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    JUAN RAMON JIMENEZ 1900: HALLAZGO DEL ESLABON PERDIDO. ENTRE LA SILVA MODERNISTA Y EL VERSO LIBRE HISPANICO. Dolores Romero Lépez de las Hazas* Universidad de Salamanca A Isabel Paraiso del Leal RESUMEN. Se ha afirmado reiteradamente que Juan Ramén Jiméne2 utiliza por primera ‘vez el verso libre en Diario de un poeta recién casado en 1917, En este articulo se descubre que dicho metro fue utilizado ya en Ninfeas en 1900, donde hay poemas que no pueden ser considerados silvas por su irregularidad estréfica, variedad métrica y carencia de rima Elantecedente de dicho verso libre lo encontramos en En las orilla del Sar de Rosalia de Castro y en Castalia barbara de Ricardo Jaime Freyre, libro que Rubén Dario presté al poeta de Moguer. ABSTRACT. The critics have repeatedly affirmed that Juan Ramén Jiménes uses free verse for thefirsttime, in 1917, in Diario deun poeta recién casado. fn this article, iis discovered thai free verse was already used in Ninfeas, a book written by Juan Raman Jiménez in 1900. There are poems that can not be considered as silvas because oftheir trophic irregularity, ‘metrical variety, andlackofrhyme. The antecedent ofthis free verse is found inEnlasorillas del Sar by osaliadeCastroand Castalia hirbara by Ricardo Jaime Freyre. The later book, Rubén Dario lent to Juan Ramén Jiménes Se ha afirmado reiteradamente que Juan Ram6n Jiménez utiliza por primera vez.el verso libre en Diario de un poeta recién casado cn 1917, decisién importante para nuestra literatura pues supuso el éxito de la supresién de la rima, siempre mas reacia a *Becaria de Investigacién “Formacién de Profesorado Universitari del Ministerio de Fducacin y Ciencia, C/ Cabeza ‘de Vaca, n° 4, 2° A, 37004, SALAMANCA. Telf (923) 23 00 79. 1. Est opiniGn la forentan dos importantes crticos, porun lado Isabel PARAISO en su libra El verso libre hispanico, Gredos, Madrid, 1985, p. 200, y por otro Tomis NAVARROTOMAS en su excelente monografia Métrica espafola, Labor, Barcelona, 1983, p. 454 CLF. TXVII, fase. 1 y 2 (1992) 99 DOLORES ROMERO LOPEZ. DE LAS HAZAS desaparecer del poema que otros parémetros ritmicos*, Tal afirmacién viene corrobo- rada por el propio Juan Ramén quien afirma que su verso libre “vino con el oleaje”® del mar en su primer viaje trasailntico. El poeta consideraba su Diario como su “mejor libro” y dice “me lo trajeron unidos al amor, el alta mar, el alto cielo, el verso libre, las, Américas distintas y un largo recorrido anterior”. Isabel Paraiso ya se encargé de demostrar que tan anodina explica lapresencia del verso libre en uno de los libros inéditos de 1911, Poemas impersonates. Incluso la asociacién entre cl ritmo del pocma y el agua, como explicacién del sentir poético intrinseco en cl yo lirico, la habia utilizado ya en 1903 en la critica que dedica en El Pais al libro Soledades de su amigo Antonio Machado® Es de todos conocido que el buen critico y excelente poeta en que se convirtié Juan Ramén incurre, a veces, en contradicciones®. Indagando en el tema del verso libre hallamos estos dos textos: 1. “El verso libre de Unamuno es en gran parte orijen (sic) del mfo y luego det de todos los que escribieron y escriben en verso libre en Espafia y cn Hispanoamérica. Y la reaccién contra el modemismo vicioso formal, que la critica suele regalarme a mi, vicne principalmente de Unamuno™. 2. “+ El verso libre mio - observa - es muy diferente del de Unamuno que es biblico; el deéstees unas veces versiculo y otras tiene apoyaturaen losagudos. EI Cristo de Velézquez est escrito en verso blanco regular, y poemas como “Mi Salamanca”, en verso sfico”®. ‘Tales contradicciones despistan ineludiblemente a los criticos y convierten las afirmaciones de Juan Ramén en incognitas, a veces alejadas de lo que en la realidad ocurri6, La utilizacién del verso libre en la obra de Juan Ram6n Jiménez aparece ya en 1900, en tres poemas de Ninfeas. Si fuera verdad que el verso libre del Juan Ramén de 2. “En ots poctas hay verso libre como el del Diario, pero ex ques slido de ali La mitad dela poesia modema en Espaiia viene del Diario, Vee sino: Lebn Felipe Salinas se Presagias, publicado pormien Biblioteca de Indice,en 1923; Moreno Villay sus Evoluciones..." decaracones reslizadas por aan Rarnn a RicardoGULLON y ecopilaas porelextco en Conversaciones con Juan Rann Jiméner, Tsun, Madd, 1958, p. 90. 3. GULLON, Ricardo: idem, p84 4, Citado por PARAISO DEL LEAL, Isbel: «El verso libre de Juan Ramin Jiménez en Dios deseado y desea “Revista de Filologia Espafola’,LIV, pp. 253-268, cita dls p. 265. Nétesecémo Juan Ramin es conscientedeque el verso libee que descubre en Diario es consccuencia de un proceso de madre formal y espiital. El sobrayado es mio. 5, Decia Juan Ramon: "(El agua! Todas las rimas de jardin tienen gdrgolas, ek misteio del agua determina una verdadera obsesiénenelalina denuestogranpocta,yesta mise intenninabley rea os, través detodoel bro, un poema Sollozante con ritmo y gracia propos y con ensaeio y ueisy elma beRada de luz". Cita tomada de GULLON, Ricard: Relaciones entre Antonio Machado yJuan RaménJiménes, sto di-eucratura Spagnolaelspeno-Amercana, Universita 6 Pisa, 1964, p. 73. (6. Léase el interesantisimo articulo de DEL RIO, Angel: «Notas sobre critica y poesfa en Juan Ramén Jiménez: el modemismo”, La Torre fo V, n° 19-20, 1957, pp. 27-47 7. JIMENE ‘El Modemismo, Cosmovisidn. A mi modo de ver”, Aleria, edicién con introduccién y notas de Francisco Javier Blasco Pascual, Ediciones dela Universidad de Selemanca, Salamanca, 1983 p. 65. 8. GULLON, Ricardo: Conversaciones con Juan Ram, oct, p. 90. Juan Ramén! 100 C.LF. TXVIIL, fase. 1 y 2 (1992) HALLAZGO DEL ESLABON PERDIDO ENTRE LA SILVA MODERNISTA Y EL VERSO LIBRE HISPANICO Ja segunda etapa proviene del utilizado por Unamuno, habria que buscar otro origen al verso libre que utiliza en Ninfeas, pues por aquel entonces los modernistas todavia no conocian nada de la produccién postica del rector de Salamanca. Juan Ramén Jiménez hizo su aparicién en la vida bohemia modernista del Madrid finisecular invitado por Francisco’ Villaespesa y Rubén Dario quienes, tras leer en Vida Nueva algunas traducciones de Heine? que habia hecho el onubense y su poema “Las amantes del miserable”®, le enviaron una tarjeta postal en la que le Ilamaban “hermano” y le invitaba a ir a Madrid a luchar por el modernismo. Juan Ramén habia publicado algunos poemas en revistas de Sevilla, Huelva y Madrid y Hevaba a la capital su libro Nubes para enseflarsclo a los poetas que alli 1o aguardaban. Nubes, libro que ya Juan Ramon habia lefdo en Sevilla en la tertulia de Timoteo Orbe conocida con el nombre de “La Biblioteca”, se componia “de una mitad de poesia anterior y otra modernista”?. La primera mitad, Almas de violeta, fue escrita desde sus 15 ais y tenia influencia del romance de Heine - por ej. “Negras” - y de las estancias a lo Rosalia de Castro, Manuel Curros Enriquez 0 Jacinto Verdaguer - por ¢). “El cementerio de los niflos”. Timoteo Orbe leaconseja: “No quite la parte primera - Almas de violeta-,Juanito,y mire bien la segunda - Ninfeas"® -. Cuidado con esos “mercurialies” franceses"* y la joven Américal®”,'6 Juan Ramén sabfa que en su libro Nubes habia dos secciones. Una de versos sencillos Henos de nostalgia y melancolfa, con uso predominante del octosilabo inspirado en el romancero, Bécquer, Rosalia y Espronceda; otra sobrecargada de aparatosos decorados y de versos alejandrinos con influencia de Rubén Darfo, de los atinoamericanos y del espafiol Salvador Rueda. Desde el punto de vista critico es importante saber que la mayor parte de los poemas que integran Almas de violeta son anteriores en el tiempo a los de Ninfeas. El propio Ramos Garefa, director de El Programa, en una semblanza que hace sobre el joven poeta, publicada cl 3 de septiembre de 1899, emite un juicio critico sobre los poemas de autor de Platero y yo: “En sus primeras poesias notabase ese delicado romanticismo propio de la juventud, ora con lamentaciones de arrebato, parecidas a las de Lorbeiron (ic), ya dulces y melaneélicas como las de Gustavo Bécquer, ya con tendencias, un 9. Los poemas de Heine los que hae referencia son “El minero","A mi amigo cl oradorrevohuconario", “Pajarero 1 Péjaro” que fucron aducidos del alemén por Dionisio Pérer el director de Vida Nueva, que Iuan Ramén venificaba « ‘1 aniojo. Estos pas fueron publicados en Vida Nueva en 1900, 10. Exe dato ex valiosisimo, como ae veré més adelante 11, “Faia Sevilla invitado por el grupo de La Quincena y La Biblioteca, a lerles mi libre Nubes, que yo pensaba imprimir aquel ao en Madrid. La Biblioteca estaba en un piso dea calle de Alabareda esquina aa de Tetudn encima de a dolcera de Buen Gusto. Dato mado del ibrode an Rama JIMENEZ: Mi Rubén Darto, Ediciones de a Fundacign Juan Raméa Jiménez, Mogucr, 1990, pp. 53-54, 12. JIMENEZ, Joan Ramén: “El modemismo posico en Expats y en Hispanosmésica", Alera, ob, cit, p. 7. 13. Las dos acotaciones que hacen referencia los libros son frto de mi reflexid 14, Sabemos que Juan Ramén lea asidvamente la revista Mercure de France. 15. La primera influencia que sufee an Ramin de Rubin Dario esa través de la Mlstracién Espafola y Americana y de a revista eatslana E! Gato Negro 16, JIMENEZ, Juan Ramin: “El modemismo podtico en Espais yen Nispanoamérics", Alert, ob. cit p. 15, CLF. TXVII, fase. 1 y 2 (1992) 101 DOLORES ROMERO LOPEZ DE LAS IIAZAS poquito amaneradas, a los escepticismos de Esproncesa, sin que se pudiera precisar marcada y definitiva tendencia””. Sin duda, Juan Ramén Jiménez fue introduciendo, paulatinamente, en sus composiciones posticas los nuevos ritmos de los que hablaba la critica antimodernista'®, pero sin olvidar su mds inmediata tradicién ritmica roméntica como se puede ver tras el andlisis métrico"” de Almas de violeta® y de Ninfeas. Si en el primer libro destaca, métricamente, lo tradicional sobre lo innovador, lo contrario ocurre en Ninfeas donde las innovaciones métricas son profusas y revolucio- narias, Comienza el libro con un romance hexadecasflabo en el “Ofertorio”. Dentro de os poemas estréficos hay que destacar la utilizaciGn de la sexta rima en su pocma “Perfume”, los cuartctos de trece sflabas en “Somnolenta” y serventesios dodccasflabos en “Tropical”. Once poemas de un total de ireinta y cinco son sonetos renovados tanto en la rima como en el metro. Utiliza soncios de verso eneasflabo en “Mi ofrenda”, el dodecasilabo en “Cementerio” cl de irece silabas en “Alma de la bruma”, elalejandrino en cinco ocasiones”, y el octosilabo en “Marchita”. Juan Ramén se aparta del metro tradicional influido por la nueva estética modernista siguiendo los pasos de Rueda y Rubén, Tanto en el primero como en el segundo se pueden encontrar precedentes en sus innovaciones métricas. Igualmente innovador es cn aquellas composiciones en las que utiliza el pareado alejandrino que son dos, “El alma de la luna” y “Epigonal”. un total de trece composiciones que se pueden considerar distintas variantes de silvas: la arromanzada en “Recuerdos”, las libres o pares arromanzadas en otras siete compo- siciones®, la silva par de versos sucltos*, la impar de versos sueltos en “Calma”, la silva 17. PEREZ DELGADO, Rafact: “Primicias de Juan Ramén Jiménez”, Papeles de Son Armadans, XIX, 1974, p. 1. 18, Vase sobreeste tema la siguientes referencias crtices: CEL MA VALERO, M:ilay."Elmodemismoenla critica 1a" en Laplumaanteelespej, Universidad de Salamanca, Salamencs, 1989, pp. 21-62; DELEITO Y PINUELA, José: {Qué cs cl modemismo y qué signifi como esevela dentro dc ate en general y dela literatura en pencular?”,publicado en el libro de LITVAK, Lily: El modernisme, Taurss, Madrid 1991, pp. 383-393; LITVAK, Lil "La idea de decadencia cenlacriticaantimodemista en Espa, (1888-1810), Hispanic Review, 45, 1977,pp. 397-412; MARTINEZ CACHERO, José Maris: “Algunas referencies sobre antimodemismo espaol”, Archiner, n® Ill, 1959, pp. 311-333; MARTINEZ CACHE: RO, José Maria: “Reacciones antimodemistas en la Espata fin de siglo”, Actas del congreso internacional sobre el modernismo espaol e hspanoamtericano, Dipstacién de Cérdobs, Cérdobs, 1985, pp. 125-143. 19, Hay muchos estudio que se dedican a desenuraiar el ritmo de ls formas métricas: QUILIS, Antonio: Métrica espaiala, Ariel, Barcelona, 1985; TOMAS NAVARRO, Tomés: Métrica espafola, Labor, Barcelona, 1983; LOPEZ ESTRADA, Francisco: Métrica espaola del sigh XX, Gredos, Madrid, 1987; GILI GAYA: El ritmo en ta poesfa contem- pordnea, Universidad de Barcelona, Barcelona, 1956 20, En Almas de violetahay composiciones que reflejan eluso de una métrica tradicional comolas cuantets (“Azul”), las soleares *Cantares"),y los romances, Ocho de los vein'e poems que hay en este libro son romances. Hay otro grupo de ‘composiciones que fueron cultvadas por ef modemismo: el serventesio (Ofestoro"), la silva arromanzads, de tradicién pposroméntica, Si “EI Cementerio de fos nis"), el soneto de endecasilabos con tecetos encadenados a través fe pareados (*Nubes") ol alejandrino (’Nochebuena”) y cl pareado, también alejandrino (“Almas de violets"). Un tereer 1po, donde el post opta por ritmos mis ibees, esters formado por la silva par arromanzada en “Tristeza primavera” y por a silva libre arromanzada del poems “Marina 21, En "Ninfeas”, “Mayas”, ‘Sicmpreviva", “Cuado” 22, Ricardo Gullén encont, entre los papeles de Juan Guerrero, un poema de Antonio Machado ttulado “Ninfeas” ‘que segin nota autdgraa, conservaa en la Sala ZenobiaJuan Ramin dela Universidad de Puerto Rico, “ha seguido inédito Trans ahora Este poems lo publied Ricazdo Gullén en 1962 y el joven amigo del onvbense imita un tipo de silva libre consonante que sperece en algunos poemas de Ninfeas. 23, Sontos siguientes poemas: “Ia cancién delosbesos”, "Tarde gris “Otofal, “Melancéica”, “Quiméric” 24, Bn "La exemacién del sl” y “Sarcisia" ‘Alma del nieve”, "ancidn dela carne”, “El paisaje del corazén 102 CLF. TXVII, fase. 1 y 2.1992) HALLAZGO DEI ESLABON PERDIDO ENTRE LA SILVA MODERNISTA Y EL. VERSO LIBRE HISPANICO libre con rima asonante de libre distribucién en “Titénica”, la silva libre con rima consonante variable que aparece en “Mis demonios” y tres composiciones en las que, sorprendentemente, aparece el verso libre**. En estas tres composiciones priman los versos pares, pero no se pueden considerar silvas pares de versos sueltos porque las estrofas son muy irregurales, y es esta irregularidad, afladidaa las gran variedad métrica de sus versos, la que les diferencia de los anteriores ejemplos. El verso libre se caracterica por tener estrofas con un ntimero desigual de versos, versos con un némero desigual de sflabas que producen ritmos inarménicos, aislamicnto de la palabra, enca- balgamiento y la novedad: no hay rima, Veamos los ejemplos: strof 1. “Tétrica” - analizo solamente las primeras p: 1234567890123 45 67 8 9 Orima feet xt 7 ee eee : ete cet en : A ee : Soe ee ee eK ef e ee ee ee e 6&- +--+ xe : hone ee ee : Bee x 2 fe ee - 9 xX 2 fe ek - Oe eet : Boe - x - - 4,-- x - - Soe ee 2 fe ee - OS eee ee : Tee eee 7 OR ee : %- = x - : Ose se55ue 25. Me refiero a “Tétric! as amanies del miserable” y “Spoliariam”. CLF. TXVIM, fase. 1 y 2 (1992) 103 DOLORES ROMERO LOPEZ DE LAS HAZAS 2. “Las amantes del miserable”: 123456789012345678 9 Orima hese seek : ee oe ee een x - _ Nees Bok e eee ee eee ee S See eee re re a oe ee - 6 eee. : Olea ene meee : Ol eet er te . hee ee ee ef ee - eee ete ee See : . “Spoliarium” 1234567890123 4567 8 9 O rima ee : - Diet ee tere ae eee - 3.--- 7 ee ke : 4-2 xe - ee : Seer eee : 6-2 ee ee : Ree kee fee te . Bee Ke - Ke eRfe e e : Ogee eres - hee ee ee ele ee 7 La irregularidad métrica de la silva, como antecedente directo del verso libre, entronca ya desde finales del siglo XIX con cl versolibrismo francés, iniciado en 1886 por Rimbaud, Kahn, Laforgue y Moréas. La distancia entre esta silva libre arromanzada y el verso libre es simplemente la rima y “serfa Juan Ramén Jiménez.el que quitaria la rima arromanzada a esta silva libre impar-a partir de Diario de un poeta recién casado, 1917 - inaugurando el tipo de silva libre més utilizado por la poseia del siglo ka 26, PARAISO DEL LEAL, Isabel:“La silva y el modemismo”, El modernismo, Universidad de Valladolid, 1990, pp. 105-116, eit.p. 115, 104 CLF. TXVIIL, fase. 1 y 2 (1992) HALLAZGO DEL ESLABON PERDIDO ENTRE LA SILVA MODERNISTA Y EL VERSO LIBRE HISPANICO, Cuando Rubén Dario y Villaespesa escriben al poeta de Mogueres porque han leido tun poema suyo “Las amantes del miserable” que estaba compuesto en versos libres y del que Juan Ramén nos dice que era “mas anarquico que ninguno””. Este adjetivo, “anérquico”, que Juan Ramén aplica a su poesia, es la mejor forma de definir este verso libre tan fuera de las normas métricas al uso y que, sin duda, fue una de las causas de las, airadas criticas antimodemistas que sufri6 e! libro. En Gode6n’® leemos: “se dedica a las, lamentaciones y al ripio® himedo con la misma lacrimosidad que el fabricante de cognacs de Malaga, seftor Jiménez... autor de Ninfeas, poesias tan abusivas como su titulo, al que le sobra la primera sflaba”®’. Loquea principios de siglo se presentia como verso libre era mucho mas simple que Toque ahora, pasado el surrealismo, consideramos como tal. En Mi Rubén Dario afirma Juan Ramén: “(...) Rubén Dario, de quien yo habfa lefdo antes (...) una composicién en verso libre, “Friso” (..)""!. El poema “Friso” es un poema en endecasilabos que no tiene rima. {Erael verso libre para Juan Ramén un simple verso homosilabico y sin rima? No Jo creo asi, pero, en cualquier caso, frente a tal alirmaci6n, es normal que considerase a los suyos versos “andrquicos”. Con estas conclusiones no se podra seguir afirmando que Juan Ramén aprende el verso libre de Unamuno”, incluso algunas otras errdneas consideraciones® provoca- das por el sentimiento adverso™ que Juan Ramsn sintié hacia estas sus dos primeras obras y que ha contagiado a los criticos. 21. “El modemismo postico en Espatia y en Hispanoamérica”, Alerta ob lt, p75 28. Revista especislizada en erties antimodemistas 29. El subrayad es mio, 30. CAMOS, Jorge: "Cuando Joan Ramén emypezaba. Critica burlesca contra el modemismo”, frsula, 8s, 128-129, 1957, p.9. 31. Ob cit, p. 50. 432. Javier BLASCO PASCUAL, en la introduccién al libro Alerta, p. 35, siguiendo las propias afirmaciones de Juan Ramén afirme que el verso libre de Diario de un poeta recién cacado esté netamenteinfluido por el de Unarauno. 33. Quizdsisehubiera conocidoantes|ainvestigacién que enestearticulosellevaacabo,nohabriahsbido firmaciones ‘como la siguiente: “El verso libre aparece, en efecto, en un libro indi, Poemas impersonales, como evolucién dea silva modemista, Es paralela esta aparicién, pues, con su abandono del modernismo para entrar en otra etapa...) Aunque $38 primeras prosas daten ya de 1898, y siga escribiéndolss durante toda su via, ia evolucin de su ideologia poskica viene ‘marcada porel desarrollo ya visto: verso medido ysimado--verso libre~ prose. En los primeros libros la investigacion formal ‘onsistiéprincipalmente en la invencién simbélica y en lacreacién de un universo poético”. El texto no necesita glosa, la

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