea mea, indispensabile, dar ele trebuie fcute n mod inteligent. Tematica lor trebuie s-i capteze
pe participani. n felul acesta, una din sarcinile permanente ale acestor cercuri
va trebui s fie inerea la curent a membrilor colectivului eu tot ceea ce se realizeaz necontenit pe toate trmurile gndirii umane. Aceasta, pentru a ine mereu
treaz curiozitatea intelectual a omului de teatru. Plecm de la ideea c tot ce
se face la Institut trebuie continut i desvrit n teatru. Ne propunem
s acordm o mare atentie cadrelor de tehnicieni ai scenei. Am vzut n
Uniunea Sovietic lucruri exemplare n acest sens. Mi-aduc aminte de asemenea
de elogiul pe care Jouvet l aduce electricianului i recuziterului. n aceast pri
vinta, a creterii cadrelor de tehnicieni, n Uniunea Sovietic exista chiar cursuri
spciale. Eu personal snt convins c dac vom acorda o atenie sporit cadrelor
noastre de tehnicieni att de nzestrai, vom putea descoperi printre ei inovatori.
N-am s uit niciodat i o s pstrez n amintire ca un fapt artistic deosebit,
ploaia realizat de tehnicienii culiselor de la M.H.A.T. la piesa Unchiu
Vania a lui Cehov, care este, ea n sine, un fapt de art, o adevrat orchestraie n spirit cehovian. Dup cum, de asemenea, trebuie s mrturisesc admiraia fa de realizarea scenografic i tehnic de la Berliner Ensemble n piesa
Galileo Galilei. Dalele de piatr de pe jos erau realizate dintr-un amestec de rumegus tratat eu o substan special, ceea ce le ddea rezonane de marmur.
Ajung acum la unul din punctele de cea mai mare importan pentru teatrul nostru de azi, i care este : claritatea ideologic. Nu numai c este o datorie
ceteneasc, dar, cred c ar fi de neiertat ca, n mod contient, vreun om de tea
tru s fac un spectacol care s semene confuzie, nedumerire, sau din care spectatorul s nu neleag lucrurile dect pe sfert. Aa cum soldatul nu are voie s
adoarm n front, nici noi n-avem voie mcar s aipim n frontul ideologic pe
care lupt arta noastr. Calitatea ideologic este deci primul lucru pe
care trebuie s-1 urmrim, naintea oricror forme i cutri ctre care ne-am
putea ndrepta, i n privina carora n-ar fi poate ru de amintit c tot ce nu ia
nastere din ideea textului, nu ajut, ci mai degrab pune bee n roate la realizarea
spectacolului. Cind un colectiv are n minte acest el, nu greete.
Rspunderea aceasta trebuie s opereze i atunci cnd este vorba s alegi
piesele ce vor forma repertoriul unei stagiuni. E poate interesant s ncerci cte
un experiment, sau ca vreun actor s se gndeasc la Iuliu Cezar sau la Richard
al III-lea. Noi trebuie ns s ne ntrebm dac la ceasul respectiv problematica
acestora ar avea cea mai mare rezonan n viaa i preocuprile noastre. Ne
propuneam s jucm, n prima parte a acestei stagiuni, Jocul de-a vacana. Eram
chiar convini c am fi fcut un spectacol de succs. ntre timp s-au prcipitt
evenimentele eu privire la problema Berlinului. Oare acum, cnd n arena internaional lagrul socialist i al pcii lupt clip de clip s mpiedice renvierea
ameninrii din partea Germaniei militariste i revanarde de la Bonn, n-ar fi
mai nimerit s contribuim i noi eu oportunitate la aceasta lupta ? Ne-am hotrt
aadar s punem n scen, printre primele montri ale noii stagiuni, piesa veih
n cel de-al -lea rzboi mondial, a lui Bertolt Brecht. Odat eu ea, o pies romneasc din aotualitate. Aa vom ncepe. i avem contiina c, n felul acesta,
dam un ajutor efectiv.
Repertoriul, cred eu, trebuie s cuprind acele piese care dau n modul cel
mai pregnant rspuns problemelor celor mai nsemnate aie actualitii. Numai
astfel teatrul poate fi oglinda vremii", cum i cerea Shakespeare s fie. Numai
astfel poate fi contemporan.
i acum, ca s nu m mai ntrebi dumneata, vreau s-ti spun cteva lucruri
n privina spectacolului de teatru de la noi, ceva ce rspunde de asemenea problemei puse n discuie : calitatea lui.

21
www.cimec.ro

TEATRU
SI
CONTEMPORANEITATE*

Am vzut spectacole, cum spuneam, foarte izbutite. Am apreciat creaii actoriceti, o concepie regizoral profund, o reflectare a problematicii piesei n scenografie. Concluzia pe care trebuie s-o tragem dintr-un spectacol izbutit este pe
linia unei idei ce m obsedeaz : anume, c el se dovedete a fi expresia unitar
a gndirii colective i, ca atare, o real creaie. Se ntmpl ns foarte adesea s
asistm la spectacole la care s relevm, fie o interesant concepie regizoral, dar
nemprtit de toate compartimentele spectacolului, fie o scenografie foarte in
teresanta, care exprima mai profund ideile textului, dar pe care realizarea inter
pretative nu o slujete, fie, n sfrit, creaii izolate n ansamblul unui spectacol
n care ideile nu snt armonios servite. Analiza spectacolelor noastre, cred eu,
trebuie fcut n primul rnd n snul colectivului i pornit de la acest postulat
al unitii de concepie ce trebuie s stea la baza unei opre de art. i pentru
c este vorba de unitate, trebuie s vorbesc n sfrsit despre factorul de baz al
spectacolului : autorul textului, scriitorul. Sarcina de a fi contemporan, aceasta
necesitate vital a teatrului, nu se refera numai la actori-regizori-scenografi, la colectivul de teatru, ci i la cealalt component, de baz, a spectacolului, opera dramatic. Nu vreau s fac aci i o caracterizare a creaiei noastre dramatice, care
cuprinde incontestabile succese, dar lng care se strecoar i lucrri poate nu
lipsite de cte o idee, observaie sau moment valoros n sine, dar care, ca opera
literar pctuiesc printr-o ntrziere fa de ritmul i cerinele epocii noastre.
Scriitorul de teatru trebuie s cunoasc nu numai problemele dramaturgiei, ci i
problemele montrii scenice, s fie, cum s-ar spune, un om de teatru complex.
El trebuie s triasc n teatru, s scrie pentru teatru, adic s se integreze n
stilul de teatru, n fizionomia scenei pentru care scrie.
Dumneavoastr, pe cte tiu, ai nceput s lucrai eu debutani, ncercnd s-i formai n acest sens, adic, s-i ajutai s se formeze n acest sens.
A crete dramaturgi este o problem vital i de imperioas actualitate
pentru teatrul nostru. Noi vrem ca din echipa de teatru, de care am vorbit att de
mult mai sus, s faca parte i scriitorul. i-1 invitm. Pentru c, zadarnic se strduiete un colectiv s rspund marilor exigene ce stau n faa teatrului azi, dac
scriitorul nu vdete aceeai cutare, aceeai ardoare n aflarea acelei imagini
specifice a realitii noastre. Cred c un anume fel de a nelege consacrarea este
echivalent la unii dramaturgi eu nvechirea lor, eu depirea lor de ctre problematica vieii. De aceea, noi cutm i promovm dramaturgi, urmrind, n
primul rnd, s constatm capacitatea lor de a citi actualitatea i de a o reflecta.
Pentru c meteugul scrisului pentru scen anevoios, dlicat se poate deprinde mai lesne alturi de noi, n sala de repetiii, pe scen, la masa de lec
ture, la discuiile noastre.
Este nevoie ca scriitorul s fie la aceeai vibraie eu colectivul, i invers,
n realizarea dezideratului unitii de gndire a operei de art. i cnd vom realiza
ntrutotul aceasta, credem c vom ajunge s facem din spectacolul de teatru un
act de cultur. l dorim i tindem neobosii ctre el.
Dar trebuie s-o spun eu mhnire sprijinul pe care-1 acordm pieselor
originale dedicate actualitii, de ndat ce descoperim n ele imagini vii i un
mesaj partinic puternic, convingtor i actual, se lovete uneori, din pcate, de
indiferena unora dintre cronicarii teatrali.
Este posibil oare ca prima pies ramneasc nou prezentat publicului n
aceast stagiune m refer la Mi se pare romantic de Radu Cosasu , pies ce
dezbate unele aspecte netratate nc ale procesului de formare a contiinei socia
liste, pies eu care debuteaz un tnr scriitor n dramaturgie, s atepte trei sptmini prerea criticii ?
Este posibil ca un spectacol apreciat de public pentru originalitate i tineree
s nu solicite nici un comentariu ?
Mai cred, i eu aceasta nchei, c lipsa pasiunii, a ndrznelii creatoare n
abordarea problemelor ideologice i artistice aie teatrului romnesc contemporan,
teama de a analiza, a compara i a formula eu rspundere i competen judecile
de valoare, att de necesare procesului de creaie, trebuie combtute ca fenomene
de natur s in n loc dezvoltarea teatrului nostru realist-socialist.
www.cimec.ro

M. Al.

Q&MEHII
HYIHG
PIES IN CINCI TABLOURI J
de AI. Voitin

www.cimec.ro

Axinte ;
Maria ;
Banu ;
Rada ;
Stefan ;
Ion ;
Mihai ;
Elencu ;
Yvonne ;
Ianopol.
23 muncitori dintr-o formaie
lupt patriotic.

de

Un salon mare eu puine mobile, tocite de vreme. Pe perei

cteva portrele, foarte afumate. Unul, mai mare, reprezinta un boier
brbos, n giubea i ilic. In fund, ferestre i ui mari la un bal
con spre strad. Geamurile lipsesc ; unele snt nlocuite eu scnduri i
cartoane. Lateral, ui.

0 pivni n boli de piatr scunde i masive. Pivnita arc doua

parti. Lateral, pe un plan mai ridicat, se afl camera de intrare
n pivni, care e rnduit ca o odaie de locuit. Pe lng pereti,
lzi, stive de cri. Din aceast ncpere, printr-o u masiv, se
trece n pivnita propriu-zis, spre care coboar cteva trepte. n
pivnit, diferite edecuri de gospodrie au fost aezate ntr-o parte,
spre a se face loc unor jiluri, sofale, cufere, lzi, crti. Pivnita.
are ramificatii care se pierd spre fund.

www.cimec.ro

I LUSTRAT IA DE YAL MUNTEANU

In

salon

ELENCU (e att de btrn, nct pare

o artare. La rstimpuri,
lunec n
amintirile
trecutului,
din care, pe
nesimite,
se rentoarce
n
prezent.
St adormit ntr-un fotoliu. Se deteapt
brusc, eu ton poruncitor) :
Ioane ! Unde eti, ho d e cai ?!
Ioane !
(Adoarme.)
ION (btrn, vioi. E mbrcat
amestecat, ca un ran care i duce viaa
la ora. n picioare poart trligi i
e ncins eu un or alb. E
important,
contient
c e necesar.
Intr, se
oprete n faa lui Elencu. O scu
tum uor de umr) : Coan Elencu !
(Mai tare.) Coan Elencu !
ELENCU (revenindu-i) : Nu tiu n i mic. Nu-mi amintesc. Nu-s deloc
btrn i fac ce vreau. Fac ce
vreau. (Observndu-l
pe Ion.) Ce-i
cu tine ? De unde-ai rsrit ?
ION : M-ai chemat, cucoan.
ELENCU : Unde-i doctorul ?
ION : St i dumnealui n grdin.
Priveste cum i-a a r s agoniseala.
ELENCU : De ce nu l^ai adus aici ?
Cap btrn i sec.
ION : Mai las-m i mata, coan
Elencu. Doar eu a m spus s-1 m u t m la noi. Dar ce s f a c ? ! Duduia
Ivona e foc i para. Parc i-ar fi
pus i ei nemtii foc.
ELENCU : Cheam-o aici pe Yvonne.
ION (deschiznd
una din ui) : Dud u i e Ivona ! l a vino puin aici. Te
c h e a m cucoana.
YVONNE (tnr, frapant.
mbrcat
pentru interior, neglijent
i excentric. Sigur, rafinat i, deseori, din
motive de stil, vulgar. Intr, o pri
veste pe Elencu. Lui Ion,
autoritara) : De ce m-ai chemat ? Nu vezi
c moie ?
ION : O sculm noi. (Scuturnd-o
uor
pe Elencu.) Coan Elencu... A venit
duduia Ivona.
ELENCU : Era un b r b a t tnr... Da,
da, da... un tnr fermector.
ION : L a s 4 pe tinerel, coan Elencu.
Iact-o pe duduia Ivona.
ELENCU : A, Yvonne ! Ce mai faci,
draga mea ?
YVONNE : Turb. Turb de plcere.
(O scurt nteire
a canonadei
ndeprtate.) T u r b de plcere i ascult
c u m n e piseaz ruii. Poftim, e

aproape opt i n-au ncetat o clip.

Tu n-auzi, g r a n d - m a m a n ?
ION (Yvonnei) : Drept ! Bat t a r e n
dimineata asta. (Ctre Elencu) Era
vorba : ce facem cu domnu' doctor
Banu ?
ELENCU : Da, da, da...
YVONNE : A m vorbit clar. Aveam
impresia c ne-am neles. Nici nu
tiu, drag g r a n d - m a m a n , c u m i-a
venit ideea asta. (Lui Ion) Numai
tu i-ai vrt-o n c a p !
ION (cu ton de protest) : Pcatele
mle cel grle !
ELENCU : Las-1 n pace. Aici, eu
snt stpn. l a d u c aici. Abia i-a
fcut casa doctorul Banu. A nceput-o n 1905... Ba nu, n 1906. Nici
nu i-a termint bine casa i i-a
ars.
YVONNE : Putea tot aa de bine s
cad o bomba.
ION : Drept vorbind, nu-i chiar aa.
Pe-aici, pe la noi, ruii n u bombardeaz deloc. Cum se vede treaba,
feresc Universitatea. i tiu eu pe
muscali nc din '16. i aaz ghiuleaua eu mna. Trag la anc. Mai
dihai nici c se poate !
ELENCU : Wilhelm si Bismarck snt
nite ticloi... Boi ticloi. Ct pe
ce s ard La Madeleine. Noroc c-1
avem pe domnul Thirs. Fr el a r dea tot Parisul.
YVONNE : Termina cu Parisul, grandm a m a n . Sntem n 1944, august 1944.
Nu 1871. O mie noua su te patruzecii patru ! i, d m pcate, n Romania,
i n u n Frana.
ELENCU : Da, da, da... S-1 aduc pe
doctor. Te rog, Yvonne.
YVONNE : N u ! O s se descurce i
fr noi. n definitiv, un incendiu e
un incendiu. Focul putea foarte bi
n e s se ntind i pn la noi. Cum
a a r s casa lui Banu, putea s ard
i-a noastr. Doar sntem vecini. Un
gard n e desparte.
ION : Asta-i drept. Numai c n - a prea
fost incendiu, c u m spui m a t a . Au
d a t nemii foc.
YVONNE (ntrerupndu-l)
: sta-i rzboiul.
ION : Se pregtesc de fug. A m m i rosit eu ceva, de vreo cteva zile.
Forfot mare. N - a r fi p u t u t s se
crbneasc cu toate. Prea fcuser
depozit m a r e la liceu. Cnd a m v zut c vin nemii cu cap d e mort i

25
www.cimec.ro

YVONNE : Te rog, grand-maman !

N-ai nici un drept s te amesteci n
viaa mea. (Lui Ion) Car-te !
ELENCU (lui Ion) : S-1 aduci imediat. (Adoarme.)
YVONNE : Nu aduci pe nimeni.
ION : Hotri i dumneavoastr ntr-un fel. Asa, nici eu nu tiu ce
s mai fac.
YVONNE : S nu-i mai bagi coada,
c ti-o tai. De la rdcin, vulpoi
btrn.
ION : Gra pine ! Toat viaa am fost
argat. Acum, la btrnee m-a fcut
coana Eleneu fecior boieresc. Mata
m faci vulpoi. Din ce n ce mai
bine
YVONNE : Hai, terge-o !
ION (ieind) : Aa-i totdeauna, eu trag
toate ponoasele.
IANOPOL (ntre doua vrste. Aspect
strident. E n pantalon de strad i
n bluz de cas) : Tot n^ai termi
nt eu chestia aia ? Nici n-am putut
s dorm. Tu i bunic-ta sntei mai
ru dect bombardamentul.
YVONNE : A nnebunit complet. Vrea
neaprat s-1 aduc aici.
IANOPOL : Ce-ti
faci atta
snge
ru ? !
YVONNE : Dac-o lsam de capul ei,
l aducea nc de azi-noapte.
IANOPOL : Ei si ? ! N-are dect ! n
dou sptmni am termint. Acuma
pica ce-i de picat. E dmontt aproape totul. Acu-i acu', cnd se drm andramaua. Peste dou sptmni, decolm i noi. Chiar e mai
bine s fie cineva eu btrna. S nu
mai fie singur cnd vor intra ruii
n ora.
YVONNE : S i-1 aduc dup ce plecm noi. N-am chef de spectatori
n casa.
IANOPOL : Mofturi.
YVONNE : Grand-maman vrea s-1
mute chiar aici. Nici n-ar avea unde
n alt parte. Camerele dinspre grdin snt de nelocuit. Pe aici intrm
toi. i tu, i eu.
IANOPOL : De-asta nu mai
putem
noi !
YVONNE : Eti un nesimit.
IANOPOL : tii c-mi placi ? ! Te pomeneti c te-a apucat grija de reputatia ta ? !
YVONNE : Aa-mi trebuie. Are dreptate grand-maman.
IANOPOL : Te rog, Yvonne, s nu
faci pe fina eu mine. Dac te deranjeaz, pot s plec eu. Case mai
bune... se gsesc acum, slav domnului.

eu sgei, am tiut c-i de jale i

amar. tia-s de la eseseu. Cium
eurat.
YVONNE : Treaba lor, a ars a are.
S fim mulumii c-am scpat noi.
ELENCU (redeteptndu-se) : Ioane !
ION : Pomrncete, coan Eleneu.
ELENCU : Adu-1 aici pe doctorul Banu. S-i aduci i lucrurile.
YVONNE : Nu aduci pe nimeni i
nimic.
ION : A rmas eu te-miri-ce. I-am
mai bgat cte ceva din lucruri n
beci i n chiimia unde stau eu.
YVONNE : Foarte bine. n pivni
poate s-i in lucrurile ct o vrea.
De locuit, i va gsi el i singur.
ELENCU : Nu, nu, nu ! Va sta aici !
YVONNE : N-are nici un rost, grandmaman.
ELENCU : Destul. S taci. (Artnd
tablourile.) Eu snt o muatin. Os
din os domnesc.
YVONNE : i ce-i eu asta ?
ELENCU : N-ai s m nvei tu pe
mine ce s fac. La vremuri grle,
trebuie s te apleci. Eu snt btrn.
Nu vreau s mor ! Dac mor acuma,
o sa m-ngroape lng cine tie ce
bcan. Poate
chiar mai ru. Pe
Ralu au fcut-o cenu. A pus-o
ginere-su ntr-o bisactea. O in pe
serin. Eu nu vreau s pesc asta.
Cavoul meu e-aici. A costat 150 de
vagoane de gru. Att 1-a costat pe
beizadea. Vreau s putrezesc lng-ai
mei... Nu vreau s mor. Nu vreau
s mor, i am nevoie de doctor. De
trei ori cnd am avut crize
m-a scpat el. Fiindc era alturi.
E foarte priceput.
ION : Face nite injecii, duduie Ivona...! N-a fost el degeaba domnu'
doctor Banu profesor la Universitate. Nici nu simi. Mi-a fcut i
mie ast-iarn. Parc mi-a uns balamalele...
YVONNE : Vezi s nu i le ung eu !
ELENCU : Nu-1 las eu s se duc cine
tie unde. Am nevoie de el !
YVONNE : Pentru asta nu-i necesar
s-1 mutm aici. i-1 pot aduce oricnd. Pe el sau pe altul.
ELENCU : Tu ? ! Tu s-mi aduci mie
doctor ? ! Tu ai venit aici pentru
simigiul tu ! Cum ai venit eu el,
aa ai s pleci. Azi, mine. Nu tiu
ce blestem apas pe tine, Yvonne,
s-1 aduci aici n casa mea. Pe cine ?
Fiul unui simigiu ! Da, da, da, un
simigiu. Crezi c nu se cunoate ?
Se cunoate...

26

www.cimec.ro

n 1871. O s vin i versaiezii. Lo

cotenentul o s vin iar. (Moie.)
IANOPOL : E ramolit, dar e deteapt. E deteapt, Yvonne. Ascult-m pe mine.
YVONNE : E o doamn, PoL
ELENCU : Versaiezii o s-i alunge i
pe nemi. Boii i-au fcut treaba.
Foarte bine. Acum s piece. mpratul lor... Ce cap, ce oroare. E un
mistret... i Bismark, la fel. Am
scpat de comunarzi. S se ntoarc la cartofii i la bratvurtul lor.
Nu mai au ce cuta aici la Paris, la
noi... Ah, ce frumos e aici la Paris.
IANOPOL : Zu dac nu-i fericit.
Ea e eu o sut de ani n urm.
ELENCU : S4 aduc pe doctor. (Rugtoare.) Te rog, Yvonne !

ELENCU : E-o muatin. O muatin

ticloas i depravat. sta e sngele
ignesc din ea. O muatin e ns
o musatin. Da, da, da...
YVONNE : Te-ai trezit, grand-maman?
ELENCU : Eu nu dorm. Nu dorm niciodat. M gndesc. M gndesc
mereu.
IANOPOL (onctuos) : Srut
minile,
doamn.
ELENCU (rece) : Bun ziua. (Yvonnei)
Unde-i Ion ?
YVONNE : Jos, probabil.
ELENCU : S4 aduc pe doctor.
YVONNE : Credeam c-ai renunat. E
neconvenabil. E imprudent. Toamna
trecut, doctorul Banu a fost scos
i de la Universitate. Poate s i-o
confirme i domnul Ianopol.
IANOPOL : E-adevrat. A fost arestat...
ELENCU (ntrerupndu-l) : Prostii. Ne
gustorii snt nite fricoi...
YVONNE : Ce vrei s spui eu asta ?
ELENCU (artndu-l pe Ianopol) : El
ce-i ? Nu-i negustor ?
YVONNE : Pol e om de afaceri.
ELENCU : Prostii. Om de afaceri... E
negustor. Toi negustorii snt fricoi.
Chiar i negustorii de lucruri furate. Eu nu m sperii eu una-cu
doua, domnule Iani.
ANOPOL (jignit) : Ianopol, doamn.
ELENCU : Ce, te-ai suprat pe mi
ne ? ! Iani, Ianopol, pentru mine-i
totuna. Ci ani crezi c am eu ?
IANOPOL : Vrsta doamnelor nu se
discuta.
ELENCU : Puah ! Asta-i bun pentru
prietenele dumitale... Nu ns pen
tru mine. Am 92 de ani. Nouzeci
i doi ! Iar acum 70 i nu mai tiu
ci ani, tii unde eram ? La Paris,
domnule. n 1871. n timpul Comunei din Paris. Nu m-am speriat de
comunarzi i vrei s m sperii de
doctorul Banu ? Ce prostie... Eram
o copil... Le grand gymnase du
Marais, rue Saint Gilles. (Arat portretul boierului eu ilic.) M dusese
acolo bunicul meu, beizade Grigore... Paris... Paris !... (Recade n
apatie.)
YVONNE : Na, nu te mai plnge. i-a
fcut grand-maman cinstea s converseze eu tine.
IANOPOL : E interesant baba.
ELENCU : Paris... Paris... Ce frumos
era locotenentul versaiez. Da... da...
da... Eu i cunosc pe comunarzi. i
detest, dar nu mi-e fric de ei. O s
vin boii i-o s-i bat. O s-i mpute pe toi. Pn la ultimul. Ca

(Scurt

nteire

canonadei.)

YVONNE (n nervi) : Doamne-Dumnezeule !

IANOPOL : Iar artileria. Tare m tem
c se pregtesc ruii de atac. (Se
uit la ceas.) Nou i un sfert. M
uit la tine, Yvonne, i m-ntreb
care din voi dou e mai nebun ?
(Iese.)
ELENCU : Yvonne ! Doctorul !
YVONNE : Of, doamne, doamne ! Uite,
spun. (Strig isteric.) Ioane ! Vino
sus, Ioane ! Ioane !
ELENCU : Yvonne !
YVONNE : Las-m, grand-maman,
las-m odat, pentru numele lui
Dumnezeu ! Trimit s i-1 aduc.
(Lui Ion, care intr) De ce nu vii
cnd te chem ?
ION : Nici capr s fi fost, nu veneam mai repede.
YVONNE : Cheam-1 aici pe doctorul
Banu.
ION: I caut.
YVONNE : Vezi s vin repede.
ION (ieind) : Numaidect !
IANOPOL (n haine de ora, traver
sera
camera spre usa de ieire) :
Am plecat, Yvonne. Pe la unu jumtate-dou, m gseti la Cercul
Militar.
YVONNE : Nu cred s vin.
IANOPOL : Cum vrei. Dup mas,
m reped s vd ce e eu conservele
ala. Poate iese ceva. Nu uita : seara
sntem invitai la von Stoltz. Dac
nu pot veni s te iau, trimit maina dup tine. Pe la 7V28
YVONNE : Bine...
IANOPOL : Vezi s nu ntrzii, cum
i-e obiceiul. i s te faci gigea.
tii cum e von Stoltz... (Iese.)

27

www.cimec.ro

ELENCU: Yvonne!
YVONNE : Am trimis dup doctorul
Banu.
ELENCU: Da, da, da.
(Zgomot la intrare.)
YVONNE: A i venit.
ION (intrnd naintea Radei i a lui
Banu) : Poftii, domnu'doctor.
BANU (nclinndu-se) : Bun dimineata.
YVONNE (rspunznd din cap) : Luai
loc, domnule Banu. (Cu ochii la
Rada.) Domnioara ?
ION : E nepoata lui domnu'doctor. A
mnat-o la noi vntul rzboiului.
BANU : E la mine de curnd...
YVONNE : Nu tiam... Luati loc, domnioar.
RADA (aezndu-se) : Mulumesc.
YVONNE : Domnule Banu, am fost
foarte impresionai de necazul care
v-ia lovit. Bunica, n mod deosebit.
BANU : Sntem legai de amintiri...
Locul pentru csuta mea 1-am cumprat de la dumneaei.
ELENCU : He, he, he, ii minte ? Era
cam pe timpul rzboiului ruso-japonez. N-ai avut toi banii. Te-am
psuit. Erai un brbat chipes, doctore. Acum eti un moneag.
BANU : Zboar anii, doamn.
ELENCU : Da, da, da. Zboar... zboar... Nu insista, doctore. Nu pot s
i-1 las mai ieftin. Pe aa loc nu
mai pui mna. Nici n-ai toi banii.
Cu mine s nu te tocmeti.
ION : la vezi, duduie Ivona, c iar a
luat-o la vale cucoana. (Iese.)
YVONNE : Grand-maman, domnului
doctor Banu i-a ars ast-noapte casa.
Miiai spus s-1 chem.
ELENCU : Da, da, da. tiu. Nu-i nevoie s m nvei tu. (Remarcnd-o
pe Rada.) Cine e copila asta ?
YVONNE : E nepoata domnului Banu.
ELENCU : Ce culoare de ochi ai ? Ce
caut fata asta aici ?
YVONNE : Locuia la dumnealui n
ultima vreme.
ELENCU : Da, da, da... Asta nu se
poate. Nu... (Adormind.) Ochi negri...
nu-mi plac... piaz rea... Nu vreau...
Nu vreau...
YVONNE : Domnule Banu, bunica ar
fi dorit s v ofere gzduire la noi,
dar, vedei dumneavoastr...
BANU : Mi-a spus Ion. Nu cred nici
eu c ar fi posibil.
YVONNE : Eram sigur. Ar fi prea
incomod i pentru dumneavoastr.
Salonul acesta e singura camera

unde v-am putea primi. Pe aici ns

trecem toi. Bunica a insistt totui
s v vorbeasc.
BANU : V rog s-i mulumii. Nici
nu m-asteptam.
YVONNE : Ar fi dorit foarte mult sa
v putem fi de folos.
BANU : V spun drept c snt plcut
surprins.
YVONNE : Trebuie s adaug c e ngrijorat de faptul c nu vei mai
fi vecin ou noi. Ultimele crize le-a
avut noaptea. E convins c a salvat-o numai ajutorul dumneavoastr
(pauz de subliniere)... care a fost
mai cu seam urgent.
BANU (iritat) : A, da, neleg.
YVONNE (cu politee ironic) : Nu e
cazul s m mai refer i la competenta dumneavoastr.
BANU : Coana Elencu poate conta i
de aici nainte pe asistena mea. Va
fi la fel de urgent. Am de gnd
s m mut deocamdat la spital.
E foarte aproape i voi putea fi gsit la orice or. (Radei) Cred c
putem pleca.
YVONNE (lui Ion, care intr) : Ce
vrei ?
ION : A venit un domn locotenent i
ntreab de domnioara. (Radei) Cel
care v-a ajutat ast noapte la cratul crilor.
RADA : Spune-i s atepte puin.
ION : Ateapt. E la mine n chiimie.
RADA (Yvonnei, prcipitt) : Pot sa
va rog ceva ?
YVONNE : Da, domnioar.
RADA : nteleg c prezena... (caut
cuvntul ; il arat pe Banu)... dum
nealui v-ar stingheri... Poate ns
c nu v-ar veni prea greu s rmn eu cteva zile...
YVONNE (alarmat) : Dumneata ? !
RADA : Nu aici, doamn. n odia
de la intrarea n pivni.
YVONNE (lui Ion): Ce zici? (Radei)
Din partea mea...
ION : Voie de la mine, ca de la banu'
Ghica. Eu ma bag n beci. Mai fain,
nici c se poate. E o rcoreal... ca
la Sinaia, la palatul lui vod. Domnioarei i fac eu odaia mai ceva
ca la hotel... Sofale i vechituri avem destule... Ce mai, ca la Paris...?
YVONNE : N-am nimic mpotriv,
domnioar.
BANU : Am eu ns. Nu pot fi de
acord cu aceast fantezie. (Radei)
O s gsim ceva i pentru tine, i
pentru Maria.
ION : Pi, Maria poate s rmn
foarte bine aici. (Yvonnei) Femeia

28
www.cimec.ro

care-i tine gospodria lui domnu'

doctor.
YVONNE: In sfrit, vei hotr. Ca
mera de lng piwii v st la dispoziie.
RADA : V mulumesc, doamn. Snt
sigur c va fi de acord... (artndu-l pe Banu)... i dumnealui. Pentru moment, e simgura soluie posibil. Hai, unchiuile !
YVONNE : Se pare c nepoata dumitale e foarte voluntar, domnule
Banu.
ELENCU : Bamu, da, da, da, doctorul
Banu. Vino lng mine, doctore.
BANU (apropiindu-se) : Da, doamn.
ELENCU : Da, da, da. Jean, Jeannot,
unde eti, mgar btrn ?
YVONNE : De ce nu rspunzi, Ioane ?
ION : De unde s tiu c-i vorba de
mine ? Ce, aa m chearn ? Poate
se gndete la vr-unul de pe vremuri,
de la Paris. Tot la tinerei i e gndul. (Apropiindu-se de Elencu.) Poruncete, coain Elencu !
ELENCU : Unde e paravanul cel verde, acela mare ? L-ai f urat ? .
ION : Care ? Cel eu coofene verzi ?
ELENCU (aprobnd) : Da, da, da. Nu
l-ai furat ? S-1 aduci aici. S-1 pui
n col, n fata patului. Pentru domnul doctor.
BANU : Nu-i nevoie, doamn. Am
vorbit ou nepoata dumneavoastr ;
nu pot accepta invitatia.
ELENCU : Prostii. Ce invitaie ? ! Trebuie s
rmi aici.
(Rugtoare.)
Dac rmi, o s-1 rog pe beizade
s pun robii s-ti fac alt cas.
YVONNE : Sraca...
Grand-maman,
doctorul Banu se muta la spital.
Aici aproape. Poate veni oricnd ai
nevoie. (Artnd-o pe Rada.) Domnioara, nepoata lui, rmne la noi,

In

n camera lui Ion. E totul aranjat

M-ai nteles, grand-maman ?
ELENCU : Da, da, da. (Aratnd-o pe
Roda.) Pe ea n-o primesc. Dac nu
rmne doctorul, o alung i pe ea.
Are ochi ri. S piece ! Sa piece !
Plecati toti ! Nu, nu, nu. (Recade.)
BANU (pregtindu-se s piece) : I-am
provocat o stare de tensiune. Regret
nespus de mult.
YVONNE (tioas) : i eu !
BANU (Radei) : S mergem, draga
mea.
YVONNE: O clip, domnule Banu.
(Radei) Cu parre de ru, snt nevoit s-mi retrag consimmntul
pentru gzduirea nepoatei dumneavoastr. (Radei) Nu putei rmne n
aceast cas mpotriva voinei bunicii mele.
RADA : Era vorba de odita de la in
trarea n pivni...
BANU (ntrerupnd-o cu imputare) :
Te rog, draga mea.
YVONNE : Regret. i acolo e tot
casa ei.
(Ion iese.)
BANU : Am nteles. Foarte bine.
YVONNE : Evident, ar fi putut ra
nime i ea, dac ati fi acceptt dumneavoastr gzduirea noastr. Cum
ns asta nu-i posibil, cum nu puteti accepta...
BANU : Bun ziua. (Iese cu Rada.)
YVONNE (se oprete n faa lui Elen
cu ; o privete cteva clipe) : Ce ptrunztori snt ochii ti btrni !
Ai vzut c fata asta ne urte. Ne
dispretuiete. Pe tine i pe mine. Pe
btrnul beizadea. Tot neamul nostru sfnt de domni i de stpni.
Am alungat-o.
CORTINA

pivni

TEFAN (tnr locotenent, n inut

de ora, impecabil ; e m camera
de la intrarea n pivni) : Numai
de n^ar sta mult. La unsprezeoe trebuie s fiu ntr-un loc.
MARIA (st pe pat i monteaz piesele unei arme) : De-abia s-au dus

sus. Boieroaica cea btrn are mereu nevoie de doctor.

STEFAN (ridic o carte, o rsfoiete) :
Tratat de anatomie
patologic...
(Punnd cartea la loc.) Visul meu
era s ma fac medic.
MARIA : Tovare Stefan.
(Dndu-i
lui tefan o pies de arma.) Vezi,
te rog, ce-i cu nchiztorul sta.

www.cimec.ro

mi-a spus c e nepoata lui. De vreo

cinci luni de cnd e i ea la noi, i
s-a pierdut i numele. i domnu'
profesor i eu i tot dm eu nepoa
ta" i eu domnioara", i ne facem
niznai amidoi.
STEFAN : Profesorul nostru tie cui
s-i ntind mna.
MARIA : E un om de omenie. Am
avut noroc ou el. i eu casa dum
nealui la fel. Ckie s-a gndit s inem armele n casa lui domnu' pro
fesor, a fost om eu cap.
STEFAN : Rar attea posibiliti de
a aduce i a scoate neobservat tot
ce vrei, ca n casa doctorului Banu.
MARIA : Pcat c-a ars. De ne-am
vedea ieii i din ncurctura asta...
STEFAN : Bine c-ai reuit s aduceti totul aici.
MARIA : Noi am nceput crtura
nc de-asear. Inainte de a da
nemii foc la depozitul de la liceu.
Am simtit c se pregtete ceva.
Cu muniia, ar fi fost o nenorocire.
STEFAN : Foarte bine v-ai deseurcat,
lelito.
MARIA: Ce-aveam s facem?! Ne-am
gndit c n-o s-ajung focul pn
aici. E mai ferit. Mo Ion a vzut
i el c nemtii pun ceva la cale,
aa c s-a nvoit repede s ne primeasc crtile aici, n beci, la boieroaic.
STEFAN : Oare n-o fi simit ceva
mo Ion sta ? E numai ochi i
urechi.
MARIA : Fii pe pace. Cu el am ca
rat lzi n care erau numai cri.
Lzile cu arme i cu muniii le-am
carat numai cu Rada. Spre diminea, cnd ai trecut mata, noi terminasem de mult cu armele.
STEFAN : Aflasem c-au dat foc la
depozit Am vrut s viu aici, ns
n-am putut.
MARIA : De foc le-am scapat noi.
Acum, ns, trebuie duse repede n
alt parte.
STEFAN : O s vedem...
MARIA : Ce s vedei ? Aici nu l e
putem ine. Nu-i loc sigur.
STEFAN : Nu prea e.
MARIA : Caut-1 repede pe tovarul
Axinte i spune-i...
STEFAN : Am s anun pe cine tre
buie.
MARIA : De treaba asta trebuie sa
tie chiar tovarul Axinte.
STEFAN : Se va face cum e mai
bine.
MARIA : Ascult-m pe mine i anunt-1 chiar pe tovarul Axinte.

TEFAN (ia piesa i arma. Le manevreaz) : Defect de fabricaie. Ingenios lucrat. Aproape imposibil de
observt la control.
MARIA : Fratii de la uzinele de ar
mament...
STEFAN : i fac, saracii, datoria.
Dac ar fi tiut c o s nimereasc
tocmai la noi...
MARIA : Ar trebui s vezi de nite
nchiztoare.
TEFAN : Am s-i aduc, leli Marie.
MARIA : Arcurile au fost bune. Le-am
schimbat la toate percutoarele de
la ultimele dou lzi.
STEFAN : Te-^i specializat. Ai devenit un armurier de prima clas !
MARIA : Era i timpul. (li d lui Ste
fan cxteva arme, el se conformeaz.)
Aaz un rnd de cri deasupra...
Aa... Aa... Cteodat, mi vine s
si rd.
STEFAN : De ce s rzi, leli Marie ?
MARIA : M ntreb ce ochi ar face
domnu' profesor Banu dac ar ti
ce-i trebluiete buctreasa ! (Cind
sfrete de montt o arm, o trece
lui Stefan care o ascunde.) Numai
c domnu' profesor e mereu eu gndurile duse.
STEFAN : Ce vrei ? ! Savant... Totui,
cred c tie i observa mai mult
dect arat.
MARIA : Pun mna n foc c nu tie
nimic de arme.
Nu tie nici c
le-am tinut n casa dumnealui, nici
c le-am adus ast-noapte, aici, n
beciul boieroaicei, odat eu crile
dumnealui.
STEFAN : De arme snt convins c
nu tie. Dar de dumneata i de
Rada, tie. V-a primit n casa lui,
tocmai fiindc tia cine sntei.
MARIA : Pe mine ca pe mine... De,
s-ar putea s tie ceva i n privina mea. tii, acum vreo ase
luni, cnd s-a nchis fabrica, mi-a
spus cine trebuia s-mi spun
s nu plec i s m
angajez la
domnu' profesor Banu, ca femeie de
serviciu. Dac asa trebuia, m-am
dus. Domnu' profesor m-a angajat
pe loc. Nu m-a ntrebat nimic i
m-a primit repede. Trebuie s-i fi
vorbit cineva s m ia la el n ser
viciu.
STEFAN: Poti fi sigur.
MARIA : Cam aa pare. Dup vreo
lun, am nceput s primesc armele
i atunci am priceput eu de ce s-a
ho tart s intru n serviciu la dum
nealui. La scurt vreme a venit i
Rada. tia bine c eu o cunosc, dar

30

www.cimec.ro

TEFAN : tiu eu ce-i de fcut.

MARIA : Spune-i chiar lui. Tovarul
Axinte pune mare pre pe armele
astea. Cnd ai fost eu el n noaptea
aceea, zicea...
STEFAN : Las-1 pe tovarul Axin
te. Eu nu mai tiu nimic de el...
MARIA : Cum nu mai tii ?!
STEFAN : Nu tiu. i ce-a fost am
uitat. Ar fi bine s uii i dumneata.
MARIA : Nu cumva i s-a ntmplat
ceva?
STEFAN : Nu tiu i nu m privete.
Iar n privina armelor, voi anuna
i se va hotr.
MARIA : Atunci, f cum tii...
(Pauz.)
TEFAN : Ascult, lelio...
MARIA : la nu-mi mai spune mereu
lelit.
STEFAN (zmbind) : Dar cum s-i
zic ?
MARIA : Poi s-mi spui : tovar.
Ce, nu-i frumos ? !
STEFAN : De frumos, e frumos. mi
place i mie. (Rde.) E ceva deosebit. Nu tiu dac m nelegi.
MARIA : Ei, ba bine c nu ! Parc
mie de ce-mi place ?
TEFAN : Eu nu-1 prea folosesc. Odat eram ct pe ce s-i spun tovare" unui ofier de la comandament. De atunci m feresc. Poi
face o impruden din nimic. De
altfel, mi s-a i atras atenia... (n
soapt, zmbind.) De un tovar.
Vezi ? ! De-^asta-i zic eu : lelio.
(Se aude zgomot la u.)
MARIA (se ridic, trage ivrul) : Asta
trebuie s fie mos Ion.
STEFAN : N-ai putea s-1 trimii s-o
anune pe Rada c-s* aici ? Vd c
stau mult.
MARIA (deschiznd usa) : Mo Ioane,
vrei s-mi faci un hatr ?
ION (n u) : S vedem...!
MARIA : Numai s poi intra la boieroaice.
ION (fudul) : Eu s nu pot ? ! Ce-i
nchipui dumneata c-a fi eu n
casa asta ?
MARIA : Atunci, du-te sus i spune-i
domnioarei noastre c-o ateapt
domnu' locotenent care ne-a ajutat
ast-noapte la carat. Spune-i c-i
tare grbit.
ION : Iaca, i-o aduc. (Pleac.)
MARIA (nchide usa, pune ivrul i
reia convorbirea) :
Toamna asta,

bietaul meu ar trebui s mearg

la coal.
STEFAN : Va merge. Pn la toamn
o s avem pace...
MARIA : Acum e la marna. Dac snt
aici, asta i-o daterez i lui. ntr-un
fel... din pricina lui am gsit eu
drumul. Am vrut ca Vasilic s-o
duc altfel dect am tras-o noi.
STEFAN : Cred c te-neleg. Poate r
mai mult simt ce vrei s spui.
MARIA : Vezi, tovare tefan las-m s-i spun o data tovare.
STEFAN : Spune-mi, tovar Maria.
MARIA : Nu-i nici un an de cnd am
gsit drumul. i cte am nvat...
(Artnd o stiv de cri.) Nu din
cri. (Glumea.) Nu-s eu deprins
eu cititul. Dar, nu se tie. (Din nou
grav, cald.) Mai bine spus, am neles multe. i bunicul, i tata au
avut cap bun. Bunicul a fost argat.
Tata, muncitor. Brbatu-meu, la fel.
Se deteapt i n mine contiina
de clas. Parc aa se spune, nu ?
TEFAN : Da.
MARIA : Vezi ? De asta am
ajuns
armurier bun.
TEFAN : Fiecare gsete drumul n
felul lui. Dar drumul bun e unul
singur.
MARIA : M-am gndit uneori cum de
1-ai gsit dumneata... c eti ofier.
STEFAN : Crezi c asta-i o piedic ?
MARIA : Nu c-ar fi... Drept s-i spun,
pn la dumneata n-a fi crezut c
snt ofieri, de meserie, cum eti
dumneata, care s fie de-ai notri.
STEFAN : Nu tiu ci or fi, dar vezi
c tot snt... i-am spus c as fi vrut
s m fac doctor. Nu s-a putut.
Tata e nvttor. Acas sntem
cinci copii. Eu snt eel mai mare.
M-am dus la coala de ofieri, ca
s-1 scap pe tata de grija mea. Poate de aici ncepe povestea mea. i
la coal, i dup ce-am ieit ofier,
totul mi se prea fr nici o noim, gol... umilitor... nefolositor. Asa
am nceput s caut drumul. A mai
fost i o fat. Ea cunostea drumul.
MARIA : Eti un biat bun. Dar cine
te vede, asa spilcuit cum eti ntotdeauna, n-ar spune pentru
nimic n lume c esti de-ai nostri.
TEFAN (fcnd haz) : Asta-i bine,
lelio. Asta-i stilul meseriei. Dac-a
fi altfel, a bate la ochi.
MARIA : Dac stau i judec, vd c
ai dreptate.
STEFAN (uitndu-se la ceas) : Mult
mai stau. N-o fi neurcat-o mou' ?

www.cimec.ro

MARIA : Nu cred.
STEFAN : Poate n-a reuit s-i spun
c-s aici.
MARIA : E foarte descurcre.
TEFAN : Trebuie n e a p r a t s r mneti a m n d o u aici. Pn ridicm
tot.
MARIA : N-ai nici o grij. Asa a m
vorbit i cu Rada.
(Zgomot

la

intrare.)

MARIA (ascunde arma la care lucra):

Incetarea lucrului ! (Btaie n u.)
Da, da. Deschid. (Trage ivrtd uii.)
ION (intrnd) : Ce te fereci asa, c
doar nu te fur nimeni.
MARIA : Mi-era s nu-mi fi pus d u m neata gnd r u !
ION : Zu ? Ce vorbeti ? Mai degrab mi se p a r e c-ai vrut s-1 pui
la popreal pe domnu' locotenent,
c de, oriict...
MARIA : l a nu-ntinde gluma, m o ule. n t r e noi, calea-valea, d a r altfel nu ade bine. Zi-i, mai bine,
ce-i pe sus ?
STEFAN : I-ai spus domnioarei c-o
atept ?
ION : Vin chiar a c u m i dumnealor.
A ieit c u m a v r u t coropinia cea
tnr.
Nu-1 gzduiete nici pe
domnu'doctor, nici pe domnioara.
MARIA (alarmat) : Nu vorbi !
ION : Asta-i !
MARIA : Eu r m n aici cu d u m n e a ta. Tot nu-i n cas nici o femeie
s-i a jute.
ION : Ce s zic ? ! tiu i eu ? (Intr
Rada i Banu.)
Iact-i i pe
dumnealor.
RADA (lui
tefan) : Te-am
fcut
s-atepi.
STEFAN : Nu-i
nimic... V
salut,
d o m n u l e profesor. (Rada are cu Ste
fan o scurt convorbire n oapt.)
BANU (lui tefan) : Bun ziua. (Radei) Nu v d ce rost a r e s venim
aici.
MARIA (lui Banu, explicativ) : Domnu'locotenent e cam vecin cu noi.
Ne^-a a j u t a t ast-noapte la cratul
crilor.
BANU : tiu. (Lui tefan) V r m n
ndatorat.
STEFAN : N - a m feut m a i nimic.
BANU : Eu m duc la spital.
RADA : V rog, stai o clip.
De
asta v-am rugat s i n t r m aici. S
vedem ce-avem de fcut.
BANU : Voi vedea cum a m putea sta
n spital. Cteva zile, pn
gsim
ceva.

MARIA : Unde-o s stm la spital ? !

N-ai u n d e s-arunci u n ac.
BANU : Oricum, trebuie s m duc.
A m ntrziat. Oamenii ateapt.
RADA : Nu v rein mult. V rog. E
n e a p r a t nevoie s discutm.
MARIA (apropiind un scaun de Banu,
cu gesturi de ndemn) : Hai, dom
n u l e profesor, aezai-v. Nu-i foc
pentru cteva minute. Ce Dumnezeu !
BANU (aezndu-se
resemnat) : Fie.
(Lui tefan, artnd-o pe Rada, morocnos.)
Doreai s-i
comunicai
ceva.
TEFAN : De fapt, a m v r u t s vd
dac nu v-a putea fi d e vreun folos. Trecnd pe-aici...
BANU : V mulumesc, domnule...
STEFAN (cu nclinare de prezentare) :
Locotenentul tefan.
ION : Pi... m
duc i eu s v d
ce-mi m a i fac coropiniele. (Iese.)
STEFAN (cu ton de scuz) : Poate a r
trebui s plec, dar...
MARIA : Eu zic s mai stai
puin,
d o m n u l e locotenent. Poate n e eti
de vreun folos. Cine tie ? !
TEFAN : Dac-mi
ngduii,
v-a
propune o soluie. Domnioara i...
RADA : Soluia e u n a singur : r m n e m toi aici.
M A R I A : Cel m a i b i n e !
BANU (Radei) : Cum o s r m n e m ?
E a b s u r d ce
spui. E imposibil !
Doar tii c n u se poate. Ne-au dat
afar.
Gndete-te la
demnitatea
mea. Ne-au dat afar. sta-i adevrul. Ne-au d a t afar.
RADA : P e mine, nu pe dumneavoastr. Dac v-ai fi m u t t d u m n e a voastr sus, Maria i cu m i n e p u t e a m r m n e aici. A spus-o chiar ea.
BANU : P e n t r u nici un motiv n-a
face asta ! M s u r p r i n d e c n-ai nteles c n-a fost dect o simpl for
mula.
STEFAN : Domnule profesor, d e data
asta v plictisesc eu cu o rugminte.
Acordai-mi cteva minute.
BANU : Nu neleg d e ce ne pori
d u m n e a t a d e grij ? O s m a descurc singur. (Se ndreapt spre usa.)
RADA : V rog s nu plecai.
BANU (ferm) : Te rog s nu dispui
d e mine. Nu mai rmn n casa
a s t a nici o clip. n loc s fiu la
spital, m i - a m
pierdut
timpul n
mod inutil. Cum gsesc o soluie,
v trimit vorb. (Iese
grbit.)
MARIA : Cnd o pornete aa, nu-1
m a i ntorci nici cu carul.

:\'l
www.cimec.ro

RADA (lui tefan) : Acum, ce facem ?

STEFAN (uitndu-se
la ceas) : Ateptai-m cteva minute. Trebuie s
m ntlnesc eu cineva aici n apropiere.
MARIA : F cum i-am spus, i d-i
d e tire tovarului Axinte. E rspundere m a r e i trebuie sa hotrasc
chiar el.
RADA : A r e dreptate Maria.
Asta-i
i prerea mea. i-am spus-o nc
de ast-noapte...
STEFAN : tiu eu ce a m de fcut...
MARIA : Numai de tovarul Axinte
n u tii nimic.
STEFAN : i n-^ar fi ru dac ai face
i voi ca mine. M ntorc ndat.
(Iese.)
MARIA : Prea o ine ntruna locotenentul c nu tie nimic de el. S
n u i se fi ntmplat ceva.
RADA : Nu tiu nici eu ce s cred.
MARIA : Se-aud attea !...
ION (intrnd) : Gta conseliu' ? I-am
vzut plecnd i pe domnu' profesor
i pe domnu' locotenent. Mergeau ca
din puc amndoi.
RADA : Domnul locotenent se ntoarce
ndat. Caut s n e a jute ntr-un fel.
ION : S tii c face el ceva. Aa
cum l vedei de tinerel i ignafes,
cred c face. Acu' tot trgul e pe
rnna lor. Oleac mai sus, n casa
lui conu Mitri, au intrat, tot asa,
trei tinerei de tia, poleii. Nici tuleii nu le-au ieit bine. i toat
noaptea e-un b a i r a m i-un chiolhan,
m a m - m a m ! Pi, ce s fac?!...
MARIA : Mai bine, ia zi : m ii aici,
sau nu m ii ?
ION : Dac-ar fi dupa mine...
MARIA : Vd c i-e fric d e coropinie. i mai ziceai c aici e
mpria dumitale.
ION : Pi, matale nu tii c mprailor le^a cam slbit puterea ? De-o
vreme, pe lng fiecare mprat s-o
pus cte-o ddac. C-i ddaca ge
neral, c-i ddaca cprar, care cum
s-a gsit pentru fiecare. Numai s-1
struneasc bine, ca s prind mpraii a vorbi nemete i prin
somn.
RADA (fcnd haz) : S tii c-o zici
bine, mo Ioane.
MARIA : Numai c d napoi. Te cocoeti dumneata, moule, da' cnd e
la adic, nu iese nimica.
ION : Dac nu i-ar merge aa guria, bine-ar mai fi. i poate tot
s-ar face ceva.
MARIA : Mut m fac.
3 Teatrul nr. Il

ION : S-mi mai vd de-ale mle. Cu

niciodat.
d u m n e a t a n-o sfresc
(Iese.)
RADA : Mereu l necjeti.
MARIA : Dac l las eu n pace, m
strnete el. Am eu trecere la moneag. Aa c, de plecat de aici tot
nu plec. Ma fac ddac pe mpria lui.
RADA (rznd) : Dai i tu o lovitur
de stat...
AXINTE (intr pe replica Radei. E n
uniform de osta. l nsoete
Ste
fan) : Bun ziua i bine v-am gsit
la cas noua.
RADA : Noroc, tovare Axinte. Of,
bine c te vd.
MARIA : De-ai ti ce grij i-am dus!
STEFAN (Mariei) : Mai zi-mi ceva.
(Artndu-l
pe Axinte.) L-am adus?!
L-am adus!
MARIA : Las, las, nu te iert eu...
AXINTE (lui tefan, artnd usa spre
pivni) : Pe-aici e pivnia ?
S T E F A N : Da.
AXINTE : Atunci, trecem dincolo. (Artnd usa de intrare.) Ua-i nchis?
STEFAN : Am pus ivrul.
AXINTE : Dac bate cineva, se aude
n pivni ?
MARIA : Mai trior, se aude i-n
beci.
AXINTE (Mariei) : S fii atent. Dac
cumva bate cineva, deschide. Noi ne
uitm prin pivni, cum a m putea
transporta crile domnului profesor.
Eu snt ol'er pe-un camion.
STEFAN : Tot aa tie i mo Ion.
Ne-am ntlnit cu el n curte.
MARIA : Bine. (Aprinde o lamp cu
petrol i trece prima n pivni. Tree
toi.)
AXINTE : Bun beci.
MARIA : De bun i bun, d a r locul
nu-i sigur. La ane ai venit, tovarse
Axinte. Aici nu le putem ine.
AXINTE (rznd) : De ce ? Cnd a m
intrat, Rada zicea c vrei s dai o
lovitur de stat. Dac-i aa, ce s
le mai ducem n alt parte ? !
RADA : Vrea ea, d a r nu-i prea
merge...
MARIA : Ei !
AXINTE : i mie nu-mi spunei ni
mic...
MARIA : Mai facem i noi haz de necaz. Bine c-ai venit i c eti sntos. De azi^noapte l tot rugm
s-i dea de tire, i el o ine n
truna : nu mai tiu nimic d e tovarul Axinte". Ne-a pus pe jratic.
Parc n-am fi avut destule.

33

www.cimec.ro

RADA : Are dreptate Maria. Din noaptea cnd ai venit eu tefan s vezi
cum stm eu materialele, nu mai
tim nimic de dumneata. De-atunci
e aproape o lun.
MARIA : i s-au ntmplat attea.
RADA : Da. Acum trei sptmini au
anunat oficial c-au prins i-au mpuscat pe comunitii care au aruncat n aer podul militar de pontoane.
AXINTE : N-au prins pe nimeni. Au
mpucat civa ceteni care locuiau prin apropierea podului.
RADA :
Sptmna trecut, iari.
Ne-a spus domnul profesor. Dup
explozia de la baza de carburani,
ar fi fost mpuscati opt fruntai comuniti. i mereu altele.
AXINTE : Au mpuscat civa oameni
luai tot la ntmplare. Printre ei a
czut i-un tovar care ns nici nu
participase la aciunea de la baza
de carburanti. Mint i fac tot felul
de crime. Vor s-i salveze prestigiul i ncearc s ne intimideze.
MARIA: Noi de unde s tim?! De
la dumnealui nici eu clestele nu
scoti nimic.
AXINTE (lui tefan) : Eti chiar att
de zgrcit la vorb ?
STEFAN : Vorbese eu ele vrute i nevrute. Eu cred c procdez bine.
AXINTE : Unele lucruri se pot spune.
Altele nu. Cred ns c poi s spui,
i poi s nu spui, n mai multe feluri. Trebuie s gndeti i sa alegi
cum e mai bine. Despre asta va trebui s mai discutm. i eu el, dar
i eu vol.
MARIA : Chiar e nevoie.
AXINTE : Nevoie este, timp nu prea
avem. Hai s vedem ce facem eu
materialele de-aici.
MARIA : Eu am spus. Neaprat tre
buie s gsim alt loc.
STEFAN : Asta nu-i chiar aa
de
simplu.
MARIA : N-am spus c-i usor.
AXINTE : Un ait loc mai sigur gsim. Dar
gndii-v
la riscurile
transportului.
MARIA : S^ar putea lua pe rnd. Cte
putin. Cum fceam noi nainte.
RADA :
Asta, oricum, cere timp.
S-au adunat materiale multe.
STEFAN : Nu penmite nici asezarea
casei.
MARIA : Atunci, ce facem ? Hotri.
AXINTE : Hotrm toi. Intre dou
riscuri trebuie s-1 alegem pe cel
mai mie. Riscm mai puin dac le
lsm pe loc.

RADA : nseamn s rmnem i noi

aici. E i asta o problem.
AXINTE : tiu. M-a informt tefan.
RADA : Maria i eu mine rmnem
oricum.
MARIA : Pn la urm, l fac eu pe
mos Ion sa ne ie aici fr s tie
boieroaicele. Dar s tii c aa, eu
fereal, are s fie greu.
AXINTE : Va rmne i profesorul
i va fi fr fereal.
MARIA : Domnu' profesor a spus ca
nu mai pune piciorul n casa asta.
AXINTE : O s-1 convingem c-i necsar.
RADA : Dac domnul profesor o s
fie de acord, va putea sta chiar sus.
Boieroaica btrn chiar vrea asta.
MARIA : Numai s primeasc domnu*
profesor.
AXINTE : Cred c o s primeasc...
MARIA : i nc ceva. Ct crezi c
mai tinem lucrurile noastre aici?
Prea mult nu-i bine.
AXINTE : N-o s le inem mult.
MARIA : Cam ct ?
AXINTE : Asta n-am de unde ti. E
n functie de strategia
ntregului
front...
MARIA (ntrerupndu-l) : Tovare
Axinte, ce facem ?
AXINTE (zmbind) : Crede-m c nu
tiu, dar las-m s termin. Tot ce
e aici, face parte din rezerva noastr pentru
ziua cnd vom pune
mna pe arme. Deocamdata, fora
fascitilor ar fi prea mare pentru ca
noi s-i putem face singuri fa. De
aceea, trebuie s ateptm pn cnd
sovieticii strpung frontul. Mult nu
mai este.
MARIA : Cam aa spunea i Rada.
AXINTE : Ei, facem aa ?
RADA : Da. Rmnem.
MARIA : Numai s-1 hotrti dum
neata pe domnu' profesor. C pe
noi n-o s ne-asculte...
AXINTE : Spitalul e aproape. tefane,
du-te i roag-i s vin pn aici....
STEFAN : Dac-1 rog eu, n-are s
vin.
AXINTE : Spune-i c-1 ateapt ceferistul Axinte, pe care 1-a cunosout
n toamna trecut. n arest, la siguran.
RADA : Aa, vine imediat.
STEFAN : Cred c nu va fi uor de
convins...
MARIA : Las asta n seama tovarului Axinte.
AXINTE : Du-te, tefan, i caut sa
venii repede.

34
www.cimec.ro

TEFAN : S punei ivrul dup mine.

(Dup ieirea lui tefan, Maria pune
ivrul i se rentoarce n pivni.)
AXINTE : E un am de ndejde. Rigiditatea asta a lui e explicabil i
va disprea. Trebuie s-1 ajutai i
voi.
RADA : Asta i vrem.
AXINTE : Rada, as avea de vorbit eu
tine ceva...
RADA (intrigat) : Te rog, tovare
Axinte...
AXINTE : E ceva personal... Te pri
ves te numai pe tine...
MARIA (ridicndu-se) : M duc dincolo, n chitimie....
RADA : Rmi, Maria. Te rog foarte
mult s rrni. (Lui Axinte) Spune,
spune, tovare Axinte.
AXINTE : E vorba de Mihai Brsan...
RADA (nspimntat) : I s-a ntmplat
ceva.
AXINTE : Nu, linitete-te. E sntos.
Am vorbit eu el n dimineaa asta.
Acum doua ore.
RADA (nseninat) : Bine c-i asa.
Iart-m. Acum, primul gnd
i
fuge la vreo nenorocire. Spune-mi,
cum 1-ai vzut ? Ce face ?
AXINTE : L-am ntlnit
ntmpltor
pe strad. nainte nu-1 mai vzusem
dect o singur data...
MARIA : Toamna trecut, n noaptea
cnd am fost toi la siguran...
AXINTE : Da. Uniforma l schimb.
Chiar m mir cum de l-am recunoscut. Mi-a atras atenia, fiindc
avea pe piept... (Privind-o pe Roda,
se oprete.)
RADA : Ce avea ?
AXINTE : ... o earf...
RADA : E rnit. De ce-mi ascunzi, tovarse Axinte ?
AXINTE :
N^are nimic. O simpl
zgrietur la bra.
RADA : Pentru asta a venit. Snt sigur...
AXINTE : Nu. Crede^ma. Are o misiune la comandamentul lor de aici.
RADA : i-a spus ct st ?
AXINTE : O singur zi. Maine se re
ntoarce. Tu de cnd nu 1-ai mai
vzut ?
RADA : De patru luni i doua zile...
Atunci a plecat pe front.
AXINTE : Se vede c ii mult la el.
RADA : Da... tiu c n-am s-1 mai
vd... A ntrebat de mine ?
AXINTE : I-nam spus c nu mai tiu
nimic de tine. Mi-a spus c e asistent universitar. Auzisem, de altfel.

RADA : Da, nc de la nceputul anului. La catedra de istorie a literaturii vechi...

AXINTE: Profesorul e un fascist. Cum
de i 1-a luat asistent toernai pe el?
RADA : Mihai a fost printre primii
din promoie.
AXINTE : i tu ai fost printre primii.
Pe tine te^ar fi luat asistent ?
RADA : Cu mine e altceva.
AXINTE : In noaptea cnd am fost
arestai mpreun, tu, eu, Maria, pro
fesorul, Brsan...
RADA : Lui Mihai Brsan nu-i poi
cere ceea ce poi i trebuie s-mi
ceri mie sau altuia dintre noi.
AXINTE : Nu i-a cerut nimeni nimic.
Ammtete-i : el ne-a ntins mna.
RADA : Nu mergem toi n acelai
pas. Mihai se apropie cu oarecare
greutate de problemele politice.
AXINTE : Bine. Pasul, ritmul pot fi
diferite. Dar dac apucm pe drumuri diferite ?
RADA : Nu e cazul lui Mihai. E adevrat c are tendine individualiste,
caracteristice
multor
intelectuali
cinstiti. Dar el nu e pe un alt drum
dect al nostru. E mpotriva fascismului, are idei progresiste, judec
sntos i cinstit.
AXINTE : Asta crezi tu despre Br
san...
RADA : Asta i este.
AXINTE : Atunci, explic-mi altceva.
Mi-ai spus c 1-au fcut asistent
fiindc a ieit printre primii.
RADA : E o realitate.
AXINTE : Eu nu cred c profesorul
sta al lui Brsan care e un fas
cist notoriu i-a luat un asistent
aa, la ntmplare, numai fiindc a
absoivit bine.
RADA : Snt prof esori care susin c-i
despart cu totul activitatea didactic
de cea politic.
AXINTE : Asta tii tu foarte bine c
nu se poate.
RADA : N-am spus 'c se poate, am
spus c ei susin.
AXINTE : Hai, trage i concluzia...
n sfrit... cu profesorul lui Brsan
e i mai simplu, el a elogiat i elogiaz de la catedr toate crirnele
fascitilor. Asta o tie oricime...
RADA : Tovare Axinte, nu e chiar
asa, l cunosc bine pe Mihai.
AXINTE : Crede-m, Rada, i vorbesc, fiindc trebuie s te previn.
Fiindc in la tine, fiindc aa e
bine. Nu gndi cu inima. tiu c-i
vine greu, dar ai datoria asta, n
primul rnd fa de tine.

35

www.cimec.ro

RADA : Il iubesc. i tocmai fiindc-1

iubesc, l cunosc i tiu c e cinstit.
A dovedit-o i-n mprejurri grele.
Anul treeut, la siguran, tii cum
s-a purtat.
AXINTE : Drag Rada, spre necinste
nu duce o singur cale. Snt multe
i ntortochiate : laitatea, orgoliul,
banii, arivismul i multe nc. Brsan, tii ce a ales. Iar cinstea nu
duce cas bun eu arivismul.
RADA : A greit, dar nu-i drept s-1
judeci dup un singur fapt.
AXINTE : nc ceva. (Pauz.) Mi-a
spus c antifascismul fiind primt,
nu-1 mai intereseaz i c tu, Rada,
eti nc un motiv pentru care
pretinde c ar fi devenit anticomunist. Ca s te aib numai pen
tru el, va trebui s lupte eu noi. Are
ns i alte motive mult mai serioase... Ti-am reprodus exact...
MARIA : L-o fi zpcit frontul...
AXINTE : Ar fi trebuit s-1 detepte.
RADA : Dac n-a auzi de la dumneata, n-a ti... s cred... sau nu...
(Se aud btai la usa de la intrare.)
MARIA (ducndu-se grbit) : sta e
locotenentul. (Deschide usa.)
AXINTE : Vom mai vorbi. Gndeste-te
bine la tot ce i-am spus. Nu uita
c noi toti te iubim i avem ncredere n cumintenia ta.
RADA : Nu tiu... Parc nu mai pot
gndi.
AXINTE : E greu, Rada... Imi
dau
seama ce e n sufletul tu... Dar trebuia s-i spun.
MARIA (n camera de la intrare, deschiznd lui Banu i lui tefan) : E
dincolo, eu Rada. V ateapt, domnule profesor.
BANU (n ua dinspre pivni) : Asta
e o adevrat surpriz !
AXINTE (venind n ntmpinarea lui
Banu) : Bun gsit, domnule profe
sor.
BANU (coboar treptele) : Bine ai
venit, domnule Axinte. Nici nu-i
nchipui de cte ori m-am gndit la
dumneata. (i dau mna eu cldur.)
AXINTE : i eu la dumineavoastr.
BANU : Cum trece timpul ! E aproape
un an de cnd te-au trimis n lagr. Dei te-arn vzut o singur
data, atvinci la siguran, parc te-a
cunoate de cnd lumea.
AXINTE : O noapte ca aceea poate
lega mai mult dect anii.

BANU : Foarte adevrat. i ce faci ?

Cum ai dus-o la Trgu Jiu ?
AXINTE : Ca n lagr, domnule pro
fesor. Ce s v mai spun ?! A fost
ns i ceva bun. Am stat mpreuin
eu oameni de la care am avut multe
de nvat.
BANU (aezndu-se) : Am mers prea
repede. Stai i dumneata, te rog.
AXINTE (se aaz) : Mulumesc.
BANU : Nu m ateptam s te vd
nainte de sfritul rzboiului. Cum
de ti-au dat drumul ? De cnd eti
aici ?
AXINTE (zmbind) ; Chiar de dat dru
mul, nu s-ar putea spune. E o poveste lung. Aici snt venit de curnd. ineam foarte mult s v vd,
dar pn azi n-am putut.
BANU : Vii pentru prima data
la
mine i uite unde m gseti. Au
incendit nemii un depozit i mi-a
ars i mie casa. Azi-noapte.
AXINTE : Am aflat. Imi pare tare
ru.
BANU : Ce s fac ? Spune-mi, te rog,
te duci pe front ?
AXINTE : Pentru noi, frontul e acum
peste tot. Aici, ca i n tranee.
BANU : Am spus de front, fiinde te
vd n uniform.
AXINTE (artndu-i uniforma) : Cu
ea pot strbate mai uor. Snt ns
aoelai care m tii. mi mai schimb
cteodat nurnele, dar de muncitor,
tot muncitor
snt. Acum ajut la
munca de-aici. ntr-un fel, snt i
eu osta.
BANU : neleg... Cnd domnul... ofier
m-a ntiinat c m caui, am fost
foarte surprins.
STEFAN : Aproape s nu m credei...
BANU : Asta nu. (Cu ton de scuz.)
Cum s-ar fi putut, domnule... (Tuturor) M-am mirt c tocmai prin
dumnealui...
AXINTE (cu convingere) : tefan e un
prieten al nostru.
BANU : Nu tiam. (Lui tefan, cu
umor.) Te rog s m ieri, domnule.
N-am prea fost amabil cu dum
neata. (Celorlali.) S v spun drept,
mi-am nchipuit c-1 intereseaz cam
prea mult nepoata mea. Probabil,
tii, domnule Axinte ?
AXINTE : Da, domnule profesor, tiu.
BANU (tuturor) : V explicai rezerva
mea...

36

www.cimec.ro

AXINTE :
n locul dumneavoastr,
a fi fcut la fel. Trebuie s v spun
ns c tefan tie cine e Rada.
TEFAN : O cunosc de mult, domnule
profesor. Am dat bacalaureatul mpreun...
BANU (lui tefan) : Cred c eram oarecum ridicol cnd v spuneam c
Rada e nepoata mea. La fel i pentru dumneata, Maria.
MARIA : Defel, domnule profesor.
STEFAN : Dimpotriva, v-am admirt
i mai mult.
BANU : Nu mi-a fost greu, eu de mult
o socotesc pe Rada cu adevrat ne
poata mea.
MARIA : Eu, una, cred c noi, tia,
nici neamuri s fi fost, tot n-am fi
mai legai.
AXINTE (Mariei) : Aa e ! (Lui Banu)
Ai fcut foarte bine. Dar avei grij s n-o mai afle nimeni altcineva.
BANU : Asta nu se va putea. (Ctre
Rada i Maria.) Am gsit dou camere. Chiar la contabilul spitalului.
Dup mas, ne mutm.
AXINTE : Domnule profesor, am venit
aici, tocmai ca s v vorbesc despre
mutarea dumneavoastr. Vreau s
v rog s rmnei un timp n casa
asta...
BANU : Care-ar fi rostul ? Am gsit
o cas destul de convenabil !
AXINTE : O s vi-1 spun, i snt con
vins c-mi vei da dreptate.
BANU : E imposibil! E o chestiunede
demnitate. Dumneata poate nu tii :
am fost dat afar din casa asta.
AXINTE: tiu.
BANU : Atunci, d-mi voie s ma mir!
Cum de-mi poi cere s ma umilesc?
Tocmai dumneata ! i nc, n faa
cui ?!
AXINTE : Domnule profesor, mi amintesc ce-ai spus anul trecut. n
noaptea cnd ne-am cunoscut n arestul sigurantei... Tovare tefan,
Maria i tu, Rada, artai-ne i noua
ceva din comorile voastre. (La gestul
de ezitare al lui tefan.) Da, artati-ne ! (Cei trei aduc o lad. Axinte
o deschide, nltur un rnd de cri
i ridic o arma.) Arme, domnule
profesor ! Armele noastre ! Cu ele
vom lupta pentru libertate i pace!
BANU : Arme !... In lzile mle cu
cri...
AXINTE : Da, arme. Le-am pstrat
pn azi-noapte n casa
dumneavoastr. Pe acestea, ca i pe altele,

care au i ajuns n minile tovarilor notri.

BANU : N-am tiut nimic.
AXINTE : N-ati tiut de arme, dar
cnd vi s-a cerut, le-ai dat adpost
Mariei i Radei. Asta ne-a fost de
mare ajutor. i nc ceva. Am auzit
c n noaptea cnd a deraiat trenul
cu muniii, s-ar fi mbodnvit un
om care a rugat s fie oprt pe o
mas de buctrie.
BANU : Cred c se putea avea ncredere n mine i n privina armelor.
AXINTE : Avem mult ncredere n
dumneavoastr. Nu v-am spus pn
azi de arme, fiindc n-a fost necesar. E o rgula care
micoreaz
riscurile. S-a lucrat
astfel,
nct
dumneavoastr s fii ferit de orice
consecine.
BANU : Nu-i vorba de asta.
AXINTE : De aceea v-iam amintit de
noaptea cnd v-am cunoscut n arestul siguranei. Atunci ai dcla
rt : de-aeum ncolo n-am s mai
spun, dar am s fiu..."
BANU : ...comunist !"
Mi-am dat
seama chiar atunci, imediat, c declaraia mea v-a parut naiv i pripit. Dar pentru mine, noaptea
aceea n care am vzut cum snt
schingluii nite oameni cinstii, a
fost primul contact, brutal i direct,
cu nite realiti pe care, de fapt,
le tiam, dar crora nu le ddusem
atentie. A fost ca un val care mi s-a
ridicat de pe ochi.
AXINTE : V-ai tinut de cuvnt, tovare profesor Banu.
BANU : V putei bizui pe mine, tovare.
AXINTE : tiam. Ar fi timpul s piecm, tefane.
BANU : Plecai linitii.
AXINTE (Mariei) : nchide ua dup
mine. Aveti grij. Sus capul, Rada.
(Le d mina.) Te atept, tefane.
(Iese condus de Maria. Ceilali il
urmeaz i rmn n camera de la
intrare.)
BANU : M duc i eu pn la spital.
Nu stau mult. O s vedem cum facem. (Iese.) Bun ziua.
STEFAN : Am onoarea, domnule pro
fesor. (Mariei i Radei.) S fii cu
ochii n patru. (Se uit la ceas.) A
trecut destul... Plec i eu. (Iese.)
MARIA : Mergi sntos i nu uita de
noi. (Se rentoarce n pivni. Punndu-i Radei mina pe umr.) Tare
mai eti amrt.

37

www.cimec.ro

RADA (lsndu-i gndurle, se ndreapt spre un paravan

aruncat
printre edecuri) : Hai s lum paravanul.
MARIA : Ce nevoie ai de el ?
RADA : Pentru domnul profesor. S
i-1 punem naintea patului. (Cu zm-

bet trist.) Ion spune c sta e para

vanul cu cotofene verzi.
MARIA : sta-i norocul domnului pro
fesor. O s stea ntre coofene. Co
tofene verzi... verzi i otrvite.
CORTINA

u
BANU : Mai puin dect crezi... nepoat.
ION : Ce-i fcut, i bun fcut ! nghite,
ea, oprla.
ELENCU: Ioane!
ION : Da, coan Elencu !
ELENCU : Vreau s m culc.
ION : Iaca, mergem. (ncepe s mping jilul n care este asezat Elencu. E un jil obinuit, pe rotile.)
ELENCU : Nu, nu, nu. Vreau s dorm
puin. Culc-te i dumneata, doctore.
Eti obosit. ndat se ntunec.
BANU : E devreme. Abia a trecut de
opt. Trebuie s mai tree o data pe
la spital.
ELENCU (ieind) : Noaptea se petrece,
doctore. Da, da, da. Se danseaz...
Eti un caraghios. Ascult muzica ! Da, da, da. E un vais ! (Fredoneaz un vechi vais franpizesc.)
RADA : Dup noaptea prin care am
trecut, ar fi mai bine s v culcai
devreme.
BANU : Am tot timpul.
YVONNE (intr
cu lanopol) : E
nemaipomenit !
IANOPOL (dispus): He, he, he. Ce
musafiri ! Bun seara, dommioar.
Salutare, doctore !
YVONNE (lui lanopol) : Sfrete cu
efuziunile astea.
BANU : Bun seara. (Radei) E mai
bine s pleci. (Rada iese.)
IANOPOL : i care va s zic, doc
tore. pn la urm tot aici te-ai oploit.
BANU : A fost timpul prea scurt i
n-am putut gsi nimic potrivit.
Coana Elencu...
YVONNE (ntrerupndu-l) : Spuneai ca
te mui la spital.
IANOPOL : la las, Yvonne. Ce naiba!
YVONNE : Nu te-amesteca.
IANOPOL : la te rog ! Ada mai bioie
sticla aia de coniac i nite pahare.
(Yvonne iese.)
Stai jos, doctore.

n salon
ELENCU (ntr-un jil) : Da, da, da.
Mai trebuie o pern.
BANU : Nu-i nevoie, doamn.
ELENCU (Radei) : Mai pune-i o pern,
fato.
RADA (pregtind un pat ntr-un col
al camerei) : Nu-i place s doarm
cu capul prea ridicat.
ELENCU : Atunci, las-1 aa. Intinde
paravanul, Ioane. L-ai curat ?
ION (ntinde
paravanul,
ajutat de
Roda) : L-am f recat pn nu s-a
mai putut. Gata-gata s jumulesc
coofenele.
ELENCU : Da, da, da. E foarte bine
asa. De-abia atept s vd ce ochi
o s fac Yvonne. Nu voia deloc.
Ce tie ea ?! In 1907 abia am scpat peste ogoare. Cu un docar. Stranici cai ! Am dat peste un escadron
de cavalerie. O sptmn am dor
mit la un han de rscruce. De-a
valma cu ofierii. Eram patru cucoane. Era i Ralu. Nu, nu, nu. Ea
nu era. (Adoarme.)
ION : Vedeti, sntei gta, domnu'
doctor.
BANU : Multumesc.
ION : Iaca, dominioar, a ieit bine !
RADA : Deocamdat, da. S vedem
mai ncolo.
ION : Aa... a fost fr zarv. Dac
era duduia Ivona acas, nu mai in
tram noi aicea n linite. Numai cu
coana Memcu, gta, s-a i fcut !
RADA : S vedem ce va spune cnd
s-o ntoarce i ne va gsi aici.
ION : Pn-n zori nu mai vine. s
dui la o petreoere... Cnd se-ntorc,
s bei chiori, nici nu mai vd pe
unde caic. Nici dnsa i nici conu'
Pol.
BANU : In definitiv, spun ce-o vrea.
RADA : Va fi neplcut pentru dumneavoastr.

38

www.cimec.ro

N-ai nici o grij. Eti sub protecia

mea.
BANU : V multumesc, d o m n u l e Ianopol. V rog s m credei c n - a m
a v u t ncotro.
I A N O P O L : l a n u t e m a i scuza, doctore. Eu a m fost d e acord d e la
nceput. L a rzboi, com a la ghier.
Ce m a i !
YVONNE (intr eu o sticl i pahare,
le aaz la ndemna
lui Ianopol) :
Pof t i m !
IANOPOL (toarn, ridic
paharul) :
P u r vu, madam. (Lui Banu) A la
votr', doctore. (Bea.) Azi snt bine
dispus.
YVONNE (bea): Se vede...
lANOPOL : De ce nu bei, doctore ?
BANU : V multumesc, n u obinuiesc.
l A N O P O L : Ru. sta-i coniac frantuzesc. (Lui Yvonne,
turnndu-i
n
pahar.) i mai pun puin.
Y V O N N E : Pune.
BANU (ridicndu-se) : Pe mine v rog
s m scuzai. Trebuie s tree puin
pe la spital.
lANOPOL : Du-te, doctore. Du-te!
BANU : O s caut s v stingheresc
ct m a i puin.
Y V O N N E : S sperm!
BANU (iese) : Bun seara !
l A N O P O L : Du-te, du-te... Opt, cu-a
brnzei... (i toarn.) Ct pe ce s-mi
taie cheful i mie.
YVONNE : Nu s-ar spune.
lANOPOL : i tu, ce eti aa de acr?
Tocmai azi i-ai gsit ?
YVONNE :
Ar trebui s iau patul
sta i s-1 a r u n c pe geam. Nu mi-a
fi nchipuit c e att de gros d e
obraz.
l A N O P O L : l a d-1 ncolo ! De-asta
nu m a i poi tu! i-am spus. M-am
hotrt : poimine plecm.
YVONNE : Cnd a m m a i vzut-o i
pe piaza aia rea...
lANOPOL: Care?
YVONNE: Nepoat-sa.
l A N O P O L : Ce vorbeti ?! Asta dac-o
noleti puin, s vezi ce marf scoi
din ea ! Ascult-m pe mine. A m
ochi format.
YVONNE :
Ce s zic...
Bine c-i
place.: Nu tiu, parc le faci spe
cial ca s-mi calci pe nervi. i von
Stoltz la fel. Ne invita i ne ducem
ca s n e s p u n c a c o n t r a m a n dat.
l A N O P O L : Ei, i tu !... Ai vzut :
toat casa era rvit. Se mpacheta omul.
YVONNE : Putea s aib bunul sim
s n e anunte.

lANOPOL : Cnd ? N-a tiut nici el

pn n ultimul moment. Ce, tu nu-i
tii p e nemtii tia d e la Fuchs ?
Grozav organizaie. Dupa ei, s c r u m
i cenu. Atta m a i rmne. i disp a r ca vulpile. Asta-i ! i von Stoltz...
odat ef d e Fuchs. Vulpoi btrn !
YVONNE : Von Stoltz!... Ait n e s i m i t
M-ai lsat s
atept
ca o caraghioas printre bagajele lui. Ce-ai
a v u t atta de discutt ?
lANOPOL : Uite, Yvonne. Unu i eu
unu fac doi. Ce-i nchipui, c a m
venit aici sa m distrez ? ! Eu m u n cesc, asud, m zbat...
YVONNE (dnd din umeri) : Te-am
mpiedicat eu s-i faci afaoerile ?
Poate dimpotriv !
lANOPOL : N - a m spus asta. Ce-i al
tu. e-al tu. Ai relaii, ai un nume...
YVONNE : P e n t r u asta m-ai i adus
aici.
lANOPOL : Parc la Bucureti ce fceai ?! Trgeai m a de coad i colindai barurile eu toi neisprviii.
YVONNE : i-ai a p r u t tu i
m-ai
salvat ! Marele cuceritor ! Omul m a rilor lovituri !
l A N O P O L : Spune ce vrei, d a r asta e!
YVONNE : Prost crescut.
lANOPOL : Nu-i convine. E n o r m a l .
Dar asta e ! Eu recunosc ce-i al tu.
Ce este, este. O femeie ca tine face
efect la galonaii i monoclaii tia.
Tu faci impresie.
Nu spun...
Ai
lustru.
YVONNE : F r m i n e ai fi r a m a s i
azi la plutonierii ti i la putinele
lor eu brnz...
ION (intr eu o lamp
de petrol) :
Sru'mna.
YVONNE : Ce face g r a n d - m a m a n ?
ION : S-a culcat.
YVONNE : Doarme ?
lANOPOL (Yvonnei) : L a s o n pace.
Ce m a i vrei ? (Lui Ion,
artndu-i
lampa) Las-o aici i car-te.
ION : A adormit. D a r pn s adoarm,
tot i se p r e a c aude muzic. Zicea c-i val. Bubuiturile i se preau, pesemne.
I-am spus eu ca-i
cazacioc, d a r degeaba.
l A N O P O L : Las povetile i car-te.
(In timp ce Ion iese, reia
convorbirea cu Yvonne.) Asta eti tu! Pn
nu scoi ghiarele, nu poi. In orioe
caz, d e m i n e n u t e poi pllnge. Ai
a v u t totdeauna p a r t e a ta.
YVONNE : Nu te omoar generozltatea.
lANOPOL : Te in ca pe-o prines.
YVONNE (artnd tablourile) :
Asta
i snt.

39

www.cimec.ro

lANOPOL : Uite, de-asta mi placi.

Eti ! (Bea paharul dintr-o data.)
YVONNE : Nu mai bea aa. E coniac.
lANOPOL (efectul buturii uor ac
centut) : Asa-mi place, aa beau !
Ai tu hachiele tale, dar dac eti,
eti ! Si lui von Stoltz i-ai fcut o
impresie grozav. L-ai topit.
YVONNE : Nu mai spune !
lANOPOL Grozav. Pe-onoarea mea.
i von Stoltz e grozav... Te-ai suprat c-ai ateptat. Dar habar n-ai !
Nici nu i-am spus. Poimine plecm.
YVONNE : Mi-ai spus.
lANOPOL:
Unde?! Asta-i chestia.
Habar n-ai ! Direcia Banat. Von
Stoltz pleac i el acolo, eu Fuchs-ul
lui. Acolo s vezi tu demontri. Pe
lng Banat, aicea a fost floare la
ureche. Aur, Yvonne! Min de aur.
YVONNE : i de ce crezi c te ia tocmai pe tine ? Te-ai gndit ?
lANOPOL : Eu snt omul lui. Peste
o lun-dou, o s fie o lips, mam,
mam. i dai seamia ce-o s
fie
dup rzboi : prjol, tuf ! Nimic... De
la von Soltz eu civa dolari cumpr
un vagon de marf. Trebuie s-i
fac i el o sumuoar, i n-are ncotro.
YVONNE : Trebuia s-mi spui de la
nceput.
lANOPOL : Poate-ti
spuneam, dac
nu te vedeam aa nepat...
De
asta nici n-a mai fcut von Stoltz
bairamul. M-a asteptat sa tranm.
Am preluat i de-aici opt vagoane
de marf.
YVONNE : Opt vagoane ? Bravo !
lANOPOL: Opt.
YVONNE : Alimente ?
lANOPOL : Tot ce vrei.
Alimente,
textile, de toate. Un vagon ntreg e
numai eu medicamen/te.
YVONNE : Scump ?
lANOPOL : De poman. Mai ceva ca
de poman. Am luat totul eu hiurta.
In bloc. N-avea alt
soluie. Era
strns eu usa (ride), din cauza plecrii.
YVONNE : Ai dat lovitura !
lANOPOL :
Mine dis-de-diminea
m duc la gara. Expdiez vagoanele imediat. Il ung eu pe comandantul grii. O s-mi ia o mulime
de bani hotul la.
YVONNE : Asta nseamn c-am putea pleca i mine.
lANOPOL : Nu e exclus. Cum vd c
a plecat ultimul vagon, adio ! Firma
Ianopol i mut sediul !

YVONNE (bti n u) : Cine s fie ?

Intr ! (Bti n u.) Intr, intr !
MIHAI (locotenent, n uniform de
campante ; la veston, panglica Crucii de fier" ; are un bra prins ntr-o
earf) : Bun seara ! Mi-e team
c-am greit.
lANOPOL : Pe cine cutai, domnule
locotenent ?
MIHAI : Pe domnul doctor Banu. Mi
s-a spus c s-ar fi mutt aici.
lANOPOL : N-ai greit. Aici st. E
dus la spital.
MIHAI : Chiar de la spital am aflat
c s-ar fi mutt aici. Nu 1-am gsit
acolo. V rog s m scuzai. O s-1
caut din nou la spital.
lANOPOL : la stai ! (Gest spre pan
glica decoraiei.) Un moment, dom
nule locotenent. Aia e Crucea de
fier" ?!
MIHAI : Da.
lANOPOL : Teribil. Eti cineva, dom
nule ! la stai, te rog. Poi s-1 atepi aici. Probabil, se reiitoarce
repede.
MIHAI : Mulumesc, dar...
YVONNE : Eti rnit ?
MIHAI : Nimic grav, doamn.
YVONNE : Ai avut noroc.
lANOPOL : la loc, domnule locote
nent...
MIHAI (eu nclinare de prezentare) :
Brsan, Mihai Brsan. Mulumesc.
lANOPOL (eu schi de prezentare) :
Ianopol. (Artnd-o
pe
Yvonne.)
Doamna i stpna casei.
MIHAI : Pe doamna o cunosc. (Yvonnei) Mai bine spus, v tiu, doamn.
YVONNE : De ce nu vrei s stai jos,
domnule Brsan ?
MIHAI (asezndu-se) : Cu
pilcere,
doamn.
lANOPOL : la i dumneata un coniac.
Paharul sta e neatins. Era al doctorului Banu, dar m-a refuzat. (In
china.) Pentru eroii notri ! Activ,
nu?
MIHAI : Rezervist.
lANOPOL : I-auzi, domnule, rezervist,
i Crucea de fier"! Bravo ! Din ce
unitate ?
MIHAI : Antiaerian.
YVONNE : Nu ne prea pazeti, dom
nule Brsan. Se-nvrtesc mereu ruii ipe deasupra oraului.
MIHAI : Unitatea mea e-n linia nti. Am avut misiune antitanc. Am
ajums ns simpH infanteriti.
Nu
mai avem material.
lANOPOL : Asta nu-i bine. Cnd ai
venit de pe front ?

40
www.cimec.ro

MIHAI : Astzi. Mine diminea m

ntorc.
lANOPOL : iCe zici, domnule, mai inem ?
MIHAI : Nu tiu nici eu ce s spun.
Ostaii suit din ce n ce mai greu
de tinut n mn.
lANOPOL : Asta-i mrlnimea. Totdeauna te las la greu.
MIHAI : Parc ar atepta ceva.
YVONNE :
Eti rud eu doctorul
Banu ?
MIHAI : Nu. L-am cunoscut anul trecut, eu totul ntmpltor. Voiam s-1
ntreb de o rud a mea pe care n-am
mai gsit-o.
YVONNE : A plecat toat lumea.
MIHAI : Da, s-au schimbat multe.
N-am mai fost de mult pe aici. M
mir c durmneavoastr n-ai plecat
nc.
lANOPOL : In afaceri, domnule locotenent, e ca i n militrie. Nu te
retragi pn nu dai lovitura.
MIHAI (uor ironie) : In stratgie nu-i
toemai asa.
lANOPOL : n afaceri este. i-o spun
eu.
MIHAI (Yvonnei) : Mi-au atras atentia tablourile dumneavoastr.
(la
lampa).) mi dai voie ?
YVONNE : Te rog. (Mihai trece eu
lampa prin dreptul portretelor.)
lANOPOL (important) : Ala mare e
strbunicul Yvonnei. Beizadea Grigore. Beizadea e, cum ar veni, motenitorul tronului.
YVONNE : Eti ridicol. Crezi c are
nevoie de explicaiile tale ? !
lANOPOL : la nu f pe
deteapta.
Poate nu tie omul. Crezi c toi au
de-a face eu moate, ca voi ?
MIHAI (privind portretee) : Portretul
beizadelei e mai puin
interesant.
Nu m refer la valoarea lui efectiv. Asta-i altceva...
ntr-adevr,
maniera de coal italian...
lANOPOL (interesat) : E ceva de capul
lor ?
MIHAI : Fr nici o ndoial.
lANOPOL : Pare c te pricepi. Nu
cumva eti, ca s zic asa, de meserie ? Pictor, profesor...?:
MIHAI : Nu. Snt asistent la Facultatea de litere. M intereseaz ns
pictura. (Yvonnei) Tablourile astea
au ceva... Mi-au adus aminte de
ceva... Tulburtor, ca tot ce-i de demult. Nesigur i posibil...
lANOPOL : S nu crezi c nu m-am
gndit i eu o data. Ascult-m pe
mine : afumturile astea trebuie s
fac parale bune. Cred c-s franu-

zeti. Trebuie s le fi adus btrnade la Paris, n tinereea ei.

YVONNE (eu dispre) : Ai nceput s
te pricepi i la pictur. (Lui Mihai.)
Dupa cte tiu eu, snt toate de la
strbunicul. Cred c a fost o fantezie a lui. Probabil c le-a adus de
la Viena. (Arat tabloul boierului eu
ilic.) Tot acolo i-a fcut i por
tretul. (Artnd alt tablou.) Bunica
spune c acela ar fi Rares. Ea, d e
altfel, i tie pe toi. Dar i cam
amestec. De fiecare data i identific altfel. Numai eu Rares e constant.
lANOPOL : Chiar dac-s de la Viena,.
nu-s de aruncat. Nemii tia se pricep la toate.
MIHAI : Pe mine m-au intrigat. Unii
istorici pretind c, pe vremuri,
o
domni ar fi comandat lui Vero
nese portretul unor voievozi ai nostri. Se spune c Veronese i-ar fi fcut i portretul lui tefan cel Mare.
Se pare c i Petru Cercel ar fi co
mandat portrete n Italia. Portretee
ar fi ajuns la Doamna Chiajna, iar
Chiajna le-ar fi dus la Constantinopol. Apoi li s-a pierdut urma.
YVONNE : Foarte interesant... Domnir
notri, pictai de Veronese.
MIHAI : Nu e nimic cert. S-ar putea
s fie numai o legend.
YVONNE :
Din pacate,
portretee
noastre nu-s de Veronese. Un anonim vienez n maniera
italian.
(Nostalgie.) Dac ar fi de Veronese...
As avea o comoar.
lANOPOL : Vorba aia : cine tie de
unde sare iepurele ?
YVONNE : Esti stupid. (Lui Mihai.)
Iart-ne, domnule Brsan.
lANOPOL : Lovitura o dai cnd nici
nu te^atepi.
YVONNE : Omul loviturilor eti tu.
MIHAI : Cred totusi c ar trebui sa
punei tablourile la adpost i cndva s le expertizai. Mcar
din
curiozitate.
lANOPOL : Are dreptate domnul locotenent.
Trebuie s le dm jos,
Yvonne. E riscant.
YVONNE : Pentru bunica mea, tablou
rile astea snt totul. St aici n jil
i vorbete eu beizadea
Grigore.
(Explicativ.) Are 92 de ani, bunica.
lANOPOL : N-avem dect s i-1 lsm
pe beizadea. As ta, treaca de la noi.
Dar restul ?
YVONNE : Am amr-o fr nici un
rost. Noi
tot plecm. S rmn
eu portretee ei. Dac nu le-ar vedea, i s-ar prea c a ramas sin-

www.cimec.ro

BANU : Intr-adevr.
MIHAI (febril) : tii ceva de Rada,
domnule profesor ?
BANU (nefirese de grav) : Nu mai
tiu nimic.
MIHAI : Snt ngrijorat. Am primit
de la ea o singur scrisoare. La nceput
BANU : Ce-i cu braul dumitale ?
De-abia acum observ. Cu atia rnii, a devenit ceva obinuit...
MIHAI : M-a atins o schij. E aproape vindecat.
BANU : Ct mai rrni aici ?
MIHAI : Plec n zori. Mine snt din
nou pe front.
BANU : mi pare foarte ru...
MIHAI : Pn acum am scpat. Numai de-ar ine. n sfrit, v rog
s m iertai c-am venit aa de trziu. N-am avut noroc sa aflu nici
de la dumneavoastr ceva despre
Rada...
BANU : O clip, te rog. M gndesc
c-ar trebui s fac ceva pentru dum
neata. S-ncerc i eu ntr-un fel...
ipoate... s afii ceva de Rada. N-ai
putea s-i ami plecarea ?
MIHAI : Imposibil. Maine diminea
trebuie s fiu la unitate. n linia
nti.
BANU (lund o hotrre) : Am o nepoat care e prieten cu Rada. Ateapt-m puin. M duc s-o chem.
Poate tie ea ceva de Rada. (Iese.
Mihai rmlne singur citeva clipe,
dnd semne de nerbdare.)
MIHAI (lui Banu, care reintr) ; Nu
tiam c avei o nepoat prieten
cu Rada.
BANU : S-a mtmjplat s4 gsesc alturi pe servitorul din cas. S-a dus
el s-o cheme. M-am gndit c e mai
bine asa. (Cu umor ascuns.) E foarte
timid . Dac ar ti c e cineva stra
in, ar fi n stare s nu vin.
MIHAI : Rada nu mi-a vorbit niciodat de nepoata dumneavoastr.
BANU : Cred c s-au mprietenit dup
plecarea dumitale.
MIHAI : Asta nseamin c Rada a
rmas aici i dup ce am plecat pe
front.
BANU : Nu tiu. Eu nu mai tiu ni
mic de Rada. i va spune nepoata
mea. (Rada deschide usa.) A i venit.
MIHAI (mbrind-o pe Rada) : Iertai-ne, domnule profesor.
BANU (protestnd,
satisfcut) : Ei,
v-am fcut o surpriz !

gur pe lume. Cred c-mi dai dreptate, domnule Brsan.

MIHAI : V neleg, doamn.
BANU (intrnd, timid) : Bun seara.
MIHAI : Bun seara, domnule profesor ! (Banu nu-l observa.)
IANOPOL : Ai un musafir, doctore.
(Are o scurt convorbire cu Yvonne,
dup care aceasta iese.)
BANU : Cum ai spus, v rog ?
MIHAI : Domnule profesor, eu sont
musafirul dumneavoastr :
Mihai
Brsan.
BANU (recunoscndu-l, bucuros) : Cum
s nu... cum s nu te tiu...! (i d
mna.)
MIHAI : Credeam c nu m-ai recunoscut. Nici n-ar fi de mirare. (Artndu-i uniforma.) Nu m-ai vzut
niciodat asa.
BANU : E ntuneric, nu te-am obser
vt, dragul meu. Ce-i cu dumneata ?
De unde vii ?
MIHAI : De pe front.
IANOPOL : Eroii notri, doctore !
BANU (privindu-l lung) : Eti ars de
soare. S-i spun drept, te-am recuinoscut dup voce. Eti mai brbat.
MIHAI : Am mbtrnit i eu.
BANU : Ultima data te-am vzut n
primvar. n ase luni nu se mbtrnete. Dar te-ai schimbat mult.
YVONNE (reintr cu rochia schimbat) : Snt gata.
IANOPOL : Noi v lsm. Ne ducem
s lum masa la Cercul Militar. Te
rugm, domnule locotenent, s vii
i dumneata. Cred c nu stai mult
cu doctorul. Ne gseti acolo.
MIHAI : Nu cred s pot.
IANOPOL : Eti invitatul meu.
MIHAI : Mulumesc, totui...
YVONNE : Vino, domnule Brsan. Te
rog eu...
MIHAI : Mi-ar face plcere... Dac a
putea...
YVONNE: Vrei s insist?
MIHAI : Nu, dar...
YVONNE : Te astept. (Iese cu Ianopol.)
MIHAI : Domnule profesor, am cutat-o pe Rada la vechea ei gazd.
Nu mai tie nimeni de ea.
BANU : De cnd n-ai mai vzut-o,
domnule Brsan ?
MIHAI : De vreo patru luni. De cnd
am plecat pe front.
BANU : Mi-am nchipuit c de asta
ai venit la mine.
MIHAI : Voiam s v i vd,
dar
m-am gndit c s-ar putea s tii
dumneavoastr ceva despre ea. Din
cnd n cnd v vizita.

42

www.cimec.ro

nici de alta. Mie mi .place s fiu

om liber. Nici adevrat, nici neadevrat. Om liber ! Dar pentru asta,
trebuie s fiu eu nsumi.
RADA : Al treilea drum.
MIHAI : Nu tiu al ctelea. Drumul
meu propriu. Poate mai greu de
strbtut, dar s fie al meu.
RADA : N-ai facut nici o descoperire.
MIHAI : Nici nu am pretenia.
RADA : Au ncercat i alii. Nu exis
ta un astfel de drum. Ai s ajungi
repede de cealalt parte.
MIHAI : Cunosc lozinca. Chiar de la
tine : Cine nu-i eu noi, e contra
noastr".
RADA : Da. Cot la cot eu fascitii i
eu toft
ceilali de acelai
soi.
(Pauz.)
MIHAI (apropiindu-se) : De ce tre
buie s ne nfruntam ? (ncearc s-o
mngie.) De ce n-ai ncredere n
mine ? (Prins repede de farmecul
ei exterior.) Iubita mea !
RADA (retrgndu-se) : Iart-m, Mi
hai... Snt poate obosit... Poate-s
prea tulburat... Imi pari att de
strain... Nu tiu ce-i eu mine.
MIHAI : Te-ai nstrinat de mine.
RADA : Nu tiu. N-am crezut c va fi
asa... Tu nu eti ru. Te-au nelat,
Mihai. n curnd se sfrete rzboiul i poate ai s-i dai singur seama.
MIHAI : Mai bine s lsm, Rada.
Tot n-o s ajungem la nici un rezultat. E trziu i trebuie s plec.
RADA (jignit) : Du-te.
MIHAI : nc ceva : nemii au pierdut rzboiul. Din asta ruii nu vor
ctiga nimic. Snt complet sleii.
Vor plti toate oalele sparte. Iar
comunitii vor fi zdrobii. Pretutindeni. ine minte !
RADA : N-am s uit c tu mi-ai spus
asta. S-i amintesti i tu ceva : n
ochii celui pe care l iubeti, vezi
toat frumuseea lumii. Iubitul e
bun i cinstit, curt i frumos.
MIHAI : i dac nu-i asa ?
RADA : Dac-i iubit, e aa. Se spune
c iubirea e oarb.
MIHAI : Nu tiu !... Ce anume tre
buie s-mi amintesc din tot ce mi-ai
spus ?
RADA : C nu mai tiu : e oarb iu
birea sau nu e ?
MIHAI (direct i neinteresat) : E prea
complicat pentru mine.
RADA (din inim, eu parre de ru) :
i pentru mine e complicat. Din
cauza asta... (Se oprete brusc, tntrigat.) Ce-i aia pe pieptul tu ?

RADA (desprinzndu-se
de Mihai, ca
pentru sine) : Nu trebuia.
BANU : Te-ai bucurat vzndu-1 pe
domnul Brsan, chiar foarte mult,
asa c...
RADA : Dair nu trebuia.
MIHAI : De ce nu trebuia ? (Radei)
Eti urmrit iar ? (Lui Banu) i
dumneavoastr o ascundei ?
BANU : Da ! i n-ar fi trebuit s afli
nici chiar dumneata.
RADA : tii, i totui m-ai chemat
aici. Daca mi-ai fi spus, nu se ntmpla asta...
MIHAI : Nici s te vd, i nici s
aflu ceva de tine.
RADA : Da. Orict mi-era de dor...
BANU : Tocmai de aceea te-am che
mat, far s-i spun ceva. mi asum
eu ntreaga rspundere...
RADA : Nimeni nu poate apra eu rspunderea lui viaa altuia i nici
nu-1 poate scuti de suferine.
MIHAI : i-e fric de mine ?
RADA : Nu, Mihai. Nu de tine. Pen
tru tine. Mai mult dect pentru
mine.
BANU : Dominul Brsan pleac mine
diminea pe front, n linia nti...
E o situaie deosebit. Asta m-a d
termint. M duc jos s caut o car
te... (Iese.)
MIHAI : Cnd am plecat, te-am im
plort s-o rupi eu ei.
RADA : Ai fost rnit ?
MIHAI : A trecut. Spune-mi mai bine
ce e eu tine. De ce n-ai plecat ?
RADA : N-am putut.
MIHAI (aspru) : N-ai vrut !
RADA : De ce-mi vorbeti aa aspru ?
MIHAI : Vrei s m bucur c te gsesc aici ? Fugrit ? !
RADA : De ce nu mai eti acelai ?
MIHAI (apropiind-o) :
Snt acelai,
Rada. ntelege-m. Te iubesc. Nu te
pot lsa aici. Trebuie s pleci. Aici
eti n zona de front. Orice comunist poate fi mpucat pe loc.
RADA (inert) : Nu voi pleca, Mihai.
MIHAI : Rada, Rada, n-ai s schimbi
tu fata luniii !
RADA : Altdat erai bun i generos !
MIHAI : i nu mai snt ? Fiindc n-ai
reuit s faci din mine un comunist?
RADA (redresndu-se) : Eu a fi vrut
s fii un om adevrat. Nimic altceva. Vor reui ns alii s fac din
tine un neom.
MIHAI : Nu tiu ce-nelegi tu prin
neom. Dar tiu c a fi om adevrat
nseamn la tine a fi comunist. Eu,
Rada. n-am s fiu nici de-o parte,

43

www.cimec.ro

MIHAI (bravnd) : Te-ascult, spune

tot.
RADA : Nu-i spun ca s te jignesc.
Eti la i... nemernic i m doare
c eti aa. tiu. Au muli decoraii. Nu au Crucea de fier", dar
au. Cu fiecare e altceva. Tu ns ai
tiut din vina cui mor mii i mii
de oameni. Tu tii pentru cine secer gloanele i foamea. Tu tii
cine snt cei care au aprins cuptoare i ruguri ca s-i ard de vii
pe oameni. Dac ai fi fost om, te-ai
fi ridicat mpotriva crimei, mpotriva slbticiei. Aa fac cei care
snt cu adevrat viteji. Puteai s fii
i tu printre ei, dac nu erai un la
i-un nemernic. Nu te mini singur : s distrugi i s omori nu-i
o bravura, chiar dac asta compor
ta riscuri. Vitejia e o atitudine mo
rale. Viteji nu pot fi dect acei care
snt cu adevrat oameni. Pe adevraii notri viteji nu-i decoreaz
nimeni, astzi. (Se ridic, observa
c e singur.) Ai fugit. Ai fugit...
Tu n-ai iubit... N-ai s iubesti niciodat pe nimeni. Te iubeti numai pe tine...

Ai acoperit-o mereu eu mna. Abia

acum mi dau seam.
MIHAI : O decoraie.
RADA : Atta lucru tiu i eu ! Nu-i
Crucea de fier" ?
MIHAI : Da, Crucea de fier".
RADA : Nemernicule ! Ai ascuns-o
tot timpul.
MIHAI (cinic) : Dac tiam c te gsesc, o ddeam jos. N-am mai avut
cum, i-am cutat
s n-o vezi.
Mi-am nchipuit c n-o s-i plaa.
RADA (ndurerat, fixnd cu privirea
decoraia) : ...Motivele, tovare Axinte... Mai snt i alte motive"...
Ct esti de las !
MIHAI : Nu m-atinge insulta ta. Am
vrut s evit o discuie inutil. A
fost o atenie pe care n-o mritai.
C nu snt las o dovedete chiar
asta. (Arat panglica.) Vrei sau nu
vrei, e o dovada de vitejie.
RADA : Dimpotriv. Tocmai tinicheaua asta hitlerist e dovada laitii i nemerniciei taie.
MIHAI : Eti orbit. Aa nu se poate
discuta.
RADA : Du-te ! Abia atepi s pleci.
Nu-i ntotdeauna uor s asculi adevrul. Te scutesc.

L
In

pivni

MARIA (n camera de la intrarea n

pivni) : Nu te-a iubit. N-o sa iubeasc niciodat pe nimeni. Se iubete numai pe el.
RADA : Ciudat. Aceleai vorbe mi le
spun i eu n seara asta. Tot timpul.
De cnd 1-am vzut i pn acum.
Mereu.
MARIA : Nu-i ciudat. Ai nceput s
pricepi azi ce trebuia s vezi de
muit.
RADA : De-ai ti, Maria...
MARIA : tiu. i m amrsc i eu
pentru tine. Norocul oamenilor c
pentru aa dureri este i doctor.
Care vindec fr gre. Timpul,
adic.
RADA : Nu vindec nici el orice i
pe oricine.
MARIA : O s-ti ajute i ie, c tot
fptur omeneasc eti. Tu ne ai i
pe noi. Are s treac... (Pregtete

CORTINA

4
un pat.) Acu e miezuil nopii. Ieri
noapte am tras-o cu focul, azi am
tras iari destule. Hai, mai bine
s-ncerci s dormi. Somnul e i el
doctor bun...
RADA : Eu a avea nevoie de ait
doctor... Trebuie s-i spun, Maria...
De un doctor adevrat...
MARIA (lund-o pe Roda de dup
umeri) : Cum adic ? Eti bolnav
i te ascunzi ?
RADA (la pieptul Mariei) : Nu. Voi
avea un copil.
MARIA : i cum s nu-mi spui tu
mie ?
RADA : Am ascuns pn acum, fiindc era o bucurie a mea. Era ca
o tain fericit. Am vrut s fie el
primul cruia s i-o spun. Acum
mi-e team i mi-e ruine.
MARIA : Pcatele meie, nici prin vis
n-a fi gndit. Eti aa subiric, o
floricic abia rsrit...

44
www.cimec.ro

MARIA : V-ati cam ncercat puterile,

domnule profesor.
BANU : Pentru vrsta ei se mic
destul de bine.
MARIA : A fost traita bine i nemuncit.
ELENCU (ntr-o strveche i ciudat
rochie
de cas) : Snt sprinten,
doctore. (O bubuitur
apropiat.)
Ce-a fost asta ?
ION : Bomb, coan Elencu.
ELENCU : Da, da, da. Snt sprinten.
Nimeni nu m ntrece pe mine la
dans. Da, da, da.
ION : V-am spus eu : n-are cum s
se sperie coana Elencu. (E ntrerupt
de o bubuitur apropiat ; i face
cruce.) Doamne, iart-m ! (Se bate
peste gur.) Gta s ajung i eu, s
nu m mai sperii de nimic.
ELENCU : Ha, ha, ha. V-ai speriat
toi. Vi-e fric. Vd eu. (Strident.)
Ha, ha, ha.
MARIA : Rde cotofana.
ELENCU : Numai mie nu mi-e fric.
Am trecut eu prin astea cnd eram
tnr. Ce tnr ? ! Eram abia o
copil...
ION : Iar spune de la Paris.
ELENCU : Da, da, da. La Paris ! Dum
neata, doctore, ai fost la Paris ?
BANU : Am fost, coan Elencu.
ELENCU : Atunci tii. Da, da, da. E
la fel ca la Paris.
RADA : Are dreptate. E la fel. Aceiasi dusmani aici ca i la Paris.
MARIA : i la fel li se apropie ziua.
ELENCU, Da, da, da. La fel ca la
Paris.
ION : Pe vremea matale, coan Elen
cu. nu bateau eu bombe din avioa
ne.
ELENCU : Auzi. Yvonne ? ! Ce prost.
Erau ghiulele i atunci. Doar nu se
bat eu bulgri de zpad. Se bat eu
puti i eu ghiulele. Au i boii.
Boii au foarte multe puti i ghiu
lele. Au si versaiezii. Numai comunarzii au puine. sta-i norocul.
RADA : Acum au i ei.
MARIA : S-a ntors pe dos norocul.
ELENCU (speriat) : Yvonne ! Auzi ce
spun, Yvonne.
BANU (Radei i Mariei) : M mir de
voi. Nici nu tiu ce s zic. Ce v
punei mintea eu ea ?
RADA (lui Banu, eu ton de scuz) :
Avei dreptate.
MARIA : Are dumnealui dreptate, dar
avem i noi. Auzi mereu cum bu
buie i, cnd o mai asculi i pe ea,
parc nu-i vine s taci.
ELENCU : Yvonne, unde eti ?

RADA : Inva-m ce s fac. Trebuie

s m sftuieti i s m ajui...
MARIA : Mi-ai spus-o aa, deodat,
c nu tiu ce s zic. S m adun
i eu... (Zgomote de avioane care
se apropie,
bubuituri,
bombardament aerian.) Numai bombardament
ne mai lipsea.
RADA (se ridic) : M duc dup
domnuil profesor. Singur n-o s coboare. tii cum e.
MARIA : Nu te las. Il aduc eu.
ION (se strecoar grbit n ncpere) :
E de jale. M-am bgat s dorm n
opron. Dac ddea una mai peaproape, m sufla de-acolo ca pe-o
vrabie. Aici sntem ferii. Beciul
sta e tare.
MARIA : D o fug sus. Ad-i boieroaica aici i spune-i i lui domnu'
profesor s coboare.
ION : Crezi c nu mai poate dnsa
de bombe...!
RADA (ieind foarte repede) : M-am
dus eu.
MARIA (ncercnd s-o opreasc pe
Rada) : Stai ! (Lui Ion) Frumos, ditamai brbat ! Te codeti i se duce
dnsa, ferneie tnr.
ION : Ai vzut cum a nit. Ca o
zvrlug.
MARIA : Acu' ce mai stai ? Du-te i
dumneata i-o ajut, c singur o
s-i fie greu s-i coboare boieroaica.
ION : S m duc. Da' s tiii c nu-i
sperioas de bombe. Deunzi asculta cum bubuie i spunea c se aud
cupelele i faetoanele care se duc
la bal... la palatul lui vod.
MARIA : Hai, nu mai lungi vorba.
ION : M duc s i-o aduc. Vad eu
c-ti aide s te mprieteneti eu
coana Elencu. (Iese.)
RADA (reintr dupa cteva clipe) :
I-am gsit pe scar. A ramas Ion
s-i a jute.
MARIA (dup o bubuitur apropiat) :
Bat mereu. Tare m tem c nu mai
dormim nici noaptea as ta.
RADA : Mai e mult pn la ziu.
MARIA : Ascult. E mare prpd. E
prima oar cnd bombardeaz noap
tea. (Zgomote la intrare.)
RADA : Au venit. (Deschide usa.)
ION (din prag) : Binior, coan Elen
cu... Hop... nc oleac, i-i gta.
(Intr dup Banu i Elencu.) A
mers... Cum s nu mearg, dac-1
inei pe domnu'doctor de braolet.
(O aaz pe Elencu pe un scaun.)
la stai matale frumuel aicea, s
ne odihnim puin.

45

www.cimec.ro

ION : Nu-i acas, coan Elencu. E

plecat.
ELENCU : Plecat ? ! Cine i-a dat
voie ? S vin imediat aici.
ION : E dus de-asear cu domnu'
Ianopol.
ELENCU : tiu eu ce-am s fac. Da,
da, da. Pe Yvonne o trimit n strintate. Da, da, da. Pe simigiu am
s pun s-1 biciuiasc. Da, da, da.
(Adoarme.)
ION : Tare m tern c s-ar prinde i
duduia Ivona. Numai c nu se
poate. (O bubuitur puternic.)
ELENCU : Da, da, da. O dau interna
la pension. Da, da, da. La Saint
Gilles.
ION : Eu a zice s mergem in beci.
E i mai ferit, i nu se aud bubuiturile ca aici. (Aprinde nc o lampa.) Poate doarrne i dumneaei mai
ca lumea.
BANU : Cred c ai dreptate.
ION (ridicnd-o pe Elencu) : Hai, coan Elencu... Copcel... Mergem in
beci... Te-asez in tronul matale.
(Ajutat de Banu, o duce pe Elencu
n pivni. O aaz pe un jil.)
Buuuun ! (O nvelete.) Iac i p
tura. Vedei, domnu'doctor, e gta
pornit <n lumea larg. M ntind
i eu. Poate m prinde i pe mine
somnul, c-mi ajunge. (Se cuibrete
ntr-un ungher.) Avei i dumneavoastr loc berechet.
BANU : Multumesc. (Examineaz pivnia, dup care se rentoarce in ca
mera.) Ar fi mai bine s trecei i
voi n pivni. N-o vzusem, E un
adpost foarte bun. Incomparabil
mai sigur ca aici.
RADA : Nu se mai aude dect artileria.
MARIA : Ion ce face ?
BANU : S-a culcat.
MARIA : Eu ma duc n beci. Mi-i de
mos Ion. Nu cumva s fie lunatic
i s se mpiedice de vreo lad. Mai
bine s-1 pzesc, sracu'.
RADA : Bine zici. Du-te. (Maria trece
n pivni, se duce spre fund, dis
pare din unghiul vizual.)
BANU : Snt tot cu gndul la spital.
RADA : S sperm c nu s-a ntmplat nimic.
BANU : Au ncetat. M-a duce s
vd.
RADA : S-ar putea s renceap. E
mai bine s ateptai.
BANU : N-au mai bombardt niciodat ca n noaptea asta.
RADA : Poate pregtesc vreun atac.
S-ar putea.

BANU : M-am gndit i eu. Dar nu

neleg de ce bornbardeaz noaptea...
i s-ar prea c tot oraul...
RADA : M ntreb i eu... (Zgomot la
intrare.) E cineva. (Bti putemice.)
BANU : Las-m pe mine.
RADA (l ndeprteaz uor. Se duce
la u) : Cine e ?
lANOPOL (de-afar) : Noi. Noi sntem. Ianopol. (Rada deschide, intr
Ianopol, Yvonne i Mihai. La vederea lui Mihai, Rada are un gest
de surpriz, apoi, n grab, i optete ceva lui Banu. Rada i Mihai
par a nu exista unul pentru altul.)
YVONNE : i-am spus c-s aici. Qf,
bine c-am scapat.
lANOPOL (e but) : F-m, mam, cu
noroc ! (Cnt fais.) Vor der Kaserne... Vor dern grossen Tor...
Stand eine Laterne. Und steht sie
Tioch. "

YVONNE: Sfrete odat. Toat

noaptea m-ai pisat cu el.
lANOPOL : i nu-i frumos ! ? (Cntnd din nou.) Wie einst, Lilly
Marlen... Wie einst, Lilly Malien..."
Mare noroc, domnule... Mare noroc.
Asa-s eu. (Lui Mihai) Locotenente
drag, ai avut mare baft c te-arn
invitt la Cercul Militar.
MIHAI : Desigur.
lANOPOL : Ce desigur, sigur ! Mie
de la nceput mi s-a parut ca se
coace ceva. Nici picior de neam.
Nici la Cercul Militar. Nici unul.
Macar de smn. i cum s-a ter
mint, au ieit ca din pmnt. Nemii tia, cnd o fac, o fac. Ingimerete i organizat. (Yvonne trece n
pivni i se aaz n apropiere de
Elencu.)
MIHAI : Au avut probabil consemn.
lANOPOL: Clar! (Ctre ceilalti.) E
praf i Cercul Militar. Noi am sca
pat n prvnia din curte. Fain ! Cazemat n toat rgula. (Arat cteva
sticle pe care le-a adus, mpreuna
cu Mihai.) i muniie extra...
BANU : Domnule Brsan, ce-a fost cu
bombardamentul acesta ? Spune-mi,
te rog.
lANOPOL : Stranic. Arde tot oraul.
Asta-i cas cu noroc, doctore. N-au
mai ramas trei n picioare n tot
centrul. Grozav, doctore.
BANU : Domnule Brsan, ce-i cu spitalul?
MIHAI : N-am observt.
lANOPOL: Arde, d e o frumusee. Se
vede de dparte. Ce mai, au btut
covor. Ai naibii nemii tia. Nu-

46
www.cimec.ro

MIHAI : La dispoziia dumneavoastr,

doamn.
IANOPOL : Ce vorbesti ? ! Nu m duc
nicieri. Ce, nu-i bine aici ? ! Eu
petrec, madam. (Fais.) Wie einst,
Lilly Marlen... Wie einst, Lilly
Marian..." (Vrea s puna
paharul
pe lad i-l rstoarn.) Uite ce lad
a pus dobitocul. (Se ridic, se ndreapt, cltinndu-se, spre fundul
pivniei.)
YVONNE : Ajut-m s-1 ducem sus.
(Echivoc.) Vrei ?
MIHAI : tii bine.
YVONNE (observndu-l pe
Ianopol,
care ncearc s trag o lad, aezat sus peste altele) : O s se loveasc, animalul.
MIHAI (ridicndu-se) : i-1 lmitesc.
(Se duce lng Ianopol ;
sprijin
lada, care e n echilibru nestabil.)
Nu vezi... e foarte gra.
IANOPOL (trage de lad cu ncpnare de om beat) : N-am s m
tot aplec... Mie-mi place confortuL
domnule. Asta-i fain... E mai nalt... Pune mna...
MIHAI : Stai, stai !... Nu mai trage.
IANOPOL : ine-o, domnule, c se
duce. (Lada se prvlete cu zgomot.
Sfrmndu-se, apar armele.) Na, s-a
dus !
MIHAI (cu stupoare) : Arme !
IANOPOL : Armament, dom'le.
ION : Te, te, te, ce de-a puscoace !
IANOPOL : Dar astea rotunde ce-s ?
MIHAI : Grenade !
ION : Doamne ferete, dac luau
foc? !
YVONNE (simultan) : Dumnezeule !
Ce se-ntmpl acolo ? (Observnd c
Mihai schieaz un gest de durere.)
Mna dumitale...!
MIHAI : Nu-i nimic.
YVONNE : Extraordinar ! Ce
caut
astea aici ? Te-ai lovit tare ?
MIHAI : Mrita lovitura.
IANOPOL : Ce lovitur ? Eti copil !
Asta-i marf ? ! Doi bani nu face.
MIHAI (lui Yvonne) : Cred c am dat
peste ceva foarte serios. (Artndu-l
pe Ianopol.) Ia-1, te rog, de-aici.
Poate se culc.
YVONNE : S reusesc numai. Hai,
Pol. (Il duce spre un jil.)
MIHAI (Yvonnei) : D-i s bea. Poate
adoarme i nu ne mai ncurc...
Moule, ia vino ncoace. (Ion se apropie.) Aie cui snt lzile astea ?
ION : Aie lui domnu' doctor. Spunea
c-s cu cri.
MIHAI : E limpede. (Yvonnei)
Pro
babil c o s gsim un arsenal n-

imai spre gar nimic. Cu socoteal.

(Lui Mihai) Ce zici ?
MIHAI : E firesc ca, deocamdat, s
crue gara.
IANOPOL : Asta-i ! S se retrag, i
zboar ea i gara. Ultima.
ION (venit ntre timp din pivni) :
Cum adic, s fi bombardt chiar
nemtii ? Eu nu-s dumirit.
IANOPOL : Nemii, moule, nemii.
Doar n-o s lase plocon oraul n
mna rusilor. Aici e pe drojdie. Se
pregtesc i ei. In cteva zile cred
c se retrag.
BANU : Eu m duc la spital.
IANOPOL. : Ce s te mai duci, doctore ? Cu dumneata ori fr... Cine
a avut de mrit, nu te-a ateptat.
Stai mai bine linitit, c-i forfot
mare. Se gsete repede unul sa te
descalte. Aa-i la nghesuial. Mai
dezerteaz unii i au nevoie de
haine.
RADA (lui Banu) : Ducei-v.
Dac
s-ar putea, as merge i eu eu dumneavoastr.
BANU : tiu, draga mea.
RADA : S f ii prudent. (Banu peac.)
IANOPOL (artnd spre pivni) : Hai,
locotenente, s trecem i noi dincolo. Tot ne-am deprins noi cu pivniele n noaptea asta. S ne lum
i aghiazma. (la sticlele, ajutat de
Ion i Mihai. Se duce spre pivni.
Lui Ion) la du-te sus i ada nite
pahare. (Rada l oprete pe Ion i-i
d nite pahare. Ianopol, msurnd-o pe Rada.) Vino i dumneata cu
noi, domnioar. (Lui Mihai) E nepoata doctorului.
RADA (cu ton de refuz) : Mulumesc.
IANOPOL (trecnd n pivni cu Mi
hai) : Pcat. E frumuic, dar acr.
(Ion aduce o lad mic, joas, i
aaz pe ea sticlele i paharele.)
YVONNE (lui Mihai, gest spre Elencu) : E bunica.
MIHAI : Mi-am nchipuit.
YVONNE (n timp ce Ianopol desfund
o sticl i toarn n pahare) : Tot
nu te-ai mai saturt ? Nu tiu de
ce stm aici. n noaptea asta n-o
s mai bombardeze.
MIHAI : Ar trebui s plec i eu.
YVONNE: Unde s te duci? Rmi.
IANOPOL (artnd sticlele) : Nu, te
las nici mort pn nu terminm. Eti
omul meu. Azi e zi mare, domnule.
Ce tii dumneata ? !
YVONNE (lui Mihai) : S mergem
sus. Vezi n ce bal e. Ar trebui s
se odihneasc.

47

www.cimec.ro

MARIA (venind din fundul

beciului
cu un pistol n mn) : Nu mica !
Ridic minile ! Trag. (Mihai,
surprins, se excuta.) I o a n e ! Treci i-i
scoate pistolul. (Ion scoate
pistolul
lui Mihai, pe care acesta l vrse
n portpistolul
ramas deschis.) Ia-1
d e eav i adu-1 aici. (Ion i pred
pistolul. Maria
rmne
cu amndou pistoalele
n
mini.)
YVONNE : Dumnezeule ! De
unde-a
m a i ieit i a s t a ?
MARIA : Taci i nu t e
mica. (Lui
Ion) Cauta-1, Ioane, s nu m a i aib
v r e u n pistol la el.
ION (excuta) : l a c !
MARIA (lui Mihai) : Ridic-i m a i sus
i laba cealalt. N-o s i se rup.
MIHAI (ridicind braul din
earf) :
O s mi-o pltii voi, comunitilor.
MARIA : Taci, cime. La p r i m a vorb
sau la p r i m a micare le descarc pe
a m n d o u n voi... (Fcndu-i
semn
din cap.) Ioane, ia lia asta de pe
l a d i leag-1.
ION : Srma, adic.
MARIA : Da, srma. Repede i strns.
(Ion ncepe
s-l lege
pe
Mihai.)
Strnge bine. i m i n a cealalt.
M I H A I : Mi-e rnit.
MARIA : A m s ti-o vindec eu... T r e ce-i srma p e la spate. Mna beteag las-i-o n fa. Trece-i nc
o data s r m a n j u r u l
pieptului...
Nendemnatic m a i eti... F-i o leg t u r i la picioare. Strnge bine,
c-i zdravn d e picioare... Bine...
ION : Cred c-i fedele. (Lui
Mihai,
eu ton de scuz.) Ordinu-i ordin.
MARIA (controlnd
cum e lgat Mi
hai) : Merge. Te m a i dichisesc eu,
cine t u r b a t ! (Lui Ion)
mpinge-1
m a i ncolo i las-1 s stea jos. (Supraveghindu-i
pe cei din
pivni,
se duce la usa de ieire.) Rada !
RADA : Da !
MARIA : Deschide i vino. E lgat
cinele.
RADA : tiu, a m auzit. O clip, s-mi
fac loc. (Deblocheaz usa,
deschide,
intr.) tiam c n tine e ndejdea...
Dup ce a m nchis usa, a m v r u t sa
alerg s-1 caut... O clip p a r c n u
m a i judecam...
MARIA : A m fost i eu cu sufletul
la gur. Mi-era s nu te vad i
s n-o mai poi nchide.
RADA : A m mpins-o ncet, ca s nu
scrtie.
MARIA : Mi-am dat seama.
Numai
c a m fcut o prostie ct m i n e : mi
uitasem pistolul dincolo.
RADA : Ce spui ? Cum asta ? !

treg. Aici e m n a comunitilor... Ne

l m u r i m noi repede... (Ii scoate pistolul i se ndreapt
spre ua camerei de la intrare. Gsete
nchis
ua, care ntre timp fusese
mpins
i zvort de Roda ; bate
puternic.)
Deschide ! (Din nou bate eu putere
n u.) Dac nu deschizi, trag !
YVONNE : A fugit ! A fugit i ne-a
nchis aici. Vor veni s ne omoare.
M I H A I : Nu cred. Nu poate s-i aduc complicii acum, noaptea. (Ascult.) E-aici. Snt sigur. (Bate din
nou.) Deschide, comunisto. Dac nu
deschizi, t r a g !
R A D A (din camera) : Trage, n e m e r nicule !
I O N : Stati, domnule locotenent. Stricai
gloanele de poman. E din
blni d e stejar, i pe dineolo a r e
chingi d e fier.
YVONNE (n panic) : Ochii ri. Piaz rea... Ne-a prins n capcan.
M I H A I : Fii calma. Iesim, n u r m n e m noi aici. Am s-i a r t eu ct e
d e viteaz. (Lui Ion, artnd
spre
un drug metalic.) D-mi fierul d e
colo.
ION (lund drugul) : Cu sta v cznii de poman. A s t a nu-i usa s-o
spargi cu una, cu doua.
M I H A I : Cum
nu m-am
gndit ? !
Grenadele ! ! (Bate puternic.)
Ascult-m. Deschide, i-i d a u cuvntul
m e u c atept s dispari. Dac n u
primeti, a r u n c o grenad i zvrl
ua n aer. (Ateapt, apoi bate din
nou.) Ascult ! E singura ta ans.
tii de ce i-o dau. Poi crede n
cuvntul meu. (Ateapt.)
De ce n u
rspunzi ? (In acest timp, Rada im
pinge ctre ua pivniei lucrurile
din
camera, ncercnd
s-o
blocheze.)
H A D A : Nu merii, nemernicule !
M I H A I : i-ai hotrt singur soarta.
Snt destuie grenade aici. (Coboar
treptele de la u,
ndreptndu-se
spre lada
sfrmat.)
YVONNE (oprindu-l) : De ce i-ai d a t
prilejul s fug ?
MIHAI (brutal) : M privete.
YVONNE : O cunoti... Asear ai fost
la Banu... Acum fac legtura.
M I H A I : Da, o cunosc. O cunosc i o
ursc. i nu m m a i ntreba nimic.
(Artndu-i
pe Elencu i pe
lanopol.) Ia-i de-aici i trecei toi ct
mai n fund. (Yvonne i Ion i duc
pe Elencu i Ianopol spre fundul beciului. scondu-i
din raza
vizual.)
Repede ! (Inaintnd
spre lada
sfTmat.) Arunc grenadele.

48

www.cimec.ro

MARIA : Cum spun. L-am uitat dincolo. Abia-abia a m putut s desp r i n d o lad i s-1 scot pe sta. E
eu ncrctorul gol. (Zvrle un fristoi.) M-au
trecut toate
cldurile
pn i-am luat pistolul lui.
RADA : Doamine ! In locul tu mi-a
fi pierdut capul.
MARIA : Gseai i tu ceva. Aa cum
ti-a venit s-neui ua. Cnd tii c
oamenii ateapt de la tine, gseti
curaj. Ct nici n-ai crede. i umbl
parc i mintea mai
bine i mai
repede.
MIHAI : Slbete-mi puin braul.
MARIA (slbindu-i
legturile) : Ii
place ?
MIHAI : E mai bine.
MARIA : ti mai aduci aminte de
mine ?
MIHAI : Nu.
MARIA : Anul trecut, la siguran, n
noaptea cnd au schingiuit-o pe Rada.
RADA : Lasa-1, Maria.
MARIA (Radei) : A m eu o vorb cu
el. (Lui Mihai) Tot nu-i aduci axninte ?
MIHAI : Eti femeia care avea copilul
bolnav...
MARIA : Da. Cea arestat din greeal. La fel cu tine. P e noi doi,
p e tine i pe mine, ne-au arestat
atunci din greeal. Aa e ?
MIHAI : i ce-i cu asta ?
MARIA : n noaptea aceea ai luat o
hotrre. tii tu care.
MIHAI : Nu tiu nimic.
RADA : De ce-i vorbeti, Maria ? Nu
mrita i n - a r e nici un rost.
MARIA (Radei) : Poate e aa
cum
spui, dar eu l-am prins i am chef
s stau de vorb cu el.
RADA : Dumnezeu s te-neleag.
MARIA (lui Mihai) : S-i spun ce-ai
hotrt. Te-am auzit i eu i alii.
Ai hotrt s fii om. S ajungi n
rind cu cei care lupt pentru dreptate i pentru omenie. i ce-ai fcut ?... Nu vrei s raspunzi ? ! Ii
spun eu : un timp te-ai
pref cut.
Pe urm, ai nceput s-i scoi colii
de cine. i s-a vzut cine eti. Un
cine ru i prefcut. Un trdtor !
MIHAI : Nu snt un trdtor. N-am
fost niciodat de-al vostru, comunisto.
MARIA : Unul ca tine nici nu putea
fi. Dar eti un trdtor. Tu ai
trdat omenia. Te-ai dat drept om,
i nu erai. Ai minit. Ai minit-o
pe Rada i pe muli alii.
4 TeatruI nr. Il

MIHAI : Ce vrei cu mine ? Snt n

puterea dumitale. F-mi ce vrei.
Dar sfrete odat.
YVONNE : De ce-1 chinuieti ?
MARIA : Miloasa... l chinuiesc... Snt
YGS.

YVONNE : Esti.
MARIA : Aa e. i n-am dreptul ?
Sfrsesc ndat. Esti un cine. i-ai
intrat n haita cinilor turbai i ai
t u r b a t i tu. Dar a r e dreptate. Nu
se cuvine s chinuieti cinele tur
bat. Dar se cuvine s-1 ueizi.
MIHAI : Am neles.
MARIA : Ce-ai neles ?
MIHAI : Ce era necesar : moartea mea
e hotrt.
MARIA : N-ai neles bine. Eu i-am
spus ce cred eu c-i de fcut cu
cinii turbai. Asta-i aa... o parre.
A m auzit c uneori nici nu s-ar
ucide cinele turbat. l pui la popreal i ncerci s-1 lecuiesti cu
injecii... tiu eu ? ! Nu eu hotrsc.
Are cine.
(Cteva clipe de linite.)
YVONNE : Ou el avei ce-avei, d a r
pe noi ct o s n e mai inei aici ?
MARIA : Tare a
vrea s tiu i eu.
YVONNE : Ce vrei s spui ?
MARIA : C n u tiu... O zi... doua...
apte.. Ct o fi nevoie.
YVONNE : ngrozitor !
MARIA : C nu i-o fi urt cu noi !
ION (venind din fundul pivniei) : i
zi, n e ii aici ?
MARIA : Pi, ce sa fac ?
ION : Atepi, se vede.
MARIA : Da. Atept s vin sfntul
duh.
TON : Mi se pare c l-am cam dibcit
eu care-i... Dar dac nu vine ?
MARIA : N-ai grij. Vine.
ION : Vorba-i, cnd ?
MARIA : Cnd o putea i el.
ION (Radei) : Chiar nu tii, domnioar ?
RADA : Nu. Nu-i mmic de ascuns.
Nu tim.
MARIA : Pe mine nu m crezi ?
ION : Pi de, noaptea asta, ba ai srit ca leoaica,
ba te joci ca ma...
Va s zic, e pe state...
MARIA : Pe state i pe rbdate.
ION : C bine zici. Dac-i s zbovim
aici, cum rmne cu... (pune
mina
n dreptul stomacului)...
c foamea
Si setea nu iart.
MARIA : Am eu grij de dumneata,
moule. La vin i fac porie dubl,
c eu tot nu beau. Bine c mi-am
adus aminte. la hai sa-1 legm
p e beivan.

49
www.cimec.ro

MARIA (se duce repede la usa de la

intrare : asculta ; se aud bti ntr-un anumit ritm) : Cine e ?
AXINTE (de-afar, cu vocea ngroat) : Cutm un copil.
MARIA : Ce copil ?
AXINTE (la fel): Vasilic.
STEFAN : Hai, d-ne drumul.
AXINTE (cu vocea obinuit) : N-ai
auzit ? Asta-i parola ta : Vasilic.
MARIA (cu chiot) : E tovarul Axinte
cu tefan. Au venit.
ION (n pivni) : A fost cumsecade
sfntul duh, s-a pogort repede.
AXINTE (intr, urmat de tefan i
de doi-trei muncitori, care poart
brasardele tricolore aie formaiilor de
lupt patriotice) : Ce chiot ! Se vede
c tare ne-ai dus dorul. (Observnd
camera rvit.) Dar ce s-a ntmplat aici ?
MARIA (repede) : Fii pe pace. Nu
ne-am lsat. Am tras-o noi, dar
1ate-s n bun rgula. Haidei in
beci i-o s vedei.
TEFAN : Mi se pare c am picat la
timp.
MARIA : Ca ploaia la secet. Cum
de-ai venit aa de repede ? i-aa,
toti deodat ?
AXINTE : Lum toate armele.
MARIA (observnd brasardele i punnd mina pe mneca unuia din mun
citori. Cu speran, fericit) : Nu
cumva ?
AXINTE : Ba da, Maria ! Am pornit-o! S-a spart frontul.
MARIA : Slav tie, doamne !
AXINTE (vesel) : Slav ie, Armat
Eliberatoare ! i slav ie, Partid al
Comunitilor !
MARIA (din ua pivniei) : Privii, tovari. Am prins o 'hait ntreag.
Ne-am aprat armele.
TEFAN : N-^ai stat nici voi degeaba.
MARIA (coborind treptele, urmat de
ceilali. Cu voce cald,
vibrnd) :
Ascult, Rada ! Ascult ! Am pornit-o ! Am pomit-o ! Spune, tovare Axinte ! Spune !
AXINTE : la stai ! sta-i Brsan...
MARIA : Chiar el, cinele...
AXINTE : Ce caut-aici ? Ce s-a-ntmplat ?
MARIA : S-a adpostit aici, adus de
tia de sus. Dintr-o ntmplare a
dat de arme. L-a apucat turbarea.
Era s-o ucid pe Rada cu grenade.
AXINTE (ajuns n faa lui Mihai) :
l lum ou noi. (Artnd ctre picioarele lui Mihai.) Dezlegai-1. (Ion
xi taie legturile.)

ION : E butean.
MARIA : Tocmai bine. Ct nu-i nc
dezmeticit
ION : Pi, i-ain prins eu cteva cordelute de srmuoar electric.
MARIA (dup ce s-a dus repede spre
fundul pivniei, rentorcndu-se, Radei) : L-a legat zdravn.
RADA (cu umor trist) : S tii, imo
Ioane, c ai i poria mea de vin.
ION : Nu stric.
MARIA : Merita ! Zu c merii, mo
Ioane.
ION : N-ati face ru s lsai tot vinul pe seama mea. Am eu mare socoteal eu el.
MARIA : Ce socoteal ?
ION : M mir cum de nu vedei ce
linite avem.
MARIA : Cum linite ?
ION : Aa-i, n-avei cum ti. Parc
scpam de turuiala coanei Elencu
dac n-o cinsteam eu bine ? !
YVONNE (srind) : I-ai dat s bea?
ION (Yvonnei) : Ce-aveam s fac ?
N-ai spus mata s-o linistesc?
YVONNE (revoltat) : Bestie !
ION : S crezi mata. Doarme ca pruncul. A supt dou pahare pline. Ca o
erpoaic. (Cteva clipe de linite.)
RADA : E neaprat necesar s
ne
odihnim. Cu rndul.
MARIA : Ai dreptate. Dar acum n-a
putea. ncearc tu.
RADA : Degeaba. N-a putea nici eu
dormi. (Ion ofteaz lung.)
MARIA : Ce oftezi aa ain bievile
inimii, mo Ioane ?
ION : la, m gndesc i eu la viaa
asta. Am ajuns ca iganii, pe timpuri, cnd s-a fcut slobozenia.
RADA : Cum, adic ?
ION : Pi, da, iaca se apropie slobo
zenia pentru toat lumea. M gn
desc i eu c-s om btrn. Pmnt
n-am avut niciodat. Am fost om
srac i dac se sfrete rzboiul
i s-o da pmnt, c-aa se spune
printre oameni, eu ce s fac cu el?!
s om btrn. De muncit n-am s-1
mai pot munci... Copii n-am... S-au
prpdit toi... Snt i eu ca iganii
de pe timpuri. Vine slobozenia i
n-am s am ce s fac cu ea.
RADA : Nu fi ngrijorat, mo Ioane.
Ai s ai ce face i dumneata.
MARIA :
O s-i gseasc fiecare
rostul.
ION : O s vedem. Bine-ar fi, numai c...
MARIA (ntrerupndu-l) : la taci ! (Se
aud bti nfundate la intrare.)
RADA : Bate cineva. (Se ridic.)

50

www.cimec.ro

MIHAI : Azi dimimeat m-ai ameninat. Acum o i poi face.

AXINTE : Nu te-am amenintat. Noi
nu amenintm pe nimeni. Te-am avertizat c-ai apucat pe-o cale ce-o
s te duc n prpastie. Ai mers
mai repede dect a fi crezut. Ai
ajuns la capt i te-ai prbuit.
MIHAI (eu rictus) :
Bucur-te ! Se
vede, de altfel...
AXINTE (calm, eu rbdare) : Nu. Am
destule altele pentru care ma bucur.
M bucur cura, se bucur tot poporul. Ne bucurm c n curnd va
fi pace ! Sntem bucuroi c a venit timpul s ne scuturm de domni.
S fim noi stpni pe ara i pe
mnunca noastr ! Asta, pentru noi
toi, care muncim, nseamn sfritul suferinelor i umilinelor, nceputul unei viei frumoase i
cinstite.
MIHAI (dispreuitor) :
Sacrificarea
elitelor i ridicarea plebei.
AXINTE : Eu spun altfel : alungarea
trntorilor, n folosul albinelor.
MARIA : Degeaba i spui, tovare
Axinte. Cnd se urc turba la creier, se ntunec orice judecat.
AXINTE: Luati-l!

(Artnd spre o bifurcaie din fun

dul pivniei.) Acolo ! (Yvonne dis
pare din raza vizual.)
STEFAN : tii s dai ordine, lelio...
MARIA (ctre Axinte i tefan) : i
vreti s le luai chiar pe toate ?
AXINTE: Da.
STEFAN : Parc nu te-ai ndura. Le-ai
ndrgit.
RADA : Si armata ?
AXINTE : E ou noi.
MARIA : Unde luptati ?
AXINTE : Peste tot. Ferim oraul...
Fugind, hitleritii ar vrea s ni-1
distrug.
STEFAN : Avem noroc de tancurile
sovietice.
MARIA : Au i ajuns?
STEFAN : Da. din avangard.
MARIA : M mir c tii.
AXINTE : E greu, Rada ?
RADA : Lada e gra.
AXINTE : Dar restul ?
RADA : E greu. Dar o s treac. V
am pe voi.
AXINTE : Snt mndru de tine.
MARIA : Mrita s fii.
AXINTE : i de tine, Maria.
MARIA : De mine n-ai de ce.
AXINTE : Pentru toate (artndu-i o
arm)... i pentru ele.
MARIA : Snt armele noastre.
STEFAN : Armele victoriei.
RADA (de mai dparte, ca un ecou) :
Armele pcii.
AXINTE (las o lad jos, se ndreapt) : Hai s-ncrcm. Tovarii ateapt !

(Mihai e scos de unul din nsoitorii lui Axinte, n timp ce toi, inclusiv Ion, lucreaz fr zgomot la ndeprtarea unor cri din lzi, la gruparea armelor, la aducerea lzilor din
fund n fa.)
YVONNE : N-avei nici un motiv s
ne mai inei aici.
MARIA : O s pleci cnd o s-i spu<nem noi. Treci n fundul beciului.

CORTINA

YVONNE : Vorbete odat ! Ce

s-a
ntmplat ?
IANOPOL : Vagoanele, Yvonne... Vagoanele... S-au dus... Gta...
YVONNE: Le-au bombardt?!
IANOPOL : Nu. Mai ru ! Snt ntregi
si neatinse. Dar s-au dus...
S-au
dus...
YVONNE : Vorbeste clar ! Ce Dumnezeu... Unde s-au dus ? !
IANOPOL : Nicieri. Snt n
gar.
Au pus comunitii mna pe ele.

In salon
IANOPOL (intr agitt, deschide diferite ui) : Yvonne ! Unde esti ?
Yvonne ! Yvonne !
YVONNE (apare, punndu-i grbit
o rochie de cas) : Ce ipi aa ?
IANOPOL (aezndu-se zdrobit ntr-un
jil) : Nu ddeam de tine... Nenorocire, Yvonne... Nenorocire...
YVONNE : Ce s-a ntmplat ?
IANOPOL : Nenorocire !

51

www.cimec.ro

YVONNE : M-am gndit eu la asta,

nc de azi-noapte. Cnd au venit
comunitii dup arme.
IANOPOL : Care comuniti ?...
A!
Da!...
YVONNE : Tu de unde s tii ?! Erai
beat ca un birjar. Abia te-am trt
pn aici, dup ce s-au dus. Noroc...
lANOPOL : D-o naibii. tiu. Mi-a
spus Ion tot ce-a fost. Vagoanele,
Yvonne... Asta-i ! mi st mintea
n loc. Cum m^am putut lsa prostit de banditul la de von Stoltz.
M-a jefuit banditul... M-a jefuit !
YVONNE : Vorbesti prostii. De unde
avea s tie von Stoltz ? Cine-i putea nchipui ieri ce-o s fie peste
noapte ?!
lANOPOL : Ce tii tu ? Cnd mi-a
vndut vagoanele, nu mai puteai s
scoti nimic din gar. Comunistii scoseser inele pe distante mari. Poroul de von Stoltz tia c-mi vinde
potcoave de cai mori.
YVONNE : Nu cred. Dac nemii ar
fi tiut c nu pot foiosi gara, ar fi
bombardat-o ast-noapte. Aa c
von Stoltz...
lANOPOL : Eu tiu oe-i spun ! N-au
bombardat-o, fiindc era nc
n
mna lor. Dup bombardament, comunitii au pus mna i pe gar.
Eu vin de-acolo... S tii c armele
care le-au avut ascunse aici, tot la
gar trebuie s le fi dus.
YVONNE: Nu-i exclus.
lANOPOL : Precis. La gar au fost
lupte pn spre diminea. Milioane.
i ce milioane ! O avre!
YVONNE : Crezi c nu mai e chiar
nimic de fcut ?
lANOPOL: Cu cine?! Cu comunitii?!
YVONNE : Dar n-or fi numai ei n
toat gara.
lANOPOL : Nu mic nimeni un deget de frica lor. Am vorbit cu comandantul militar. Nu se poate face
nimic.
YVONNE : E tot la ?
lANOPOL : Da. A ramas deocamdat.
N-a avut ncotro. Soldaii au trecut
de partea lora. i tremur pantalonii pe el.
YVONNE : Asta-nseamn...
lANOPOL : C-s distrus. M-a dus
pungaul la de von Stoltz. Nsctoarea mamei lui, cu Fuchsul lor
eu tot. M-a prostit, mi^a umflat gologanii, banditul... Von Stoltz al tu...

YVONNE: Acum e al m e u ? !
lANOPOL : N-ai trait tu cu el ? Crezi
c eu nu tiu ? !
YVONNE: i pentru c e ? ! Nu mi-ai
cerut-o tu ? Nu-mi pretindeai tu s
fiu drgu" cu el ?
lANOPOL: Ti-a rentat. Nu te poi
plnge.
YVONNE (acut): Mizerabile !
lANOPOL: Am nghiit destule de
'la tine. M-am saturt.
YVONNE: Canalie !
(Intr Elencu ntr-un jil pe roate,
pe care l impinge Ion.)
ELENCU : Ce-i zici ?! De ce ipi aa,
Yvonne ?
YVONNE : Vorbeam mai tare. Atta
tot, grand-maman.
ELENCU : Nu, nu, nu. Nu-mi spune
tu mie. (Artndu-l pe Ianopol.) Te-a
suprat ! Da, da, da. Spune, Yvonne.
IANOPOL : Nu-i nimic, doamn. Discutam cu nepoata dumneavoastr.
ELENCU : N-am ce vorbi ou dumneata. Stiu eu ce-am s fac. Ioane !
ION : Da, coan Elencu. Aici s. (Se
apropie de Elencu.)
ELENCU : Bine, bine. S vin administratorul.
ION (Yvonnei, artnd-o pe Elencu) :
Gata-i ! Dus,
YVONNE (lui Ion) : Am eu cu tine
o socoteal de ast-noapte.
ELENCU : Da, da. da. S vin administratorul. S-aduc banii. Da, da,
da. Toti odat. Altfel, nu vnd ni
mic. Da, da, da. (Adoarme.)
ION (Yvonnei) : N-a mai dormit ea de
mult aa de bine ca ast-noapte.
IANOPOL : Ai mpachetat tot ?
YVONNE : Da. Cnd plecm ?
IANOPOL : Am trimis oferul s mai
ia dou canistre de benzin. Cum
vine, i dm drumul. Cred c n-ai
luat toate foantele. Portbagajul e
mic.
YVONNE : Patru valize, eu a ta.
lANOPOL : Bine. (Artnd portretele.)
Cu astea ce facem ?
YVONNE : Ce s facem ?
lANOPOL : Le lum cu noi.
YVONNE : Eti nebun. Pentru ce s
ne crm cu ele ?
lANOPOL : Ramele le las aici. N-am
nevoie s iau lemn i putregai.

52

www.cimec.ro

YVONNE : Nici n u m gndesc !

IANOPOL : Ai auzit ce spunea la
asear. P o a t e d m lovitura.
YVONNE : Nu pot.
IANOPOL : Fii serioas.
YVONNE : Nu le iau. M opun ca
tegoric. (Se aude sunnd
insistent
clacsonul unui automobil.)
A venit
maina.
IANOPOL, : Da. El e. Du-te i p u n e
ceva p e tine. (In timp ce
Yvonne
spre ieire.)
M
iese, se ndreapt
d u c sa-1 chem sus s ia vaiizele.
(Se rentoarce de la u. Ascult o
clip la usa pe care a ieit
Yvonne,
apoi, n mare grab, d jos cel 34
portrete i le smulge din rame. Trage
n jos portretul
mare al
beizadelei,
care cade eu zgomot.)
ELENCU (ncercnd
sa se ridice
din
jil) : Ce faci ? Ce faci ? Yvonne !
Yvonne ! Houl! Yvonne !
Houl !
Ticlosul ! M fur !
IANOPOL (se repede la Elencu ; i
astup gura eu mina. Cu voce nfundat,
nspimntat):
Taci! Taci!
Babornit afurisit...
(Elencu se prbuete n jil. Ianopol
o privete ngrozit o clip. Se repede
la portretul
beizadelei, ncearc s-l
desprind din rama. Dupa o clip de
ascultare,
renun.
la celelalte
pnze
i iese n fug. Cteva clipe de tcere.)
YVONNE (intr) : Gata !
(Observnd
lipsa tablourilor, oprindu-i ochii pe
Elencu.) Le-a furat, g r a n d - m a m a n !
(Se apropie de Elencu. E
cuprins
de groaz.) A ucis-o ! E m o a r t !
Bestia ! Bestia ! (Se repede la intrare. Strig cu disperare.)
Ioane !
Ioane ! A ucis-o ! A ucis-o ! Ioane!
Ioane!
ION (intrnd
n grab) : Ce s-a nt m p l a t ? (Dndu-i
seama de cel
ntmplate.)
Doamne
ferete
i
apr!
YVONNE : E m o a r t ! A ucis-o ! (Ramne
mpietrit.)
ION : Omor ! Ferete-m,
doamne...
(Ii face cruce.) Avea portreturile
cu dumnealui. Mi s-a p a r u t ca nu-i
lucru curt. Dar c u m s bnuieti !
(Se duce la Elencu.) Dus-i !
(Ii
face cruce.) I-a l u a t pcatele ucigaul.

YVONNE (lui Ion, poruncitor) : Du-te!

(Dup ieirea lui Ion, se duce la
Elencu. O ndreapt
n jil, o prin faa
veste lung. Ingenuncheaz
ei. Incepe,
optit,
monoton,
ca o
litanie.)
Te-a ucis, g r a n d - m a m a n .
Te-a ucis, si a ucis n time ceea ce
nu v a m a i fi niciodat. Ai fost o
m a r e doamn.
Ai stpnit cai i
brbati. Snt m n d r d e povestea
dragostei taie cu vizitiul t u igan.
Snt m n d r c ai pus s-1 biciuiasc pn la m o a r t e cnd dragostea
t a s-a stins. T e - a m iubit i t e - a m
urt. Viaa m e a cu ucigasul tu...
viitorul de care m i - e team... Te-am
urt, fiindc eu n - a m fost i n-arn
s fiu niciodat stpn c u m ai fost
t u . (Se ridic, ncet, impinge lin jil~
ul i iese cu el ; revine i privete
n jur,
dezorientat ; dup
cteva
arunc
clipe, Mihai deschide
usa,
o privire
iscoditoare,
intr
strecurndu-se, parc.) Ce caui aici ?
MIHAI
(e ntr-un
veston
soldesc,
agitt) : D-mi nite haine, orice...
YVONNE: Pleac!
M I H A I (cu dispret,
apropiindu-se
ameninttor) : i-e fric ?
Y V O N N E : Mie?!... Mi-a ucis bunica.
A jefuit i a fugit.
M I H A I : Cu m a s i n a ?
YVONNE : Da.
M I H A I : Un idiot. Toate iesirile snt
blocate.
YVONNE : A s t a - n s e a m n ?...
MIHAI : N-ai fi p u t u t fugi.
YVONNE : C u m de-ai scpat ?
M I H A I : Snt nc naivi, comunitii
tia. O jucrie... M-au p r e d a t la
pretoratul
militar.
A m s atept
pn cnd voi pu tea pleca d e aici.
(Artndu-i
vestonul,
pantalonul,
cizmele.) Cu astea pe m i n e n u m
pot strecura. Atrag atenia. D-mi
nite haine... orice.
YVONNE : Ia-m cu tine.
MIHAI : Cu tine m i - a r fi m u l t m a t
greu.
YVONNE (l duce spre u) : Gseti
dincolo lucrurile lui. Gseti ce-i
trebuie.
MIHAI (ieind) : Is gata ntr-o clip.
YVONNE (aduce din alt
ncpere,
pe rnd, cteva valize, haine,
apoi
spre usa pe care a ieit Mihai) : Esti
gata?

S3
www.cimec.ro

AXINTE : Au nceput s se sfie

lupii ntre ei. Omorul e ns omor.
Va trebui sa vedem tot ce s-a petrecut aici. (Lui Ion) Dumneata s
fii linitit. O s se lmureasc. Se
va face tot ce va fi nevoie.
ION : Bogdaproste ! Nu tiu ce m fceam singur.
AXINTE (lui Ion) : Spune-mi, te rog,
cte oamere snt de toate n casa
asta?
ION : Pi, fr asta, s tot fie vreo
trei. Dar, de fapt vreo cinci.
STEFAN : Ori trei, ori cinci ?
ION (puin jignit) : Las, domnule locotenent, c tiu eu ce zic. Doua
snt, cum ar veni, cu boli. Cte
dou odi, din una n alta. Cam
hairdughii ele, dar bune. Aa c tot
cinci snt, cum am spus eu.
STEFAN : Mai bine trecem s le ve
dem.
AXINTE : Mergem ndat. S-o ateptm pe Rada. Trebuie s vin din
tr-o clip n alta.
ION : i mai snt i spre grdin
vreo patru. Ba chiar cinci. Da-s prginite ru. Tot lemnu-i putregai.
STEFAN : Pn la urm, din trei s-au
fcut vreo zece.
ION : Pi, ce crezi mata ! (Fudul.)
Asta-i cas boiereasc ! Trebuie o
reparaie bun, dar face. Ai pe ce.
Piatr de piatr e lipit cu snge
i toat crmida e frmntat cu
sudoare. Cas tare, fcut cu belug i cu robie.
AXINTE (Radei, care a intrat grbit) : Ce-i cu Maria ?
RADA : E bine. Osul e neatins.
ION (cu ngrijorare) : A rnit-o pe
Maria ?
RADA (lui Ion) : Da. (Lui
Axinte)
Vine i ea din 'urm cu tovarul
profesor Banu. I-a refcut pansamentul. Merg ncet i le-am luat-o
nainte.
AXINTE : Nu trebuia s-i dai voie.
RADA : N-o tii ? ! Cine poate s-o
in?!
ION : Bine c-a scpat, leoaica. S-a
bgat n foc. Parc fr ea nici c
se putea !
RADA : Nu se putea, mo Ioane.

MIHAI : Da. (lse, artndu-i costumul.) Merge destul de bine. (Vaduse de

Yvonne.)
znd valizele
i-am spus c nu te pot lua.
YVONNE : Am bijuterii i bani.
MIHAI : Cum de nu i le-a luat Ianopol ?
YVONNE : Le-am ascuns.
MIHAI (artnd valizele) : i vrei s
iei toate astea ?
YVONNE : Numai aia.
MIHAI : Care-i ?
YVONNE (artndu-i o valiz) : Asta.
MIHAI (ia valiza indicat de Yvonne
$i se ndreapt spre ieire) : Hai !
YVONNE (oprindu-l): Nu, nu pe-acolo.
(Semn spre alt u.) Ieim pe-aici.
E un geam jos i trecem prin grdin. Ieim prin fund.
MIHAI : Ai dreptate.
YVONNE : E dosnic. (les
amndoi.
O clip scena rmne goal.)
ION (intr, conducnd pe Axinte, Ste
fan i doi muncitori dintr-o formaie de lupt patriotic) : Poftii... o
aduc eu mdat. Trebuie s fie eu
moarta !
AXINTE (lui Ion, care iese) : Spune-i
s vin aici. (Celorlali) Ei, ce zicei ?
TEFAN: tiu e u ? !
AXINTE : Deocamdat, nu vd ceva
mai potrivit
UN MUNCITOR : Poziia e foarte
bun.
AXINTE : Asta-i esenial. E necesar
s avem sediul aici. n inima oraului.
ALT MUNCITOR: Ne-au silit destul
s stm ascuni.
AXINTE : Da, i tocmai de aceea.
STEFAN : Ca poziie, nimic de zis.
AXINTE : Dup bombardamentul de
ast-noapte, aici n jur e greu s
gsim alta mai bun.
ION (intrnd) : Nu-i n toat casa.
Cred c a fugit pe din dos. Am gsit deschis un geam spre grdin.
(Observnd valizele.) De atta grab,
vd c i-a lsat i lucrurile.
AXINTE : Ar fi fost necesar s se
stea de vorb cu ea.
ION : Pi da, ea a fugit i eu am ra
mas cu moarta aici.

54

www.cimec.ro

AXINTE : Au fost n foc toi comunitii. Pn la unu'. Maria nu putea

lipsi. E datoria lor i dreptul fiecrui comunist s lupte penlru libertate.
ION : tii dumneavoastr mai bine.
(Iese.)
AXINTE : Ei, Rada, ce parre ai ?!
Facem sediul aici ?
RADA : Eu i-am spus ! Cred c
merge. Mai trziu, sigur... se va
gsi ceva mai bun.
ION (intr aducnd doua steaguri nfurate) : ' M amestec i eu n
vorb, da' de, s om btrn. Eu zic
s-1 facem.
AXINTE (rznd):
Cum s-1 facem,
moule ?
ION : Ei, cum ? Asta tii dumneata.
Dar eu zic c aici e numai bun.
STEFAN (iscodindu-l) : De ce e bun,
mo Ioane ?
ION : Parc n-am prins eu de ce-ai
venit aici ? Pe strada asta bate tot
oraul. Punem firm mare... pun em
i steaguri. S vad toat lumea. S
vad i s tie. (Artnd 'ctre un
muncitor.) Cum zicea dumnealui :
e bine, c-i la vedere.
UN MUNCITOR : Are dreptate moul.
ION : Iaca, eu le-am adus... Mi le-a
lsat Maria s le meteresc
nite
cozi. i le-oi da dumitale. (Desface
C

steagurile, unul tricolor,

cellalt
rou ; i le d lui Axinte.)
(n timp ce unul din muncitori fixeaz steagurile pe balcon, intr Maria, nsoit de un muncitor sau militar i eventual de Banu.)
AXINTE (Mariei, eu dojana) : Ai i
venit?!!!
MARIA : Ai timp s m ceri. (Artnd ctre cel eu care a intrat.) Ascult-1 mai bine pe el, c te caut.
MUNCITORUL sau MILITARUL (raportnd) : Postul de legtur trans
mite : Armata Eliberatoare a lichidat ultimele puncte de rezisten
din sectoarele noastre. Unitile se
ncoloneaz spre a-i continua naintarea si urmarirea inamicului.
Unitile Armatei Eliberatoare vor
trece n curnd prin ora.
STEFAN : S mergem, tovarse Axinte.
RADA : S-i ntmpinm !
CEILALTI : Da ! Da ! S-i ntmpinm !
AXINTE : i vom ntmpina ! ntregul popor i va ntmpina. Ei i-au
vrsat sngele pentru omenire, pentru pace. Au nvins. Cu armele, cu
inimile ! (Artnd
steagurile care
flutur la ferestre, larg desfurate.)
PriviWe! Le-am ridicat prin lupt!
Le vom purta mereu spre noi victorii ! Sub steagurile noastre glorioase, ntotdeauna oamenii nving !
O

www.cimec.ro

PRMIERt

BIATUL DIN BANCA

A DOUA" DE AL. POPOVICI (Teatrul pentru Tineret i Copii)
Moment din repeti(ie. De la
stnga la dreapta N. If rim
(Beno ciocnitoarea), Genoveva
Preda (Nusa rindunica), Misu
Andreescu (Sever aricinl), G.
Vrinceanu
(Beton
castorul)

I N NOAPTEA ASTA NU DOARME NlMENI" DE FLORIAN POTRA (Teatrul G

I. Nottara")
George Constantin
(Silvia)

(Matache) si Eugenia

www.cimec.ro

Bosnceanu

'C^^v*

FIICELE" DE S I D O N I A DRGUANU (Tearrul

N a t i o n a l I . L.Caragiale")
De la stnga la dreapta : Tani Cocea (Marta), Eva Ptrcanu
(Luiza), C. Brbulescu (Tudor), Coca Andronescu (Manuela),
Carmen Stnescu (Cora)
PROFESORUL

MAMLOCK"

DE

FR.

WOLF

(Teatrul Evreiesc de Stat din Bucureti)

De la stnga la dreapta : Mauriciu Seckler (Prof. Mamlock),
Dina Knig (Ellen Mamlock), Samuel Fischler (Dr. Carlsen)

www.cimec.ro

De vorb eu...

VIiftR

In rolul titular din ..Mcrcadet om de afaceri u de Honor de Balzac

ean Vilar actor i regizor, director de teatru eu

este
mare autoritate
unul din oamenii de tea
tru cei mai valoroi
ai
Franei.
Indrgostit
de
timpuriu de arta scenei, Jean
/
Vilar i face ucenicia la teatrul Ate
lier" sub ndrumrile
lui Dullin, apoi
n 1941, n timpul rzboiului, se altur trupei ambulante de actori amacondus de Fertori, La Roulotte",
nand Ledoux i Pierre Fresnay. Jucnd
n condiii grle (Frana era atunci sub
ocupaia nazist), cnd n curtea unui
han, cnd n cite o sal de bal, pe
scene improvizate,
aproape fr decoruri i recuzit, Vilar acumuleaz
experien i face cunotin cu publicul
su de mai trziu. Rentors la Paris,
joac i monteaz
multe
spectacole,
luptndu-se
cu lipsa de bani i de
sal. n 1947, trebuia s aib loc n
Palatul Papilor de la Avignon o expozi\ie de tablouri. Organizatorul
expoziiei i propune lui Vilar sa monteze
n acelai timp i un spectacol de tea
tru. Acesta, care cunotea palatul de
pe vremea cnd i fcea
serviciul
militar i se ducea n permisie acas
la Ste, trecnd prin Avignon,
mrturisete c se gndise ce ar putea fi o
reprezentaie
teatral n aceast curte
de onoare extraordinar.
i
primete.
Sarcina este uria, ndrznea i riscant. Numrul
mie al
spectacolelor
nu avea cum acoperi cheltuielile,
iar
problemele tehnice preau de nerezolvat. Cu ajutorul soldailor din garnizoana de la Avignon, Vilar
construiete un podium de lemn pe care-l

58
www.cimec.ro

foosete drept scen, peretele palatului devine un decor impresionant i per

manent, iar imensa curte, loc pentru spectatori.
In aceste condiii se puneau ns i multe problme de ordin artistic,
ntr-un cadru att de vast, experiena ctigat ntr-un teatru obinuit, *nchis,
nu e suficient. Numrul mare al spectatorilor, distana lor fa de scen, spaiul imens n care se mic actorii, nlimea zidurilor i ntunericul nu al
slii nchise, ci al nopii toate aceste condiii noi cereau regizorului i actorului soluii noi. Vorbind eu Vilar despre ceea ce numete el aventura de la
Avignon", l-am ntrebat ce l-a ajutat s rezolve acele problme care preau
atunci att de grle.
De fapt, Avignonul a pus n faa noastr problemele pe care de foarte
mult vreme le puseser spectacolele populare n aer liber. Ne-a reamintit experiena lor ; i n primul rnd, ne-a reamintit c ntr-un spectacol nu exista dect
doua lucruri care au ntr-adevr importan : textul i actorul. Semnificaia textului trebuie s ajung la spectator clar, explicit, rspicat. O oper literar poate
fi recitit, pe cnd o replic rostit pe scen trebuie neleas de ndat. Ideile
unei piese snt comunicate, prind via prn intermediul actoruiui. De aici, importanta sa.
Acordndu-i un loc primordial n spectacol, Vilar oblig actorul la un joc
major. Pe scena nemsurat de la Avignon, unde umbra i penumbra pietrelor
formeaz unicul decor, micndu-se sub cerul descoperit, n raza unui fascicol
de lumin ce-l urmrete, eroul-omul-actorul capt o importante rault mai mare
dect pe scenele obinuite. Aceast mreie i impune un joc mai interiorizat i,
prin asta, mai emoionant, mai nergie i mai direct, i modified gesturile, fcndu-i-le mai ample, i vocea, fcnd-o mai sonor. Costumele actorilor, unice pete
de culoare pe fundalul cenuiu al palatului, snt concepute i ele ca s dea personajelor o i mai mare amploare scenic.
Succesul pe care l-a avut atunci, n 1947, la Avignon, Richard al II-lea de
Shakespeare, n interpretarea i regia lui Vilar, a nsemnat asadar succesul unei
vechi i rennoite concepii asupra teatrului. De atunci, la Festivalul dramatic
de la Avignon, n fiecare var, vin spectatori din Frana i lumea ntreaga i
mai aies tineret" a inut s sublinieze Vilar, sa asiste la spectacolele sale.
Moartea lui Danton de Biichner, Prinul de Homburg de Kleist, Crima ntr-o catedral de T. S. Eliot, Don Juan de Molire, Macbeth de Shakespeare, snt numai
cteva din piesele clbre montate la Avignon.
n 1951, la al cincilea Festival de la Avignon, Cidul lui Corneille i Prinul
de Homburg amndou n interpretarea lui Grard Philippe s-au bucurat
de un succs eu totul deosebit. Rentors la Paris, lui Jean Vilar i se of er conducerea Teatrului National Popular.
nfiinarea n 1920 a acestui teatru era un ecou tardiv al ideilor iluminitilor i nsemna victoria unei lupte destul de grle, duse ani la rnd de grupul de
intelectuali de pe lng Revue d'art dramatique", din care fceau parte scriitori
progresiti ca Romain Rolland, Emile Zola, Anatole France. Romain Rolland
constatase c : arta a devenit prad egoismului i anarhiei. Un numr mie de
oameni i-au apropiat-o i tin poporul dparte de ea. Partea cea mai numeroas,
cea mai vie, a naiunii nu dispune de nid un fel de arta. Nu exista art dect
pentru snobi. Iat un mare pericol pentru arta !" i, referindu-se la teatru, cerea
ca acesta sa fie sntos, cinstit, generos", accesibil poporului, cruia trebuie
s-i aduc bucurie i s-i fie izvor de nergie i lumin".
Cel care a ncercat s concretizeze aceste cerinte a fost un actor temerar
i plin de nergie, Firmin Gmier (elev al celebrului Antoine), care a nceput
prin a-i construi un teatru ambulant, eu care strbtea provincia, i a da spectacole la Circul de iarn, pentru a convinge autorittile de necesitatea unui
teatru care s se adreseze maselor, unde s se vorbeasc limba naional, a
unui teatru care s se hrneasc din viaa i istoria trii". n 1920 ns, dup
nfiinarea Teatrului National Popular, subventionat de stat, Gmier devine foarte
curnd directorul a nc doua teatre (Teatrul Antoine" i teatrul care se numete azi Comdie des Champs-Elyses) i se dezintereseaz de primul, care
continua sa vegeteze sub diverse direcii, pn n 1951, cnd la conducerea sa vine
Vilar. ntre timp, vechiul palat Trocadero unde era sediul Teatrului National
Popular a fost drmat i n locul lui prin 1938 nlat palatul Chaillot,

59

www.cimec.ro

tnzestrat cu o sal de peste 3.000 de locuri. Aceast sala a suferit modificri,

numrul locurilor a fost redus la 2590, iar scena mult mrit.
L-am ntrebat pe Jean Vilar dac perspectiva de a se afZa n fruntea unui
teatru, care reprezenta cristalizarea unui procs ideologic de cteoa secole, dar
care era falimentar, nu-l ngrijorase.
Cum s nu mi-a rspuns. De altfel, m-am gmdit doua ziile nainte
de a primi. mi reveneau mari rspumderi, mu nuomai artistice, ci i finameiare
i administrative. Am primit eu comdiia de a avea mn libra an organizarea
interna a teatrului i n alegerea repertoriului. Un exemplu ? Chiar n prima
stagiune am montt Mutter Courage a lui Brecht, pies care nu era trecut n
repertoriul oficial.
M interesa s tiu ce sens d Vilar cuvntului popular" care definete
teatrul su.
Teatrul popular nseamn azi, n Frama, un teatru accesibil unor mase ct
mai largi de oameni, care nu aveau, sau au pierdut obinuima de a-1 frecventa, un
teatru accesibil unui public popular. Un public format inem foarte mult la
asta dm ct mai muli muncitori, dar i din micii funcionari, impiegaii de la
pot, dactilografa mea, sau vnztorii din prvlii, care muncesc i ei zilnic, ore
interminabile, n sir. Cred c gradul n care T.N.P.-ul a reusit s fie popular trebuie msurat i dup eforturile concrete pe care noi le facem necontenit spre a-i
atrage pe cei crora mu le ddea mma s vim la teatru. Preurile biletelor smt
reduse, baciul cu desvrire desfiinat, am luat legtur cu sindicatele i alte
organizaii din instituii, oferimd abonamemte avantajoase, am format vaste asociajii de spectatori, am dat spectacole m provimcie, la periferiile Parisului i n
apropierea fabricilor i uzinelor.
Ne strduim ca publicul acesta mou, cruia, dac dim mtmplare nimerea
m alt teatru, i erau rezervate balcoamele i galeriile, s se simt ct mai bime
n teatrul nostru, unde, dac vrea, poate vemi cu o or maimtea speetacolului,
poate asculta muzic (accueil em musique), i lua o mas simipl i ieftima. Cutm
s ni-1 apropiem, s mi-1 facem prietem, s-1 iniiem m ale teatrului i s-i ridicm, nivelul inteleetual. Aim orgamizat comeerte i comferimte dup spectacole
(nuits et week-emd T.N.P.) ; am ditt mtr-o ediie modest (Colectiom du Rper
toire) piesele pe care le jucm, mprim programe gratuite, m care, m afar de
distribue, spectatorii gsesc diverse imformaii care i ajut s meleag mai bine
spectacolul. inem seam de dorimele lor i i rugm s me dea sugestii.
Dar repertoriul ? Rspunde eocigenelor unui public popular ? tiu c ai
montt Cidul de Corneille i Fedra de Racine ; Dom Juam, Avarul, Doctor fr
voie, Femelle savante, Pretioasele ridicole, Bolnavul nehipuit, coala femeilor
de Molire ; Macbeth, Iuliu Cezar, Visul unei mopi de var de Shakespeare, Peor
Gymt al lui Ibsen, Nebumul de Platomov al lui Cehov ; Loremzaccio, Cu dragostea
nu-i de glumit, Capriciile Marianei de Musset. Am impresia c avei o preferin
pentru clasici.
E drept c am pus xnuli ciasici, pentru c acestia vorbesc despre onoare
i dragoste, despre om i mmdria de a fi om subiecte care imtereseaz pe toat
lumea. deci nimerite pentru un public popular. Dar in, eel puim n gala msur, la dramaturgii comtemporani care descoper subieotele populare, de interes
general, ale epocii noastre i ne vorbesc despre ele, cum este de exemplu cazul
cu Bertolt Brecht. De aceea, n stagiunea trecut, cnd n Germania de vest, ideile
hitleriste au nceput s fie trmbiate fr ruime i s ngrijoreze opinia public
mondial, mi s-a parut c cea mai mimerit pies pemtru um teatru popular este
Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit, care ia poziie toemai faa de aceast
problem.
Discutnd mai dparte cu Vilar despre munca sa ca regizor, i-am mrturisit
ca gsisem ciudat o afirmaie pe care o fcuse n repetate rnduri el un re
gizor : m strduiesc i m voi strdui totdeauna s asasinez mizanscena".
Pemtru c regizorul mu este, aa cum a nceput s fie considrt n
ultima vreme, un dictator, stpm al spectacolului i unie judector al gmdirii
autorului, care spune actorilor, decoratorului, pictorului, compozitorului, electriciamului : f aa ! sau mu face aa ! Dup mine, spectacolul este rezulttul efortului creator depus de toi cei care colaboreaz la realizarea lui. Fiecare trebuie
s fie absolut liber m cutrile sale. Fidelitatea fat de text i buna credin n
a-1 sluji snt garamia umitii umui spectacol. Regizorul are doar sarcima de a
coordona aceste eforturi separate, de a veghea ca ele s ajung la acea perfect

60

www.cimec.ro

unitate cerut de text. Idealul, dup mine, ar fi s se ncredineze piesa colectivului, care s-o transpun pe scen, spunndu-i-se doar : jucati-o !" Dac nc
nu pot face acest lucru, n orice caz ctre asta tind. n ultima vreme am nceput
s impart munca de regizor eu unul sau doi din actorii distribuii n piesa res
pective. E un pas spre regia colectiv.
Discuia eu Jean Vilar avea loe n cabina sa de lng scena Slii Palatului,
n timp ce se juca Turcaret. Auzetn prin megafon replicile actorilor i rsetele
din sal. Ceea ce m-a fcut s-l ntreb pe actorul francez ce crede despre publi
cul romnesc.
M-au impresionat plcut cldura i entuziasmul eu care a primit s p e o
tacolele noastre. Dar, mai ales, am apreciat reaciile sale. Prompte i imediate,
dovedeau c spectatorii nelegeau bine nu numai limba, ci i semnificaia piesei.
Mrturisesc c primul contact pe care 1-am avut eu sala ma ngrijorase oarecum.
Capacitatea ei ni s-a parut, chiar nou, fotrmai la coala Avignonului i nvai
eu sala palatului Chaillot, neobinuit de mare. i mi-era team ca proiectoarele
s nu strice armonia coloristic a decorurilor. ns, din prima sear, de cum s-au
rostit primele replici, m-am linitit. Contactul eu publicul s-a stabilit foarte repede. Iar aplauzele i florile eu care am fost rspltii ne-au feut s ne simim
eficieni ambasadori ai prieteniei franco-romne.

Dana Grivt

SPECTACOLELE

T.N. P.

MERADET
TURGARET
ncerca s reformezi teatrul, ndreptndu-1 printr-o micare rsuntoare spre o expresie artistic de o violenta originalitate, este o
ambiie nobil i fascinant. care a cluzit i cluzete multe
personaliti ale scenei, gta s suporte nenelegerea publicului i
s lupte pentru a-i obine favorurile. Jean Vilar i-a propus un
el, n aparen, mai modest, dar cum nu se poate mai interesant
i mai util. Decis s resping ceea ce este artificial i excesiv
ntr-un spectacol, el urmrete s dea via i strlucire celor mai
bune valori aie teatrului, i anume textului, adresndu-se zonelor lui superioare
de gndire i de sensibilitate. (Este semnificativ n acest sens c Teatrul National
Popular joac textul integral si c se preocup de claritatea i de fora replicii.)
Un astfel de drum artistic nu este destint s obin victorii fulgertoare. Cci
nimic, nici repertoriul, nici regia, nici interpretarea T.N.P. nu snt fcute s ne
foreze atenia. n maniera lor de a fi gndite i jucate, spectacolele T.N.P. n-au
nimic ostentativ. Ele nu snt nici foarte persuasive, nici foarte colorate, nici foarte
noi. Jean Vilar mizeaz pe nsuiri ale artei care nu snt legate att de indit i
de original, ct de durabil. (ntr-o atmosfer cultural n care se improvizeaza
mereu alte precare formule scenice i se propun mereu alte inovaii menite s
dinamiteze de la o zi la alta un ntreg trecut artistic, felul cum nelege Jean Vilar
misiunea teatrului e realmente nou.) De altminteri, nsui faptul c T.N.P. nu preget s introduc n repertoriul su piese ca Turcaret sau Mercadet i c se hazardeaz s ntreprind eu ele un turneu prin lume vorbete linapede despre concepia
i despre programul acestui coleetiv, care face opera de cultur n sensul cel mai

61

www.cimec.ro

Dominique Paturel (De la Brive)

Marcelle Ranson (Virginie)

Roger Mollien

(Cavalerul)

>

bun i cel mai larg. Reintroducnd n repertoriu astfel de piese, Jean Vilar nu a
fcut un act de pietate, ci un act critic. El a rintgrt n circuitul artistic piese
neglijate, dar care meritau s fie readuse n actualitate pentru c snt opre solide,
de acut observaie i icritic social, i care se ncadreaz pe linia renvierii celor
mai ferme tradiii raliste ale dramaturgiei.
Succesul pe cane T.N.P. 1-a obinut eu aceste /piese, ca i eu altele, rspltete o echip artistic de prim ordin, ratific o atitudine i legitimeaz o concepie.
De la constituirea sa i pn astzi, T.N.P. i-a pstrat eu ndrjire concepia ini
tiale (adncit desigur de experiene ulterioare), nfruntnd rigorile i exigenele ei.
Drumul lui Vilar este un drum greu n teatru i care ascult de o lege aspr.
Aceast lege este aspr, n primul rnd, pentru artistul care o aplic, ntruct el
este obligat s lupte toemai mpotriva a ceea ce teatrul are ispititor i, n acelai
timp, facil.

Nici Mercadet, nici Turcaret n-au fost uitate prin accident, cci de ce s
n-o spunem ? intriga lor ne farmec astzi destul de greu. Ele ne pot rtine
ns atenia prin vastul lor capital de observatie social i prin temeinicia concluziilor lor morale. Mai aies c aceste piese au ieit din cmpul general de vedere,
nu n urma unei confruntari ou publicul, ci n urma unui verdict de principiu"
al criticii, revocabil ca orice verdict de acest fel. O echip artistic de tinut, care
exercit o alctiune de control n arhivele trecutului, care nu accepta superstiiile
n vigoare, gta s revizuiasc judectile literare, poate de aceea s fac din Lesage i din Balzac sperante noi" ale scenei i, mai mult dect att, poate s facdin
piesele lor, spectacole populare. T.N.P. a reuit acest tur de for. Secretul succesului
st dup opinia noastr n faptul c nici o clip accanitul nu a czut Ipe
intriga att de conventional a acestor piese i pe ntmplrile lor care se petrec
sub un cer n care viata nu e conditionat de legile stricte ale verosimilului.
T.N.P. nu a tinut s salveze ceea ce nu se putea salva, ci s sporeasc nsuirile
reale ale celor dou lucrri dramatice, i anume s lumineze vigoarea unor carac
tre i greutatea unor sentine sociale i etice.

62

www.cimec.ro

Lucien Arnaud (Verdelin)

Nicole Gucden (Jolie)

Mario Pilar (Goulard)

Vzui de Silvan

Dac Mercadet va afla sau nu mijloacele de a se strecura printre creditorii

si, dac inteligena lui l ajut s gseasc sau nu un mijloc de a se ridica din
ruin, dac Godeau va veni sau nu n cel din urm, salvndu-1 de la pieire ;
dac Turcaret va nelege sau nu c este tras pe sfoar de Baroan, dac instinctul sau de om de afaceri va birui sau nu asupra naivitii sale sentimentale, dac
Baroana se va cstori eu el sau eu Marchizul, dac vestea c Turcaret este nsurat
o va ndeprta definitiv sau nu pe Baroan de cmtar, dac Turcaret va iesi
teafr sau nu din ntlnirea eu propria sa soie iat ntrebri pe care cel dou
spectacole aie T.N.P. nu i le-au pus. Colectivul a neles foarte bine c faptele
n sine nu snt destul de interesante, prin ele nsele, pentru a reine spectatorii.
Aa stnd lucrurile, T.N.P. a refuzat s lucreze eu ceea ce este mai generos ntr-o
pies, i anume a refuzat s accepte conflictul ca posibil, ca adevrat. Relund
Turcaret i Mercadet, Jean Vilar nu ntrzie s destinuiasc din capul locului tainele att de aecesibile i surprizele att de modeste aie intrigii. Intre primul i
ultimul act cortina nu se ridic i nu cade niciodat. Spectacolul se joac fr cortin, eu decorurile, eu eroii, la vedere. Vilar nu expune nc o data scenariul faptelor, ci reine ceea ce este esenial n destinul protagonitilor i definitoriu pentru
lumea n care acetia triesc.
Fidel programului su artistic, Jean Vilar nu \ine s suplineasc eu elemente
exterioare carenele textului, silindu-1 s vorbeasc ntr-o limb foarte contemporan. Viziunea lui Vilar nu renoveaz viziunea lui Lesage sau a lui Balzac,
despre eroi, despre epoca lor, dinamitnd-o pe dinuntru i aducnd-o foarte
aproape de viziunea noastr. Nu trebuie s se nteleag de aci nici un moment
c am avea de-a face eu o reconstituire a textelor, lipsit de personalitate i
relief. Dar, ceea ce este actual, contemporan, n Mercadet sau n Turcaret, este
subliniat fr insisten i redat fr deformare, printr-o permanent confruntare
a viziunii celor doi autori, care au crt tabloul naterii i formarii burgheziei,
eu imaginea pe care o avem astazi despre aceast clas, cnd ea se prbuete pe
cellalt versant al istoriei.
Eroul comediei lui Lesage este un afacerist i un cmtar al timpului su,
odios i ridicol, i care, sub anumite ilaturi, seamn eu afaceritii i cmtarii

63

www.cimec.ro

capitalismului de azi. Marchizul, Cavalerul, Baroana snt nobili din veacul al

XVIII-lea, suflete aservite mondenitii celei niai vane. Orizontul sczut al vieii
acestor parazii sociali, linitea fr accidente a . existenei lor psihologice, vidul
lor moral snt foarte aproape de cel aie unor membri ai naltei burghezii occiden
tale. Asta se vede din felul actorilor de a se comporta, din reactiile, din gesturile
lor, i fr ndoial c muzica lui Duke Ellington insinueaz ceea ce piesa nu
spune. Dar mai presus de toate, impresia reiese din text. Textul e eel dinti care
ne oblijg s ne gndirn la marea i burghezie de azi i s facem comparaia de
rigoare.
Eroul comediei lui Balzac este un mare financiar al secolului trecut, prins
lntr-o reea de speculatii, care i-au adus norocul n cas i apoi ghinionul, osoilnd
ntre grandoare i mizerie, pe linia foarte capricioas a bursei. El tie foarte multe
despre cei din jurul su, e un om fr iluzii i fr scrupule, care a fcut din
ticloia eu aplomb o deviz i care socotete existena un ir de pcleli reciproce. Mercadet este, ntr-o anumit rnsur, imaginea omului de afaceri actual,
dnd i primind lovituri de-a lungul unei viei dearte, n care victoria succde
nfrngerii, dup un joc imiprevizibil i ticlos. Acest adevr, Jean Vilar l expune,
binemeles, i prin regie i prin interpretare, dar l face s strbat mai ales din
text. Aadar, remarcabil n teatrul lui Vilar nu este ceea ce adaug, ci ceea ce
pstreaz. Fiindc astfel acest nzestrat animator de art replic tendintelor att
de freevente n occident de a inova eu orice pre teatrul i de a face din text
un pretext pentru demonstraii scenice fr nici un raport eu inteniile piesei.
Fiindc astfel Jean Vilar apr un trecut de cultur realist mpotriva decderii
teatrul ui.

Scen din Mercadet om de afaceri". De la stnga la dreapta :

Genevive Brunit (D-na Mercadet), Nicole Gueden (Julie) fi Jean
Vilar (Mercadet)

www.cimec.ro

Spectacolele T.N.P. snt mbibate de o conceptie artistic net, expus n

termeni riguroi i explicii. Echipa e preocupata n primul rnd de fidelitatea
fa de text i fa de crezul autorilor, regia ca i interpretarea propunndu-i s
valorifice fr s altereze calitile acestora. E o 'funciune foarte important ntr-o
cultur, e cimentul unei micri artistice! Fiecare pies devine astfel un capital
de istorie literar, recrt fr liberti abuzive, plecat de la documente i devenit
el nsui un document.
Sub regia lui Jean Vilar, echipa T.N.P. evolueaz pe doua drumuri : al simplificrii exterioare i al adncirii sensurilor piesei. Spectacolele renun la ocoluri

Scen din Turcaret". De la stnga la dreapta : Roger Mollien

(Cavalerul), Christiane Minazzoli (Baroana) i Julien
Guiomar
(Turcaret)

i podoabe, apropiindu-se de eroi i de epoc, cutnd cea mai laconic expresie

scenic, astiel nct sensurile piesei s devina transparente celui mai larg public.
Adevrul despre protagoniti este redat direct sau, mai rar, cules dintr-un ecou
expresiv. Ct privete portretele personajelor, ele snt desenate n linii precise.
Dincolo de rama lor, nu exista un cmp de probabiliti i un teren pentru
divagaii.
In interpretarea lui Jean Vilar, Auguste Mercadet apare ca o inteligen
activa, de dparte superioar celorlali oameni de afaceri din preajma sa. E un
caracter care nu accepta lesne nfrngerea i care are pasiunea luptei. Exista totdeauna, n ultima clip, o soluie salvatoare i el o caut nfrigurat, decis s
triumfe. Prins n reeaua unui sistem social odios, i al crui reprezentant autorizat are tot dreptul s se socoteasc, Mercadet-ul lui Vilar nu-i un simplu bancher, ci personalitatea proeminenta si definitorie a unei societi. Artistul are
tactul i ponderea s mbogeasc personajul pe aceast linie, fr s-1 complice,
si, mai aies, fr s se abat de la textul clasic.
Portretele snt mai totdeauna severe, ca un studiu psihologic. n Mercadet,
de pild, fiecare creditor e o ilustrare a monstruozitii societii capitaliste Mastile compun laolalt o sintez de invective, iar fiecare, luat n parte, constituie
excrescena hidoas a unui viciu.
Interpretarea caut mai totdeauna esentialul. n Turcaret, de exemplu, Do
minique Paturel (Frontin) realizeaz o mic monografie a acelor categorii sociale
5 Teatrul nr. 11

65

www.cimec.ro

care, la finele veacului al XVII-lea, s-au nlat pe ruina celor vechi. Prin jocul
su n acord eu jocul ntregii echipe actorul sugereaz tabloul unor zile d e
descompunere, de btrnee decrepit, amestecate eu febra unor noi germinaii.
De aceea, cnd Frontin anun n linalul piesei : Domnia lui Turcaret a luat
sfrit, acum ncepe domnia mea", vestind o nou furtun de patimi, o nou tineree i o noua aviditate, aducnd la lumin ateptri pn atunci obscure, pofte
pn atunci reprimate, replica aceasta nu face dect s ncheie desvrit un
portret pe care interpretul 1-a detaliat pn atunci minuios i sigur.
Ceea ce face Jean Vilar n Mercadet, face Dominique Paturel n Frontin.
El este eu un cap deasupra celorlalte personaje aie piesei, el a neles mecanismul
social i privirea sa mbrieaz ntreaga scen. Cei doi interprei snt ndemnai,
prin nsei rolurile lor, s se distaneze de lumea care-i mpresoar i s-o comenteze dominnd-o. Faptul acesta de art e reflectat i intr n maniera de joc
a T.N.P.
Actorii T.N.P. se feresc de efectele" sigure. n interpretarea Christianei
Minazzoli, Baroana este o fiin graioas i uuratic, suficient de naiv pentru
a se lsa tras pe sfoar de Cavaler, suficient de iscusit pentru a-1 jumuli!"
pe Tuncaret. Totusi, nu aceasta este trstura
cea mai
nsemnat
a Baroanei, aa cum o creeaz Christiane Minazzoli. Ea este n primul rnd
ntruchiparea parazitismului unei clase, aflate n amurgul ei. La rndul su,
Julien Guiomar n Turcaret a vrut s stigmatizeze ridicola vanitate a burgheziei
de a se confunda eu nobilimea, parvenitismul ei grosolan. Totusi, ni s-a parut
c actorul a cedat uneori ispitei de a releva mai curnd ceea ce e rizibil n
aceast vanitate, dect turpitudinea moral a burgheziei.
Regia a vegheat eu strnicie n amndou spectacolele la omogenitatea ansamblului, astfel nct totul s concure spre aceeai concluzie. De aceea, ea a
stimult tendina actorilor de a duce cel mai nensemnate apariii pn la consistena unor caractre. S amintim n acest sens de Marcelle Ranson n Vir
ginie (Mercadet), de Denis Manuel n Marchizul i de Rose Thiery n doamna
Turcaret (Turcaret). De altfel, actorii au o tiin perfect a artei lor. (Aa, de
pild, ar fi nedrept s trecem peste creaia plin de duh a lui Nicole Gueden
n rolul Juliei Mercadet, sau peste fineea jocului Genevivei Brunet n Lisette.)
Materiaiul de art pe care se ntemeiaz spectacolele T.N.P. este de o bogie i de o diversitate ce arat o intelectualitate superioar. La temelia spectacolelor se afl o vast experien, care face din claritate, din ordine, din msur
i dintr-o perfect discreie de ton principiile ei directoare. Spectacolele au un
fel de egalitate sobr, care se lupt s triumfe asupra monotoniei, si cel mai
adeseori reuete. n acest chip, T.N.P. face din spectacolele sale eu textele clasicilor nu numai amintiri respectuoase, dar i seri de art.

B. Elvin

www.cimec.ro

A urcat treptele scenei Teatrului National acum o jumtate

de veac, incurajata de Pompiliu Eliade i bucurindu-se de
preuirea lui C. Nottara. A intrat n tcatru infruntind prejudecile timpului i ale familiei i a rmas credincioas primei
noastre scene, de-a lungul ntregii ei cariere, pn in ultima
clip a vieii sale.
Consecvena profesional, generoasa druire scenic, disci
plina artistic au caracterizat activitatea cunoscutei actrie.
Agepsina Macri s-a distins prin arta academic a cuvntului,
a gestului i atitudinilor, printr-un joc statuar, corespunzator
celor mai multe dintre numeroasele eroine aie literaturii dra
matic e car or a le-a dat via ta. In lung a ei cariera, a avut prilejul ca, ntr-o seam de piese in care a interprtt mai nti
roluri de ingenu, s interpreteze, dup mult vreme, personaje
la antipodal vrstei : Anca i Doamna Clara (n Vlaicu Vod),
Ofelia i Regina (n Hamlet) .a. A strbtut un ntins repertoriu, interpretnd o variat gam de roluri, de la cel clasice,
la cel de ferie i moderne, n : Antigona i Nora, Electra i
Doamna Bovary, Prometeu i Thebaida, Cocoul negru i
Lnir^te mrgrite etc.
50 de ani de munc nentrerupt pe aceeai scen ; cnd
moartea a fulgerat-o, numele ei se mai afla pe afiul Teatrului
National n Parada de Victor Eftimiu. Agepsina Macri i-a ncheiat astfel eu demnitate i devotament o cariera artistic
nchinat dezvoltrii artei noastre teatrale.

67

www.cimec.ro

U
<
i
U
LU
_

to

3
N

IIIIIIICSI

miizonilni

enlise

><
>

O
<
LU

N. N. elonski, prim-regizor tehnic al M.H.A.T.-ului, este

unul dintre cet mai vechi tehnicieni ai ilustrului teatru din Mos
cova. Vasta i ndelungata lui experien scenic st la baza
lucrrii sale despre viaa spectacolului de teatru, din care publicm cteva extrase, aprute in revista Teatralnaia Tehnica
i Tehnologhia".
Teatrul Academic de Art din Moscova (M.H.A.T.) a fost prima scen care
a acordat o importan deosebit muncii regizorului de culise, considrt un
adevrat ajutor al regizorului.
K. S. Stanislavski, vorbind despre N. G. Alexandrova, face o minunat
caracterizare a muncii regizorului de culise :
Soarta i succesul spectacolului depind n rnare msur de regizorul de
culise. De el depinde s nu se prelungeasc prea mult pauzele, s nceap i s
se sfreasc la timp spectacolul, s se menin o disciplina de fier n rndurile
sutelor de colaboratori i tehnicieni, s se bat gongul la timp, s fie controlat
vestimentaia actorilor care joac, s H se dea curaj si, uneori, cnd e cazul, s
se dea ordine eu fermitate, s fie respectate pauzele neoesare n spectacol, s fie
coordonate efectele de lumin, de sunet, rnuzica, scenele de mas ; el nu are voie
s-i piard capul n momentele hotrtoare i trebuie s tie s se descurce uor
oricnd, fcnd fa i accidentelor neateptate.
Actorul triete de obicei pe scen numai ct timp dureaz rolul su, dar
regizorul de culise triete tot timpul, fr ntrerupere, ntreaga pies, nu numai
n momentele end se joac, ci i nainte i dup spectacol, n pauze, cum i la
toate repetiiile, de la nceputul lor, pn dup ce s-au termint. Regizorul de
culise triete pentru toi.
Este posibil ca teatrul, actorii, personalul tehnic s stea linitii fr un
regizor de culise eu experien, care s dirijeze ntreg spectacolul ?
Conductorul spectacolului este asemenea unui dirijor al unei mari orchestre."
Pentru ca munca regizorului de culise s fie eficient i ncununat de
succs, acesta trebuie inclus n munca la spectacol chiar de la bun nceput. El
trebuie s participe la diseutiile regizorului eu pictorul-scenograf, eu cornpozitorul,
eu eful corpului tehnic, s fixeze aceste discuii n caietul de regie i n procesele-

68

www.cimec.ro

verbale, s urmreasc realizarea din tamp a tot ceea ce s-a hotrt la aceste
discuii. Dar trebuie s cunoasc ntregul plan de regie, s participe la elaborarea planului calendaristic, s organizeze repetiiile i s repartizeze alte lucrri
n timp. A lupta pentru ndeplinirea tuturor acestor sarcini, nu n mod formal,
ci cutnd n fiecare caz concret obtinerea unui rezultat practic iota baza muncii
regizorului de culise.
Determinarea concret a drepturilor i ndatoririlor regizorului de culise
n procesul muncii de iurire a unui spectacol e exprimat n chipul cel mai
elocvent n Instruciunile pentru regizorii de culise, elaborate i semnate de
K. S. Stanislavski.
Instruciuni pentru regizorii de culise.
In munca din timpul repetitiilor, regizorul de culise este obligat :
1. s conduc repetiiile ;
2. s fie perfect informt eu privire la planul de (regie labort de regizor,
eu privire la discuiile purtate de regizor eu pictorul-scenograf, eu compozitorul,
eu electricianul-ef etc. ;
3. s fac nsemnri pe marginea caietului de sarcini al pictorului-scenograf,
al compozitorului etc. ;
4. s ia nsemnri asupra discuiilor duse de regizor eu interpreii despre
pies i despre roluri ;
5. s alctuiasc, mpreun eu regizorul, planul ntregii munci regizorale
la spectacol, precum i planul defalcat pe anumite perioade, urmrind ndepli
nirea lui ;
6. s organizeze figuraia, efectele de sunet, repetiiile suplimentare eu interpreii (dansuri, scrirn, interpretarea la instrumente muzicale) ;
7. s alctuiasc procesele-verbale aie repetitiilor i fiele de activitate aie
actorului ;
8. s anune la timp regizoratul n ce privete orele de repetiii ;
9. s urmreasc activitatea corpului tehnic n legtur eu scenografia,
avnd obligaia s comunice imediat regizorului i direciei orice dficiente sau
ntrzieri ;
10. s fie unui din principalii creatori ai disciplinei i atmosferei de
munc n procesul de creaie la pies.
Directorul Teatrului de Art M. Gorki",
K. S. Stanislavski, artist al poporului.
Din instruciunile citate reiese limpede c Stanislavski acorda o atenie
mult mai mare muncii regizorului de culise i concepea rolul acestuia pe un
plan mult mai larg dect muli conductori de teatru i regizori de astzi.
Este extrem de important ca munca asupra piesei sa fie consemnat n
caietul de procese-verbale la repetiii. Regizorul de culise este acela care ine
aceast vidente i face toate nsemnrile. Afar de el, completri la procesulverbal mai pot face pictorul-scenograf i eful corpului tehnic, dar i aceste
nsemnri snt contrasemnate de regizorul de culise care, apoi, trimite note seciilor respective aie teatrului.
Procesul-verbal al repetitiilor este un document important. El nu trebuie
s poarte amprenta unei simple formalitti, ci s include momentele principale
aie muncii. n primele pagini aie caietului de procese-verbale se trece lista rolurilor i interpreilor. n decursul muncii, n acest caiet se menioneaz toate
schimbrile ce pot surveni n legtur eu interpreii, eu indicarea datei la care
actorul a nceput munca asupra rolului, sau la care a fost nlocuit. Drept re
zultat, vom avea un tablou complet al schimbrilor survenite n rndurile interpreilor n tot timpul muncii.
n procesul-verbal se consemneaz, de asemenea, planul de munc, rezumatul tuturor discuiilor, sarcinile corpului tehnic, tabloul efectelor de sunet i alte.
elemente aie spectacolului. Fiecare repetiie este trecut n procesul-verbal eu
un numr de ordine. Este neceisar s fie indicate eu precizie : ora fixat i ora
real de ncepere a fiecrei repetiii, ora cnd a luat sfrit ntreaga repetiie,
precum i orele cnd s-au termint repetiiile unor acte sau tablouri ; cine a fost
convocat ; localul ; condiiile de lucru (decor, butaforie, lumin, costume, machiaj), dac repetiia se face pe scen ; ce regizor a rptt, cine a fost suflerul
OU

www.cimec.ro

etc. Trebuie nsemnat concis i limpede ce scene s-au rptt, iprecum i coninutul lor. Mai eu amnunime trebuie nsemnate indicaiile de regie de la
ncepoitul repetiiilor, precum i cede pe care le face regizorul in timpul
repetiiilor.
In procesul-verbal se tree abaterile de la disciplina, dupa care se timit
note conducerii 'conductorul colectivului, eful corpului tehnic, directorul administrativ, directorul teatrului).
Procesul-verbal trebuie s reflecte : tot ce a mpiedicat buna desfurare
a muncii, precum i modul in care pot fi nlturate aceste obstacole ; comenzile
fcute atelierelor pentru repetiiile viitoare, eu indicarea datei precise a execuiei ; lista de costume, de recuzit, efecte de sunet, precum i tot ceea ce a
reiesit c este necesar in cursul repetiiilor, privind decorurile, costumele, machiajul. Fie c se trimit direct la ateliere extrase din procesul-verbal, fie c
efii de ateliere vor citi i vor semna, zilnic, procesul-verbal, indicnd i data
de executare a comenzii.
Regizorul de culise este obligat s urmreasc ndeplinirea lor la termenul
stabilit, controlnd totul n amnunt. Fr control, fr rspunsuri n scris,
procesul-verbal nu ofer un tablou complet al muncii i nu permite urmrirea
rezultatelor concrete.
In perioada repetitiilor curente i a repetiiilor gnrale, regizorul de culise
trebuie s organizeze i s pun la punct viaa din culise a spectacolului, orarul
ei. El trebuie s clarifie i s pun la punct momentele mai delicate ale viitorului spectacol, s fixeze toate etapele schimbrii costumelor de ctre actori
(dac nu este timp suficient, s organizeze aceasta chiar pe scen). Regizorul
de culise este obligat s lmureasc i s circumscrie cauzele care duc la prelungirea pauzelor, s stabileasc semnalizarea efectelor sonore, a muzicii de
scen etc. Este extrem de important ca, n culise, s domneasc o atmosfer
calm, de munc, evitndu-se agitaia i forfota inutila. Regizorul de culise
trebuie s fie n aceast privin un exemplu pentru toat lumea, s fie extrem
de calm i atent la toate.
Pentru repetiia general, cnd totul a fost fixt i pus la punct, regizorul
de culise trebuie s aib un exemplar al textului piesei, n care s fie notate n
mod amnunit toate efectele de sunet, muzica, luminile, intrrile interpreilor.
Acest lucru este necesar i pentru ca la nevoie un ait regizor de culise
s poat conduce spectacolul dup acest text.
Meninerea calitii artistice a spectacolului depinde de felul n care este
condus un spectacol, de ordinea adoptat, de atmosfera creat, de modul n care
este urmrit i eliminat fiecare lacun, fie n jocul actorilor, fie n scenografie. Iar spectacolul trebuie <nu numai s se menin, ci s i creasc pe
plan artistic.
Munca la spectacol nu ia sfrit n ziua premierei. K. S. Stanislavski amintea permanent i eu insisten acest lucru. El urmrea eu atenie spectacolul,
revedea permanent unele scene i cerea regizorilor artistici i regizorilor de
culise s munceasc permanent la spectacolul respectiv. K. S. Stanislavski se
interesa ntotdeauna de modul n care a decurs spectacolul, de felul cum au
jucat actorii, de lipsurile constatate. El cerea ca, dup terminarea spectacolului,
regizorul, sau regizorul de culise care a fost prezent la spectacol, s-i telefoneze
acas. O asemenea munc nentrerupt la spectacol, efortul de a-1 menine la
un nivel ridicat, de a cuta s-i imprime o nrurire mereu crescnd asupra
publicului, reprezint o latur extrem de importante i plin de rspundere a
muncii regizorului de culise.
Spectacolul este dirijat de regizorul de culise. Din sala de spectacol, regi
zorul artistic urmrete periodic spectacolul. ntre regizorul care urmrete spec
tacolul i regizorul de culise trebuie s existe o legtur strns i permanent.
Regizorul de culise este stpnul spectacolului. Rolul i imiportana regizorului
de culise snt extrem de mari i el poart o deosebit rspundere pentru spec
tacol. Regulamentul de ordine interioar al M.H.A.T.-ulu definete n felul urmtor drepturile i ndatoririle regizorului de culise :
Regizorul de culise are rspunderea spectacolului eu toate drepturile i
ndatoririle regizorului. Toate indicaiile care se refera la spectacol snt date de
el personal, i n'rneni nu are dreptul s se amestece."
Iar n instruciunile pentru regizorii de culise, elaborate personal de
K. S. Stanislavski, la capitolul privind ndrumarea spectacolului, se spune :

70
www.cimec.ro

1) regizorul de culise ine locul regizorului la spectacol i poart rspunderea

spectacolului, 2) indicaiile regizorului de culise, n ceea ce privete spectacolul
i disciplina n timpul spectacolului, trebuie duse la ndeplinire fr nici o
obiecie de ctre ntregul colectiv care participa la spectacol".
Regulamentul i instruciunile citate mai sus arat limpede i precis rolul
regizorului de culise n spectacolul de teatru, determinnd drepturile i ndatoririle lui.
Se cuvine s spunem c, n afar de punerea la punct pe plan tehnic a
spectacolului, trebuie acordat, de la bun nceput, o deosebit atenie statornieirii unei atmosfere creatoare la spectacol, precum i a unei discipline severe.
Sosirea actorului la ora indicat i d 'posibilitatea s se machieze n linite,
s-i vrifie costumul, face posibil nlocuirea la timp a unui interpret absent.
Regizorul de culise trebuie s obin prin toate mijloacele ca actorul s
respecte eu strictee ora sosirii la spectacol.
n cabinele actorilor nu trebuie s stea persoane care n-au legtur eu
spectacolul. Zgomotul i forfota n cabine nu ofer actorului posibilitatea s se
pregteasc linitit pentru spectacol, iar n pauze, s se odihneasc.
Costumul, ca i tot ce e necesar machiajului, trebuie s fie pregtit nc nainte de sosirea actorului. Regizorul de culise trebuie s verifice acest lucru.
Pe scen, n timpul spectacolului, nu trebuie sa stea nici o persoan care nu
are contingente eu spectacolul. n culise nu se admit discutiile, forfota i tot
ceea ce poate da nastere la dezordine i zgomot.
Interpretii trebuie s fie n scen eu 58 minute nainte de momentul
ridicrii cortinei, fr nici un fel de invitaii spciale din partea regizorului de
culise. Toate acestea se afl exprimate limpede i direct n regulamentul
M.H.A.T.-ului, iar regizorul de culise nu are voie s prseasc scena tot timpul
ct dureaz spectacolul.
Dac regizorul artistic conduce munca eu actorii si i urmrete din sala
de spectacol, indicnd toate lipsurile, regizorul de culise face observaii similare, tot att de exigente, din culise. Regizorul de culise trebuie s observe lip
surile scenografiei la un stadiu cnd ele nu snt nc foarte vizibile din sal.
El trebuie s sesizeze cel mai mi ci derogri de la efectele de lumin stabilit,
care uneori sont aproape iimperceptibile. n felul acesta, nu vor avea loc nici
abateri mai mari, observate de spectatori. Regizorul de culise are ndatorirea s urmreasc eu atenie partitura de sunete, s verifice n permanent machiajul i costumele actorilor, n ppecial n scenele de mas. Dac astzi barba unui actor e
mai scurt, mine va disprea eu totul la nceput la unul, apoi la altul. S-a
uzat peruca, se d alta, de o alt culoare, cizmele au fost nlocuite eu altele, de
alt crqial. i Idac toate aceste lucruri ce par de minima importan
nu vor fi surprinse chiar de la nceput, n curnd spectacolul va deveni de nerecunoscut. Ochiul, mna ferma i tenacitatea calma a regizorului de culise
joac un mare roi. El trebuie s observe toate lipsurile i s le lichideze nainte
de a fi surprinse de ochiul regizorului artistic, dar mai aies nainte de a fi obser
vate de spectatori.
Un roi important n mentinerea calitii spectacolului l joac proceseleverbale aie spectacolelor.
n procesul-verbal al spectacolului condus de regizorul de culise, n afar
de datele statistice des pre spectacol i des pre colectivul de actori, snt trecute
toate lipsurile observate, toate nclcrile de disciplina, precum i tot ce e
necesar spectacolului, att n ceea ce privete recuzita, ct i reparaiile eseniale.
Aceste note snt apoi adresate efilor de ateliere care, la rndul lor, snt obligai
s duc la ndeplinire tot ce li se cere i s dea un rspuns n scris, care se
trece n procesul-verbal, dac s-a ndeplinit sau cnd va fi ndeplinit sarcina.
Observaiile privind abaterile de la disciplina trebuie ntovrite de o explicatie i de indicarea sanctiunii care s se dea vinovatului. K. S. Stanislavski
nu accepta note fr rspunsuri complete, numindu-le maculatur". Acordnd
o mare importan proceselor-verbale, el cuta s dea prin note i consemnri
personale o mai mare greutate celor mplinite de regizorul de culise.
Munca regizorului de culise este gra, obositoare, i cere un mare efort
intelectual i fizic. Regizorul de culise trebuie s aib auz muzical dezvoltat,
sim al ritmului, vedere bun. Trebuie s aib sensibilitate i s reacioneze
imediat la tot ceea ce se petrece n jur.

71

www.cimec.ro

Un regizor de culise lipsit de nerv nu va putea face fa obligaiilor sale.

Dar nici un om nervos, impulsiv, nu este potrivit. O memorie bun, mai aies
vizual, este o calitate absolut necesar unui regizor de culise. El trebuie s-i
dezvolte capacitatea de a-i dedubla atenia, adic de a fi atent concomitent
la dou i chiar trei lucruri {la doua, n mod permanent !). Orice ar face n
culise, trebuie s aud n permanent ce vorbesc actorii. Redactnd procesulverbal, el trebuie s-i asculte n acelai timp pe actori. Trebuie s urmreasc
replicile pentru a da semnalele necesare, trebuie s dea efectiv aceste semnale
i s urmreasc totodat munca de schimbare a decorurilor, care trebuie s
pstreze ritmul necesar etc.
i acum, cteva cuvinte despre tehnica conducerii spectacolului de ctre
regizorul de culise. nainte de toate, el trebuie s verifice la ora stabilit (eu
o or sau eu 45 de minute nainte de nceperea spectacolului) prezena n teatru
a actorilor. Dac se constata vreo absen, e necesar s se ia rnsuri pentru
convocarea sau nlocuirea respectivei persoane. De asemenea, trebuie verificat
tot ceea ce s-a pregtit n cabinele actorilor, precum i pe scen, trebuie controlat prezena croitorilor, machierilor, precum i starea costumelor. Cam eu
30 de minute nainte de nceperea spectacolului, trebuie controiat scena : decorurile, mobila, recuzita, aparatul de sunete ; trebuie verificate n mod obligatoriu
toate soneriile de utilizat.
Trebuie acordat o atenie deosebit acelor pri de decor, acelor mobile
i recuzite care snt legate direct de aciunile actorilor i de dezvoltarea aciunii
piesei, a cror lips sau nepotrivit aezare pot mpiedica buna desfurare a
spectacolului. Trebuie verificate practicabilele i scrile pe care se deplaseaz
actorii, exdstena unor obiecte mrunte pe mese.
Este foarte important ca soneriile eu ajutorul crora snt chemai actorii,
precum i cel care indic nceperea sau sfritul pauzei, s fie date la timp.
Actorul prsete cabina la al doilea semnal, care se d cam eu opt minute
nainte de a se ridica cortina, i, "ajungnd pe scen cam eu cinci minute na
inte de ridicarea cortinei, trebuie s gseasc totul n cea mai deplin ordine.
Altfel, nu va mai acorda atenia necesar semnalelor. Dac actorul va veni
nainte pe scen, el va obosi i-i va slbi concentrarea.
Tot att de important este ca spectatorii s intre din timp n sal. Regi
zorul de culise este obligat s tie ct timp dureaz pn ce spectatorii i ocup
locurile i, potrivit eu aceasta, p mpart riguros semnalele. Este inadmisibil
ca spectatorii s stea mult timp n sal n asteptarea nceperii spectacolului.
Tot att de inadmisibil este s obligi spectatorii s fug ntr-un suflet n sala
de spectacol.
nainte de a ridica cortina, trebuie respectat o pauz de cteva secunde
pentru ca publicul s se liniteasc. Pauzele ntre acte trebuie s fie de 10il8
minute. Ultima pauz este cea mai scurt, cea mai lung fiind pauza a doua,
nainte de nceperea fiecrui act, este necesar s se verifice dac actorii snt
pregtii, acetia fiind prevenii cnd ncepe actul. De obicei, cortina se trage
la sfritul actelor, la semnalul dat de sufler, dar regizorul de culise este obligat
s fie n acel moment lng cortin pentru evitarea a tot felul de ncurcturi".
mpreun eu suflerul el rspunde de lsarea cortinei.
Pentru a face fa eu succs acestei munci importante i complete, regi
zorul de culise trebuie s-i ctige autoritatea necesar, att n rndul actorilor
ct i printre tehnicieni. Regizorul de culise trebuie s fie obiectiv, sever, plin
de exigen, dar corect i calm n relaiile eu tovarii si de munc. Nu trebuie
trecute eu vederea sau ascunse nici lipsurile n propria sa munca, pe care e
chemat s le consemneze imediat n procesul-verbal. n felul acesta, regizorul
de culise va ctiga dreptul moral de a face acelai lucru i eu alii.
Regizorul de culise trebuie s fie, n suficient msur, un om cuit...
El nseamn toate indicaiile autorului, regizorului i pictorului-scenograf, cunoscnd toate elementele spectacolului, munca actorului, a corpului tehnic, a
pictorului-scenograf. El trebuie s cunoasc epocile i stilurile, s poat alege
costumul necesar pentru epoca necesar. Pentru toate acestea, este nevoie ca,
n afar de dobndirea noiunilor de cultur general, s fi absolvit i o coal
special de teatru.
Cel mai bun lucru ar fi ca regizorii de culise s urmeze cursurile facultii de regie. Cci, practica demonstreaz ~ numeroi regizori de culise devin
deseori regizori artistici, fcnd fa eu succe. acestei munci.
www.cimec.ro

n faa noilor distribuii care anima de multe ori cu un

suflu deosebit viaa spectacolului n orice caz, oferind ntotdeauna prilejul unor utile reflecii i constatri pe marginea
raportwlui rol-interpret-spectacol , cronicarul dramatic este un
venic debitor, iar ndatoririle-i sporesc sear de sear n raport
direct cu numrul noilor protagoniti chemaft n spectacole.
Scopul rndurilor de fa, pe care le dorim continuate cu statornic fidelitate fa de numele menionate pe afie, este urmrirea biografiei spectacolului, mai aies dup premier.

eatrul National I. L. Caragiale" a marcat deschiderea stagiunii cu o noua

interpretare a rolului titular n spectacolul Anna Karenina.
Clbra eroin din paginile literaturii clasice ruse ofer interpretelor sale,
inepuizabile resurse i ci de abordare artistic, din multiple unghiuri de gndire
i cu variate intensiti emoionale. Generoasa disponibilitate a rolului s-a con
firmt pentru a cta oar ? cu noua interpretare data de Irina Rchieanuirianu n recenta reluare pe afi a premierei din stagiunea trecut.
Dramatica i comiplexa partitur tolstoian a fost abordat de Irina Rchieanu prin ipostaza luciditii, a insolubilitii spirituale n lumea din jur, n
vederea relevrii n accente puternice a acordului final. Concentrt n ultima
ntrebare : pentru ce ? ! strigt neputincios al eroinei nf rnte n lupta cu conveniile i rigorile lumii ei asupritoare , acest acord final deschide spectatorului
cmpul unei meditaii generalizatoare, invita la o judecare critic a dramei consumate ntre cei trei protagoniti Karenina, Vronski, Karenin. Mai aies a dra
mei consumate ntre Karenina i Karenin, aa cum reiese din acest spectacol,
n care balana se apleac cu sporit interes spre raporturile dinluntrul familiei
Karenin, apariia lui Vronski definindu-se ca o consecint fireasc, inevitabil
i necesar n ilustrarea conflictului oricum existent. Din acest punct de vedere,
ntreg spectacolul capt o structurare noua, mai putin dramatica n aparena,
interesului legturii pasionale, melodramei", opunndu-i-se, n schimb, un dramatism de substan, de esen, i anume cel gnrt de divorul spiritual al
Annei de lumea ei, incarnat de Karenin. Interesul noii interpretri rezid de
asemenea n strduina vdit a actriei de a se refuza patetismului, exaltrii
afectelor, tragismului retoric, optnd pentru o demonstrare raional, lucid, a
superioritii spirituale a Annei. Exista o scen-cheie n desfurarea jocului Irinei
Rchieanu. Nu e marea scen a pocinei, sau marea scen a explicaiei dup
participarea la marele concurs hipic, sau marea scen a revederii copilului fiindc,
Irina Rchieanu i reine dilatarea sentimentelor, evitnd parc dezlnuirea
marilor momente. E vorba ns de episodul n care ea se ntlnete cu Vronski
n iatacul ei, dup ce, n prealabil, avusese o nou discuie cu Karenin-Finteteanu. Este o scen calm", de decantare a pasiunilor, de stabilitate n provizoratul existenei Annei. Aici, Irina Rchieanu-irianu dezvluie cu o sobrietate
filtrat subtil, contiina Annei, nelegerea destinului su i rvolta mpotriva
acestui destin. De la aceast scen pn la final, arcul dramatic s-a ntins cu o
precizie geometric. Cel mai mult, n interpretarea Irinei Rchieanu, ne-a bucurat
perspectiva gndirii contemporane, proiectate pe un destin literar celebru i plin
de semnificaie pentru o epoc trecut.
Tot n acest spectacol s-a remarcat n mod deosebit interpretarea prinesei
Betsy de ctre Tani Cocea. O maliioas scnteiere a spiritului, un cinism rafi-

73
www.cimec.ro

nat propriu reprezentantei unei aristocraii dcadente i perverse a cptat

personaj ul n noua distribute, contribuindu-se astfel eu elemente n plus la
zugrvirea pregnant a lumii de care Anna Karenina s-a desprit.
T^Tu putem prsi perimetrul dramei tolstoiene fr s ne oprim asuipra inter1^1 pretrii Elenei Sereda n spectacolul Invierea, de asemenea premier a
Naionalului din trecuta stagiune. Tnra actrit, rar i eu zgrcenie distribuit, a dovedit (pentru a cta oar ?) autenticitatea resurselor ei dramatice, simplitate n redarea tragismului, o vibraie necontrafcut a pasiunii, care toate
la un loc au dat chipului Katiuei Maslova o lumin purificatoare, un adme
umanism. Ceea ce definete mbucurtor interpretarea Elenei Sereda n rolul Maslovei este caracterul popular, robusteea moral a fetei de la ar, cinstite i
ncreztoare n oameni i pe care n-o pot altra nici tribulaiile complexe aie
lui Nehliudov, nici loviturile sistemului crncen al ornduirii ariste.
Distribuirea unor tineri actori n asemenea roluri de mare prestigiu i responsabilitate artistica, dincolo de stimularea cadrelor, d un coeficient de prospeime i entuziasm actoricesc spectacolului, prelungindu-i viaa i trezind curiozitatea i interesul publicului.

/\

n spectacolul Tartuffe, printre noile distribuii ulterioare premierei, ni se pare

vrednic de consemnat judicioasa ncredintare a rolului Orgon lui Matei Alexandru. Construindu-i personajul pe datele credulitii, ale unei nenelegeri
totale a pericolului fariseic, aie unei impermeabiliti la atacurile ipocriziei i
tartuffismului, actorul l proporioneaz pe Orgon, n spectacol, ntr-un echilibru
de forte, just, asigurnd eficiena mesajului dont de regizorul i interpretul prin
cipal maestrul Ion Fintesteanu. Fiindc Tartuffe apare eu adevrat periculos
i revelator n demascarea viciilor sale morale, numai dac Orgon nu reprezint
o caricatural plsmuire a unui prost nselat, ci un caracter veridic, pe msura
rolului principal. Alungnd ispita facil a desenrii liniare a unui prostnac
bufon i, dimipotriv, adncind trsturile caracterului lui Orgon eu o verv

74
www.cimec.ro

Stnga : Marcel Enescu (Cleant) fi Matei Alexandra

(Orgon) Q Tartuffe" de Molire (Teatral National
I . L. Caragiale")
Mijloc : Mircea Albulescu (Walter) i Nastasia SOT
(Mama) n Un strugure n soare" de Lorraine Hansberry (Teatnil Lucia Sturdza Bulandra")
Dreapta : Elena Sereda (Maslova) n Invierea" de L. N .
Tolstoi (Teatrul National I. L. Caragiale")

subtil i calma . Mlatei Alexandru a dovedit o nou latur a disponibilitatilor sale

comice, de ast data n repertoriul clasic.
Dac am fi dorit o nuanare mai atent n
frazarea versului i o compunere mai plastic, mai savuroas, a micrii, nu e mai
puin adevrat c, n pofida unor scderi
de ordinul tehnicii actoricesti, tnrul actor
ofer satisfacia unei nelegeri lucide, i cu
rezonane n actualitate, a semnificaiei existenei lui Orgon n realizarea carierei lui
Tartuffe.
f\

n spectacolul Teatrului Lucia Sturdza

Bulandra" Un strugure n soare
preocuparea pentru cea de^a doua dis
t r i b u t e s-a tradus prin aducerea unei noi
formaii actoriceti pe scen, acoperind
aproape toate rolurile piesei. Un asemenea
procedeu ni se pare, ca formula, judicios i
plin de eficien pentru adncirea experienei regizorale i totodat pentru stimularea
instrumentelor actoriceti, el contribuind n
gala msur la luminarea spectacolului din
aite unghiuri dect cele de la premier. Noua vizionare a spectacolului montt de
Lucian Pintilie ne-a artat o simitoare adncire a sensurilor generoase din piesa
Lorrainei Hansberry, o limpezire mai matur a ideilor n spre afirmarea protestului
social coninut n text. La aceasta contribuie n bun msur renunarea la excesul
de imprimri muzicale, micri ritmice i la recuzita atmosferei de culoare", ca i
jocul simplu, nuanat, gndit, al unora dintre interpreti. Cu aceeai satisfacie
am constatt un spor de adncire n jocul Anci Vereti (Beneatha), care de ast
data a abandonat liniile minore aie unei continue certe familiale cu cei din jur,
spre relevarea conflictului de idei, a pozitiei sociale a eroinei. n acest sens ni
s-a parut de-a dreptul revelatoare scena nfruntrii omului alb Lindner la
prima apariie a acestuia n casa Younger, prin profunzimea jocului mut al actriei.
Walter Lee Younger, n interpretarea lui Mircea Albulescu, capt o nou
perspective dramatic, definit prin fora i frumuseea moral a omului simplu,
negru, contient de dreptul su la fericire. Mircea Albulescu 1-a conceput pe
Walter Lee ca pe un om puternic ptruns de demnitatea clasei i rasei sale
i care dispreuiete prejudecile i snobismul negrilor bogai, ale albilor bogai.
E regretabil ns uurina cu care actorul trateaz diciunea, rostirea limpede,
cu acuratee, a replicilor, ca i comunicarea cu partenerii, crendu-se uneori impresia unui joe izolat, vedetist.
O compoziie valoroas prin maturitatea stpnirii mijloacelor actoriceti
prin accentele in tens emoionale, realizeaz Nastasia So va n rolul Mamei. Am fi
dorit ns o i mai subtil relevare a simbolului coninut n lupta pentru obinerea casei, o ridicare a faptului concret de via la valoarea visului" de libertate. n i mai mare msur lipsete aceast poezie a luptei, a visurilor i speranelor, n interpretarea lui Dinu Dumitrescu-Asagai, liniar i corect". Nici
n a doua distribue, rolul lui Ruth de ast data interprtt de Ana Negreanu
nu ina aflat un corespondent scenic adeevat. Teatralismul patosul declamatoriu i excesul de mimic a altrt iari profilul eroinei.
www.cimec.ro

Mira Iosif

 i a l o Q u r i d e s p r e teatru...

CUM
fOST
EDINT...
De ce n-ai venit la edin ?
Ce edin ?
La noi la teatru. S-a discutt n jurul premierei de sptmna trecut.
N-am tiut, zu.
Doar era anunat la avizier...
Vite, dom'le, tree mereu pe-acolo i nu-l citesc niciodat... nu--ce am,
fire-ar s fie... Era lume ?
Fost. Tot colectivul.
-Si?
Ma rog, nti a luat cuvntul directorul i ne-a poftit s discutm principial, la obiect, scurt, concret. Pe urm a vorbit regizorul.
Frumos ?
Frumos. Foarte frumos...
i-a zis c ce ?
...Nu in minte. Despre spectacol, n orice caz. Numaidect s-a in
scris i Nae.
Nae ? i ce-a zis Nae ?
C spectacolul e aa i pe dincolo i c de ce aia i nu cealalta, c ar
fi fost mai bine dac nu era aa, c altfel era mcar oricum i oridit, pe cnd,
aa, dac stai bine s te gndeii, n-a ieit cine tie ce... i s-a dat la mine, cic
n-a fi avut nu tiu ce, c el m-ar fi vrut mai nu tiu cum, dar sper totui
c n viitor...
Ce n viitor ?
n cursul spectacolelor, m nelegi, o s mai pun carne pe roi.
Ei, pe dracu' ! i ?
i gta.
Atta ?
Nu m, atta la el. C s-a ridicat nea Nicu. Trebuia i unul mai de
doamne-ajut, nu ? Nea Nicu e bun la chestii d-astea, mai face cite-un banc,
le mai trntete cite una.
i ce zicea ?
A luat-o nti binior, osa, mai de sus, nelegi, dar a ajuns repede
la chestie.
Care chestie ?
C un spectacol e greu, nu-i o joac i e natural s se discute mai
altfel, nu aa, eu barda, a oricum nu se pune n scen de pe o zi pe alta i

76

www.cimec.ro

actorul are meseria lui, regizorul pe-a lui, m rog, adic s se gndeasc
omul
i s se studieze mai adnc.
Aha, btea la Nae.
Nu m, nu btea nicieri, nici n-a pomenit de Nae, ea i cum n-ar fi fost.
iret nea Nicu.
A ! Pn la urm n-a fost prea grozav c s-a ntors la cnd era el in
Conservator i l-a vzut, ntr-o zi cnd ploua, nu tiu cine fr papion i i-a zis
nu tiu ce i odat a srit la biletele de rugbi.
Ce bilete ? Ce rugbi ?
C de ce s n-aib i actorii o cot de bilete rezervate la rugbi : totdeauna
cnd e meci, trebuie s stea la coada lui Ion Vidu.
A cui coad ?
Acolo unde-i casa de sport... In spatele Circului... adic unde-a fost... pe
sirada Ion Vidu...
Da' ce legtur avea eu edina ?
Tocmai c nu prea avea, i directorul l-a rugat s revie la problme, dar
nea Nicu s-a froasat, aa c i-a dat cuvntul leia noua la noi, a fost ea pe la
Tineret sau pe la Nottara tii care ? Aia de-a mai vorbit odat la o edin,
de-ai zis tu c i-ar edea mai bine eu coc, c ea purta breton i era ntr-un taior
aa, negru, eu nite puchiele mid
vernil...
Nu-mi amintesc, p-onoarea mea...
Nu se poate. O cunoti precis. Am vzut-o noi i ntr-un film, era parc
ntr-un automobil i s-a spart cauciucul ; atunci ea a ipat s-i aduc un pahar eu
borviz i el a vrut s-o srute...
Care ?
Unul de pe la Giuleti, e nsurat eu aia blond care era eu Une la radio
cnd ai fost tu mpratul broatelor din tiina i tehnica pentru copii...
D-i ncolo c nu-i in minte pe toi, spune mai bine ce-a zis.
Asta de-a vorbit dupa nea Nicu ?
Da, asta.
Ce s zic ?... A zis c salut... A, nu, stai niel c-am nclcit-o, eu salutul
a fost alta, venit acu' de la Institut s-mi aduci aminte s nu uit de ceva, c
era nostim... Asta de-i zisei a vorbit mai mult de decor... Nu i-a plcut
decorul.
Da' a ntrerupt-o Miki. Pe loc a ntrerupt-o, m. Are sta un cura)...
Serios ? A ntrerupt-o ?
P-onoarea mea. Uite-aa ar fi trebuit" zice.
Aia ?
Da. Numai c mie mi-a plcut aa cum e", a strigat Miki.
La care, ea...?
La care, ea... nu-i proast, ascult la mine zice : Dumneata eti autorul, n-ai ncotro".
...La care, el ?
La care, el, tot tare : de gustibus non
disputandum".
Oho ! Pe latin, ma. E dat naibii, fire-ar s fie. i ea ?
Ce, crezi c s-a lsat ? A ! Deteapt. De-teap-t. Zmbete subire i
face dulce : e pur si muove"...
A, da, adic se mic. Da' ce legtur avea eu decorul ?
Ea, de fapt, eu asta ncepuse. C cum tropie niel actorii, decorul capt
tremurici...
Aici cam are dreptate. i ?
A rmas cam ncurcat, c Miki a mai zis nu tiu ce era foarte surescitat, nu mi-a mai plcut , s-a amestecat i regizorul, directorul a intrat i el
pe fir, i a luat altul
cuvntul.
Care ?
Costache, de la tehnic.
i el ce voia ?
Habar n-am, c vorbea repede, eu tot cutam o igar mprejur, n-am prea
fost atent... P-orm, a vorbit referentul literar. Tnr, tnr, dar spirt... Auzi, m,
praf m-a facut. Prof I Pe sta, poate s-i par ru c nu l-ai ascultat.
Nu mai spune... i-n ce-a btut ?
Ei, in multe. O lua aa, pe-un drum, i odat o ntorcea brusc, pe urm
iar venea de unde plecase, rmnea acolo, i amintea de ce-a fost acum zece ani,
prevestea ce-o s fie peste ali zece, spunea versuri, cita replici de prin piese de

77
dialoQun
www.cimec.ro

d e s p r e teatru...

care n-am auzit in viaa mea... dom'le, ne-a ameit. Zu aa... A fost i singurul pe
care l-am aplaudat.
la te uit ! Da-n fond, ce-a vrut ?
M, asta n-a putea s-i spun, pentru c el de fapt n-a vorbit nici despre
spectacolul nostru, nici despre ce-au spus ilali naintea lui. Dar dac-i zic eu c-a
fost grozav, poi s m crezi.
i dup el ?
S-a nervt tanti Anua, de era mai mare hazul. C ea nu e de acord.
Cu ce ?
Cu ceva ce-a zis unul mai nainte despre rolul ei i c dnsa dup
atia ani de experien are dreptul s-i spun prerea despre orice, fiindc la
drept vorbind nu se poate s iei lucrurile chiar aa, c doar nu sntem la nceputul
nceputului. Ei, dar i-a tiat-o Lucic, dom'le...*,
Lucic ? A vorbit i Lucic ? M-nchin ! i cum zici c-a tiat-o pe
tanti Anua ?
Elegant. Elegant de tot. Auzi ? Sic.
Nu m-nnebuni !
Sic de tot. N-a intrerupt-o, nu... Scria in carnet. i cnd i-a venit rndul, pac !
I-ote, m !
Atit, auzi ? Pac. N-a mai suflat tanti nici o vocal.
M, ntotdeauna l-am admirt eu pe omu' sta. Sincer. Tu ai vzut ce vrf
poart la pantof ? De unde i scoate nu tiu, dar c ce e pe el nu e pe nimeni n
Bucureti, pot s jur pe ce am mai scump... i ce i-a zis m lu' tanti, ce i-a zs ?
Ei, cite i mai cite, c snt din aceeai generaie, argintie" poezie
mare, m...
Argintie" ! I-auzi ! Vlahu, nu alta...
Da. i ca nu se cade s se pronune aa, pentru c totul trebuie gndit cu
chibzuial, nelept.
Pssss...

i d-i i d-i... ce mai, orator, dom'le, s-l pupi, nu alta. Mi-a plcut
mult, s tii...
Nu e de mirare. Lucic-i tare dintotdeauna, ce te miri ? Stof veche,
camgar...
Dup el a mai vorbit numai aia de la Institut, de-i spusei eu c era
nostim.
Aha... i ?
i s-a ncheiat, c era trziu.
Da' a inut, nu glum.
Nu tii cum se lungesc unii ?
Dup cte vd, nu prea are de ce s-mi para ru c am lipsit. N-a fost
prea interesant edina.
Ei, aa i-aa...
Ceva concluzii ?
M... parc n-au prea fost, dar... n-a putea s garantez. La urma obosisem i eu...
Normal. Ce-mi place ns la Une, c la ce e important eti aient si pui
omul n curent, exact. Ai prins tot, foarte exact. Vite, tu mi povesteai, i eu... ca
i cum a fi fost fa. Ba acolo te mai sustrage unul-altul. Pe cnd aa, afli
absolut tot.
Nu exagra, m, zu... M flatezi...
P-onoarea mea. Vite, data viitoare cnd o mai fi vreo edin de asta,
ntr-adins nu m duc numai de plcere : s aflu de la tine dup aia. Dar s-i
aminteti tot aa, m, exact. C altfel n-ar avea nici un haz... \i dai i tu seama.
www.cimec.ro

Valentin

Silvestru

TEATRUL C. I. XOTTARA"

BIEII VESELI" de H. Nicolaide

Premiera : 20 septembrie 1961. Regia : Mircea Avram. Decoruri i costume : Lidia IovnescuRadian. Distribuia : Nucu Punescu (Meterul Udrea) ; Dorin Moga (Mihai Iordachescu) ; Sebastian Radovici (Dan) ; Petru Popa (Popescu Hen) ; Valeriu Arnutu (Manole) ; George Negoescu, Manea Enache
(Bscut) ; Cristina Tacoi (Mariana) ; Vera Lazr (Anca).

De la stfnga la dreapta : George Negoescu (Bscu), Vera Lazr (Anca), Nucu Punescu
(Metcrul Udrea), Sebastian Radovici (Dan) i Petru Popa (Popescu Hen)

Revista noastr s-a mai ocupat de

analiza acestei comedii, aa nct nu
considerm necesar revenirea asupra
unor lucruri spuse. Vrem s adugm
un singur aspect ce mrita ntr-adevr
s fie reinut, i anume : perspectiva
tonic a lucrrii lui H. Nicolaide, realizat n primul rnd printr-un erou
pozitiv de comdie, capabil prin
nsi substana lui dramatic s
domine i s acopere de ridicol elementul negativ satirizat.
Chipul robust, simpatie, jovial, al
mesterulul Udrea din Bieii
veseli
nu contribuie numai la nnobilarea
acestei categorii de piese, ci se nscrie deopotriv ca o reuit pe linia
continurii traditiei inaugurate de cel

mai valoroase i populare personaje

pozitive din comedia noastr actual.
Problema educaiei comuniste, a comportrii n munc i n via capt
adncime n comedia lui H. Nicolaide
tocmai prin acest personaj care, prin
actiunile sale, ne dezvluie trsturi
caracteristice celor mai naintai oameni din societatea noastr: umanism
profund, ncredere n forele creatoare
aie omului, atitudine tovreasc,
plin de nelegere, d a r i de intransigen. Personajul Udrea reuete s
domine ntreaga desfurare a comediei, datorit aciunilor sale pline de
haz, originalului su sim pedagogic",
care-i propune s combat rul pe
terenul su propriu. Prin intermediul
aciunilor comice ale lui Udrea, H. Ni-

79
www.cimec.ro

mesaj actual, optimist, a unui val de

viat tinereasc i proaspt, din care
adesea rzbat sincere accente de condamnare a ineriei i rutinei.
Spectacolul Teatrului C. Nottara",
n regia lui Mircea Avram, valorific
n mare parte calitile textului. Imaginea scenic exprima punctul de vedere al regizorului, din caietul-program, care a pornit : de la justa nelegere a ideilor textului, la alctuirea unei distributii adecvate, de la firescul interpretrii, la dozarea echilibrat a efectelor de comdie". ntr-adevr, prin intermediul unei distribuii
adecvate i nu putem subaprecia
faptul c Mircea Avram a apelat n
acest spectacol la resursele unor actori
mai puin solicitai de ali regizori ai
teatrului , ideile textului ptrund
n public nealterate.
Totui, ferindu-se probabil de o ngroare a comicului, regizorul nu a
exploatat cu destul ndrzneal situaiile hazlii, ceea ce e n dauna atmosferei de comdie a spectacolului.
Scena i are doar mijloacele ei particulare, capabile s sporeasc expresivitatea textului. Or, tocmai de aceste
mijloace ni s-a parut c regizorul a
fcut uz destul de timid. Fr ndoial, n realizarea unei imagini scenice
mai expresive, un roi important i revenea i pictorului-scenograf. Decorul
semnat de Lidia Iovnescu-Radian e
un decor capabil s sugereze un club
oarecare al unei ntreprinderi, dar incapabil s creeze i climatul de co
mdie al piesei lui H. Nicolaide. De
asemenea, nici n costume n-am ntlnit o bogat desfurare a fanteziei.
Este un merit al punerii n scen
faptul c n spectacol apare pe primplan personalitatea luminoas, tonic,
a meterului Udrea, care polarizeaz
n jurul su ntreaga desfurare a
actiunii scenice, demonstrnd astfel
rolul activ pe care acesta l are n
educarea tinerilor muncitori. Nu poate
fi trecut cu vederea contribuia deosebit a interpretului Nucu Punescu,
care, prin jocal su nuanat, a amplificat mult cadrul i semnificaia per
sona jului. Utilizind o gam bogat de
mijloace comice, pline de savoare, actorul a reuit s reliefeze pe rnd trsturile acestui erou nergie, clocotind
de verv tinereasc, s dezvluie un
om neiept, cu suflet mare, generos.
Desigur c un text mai bogat ar fi
oferit i grupului tinerilor interprei
ai eroilor pozitivi din acest spectacol,
un prilej mai potrivit de afirmare a

colaide creeaz n comedia sa acel

climat propice declanrii rsului to
nic, rsului care afirm, demonstrndu-se n felul acesta c rsul nu este
numai o arm cu care nimicim citadelele vechiului, dar i un instrument
cu ajutorul cruia construim noul,
buna dispoziie fiind un climat favorabil construciei.
Pivot principal n exprimarea grijii
pe care o manifesta comunitii n procesul ridicrii calificrii profesionale
a tinerilor, n cizelarea caracterelor,
n dezvoltarea lor spiritual, personajul Udrea, cu toate atributele sale valoroase, nu poate ns suplini singur
fora ntregului colectiv, puterea de
influenare a unei brigzi, unitatea sa
moral, elemente dterminante dup
cum ncearc s sugereze autorul
n procesul de transformare a celor
trei codai.
Fora exemplului pozitiv n aceast
comdie, n ansamblul su, apare ntructva minimalizat, pentru c tinerii muncitori fruntai ai brigzii, Dan
i chiar Mihai Iordchescu, care de
fapt, alturi de meter, snt modelele
umane pe care trebuie s le urmeze
cei trei codasi, nu apar n Bieii veseli ca personaje bine conturate, cu
un profil propriu, nu snt nzestrate
cu destul umor i voie bun, iar re
plica lor sun srac, rigid, ceea ce nu
le impune ateniei spectatorului.
In aceeai ordine de idei, comedia
sufer i din pricina prezentrii didactice i schematice a celor dou per
sonaje feminine naintate : Anca i
Mariana.
Urmrind satirizarea indolenei, a
ineriei tripticului Manole, Bascu i
Popescu Hen, era firesc ca, odat cu
observaia autorului n privina celor
trei tipuri negative" (i deci odat
cu conturarea intrigii comice), prin
contrast de culoare i n contradicie
de ton, s apar luminoase, puternice,
tonice, trsturile celorlalte personaje.
Dac n cazul tripticului, H. Nicolaide
nu ar fi mizat adeseori n caracterizare pe comicul ieftin, al extravaganelor de limbaj, iar n cazul personajelor pozitive cu excepia lui
Udrea , ar fi investit mai mult
umor, fr ndoial c acest contrast
de culoare i ton ar fi aprut mai
pregnant.
Am fi nedrepi dac, n cercetarea
valorilor comediei lui H. Nicolaide,
nu am sublinia c aceste neajunsuri
nu mpiedic totui transmiterea unui

80

www.cimec.ro

calitilor lor intepretative. Dar nici

din partea interpreilor nu putem
semnala o contribute deosebit n
mbogirea rolurilor.
Cu excepia lui Petre Popa, care a
adus, n rolul sportivului Ion Popescu
Hen, farmec i sinceritate, celelalte
dou persona je din galeria negativilor", supuse focului criticii : Manole
{Valeriu Arnutu) i Bscu (George
Negoescu), nu au cptat n spectacol
consisten i expresie artistic, de-

oarece ambii interprei au apelat la

mijloace ablonarde, de mult consuniate n exprimarea esenei mecherilor".
Teatrul C. Nottara" ne-a oferit, n
ansamblu, un spectacol optimist, lucrat
cu acuratete, la care s-ar fi rs mai
din toat inima, dac regizorul i interpreii n-ar fi pus adesea accente
de o gravitate nepotrivit.

Valeria Ducea

TEATRUL NATIONAL DIN CLUJ

OAMENI CARE T A C de Al. Voitin

Preraiera : 1 octombrie 1961. Regia : Victor T u d o r Popa. Scenografia : Mircea Matcaboji. Costume :
Edith Schwartz-Kunovici. Distributia : Gheorghe Cosma (Axinte) ; Lucia Murean (Rada) ; Silvia Ghelan
(Flora) ; M a r i a Cupcea (Maria) ; Gheorghe Radu (Zigu) : Mihail Lapte Dornea (Banu) ; Bucur Stan
(Mihai) : Sandu Rdulescu (Gasapu) ; Petru Felezeu (Spiru) ; Gh. J u r c (un agent).

Acum la nceput de stagiune, spectacolul

teatrului
clujean cu piesa
Oameni care tac ar putea fi, cred,
generator de discuii n snul acestui
colectiv, pentru a discerne o seam
de problme i aspecte (ntruct spectacolul le ofer) legate de activitatea
creatoare de aei.
n acest spectacol struie destul
de evident lipsa de omogenitate a colectivului. luarea pe cont propriu a
rolului, desprins din canavaua dramatic a textului, se simte o regie
plpnd nc, pe planul tlmcirii
textului n valorile i ideile sale. Se
simte o regie care ncearc s se salveze prin unele apariii actoriceti i
unele momente de efect, fr a se ngriji de ansarnblu, de sensuri i pledoaria propriu-zis a piesei. Am vizionat pn acum Oameni care tac pe
mai multe scene. Nu voi ncerca o
comparaie ntre acele spectacole i
ultimul pe care 1-am vzut. A vrea
s spun doar att c, pretutindeni, lucrarea lui Al. Voitin cu oricte diferene calitative n interpretare
rsun pe scen ca o puternic dra
ma, nluntrul creia i ntr-o confruntare strns i scprtoare, se
ciocneau caractre, idei, se plmdeau
sub ochii nostri contiine naintate.
Chiar Zigu, n desenarea cruia autorul a folosit mult umor, ne apare
nzestrat deopotriv cu amrciune,
iar destinul lui dramatic sfrete pe
o nota cu adevrat tragic.
La Naionalul clujean, pentru pri
ma oar Oameni care tac ne-au apC Teatrul

I!

rut ntr-o atmosfer dominat de co

mdie, cu aproape toate luminile ndreptate spre poanta de efect, imediat i ilar, exploatndu-se, n acest
scop, verva incontestabil a unui actor
cum este Gh. Radu (n rolul Zigu), pornit s cstige cu orice pre bunvoina publicului ntr-o sear ploioas
i rece de duminic. Personal, a realizat ce i-a propus : a fost actorul
serii, s-a rs nu numai cu fiecare re
plica, dar i cu fiecare gest i apariie a sa. i totusi, victoria lui Gh. Radu
a fost ntructva la Pirus, cci n-au
supravieuit personajele ce trebuiau
s propulseze lupta dramatic dintre
oameni, idei i contiine, care aa
cum s-a ntmplat la Cluj a rmas
dincolo de planul al doilea al scenei,
undeva ca un ecou n i aa destul de
nfundatul cadru scenografic realizat
de Mircea Matcaboji (cam pe aceeai
idee scenografic cu a lui Mihai Tofan din spectacolul de la Bucureti).
In aceast ordine de idei, n-am neles chiar dac mi-am dat seama c
n unele momente se foloseau doar
reflectoarele din arlechini i era nevoie ca locul de joc s fie mpins
spre fundul scenei , n-am neles
totusi de ce ntr-o sal att de mare,
dar cu acustic desvrit, n faa
scenei creia exista i o fos de or
chestra, cadrul de joc trebuie plasat
la vreo patru metri dincolo de deschiderea scenei. i iari, n-am neles de ce mizanscena trebuia astfel
conceput, nct, n unele momente n
oare actorul trebuia s-i rosteasc

81
www.cimec.ro

Cronica

replica pe un ton mai intim, el era

orientt s vorbeasc spre fundul scenei, in asa fel nct in aceast sal
eu acustic att de bun, multe replici s se piard... din motive tehnice.
In ansamblu, nu cred c este vina
vreunui actor cci au ncercat aproape toi in mod evident s impri
me spectacolului acea nota de dezbatere dramatic de care avea nevoie
piesa n ce priveste desele alunecri spre facil, sau rmnerea la suprafaa textului. Regiei, n mod cert,
i revenea ns o datorie de mult mai
mare responsabilitate n traducerea
scenic a Oamenilor care tac a lui
Voitin, ca o pies de idei, grav i
puternic dramatic.
Regizorul Victor Tudor Popa, care
are scuza de a fi nc destul de tnr
n meserie, s-a lsat ademenit spre
un spectacol de culoare mai mult
dect de idei, i a izbutit s arunce,
ici i colo, cteva pete violente pe un
fundal ntunecat dar ntunecat nu
datorit caracterului intrinsec sumbru
al vreunei desfurri, ci din pricina
pclei ce o nvluia. Opiunea final a
regiei pentru aducerea n prim-plan a
lui Zigu a avut, asadar, ceva dintr-o
ncercare de a salva i a se salva,
pentru care i poate fi recunosctor
doar interpretul sus-numitului perso
nal
M ntreb totui, in ce msur,
consiliul artistic al teatrului, chemat
s sancioneze prin acceptarea spec
tacolului nsi calitatea acestuia, 1-a

ajutat pe tnrul
regizor n munca
depus la aceast pies, deloc uoar
pentru eel ce-i ncearc transpunerea.
Exista la Naionalul clujean forte
actoriceti de prima mina, dintre care
unora li s-au ncredinat roluri n aceast pies, cum ar fi spre pild artistul emerit Sandu Rdulescu, inter
pretul lui Casapu. Fa de marea ex
pert ent artistic i talentul acestui
actor, mi-a ngdui s ntreb, de
pild, dac el nsui n-a realizat c
prin conturul att de bonom, de miticist, prin lipsa de josnicie, prin
tergerea trsturii de canalie a acestui poliist, n-a anulat numai propriul su personaj, ci nsui eroismul
celor adui n fata sa, la anchet.
Pe cale de similitudine, am putea
reproa asemenea scderi i altor interpreti. Dar, n primul rnd, sntem
nevoiti s reprom climatului gene
ral al spectacolului, lipsa de acuitate
dramatic, care, ea cea dinii, nu a
ngduit conturarea de caractre puternice, fie ele pozitive sau negative.
Spectacolul Nationalului clujean, dup
a noastr parre, ar obliga la revizuirea lui, pentru a-1 putea face s
devina mai profund i mai n spiritul piesei. Ar fi oare un act de temeritate dac am atepta ca un regizor,
mai aies tnr, s ncerce, n msura
n care este de acord eu obiectiile, remedierea acestor lipsuri i finisarea
spectacolului ?

Mircea Alexandrescu

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN SATU MARE

DAC VEI FI NTREBAT" de Dorel Dorian

Premiera : 5 octombrie 1961. Regia : Cseresnys Gyula. Decoruri i costume : Szatmri Agnes.
Distribuia : Csiky Andrs (Barbu Dragomir) ; Elekes Emma (Rodica Rares) ; Kll Bla (Marin Stru) ;
Vndor Andrs (Traian Armau) ; Desi Jen (Veniamin Roznovanu) ; Lukcs Eva (Tilda) ; Mikls
Istvn (Mihai) ; Trnoi Emilia (Elena Herescu-Roznovanu) ; Fldesi Ilona (Marna lui Roznovanu) ;
Ndai Istvn (Enchescu Valeriu) ; Diszeghy Ivan (Panait Vancea) ; Acs Alajos (Maiorul Walter) ;
Bor Ferenc (Albu) ; Tompa Attila (Grigorcea) ; Kiss Imre (Nea Pavel) ; Diszeghy Ivan (Nic) ; Trk
Istvn (Mo Toader) ; Ves-Bn Anna (Fira) ; Korcsmros Jen (tefan Chirtoaca, primul juctor de
table) ; Vajda Andrs (Al doilea juctor de table) ; Nagy Iza ( 0 femeie) ; Kszegi Maria (Alt femeie)

Mrita o apreciere special spectacolele care ocolesc sfera regizrii eu

orice prt i se cristalizeaz, prefernd-o, n aceea a punerii n valoare
a actorului. Ceea ce nu nseamn numai renuntare la extravagante, ci n
primul rnd adneirea muncii eu in
terpretul, adic triumful omenescului,
prin nsi umanitatea actorului i n

dauna volutelor regizorale mai mult

sau mai putin frumoase, dar uneori
searbede. n alti termeni, e vorba de
fapt de o real aprofundare a textuHui i a resurselor acestuia. Desigur,
Dac vei fi ntrebat a lui Dorian e un
text sobru, bine calcult ntre intensitatea cuvntului i a faptei scenice.
Totui prin formula de anchet ju-

82
www.cimec.ro

Csiky i-a cptuit personajul eu o

omenie fierbinte, direct, eu reacii
prompte, fie de efuziune, fie de intransigent. Cu un mie plus de ironie
i de nuanare paradoxale fa de re
plica scris, protagonistul de la Satu
Mare a strlucit tot timpul, remarcabil fiind la el i tiina gradrii, ca
i aceea important a susinerii
finalurilor de act.
Pe un portativ temperamental diferit, mai sczut, Vndor Andrs a conturat n linii moi i ncete, un Armau
derutat, frmntat ntre polul interesului su pentru adevr, n cazul Van
cea, i polul iubirii pentru Elena Roznovanu. Aceasta, interpretat de Tarnoi Emilia, s-a remarcat mai mult
prin efortul de a-i dezvlui feminitatea disputat de Mihai i de Armau, dect profunda omenie, pentru
ctva timp jignit.
n roluri de mai mare sau mai mic
ntindere, s-au evideniat Desi Jen
(Veniamin Roznovanu), P. Miklos Istvn (Mihai), Lukcs Eva (Tilda), dar
mai aies Fldesi Ilona (marna lui Roz
novanu), care a oferit o pilduitoare
compozitie de cucoan surd i ridicol. Elekes Emma n-a adus nimic
nou fa de sine i fa de roi
n Rodica Rares. n schimb, Kll
Bla s-a dovedit prea tnr i lipsit
de greutatea necesar n activistul de
partid Stru, dei aceentele ideologice
i emotionale aie personajului au fost
judicios distribuite.
n interpretarea, proaspt i adncit pe dimensiuni umane, de la deschiderea de stagiune n Satu Mare,
Dac vex ji ntrebat i-a demonstrat
din nou vitalitatea. Publicul de la
premier a urmrit cu atenie i cu
veritabil satisfactie estetic evoluia
eroilor, aplaudnd sobrietatea regiei i
angajarea pasionat a actorilor.

diciar el poate invita i la abilitate regizoral, mpins chiar pn la

virtuozitate. n sensul tendinei de
care pomeneam n prima fraz, spectacolul de la Satu Mare i-a cutat
fgaul, pe urmele lsate de dialog,
numai n contiine, n oameni.
Regizorul, un debutant provenit din
rndurile actorilor, Cseresnys Gyula,
a realizat o conducere scenic onest,
eu analizarea fin a rolurilor, fr exces de mieare, i dac scenografia
(pictoria Szatmri Agns) nu 1-ar fi
neurcat i frnat ntructva, am
fi nott o sobrietate i o msur desvrite. Cseresnys Gyula a dovedit
reale virtui de regizor, mai eu seam
printr-o judicioas i exacta reglare
a potentialului actoricesc : a tiut
adic s frneze impulsuri excesive,
dup cum a stimult elanuri prea reinute. Cnd actorii ndeosebi cei
freevent ntlniti i descoper cte
o faet nou, succesul regizorului e
cert. Aa s-a ntmplat i la Satu Mare.
Pstrnd din scrima cazului judiciar Panait Vancea" doar alonjele i
tacotacurile strict necesare progresiunii dramatice, regizorul i-a stimult
fiecare interpret n cutrile de zcmnt uman i ideologic din perso
na] ele lui Dorel Dorian. n felul acesta, Barbu Dragomir, n interpretarea excelent a lui Csiky Andrs, a
ncetat de a fi un oarecare judector
de instrucie, pentru a se 'insera ntr-o lume de gndire mai dens, a
unui cercettor tiinific, bunoar. Nu
o data, vzndu-1 cum se mic sprinten, eu pardesiul pe umeri, am avut
senzatia c m aflu n faa unui sa
vant sau a unui gnditor care, trecnd
curajos pragul cazului particular, se
mic degajat n lumea adevrurilor
mari i gnrale. In acelai timp,

TEATRUL DE STAT DIN REIA

PIAA ANCORELOR" de I. Stock

Premiera : 8 octombric 1961. Regia : Duniitru Gheorghiu. Scenografia : Victor Mihiescu. Costume :
Brighita Rus. D i s t r i b u a : Ion Anghelescu-Mortni (Vladimir Cemezov) : Mioara Pacuraru (Tatiana) ;
Grigore Alexandrescu (Serghei Seleanin) ; Eugenia Voinescu (Anna Petrovna) ; Vasile Balu (Grigorii Rodionovici Bondar).
In alte roluri : Stelu Popescu, Florin Tmpu, George Urlic, Dorel Stoia, Vasile Nicolescu.

Piaa Ancorelor renvie, eu abilitate

dramaturgic i eu farmec indit, clasica alternativ a dragostei i datoriei. Pentru a prelungi eu o or eu
trei mii ase sute de clipe ! vraja

unei iubiri cum n-a mai fost, tnrul

marinar Serghei Seleanin ntrzie la
apel i pierde plecarea submarinului
sau ntr-un exerciiu de lupt. Locul
la maini i-1 ia un tovaras de arme,

83

www.cimec.ro

cl mai bun prieten. Dintr-o tragic

ntmplare, din nepriceperea substitutului sau poate din alte cauze submarinul se avariaz i prietenul lui
Serghei moare, sacrificndu-se la datorie. De aici, un lan de consecine
i zbuciumri sufleteti. Serghei se
socoteste direct i unie responsabil al
ntmplrii groaznice care i-a rpit
tovarul, i e gta s-i plteasc
vina, punndu-i singur capt vieii.
Tatiana nu are nici un dubiu asupra
propriei sale culpabiliti (n a fi provocat ntrzierea lui Serghei) i, la rndul ei, se jertfete pentru a-i salva
iubitul, acceptnd cererea n cstorie
a cpitanului Bondar, care afectiv
i e indiferent. n faa ntmplrilor
capitale ale vieii, eroii notri ca
nite modemi Romeo i Julieta snt
tranani, partizani ai soluiilor extre
me i definitive. Ajuns la acest punct,
autorul introduce n aciune o alt
pereche de ndrgostii, la o alt vrst, la un ait grad de experien
uman contraamiralul Cemezov,
printele Tatianei, i Anna Petrovna,
marna marinarului disparut. Acetia
mprtesc i triesc propria, profunda lor durere. ca i pe a celorlali,
eu msur i eu nobil stpnire de
sine. Stock echilibreaz astfel jocul sentimentelor i al ideilor. Sub nrurirea
Annei Petrovna i a contraamiralului,
tinerii i vor redobndi senintatea i
ncrederea n via, n fora iubirii lor.
Dar nu numai sub aceast nrurire.
Stock a avut interesanta idee de a in
sera n conflict un termen mediu, pe
cpitanul Bondar. n aparen^ into
lerant, rigid i lipsit de nuane, Bon
dar i descoper surprinztor o
preioas cldur sufleteasc, vibraia
unui om adevrat. El e capabil de a
avea ideile cel mai generoase i simmintele cel mai profunde. Dar rzboiul i ororile lui i-au imprimat o
anumit asprime intelectual i afectiv, ce respinge orice impuls uuratic,
orice concesie fcut superficialitii.
De fapt, lecia cea mai usturtoare
vine de la Bondar. Este ndemnul la
disciplinarea existenei, la dominarea
desvrita a comportrii, luntrice i
n afar, a omului.
Regizorul Dumitru Gheorghiu a apsat pe clape potrivite n distribuirea
rolurilor. El a folosit eu judiciozitate
prospeimea Mioarei Pcuraru pentru
conturarea temperamental a Tatia
nei, candorile lui Grigore Alexandrescu pentru Serghei, fineea i tiinta scenic a Eugeniei Voinescu n

ntruchiparea Annei Petrovna, fora si

timbrul lui Ion Anghelescu-Moreni,
pentru Cemezov. Pe Vasile Balu, n
schimb, 1-a distribuit n Bondar pro
babil pentru vorba lui rar, msurat,
i pentru nfiarea lui aparent sfielnic.
Randamentul maxim 1-au dat Euge
nia Voinescu i Anghelescu-Moreni. Prin
ei i-au spus un cuvnt hotrtor experiena i talentul verificat n timp.
Amndoi poate eu un plus la in
terprta Annei au degajat o util
linite actoriceasc, transformata n
calitti de caracter aie personajelor,
n expresiv contrast eu impetuozitatea
celor tineri. Contrastul ns s-a fcut
simit i n calitatea artistic, deoarece att Mioara Pcuraru, ct i
Grigore Alexandrescu au dat vdite
semne de diletantism. De fapt, Mioara
Pcuraru, absoivent a unei coli populare de art, a dbutt n cariera teatral chiar eu acest roi : debut dificil,
eu mult text vorbit, eu mult aciune
i eu subtile modificri sufleteti. Am
vzut la ea inexperiena i netiina,
dar am vzut i caliti. Ea are nc
senoase defecte de diciune i unele
tendinte de mecanizare sau artificializare a micrii, dar, n acelai timp,
dovedete o bun intuiie a tririlor
sufleteti, prospeime, farmec juvenil.
La Grigore Alexandrescu, asemenea
goluri snt mai puin vidente, dar
i el e chemat s adauge fragilelor dar realelor sale caliti actoriceti,
mult studiu i aprofundare a participrii scenice. Vasile Balu a fost interesant, viabil, expresiv chiar, ct
timp a jucat rigiditatea i sfiala lui
Bondar. Pe urm, cnd ar fi trebuit
s-i dezvluie adevratul i complexul
chip uman, a adoptt un ton de un
excesiv didacticism.
Decorul lui Victor Mihiescu ni s-a
parut neartistic. Costumele Brighitei
Rus, eu excepia uniformelor militare,
de aseinenea. Teatrul din Reia ar
trebui sa fie mai atent la aspectele
care in de bunul gust i de estetica
plastics, ndeosebi acum cnd i organizeaz reprezentaiile n frumoasa
sal a Casei de cultur de pe lng
Combinatul Sidrurgie.
Cu rezervele facute, recenta premier a teatrului reiean marcheaz
un progrs, pe linia unei interpretri
regisorale i actoriceti mai dare, mai
calde, mai convingtoare.

www.cimec.ro

Florian Potra

UMBRA Evghenii varf

Totdeauna, basmul a lost ecoul artistic al celor mai simple i umane aspiraii care, chiar i n cel mai ntunecate epoci ale istoriei, n-^au pu tut rmne
nemrturisite. Totdeauna, basmul a exprimt i a afirmat nzuina oamenilor
simpli, a poporului, spre adevr i dreptate, credina in puterea omului, n vic
toria lui asupra minciunii, laitii, necinstei. i totdeauna, n basm au existt
simbolic, evident valenele unei realiti umane i sociale, chiar dac au
fost ncrcate eu mult fantastic i supranatural i chiar dac aveau un caracter
subliniat de generalitate. Tocmai aceste valene, acest filon de aur 1-a atras pe
dramaturgul sovietic Evghenii var, cnd a scris Umbra. Relund motivele basmului lui Andersen, var a pstrat doar linia mare a fabulaiei, creia i-a conferit un cadru social-istoric concret, contemporan, n care interveniile miraculoase i ntmplrile fantastice capt justificare numai prin asociaii fireti eu
realitatea. n aceast realitate, eroii, dezbreai de puterile supranaturale tradiionale basmului , devin caractre vii, oameni reali, care triesc conform psihologiei i logicii unor reJaii sociale existente ntr-o ar guvernat de un regim
dictatorial. Aici, orice idealuri urnane superioare snt nbuite n plasa urzelilor
mrave ale unui grup restions de oameni, trepduii tronului, care i urmresc
eu nesa interesele nguste i profiturile uriae datorate unor privilegii euteerite
cu fora i pe nedrept. Nu este deci ntmpltor faptul c n crdia acestei socie
t a l , UMBRA Si netezete arbitrar ascensiunea sa de impostor pe scara socall
Dar, i aici, Evghenii var se distanteaz voit i eel mai mult de basmul lui
Andersen UMBRA nu poate nvinge OMUL i nici nu-1 poate distruge. OMUL
demasc impostura, o va ngenunchea i va prsi aceast lume", mpreun cu o
fat simpl, care i-a purtat tot timpul o dragoste adevrat.
ncrederea n fora si victoria omului, care poate s nfrng prin intransigena sa, prin dragostea de via, ntreg arsenaiul ntunecat al unei societi n
care domina dispreul fa de am, este mesajul pe care Evghenii var l trans
mite cu emoie prin inventiva fantezie dramatic : Umbra.
i nu este ntmpltor faptul c aceast pies a fost seris n perioada
ascensiunii fascismului n Europa.

VEIK N AL DOILEA RZBOI MONDIAL Bertolt Brecht

Pe veik n primul rzboi mondial l cunoatem dm romanul lui Hasek.

Pe acest om simplu, cu umorul su suculent, popular, cu isteimea-i sarcastic,
cu naivitatea sa dezarmant, dar, n aceeasi msur, cuceritoare i uman, il rentlnim n comedia satiric a lui Brecht. Intlnirea lui veik cu Brecht nu este
lipsit de o semnificaie deosebit. Marele comentator al contemporaneitii, talentatul militant activ mpotriva fascismului, dramaturgul Bertolt Brecht, nici nu
putea face o alegere mai fericit pentru spiritul su polemic i pentru concepia
sa artistic despre misiunea educativ a teatrului, dect alegndu-1 pe popularul
veik. n piesa lui Brecht, veik i schimb dac se poate spune aa doar
haina, nu ns i caracterul ; nici mcar numele. Ba l regsim aici, povestindu-ne
cu aceeai savoare, istorioarele sale cu talc. Acioneaz, firete, n alte condiii
sociale, n alte mprejurri istorice, dar reactioneaz la fel : spontan, lucid, comentndu-si singur i cu oarecare stngeie isprvile i trgnd cu mult bun sim,
dar i cu ironie, nvminte. Este considrt de ctre fascisti un prostanac, iar
ironiile lui par s nu nsemne nimic i s nu jignease pe nimeni, dei pun pe
gnduri pe toat lumea din jur. Or, tocmai aici se afl de fapt meritul lui Brecht,
semnificaia ntlnirii sale cu veik ntr-o opera de art. Aici se afl i explicaia
alegerii lui veik ca prototip al omului simplu, ntr-o comdie satiric n care
Brecht dezbate tocmai poziia acestui om fa de fasciti, fa de Hitler. n faa
planurilor mree" ale lui Hitler, omul simplu, adic veik, prfra un gula
bun i o bere". Prfra deci s triasc n pace, linitit, i nu s moar erou",
sau s intre n istoria rzboiului fascist. Cnd fascismul sufer zdrobitoarea nfrngere de la Stalingrad, soldatul veik se ntlnete cu Hitler. Singuri, stau fa
n fa : omul de rnd i dictatorial. Istorica ntlnire", cum o denumea Brecht,
se rezuma la un foarte scurt dialog ; nnebunit, Hitler cerete o ieire. Calm,

85

www.cimec.ro

veik i prezice apropiata pieire, la care adaug, tot calm, i o bine simit
njurtur. Bertolt Brecht i-a scris piesa n plin dominaie a fascismului, tocmai pentru a-i manifesta ura sa mpotriva aparatului de represiune fascist, iar
veik a rmas acelai om simplu, eu inteligen sprinten i eu bun sim, care
se opune rzboiuilui, se opune fascismului. Prin gura acestui om simplu, Brecht
a lansat un manifest agitatoric, dar i un avertisment ce i pstreaz i astzi
actualitatea.

N FIECARE SEAR DE TOAMN Ivan Peicev

Sofia, n toamna anului 1942 : ocupaia hitlerist i desfoar aripa ocrotitoare" ; n fiecare sear, pe fiecare strad, fiecare om este oprit de patrulele
hitleriste, percheziionat, arestat i, nu de puine ori, ucis. Este evident c ocupanii se tem de ceva, dei i dclara ncrederea" eu voce ipat. Se tem de
poporul bulgatr, dar acest lucru nu-1 mai dclara ; prfra s acioneze, i ct
mai brutal posibil. n toamna acelui an, serile au fost aparent linitite ; n fapt,
ele ,erau pline de temsiune. O lupt surd se ddea n fiecare sear, pe fiecare
strad, n fiecare cas. O lvipt pe via i pe moarte ntre ocupanii hitleriti i
poporul bulgar. n aceasta lupt, adeziunile, simpatiile i atitudinile se cereau
exprimate clar, fr echivoc. A te pstra de o parte, n afara acestei lupte, a
ncerca s treci prin via fr nici un rost nsemna lips de contiin uman,
ceteneasc, patriotic. Tnrul Andrei a ncercat s-i justifie laitatea prin
izolare, prin blazare. A neles ns c izolarea pe care i-a impus-o era o fals
atitudine, era o mn ntins aproape ineontient dumanuiui, ocupantul hitlerist.
i a neles acest lucru, atunci cnd a ntlnit adevraii prieteni : puternica
micare de rezisten a tineretului bulgar, care pregtea n toamna aceea actul
revoluionar de la 9 septembrie 1944. Cu ajutorul lor, Andrei a neles sensul
luptei adevrate, drumul pe care trebuia s peasc, fora i frumuseea crezului
i a cauzei acestor tineri : eliberarea poporului bulgar.
In fiecare sear de toamn este prima ncercare dramatic a poetului bul
gar Ivan Peicev, dedicat tinerilor eroi ilegaliti bulgari. Este, de fapt, un poem
simplu prin sinceritatea sa, emoionant prin puterea sa de convingere, prin care,
dramaturgul bulgar transmite cu pasiune un mobilizator ndemn la lupta revoluionar, la ncredere n oameni i n via.

CARIERA James Lee

Nu mai este un secret pentru nimeni c a ndrzni s faci art n occident

echivaleaz cu un act aproape revoiuionar. Pentru c art nseamn adevr, i
pentru c adevrul nu face cas bun cu ornduirea capitalist. Aspiraiile creatoare ale oricrui artist cinstit se izbesc necontenit, n occident, de ostila coaliie
a srciei spirituale i a setei de ctig ale marilor cercuri de magnai. Drept
urmare, destinul artei este n occident stigmatizat. A face cariera nseamn a fi
obligat s calci peste demnitate, peste aspiraii umane, nseamn s faci concesii
umilinei i necinstei. Tnrul Sam Lawson a vrut s se fac actor, bazndu-se
numai pe talentul su, pe dorina sa de a face art adevrat, de a se drui teatrului. cu toat fiina sa. Cariera" lui Sam este de fapt odiseea unui om animt
de un ideal mre, odiseea trist a unei viei sugrumate i a unei contiine epuizate. Dorina lui Sam de a face cariera fr concesii, fr umiline i fr a se
supune puterii supreme a diavolului galben", se nruie ncet, dar sigur.
Fr a analiza profunda semnifieatie social a acestui ideal prbuit, fr
a ntrezri o perspectiv luminoas, pe care s o opun eecului acestei lupte
izolate pe care o duce Sam, dramaturgul James Lee a pronunat, cu ascuit sim
critic, un adevr demascator despre jalnicul destin al artistului n ornduirea
capitalist
Este adevrul pe care-1 pronun un artist american despre o realitate pe
care el nsui o cunoate foarte bine i pe care de ce nu ? poate c a
i trit-o.
www.cimec.ro

Emil Rim an

m gri

cl ii o

meroase teatre din R.S.F.S.R., Bielo

rusia i Ucraina ; Orologiul Kremlinului de acelai autor, la Teatrul dra
matic din Vilnius,
Ascult-i inima
(Pe Nipru) de Korneiciuk, la teatrele
din Dnepropetrovsk, Zaporoje, Nikolaevsk.
Teatrul ucrainean din Lugansk a
montt n ntmpinarea
Congresului
al XXII-lea, Soldatul s-o. ntors acas
de Biriukov i Meleaguri, meleaguri
de F. Volni ; iar Teatrul ucrainean
din Crimeea, Marna mea de I. Mokreev.
n Bielorusia, trei teatre au aies
Izgonirea pctoasei de I. amiakin :
teatrul din Vitebsk, eel din Minsk i
eel din Gomel.
$i n celelalte republici
unionale,
toate teatrele au montt
spectacole
eu care s srbtoreasc
Congresul
partidului. Astfel, n Uzbekistan, Tea
trul Hamza" a pus n scen De la
inim la inim de I. Rahimov ; Tea
trul academic cazac, piesa Saule de
D. T. Ahtanov, care se joac i n
teatrele din Buriev i Kzl-Ordinsk.
n Gruzia, Cltorie n trei timpuri
de G. Abasidze e programat la tea
trele Rustaveli" i Griboiedov", iar
Cntecul ostailor de Mrevlivili, de
Teatrul
I. Margeanivili".
Teatrul
Klaipede" din Lituania prezint dramatizarea romanului
nfloresc trandafirii rosii de A. Beleauskas, iar n
Azerbadjan, Teatrul M. Azizvekov",
piesa Flacra de M. Guvein.
Tot n cinstea Congresului al XXIIlea al P.C.U.S. a ieit de sub tipar
primul volum al Enciclopediei
teatrale. n cel 1200 de pagini se gsete un numr foarte mare de articole,
note, fotografii,
privind nu numai
dramaturgia, actorii, regizorii i spectacolele din U.R.S.S., ci i din numeroase ri strine.

PIESE
NOI
PE
SCENELE
SOVIETICE
In cinstea Congresului al XXII-lea,
teatrele sovietice au montt
numeroase spectacole noi.
Astfel, Iurii Zavadski, artist al poporului al U.R.S.S., a pus n scen
piesa Anteu de Zarudni, la Teatrul
Mossoviet din Moscova, eu decorurile
semnate de A. Vasiliev. Aceeai pies
se pune la nc zece teatre din Ucraina (Kiev, Harkov, Lww,
Winnia,
Odesa, Cernovi .a.). Tot la Mosso
viet, regizoarea
Anisimova
Wulf,
maestr
emerit a artei, a montt
Bulevardul Leningrad de I. Stock, inspirat din viaa muncitorilor.
M.H.A.T.-ul a pregtit pentru Con
gres un spectacol eu piesa lui Sobolev,
Stpnul, pies ce se va juca i in
teatrele din Kazahstan, Gruzia, Azerbaidjan i Armenia. Teatrul Vladimir
Maiakovski" a pregtit Faust i moartea de A. Levada.
Afiele
Teatrului
dramatic
din
Irkutsk i ale Teatrului
academic
I. Kupala" din Bielorusia
anun
premierele piesei Levoniha pe orbit
a lui A. Makaenov.
Oceanul de Stein se joac n Ucraina, Kazahstan i Republica Moldoveneasc ; Flo ri vii de Pogodin n nu-

s;

www.cimec.ro

NOTE DE DRUM

PE

DIN

S.U.A,

BROADWAY

I
n regizor sovietic Zavadski dorete ca teatrul s-1 nvluie^
p e spectator nu numai prin cel ce se petrec pe scen, dar i prin
a m b i a n a din antract, n atmosfera dorit de regie. Am vzut i
noi la Bucureti Nevestele vesele din Windsor eu un antract or
ganist n blci, pentru a-1 transpune pe spectator m a i deplin n
atmosfera din vremea comediei shakespeariene. Regizorii americani nu dispun de obicei de atta spaiu n holurile teatrelor, d a r
n schimb au parte, involuntar, de o ambian mult mai larg, a
Broad way ulul.
De aceea, nainte d e a pi pragul teatrelor newyorkeze i de a v povesti
cte ceva din cel vzute aci, s ne plimbm puin pe Broadway. Puin, cci
ghidul tiprit n e informeaz c aceast arter ar avea, nici mai m u l t nici m a i
puin dect 64 d e kilometri. De fapt ns, Broadwayul adevrat", acela al indus
triel d e spectacole, e concentrt pe cteva mii de metri ptrai, n jurul pieei
Times Square, unde ncalec a 7-a avenue i se ncrucieaz eu strada a 42-a.
Sfidnd ordinea riguroas a New Yorkului, unde toate avenue-urle
merg d e la
nord la sud, iar strzile de la est la vest, artera aceasta care o ia razna peste
celelalte, ba i m a i permite s i erpuiasc, era predestinata s aduc un strop*
de iregularitate i fantezie n standardizata via a Americii. De vin este New
Yorkul, un fenomen ciudat al lumii, cci oraul acesta, care numai european nu
este, n-ia devenit i dup prerea aproape u n a n i m a restului Americii n i d
ndeajuns de american : uite, locuitorii lui, care nu s-au asimilat ndeajuns vieii
americane, se mai aga de obiceiuri nvechite cum ar fi... teatrul. In restul Ame
ricii, teatrul este un fenomen sporadic, ntlnit din cnd n cnd sub forma d e
ncercare, n cteva orae cumva napoiate. E vorba d e un teatru la Houston i
de unul la San Francisco, amndou cutnd eu nfrigurare sprijin material, i
de o trup din Connecticut, care ns joac tot la New York. Aici, la New York,
spectatorii mai au prejudecata de a ndrgi omul viu, aa cum a p a r e el pe scndurile scenei, le m a i place s-i aud rsuflarea, ba cei de mod veche mai i
aplaud la scen desehis, vom vedea imediat ce. Cnd, n 1961, o criz grava,,
despre care vom scrie mai jos, a lovit teatrul de pe Broadway, presedintele ligii
restaurantelor, Vincent Sardi jr., a dclart ngrijorat c fr teatre New Yorkul
n u s-ar deosebi ou nimic d e oricare ait ora american". Cum a r arta N e w
Yorkul dac teatrul d e pe Broadway a r m r i ?", s-a ntrebat dramatic NewYork Times".
Numit n stil bombastic calea lacte" a New Yorkului, Broadwayul, n
p r i m a clip, dezamgete astronautul care ar vrea s vad mai de-aproape aceast
cale a laptelui. Te ateptai la mai m u l t lux, la mai mult elegan veritabil, l a
acel rafinament caracteristic focarelor mondiale de art, i ntlneti o atmosfera
pestri, de Moi de pe vremuri, o vulgaritate agresiv. De pe u r m a industriel
teatrale triete industria hotelriei, bine organizat n comparaie eu cea european, i cea a restaurantelor, unde se mnnc prost i snt orchestre oel m a i
adesea de mna a doua (cel bune snt n localuri mai scumpe i m a i retrase,.
gen Copacabana", n v r e m e ce pe Broadway orchestra cnt aproape la strad,
cam aa cum se concurau pe vremuri taraf urile n Piaa M a r e ; cete de tineri
fr bani stau pe-afar, s asculte fr s plteasc pentru consumaie). Anul
trecut, cnd actorii au fout grev i teatrele n-au funcionat zece zile, restaurantele au pierdut 5 milioane de dolari, i multe alte industrii" companii d e
taxiuri etc. au a v u t pagube mari. Din magazine se revars n strad, n torenteuriae, un miros greos de margarin prjit, apetisant poate numai pentru cei
care i-au format din copilrie rflexe condiionate n aceast direcie, d a r dezgusttor pentru arhaicul nostru nas european ; valurile de muzic ce se revars
din magazinele d e discuri snt un echivalent sonor a l margarinei prjite, cci,
dei te ateptai s auzi muzic d e jazz, ceea ce rsun aci nu e nici trompeta
nici vocea rguit a lui Armstrong, nici glasul Ellei Fitzgerald sau al lui Belafonte, ci nite miorlieli ce par a iei dintr-un gtlej uns eu briantin, o g r m a d

88
www.cimec.ro

de cntece obscene nuimai pentru brbai" sau, dimpotriv, numai pentru femer',
diferite lagre comerciale lipsite de orice farmec chiar i pentru amatorul de
jazz ; mrfurile etalate n vitrin au toate etichete eu inscripii n genul acesta :
cutremur !", toate preurile nimicite !", cea mai catastrofal scdere de preuri din istorie !", dezastru !", ast noapte pn la orele 1 obligai s lichidm
afacerea, lichidare total!!!!" i aa mai dparte, att de colora te i glgioase
nct, dup ce prima clip de amuzament a trecut, sfresc prin a se anula reciproc i a te plictisi deopotriv. Am intrat la 12 noaptea ntr-un astfel de magazin,
intrigat de inscripia curioas pn la ora 1 noaptea trebuie s lichidm toat
marfa". Pe jos era plin de talaj, n mijlocul camerei se aflau lzi mari din care
mecherii scoteau obiecte pe care ti le ofereau spre vnzare la pre de faliment".
Am parit ca, peste o lun, cnd vom pleca, magazinul va mai fi acolo, exact eu
aceleasi lzi, eu aceeai lichidare" spectaculoas, eu aceiai vnztori care te
privesc eu o seriozitate hipnotic i indic preul eu gesturi largi, de parc ar fi
pe podeaua vechii burse. Dup doua luni, i-am mai vzut acolo, eu exact acelasi
talaj. E i acesta un spectacol, e i aceasta o punere n scen. Iat o fanfar a
Armatei Salvrii" : n uniforma ei amrt, o doamn btrn eu ochelari sufl
de zor n trombon. Unde eti tu, Bernard Shaw, s o vezi ! e maiorul Barbara,
dar o Barbara care n-a neles nimic i^a ajuns n pragul a 70 de ani. E i acesta
un spectacol.
Prin fanfar i face loc anevoie un crucior plat eu patru rotie, purtnd
un trunchi de om, un cersetor care are atmat de gt o plaa : As fi prfrt
sa fiu eu n locul dumitale i durnneata n locul meu. Simte-te deci i ajut-m !"
Povestite, toate astea or fi prnd interesante, dar nu-s : aspectul comercial e
obsdant, nimic nu e spontan, nimic nu e improvizat, totul e business", i fr
s vrei, cnd vezi un brbat sau o femeie mai frumos mbrcat, i aminteti de
portarul din filmul Rosemarie", care de cite ori vedea o figura noua, se interesa
la ce pre s o treac n carnetelul lui eu tarifuri ; gnd nepoliticos i adesea
nedrept, cci tree desigur i pe Broadway multe femei eumsecade, dar nu tiu cum
se face i ce e n aerul acestei strzi, c simplul fapt de a trece pe ea te pteaz
pare, aa cum te ptezi uneori pe costum, nu tiu de unde, o data eu simipla trecere
printr-o staie de metro. Un tnr timid mparte afise chemnd la o adunare a
martorilor lui Iehova, un om-endvici face reclama pentru o frizerie unde pltesti doar 60 de ceni i se ferete cnd vrei s-1 fotografiezi, filmul Cile secrete",
sub inscripia cnd agentul subteran ptruns ndrtul Cortinei de fier o ntlnete pe frumoasa blond a contraspionajului, e dinamit ! ei au dinamit sub
piele !", afieaz senzaionale hri, planuri i fotografii ale celor aipte sau nou
ambuscade prin care a trecut savantul sovietic", vadt n binecuvntata lume
libra". E o obsesie semnificativ : un singur film, dedieat gerrnanului von Braun,
mai pretinde c tiina occidental ar putea avea succese ; n schimb, cteva duzini i pun ndejdile n rpirea sau evadarea" unui savant sovietic, fr de care
nu se poate face nimic...
Sentimentul datoriei m-a mpins s vd cum arat o astfel de produeie de
duzin. Tocmai avusese loc premiera piesei O chemare pentru Kuprin, creia toate
ziarele newyorkeze i consacrau cronici mari. N-am putut s iau bilet : dup numai
12 spectacole piesa ezuse din lips de spectatori. Alte doua piese eu subiect cic
rusesc" au czut dup numai un singur spectacol, dei una dintre ele A fost
odat un rus avea n distribue o actri cunoscut, Claudette Colbert. In
acest ora de vreo opt .milioane de oameni, produciile antisovietice de duzin
nu rezist nici o duzin de spectacole, n vreme ce Romanul de cinci parole (Three
penny opera") al marxistului Bert" Brecht se joac incontinuu de peste ase ani eu
sli pline! Chiar alturi de cinematograful care arta amfouscadele prin care savan
tul a ajuns n lumea libra", un dancing demonstra binefacerile acestei lumi: foto
grafii eu girls-uri n inut sumar i comunic entuziast c numai cu 60 de ceni
poi dansa eu oricare vrei, chiar dac nu te pricepi i le mai calci pe picior. Numai
60 de ceni i poi s-o ii n brae i SHD calci pe oricare bttur ! mrita s
evadeze bietul savant, s strbat i 24 de cordoane pentru asemenea fericire ! Tot
n piaa Times, peste drum, alt dancing a afiat afar fotocopia mrit a unui
articol al celebrului ziarist Walter WincheU. Domnul Winchell informa n ziar
cititorii c la acest dancing i-a mbuntit stilul de jitterburg" nsui preedintele Statelor Unite ale Americii (d. Kennedy) i c toi bieii subiri prfra s
danseze cu aceste fete populare, cu care se simt la largul lor. Cum s nu evadezi ! ?
Splendid ! cu numai 60 de ceni i un pic de noroc poi s iei la dans un adevrat

89
www.cimec.ro

monument istorie i, cine tie, s calci exact bttura pe care a clcat cndva nsusi piciorul presedintelui ! N-am mai putut rezista, am fost nvins de reclama
american i am intrat care altul ar fi rezistat acestei perspective admirabile ?
Cum ns n aceste minunate locuri aie lumii libre " poi s ncasezi o
btaie sor eu moartea, sau s mai peti cine tie ce, autorul rndurilor de fa
i-a fcut acolo apariia nsoit de o atletic escorta compus din juctori ai echipei
,yDinarno", care toemai se affla la New York n turneul de fotbal. Cnd am intrat,
desi era smbt seara, am gsit acest dancing din centru complet gol ; luminile
erau pe jumtate stinse, iar partenerele bieilor subiri stteau desclate, cu
picioarele urcate pe sptarul scaunelor, s i le mai dezumfle. Aerul lor era jalnic,
era vorba de o obinuit cas de prostitute, din care nu tiai cum s iei mai
repede. Partea ciudat este c America s-a dezvoltat ca o tara de puritani (primii
emigrani anglo-saxoni erau puritani, iar tradiiile religioase de suprafa snt nc
att de puternice, nct, de pild, ntr-o expoziie de pictur foarte rar ntlneti un
nud) ; peste acest aspect de puritanism, decadena capitalist a grefat o destrblare care aci, unde legile banului snt la apogeu, atinge proporii de nebnuit.
Amestecul de puritanism i destrblare creeaz un efect deosebit de dezgusttor,
care situeaz i n acest domeniu S.U.A. n fruntea rilor capitaliste. Strada a
42-a, care la ncruciarea cu Broadway e prin reclamele ei mai strlucitoare dect
Broadway nsui, cuprinde cinematografe unde cu 55 de ceni poi vedea dou filme
extrem de proaste, n vreme ce, ca s vizionezi un spectacol bun, plteti de patru
ori mai mult pentru un singur film. Dau aceste amnunte pentru ca cititorul nostru
s-i dea seama care e aspectul tipic : am vzut spectacole excelente, dar din pcate nu ele ddeau tonul, ci erau necate de o lume a perdiiei. Gseti la New York
librrii excelente, dar la un pre mult mai ieftin anticriile de pe strada a 42-a i
Tevnd reviste pornografice pe care s-au prelins privirile mai multor generaii de
maniaci, iar la tipica drogherie" american dai, n mas, de cri proaste i ieftine, care te scutesc de efortul de a mai cuta sectoral din librrie unde gseti
cri demne de un spirit ceva mai cultivt.
Ca s nu v nchipuii c exagerm cumva, vom cita, ntr-o traducere palid,
din cauz c textul e presrat cu multe cuvinte de jargon, observaiile revistei Cue"
(Coada), care este principalul ghid de spectacole ditt n S.U.A. La rubrica Despre New York" i sub titlul Ruinea pieei Times" st scris : Ruinea pieei
Times continua s existe netulburat, n ciuda strigtelor nspimntate scoase din
cnd n cnd de ceteni ocai. Coney Island (un loc de agrment, uria aglomeraie orneneasc) e un adevrat paradis n comparaie eu grohiala din inima Mannattan-ului. Dup Biroul de Turism ai New Yorkului, Times Square este una din
cel o jumtate de duzin de atracii numrul unu ale New Yorkului. Ce tablou
de necrezut al Oraului Nostru trebuie s capete turitii n aceast arie ! De la a
6-a la a 8-a avenue, pe strada a 42-a, i de la a 42-a nord pn la strzile cu 50,
tot teritoriul e murdrit de cinematografe cu steaguri ruinoase, filme sexuale eu
titluri vino-ncoa' i fotografii lubrice la faad, librrii" care vnd fotografii exci
tante (atenie ! aici s-a strecurat reclama american : sub forma comibaterii, se face
rclama unor magazine cu poze nenorocite, la care un amator" parizian n-ar
arunca nici mcar o privire...), plci pornografice, filme cu scene erotice i litera
ture chemnd la devieri sexuale. Apoi snt magazine cu mrfuri-escrocherie care
vnd turitilor fraieri cel mai ieftine i nvechite lucruri. ntregul teritoriu, i mai
aies strada a 42-a, e adesea populat cu cea mai ciudat (i mai trist) populate de
femei i brbati i cine tie ce altceva, mergnd pn la fantastic. Codoi, prostituate, pungasi de buzunare, vagabonzi din Bowery i minori inadaptabili aglomereaz acest carrier vulgar".
Veti recunoate c n descrierea noastr am fost mai putin aspri dect revista american. Totui, acesta e cartierul n care snt concentrate cel mai mari
ziare aie Americii, care dau lectii de purtare ntregii lumi ; aici se concentreaz
una din cel mai mari forte aie Americii, casele de reclama, care teleghideaz multe
creiere, aici se concentreaz studiourile de televiziune, conectate zi i noapte la
ochii i urechile americanului, aici snt teatrele, i dac Washington e capitala
-administrativ a Statelor Unite i Wall Street-ul capitala real, aici e capitala
ideologic, centrul de unde se dau indicaii americanului, n mod, politic i
moral, sediul trusturilor creierului ; dac uneori predicile americane v impresioneaz neplcut prin mirosul lor de ftrnicie, fii ntelegtori, nu uitai c s-au
nscut n aceast bltoac.

90
www.cimec.ro

Pe lng cohorta mare a farnicilor, mai exista ici-colo cte unul care se
supr sincer pe comunisti i pe ceilali critici ai vieii americane : nu nelegei,
ntreab el, c noi nine protestm mpotriva acestor aspecte, c noi nine sntem
contra descompunerii, emisiunilor care inoculeaz violenta, contra huliganilor care
i maJtrateaz pe negri ? De ce v aplecai numai asupra unui aspect, i nu-1
vedei pe cellalt ?... Aceti oameni nu pot nelege e aci un amestec de naivitate, limitare de clas i, orict n-ar voi-o, frnicie c nu e vorba despre ce
vrea unul sau altul, despre felul cum concepe unul sau altul democraia" american, ci despre felul cum este n realitate viata social. S-ar putea ca la civa
dintre aprtorii capitaliismului s nu le plaa ce se petrece acolo, dar eu asta,
sau chiar eu cte un protest pe ici-colo, nu se rezolv nimic : realitatea este decis
de legile banului, iar capitalismul genereaz spontan, priai toi porii, ura omului
fa de om, rasismul, violena, un desfru organizat sistematic pe baze commerciale,
i eu att mai respingtor i mai prozaic.
Uf ! dar s termtnm odat eu toate astea (am putea descrie zeci de aspecte
asemntoare) i s vorbim puin i despre arta propriu-zis. nfruntnd lipsri
greu de nehipuit, de care scap numai putini i destul de trziu, artitii americani ntrein flacra artei teatrale i, ntr-un fel, flacra artei n general. Cci
cel dou mari industrii de distracie, Hollywood i mai aies televiziunea, triesc
de pe urma i oarecum mpotriva teatrului de pe Broadway. Cu toat tehnica ei
perfecionat, societatea american, cind a vrut s creeze bomba atomic, a recurs
la geniul savanilor europeni ; tot astfel, tehnica americneasc a televiziunii recurge, n cazurile rare cnd are nevoie de suflet i idei, la semieuropeanul Broad
way teatral. Hollywood, care ntrnun timp mai prindea ceva din spiritul acestui
veac, s-a standardizat n asemenea msur, nct pare a fi renunat n mod oficial
la orice pretenie artistic. Asa cum producia american de bunuri de consum
lanseaz mrfuri multe, ieftine i proaste, preteniile americanilor cu gust i bani
fiind satisfcute de stofele englezeti, de parfumurile Franei etc., etc., Hollywood
d filme pentru 55 de ceni dou, care se joac la zeci de cinematografe n acelai
timp ; americanii pretenioi fac ns cozi nesfrite la cinematograful care a monopolizat La dolce vita i unde intrarea cost 3 dolari.
***
Primul spectacol pe care am fost s-1 vd era The best man (Omul eel mai
potrivit), o comdie politic de mare succs. ntre cel sase spectacole teatrale cu
un numr-record de reprezentaii, Omul eel mai potrivit, cu nc una, erau singurele piese, restul fiind cornedii muzicale ; cnd m-am dus s-o vd, piesa trecuse
de 500 de reprezentaii, oeea ce nsemna mai mult dect dublu fat de restul pieselor de cel mai mare succs. Citisem piesa Vizit ntr-o planet mic, a aceluiai autor, i aveam ncredere c nu voi fi dezamgit. Vizit... e o satir foarte
original la adresa militarilor belicoi ai Pentagonului. O farfurie zburtoare"
aterizeaz n curtea unui comentator al televiziunii. Coboar un cettean ciudat,
mbrcat ntr-un costum de general sudist din secolul treout ; a venit dintr-o mare
olaraet ndeprtat ; calculnd cu mii de ani, a fcut o mic greeal de vreo
sut i a nimerit ntr-un costum nepotrivit. Tot ce vede la pmnteni l amuz i
i place, dar cel mai mult l distreaz apuctura fiinelor din mica planet" de a
face rzboi. De aceea, cnd generalul Powers, innd discursuri ditirambice contra
ruilor, vorbete cu spume la gur despre rzboi, Kreton, locuitorul venit de pe
alt planet, nu mai poate de plcere : mai spune o data chestia asta, ah, e
minunat, i rpta el generalului, iar lumea se prpdete de rs, cci cuvntrile
belicoilor snt astfel dezumflate ntr-un mod original. Cu o pasiune de filatelist
sau de naturalist care ataeaz la albumul su cea mai preioas pies, Kreton
aprob toate planurile rzboinice ale gfeneralului, consimte s-i pun la dispoziie farfuria zburtoare, e grozav de amuzat la ideea c ciudatele fiine de pe
pmnt se vor bate n nostirna ocupatie a rzboiului, pn nu va mai rmne
nimic din ele : ce joac mai interesant se poate imagina ?
Dar, puin nainte de declansarea rzboiului proiectat, aterizeaz o farfuri)e"
mult mai mare, din care coboar oameni mbrcai dupa ultima mod a pmntenilor. Ei 1-au vnat pe Kreton prin mai multe galaxii i milenii, i-au dat n
sfrit de urm, i se grbesc s-1 duc ndrt n balamucul situt pe o planet
ndeprtat, de unde evadase. Ei snt de parre c pmntenii trebuie s poarte
rspunderea plentru propria lor planet i nu snt dispui s lase maniacul lor
vecin de planet s se joace cu pmntenii de-a rzboiul. S fie totul cum a
fost nainte de aterizarea lui Kreton ! spun ei, si, n timp ce simpaticul maniac
ill

www.cimec.ro

rzboinic de pe alt planet e umflat i dus la balamuc, maniacul general american, care-i dparte de a fi simpatic, rrnne neatins ; piesa se sfretie eu repetarea nceputului, totul e cum a fost, i problema evitrii rzboiului rmne deschis n faa pmntenilor. Dup cum spunea Tennessee Williams, e vorba de o
satir strlucitoare, fcut eu mult spirit i mult ornenie".
Autorul ei, d. Gore Vidal, e ns un om prudent, care a nvat ceva din
vntoarea die vrjitoare ; el a strecurat n pies o replic antisovietic, una singur i destul de palid, formal, ca s aib acoperire c piesa nu e scris de pe
poziii comuniste. Recent, Vidal a scris un articol n care protesteaz contra isteriei
anticomuniste, dar cu formulri foarte atente, simptomatice pentru presiunile care
se fac asupra unui scriitor de talent. D. Vidal e nepot de senator i a candidat
el nsui pentru Congries, ngrond rndurile scriitorilor americani, n frunte cu
Twain, care au czut n alegeri. Twain, care se socotea lene, a scris numai o
schi, Vidal a scris o pies. Problema e aceeasi : de ce sistemul american e astfel
organizat nct, n lupta pentru putere, nving politicienii fr scrupule, cei care
practic demagogia, antajul, tranzaciile de culise, gama tradiional a gangstferilor politici i de ce oamenii mai reflexivi, mai scrupuloi, mai oneti, n special
eggheads", capetele n forma de ou, cum snt poreclii n America intelectualii (i
sub aceast porecl se nelege de obicei un intelectual cu tendine deva mai librale,
mai democratice), de ce acetia cad ntotdeauna ? E foarte semnificativ c oel mai
rsuntor roman american al acestor ani, dup care s-a fcut o pies de mare rsunet pe Broadway, Aviz i aprobare, are exact acelai subiect. n Aviz i aprobare,
pn i presedintele Statelor Unite (un preedinte fictiv) e artat practicnd cu vigoare
antajul i cel mai murdare manevre politice, iar Senatul Statelor Unite e nfiat
ca avnd un numr respectabil de mincinoi, oameni care i vndvotul; unul din puinele caractre mai intgre de aci e un fost homosexual care se sinucide din cauz
c e antajat s renune la poziia lui politic, i nu vrea s cedeze, prefernd s-i
ia viaa. Din pcate, autorul, Allen Drury, a dat dovad nu numai de talent literar,
ci i de o mare perfidie politic. El reuete, nfindu-ne o mocirl, s-o idealizeze
totui, atrage simpatia asupra ctorva reacionari prezentai ca fiind caractre in
tgre, n vreme ce rnrsavii piesei snt aceia care ar vrea s practice o politic mai
flexibil fa de Uniunea Sovietic. Printr-un truc comun celor care reaping coexistena i tratativele, Allen Drury arat c America are de ales ntre rzboi, pe de o
parte, i ngenuncherea" n faa Uniunii Sovietice, pe de alta ; tratativele ratio
nale, abandonarea forei snt prezkentate americanului n mod mincinos ca o abandonare a onoarei. Dect s mor sub bomba atomic, mai bine m trsc n genunchi
pn la Moscova", dedar n carte unul dintre cei care snt pentru nelegere cu
U.R.S.S. n aceste condiii, bandiii atomici, cei care s-au vndut trusturilor sub jurmnt c vor menine narmrile i neordarea n lume, apar n pies ca oameni de
caracber, care ndur persecutii pentru poziia lor. Ca i cnd n America, azi, n-ar
fi persecutati toemai partizanii pcii ! E adevrat c, aa cum reiese din carte i
pies, opinia public i perscuta i i dispretuiete pe aceti reacionari rzboinici,
dar a cui e vina ? n ciuda minciunii ei fundamentale i a pasajelor ei de pamflet nedemn, cartea lui Allen Drury arat corupia sistemului politic al S.U.A.
Piesa a fost tras i mai la dreapta, i toemai de aceea a fost interesant s vedem
Omul eel mai potrivit al lui Gore Vidal, care se mic ntr-o familie asemntoare
de personaje.
Am mers la teatrul Morosco, ntr-o vineri seara ; Broadwayul i strzile
care porneau din el terau pline de oameni amestecai, i'nu-i venea s crezi c pe
aceeai strad pot fi ndesate una dup alta, la mic distan, cte zece sli ncptoare : centralizarea, funcionalismul" vietii americane se artau i aici. Dup
predarea biletului la control, m ateptam s ptrund ntr-un hol, dar din strad
am nimerit direct n sal : aici fiecare metru ptrat cost. n nsi sala de teatru
se afl o cmru unde o parte a spectatorilor i vor depunie hainele ; n-am
reuit s-mi las plria aici, nu tiu de ce la garderobele majoritii teatrelor
americane plria e refuzat ca un lucru indecent. n pauz, n aceeai cmru
s-au adus trei lzi de carton cu rcoritoare lmi sau portocale. Am apreciat
felul cum acelai garderobier, n acelai spaiu, servete rapid oamenii cu juice"-uri;
paharele, fiind de carton, nu trebuiau restituite, dienii i pregtiser mruni, totul mergea foarte repede. Sala era destul de mare, dar rndul nti de
fotolii mergea pn chiar n rampa ; aveai irnpresia c dac un spectator din
rndul nti ar strnuta, vedetei feminime i s^ar face rcoare la picioare. Dau
toate aceste amnunte, ca s nelegei spiritul de conomie extrem care domnete

92

www.cimec.ro

pe Broadwiay i o anumit orientare foarte practic fa de ceea ce se petrece

pe scen : care e plot"-ul, adic intriga, cine joac i cum joae, asta-i totul. E
un anumit caracter faptic ce domnete n aer : am vzut dou doamne mbrcate
cu blnuri blana e acolo semn de elegan i distincie, chiar dac o pori vara;
eram n iunie care n pauz se aezaser pe treptele de catifea ale scrii i
stteau acolo ca pe fotoliu, fr ca lucrul s mire pe cineva. Oamenii erau mbrcai foarte diferit, se vedea c spectacolul adevrat se petrece nu n sal,
care i lsa indifereni, ci pe scen. (Desigur ns c publicul de premier are alte
obiceiuri.) E un merit al teatrului american c, n ciuda grijii exagerate pentru
publicity, rclama, cultul vedetelor etc., se pune accent pe fora real a actorului:
rezist sau nu rezist, face treab sau nu ? Firete, mai exista cte un elefant"
care finaneaz un spectacol numai ca s joace acolo protejata lui i, mai ales,
exista sute i mii die talente reale izbite de omaj i inute dparte de podelele
scenei. Totui, n felul acesta crud i inuman, n condiiile unei competiii neierttoare (cutthroat competition", competiie de tiere a gtului), iese art i actorii
muncesc extrem de serios, nu vin afumai la spectacol, nu-i disputa scena atunci
cnd snt parteneri, manifesta solidaritatea i ncordarea caracteristice unui echipaj de vapor care, n faa valurilor furioase de-afar, uit de micile rfuieli,
contient c e n joc viaa tuturor.
Toate acestea le-am vzut la Morosco Theatre i la alte teatre, poate i din
cauz c nu te nduri s cheltuieti banii i mai ales timpul scurt ct eti acolo
dect pe lucruri de calitate.
Cortina piesei The best man, Omul eel mai bun, n sensul de omul eel mai
potrivit, mai nimerit, se deschide asupra unei camere de hotel, n zilele conveniei^
adic n zilele cnd unul din cele doua partide care au monopolizat viaa politic
american fixeaz candidatul su n alegerile prezidentiale. Dup cum ne-a artat
ndeosebi istoria acestui secol, aici, n aceste culise de hotel, i nu n alegerile
prezidentiale, se hotrte totul, aici piesa alegerilor e jucat pn la deznodmnt,
cci epilogul faptul c alegtorul se pronunt pentru Baba Rada demoorat
sau Rada Baba republican nu mai are mare important. n camera de hotel
pe care o vedern, a tras, cu sotia lui, Russel, un om politic burghez care candideaz la presedintie. Din pcate, toemai acest roi rolul principal a fost in
terprtt cam incolor de un actor simpatic i artos, dar fr destul personalitate. Desi n pres au aprut cteva scrisori entuziaste despre jocul lui, cred c
actorul care jucase la premier, Melvyn Douglas, era mai bine. (Pe actorul respectiv l cheam Hugh Franklin. n general ns, voi cuta s feresc pe cititor de
aglomeraia de nume ; e uor s copvezi din programe nume de actori : face bun
impresie, dar de ce s mpovrm cititorul cu nume care nu-i spun nimic ? n
cronicile dramatice se nir adesea multe nume doar din curtoazie ; actorii de
pe Broadway snt ns dparte, nu vor telefona la redactie ca s protesteze c au
fost omii...)
S ne ntoarcem la pies. Russel e o pasne rar : vrnd s fie propus de
partidul su ca preedinte, are ambitia s ajung aici auzi ! numai prin
metode cinstite ! Rivalul su, interprtt excelent de Frank Lovejoy, e un poli
tician burghez dasic, strngtor de mini, antajist de culise, intrigant care nu
neglijeaz nici una din metodele traditionale aie politicii americane. Deosebirite
dintre ei snt clasice pentru momentul de fat : unul, Russel, pune accent asupra
problemelor, vrea pe ct cu putint s-i spun programul ; cellalt, dimpotriv,
caut s pun accent asupra personailittii", relatiilor, s fie ct mai evaziv n
privinta ideilor i, dei are o nevast cam alcoolic i blazat, cu care nu se ntelege deloc, s-o transforme ntr-o arm a btliei lectorale, s flateze cum poate
trsturile cele mai napoiate ale membrilor conventiei, cei care vor desemna can
didatul partidului pentru postul de preedinte. Personajul mi s-a parut a semna
ntructva eu Richard Nixon, dar fr ndoial c autorul a avut la dispoziie o
ntreag galerie de tipuri e vorba n fond de ntreaga viat politic american.
Ct despre eel care voia s rmn corect mcar n limitelte moralei burgheze i
care n politica extern era pentru o atitudine mai elastic fa de U.R.S.S., n
culisele newyorkeze se optea c ar fi un personaj inspirt de repetatele cderi
n alegeri aie lui Adlai Stevenson ; de cnd ns aaesta, conducnd delegatia american la O.N.U., a clcat n picioare multe din principiile pe care le sustinea,
personajul piesei lui Vidal rmne valabil doar prin fora sa literar i social,
dar fr cheie". Russel, eroul piesei, ostenit n csnicie, a avut o srie de mici

93
www.cimec.ro

combinatii" extraconjugale, despre cane rivalul su capt dovezi ; acesta l

antajeaz eu duritate, i cere s-i cedeze candidatura.
Izbucnesc aplauze, pe scen a aprut preedintele Statelor Unite ; aplauzele
ns nu snt adresate personajului care abia a intrat n scen i care nu le
mrita, dup cum vom vedea ci popularului actor Lee Tracy, cunoscut din
difierite piese i filme de succs, una din stelele cel mai mari aie Broadwayului.
E un om ajuns la acea vrst neclara la anglosaxoni, care poate s fie 50, la fel
de bine ca 65. Faa lui dispune de o cantitate abundent de riduri, de care actorul profita manevrndu-le eu o expresivitate att de prcisa, nct ai imipresia c
ine evidena fiecrei zbrcituri i o manipuleaz eu bun tiint. Dispune de mult
farmec personal, pe care l arunc n ntregime de partea personajului. Presedintele existent are ntotdeauna, dupa cum se tie, un roi foarte mare n numirea
viitorului candidat ; fcnd parte din acelai partid, un cuvnt al lui poate inclina
balana n favoarea lui Russel, sau a rivalului su, reacionarul Cantwell.
Statul-major al lui Russel afl c ri valul su poate fi lovit lntr-un mod
mai dureros : Cantwell i-a nceput cariera n timpul rzboiului, fiind homosexual
(din nou, aceeai tem ca n Aviz i aprobare). Presedintele l sftuiete pe Russel
s foloseasc antajul contra antajului : el e prieten eu Russel, tine la ideile acestuia, ar vrea ca el s nving, dar l avertizeaz c dac e slab de nger i nu
vrea s antajeze, atunci el, presedintele S.U.A., l va considra pe Russel drept
un intelectual neputincios i va vota contra lui. Politica e murdar, spune prese
dintele, i nu pot lsa n acest nalt post, la conducerea Statelor Unite, un om
slab. Aici ar trebui s facern o mic parantez i s spunem : iat politica i rnorala burghez n aciune antaje, false csnicii, homosexualitate i un preedinte care... dar sperm c cititorul nostru s-a lmurit singur. In monventele
cruciale ale piesei, presedintele scoate pe furi o pastil din buzunar : e n pragul
mortii. nalta lui rspundere l face s ezte n faa ideii originale de a pu ne
un om att de corect ca Russel la presedintia Statelor Unite.
Snt strMucitoare de verv scenele eu presa, momentele cnd rivalii se nfrunt eu soii eu tot, episoadele cnd antajitii i fac reciproc vizite prin baie,
ca s nu fie observai n cursul tratativelor de culise. Intriga e complicate de
relaiile eu sotia, pe care regizorul a gasit mijlocul de a o dezbrca n combinezon pe scen se pare ca aceasta e o prob artistic obligatorie, cei am vzut-o
desfurndu-ste, eu rost sau fr, n mai multe piese. n sfrit, mpins de sta
tul-major, Russel, care a stat de vorb scrbit eu un fost camarad de arme" al
rivalului, se duce s-1 antajeze pe Cantwell, s-1 amenine c dac divulg aventurile lui sentimentale, el, Russel, va divulga pe cel scabroase aie rivalului su.
ns Cantwell, politician reacionar i dur, speculeaz caracterul fair" al adversarului su, iar acesta, n ultima clip, renun la arrnele sale.
Tensiune mare de ultim clip, lupta e strns, ai impresia c reacionarut
Cantwell ctig. Dar n ultima clip, Russel telefoneaz conveniei i anun c
deoarece partidul e ameninat de sciziune din cauza luptei strnse dintre cei doi
candidati, el, Russel, cedeaz voturile sale n favoarea unui al treiltea. Acest gest
l oblig pe Cantwell s fac la fel, cci dac n-ar procda astfel, tot ar pierde
voturi. Ctig deci un al treilea. M-a emotionat faptul c n momentul cnd Russel
d telefonul su, americanii din sal, care pn atunci se perpeliser la gndul
c murdarul Cantwell va nvinge, izbucnesc n aplauze i exclamatii de satisfacbe
Evident, n sufletul acestor oameni triete dragostea pentru dreptate ; ei nu par
s se ntrebe cum o fi artnd acest al treilea candidat seamn eu Cantwell
sau eu Russel ? , cum o fi artnd viata politic american n ansamblu, dar ei
snt evident nsetati de o politic cinstit i dac nu ntotdeauna se orienbeaz
destul de bine, e pentru c snt indui n eroare eu miestria pe care au vzut-o
acionnd n scen, dar pe care n-o recunosc n viat. Ct despre regia spectacolului, ea a fost foarte strns", n sensul c nici o clip regizorul Joseph Anthonv
n-a vrut s-i fac simit prezenta, s ne vre degetul n ochi eu cinie tie ce
extravagan, ci, dndu-i seama c e vorba de o pies de idei, de verv i de
replici eu cneie", le-a dat libra circulaie, spre delectarea spectatorilor, care s-au
amuzat copios.

Sergiu Frcan
(SirUul in nr. viitor)

www.cimec.ro

REVISTA NATIONAL DE TEATRU"

DIN CUBA
Cuba, denumit n America Latin
Insula libertii", strbate
o trepidant i eroic perioad de cutare a
unor ci noi n toate domeniile de activitate. Aa se face c, printre alte
initiative, n ar s-a deschis un adevrat front ndreptat mpotriva lipsei
de nvttur i cultur.
Anul 1961 a fost dcrtt el ano
de la educacion" anul educaiei.
Micarea general de instruire a cuprins, cum era firesc, i domeniile artei. In coloanele presei cubane alturi de vitale problme de stat s-au
dezbtut perspectivele
nvtmntului
muzical i coregrafic, organizarea i
planul de studii al colii de art dramatic, noul sistem de cursuri pentru
instructorii formatiilor de amatori etc.
In acest climat de efervescen cultutural a aprut, n 1961, i prima re
vista teatral a Cubei revolutionare
Revista nacional de teatro".
Teatrul cuban are o traditie veche.
Elemente dramatice se ntlnesc nca
n secolul al XVII-lea,
iar
prima
scen, Coliseo", nfiinat la Havana
n 1776, a mar cat nceputul unei dezvoltri impetuoase a activitii teatrale
i a literaturii dramatice nationale. Cu
toate acestea, n afar de revista Prometeo" singura
care s-a afirmat
nainte de revoluie, dar cu o existent
destul de scurt , n Cuba n-au exi
stt publicaii care s se fi ocupat eu
precdere i regularitate de problme
teatrale.
Salutnd cu cldur aparitia Revistei nationale de teatru", editat la
Havana, sub conducerea Direciei Culturii din Ministerul
Educapei,
vom
face totodat i o succint prezentare
a primului numr aprut.
Articolul
redactional
schiteaz
caracterul i
scopul revistei. a este prima publicaie cuban de teatru, cu o functie
prcisa n frontul ideologic, n condiiile dezvoltrii rapide a teatrului cu
ban de azi. n acelai timp, redacia
vrea s mprteasc lumii ntregi
cum, de ctre cine i pentru ce se
face teatru n Cuba", stabilind legturi
cu teatrele popoarelor prietene.
n continuare, revista cuprinde ar
ticule semnate de cunoscuti oameni de
specialitate din Cuba. Natividad Gonzales Freire semneaz articolul Dez-

voltarea teatrului n Cuba. Este o sumar, dar foarte interesant trecere n

revista a enuntului din titlu, oferindu-ni-se
posibilitatea de a cunoate
principalele tape de dezvoltare
aie
teatrului cuban, influenele suferite n
decursul veacurilor, naterea i dezvoltarea dramaturgiei autohtone, activitatea teatral pn la revolutie i drumul ei de astzi. Prin citarea unor
nume de autori i de opre, ca Matias
Montes Huidobro cu lucrarea
Losacosados (Acuzatii), Raul Eguren eu,
El despertar (Trezirea), Pablo Armando
Fernandez cu Las armas son de hierro
(Armele snt de fier), Enrique Barnet
cu Cambula, Jesus Orta Ruiz cu foarte
interesanta sa ncercare Drama de la
Terra (Drama pmntului), ni se contureaz cu aproximatie imaginea dra
maturgiei i a teatrului nou revoluionar.
O nou concepie a operei Altarul
lui Maestro Pedro" este titlul articolului semnat
de Alejo Carpantier.
Comparnd punerile n scen aie ope
rei lui Manuel de Falla, realizate de
Opera Comic din Paris sau la Ca
racas, cu noua montare de la Teatrul
National din Havana, autorul remarc
originala conceptie regizoral a cubanului Vicente Revuelta.
Cehov este i el evocat n paginile
revistei : Felix Pita Rodriguez, n arti
colul S vorb'm despre Cehov (cuvnt
omagial rostit la Palacio de Bellas
Artes), face o prezentare a autorului,
a operei i a conceptiilor estetice cehoviene. n Pantomima i dansul n folclorul cuban, Argeliers Lon se ocupei
de bogata motenire folcloric,
izvo~
rt din strvechile lgende ale populaiei btinae i ale negrilor.
Snt
descrise ritualurile ngre aie lui Eggon, reprezentaiile
mandinga", ri~
tualurile abakua" etc. Articolul Ame
rica Latin la eel de al IV-lea Festi
val International al Teatrului Naiunilor semnaleaz prezena
Columbiei
i Braziliei la Festivalul de la Parisy
anul trecut. Este vorba de spectacolele
Teatrului Experimental din Cali (Co
lumbia) i de doua formata braziliene:
Compania Becker i Teatro de Arte
Popular del Brasil.
Problema nvtturii lui Stanislavski
este luat n studiu de Cuqui Ponce de

95

www.cimec.ro

Lon n articolul Stanislavski i sistemul su, din care rezult c la Institutul de Art Dramatic din Havana
se studiaz eu rezultate bune sistemul
lui Stanislavski. Sub titlul Compendiu
al epocii spaniole (Oameni, autori i
condiii scenice n secolele de aur),
Luis Amado Blanco ntreprinde o ra
pide enumerare a momentelor de vrf
atinse de literatura i arta dramatic
spaniol n secolele al XVI-lea i al
XVlI-lea.
Revista reproduce, n
continuare,
Manifestul intelectualilor i artitilor
cubani, publicat n presa cuban n
ziua de 19 noiembrie 1960.
Jos Escarpanter face n Teatrul lui
Charlos Felipe o scurt prezentare a
dramaturgului
cuban
contemporan,
consacrt nc n 1938, cnd a fost dis
tins eu Premiul National de Teatru
pentru comedia Azi-noapte, n pdure.
In Brecht note alse despre tea
trul su, Eduardo Manet face o apreciere a teatrului brechtian, analizndu-l din punct de vedere al coninu-

tului, al prezentrii scenice, al actuaUtU dramaturgului german i al reaciei publicului (se vorbete de o pasiune" brechtian) la spectacolele eu
piesele sale.
Ultimele pagini Aspecte din teatre snt rezervate prezentrii (n
imagini bogate i texte explicative) a
activitii teatrale din Havana, n decursul ultimilor doi ani. Impresione' '
att numrul teatrelor, ct i varieta^ea
repertoriului. Alturi de nume aie autorilor naionali i din celelalte n~i
ale Americii Latine, ntlnim titlu !
variate din dramaturgia
universal.
Astfel, pe scenele teatrelor din capitala cubann se joac Shakespeare, Cehov, Pirandello, Brecht, Arthur Mil
ler, J. B. Priestley, Jean Anouilh, J
Paul Sartre etc.
Urm noii reviste de teatru activitate rodnic pe drumul nceput pentru
propirea artei teatrale cubane, puse
n slujba progresului i a pcii.

Margareta Andreescu
rTTTTYVTYTTVTV^TVTTTTTTJ

APROFUNDAI CONTINUTUL PlESELOR CARE V-AU PLACUT, CITINDUl-LE |

Cerei n librrii i la standurila de cri urmtoarele volume:

Opre, vol. I (O scrisoare pierdut", 3

Npasta", D-ale carnavalului", .a.)
Teatru (Viaa lui Galilei", "Cercul de 2
Bertolt Brecht
cret caucazian", .a.)
J
Opre, vol. IV (Bevizorul", Cstoria", 2
t N. V. Gogol
Juctorii de cri", .a.)
J
Federico Garcia Lorca 4 piesede teatru (Casa Bernardei Alba", 3
,,Mariana Pineda", .a.)
J
Teatru (,,n zori", estorii", ,,n 3
t G. Hauptmann
amurg")
J
Teatru (Andromaca", Britannicus' , 3
t J. Racine
Fedra", .a.)
5
Teatru, vol.I(Hoii", Intrigiiubire") 3
Fr. Schiller
W. Shakespeare
Opre, vol. IV (Henric al IV-lea", 2
mblnzirea scorpiei")
3
Opre, vol. V (Titus Andronicus", 3
W. Shakespeare
Nevestele vesele din Windsor", Henric 3
al V-lea")
3
Opre, vol. VI (Henric al VI-lea")
3
W. Shakespeare
Opre, vol. XI (Cadavrul viu", Puterea 3
t L. N. Tolstoi
ntunericului")
3
I. L. Caragialc

I.AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA1*
I. P. 2, c. 4579

i :
www.cimec.ro

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"

STAGIUNEA
n

1961-

repertoriu:

SALA COMEDIA

SALA STUDIO

1962

scrisoare pierdut de I. L.
Caragiale
Regia : Sic Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia-. Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia: Mihai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sic Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. Vnevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia: M. Zirra
Discipolul diavolului de G. B.
Shaw
Regia : AI. Fini
Cnd scapt Ijna de Horia
Stancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia: Mihai Berechet
Siciliana de Aurel Baranga
Regia: Sic Alexandrescu
Anna Karenina dupa L Tolstoi
Regia: Moni Ghelerter

Npasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Bdjranii de Carlo Goldoni
Regia: Sic Alexandrescu
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia-. Moni Ghelerter
Hangi|a de Carlo Goldoni
Regia: Sic Alexandrescu
Dezertorul da Mihail Sorbul
Regia: Miron Niculescu
Ascult-fi inima de Al. Korneiciuk
Regia: AI. Finfi
Milionarii de Ion Istrati
Regia : Lia Niculescu
Fiicele de Sidonia Drguanu
Regia : Al. Fini

n p r e g t i r e :
Oamenii nving de Al. Voitin
Bolnavul nchipuit de Molire
Macbeth de Shakespeare
Insula Afroditei de Alexis Parnis
;| A G E N I A

Regia :
Regia:
Regia :
Regia:

Mihai Berechet
Sic Alexandrescu
Mihai Berechet
Moni Ghelerter

DE B I L E T E : Calaa Victoriei 42Telefon 14.71.71

www.cimec.ro

www.cimec.ro