MATERIAL DIDTICO

Programa Educativo
Fundao Iber Camargo

A nova sede da Fundao Iber Camargo completa quatro anos em 2012, assim como a expanso das atividades
do Programa Educativo que, em razo da ampliao do espao, pde qualificar as atividades oferecidas ao pblico.
Aps quatro anos de muito trabalho e de realizaes, decidiu-se colocar em circulao uma nova edio do Material do
Professor. Para a nova verso, foram elaborados textos inditos tanto para as lminas, como para o caderno de textos
que compem o material didtico. H, tambm, novos tpicos de discusso e atividades para o professor desenvolver
em sala de aula. Com essa atualizao, espera-se que o material possa aproximar ainda mais alunos e professores da
obra de Iber Camargo.
Fundao Iber Camargo
Junho de 2012

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O Programa Educativo a principal interface de relacionamento da Fundao Iber Camargo com o seu pblico.
Sua proposta pedaggica entende a arte como algo que amplia e torna mais complexa nossa viso de mundo.
E nessa perspectiva que se insere seu objetivo principal: constituir e formar pblico no apenas para o museu, mas
fundamentalmente para a arte.
A formao de pblico diz respeito a um movimento que vai alm da transposio didtica de uma exposio e que pode
aparecer sob a forma de uma visita mediada ou de um material pedaggico, por exemplo. Ela est muito mais ligada
ampliao de repertrio dos visitantes, do que assimilao de determinados saberes sobre arte. Entendemos, portanto,
que a funo educativa dos museus reside em sua natureza cultural e no em um currculo que, supostamente, teria de
ser cumprido a cada nova exposio.
Mas a que formao de pblico, ento, fazemos referncia? Como mencionado, trata-se de pensar a educao do
olhar a partir da ideia de ampliao de repertrio. No novidade que a contemporaneidade trouxe consigo um
mundo pensado essencialmente por imagens. Imagens que, na maioria das vezes, vm e vo sem nos darmos conta.
Nesse sentido, cabe ao Programa Educativo potencializar a relao de seus visitantes com as obras, possibilitando que a
prpria arte seja responsvel pela formao de seu pblico.
Programa Educativo

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A Fundao
Eu creio na eternidade da arte, nica permanncia da nossa transitria individualidade.1
Iber Camargo sempre desejou permanecer. Permanecer no como matria, mas como arte, expresso mxima de sua
vida. A preocupao com a preservao de sua obra foi uma constante desde os primeiros anos de sua produo, ainda
na dcada de 1940, mesmo que o processo no tivesse uma sistemtica organizada. Era comum encontrar, entre seus
cadernos de anotaes e de desenhos, informaes sobre cada quadro pintado, evidenciando a busca do artista em
preservar sua produo. Na dcada de 1950, a trajetria de Iber passou a ser registrada a quatro mos, com o apoio
de sua esposa, Maria Coussirat Camargo. Datam dessa poca os primeiros cadernos preenchidos com esse propsito,
contendo dados detalhados de cada obra. Tratava-se do primeiro tombamento das obras, como Iber e Maria
costumavam referir-se tarefa. O trabalho de catalogao, que inclua tambm um minucioso processo de preservao
de documentos relacionados vida e carreira do artista, foi mantido pela esposa, com dedicao incansvel, at a
morte de Iber Camargo, em 1994.
No ano seguinte a seu falecimento, o desejo acalentado pelo artista de sobreviver perenidade da vida por meio da arte
foi concretizado por sua esposa, juntamente com Jorge Gerdau Johannpeter e outros representantes da comunidade
porto-alegrense. Assim nasceu a Fundao Iber Camargo. A iniciativa tinha como meta a criao de um centro cultural
que buscasse preservar e divulgar o legado e o pensamento artstico de Iber. Mas no s isso. Tambm tinha por
objetivo se tornar um centro de referncia da arte moderna e contempornea. Para tanto, o acervo preservado por
Maria Coussirat Camargo na casa onde o casal morava, em Porto Alegre, foi doado nova instituio que se formava,
totalizando mais de cinco mil obras entre pinturas, gravuras, desenhos, guaches e documentos pessoais.
Em 2002, iniciou-se a construo de uma nova sede. Projetado pelo arquiteto portugus lvaro Siza e inaugurado em
2008, o prdio recebeu o Leo de Ouro da Bienal de Arquitetura de Veneza (2002) e mrito especial da Trienal de Design
de Milo. No Brasil, Siza foi agraciado com a Medalha de Ordem ao Mrito Cultural e com a RIBA Gold Medal, um dos
prmios mais prestigiosos da rea.
Atualmente, a Fundao promove o estudo e a circulao da obra do artista e estimula a interao do pblico com a arte,
a cultura e a educao a partir de programas interdisciplinares. Alm das exposies, so realizados seminrios, encontros
com artistas e curadores, cursos e oficinas sobre a obra de Iber Camargo e sobre arte moderna e contempornea.
Por meio de uma programao diversificada, a Fundao Iber Camargo cumpre seu objetivo de ser um espao voltado,
fundamentalmente, reflexo sobre o fazer artstico.

1 Iber Camargo, em carta a Bruno Giorgi datada de 1968.

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Iber Camargo
Iber Camargo nasce em Restinga Seca, cidade do interior do Rio Grande do Sul, em novembro de 1914. O interesse pela
arte manifestou-se cedo em Iber, que j aos quatro anos, sentado debaixo da mesa, passava horas a fio a desenhar.
Sua infncia e as lembranas de sua cidade natal, como a estao ferroviria em que seus pais trabalharam, so elementos
marcantes nas primeiras obras de sua carreira.
Em 1928, o artista ingressa na Escola Artes e Ofcios de Santa Maria (RS). L, tem aulas com Frederico Lobe e Salvador
Parlagreco. Sua mudana para Porto Alegre ocorreria apenas em 1936, ano em que ingressa no curso tcnico de arquitetura
do Instituto de Belas-Artes de Porto Alegre e comea a trabalhar como desenhista na Secretaria Estadual de Obras
Pblicas do Rio Grande do Sul. Decidido a ser pintor e sentindo a necessidade de encontrar meios que possibilitassem tal
realizao, Iber muda-se para o Rio de Janeiro, em 1942, com o apoio de uma bolsa de estudos concedida pelo Governo
do Estado do Rio Grande do Sul. Insatisfeito, porm, com a proposta acadmica da Escola Nacional de Belas-Artes, deixa
a instituio e, ainda na capital fluminense, passa a ter aulas com Alberto da Veiga Guignard. Em 1943, junto de outros
artistas, funda o Grupo Guignard.
No Salo de Arte Moderna de 1947, Iber Camargo apresenta a obra intitulada Lapa, pela qual recebe o Prmio de
Viagem Europa. Em sua chegada ao velho continente, o artista sofre grande impacto ao ver de uma s vez tudo aquilo
que conhecera atravs de escassas informaes.2 vido por conhecimento, torna-se aluno de nomes como Giorgio de
Chirico, Carlos Alberto Petrucci, Antnio Achille, Leone Augusto Rosa e Andr Lhote. Seu retorno ao Brasil aconteceria
em 1950.
Ao longo de sua vida, Iber Camargo sempre exerceu forte liderana no meio artstico e intelectual. Dentre vrias outras
atividades, destaque para sua participao na organizao do Salo Preto e Branco, em 1954, e, no ano seguinte, do
Salo Miniatura, ambos realizados em protesto s altas taxas de importao de material artstico. O artista ainda leciona,
no ano de 1970, na Escola de Belas-Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS).
Conhecido por seus carretis, ciclistas e idiotas, Iber nunca se filiou a correntes ou movimentos artsticos. Suas obras
participaram de exposies de renome internacional, como a Bienal de So Paulo, a Bienal de Veneza, a Bienal de Tquio
e a Bienal de Madri, alm de integrarem numerosas mostras no Brasil e em pases como Frana, Inglaterra, Estados
Unidos, Esccia, Espanha e Itlia.
O artista faleceu em 1994, em Porto Alegre, deixando um acervo de mais de cinco mil obras entre pinturas, gravuras,
desenhos, guaches e documentos pessoais. Grande parte delas foi deixada sua esposa, Maria Coussirat Camargo, e
hoje integra o acervo da Fundao Iber Camargo.

2 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e um esboo autobiogrfico. So Paulo: L&PM, 1988, p. 87.

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Atividades
1. Carretel
Alguns crticos afirmam que os carretis continuam presentes na obra de Iber Camargo, mesmo na fase em que ciclistas
e figuras humanas predominam em seu trabalho. Ao tomar como exemplo lminas e postais desse perodo (final da
dcada de 1980 e incio dos anos 90), discuta com os alunos a questo da permanncia ou no da figura do carretel na
obra do artista. Em seguida, pea a eles que escolham um objeto e busquem criar outras formas a partir do mesmo, tal
como fez Iber.

2. Abstrao
Para Iber Camargo, a figura do carretel dizia respeito s necessidades plsticas de sua pesquisa visual e matrica, mas
tambm sua busca artstica pela verdade. Primeiro em equilbrio, depois em movimento e, finalmente, em expanso,
os carretis foram a chave com a qual Iber acessou o abstracionismo.
Pea aos alunos que desenhem um objeto que tenha papel importante em suas vidas. Num primeiro momento, os alunos
tero dez minutos para realizar o desenho. Para o segundo desenho, eles tero dois minutos; depois, 30 segundos; e, por
fim, 10 segundos. A ideia que eles possam sintetizar ao mximo o objeto escolhido, chegando, se possvel, abstrao.

3. Autorretrato
O duplo
Sentado num dos primeiros bancos do nibus nmero 15, Praa So Salvador-Rio
Comprido, vejo surpreso, e logo com crescente espanto, minha imagem refletida no
retrovisor, com traje e movimentos que no so meus. Para afastar a possibilidade de
uma alucinao, fao, como prova, exaustivos gestos propositadamente exagerados,
que a imagem refletida no repete.
Um ssia? Mas esse semelhante, jamais idntico.
Meu desassossego, meu espanto crescem.
O outro, com roupa e movimentos diferentes, permanece tranquilo, impassvel, alheio
minha presena e parece nem se importar em ser rplica.
Ele no me ter visto? Impossvel, estamos prximos. Ele talvez ocupe um assento
minha frente. No sei.
A ideia do indivduo de ser dois apavora.
J agora preso de um terror incontrolvel, soo a campainha do coletivo e deso
precipitado, sem olhar para trs, sem querer ousar localiz-lo: falta-me coragem para
ver o outro que vive fora de mim.
Porto Alegre, 4 de maro de 1994.3
Iber Camargo fez inmeros autorretratos ao longo da vida. O prprio carretel no deixa de ser uma forma de o artista
se retratar, valendo-se, nesse caso, de um brinquedo de sua infncia. Pea aos alunos que faam um autorretrato
(pintura ou desenho) sem utilizarem elementos do corpo humano: que imagens melhor representam suas caractersticas
pessoais, suas histrias de vida?

3 Embora date de 1994, o texto narra episdio vivido no Rio de Janeiro nos anos 40. CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo: Cosac
Naify, 2009.

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4. Curadoria
A curadoria um processo de criao, assim como a obra de arte. Cabe ao curador selecionar e organizar as obras
de uma exposio a partir de critrios definidos por ele. No entanto, mais do que selecionar obras, o curador cumpre
a funo de narrar, de contar uma histria ao pblico por meio dos trabalhos selecionados. Ele cria, portanto, um
discurso acerca de um tema, de um artista, de um movimento, etc.
Proponha aos alunos um trabalho de curadoria, tendo como ponto de partida os postais com obras de Iber Camargo
presentes no Material Didtico. Cada grupo receber uma parte das imagens e dever criar uma exposio a partir
delas, pensando em como essas obras podem se relacionar entre si. A mostra poder ser organizada a partir de critrios
estilsticos, formais, entre outros, e incluir imagens e objetos trazidos pelos alunos, artsticos ou no. Alm de organizar
a disposio das obras em uma sala de museu imaginria, os alunos devero realizar uma pesquisa, definindo uma
temtica e um nome para a exposio.

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Referncias
AITA, Virgnia. Iber Camargo: uma experincia da pintura. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2009.
ALBANI, Ana Maria; BRITES, Blanca. Iber Camargo: persistncia do corpo. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2008.
CAMARGO, Iber. A gravura. Porto Alegre: Sagra-DC Luzzatto, 1992.
CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1998.
CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e um esboo autobiogrfico. So Paulo: L&PM, 1988.
CAMARGO, Iber; CARNEIRO, Mario. Iber Camargo / Mario Carneiro: correspondncia. Rio de Janeiro: Casa da Palavra/
Centro de Arte Hlio Oiticica/RioArte, 1999.
CATTANI, Icleia. Paisagens de dentro: as ltimas pinturas de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2009.
HERRERA, Mara Jos. Iber Camargo: um ensaio visual. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2009.
LAGNADO, Lisette. Conversaes com Iber Camargo. So Paulo: Iluminuras, 1994.
LEENHARDT, Jacques. Iber Camargo: meandros da memria. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2010.
MONTEJO, Adolfo. Conjuro do mundo: as figuras-cesuras de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2011.
SALZSTEIN, Snia (org.). Dilogos com Iber Camargo. So Paulo: Cosac Naify, 2003.
VERAS, Eduardo. A linha incontornvel: desenhos de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2011.
ZIELINSKY, Mnica. Catlogo raisonn Iber Camargo. Volume 1: Gravuras. So Paulo: Cosac Naify: Fundao Iber
Camargo, 2006.
ZIELINSKY, Mnica; SALZSTEIN, Snia. Iber Camargo: moderno no limite 1914-1994. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2008.

Concepo e textos Laura Habckost Dalla Zen, Cristina Yuko Arikawa e Camila Monteiro Schenkel Projeto Grfico e
Diagramao Marlia Ryff-Moreira Vianna e Rosana de Castilhos Peixoto Impresso Grfica Trindade Tiragem 2000
unidades Agradecimentos Adriana Boff, Alexandre Demetrio, Eduardo Haesbert, Gustavo Possamai, Mnica Zielinsky

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Fundao Iber Camargo

Conselho de Curadores
Beatriz Johannpeter
Bolvar Charneski
Carlos Cesar Pilla
Christvo de Moura
Cristiano Jac Renner
Domingos Matias Lopes
Felipe Dreyer de vila Pozzebon
Jayme Sirotsky
Jorge Gerdau Johannpeter
Jos Paulo Soares Martins
Justo Werlang
Lia Dulce Lunardi Raffainer
Maria Coussirat Camargo
Renato Malcon
Rodrigo Vontobel
Sergio Silveira Saraiva
William Ling

Gesto Cultural
Pedro Mendes

Presidente de Honra
Maria Coussirat Camargo

Mediadores
Andr Fagundes
Diego Farina
Fabrcio Teixeira
Heloisa Marques
Iara Collet
Jernimo Milone
Lilian Reis
Lvia dos Santos
Lucas Lima Fontana
Michel Flores
Natalha Chula
Romualdo Corra

Presidente
Jorge Gerdau Johannpeter
Vice-Presidente
Justo Werlang
Diretores
Carlos Cesar Pilla
Felipe Dreyer de vila Pozzebon
Jos Paulo Soares Martins
Rodrigo Vontobel

Equipe Cultural
Adriana Boff
Carina Dias de Borba
Laura Cogo

Carlos Huber
Carolina Miranda Dorneles
Emanuelle Quadros dos Santos
Joice de Souza
Margarida Aguiar
Maria Lunardi
Roberto Ritter

Equipe de Acervo e Ateli de Gravura

Eduardo Haesbaert
Alexandre Demetrio
Gustavo Possamai
Jos Marcelo Lunardi

Assessoria de Imprensa
Neiva Mello Assessoria em Comunicao

Equipe Educativa
Laura Habckost Dalla Zen
Camila Schenkel
Cristina Arikawa

TI Informtica
Jean Porto

Consultoria Jurdica
Ruy Rech

Manuteno Predial
Top Service
Segurana
Elio Fleury
Gocil Servios de Vigilncia e Segurana

Equipe Catalogao e Pesquisa

Mnica Zielinsky
Marcos Fioravante de Moura
Talitha Bueno Motter

Conselho Curatorial
Fbio Coutinho
Icleia Borsa Cattani
Jacques Leenhardt
Jos Roca

Equipe de Comunicao
Elvira T. Fortuna

Conselho Fiscal (titulares)

Anton Karl Biedermann
Carlos Tadeu Agrifoglio Vianna
Pedro Paulo de S Peixoto

Website
Lucianna Silveira Milani
Isabel Waquil

Conselho Fiscal (suplentes)

Gilberto Bagaiolo
Gilberto Schwartzmann
Ricardo Russowski

Superintendente
Administrativo/Financeiro
Rudi Araujo Kother
Equipe Administrativa/Financeira
Jos Luis Lima
Ana Paula do Amaral

Superintendente Cultural
Fbio Coutinho

Av. Padre Cacique 2.000

90810-240 | Porto Alegre RS Brasil
tel [55 51] 3247-8000
Agendamento tel [55 51] 3247-8001
agendamento@iberecamargo.org.br
www.iberecamargo.org.br
Saiba como patrocinar a Fundao Iber
Camargo, entre em contato: pelo fone
(51) 3247.8000 ou pelo e-mail
institucional@iberecamargo.org.br

Ministrio da Cultura e Fundao Iber Camargo apresentam

Patrocnio

Apoio

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Realizao

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Autorretrato - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo

sem ttulo, 1988

nanquim sobre papel
33 x 22,5 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Acervo Documental

Iber por Iber

Como modelo, me transmuto em forma. Sou, ento, pintura. Ao me retratar, gravo minha
imagem no vo desejo de permanecer, de fugir ao tempo que apaga os rastros.1

Autorretrato, 1941-1942
leo sobre tela
50 x 45,5 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Fbio Del Re

Para Iber Camargo, o autorretrato e a prpria pintura indicavam a possibilidade

de o homem superar o tempo e deixar nele sua marca. Talvez por isso ele
tenha se dedicado, desde o incio de sua formao artstica, a tomar sua prpria
imagem como modelo. Em autorretratos produzidos nos anos 40, por exemplo,
quando Iber fazia parte do grupo Guignard,2 a imagem do artista era retratada
com riqueza de detalhes. V-se com clareza as linhas de expresso, a barba por
fazer e um leve rubor nas mas do rosto.
Os anos de estudos e de inmeras pesquisas, como para a maioria dos artistas,
permitiram a Iber alcanar a originalidade que buscava. A partir de 1980,
nota-se o artista menos preocupado com o detalhamento minucioso da forma
Para pensar
Pea aos alunos que observem as lminas que
compem o material e pergunte se eles conseguem
visualizar nelas outros possveis autorretratos de
Iber Camargo. De que outras maneiras podemos
nos autorretratar sem, necessariamente, fazermos
uso de elementos do corpo humano?

e mais interessado na subjetividade da obra. No autorretrato representado na

frente dessa lmina, vemos o contorno do rosto de um homem cujas linhas
de expresso indicam, pelo menos, meio sculo de vida. Como em outros
autorretratos da poca, Iber se representa com os olhos vazios, cegos, em uma
metfora que sugere um gesto guiado pelo olhar interior. Iber no precisava
se observar externamente. O autorretrato uma introspeco, um olhar sobre
si mesmo. ainda uma interrogao, cuja resposta tambm uma pergunta.3

1 CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. Conversaes

com Iber Camargo. So Paulo: Iluminuras, 1994, p. 31.
2 Grupo de artistas que se reunia no ateli da Rua Marqus
de Abrantes, no Rio de Janeiro, para ter aulas de desenho,
aquarela e guache com o artista mineiro Alberto da Veiga
Guignard. O grupo se dissolveu com a mudana de Guignard
para Belo Horizonte.
3

CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. op.cit., p. 17.

Autorretrato - lmina FIC.indd 2

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Carretis - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo
Iber por Iber

Os carretis esto sobre a mesa. Esto no ptio, so soldados pica-paus

Carretis em equilbrio, 1959

gua-tinta (processo do acar)
29,9 x 41,5 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Romulo Fialdini

e maragatos [...]. Smbolo, signo, personagem o carretel, brinquedo da

minha infncia e agora, nesta fase, tema da minha obra, est impregnado
dos contedos do meu mundo.1

Iber Camargo no ateli da Rua das

Palmeiras, Rio de Janeiro, 1961
foto: Acervo Documental
Fundao Iber Camargo

A imagem do carretel recorrente no trabalho de Iber Camargo. A partir de

1958, devido s restries fsicas impostas por uma hrnia de disco, o artista
passou a trabalhar quase que exclusivamente no seu ateli, evitando desenhar e
pintar ao ar livre. Nesse perodo, o pequeno cilindro de madeira utilizado para
enrolar linha de costura ou qualquer outro fio deixa de ser personagem de
brincadeiras infantis para se tornar elemento-chave na obra do artista.
Na etapa inicial de sua pesquisa plstica, os carretis so facilmente
reconhecveis. Eles aparecem dispostos ora sobre a mesa, ora sobre uma linha
de base. Na gravura Carretis em equilbrio, conforme indica o prprio ttulo
da obra, os objetos ainda esto organizados sobre essa linha imaginria que,
de alguma forma, lhes d estabilidade. J em obras posteriores, os carretis
aparecem em expanso, caso de Ncleo, e tambm em movimento, caso de
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 99.

Carretis - lmina FIC.indd 2

Smbolos. Ou seja, mais do que evocar a memria afetiva de Iber, a figura do

carretel se converte no personagem protagonista da obra do artista.

Para pensar
O carretel, impregnado de contedos do seu mundo, torna-se
elemento-chave na obra de Iber Camargo. Discuta com a turma como a
memria e o repertrio de vida dos artistas interferem em suas produes.
Cada aluno dever eleger um brinquedo de sua infncia que, de algum
modo, sirva para contar sua histria. Em seguida, eles devero apresentar o
objeto turma, justificando sua escolha. Que brinquedos mais apareceram
nos relatos? Aproveite para conversar com os alunos sobre o brincar de
outras pocas, sobre diferenas e semelhanas com os dias de hoje.

06/06/2012 17:53:27

Ciclista - lmina FIC.indd 1

06/06/2012 17:53:06

Iber Camargo

Ciclista, 1990
leo sobre tela
200 x 155 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Fbio Del Re

Iber por Iber

Sou um andante. Carrego comigo o fardo do meu passado.

Minha bagagem so os meus sonhos. Como meus ciclistas, cruzo desertos
e busco horizontes que recuam e se apagam nas brumas da incerteza.1

Iber desenhando, Porto Alegre, 1993

foto: Cristine de Bem e Canto

Iber Camargo tinha o costume de caminhar pelo Parque da Redeno, em

Porto Alegre, e desenhar os frequentadores que por ali circulavam. Os ciclistas
lhe chamavam a ateno de maneira especial. As anotaes em seu caderno,
inicialmente simples registros de passeios no parque, logo ganhariam um
significado maior. Ao lado dos carretis e das idiotas, o ciclista se torna um
elemento emblemtico na obra do artista.
Para pensar
A obra de Iber Camargo, como possvel perceber
no material, repleta de registros autobiogrficos.
Muitas vezes ela fala pelo artista. Proponha
aos alunos uma discusso acerca da subjetividade
na arte. Ser que toda a obra de arte evoca a
subjetividade de seu criador? Depois de iniciado
o debate, apresente turma alguns movimentos
artsticos que, justamente, vo de encontro a
essa ideia, a exemplo do concretismo brasileiro
movimento que, entre outros aspectos, negava a
arte como expresso de sentimentos.

Por meio do personagem, Iber expressava sua angstia e ceticismo diante

da modernidade. Carregadas de matria pictrica, essas figuras, desprovidas
de feies, vagam sem rumo, em um pedalar que parece no levar a lugar
algum. Ou quem sabe, como aponta a crtica de arte Lisette Lagnado, levam o
artista de volta infncia, ao distante: Eles [os ciclistas] esto virados da direita
para a esquerda. Olhar para a esquerda olhar para a gnese, ou seja, para o
passado. Esses ciclistas esto jogados num espao temporizado e parecem estar
pedalando ao contrrio.2 Realmente, esto quase sempre nessa direo...,3
concorda Iber, quem nunca ocultou o carter autobiogrfico de sua produo;
seja pela evocao de um tempo distante, seja pela expresso de seus anseios
mais profundos.

1 CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. Conversaes

com Iber Camargo. So Paulo: Iluminuras, 1994, p. 54.
2

LAGNADO, Lisette. op.cit., p. 39.

CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. op.cit., p. 39.

Ciclista - lmina FIC.indd 2

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Fantasmagoria - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo
Iber por Iber

A minha pintura, sombria, dramtica, suja, corresponde

Fantasmagoria IV, 1987

leo sobre tela
200 x 236 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Fbio Del Re

verdade mais ntima que habita no ntimo de uma burguesia

que cobre a misria do dia a dia com o colorido das orgias
e da alienao do povo. No fao mortalhas coloridas.1

Fantasmagoria IV, 1987

caneta esferogrfica sobre papel
32 x 21,2 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Leonid Streliaev

Inmeras vezes, Iber afirmou que sua paleta vinha da alma, que pintava aquilo
que sentia. O subjetivo sempre guiou sua relao com a arte, seja por meio
da evocao de temas da infncia, seja pela angstia existencial expressa,
ainda mais notadamente, nos ltimos anos da sua produo. Segundo Adolfo
Montejo curador de uma exposio que abarcava obras do ltimo perodo de
produo do artista , impossvel no destacar o lugar em crise em que
colocado o sentido do belo em toda a obra ltima iberiana.2
Em Fantasmagoria IV, essa crise retratada por meio de figuras espectrais cuja

1 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e

um esboo autobiogrfico. Porto Alegre: L&PM Editores,
1988, p. 94.

identidade impossvel distinguir. Inspirado pelos manequins das vitrines da

2 MONTEJO, Adolfo. Conjuro do mundo: as figurascesuras de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2011, p. 22.

e o ressignificava a partir de uma viso desiludida da existncia humana. Para

3 CAMARGO, Iber. In: REIS, Paulo. Entrevista com

Iber Camargo. ARS [online], vol.1, n.2, So Paulo:
Departamento de Artes Plsticas ECA/USP, p. 121.

Fantasmagoria - lmina FIC.indd 2

Rua da Praia, em Porto Alegre, o artista partia de um objeto real o manequim

Iber, o mundo nunca foi belo; por isso o uso de cores frias e a presena do
grotesco nos personagens de seus ltimos quadros. Acho que no nasci para
alegrar ningum, sempre me senti um ciclista da vida que anda contra o vento.3

Para pensar
Adolfo Montejo aponta que Iber Camargo coloca em crise o sentido do
belo em seus ltimos trabalhos. Discuta com os alunos sobre o sentido
do belo na arte e aproveite para question-los se a essncia da arte
estaria associada a questes puramente estticas.
Sempre me senti um ciclista que anda contra o vento. O que Iber
quis dizer com essa afirmao? Quem seriam aqueles que, em nossa
sociedade, costumam andar contra o vento?

06/06/2012 17:52:49

Ncleo - lmina FIC.indd 1

06/06/2012 17:52:09

Iber Camargo
Iber por Iber

No ato criador, sou arrastado por impulsos que se

Ncleo, 1963
leo sobre tela
65 x 91,7 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

desencadeiam como vendavais vindos no sei de onde.

Vislumbro e persigo imagens interiores, que jamais consigo
reconhecer na face da obra criada.1

Iber pintando, Porto Alegre, novembro 1987

foto: Marinho Neto

A partir da srie Ncleos, desenvolvida por Iber Camargo entre 1963 e 1965,
nota-se um progressivo afastamento da realidade objetiva.2 Sua obra, at
ento marcada pela pintura de paisagens, retratos, naturezas mortas e pelos
conhecidos carretis, rompe, de certa maneira, com o sistema de referncias
pelo qual reconhecemos ou no determinada forma. Ao transformar os carretis
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 99.
2 GULLAR, Ferreira. Do fundo da matria. In:
SALZSTEIN, Snia. Dilogos com Iber Camargo. So Paulo:
Cosac & Naify, 2003, p. 16.

em estruturas dinmicas, quase j no os identificamos, uma vez que o artista

transpe as barreiras da figurao por meio da expanso do seu gesto.
No entanto, apesar de ter iniciado uma pesquisa que se afastava da realidade
objetiva, Iber no aderiu s propostas artsticas hegemnicas da dcada de

3 Nessa poca, havia um forte anseio de modernizao

do pas cujo exemplo mais emblemtico a construo de
Braslia. As correntes artsticas, por sua vez, privilegiavam
uma arte construtiva e no-representativa, radicalizando
seu carter racional.

imagens interiores cujas origens, muitas vezes, remetiam sua infncia.

observar a fumaa negra desprendida de um trem em Jaguari:4 [...] veio dali

Local onde Iber viveu quando criana.

5 CAMARGO, Iber. In: COTRIM, Ceclia. Depoimento

autora. Novos Estudos, n 34. So Paulo: Cebrap,
1992, p. 115.

Ncleo - lmina FIC.indd 2

1960.3 Mais do que transpor as barreiras da figurao, o artista perseguia

O surgimento dos ncleos, por exemplo, estaria relacionado experincia de
essa ideia de expanso de ncleos, daquelas formas que se expandiam, isso eu
acolhi em Jaguari naquele momento.5

Para pensar
Para Iber Camargo, o gesto era responsvel por distribuir as cores na
pintura. Ao tomarmos como exemplo a obra Ncleo, como podemos
definir o gesto do artista? Um gesto tmido? Forte? Visceral?
Sugere-se, nesse caso, que se construa uma lista de palavras que
remetam pintura em questo.

06/06/2012 17:52:12

Pintor e manequim - lmina FIC.indd 1

06/06/2012 17:51:19

Iber Camargo

Pintor e manequim, 1986

leo sobre tela
132 x 92,8 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

Iber por Iber

Conheci em Paris um escultor brasileiro, bolsista, que no frequentava museus

para no perder a personalidade, esquecendo que s se perde o que se tem.1

sem ttulo, 1991

lpis stabilotone e guache sobre papel
35,1 x 50,2 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Fbio Del Re

Iber Camargo iniciou sua pesquisa sobre a figura humana de maneira mais
tradicional, ao pintar nus, retratos e autorretratos que respeitavam formas e
propores. No entanto, com o passar dos anos, o artista j no tem como
premissa uma representao fiel do real. Aps um longo perodo em que o
carretel tema central de sua produo, a figura humana reaparece em suas
pinturas por volta dos anos 80. Dessa vez, porm, ela apresenta uma anatomia
menos rigorosa. O manequim seria um dos protagonistas desse novo estilo
figurativo proposto por Iber.
Para ele, esse boneco construdo e artificial pura alteridade, forma vazia,
Para pensar
Inmeras vezes, Iber se valeu da arte como
forma de criticar a crescente desumanizao
do mundo. O manequim foi uma das solues
artsticas encontradas para expressar sua angstia
existencial. Questione os alunos sobre a que tipo
de desumanizao Iber poderia fazer referncia.
Atualmente, essa desumanizao teria aumentado
ou diminudo? Por qu?

inanimada e, entretanto ou talvez por isso mesmo , fascinante.2 Trata-se

de um personagem que incorpora toda a angstia existencial do artista.
Em Pintor e manequim, a maior quantidade de tinta no rosto do pintor
o prprio Iber Camargo atrai a ateno do espectador. As grossas camadas
de tinta sinalizam ali a presena de vida. Em frente ao pintor, temos o manequim
que, despersonalizado, identificado apenas por traos sutis. H, nessa pintura,
um campo de tenses e equilbrios sempre instveis,3 do qual fica a pergunta:
quem mais artificial, o manequim ou o pintor entendido aqui como metfora
do homem moderno?

1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo:

Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 31.
2 LEENHARDT, Jacques. Iber Camargo: os meandros da
memria. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2010, p. 33.
3 Idem, p. 34.

Pintor e manequim - lmina FIC.indd 2

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Sem ttulo - lmina FIC.indd 1

06/06/2012 17:48:28

Iber Camargo

sem ttulo, c. 1941

leo sobre tela
49,5 x 45,5 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

Iber por Iber

A memria a gaveta dos guardados, repito para sublinhar. O clima de meus

quadros vem da solido da campanha, do campo, onde fui guri e adolescente.
Na velhice, perde-se a nitidez da viso e se agua a do esprito.1

Jaguari, 1941
leo sobre tela
40 x 30 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

Em 1942, Iber Camargo realiza sua primeira exposio individual, em Porto

Alegre, vende seu primeiro quadro, intitulado Paisagem, e recebe uma bolsa
do Governo do Estado do Rio Grande do Sul para estudar no Rio de Janeiro,
para onde se transfere com sua esposa ainda no mesmo ano. O incio da
dcada de 1940 marcou, portanto, o comeo da carreira do artista. Iber, ao
Para pensar
Na dcada de 1940, Iber Camargo ganha
visibilidade no cenrio artstico nacional. Discuta
com os alunos quais fatores colaboram para que
um artista entre ou no no circuito das artes
de uma cidade, estado ou pas. E no cenrio
internacional? O que contribui para que um artista
seja reconhecido?
A ideia de paisagem na arte a mesma de outras
disciplinas, a exemplo da geografia? O que define
uma pintura de paisagem?

ter uma exposio individual, vender sua primeira obra e passar a conviver com
renomados artistas do cenrio nacional, entrou no circuito das artes.
Nesse perodo, destacam-se suas pinturas de paisagem, como a reproduzida
na lmina. De dentro da gaveta dos guardados, o artista traz tona imagens
de uma natureza solitria e misteriosa. So recordaes do lugar onde passou
sua infncia e adolescncia, na regio central do Rio Grande do Sul. No se
trata, porm, de uma natureza buclica e idealizada, a tal ponto que cus,
vegetao ou riachos pouco importam, permanecem quase ocultados sob a
forte pastosidade da substncia pictrica.2 A mistura de cores na tela, assim
como as pinceladas rpidas, marcam a obra de Iber Camargo desde o comeo
de sua trajetria artstica.

1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo:

Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 33.
2 ZIELINSKY, Mnica. In: ZIELINSKY, Mnica; SALZSTEIN,
Snia. Iber Camargo: moderno no limite 1914-1994. Porto
Alegre, Fundao Iber Camargo, 2008, p. 14.

Sem ttulo - lmina FIC.indd 2

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Smbolos - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo

Iber por Iber

Smbolos, 1976
leo sobre tela
93 x 132 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Romulo Fialdini

Atravs dos carretis, cheguei ao que se chama, no dicionrio

da pintura, arte abstrata. Neste perodo, o ritmo gestual,
porm dirigido, no mera impresso de um gesto qualquer.1

Iber Camargo no ateli das Palmeiras,

Rio de Janeiro, dcada de 1970
foto: Acervo Documental
Fundao Iber Camargo

Postos em equilbrio, em movimento ou em expanso, os carretis foram a

chave com a qual Iber acessou o abstracionismo. Sua obra, sobretudo nos anos
1960 e 1970, ganha uma atmosfera menos figurativa, o que est relacionado,
de algum modo, ao geometrismo que tomou conta da produo artstica
brasileira nas dcadas de 1950 e 1960. Iber Camargo, porm, nunca esteve
ligado a qualquer corrente artstica. Para ele, a deformao dos objetos consistia
na prpria expressividade da forma,2 diferentemente da maioria dos artistas
de ento, que privilegiavam composies baseadas nas relaes formais entre
linhas, cores e superfcies.
1 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e
um esboo autobiogrfico. Porto Alegre: L&PM Editores,
1988, p. 93.
2 CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. Conversaes
com Iber Camargo. So Paulo: Iluminuras, 1994.
3 ZIELINSKY, Mnica. In: ZIELINSKY, Mnica; SALZSTEIN,
Snia. Iber Camargo: moderno no limite 1914-1994.
Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2008, p. 16.

Smbolos - lmina FIC.indd 2

Ou seja, embora a deformao dos carretis tenha permitido ao artista se

aproximar do abstracionismo, Iber sempre privilegiou as escolhas vinculadas
ao sensvel e a uma lrica pessoal presente em todos os caminhos que segue.3
Em Smbolos, por exemplo, em que o movimento dado aos carretis acaba por
descaracteriz-los, predomina o ritmo gestual e no a mera impresso de um
gesto qualquer.

Para pensar
Iber sempre recusou qualquer vnculo a um movimento artstico
especfico. As classificaes sugeridas por parte dos estudiosos da
arte no lhe agradavam. Pergunte aos alunos se eles consideram tais
classificaes importantes e por qu. O que ganharia e/ ou perderia um
artista ao se vincular determinada corrente artstica?
Depois dessa primeira abordagem, sugere-se discutir com a turma acerca
de classificaes e movimentos artsticos em outras reas, como a msica.

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Solido - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo

Solido, 1994
leo sobre tela
200 x 400 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

Iber por Iber

H algum caminhando dentro de mim, h algum chegando com passos

abafados: a minha me, que vem me fechar os olhos para eu dormir.1

Detalhe da obra

Uma pintura inacabada de grandes propores. Trs figuras distribudas em

intervalos regulares ocupam o primeiro plano. Duas delas sugerem corpos
envoltos por manchas azuis. A restante, situada na margem direita do quadro,
de difcil identificao. A sugesto de que tambm se trata de um corpo
deve-se recorrncia da mancha azul que se sobrepe forma. A mancha,
porm, fluda, deixando transparecer o tom rosa alaranjado que h por detrs
das trs figuras. De alguma maneira, o azul desmaterializa os corpos em Solido
ao transform-los em formas-fantasmas [...] em um mundo sem densidade,
nem peso.2
A natureza emblemtica da pintura, porm, transcende no s as grandes
dimenses e o carter inacabado do quadro, mas tambm a atmosfera
fantasmagrica impressa nele. Solido foi a ltima obra de Iber Camargo,
assinada dias antes de sua morte. Nesse sentido, a tela diz respeito desolao
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 1998, p. 29.
2 CATTANI, Icleia. Paisagens de dentro: as ltimas
pinturas de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2009, p. 35.

Solido - lmina FIC.indd 2

humana em seu sentido universal, mas tambm particular. Quando iniciou

a obra, o artista j estava bastante debilitado em razo da doena que lhe
acometera anos antes; passava, talvez, pelo momento de solido mais radical
vivido pelo ser humano.

Para pensar
Proponha turma uma discusso sobre o significado das cores. O azul,
o vermelho, o amarelo, essas cores so percebidas do mesmo modo
pelas pessoas? Ou seja, possvel relacionar uma cor a um sentimento
que seja comum a todos?
Qual a importncia da cor na obra de Iber Camargo?

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Tudo te falso e intil - lmina FIC.indd 1

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Iber Camargo

Iber por Iber

Tudo te falso e intil II, 1992

leo sobre tela
200 x 236 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Luiz Eduardo Robinson Achutti

O que eu fao est muito carregado de minha vida, das imagens que eu
tenho dentro de mim. Eu no apresento um espetculo. Sempre achei em
toda a minha pintura um halo de tristeza, sempre pintei esse vazio.1
sem ttulo, 1993
guache e lpis stabilotone
sobre papel
34,8 x 50 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo,
Porto Alegre
foto: Fbio Del Re

Pinturas azuis, quase monocromticas, constituem a srie Tudo te falso e

intil cujas telas apresentam uma estrutura mais ou menos definida: uma figura
humana de grandes propores mais direita; rostos com maior nmero de
linhas e tons; e alguns elementos que diferenciam uma pintura da outra, como
a presena da bicicleta, da cadeira, do manequim, ou, ainda, de alguma forma
no identificvel. Tal distribuio, assim como a repetio de elementos, traz
em si, para alm das semelhanas, o princpio da diferena. Como exposto por
Icleia Cattani, o que existe, nessas obras, a srie como insistncia sobre um
tema2 que tratado a partir de distintas modalidades de repetio.
Essa insistncia percebida, tambm, na prpria paleta de cores usada pelo
artista. Segundo Mnica Zielinsky, h um lxico cromtico que constitui a
srie. Os tons violceos que cobrem corpos quase atrofiados remetem s cores
da morte, os terrosos prpria terra que os acolher, os cus avermelhados
1 CAMARGO, Iber. In: LAGNADO, Lisette. Conversaes
com Iber Camargo. So Paulo: Iluminuras, 1994, p. 36.

luz do ocaso; todas essas referncias, como convenes, fazem-se conhecidas

2 CATTANI, Icleia. Paisagens de dentro: as ltimas

pinturas de Iber Camargo. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2009, p. 28.

solido que lhe inerente, um dado essencial na obra do artista.3

3 ZIELINSKY, Mnica. Iber Camargo: moderno no limite

1914-1994. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo,
2008, p. 28.

Tudo te falso e intil - lmina FIC.indd 2

e, ao estarem entrecruzadas, podem remeter ao momento extremo da vida e

Podemos pensar essa srie como uma sntese final, uma espcie de gramtica
deixada por Iber sobre o conjunto de sua obra.

Para pensar
Segundo o dicionrio, uma gramtica pode ser entendida como um
complexo de princpios que regem uma arte ou cincia. Ao tomarmos
como exemplo a obra Tudo te falso e intil II, discuta com os alunos
quais seriam os princpios que regem a arte de Iber Camargo.
possvel pensarmos em uma gramtica para cada artista? Traga
outros exemplos para a sala de aula e apresente aos alunos.

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