Professional Documents
Culture Documents
X
\
S U M A R
Pag.
90 DE A N I DE LA NATEREA LUI V. I. LENIN
Lucia St. Balandra
Kovcs Gyrgy
Radu
Beligan
Lucia Demetrius
Dor el Dorian
Florin Tornea
M. I.
Eflm
Holodov
CLUZITI DE LENINISM
CE Ml-A DRUIT LENIN
1
3
CUVINTE DE AUR
5
5
8
14
18
PASSACAGLIA
Pies n trei acte
de TITUS P O P O V I C I
21
STUDENTI! PE SCENA
.
ARTA VORBIRII SCENICE
50
54
Mira loslf
M. Al.
CRONICA
Florlan
Potr
Eugen Nlcoar
V. Negrea
M. Al.
Al. Popovtcl
TARTUFFE" DE MOLIRE
Teatrul National I . L. C a r a g i a l e "
65
C Y R A N O DE BERGERAC" DE EDMOND ROSTAND
Teatrul Armatei
67
SPECTACOL EXPERIMENTAL MAIAKOVSKI
Teatrul Tineretului
70
MUTTER COURAGE" DE BERTOLT BRECHT
Teatrul de Stat din Oraul Stalin
72
SECUNDA 58" DE DOREL DORIAN
Teatrul National din Cluj i Teatrul de Stat din Oradea
Secfia romn
74
DACA VEI FI NTREBAT" DE DOREL DORIAN
Teatrul de Stat din O r a d e a Secfia maghiar .
.
.
.77
TEATRUL DE AMATORI
79
T N S E M N A R I
81
M E R I D I A N E
PI. T.
82
REPETIIA
Un act in proz
de ALBERT MALTZ
CARI-REVISTE
85
96
p/0584
Aprilie
tealpul
REVISTA LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI SI CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.
4
1960
(Anul V)
Lucia Sturdza
Bulandra
CLUZIJI DE LENINISM
Rsfoind recent unele nsemnri ce le adunasem despre marele animator de
teatru : Stanislavski, am dat peste un diseurs pe care acest neobosit actor i regizor 1-a inut n anul 1928, cu prilejul celei de a 30-a aniversri a M.H.AT.ului. Citez :
...Adnca mea recunotin pentru faptul c atunci cnd evenimentele care
se petreceau (aci Stanislavski se refera la Marea Revoluie Socialista din Octombrie) ne-au gsit pe noi, btrnii, oarecum descumpnii, cnd nu nelegeam pe
de-a-ntregul ce se petrecea guvernul nostru nu ne-a obligat cu orice chip s ne
revopsim n rou, s ne prefacem a fi altceva dect eram n realitate. Putin cte
puin am prins a nelege epoca, puin cte puin am volut, odat cu noi a volut
n mod normal, organic i arta noastr. Dac lucrurile s-ar fi petrecut altfel, am
fi fost mpini ctre o simpl mculatur revoluionar". Dar noi voiam s ne
apropiem de revoluie altminteri ; noi voiam s vedem nu numai cum se mrluiete cu steaguri roii, ci voiam cu toat adncimea s privim n sufletul revoluionar
al rii. Acestei tiine, acestei arte, acestei contiine capitale, care se dezvolt n
noi nencetat, i-am nchinat viaa noastr".
La fel ca Stanislavski, i noi, actorii romni, ne-am dat seama care este adevratul rost al artei noastre n mprejurrile care domina astzi viaa social din
lagrul socialist, cruia aparine patria noastr.
Repet cele spuse anterior n cuvntarea citata : Am prins puin cte puin
a nelege epoca, puin cte puin am volut, i, n mod organic, a volut i arta
noastr. Nu a fost nimic impus, ci rezultatul influenei Partidului Muncitoresc
Romn asupra contiinei noastre, asupra artei noastre.
Dar aci nu este vorba numai despre prerile mele personale, fiindc eie
snt mai de mult cunoscute i afirmate n scris n volumul meu Amintiri, ci i de
ntreaga mea activitate ca directoare a Teatrului Municipal, de orientarea reper-
fan ifi^
Kovacs
Gyrgy
Radu Beligan
CUVINTE DE AUR
Poposind peste noapte n locuinta unui tovar care poseda numeroase vo
lume cu reproduceri din marii pictori ai lumii, Lenin a spus : Ce domeniu interesant este istoria artelor ! Ct ar fi aici de lucru pentru un marxist ! Ieri n-am
putut adormi pn la ziu ; am rsfoit o carte dup alta. i mi-a parut att de
ru c n-am avut i nu voi avea timp s m ocup de art".
Excesiva modestie a lui Lenin apare i n aceast fraz, relatat cu fidelitate de Lunaciarski. n realitate, Vladimir Ilici a studiat foarte adnc arta, iar
genialele idei enunate de el n problemele artei ne snt o cluz infallibila, o
arma puternic n lupta pentru dezvoltarea continua a culturii noastre socialiste.
Din bogia acestor idei voi alege una care mi se pare deosebit de nsemnat
pentru stadiul actual al teatrului nostru. Marele actor Kacialov povestete c Lenin
sttea alturi de Gorki la o importante reuniune organizat la nceputul primverii anului 1918 n sala Coloanelor a Palatului Sindicatelor. n camera artitilor
domnete nsufletire, povestete Kacialov. V. I. Lenin este mpreun cu Gorki. Alexei
Maksimovici se ntoarce spre mine i-mi spune : Discut cu Vladimir Ilici despre
noul public al teatrelor. C noul public al teatrelor nu este mai prejos dect vechii
amatori de teatru, c este mai atent, e n afar de orice ndoial. Dar de ce anume
are el nevoie ? Eu spun c are nevoie numai de eroism. Dar Vladimir Ilici susine
c are nevoie i de lirism, c are nevoie de Cehov, de adevrul vieii de toate zilele".
Ducndu-se cu Gorki ntr-un music-hall" londonez, un modest teatru popu
lar, Lenin a rs cu poft la scenele cu clovni i s-a interesat de numerele excentrice" ca forma deosebit a artei teatrale : Este aici un fel de atitudine sati
rica sau sceptic fa de ceea ce e ndeobte admis, se vede tendina de a ntoarce
lucrurile pe dos, de a le deforma puin, de a arata absurditatea obinuitului. Complicat, ns interesant !"
Am amintit aceste idei ale genialului ndrumtor, despre necesitatea unor
forme multiple de art, fiindc spectatorii ni se plngeau, n ultima vreme, de lipsa
unei diversiti n repertoriu i n modul lui de tratare. Este de neneles, de pild,
de ce se joar att de Duine comedii pe scenele noastre. Poporului nostru i place
s rda, romnii au un temperament optimist i vesel, umorul nostru popular e
nentrecut. Oamenii vor s se veseleasc dup ziua lor de munc. De ce s mprim rsul cu atta parcimonie ?
i nc ceva.
Lenin era foarte exigent fa de interpretare.
Se juca Azilul de noapte de Gorki... Modul prea teatral n care era pus
n scena aceast pies 1-a iritat pe Ilici, aa c, dup Azilul de noapte, a renunat
pentru multa vreme s mai mearg la teatru", serie Krupskaia. De asemenea,
apreciind jocul actorilor n Unchiul Vania la Teatrul de Art, Lenin nu ezit s
piece la mijlocul actului al doilea de la spectacolul Greierele de pe sob, nervt de
sentimentalismul mic-burghez al lui Dickens.
Aceast exigen era pornit dintr-o stima adnc pentru spectatorul nou.
Lenin socotea c muncitorii i ranii au dreptul la o art adevrat i mare.
Ducei-v n mase, n fabrici i uzine, acolo vei gasi impuls pentru creaie" spunea
el sculptorului Merkurov. Arta aparine poporului dclara Vladimir Ilici ntr-o
convorbire cu Clara Zetkin. Prin rdcinile ei cele mai adnci, ea trebuie s ptrund n adneurile maselor largi aie oamenilor muncii. Ea trebuie s fie pe
nelesul acestor mase i apreciat de eie, s uneasc sentimentele, gndirea i
voina acestor mase, s le ridice. Ea are menirea s trezeasc n eie simul ar
tistic i s-1 dezvolte".
lata cuvinte de aur care trebuie s constituie crezul nostru artistic neclintit,
nsi raiunea existenei noastre de artisti.
V. I. L E N I N
Lucia
Demetrius
Dorel
Dorian
Pentru prima oar scriu azi despre Lenin. Si mi se ntmpl un lucru ciudat...
care nu e ciudat : ncerc sentimentul c scriu despre un om pe care 1-am ntlnit.
pentru a nu mai fi niciodat singur, pe care 1-am simit puternic, sporindu-mi astfel
i mie puterile, al crui cuvnt, deschiznd orizonturi, chema, a crui privire cnd
ezitam nsemna : mai departe ! Da, acesta e sentimentul pe care-1 ncerc : nu scriu
din ce mi s-a spus, din ce am citit i din ce am nvat despre Lenin ; ci scriu
de ce n-a ndrzni ? din tot ce am trit, ani la rnd, urmndu-1, iubindu-1,
luptnd, simplu soldat al partidului, alturi de el i n numele lui.
Prin '45, la primul mare miting (i la primul meu miting), Lenin mi-a spus :
...Generaia care are acum 15 ani, va vedea societatea comunista". i eu
aveam toemai 15 ani !
...Ea nsi va construi aceast societate (...) sarcina.vieii ei este construirea
acestei societi." i am fgduit atunci, aa cum cerea Lenin acestei generatii
(simplu, emoionant i azi, n amintire, intuind n fiecare cuvnt o treapt de
poem) : ...Snt o prticic a marii armate, a muncii libere, i voi ti s-mi cldesc
eu nsumi viaa, fr moieri i fr capitalisti..." i am primit primul meu carnet
rou, de utecist.
Lenin,
prin tine,
i-n numele
gndim
respirata
luptm
i trim !
tu
Florin
Tornea
LENIN SI TEATRUL
Invturile coninute n vasta opera a lui Lenin snt aplicabile i se aplic
practic, n ansamblul lor, deopotriv tiinelor naturii i tiinelor sociale. Eie orienteaz i munca activistului politic i pe aceea a pedagogului, i pe biolog, i pe statis
tician, i pe omul de art, i pe chimist, i pe tehnician, pe savant, i pe omul de rnd.
Faptul e desigur explicabil : el verifica valabilitatea universal a materialismului
dialectic i istorie, care sta la baza gndirii i activitii creatoare a celui mai conseevent dintre continuatorii lui Marx i Engels. n problemele esteticii, de pild, teoria
reflectrii, a partinitii de clas, nvtura despre veridicitate i caracter popular,
despre tradiie i inovaie, snt rodul profund creatoarei gndiri materialiste si
dialectice a lui Lenin. Dar, desi acestea snt de mult statornicite ca trasaturi definitorii
ale realismului socialist i ca criterii esentale n judecarea unei creaii artistice,
referirea la Lenin nu nceteaz niciodat. Referirea nu numai la spiritul leninist
in cercetarea problemelor literaturii i artei, ci, nemijlocit, la cuvntul viu, spus
ori scris de Lenin, ne apare neaprat necesar ori de cite ori ne aflm in fata unei
noi trepte in drumul dezvoltrii micrii noastre artistice, ori de cite ori, n activitatea i preocuprile noastre spcifie, ne ntmpin problme dificile ori ncercm
s le dezlegm cu soluii pe care le dorim sau le socotim noi.
**
Dincolo de uriaul pre pe care-1 au, in general, pentru teoria literaturii s
artei i pentru estetica materialista, scrierile lui Lenin, cercetate de ochii unu
om de teatru, aduc nvturi deosebite, directe, n toate problemele majore care
s-au pus i se pun i azi literaturii dramatice i artei teatrale. Sublinierea, mai jos,
a ctorva din eie, este de altfel i obiectul acestor rnduri. Te ntlneti cu acest
prilej cu o fa, parca netiut, a lui. O ntlnire care te tulbur i te bucur instruindu-te. Descoperi c filozoful, omul de tiin i de aciune, neobositul i venic
agitatul om politic, revoluionarul a fost unul din cei mai rafinai cunosctori ai
literaturii dramatice a patriei sale i a celei universale i un iubitor exigent de
teatru. De altfel, in bun msur nsi corespondena lui Lenin vine s aduc,
nainte de orice alte mrturii, lumini in aceast privin. Spicuim. Din Berlin,
Lenin i serie Ulianovei : Acum trei zile am fost la teatru, unde am vzut Die
Weber de Hauptmann". Din Londra : La teatrul german am fost o data i avem
de gnd s mergem i la teatrul de art rus, s vedem Azilul de noapte". Din
Mnchen, se intereseaz cu nostalgie de micarea i creaia teatral din ar : La
teatru v ducei ? Ce-i cu Trei surori, noua pies a lui Cehov ? Ai vzut-o ? Cum
vi s-a parut ? Am citit o recenzie in ziar". La aparitia dramei lui Gorki, Cei din
urm, Lenin noteaz cu bucurie in finalul unei scrisori trimis din Geneva : A
aprut recent o nou povestire a lui Gorki : Cei din urm". Apoi, tot din Mnchen r
Acum cteva zile am fost la opera, unde am ascultat cu multa piacere Ebreea. Am
auzit-o odat la Kazan (cnd a cntat Zakrjevski), s tot fie 13 ani de atunci..."
Apoi : Am fost de cteva ori i la teatru (la piese n limba germana)..." i iari,
interesul pentru teatrul din tara : Voi, acolo, la Moscova, v ducei la teatru ?"
Apoi din Paris : Am nceput s frecventez asiduu teatrul".
Asemenea mrturii directe se completeaz cu mrturii ale tovarei lui de
via, Nadejda Krupskaia, i ale lui Maxim Gorki. Ei subliniaz n amintirile lor
pasiunea lui Lenin de a observa oamenii, de a urmri reactiile publicului in salile
de teatru, mai ales ale publicului din teatrele periferice ale marilor orae cum e
Parisul, public naiv, plin de spontaneitate, ale crui aplauze nu snt n funere de
jocul bun sau prost, ci de faptele bune sau rel ale personajelor" i pentru care
este potrivit o pies naiv, presrat cu vorbe frumoase". Ei amintesc despre
interesul lui Lenin pentru toate formele de spectacol.
Lenin iubea adevrata, buna literature dramatic i o cauta oricnd i oriunde.
Faust se afla pe masa lui n surghiunul din Siberia, alturi de scrierile lui Pisarev
i versurile lui Heine. n scrierile lui i dau ntlnire cele mai de seam capodopere
ale dramaturgiei universale i numele celor mai de seam autori ai acestei dra-
faa unei simple suculente asociatii de imagini, ci, n primul rnd (sau simultan)
n faa unei anumite condiii pe care Lenin o pretinde unui caracter dramatic i
unei situaii dramatice, pentru a fi apreciate ca atare. n cazul de fa, nsuirea
de a fi larg generalizabile, rminnd exemplar individualizate.
Cnd n alte textT ntlnete de cteva zeci de ori pe Molcialin, umilul funcionar din comedia lui Griboedov Prea multa minte stric, care apare n diferite
ipostaze i momente, definind cu trasaturile lui de caracter ponderatoare", extinse
in actualitatea politica i sociale a vremii, ba pe liberalii burghezi n frunte cu
conductorul lor P. Struve, ba unele atitudini menevice ale lui Plehanov, ba pe
cele socialist-revoluionare ale partidului octombritilor luat n ansamblu, cititorul
(dramaturg sau interpret) va surprinde, tot n problemele construirii de caractre,
noi condiii de realizare. Lenin plasticizeaz i definete astfel mai deplin, pe eroul
lui Griboedov (erou construit pe dou coordonate fundamentale : moderaia i punctualitatea), descoperind, ntre cele dou coordonate, numeroase i ratinate variaii
interpretative posibil de realizat din mbinarea coninutului psihologic cu eel socialpolitic care definete personalitatea, tipul eroului. Caracterul dramatic i revendic
aadar virtualitatea de a-i depi semnificatiile iniiale, concrete, sociale i istorice, n care a fost conceput, de a purta n germene, pe linia structurii sale cristalizate, un surplus de semnificaii i trsturi, valabile unor momente istorice i
unor condiii sociale ulterioare. Ideea de devenire i perspectiva devenirii. iat o
nou condiie a unui caracter dramatic. De ea depinde, n alta ordine de idei, putina dinuirii lui n timp, dup cum ea ngduie caracterelor devenite astfel clasice,
s rsune viu i proaspt, n actualitate, far a necesita din partea interpretului
operaia unor actualizri forate. Ea solicita i nlesnete n schimb regizorului i
interpretului stradania de a descoperi semnificaiile ascunse, virtuale, de dinuire
n timp aie respectivului caracter, de a nu-1 socoti, ca s folosim un termen al
criticului B. Meilah, ca o masc ncremenit", ci ca o categorie istoric". Nu tim
dac Olga Knipper-Cehova i ansamblul Teatrului Academic de Art din Moscova
deduseser din chiar aceste indicaii indirecte ale lui Lenin, modalitatea interpretrii
celor Trei surori, dup revoluie. Desigur c nvtura lui Lenin ei o descoperiser
mai pe larg expus n texte n care problema promovrii motenirii culturale i
gsete explicit locul. Ni se pare ns plin de semnificaie i foarte n terna mrturisirea ei : In anul 1917... prima pies pe care am jucat-o a fost Trei surori. Am
avut cu toii impresia c pn atunci o interpretasem n mod incontient. i pe
drept cuvnt ntreaga pies suna cu totul altfel, se simea c dincolo de visuri
mocnesc presimirile i c n adevr ceva uria ne-a copleit pe toi, c o furtun
npraznic a mturat din societatea noastr lenea, indiferena fa de munc i
plictisul cel putred..." Olga Knipper-Cehova i ansamblul M.H.A.T.-ului descoperiser
n substana i n caracterele celor Trei surori semnificatia actual (de dup revo
lutie) implicata n semnificatiile momentului n care Cehov i scrisese piesa.
Indicaii n legatura cu realizarea i interpretarea caracterelor dramatice pot
fi deduse i n alte mprejurri din textle operei leniniste. Vom descoperi n acele
mprejurri, de pild, importanta factorilor i trsturilor psihologice n creionarea
individualitii unui erou. n acest sens ni se pare elocvent frecvena lui Famusov
In textele care denun lichelismul cadeilor. (Trstur pe care, dup cum remarc
B. Iakovlev, muli actori au neglijat-o, fcnd s prevaleze n interpretarea lor,
trasaturile exterior comice ale eroului, berbantlcurile i cele de crai btrn i
bonom".) Elocvent ni se pare deopotriv importana sublinierii datelor social-ideologice ale personajelor, aa cum ea apare n interpretarea data de Lenin eroului
gogolian Manilov, pe care-1 caracterizeaz temperamental frazeologia dulceag" i
ideologie falsitatea... discursurilor", spiritul su reactionar, cu att mai primejdios cu ct se nftieaz nvluit sub mantia moliciunii i blndeii farnice.
Aceast dubl (i concomitent) preocupare, de a nu lsa substanta, formaia
si tendicele de clas ale eroilor s fie copleite de trsturile lor psihologice (i
invers, de a nu lsa ca trsturile psihologice s fie copleite de poziia de clas
a acestora) tine, desigur, de nvttura leninista despre veridicitate, despre spiritul
de partid n art. A privi pe om doar n aspectul lui general-uman", aadar numai
n trsturile lui exclusiv psihologice i n atitudinile lui aparente, nseamn a
pctui cu mijloacele amgitoare ale gndirii idealiste, mpotriva adevrului. La
moartea contelui Heiden, Lenin lanseaz o vehement diatriba mpotriva panegiritilor contelui mort, care, uitnd apartenenta de clas, activitatea murdar-reacionar i contrarevolutionar a celui disparut, i-au ridicat n slavi calitile nalte
ce 1-ar fi caracterizat. In faa unui asemenea panegiric, Lenin exclama : Heiden
a fost un om instruit, cult, uman, tolerant se blbie n hohote de plns toti
10
aceti pap-lapte liberali i democrai, nchipuindu-i c s-au ridicat deasupra oricrei -partiniti-, la un punct de vedere general-uman. Greii, stimabililor, con
tinua Lenin. Acesta nu este un punct de vedere general-uman, ci unul general-slugarnic... Cu o placiditate dezgusttoare, v lsai nduioai de faptul c un moier
contrarevoluionar, care a sprijinit un guvern contrarevoluionar, a fost o persoan
cult i umana. Voi nu v dai seama c, n loc s-1 transformati pe sclav n revoluionar, i transformati pe sciavi n slugoi...".
Afli n subtextul acestei diatribe o ntreag lectie (pe care n ansamblul articolului su, Lenin i-o susine cu puternice exemple din Nekrasov, Saltkov-Scedrin,
Turgheniev), o ntreag lecie nu numai despre conditia obiectiv a veridicitii unui
caracter (= a nu uita substratul ideologie, de clas, al psihologiei lui aparente),
dar i despre, ndeosebi, conditia de fond, esentala, a zugrvirii unui caracter :
implicarea poziiei deschise a spiritului de partid al autorului n nchegarea trsturilor acestui caracter.
ndeplinirea acestei conditii constituie nc o sarcin n practica creatoare
a dramaturgilor i artitilor nostri dramatici. Partinitatea dac a fost neleas, a
fost, uneori, realizat ca o sarcin exterioar, nu organica actului de creaie, ca o
sarcin care se mplinete ilustrativ, nu efectiv. Surpriza lipsei de eficacitate artis
tica a unei asemenea oglindiri a caracterelor nu e nc pe deplin stins, desi s-a
ctigat o convingere : c nivelul unei creatii artistice e n functie i de valorile
intrinsec spcifie ei, dar ndeosebi de vederile ideologice de care e ptruns, deci
c expresivitatea miestriei unei lucrri de art este i o chestiune de spirit de
partid. Dar orice s-ar spune, n ciuda rezultatelor din ce n ce mai bune, eroii nostri
pozitivi", dac au prsit btaia peste umr", tonul atottiutor i atotputinte, se
pstreaz nc de multe ori pe linia de conduit calma, netulburat de nici o furtun
sufleteasc real, neatins, dect cu vdit ostentaie, de unele umbre trectoare
neaprat trectoare ale vietii. La rndul lor, negativii" dac nu se mai
dclara uneori, vestimentar sau n compoziii" consacrate (de caricaturi vetuste),
rmn nc s se declare (chiar dac se simte strduinta de a nu o face din capul
locului) prin gestul i privirea, prin atitudinea i verbul izbitor strine i ostile felului nostru etic, nou, omenesc, socialist, de a fi. Trebuie s recunoatem c n
unele privine i n privinta caracterelor noastre dramatice mai ales mai
pltim tribut schematismului. Caci Heidenii nostri culti, umani, tolerant i mravi nu figureaz nc efectiv printre caracterele pieselor noastre, desi, socotind
firete stadiul revolutiei noastre, i ntlnim destul de des n jurul nostru. i nici
placiditatea dezgusttoare" de pap-lapte", cu care unii se mai las nduioati"
de calitile aparente ale Heidenilor, n-a fost ndeajuns de convingtor artistic per
sonificata pe scenele noastre. Sarcina e desigur complex i mplinirea ei poate
dificil. mplinirea ei au ncercat-o, cu strlucit succs, marele Gorki i marele actor
Kacialov, unul scriind Dumanii, cellalt interpretnd pe Zahar Bardin, personajul
principal al piesei. Amintirea acestui succs e cu att mai nimerit cu ct. poate
nu ntmpltor, i Gorki i Kacialov au avut n fata drept model al creaiilor lor,
chiar pe vestitul conte Heiden, aa cum 1-a creionat pentru istorie fora de caracterizare a lui Lenin.
n fiecare individ n parte scria n aceast problema, Gorki, dovedindu-ne
astfel msura n care 1-a neles pe Lenin trebuie s gsim n afara pivotului
social, acel pivot individuai, care este eel mai caracteristic pentru el i care pn
la urm determina comportarea lui social... Simptomul de clas nu trebuie lipit
pe om din afar pe obraz, aa cum se procedeaz de obicei la noi ; stigmatul de
clas nu este un neg, ci ceva luntric, neuro-cerebral, biologie", ntrete meterul
Gorki, cu propria lui experient i ntelepciune, nvtura leninista.
Pivotul" gorkian izvorte clar din modul leninist de descifrare i zugrvire
a caracterelor. Gorki, firete, n-a fost singurul care nu numai la acest capitol
primordial al observatiei juste i al ntruchiprii pregnante a unui caracter dra
matic, dar chiar n domeniul mai extins i mai complex al substanei umane a
dramei, ca atare a gsit sprijinul de baz n modalitatea de a pune i rezolva
problema, n prerile lui Lenin n legatura cu ea. Regizorul V. G. Sahnovski, de
pild, pus n fata unei dramatizri a romanului Anna Karenina, a aflat liniile ma
jore, pivotul uman" determinant pentru coninutul ideologic al punerii ei n scena,
n articolele lui Lenin inchinate memoriei i operei lui Tolstoi. Eie m-au ajutat,
mrturisete regizorul, s privesc n aa fel romanul Anna Karenina, nct s-mi
apar clar, ntregul su sens social, care reieea din materialul i din viata pe
care Tolstoi a studiat-o la timpul su. Aceste articole m-au ajutat s-mi lmuresc
//
n aa fel materialul romanului lui Tolstoi, nct s extrag din el numai ceea ce
determina mobilul, continutul temei ciocnirii Annei eu societatea n care triete..."
Ne gndim, eu acest prilej, la unele preocupri i soluii actuale aie artitilor
nostri de teatru, n privina relatiilor dintre fondul uman psihologic i ideologie
al unei opere dramatice i expresia. pregnana artistica a acestui fond pe scena.
Ne gndim c adesea, furai de gndul expresiei, unii regizori i actori pivoteaz,
ca s folosim termenul lui Gorki, mai degrab, dac nu exclusiv, n jurul unei idei
despre acel fond uman, i cauta s dea acestei idei corporalitate expresiv, dinamicitate scenica, culoare. Ne gndim c n acest chip ei abstractizeaz, unilateralizeaz i artificializeaz omul, destint s fie purttorul de cuvnt al ideii lor. i,
ne vine, cu acest prilej, n minte, recentul Azil de noapte de la Municipal. Poate
pentru c, n jurul lui, prind eu intensitate s se ite discuii. Poate pentru c ne
st n fa cuvntul lui Lenin, potrivnic montani teatrale" i domic s extrag
esenta ideologica a unui spectacol din amnuntele de zi cu zi care, dup cum se
spune, fac muzica, redau n mod concret atmosfera". Poate pentru c, pretuind
nelesul care s-a extras din opera lui Gorki anume : condiia ireparabil ratat
a omului n societatea capitalista i, prin aceasta dorina regizorului de a im
pinge denuntul adresat de Gorki Rusiei tariste, n timp, spre vremurile noastre,
n spaiu, spre meleagurile occidentului, l ntlnim din nou pe Lenin, discutnd cu
Inessa Armand i demonstrndu-i nti c ntr-o opera de art : totul consta n
condiiile individuale, n analiza caracterelor i a psihologiei unor tipuri concrete",
i apoi c nu importa ce anume vreti s ntelegei- dumneavoastr n mod
subiectiv... Importa logica obiectiv a relatiilor de clas...".
E drept, cazul Azilului de noapte de la Municipal invita i la discutarea
unei alte problme, aceea a felului n care rezolvm raporturile dintre tradiie i
inovaie. Unii dintre critici preuiesc spectacolul pentru modernismul" lui. Dup
prerea noastr, asemenea preuire aduce mai degrab cu o denigrare nemeritat.
Nu ntrziem cu argumentele. Trimitem pe cititor la dezbaterea de mult apus,
care a pus ndeajuns punctele pe i n privinta coninutului antirealist, primejdios
pentru slujitorii artelor noastre, al conceptului modernism". tim c regizorul a
ncercat s inoveze pentru a sluji actualitatea. i a ncercat s inoveze pe un text
dramatic clasic, a crui montare scenica a fcut tradiie. Putem ramine azi, la
traditia vechilor montri (dup cum aflm de la Lenin), i eie adesea pctuind
prin estomparea umanitari textului ? Desigur c nu. Vetustetea ar fi fost nu numai
izbitoare, dar i pgubitoare spectatorului nostru care, azi, poate i dorete s surprind din nchisoarea lui Kostliev, date noi, nu numai adeevate psihologiei sale
dar i folositoare creterii contiinei i aspiratiilor lui de azi. Fetiul formelor tradiionale, anchiloza n adularea harpagonic a comorilor formale ale tradiiei stnjenesc continutul operei respective, sugrum calitatea ei, descoperit i fructificata
att de eloevent de Lenin, de a fi mobil, de a deveni odat cu timpul, de a sluji
prin ceea ce devine n timp, actualittii. E vorba, aadar, de a nu apsa, n promovarea traditiei, pe formele care au consacrat-o, ci pe continutul ei, care se poate
i se cere mbriat, continut i mbogtit. Aceasta nseamn ns, nu ignorarea
total i n bloc a formelor traditionale. ntre felul cum Teatrul nostru National
a mbogit traditia, valorificnd O scrisoare pierdut, i caracterul muzeal cu care
a tratat, n recenta reluare, comedia D'ale carnavalului, stpnit de grija de a nu
schimba nimic din ceea ce s-a imortalizat formai n ea, este o distant. ntre o ase
menea pstrare a traditiei, prin nealterarea formei de o parte, i de cealalt parte
(a Azilului de la Municipal), repudierea formei traditionale, nlocuirea ei eu o
dinamica i o tendint subiectiv nou, este un spatiu care se cere nc cucerit n
munca i realizrile artitilor nostri de teatru, n domeniul promovrii inovatoare
a traditiei. Este spaiul care se ntinde ntre felul n care arhivarii pstreaz nite
hrtoage vechi" i nelepciunea c a pstra motenirea nu nseamn deloc a ne
margini la motenire". Aceste teze au fost, de altfel, i eie, stabilite de Lenin,
nc din anii tinereii lui, cnd ducea lupt cu politica culturale i sodala a narodnicilor. E vorba aadar de pstrarea, prin continuare i mbogire, a mostenirii ; de
a pstra frumosul, de a-1 lua ca model, de a pomi de la el chiar dac e vechi" ;
de a ti s discerni ntre acest frumos vechi izvor al frumosului nou, actual
i frumosul care t ^ e de cultura moiereasc", construit pe frumuseti artificiale,
pe tonul afectat i pompos" pe care 1-a urit Lenin. Este vorba de a realiza nu o
desprire, ci o linie continua, ascendente, ntre motenirea clasic toat ct
exista la noi i n Europa" i arta care se nate din continutul tendintelor actuale
de via ale poporului. E vorba de a tine seam n educarea estetica a maselor,
12
de dezvoltarea
celor mai bune modle, tradiii, rezultate ale culturii e xist ente, din punctul de vedere al concepiei marxiste despre lume i al condiiilor
de via i de lupt a proletariatului, n epoca dictaturii sale".
Problema inovaiei capata aadar o soluie nu de laborator, ci una de adnc
coninut politic i ideologie. n cutrile inovatoare ale artitilor nostri, actualitatea
nu poate n mod valabil s-i afle expresia dorit n afara condiiilor de via i de
lupt a poporului, nici n revoluionarea" aparent a mijloacelor i procedeelor
artistice. Noi, bolevicii, ne-am obinuit cu maximum de revoluionarism. Dar
aceasta nu-i suficient. Trebuie s tim s ne orientm", ne nva Lenin. Altfel
aceast revoluionare" artistica poate eel mult oca sau epata spectatorul, dar nu
poate s-i i mulumeasc efectiv setea de adevr prin frumos. Asemenea revoluionare" de cabinet, scriitorul sovietic Serafimovici, pe cnd fcea cronica dramatic
n Pravda" anilor imediat dup revoluie, o numise estetism de-a-ndoaselea". Ea
poate fi rezultatul celor mai de bun credin intenii, idei i sentimente ale artistului. Lenin ne nva ns : Nu idei aparte, ci marxism", aadar cunoaterea i
prezentarea vieii potrivit concepiei clasei muncitoare despre lume i via, potrivit poziiei acesteia n faa propriului ei interes de a cunoate, a simi i a se
bucura de art. La acest interes se gndea Lenin, cnd, cu marea lui grij de a ridica
pe omul muncii la demnitatea i cultura de care e vrednic, pretuia Teatrul Academic
de Art i Teatrul Mie cu vorbele : Este absolut necesar s depunem toate eforturile ca s nu se prbueasc principalii piloni ai culturii noastre, fiindc proleta
r i a t e nu ne-ar ierta aceasta, niciodat". i acest gnd arunc o lumina deosebit
asupra textului de ndrumare generala a artelor n societatea socialista : Nu exista
forme ale tiinei i artei care s nu fie legate de mretele idei ale comunismului...",
text inscris n Rezolutia Congresului al VHI-lea al Partidului Comunist Bolevic.
***
Sntem aici, n parcurgerea operelor lui Lenin, nc n domeniul restrns al
indicaiilor de subtext", rezultate din ntlnirea unor caractre artistice clasice cu
alte caractre" din viaa real. Acest domeniu e departe de a fi ajuns la limita.
Paginile leniniste nftieaz cititorului-om de teatru, mereu noi, revelatoare cai
spre ntelegerea mai profund a artei sale, spre nltarea ct mai apropiat de desvrire a creatiei sale. Dar caracterele dramatice nu snt, n uriaa opera a lui
Lenin, dect un strop din izvorul ei nesecat de nvtur. Vom ntlni n textele
leniniste, pe lng ceea ce am numi asociali cu literatura i arta teatrale, pe care
n infima parte am ncercat s le comentm, nsei nsuirile acestor texte de a fi
prin excelen dramatice, de a se constitui (desigur n baza forei cu care Lenin
stpnea dialectica i vedea dialectic viata i problemele vietii) ca adevrate momente dramatice, n polemicile lui aprinse, n publicistica lui att de vie (chiar
acolo unde materialul e aparent refractar vietii i mai cu seam vietii dramatice),
n cuvntrile lui agitatorice... Ne vom apropia atunci, cu i mai aprins interes i
mai setoi, de ntelepciunea i ndrumarea lui Lenin. Caci chiar prin arta scrisului
su, el ne nva c : fr emotii umane n-a existt niciodat, nu exista i nu
poate exista cutarea adevrului de ctre om". i prin nsi viata lui inchinata
adevrului, el ne nvat s nu ne limitm n cutarea acestui adevr la principiul
antropologie" folosit de Feuerbach i de Cernevski, dar s avem mereu n seam
ceea ce el nsui sublinia, comentndu-1 pe Feuerbach : die dramatische Psycho
logie", psihologia dramatic, ca dat al concretului n care se exprima totdeauna
adevrul. l vom cerceta i-i vom urma eu att mai mult sfatul eu ct, ndrumati
de partid, n spiritul i n temeiul nvtturii lui Lenin, am realizat tot ceea ce
e valoros n scrisul i arta noastr dramaturgic realist-socialist. Cu att mai mult,
cu ct aceast realitate este un ndemn pentru oamenii de teatru, de a se strdui
cu ndrzneal leninista, s afle necontenit cile de mbunttire a artei lor.
Scena din
Armatel
In
numele
revolulei"
de
M.
atrov
Teairul
14
Lenin i Ivan adrin. Lenin, n ciuda scurtelor sale apariii, exprima aici pemarele
inspirator al Revoluiei din Octombrie, geniul politic care a ridicat masele
n aciune, conducndu-le spre victorie : ntr-un cuvnt, aici apare Lenin n plin
revoluie. Ca atare, problema-cheie a acestui spectacol este redarea frmntrilor
maselor rscolite de revoluie, crora Lenin le arata drumul.
i in piesa n numele revoluiei, cerul nvolburat al zilelor lui octombrie
constituie fundalul aciunii dramatice ne dclara tnrul regizor Andrei Brdeanu, care a montt acest spectacol pe scena Teatrului Armatei. Dar aici, Lenin
apare ntr-o postura ginga, plin de sensibilitate. Explicarea unor mari i fun
d a m e n t a l adevruri unor copii, abia adolescenti, grija serioas, plin de rspundere i afeciune pentru soarta lor, ntr-o perioad incordata ca aceea a ncletrii
dintre forele revolutionare i ale contrarevolutiei din anul 1918, dau piesei un
farmec deosebit i figurii lui Lenin o aura poetica emoionant.
Moni Ghelerter a ncheiat trilogia lui Pogodin deschisa de Ion Olteanu n
toamna anului 1958, cu spectacolul A treia, patetica, a crui premiere a avut loc
n toamna anului 1959, pe scena Teatrului National I. L. Caragiale" :
Ideea fundamental pe care m-am strduit s-o exprim in spectacol ne
spune regizorul este fermitatea ncrederii lui Lenin in partid i in omul sovietic i aceasta in tragicele clipe ale desprtirii sale de viat. Lenin, preocupat
de viitorul statului muncitorilor i ranilor, preocupat de viitorul omului nou,
nscut n revoluie, moare cu ferma convingere c acest om, comunist, reprezint viitorul puterii sovietice. Tema patetica a acestei piese rezid in neobinuita
16
pirea creaiei sale precedente, pentru ca s poat realiza, aa-cum pretinde piesa,
pe Lenin gnditorul, clarvztorul n viitor, pe Lenin educatomi contiinelor co
muniste. Principialitatea intransigente, mpletit cu cea mat aprins iubire pentru
cameni, fericirea n fata triumfului ideilor sale, dar i sentimentul morii iminente,
dau o complexitate deosebit, o tonalitate apoteotic i patetica acestui rol. Maturitatea artistica i contiinciozitatea plin de responsabilitate a tnrului actor 1-au
dus socot la o realizare merituoas n acest spectacol. Tinereea lui ns m-a
dtermint s alctuiesc ntreaga echip din elemente tinere. Cred c n-am greit,
mai ales c actori reputati ca Ion Finteteanu i Marcel Anghelescu au sprijinit
cu entuziasm spectacolul i trebuie s mentionez c atmosfera calda de la primele
repetiii a sudat imediat colectivul nostru.
. - Lucrnd cu Liviu Ciulei la redarea chipului lui Lenin n spectacolul Omul
cu arma rememoreaz Ion Olteanu procesul de elaborare a spectacolului
am mers in primul rnd la opera lui teoretica i pe urm la fotografii, discuri i
filme. Problema pe care ne-am pus-o, a fost sezisarea esentei personalitii sale i
evitarea ntruchiprii formale a lui Lenin, cu alte cuvinte, a copiei fotografice.
Ne-am strduit ca actorul s redea profunzimea ideilor, spiritul combativ, viu, leninist, fiindu-ne prezent continuu pericolul cderii in redarea exterioar a gesturilor,
a graseierii etc. Cu o atentie deosebit am pregtit scena ntlnirii lui Lenin cu
adrin pe culoarele din Smolni. n aceast scena, in care adrin, cu ceainicul in
mina, se ciocnete de Lenin, am dorit s exprim artistic felul in care se rsfrnge
uriaa personalitate a lui Vladimir Ilici in formarea omului din popor, a omului
cu arma, modul in care spontan i firesc, legenda despre Lenin devine realitate
i realitatea intra in legenda...
IDEILE C A D R U L U I S C E N O G R A F I C
In toate cele trei spectacole pe care le discutm, cadrul plastic, formula sce
nografica au suscitt aprecieri i dezbateri datorit cutrilor care s-au manifestt.
Ideea redrii volumelor arhitecturale prin fotografiile mrite, in spectacolul
Omul cu arma, apartine lui Liviu Ciulei i Paul Bortnovski, dclara Ion Olteanu,
dar ntrebuinarea cortinei de tulle e proprie. Am dorit-o pentru realizarea ambianei de poem dramatic pe care o sugereaz textul i cred c fr ea decorni n-ar
fi fost att de mult valorificat.
Moni Ghelerter, dimpotriv, a cutat s redea ct mai pregnant actualitatea
dezbaterilor de idei din A treia, patetica, s ancoreze cu deosebire in prezent, n
contemporaneitate, mesajul piesei lui Pogodin.
Ultima replica a lui Lenin, din text : Asta nu poate s moar, asta e nemuritor", mi-a sugerat finalul cinematografie" cu imagini din zilele noastre, ca un
argument al acestui adevr. Demonstratiile oamenilor muncii din Piata Roie ex
prima in spiritul piesei, sentimentul triumfului ideilor leniniste, certifica pe deplin
genialele previziuni. n ceea ce privete decorul, cred c Mihai Tofan a gsit o for
mula inspirata : cele dou porti masive i construcia vertical insuflnd spectatorului un sentiment de mretie i respect, in fata monumentalitii acelei epoci.
M-a ajutat de asemeni in acest spectacol, muzica de scena a lui tefan Mangoianu,
care subliniaz cu lirism, patetismul actiunii.
Andrei Brdeanu a recunoscut c in spectacolul su, decorul, conceput i realizat de asemenea de el, nu a slujit textul cu cea mai mare eficien :
Am conceput un cer, fundal al revolutiei, tumultuos, brzdat de linii ncletate, dar simbolul s-a alambicat, fr s emotioneze totdeauna spectatorul. M
preocup acum, gsirea unei noi formule scenografice.
***
Aa cum reiese din mrturiile de mai sus, realizarea acestor spectacole are
o importante principiala. De aceea, realizatorii lor nu i-au considrt sfrit
munca n seara premierelor. Procesul adincirii mesajului leninist nu reprezint
pentru ei o problema a unui spectacol obinuit. Atari spectacole due nemijlocit la
o cretere a maturitii ideologice i artistice a colectivelor respective, la o mai
temeinic ptrundere a spiritului leninist n arta noastr teatral.
M.
2 Teatrul nr. 4
I.
Efim
HolodoY
18
19
S-ar prea c toate acestea snt indiscutabile... dar din pacate mai discutm
i astzi n contradictoriu astzi, dup 55 de ani de cnd au fost scrise aceste
rnduri dare, care nu admit nici un fel de interpretri greite. Trebuie s discutm,
caci mai snt nc unii care ncearc s prezinte situaia n aa chip, nct s reias
c partinitatea ar exclude libertatea de creaie a artitilor sovietici. Nu numai c
nu o exclude, ci, dimpotriv, o presupune ! nc din anul 1920, Lenin a spus ntr-o
discuie cu Clara Zetkin : Orice artist, oricine se considera artist, are dreptul s
creeze liber, conform idealului su, fr a cunoate o dependents. Dar, se nelege, noi sntem comunisti. Noi nu trebuie s strn cu minile ncruciate i s lsm
haosului posibilitatea s se dezvolte n orice direcie. Noi trebuie s conducem n
mod sistematic acest procs i s-i organizm rezultatele".
Principiul partinitii este organic ntregit n estetica leninista de principiul
caracterului popular al artei. Lenin spunea c arta aparine poporului. Prin rdcinile ei cele mai adnci, ea trebuie s ptrund n adncurile maselor largi aie
oamenilor muncii. Ea trebuie s fie pe nelesul acestor mase i apreciat de eie,
s tmeasc sentimentele, gndirea i voina acestor mase, s le ridice. Ea are menirea s trezeasc n eie simul artistic i s-1 dezvolte".
N-r fi just s se trag de aici concluzia c arta trebuie s se acomodeze la
gusturi estetice nedezvoltte nc. Dimpotriv, ndatorirea ei este s dezvolte aceste
gusturi. Apreciind mult activitatea literar a popularului poet proletar Demian
Bedni, Lenin spunea despre el c merge n urma cititorilor, desi ar trebui s fie
naintea lor. A merge naintea cititorilor nseamn a educa gustul pentru frumos
al maselor, nu a rmne la nivelul lor.
Acestea snt n liniile cele mai generale principiile estetice leniniste. Acestea
snt bazele teoretice aie politicii partidului comunist n domeniul artei, politica
ce a contribuit la nflorirea artei sovietice, a artei militante, a ntregii culturi
socialiste sovietice.
m i ilt
atentie pentru
noul pe care masa muncitorea.5c i [rneasc il
zidete in fapt n munca ei de toate zilele . Mai
multa verificare pentru a ved e a m ce msur acest
nou este comunist.
A
V. I. LENIN
,, Passacaglia"
di
Tltus
PASSACAGLIA
PIES N TREI ACTE
de TITUS POPOVICI
PERSONAJELE
Profesorul
Ada
Andrei
Mihai
Locotenentul K n a p p
C a v a t e m i Crucii de Fier
Legionarul
Aciunea
piesei
se petrece
in
timpul
45-50 de ani
17-18 ani ;
25-26 de ani
25-26 de ani
45-50 de ani
17-18 ani ;
indiferent.
lui
23 August
;
;
;
;
1944, undeva
in
tara.
ACTU L I
In clipa cnd intra, de-afar se aud c
teva bubuituri nfundate, apoi rafale... El
trage perdeaua de catifea grea, albastr,
a uii care d pe teras.
Se face brusc aproape ntuneric.
Profesorul aprinde lumina.
22
>24
PROFESORUL : Ce s fac ? A m li
mitt infinitul... (Enervindu-se.)
Ar
fi cazul s termini cu prostiile astea !
Sfori, pene ! Nu m a i eti o feti
Ce p a r e r e ai, Andrei ?
ANDREI : Ba da. E o feti i e foarte
bine aa.
ADA (cu un suris amrt) : Vezi, t a t a ?
Aa c, d-mi voie s-mi r e p a r infi
nitul deranjat. (Leag sfoara,
ezit,
apoi hotrt ia fotoliul, il duce nuntru", se aaz i dclara.) Asta
sear nu primesc vizita nimnui !
(Si nimeni n-o amenin c o va vi
zita.)
PROFESORUL (cltinndu-se,
ia o crati, scoate de sub etajer o lampa de
petrol, o aprinde, lampa fumeg
oribil, el e gta s-o rstoarne. Apoi des
chide un splendid
secretaire",
cruia ii lipsete un picior, scoate farfurii. Snt murdare. Se duce
ntr-un
col, d la o parte o perdelu : descoperim un lavabou. ncepe s spele ;
la un moment dat, se oprete,
trage
o duc din sticla pe care o poarta
in buzunarul
de la piept al salopetei.) : Ce ai studiat azi ? (Nu ateapt
rspunsul.)
Nu e frig acolo jos, nu
e umed ?
ANDREI : Suportabil. Dar cu lumina e
groaznic.
Lumnarea
plpie,
fumeg.
PROFESORUL (repede, scuzindu-se
aproape penibil) : tiu... i n - a m cum
instala acolo u n fir... N - a m cum. Eu
nu m pricep, s chem pe cineva nu
pot... Adevrul e c nu m - a m gndit
mai serios... O soluie se putea gasi...
(Prindu-i-se
c ghicete o anumit
nerbdare in atitudinea
lui
Andrei.)
n d a t snt gta... (Andrei nu rspunde, se plimb prin odaie,
urmrit de privirile
Adei, se oprete in
fata armoniului, il deschide,
incearc
un acord.) Andrei ! Te rog, gta pent r u astzi ! Du-te, f-i o vizit Adei,
jucai o part.id de cri pn isprvesc eu...
ANDREI (mainal, ndreptndu-se
spre
col) : Ada, j u c m ? A m impresia c
asear te-am zdrobit...
ADA (e schimbat, ncearc, far suc^
ces, s glumeasc) : Jucm. Dar tu
rmi afar.
ANDREI : De ce ?
ADA : Casa mea cinstit nu e tripou.
(la un pachet de cri, cam soioase.
Se aaz in aa fel ncit sfoara roie
cu pene ii desparte i-i cam ncurc.
Pune un mie gheridon ntre ei. An
drei privete
in jur, apoi se aaz
i el pe o goleata intoars cu fun-
25
26
28
buzna : Oberleutnant
Knapp 45-50
de ani, figura
tipica
de
rezervist
neam : ochelari cu rama de aur, prul foarte crunt, uniforma
mult prea
larga, pistolul
n mn parca ne la
locul
lui. Dupa el, vine
Cavalerul
Crudi de Fier", un tnr blond, foarte
frumos, n inuta de camuflaj
a trupelor S.S., casca acoperit
eu
plas,
mnecile suflecate, la gt cea mai mare
decoraie a Reichului : Crucea de Cavaler al Crucii de Fier". n toate micrile lui e ceva slbatic. Are eel mult
18 ani. Al treilea, Legionarul,
poart
cma verde, cu o insign S.S. pe guler, pantaloni
negri, i duce n spate
un acordeon.
Musta
mare,
haiduceasc.)
(Se ndreapt
spre Profesor,
care,
trsnit, moie pe un scaun, i ia sticla dintre degete. n clipa aceea se
aud, nc destul de departe, voci nemeti, strigate. Mihai sare, se lipete
de perete i trage piedica
pistolului
automat.)
29
ACTUL
Tabloul 1
li
Cine tie, poate nici n-a fost. (Atent.}
Tot nu ntelegeti ?
ANDREI (sincer) : Nu... Dar vreau s a
v cred... (Putin penibil.)
Aa c...
(ridica
paharul).
31
33
CORTINA
Tabloul 2
In prim-plan, n stnga scene!, un fel de
chiose-csu de grdinar-debara. Lazi, unelte
de grdinrit, un hamac. Pe jos, multe paie.
Pereii, cam cocoviti, snt acoperii de sus
pn jos de o fresca extrem de primitiva i
violent colorata : opera Adei. Scene domestice:
Profesorul fugind dup iepuri ; Protesomi
cntnd din gur i iese un vlmag de
noie ; o siluet la pian ; Ada (autoportret
foarte aproximativ) ntr-o rochie de bal, eu
diamante care arunc raze orbitoare ; Marea,
Munii, Avioane, Maini, Vapoare etc.
34
(Pe scena,
civa soldati
35
n partea umbrit
germani, tipologie
apar
repre-
zentnd
componena
armatei
germane
In acel moment : btrni molli,
tineri,
aproape copii. Duc mine. ncep sa le
ngroape in lungul scenei. Nimic nu se
vede precis, doar nite umbre care se
agita ; zgomotul
sapelor.
Dialog. [In
nemete]. Wozu brauchen die noch
das da ? Zum Teufel ! Es werden
so
manche in die Luft fliegen !... Wahrscheinlich, ein paar Zivilisten,
morgen...
Befehl ist Befehl ! Also... los !..."1
Micarea din scena a nemilor
trebuie
folosit in sensul accentuarti
suspensiei : uneori se apropie de csu, se
ndeprteaz
etc., etc. Conform
necesitilor
regizorale.)
(Nemii au termint
de pus
minele.
Se grupeaz, tree pe Unga csu. Din
mers, unul da cu piciorul n u, care
se deschide. O secund trebuie s avem
impresia c Mihai va trage. Apoi ies
din scena.)
ADA (complet
depit) : Cum vorbeti cu o femeie, domnule Mihai ?
M I H A I (nu se poate abine :
rde
mult) : Du-te unde-i spun, Ada...
S nu te misti de-acolo, orice s-ar
ntmpla... Te rog, ai amabilitatea
de-a te supune sfatului meu p r i n tesc. (Ea, far s neleag
prea
multe, pornete tr spre locul indicat.)
A.DA (dup ce se ascunde,
foarte ncet, de acolo) : i ce se poate ntm
pla ?
MIHAI (se culc i el, ndreapt
automatul spre intrare, scoate din buzunar doua grenade i le pune la ndemn) : Pai, mai nimic. Dac i n t r a
aici, o s trag eu, probabil o s trag
i ei... I a r n ocazii de-astea, victima
e de obicei ala care nu face nimic.
(Rde.) Ce p a r e r e ai ? 1 tai pe Na
poleon n materie de strategie ?
ADA (de unde s-a ascuns, in oapt) :
D a r ce se ntmpl ? Doar sntem
aliati cu germanii...
MIHAI : Vd c eti la curent cu po
litica... Am fost, Ada draga, a m fost...
1
,,AsLa la ce mai folosete ? La dracu !
O s sar n aer civa... probabil nite ci
vili, mine... Ordinul e ordin, dati-i
drumul !..."
36
AC T U L
Scena reprezint gradina casei Profesorului.
In stnga, planili doi, o parte a terasei, cu
ua mare, acum larg deschis. In ultim plan,
un zid destul de nalt, de crmid, cu coama
cam ciobit. In restul scenei, pomi, tufiuri,
o banc rupt, iarb i blrii, totttl nengrijit, deci destul de romantic. Din dosul zidului se va auzi tot impul actulul, ca un
estompt fundal sonor, zvonul trupelor care
se ndreapt spre front : maini, tancurl, ropotul infanteriei, cntece ruseti i romneti,
chemri, ordine etc, etc. Un permanent nor
de praf se ridica.
E o lumina calda i bun, puin obosit.
La ridicarea cortinei, o secund scena goal,
apoi pe teras apare Profesorul. E schimbat.
Ras proaspt, vioi, mbrcat n faimosul
costum negru, demodat la culme, in care
nu se simte prea la ndemn. Are sub bra
un co plin cu sticle.
PROFESORUL
(stingherit) :
Le-am
pus... A m vrut s vd dac nu le-au
dvort moliile... (Uor ridicol.) Snt
cam frumoase, nu ? (Apoi, serios.) E
o zi att de luminoas... i atunci a m
simtit nevoia s fiu solemn, ca un
episcop.
ADA (cu o umbra de surs, nespus de
trist) : ntr-adevr.
PROFESORUL : Vino aici, fetia mea...
Hai s ne aezm... nchide ochii...
Aa... Te rog s surzi...
ADA (brusc, intens i agresiv) : Cui ?
PROFESORUL : Lumii. (Ca unui copil.)
Nu e greu. Trebuie doar s vrei s
ncerci.
ADA (ntoarce spre el o fa
imobil,
cu ochii goi, ca i cum nu l-ar vedea.
El i pleac privirile) : Iart-m...
(Stins.) Spune-mi ceva...
PROFESORUL : A m vorbit cu o femeie
din vecini... O s vie n fiecare zi
s ne fac de mncare... (Simte c
toate astea cad alturi, n gol.) Cred
c n e - a m saturt de talentele mele
de buctar... P e n t r u azi a m comandat... (Se oprete
subit.)
ADA : Ce ?
PROFESORUL : Ceva foarte bun, nu
mai in minte... (Cu o falsa
ngrijorare.) Ai fi dorit ceva a n u m e ?
ADA (cu un zmbet trist, ca unui copil):
Tata, tata...
PROFESORUL
(ridicndu-se
de
pe
banca) : Ce zi frumoas, ce zi unica...
(Si deodat nu mai poate, se las in
genunchi Unga ea, i culc capul n
poala ei.) Fetita tatii ! Trebuie s-i
spun : a m minit ! H a b a r n-am avut
c e o zi frumoas, abia acum mi-am
dat seama... Ada, snt sculat de la
cinci, a m u m b l a t prin tot cartierul,
a m a d u n a t oamenii... (Se ridica exu
berant, gesticuleaz.)
Mi-a venit o
idee teribil, singura din viaa mea !
(Rar, solemn.) A m s organizez un
conservator gratuit. Aici, n casa !
(Ateapt ceva, dar ea l privete la
fel, absenta.) Ada, pentru dumnezeu,
nu nelegi ? (Aproape strignd.) Oa
menii trebuie s nvee s cnte ! S
se bucure... Noi nici nu tim ct de
greu i-au ctigat acest drept... (Dirijeaz.) La nceput, lucruri simple...
Dar tii, a m s-i nv s simt totul : cum plutete seara albastr peste
cmpiile fumegnde... se aude tropotul
unui cal, scritul unei fntni... pace...
frumusee n sufletele oamenilor...
Tot ceea ce eu tiu, tot ceea ce a m
ateptat, tot ceea ce n-am putut face
PROFESORUL
(vorbind
cuiva
din
casa) : Nu, nu ! Nici nu vreau s
a u d ! E inutil ! Cu desvrire inutil !
(Brusc, blind, moale, rugtor.) Dac
vii, ai de la m i n e u n kilogram de
cartofi... (Ride.) Ei, vezi ? Atunci pe
la cinci, te atept.
(ncruntndu-se.)
S nu te prind c lipseti, c nu-i
m a i dau b u n ziua ! (Se ntoarce, coboar treptele, respira adinc, apoi se
ndreapt spre zidul de care e rezemat o banca, se urea pe ea, privete
un timp, apoi fcnd g e sturi mari i
totodat foarte discret" striga.) Hei,
soldat ! Da, da, dumneata, ala, naltu'!
Hai pn aici, repede ! Uite o sticl
d e tuic ! S-o bei cu prietenii, cnd
o fi rcoare ! Las... las... (n dosul
zidului se presupune nghesuial.)
A,
domnule plutonier ! Poftim, s-o i m
parti bieilor... Poftim, poftim ! tiu
c v place... (Cinta totalmente
fais.)
Volga Volgaaa... S v ntoarcei cu
bine... Gta ! Nu mai a m !
(Coboar de pe zid. n co mai are
o singur sticl. O ia n mina, o privete eu mlancolie, innd-o n lumina,
apoi eu o incordare a umerilor se urea
din nou pe gard i o d cuiva. Coboar. Pe teras a aprut Ada. E de
nerecunoscut.
n toat nfiarea ei a
aprut ceva nou, un fel de
ndurerat
maturitate i, n acelai timp, o uimire,
vecin cu frica. Nimic din
zburdlnicia
Adei.)
de pina acum. Adresndu-se
Bun
dimineaa,
lumina
ochilor
mei... (Tremur ceva att de duios n
vocea lui, nct aproape
se
sperie.
Rde
stnjenit.)
ADA (cobornd. Cu o mare oboseal) :
Aa devreme te-ai sculat ? Tat !
Ce e cu d u m n e a t a ? Ce-i cu hainele
astea ?
39
40
ANDREI (are sub bra un ziar) : P r e supun, dup tcerea voastr subita,
c eu e r a m subiectul discuiei. Celebritatea m urmrete, ca ria.
(Vrea s ia ziarul, dar il scap.) i
aici, un ziarist cretin... Mrava crim a a fasciilor... talentatul pianist
care... Omenirea nfiereaz... Vom
stirpi n brlogul lor... Aa ceva nu
trebuie s se mai rpte"... (Rde.)
Cu mine, n nici u n caz nu se va
rpta. (Cei doi il ascult cu spalma,
dar el nu-si d seama.) La ce trebuie
asemenea mgrii ? Cui ?
ADA (foarte timida) : L u m e a trebuie
s tie, Andrei.
ANDREI (venind spre ei) : Ada, de cnd
te cunosc, a m preuit originalitatea
ta... Bunul sim. Nu te prbui n
platitudine din pricina acestei... (strepezit) oribile tragedii.
PROFESORUL (stngaci, penibil) : Cum
te simi, copilul meu ?
ANDREI (crispt, aproape de ipt) :
Ceva mai bine. Durerile au ncetat,
aproape. Dac nu fac micri brute.
Somniferele care mi s-au a d m i n i s t r t
asear au fost e x t r e m de eficace,
aa c nu te-am auzit cum te-ai
plimbat prin camera t o a t noaptea.
(Ada l privete tot timpul cu groaz.)
PROFESORUL : Atunci... eu, nu-i aa,
o s m due... Azi a m o droaie de
treburi... Trebuie s tree pe la liceu,
s umilesc pe d o a m n a directoare...
nainte de-a fi arestat... (Cu grij,
ascunznd-o
de privirile
lui
Andrei,
ia placarda. A ajuns pe teras.)
ANDREI : A, s nu uit... A venit un
copila din vecini, acum doua m i
nute. A spus c dac-i dai o litr
de zahr, vine i bunicul su la cor.
Putiul n-a p u t u t p r o n u n a Conser
vator"... Bunicul respectiv i-a trimis
vorb c e u n om foarte priceput, a
fost trompet la roiori.
PROFESORUL (netiind ce s fac, rde
prostete) : Ce oameni ! (lese.)
ANDREI (Adei) : Eti de mult aici ? (Ea
d din cap.) Stai la soare ? (Ea d din
cap.) Ce de t r u p e tree ! Nu mi-a fi
nchipuit niciodat c exista atia
soldati pe lume... Tu i-ai fi nchipuit ?
ADA : Nu, Andrei... (Se oprete.
Nu
poate.)
ANDREI : Ce e ?
ADA (se ridica, vine Unga el, il privete in ochi, apoi ncet, calm, foarte
matur) : Andrei... orice d u r e r e poate
fi nvins.
ANDREI (sincer) : tiu. Tocmai asta
caut. ncerc. Exersez. (i vrea s fac
41
/')'
44
45
46
47
48
smulge
din el, se prbuete
pe
banca, cu fruntea in palme.)
VOCEA (din casa) : Dom' profesoooor !
Noi plecm acas
PROFESORUL (se ntoarce brusc, cu o
zvcnitur,
vrea s spun : Ducei-v dracului ! Dar)
ANDREI : ndat... (Se apropie de Profesor, i aa cum btrnul st aplecat i pune caput pe umrul
lui.)
Tata... Ada e puternic i sincera...
ca viata... Tu mi-ai spus de attea ori,
n anii acetia... c trebuie s vin
o l u m e nou... sntoas... curata...
Ada a p a r i n e acestei lumi. Las-o s-i
gseasc locul n ea, acum, la nAa cum ai
ceput, firesc... (ncet.)
crescut-o tu... (Foarte ncet,
imperceptibil, profesorul se ndreapt.
Micarea va dura foarte muli.) Las-o s
cunoasc farmecul acesta t n r i
slbatic al nceputului... Noi doi...
t i m prea multe... i nu tim nimic
n acelai timp... Poate c... m p r e un... Poate c vom putea...
(Strignd.) Tata ! Poate c vom putea !
Ajut-m ! n v a - m s triesc ! Mai
ncearc o data, cu mine, acum cnd
e peste puterile mele de greu... D-mi
tot ce e bun n tine... acum... cnd nici
4 Teatrul nr. 4
PE MARGINEA EXAMENELOR DE LA
INSTITUTUL DE TEATRU I. L. CARAGIALE"
M ir ce a Alexandre scu
STUDENTII PE SCENA
Prima parte a anului scolar a trecut i, odat cu ea, ncep s se vada roadele nvturii : produciile claselor de actorie. Piese ntr-un act, un act dintr-opies, monoloage, fragmente. Desigur, n spectacolele pe care le-am vizionat la
Casandra", interesul principal s-a ndreptat spre urmrirea viitorilor actori i
mai puin spre tlmcirea operei literare. Cu att mai mult cu ct am avut de-a
face cu poriuni de opere. i totui, n funcie de concepia regizoral, s-au cules
roade mai bune sau mai puin bune, cci pe temeiul nelegerii piesei i al fermitii cu care au fost condui ihterpreii, acetia au izbutit s-i arate talentul,
druirea i profunzimea studiului asupra rolului.
Aceste date i condiii explic, de pild, de ce Piatra din casa, comedia lui
Vasile Alecsandri, adusa pe scena de clasa profesorului I. Finteteanu, a fost un
spectacol n sensul deplin al acestui cuvnt, a fost contemporan datorit adncirii dovedite n tlmcirea sensurilor acestei piese, a fost artistic prin felul cum
au fost condui tinerii interpreti n roluri.
Profesorul Finteteanu le-a explicat, cu siguran, elevilor si c un singur
argument poate justifica azi reprezentarea comediei lui Alecsandri : satira pe care
poetul i totodat dramaturgul o arunca n obrazul lumii ciocoieti, cu odraslele
ei franuzite i degenerate, cu ridicolele cucoane Zamfire i Chirie, moierie cumplite i nduiotor de stupide. Eie snt ns i aceasta nu trebuie s-o uitm^
i n-a uitat-o nici profesorul Finteteanu naintaele snoabelor despre ale cror
salonarde pinacluri mai auzim n rstimp tot mai rar, dar auzim, totui, i
azi. De aceea, am preuit la maestrul Finteteanu faptul c, desi a mai pstrat
cte ceva din lexicul regional al textului, a vitt sublinierea comicului rezultat
din elementul lexical, punnd accentui pe situaiile comice, n care a urmrit ridiculizarea, i pe conturarea caracterelor. i sgeata satirei lansat pe scena de la
Casandra" a lovit poate, uneori, i n unele figuri, bulevardiste (m feresc s
spun tipuri, pentru c nu snt dect apariii tot mai rare, dar afltoare nc pe
unele trotoare mai umblate).
Ceea ce a vrut profesorul, au nteles pe deplin studenii. i faptul acesta
le-a dat sentimentul sigurantei n roi, dezinvoltur i originalitate n scena. Doar
uneori, napoia cte unuia dintre tineri, l zream pe maestru. (Cum ar fi cazul
cu Rchitor Constantin, interpretul Doctorului Franz din aceast pies.)
Studenta Dorina Lazr a avut de fcut fa aci unei problme grele : ocompoziie n comdie, lucru deosebit de dlicat, caci cere o fireasc dezinvoltur,
siguran, bogie de nuane i, peste toate acestea, maturitate. De vreme ce, mai
tot timpul, n-am avut sentimentul c Dorina Lazr este student, nseamn c
ea a mbrcat bine haina rolului (cu rare excepii cnd dac mi se ngduie
aceast figura de stil cte o cut nepotrivit trda o trectoare neglijen, eel
mai adesea n scenele cu Doctorul Franz, unde recurge la arje, iar tonul devine
fais. Dar de un fais nu cutat i de efect, ci unul accidentai i inerent supralicitrii posibilitilor ei).
n oarecare msur, acelai lucru 1-am putea spune i despre Gheorghe Ion
n rolul lui Grigore Plciu. Interpretul este ns, din pacate, prea des tentt s
vorbeasc la ramp i s destrame astfel climatul scenic prin ieirile" sale la pu
blic. Poate c n aceste mici tentaii s-ar putea identifica germenii viitorului vedetism, care snt deosebit de evoluai la Dumitra Cornel (Nicu Plciu). Asupra
acestuia voi zbovi ceva mai mult. Dumitra Cornel este un talent nnscut pentru
comdie. Are o prezen scenica ce comunica odat cu apariia sa i nainte de a
se lansa propriu-zis n roi. Este contient de acest lucru studentul, este contient,
mai ales, profesorul su. Dar n loc s evite, ceea ce, n mod normal, se ntmpl
n asemenea cazuri alunecarea spre facil i crlige , Dumitra ncepe s nvee
cum s trag mai bine i mai multe crlige nainte de a deprinde meteugul nobil,
50
Moraru Marin
(Iai:ke),
Gheorghe
Dinic
(Cadlr) i Nicolae Nicolae
(Tache) n Tache, Ianke i Cadr" de Victor
Ion Popa
51
pecte, pentru care este indicata unei astfel de ncercri, fiind nzestrat cu roluri
complexe i profunde, pline de problme i purttoare de idei. Dar, ceea ce solicita
n primul rnd fie Macbeth, fie lady Macbeth, este prezena unor interpreti cu
personalitate, i apoi, a unei regii care s urmreasc struitor ideea de baz a
textului Shakespearean. (Lucru mai putin realizabil ntr-un spectacol eu un singur
act din pies.)
Dac studenilor anului III ai clasei profesorului Moni Ghelerter nu li se
poate cere s aib de pe acum o mare personalitate, li se poate pretinde, n schimb,
pentru a fi distribuiti n astfel de roluri, o druire deosebit. Am grei, poate,
dac am afirma c Popovici Eftimie sau Rou Anca nu ar avea caliti actoriceti.
Dar nu credem c greim afirmnd c ei nu au nc acea dezvoltare care s-i fac
api pentru roluri de mare respiratie. Popovici Eftimie nu poate face acest lucru
pentru c nu izbutete s ctige acea vibratie larga i mai ales intensa, pe care
trebuie s-o comunice Macbeth ; Rou Anca, pentru c (n afar de faptul c a unilateralizat personajul, acordndu-i doar un aer misterios") nu are dramatism n
simire. i cum n acest act al tragediei shakespeareene, nftiat de clasa profe
sorului Moni Ghelerter, totul era axat de fapt pe prezenta celor doi Macbeth,
restul distribuiei n-a izbutit s fie dect un fundal mictor, la o desfurare
scenica ce n-a ajuns s fie dramatic, necum tragica, ci doar colreasc i cuminte. Aa fiind, ea este departe de tot ce ar mai putea ridica problema rostirii textului Shakespearean, sau a gndirii lui n conceptie contemporan. Frag
mented din Macbeth a fost de aceea un simplu experiment nerevelator.
Aceeai clas i-a dovedit ns virtuti pe textul contemporan al lui Ernest
Maftei, Rzeii lui Bogdan, unde am asistat la o ncercare de regie a Ilenei Stan,
sub supravegherea profesorului su, Moni Ghelerter. ncercarea are meritul de a
nu se fi lsat influenat de spectacolul cu aceast pies de la Teatrul din Giuleti,
dovedind astfel c piesa lui Maftei are suficiente virtui dramatice i c noi orizonturi snt nc posibile n aducerea ei pe scena.
Pe scena, fragmentul din Rzeii lui Bogdan a aprut ntructva ntr-o con
figurale autonoma, concentrnd materia dramatic pe ctiva solisti dintre care
primul ar fi fr ndoial Jitaru, apoi Ion Horoiu i Dumitru, n respectivele interpretri ale studenilor Racoi Eugen, Stoica Dumitru i Heic Tudor. Munca cu
actorul se do vedeste, n acest fragment, a fi dus cu grij i pn n amnunt,
spre dobndirea nuantrii i a autenticittii tipurilor de trani (att de deosebii n
functie de pozitia lor fata de problema din pies). i aceast munc dus cu exigent tiinific, dup cum am putut vedea, a dat roade i a prilejuit succesul
acestei clase.
Clasa profesorului George Dem. Loghin s-a prezentat cu dou drame, una
eroica, Ultimul mesaj, a lui Laureniu Fulga, cealalt de Maxim Gorki, Vassa
Jeleznova.
Productia acestei clase las s se ntrevad deosebita preocupare pentru tipizare, i n consecin, o concentrare asupra mijloacelor actoriceti menite s duca
la obtinerea acestui rezultat. Lucru perfect vizibil, mai aies n prima dintre producii, n Ultimul mesaj, unde personale ca, de pild, Maiorul Dobre, Cpitanul
Zarandu, Telefonistul sau Colonelul Rudeanu au gsit n interpretii lor Dinic
Gheorghe, Stnescu Traian, Gheorghiu V. i Hudac Marian actori aproape for
mati, care cunosc pe deplin problemele respectivelor personaje.
Fragmentul din piesa lui Laurentiu Fulga este de altfel pilduitor pentru suflul
eroic ce strbate piesa, suflu ce rzbate cu tinereasc for pe scena studenilor,
la Casandra".
Mai putin izbutit ni s-a prut ns prezentarea celor doua acte din drama
lui Gorki, Vassa Jeleznova, unde doar dou interprete, Florescu Adriana i Murgea
Catalina, s-au apropiat, desi nc departe, de marile profiluri dramatice ale unor
eroine gorkiene. n timp cQ, restul distribuiei, cu toat strdania evident, nu
izbutete s realizeze mai mult dect o marcare a acestor roluri.
Clasa profesoarei Dina Cocea a adus i ea doua texte romneti, Tache,
lanke i Cadr al lui Victor Ion Popa i Vlaicu i feciorii lui al Luciei Demetrius.
Piesa lui Victor Ion Popa, care triete mai ales prin cele trei personaje
centrale. Tache, lanke i Cadr, d prilej de compozitie tinerilor studenti, o compoziie dificil, cernd eel mai adesea dovada unor virtuoziti actoriceti. i desi
tineri i nc nvtcei, studentii Moraru Marin n lanke, Gheorghe Dinic n Cadr
i Nicolae Nicolae n Tache fac dovada multiplelor lor aptitudini actoriceti. Am
apreciat faptul c nu s-a urmrit supralicitarea efectelor comice i s-a ocolit arja.
53
G. Dem.
Loghin
54
Realizrile tinerilor actori ne arata c ei posed o metod tiinific de descifrare a sarcinilor scenice ce izvorsc din textul piesei, c dispun de o bun
tehnic interioar pentru a-i nsui gndurile i sentimentele eroului ntruchipat,
c tiu s caracterizeze cu mijloace de expresie interesante personajul realizat. Nu
e ns mai puin adevrat c, n rndurile tinerei generaii de actori, se gsesc
clemente ce nu acord rostirii artistice a cuvntului pe scena atenia cuvenit. Pe
unii i auzi pronunnd cuvintele pe scena ntr-o fonetica ciudat, proprie unor
anumite particulariti dialectale ale limbii noastre, sau fapt i mai grav
unor argouri care dau textului o vulgaritate ce-1 fac incompatibil cu arta.
Multi dintre actorii tineri, la care se manifesta asemenea nclinri" i asemenea atitudini fa de arta vorbirii scenice, ncearc s-i justifie deficientele
prin prisma unei conceptii despre teatru, care dup prerea lor ar urmri
realizarea firescului vieii n interpretarea eroilor piesei.
Eroarea unei asemenea conceptii este evident. E un bun ctigat de mult de
ctre estetica marxist-leninist c arta oglindete viata n tot ce are ea mai esen
t a i i mai semnificativ. n lumina acestei teze, care delimiteaz n chip precis
realismul de naturalism, ne apare limpede c vocabularul i fonetica limbii vorbite nu pot fi preluate de art dect pe baza unui procs de atent selezionare.
Acest procs este de competenta poetului dramatic. Dependena artei actorului de
dramaturgie oblig nu numai la transmiterea fidel a fondului de idei al piesei,
dar i a mijloacelor prin care snt exprimate aceste idei, ntre care limbajul joac
un rol de prim ordin.
Se mai gsesc printre tinerii actori unii, care n numele aceleiai false
conceptii despre firesc n art rostesc att de neglijent replicile, nct asculttorul eel mai atent nu poate ntelege multe din cuvintele rostite pe scena. Neclaritatea cu care snt emise i articulate sunetele ce compun cuvntul te mpiedic s pricepi gndurile personajului, s descoperi sensul replicilor i al desfurrii ntregii aciuni a piesei. Actorul actioneaz pe scena n chip interesant, se
transpune cu sinceritate i organicitate n starile sufleteti ale rolului, dar dac
nu auzi ce vorbete, cum poti oare s-ti explici comportarea lui, cum poti adera
la arta lui, cum te poate el convinge i emotiona ?
Slab este preocuparea unor tineri actori pentru perfectionarea instrumentului vocal printr-o exersare continua i metodica. Aa se explic de ce ntlnim
printre ei elemente cu registre vocale insuficient dezvoltate, cu serioase defi
ciente n ce privete pozarea i timbrarea glasului, sau cu defecte de dictiune ce
ar fi putut i pot fi remediate pe baza unei munci sustinute i atente.
Tinerilor ce manifesta nepsare fata de studiile ce le-ar putea asigura o
dictiune corect i o voce de calitate, s-mi fie ngduit s le reamintesc o con
statare, cu valoare de ndemn la studiu permanent i serios, pe care Stanislavski
o consemneaz ntr-unul din capitolele crtii sale Munca actorului cu sine nsui :
La ce bun toate subtilitile strilor sufleteti, dac snt exprimate de o voce
proasta".
Cuvintele lui Stanislavski trebuie amintite i pedagogilor ce se ocup de
formarea tinerei generatii de actori n Institutul de teatru. i nu numai amintite,
ci asigurate condiiile necesare pentru ca ndemnul s devin fapt.
Animt de aceast dorint, consiliul tiinific al Institutului de Art Tea
trale i Cinematografica I. L. Caragiale" a inscris pe ordinea de zi a dezbaterilor sale problema educaiei pe care coala o face studentilor in domeniul artei
vorbirii scenice. Dezbaterea a avut loc n luna februarie i considerm util s
ne oprim asupra concluziilor ei.
Analiza a stabilit c, n ultimii 23 ani, a crescut calitatea muncii didactice a tuturor factorilor chemati s contribuie, n procesul de nvmnt din coal,
la rezolvarea problemei de care ne ocupm.
Principala rspundere n formarea mijloacelor tehnice i artistice cu ajutorul crora cuvntul capata viat in spectacol revine catedrei de arta vorbirii
scenice. In ultimii ani, colectivul ce activeaz la aceast catedr, nfiinat pentru
prima oar in coala de teatru abia dup reforma nvmntului, s-a preocupat
s nlture din munca sa deficientele ce proveneau, n bun msur, din lipsa unor
tradiii didactice. n aceast actiune un ajutor important 1-a constituit studierea
experientei institutelor similare din strintate, n special a celor sovietice. Pentru
a putea stabili sarcinile didactice aie catedrei, a fost necesar s delimitm obiectul
disciplinei ei n raport eu cel al artei actorului. Pe baza acestei delimitri, cate
drei de arta vorbirii scenice i-a revenit obligatia pedagogica de a se ocupa de
educarea aparatului fono-respirator al studentului, n vederea formrii instrumen-
55
56
Mira Iosif
58
59
micii actoriceti din prim-plan, sau amnuntelor vizuale care pot fi relevate generos de camera de luat vederi. La simpla lectur *, scenariile La rzei i Casa
de piatr dovedesc vastele posibiliti oferite scenei de dramatizrile dup lucrri epice. Autorii adaptrilor au putut alege din bogatul material epic, episoadele cele mai semnificative, situabile cele mai dramatice. (De aceast experien
reuit a scenariului de televiziune, se poate sluji i dramaturgia originala, care
pina la ora actual ocolete cu fermitate dramatizrile.)
Deosebit de utile pentru posibilitile ecranului mie ni s-au parut scenariile
lntr-o gara mica i naintea zorilor. Avnd n prim-plan aciunea revoluionar a
maselor (naintea zorilor se petrece n zilele lui Octombrie 1917 ; lntr-o gara mica,
n preajma evenimentelor de la 23 August), ambele scenarii, inspirate din piese
intr-un act, valorific cu maturitate artistica, cteva destine individuale, a cror
evoluie e determinata de vrtejul evenimentelor istorice. Replica funcional la
conica, expresivitatea dialogului, succesiunea rapida de planuri, atenia fa de
imperceptibile micri sufleteti contribuie la conturarea viguroas a unor caractre
pe fundalul agitt al unor evenimente majore. Cu intenii asemntoare a fost
redactat i scenariul S-a ntmplat in Bucurest de Sanda Dumitrescu, a crui
aciune evoca momente din timpul luptelor forelor patriotice pentru eliberarea
Capitalei. Aglomerarea de personaje i de amnunte epice deservete ns inten
tine temei, platitudinea i aspectul declamatoriu, livresc, al dialogului ngreunnd
sarcina dramatic a personajelor. Interesant ca organizare dramatic este adaptarea
nuvelei lui Albert Maltz, Oameni de prisos. Deosebindu-se de celelalte scenarii,
bogate in aciune i n ciocniri neprevzute, acesta se desfoar ntr-un cadru
neschimbat, elementul hotrtor aducndu-1 dialogul ; i, n ciuda aparenei pur
dramatice (dialogul), textul poate fi socotit un scenariu exemplar de televiziune,
prin tratarea profund a trsturilor psihologice, prin gradarea continua a tensiunii dramatice i ncordarea nesimtit a conflictului pina la proporii tragice.
Asemenea scenarii au asigurat, de la nceput, teatrului creat in studio, un
coninut combativ, reflectnd cu eficient aspecte ale realittii epocii noastre, un
nivel artistic corespunztor, prilejuind pe planul interpretrii, o mare varietate
de mijloace de expresie. Aceste prime scenarii, care au ndeplinit totodat o grea
misiune de pionierat, snt menite s contureze o traditie bun pentru repertoriul
unui teatru tnr, lipsit de experient, cum e teatrul de televiziune.
Posibilitile puse astzi de tehnic in slujba artei vor stimula i mai de
parte pe scriitori i vor contribu, desigur, la realizarea unor lucrri noi in care
diversitatea temelor si originalitatea mijloacelor de expresie s asigure teatrului
televizat un repertoriu bogat i interesant.
1
Precum se vede, articolili
transpunerea lor pe cran.
de fa
al scenariilor, nu i
REGIZORI IN DEPLASARE
DISCUIE CU REGIZORUL HOREA POPESCU SI INTERPRETII SPECTACOLULUI INSPECTORUL DE POLIIE" de J. B. PRIESTLEY - TEATRUL DE STAT
DIN PETROANI
Participarea unui regizor la viaa altui teatru dect a celui din care face
parte chiar i numai pentru perioada montrii unei piese se dovedete a fi
profitabil ambelor pri. Cel puin dup cum reiese din spusele regizorului Horea
Popescu de la Teatrul Muncitoresc C.F.R. i din cele ale membrilor colectivului
de interpreti ai piesei Inspectorul de poliie de J. B. Priestley.
n acest colectiv arata Horea Popscu in ziua premierei ce a avut loc
la Petroani gseti adesea mai multa nelegere dect la Bucureti. Aci la
Petroani, n afara unor pareri discutabile, exprimate la vizionare de ctre unii
membri ai consiliului artistic, toat lumea s-a strduit s m ajute i nu s-mi
creeze dificulti. Actorii din colectivul teatrului minerilor au artat o att de
mare bunvoin, s-au dovedit att de receptivi i de domici s dea mai mult
dect dau n mod obinuit n activitatea lor de zi cu zi, nct mrturisesc
-atitudinea lor m-a impresionat. i m gndeam c n alte colective n care am mai
lucrat, unii actori s-au dovedit a fi scia vii unor prejudeci, potrivit crora, cu ct
un interpret se contrazice mai mult cu regizorul, eu att i nchipuie c este mai
mare actor. Aci, la Petroani, am avut un climat foarte propice pentru repetiii
ficiente i creatoare. Numai aa se explic cum am izbutit ntr-un timp scurt s
montez acest spectacol, care are la baz un text ce ridica o seam de problme
si asupra crora voi reveni mai departe n discuia noastr. Deocamdata, n ce
privete schimbul de experien, cred c el ar necesita un timp mai ndelungat
spre a fi eu totul profitabil, mie i colectivului de aci, n snul cruia am lucrat.
Ar fi fost preferabil, deci, s montez mai multe piese la acelai teatru. Aceasta,
pentru crearea unei ambiane i mai propice de cunoatere i conlucrare cu actorii
si pentru ajutorarea reciproca care rezult din aceast conlucrare. Desigur, timpul
<;t 1-am petrecut aci nu a fost din acest punct de vedere cu totul ndestultor,
mai aies n ce privete munca cu actorul. Aceasta, pentru c Inspectorul de poliie
este o pies n care se petrec fapte puine, nu toate caracterele snt bine contu
rate i, n genere, este doar o dezbatere de idei, o succesiune de ipostaze, nu toate
bine legate ntre eie, fiind mai mult situaii simbolice. Aadar, rolurile nu snt
dintre cele mai dificile i, mai aies, din punctul de vedere al experienei actoriceti, eie nu pun problme excesiv de grle, cum ar fi de pild cele de compoziie.
Piesa lui Priestley favorizeaz, n general, realizarea unui spectacol contemporan,
a unui spectacol de regizor", cum se spune, care solicita la maximum colaborarea interpreilor, toemai pentru a obine ilustrarea ideilor, realizarea fabulaiei
scenice. E nevoie aci de o permanente efervescen scenica pentru a putea reconstitui climatul piesei. Faptul acesta nseamn c actorul este nevoit s participe,
clip de clip, la desfurarea scenica, chiar i atunci i mai aies atunci
cnd nu are replica i e nevoie s contribuie la alctuirea atmosferei n care joac
partenerii lui.
EXPERIENA A FOST V A L O R O A S P E N T R U REGIZOR...
n cteva cuvinte, Horea Popescu ne-a pus astfel in tema n legatura cu
climatul n care a lucrat la Petroani piesa lui Priestley, schind totodat i concepia n virtutea creia a neles s-o realizeze scenic. Dup cum se tie, In
spectorul de poliie i mai atrsese regizorului curiozitatea acum trei ani, cnd o
montase la Teatrul de Stat din Baia Mare, cu un colectiv de interpreti de forte
oarecum egale cu ale celui din Petroani. Ne puneam deci intrebarea, dac nu
cumva directorul de scena de la Teatrul Muncitoresc C.F.R. i va rpta experienta trecut, sau va ncerca ceva nou. i am urmrit acest gnd n discutie, adresndu-i in acest sens o ntrebare direct.
N-am fost prea fericit c a trebuit s pun n scena o pies pe care o mai
regizasem o data ne-a mrturisit el cu oarecare stinghereal. Dar, ntr-un fel
61
am putut s-mi vrifie ceea ce am lucrat alta data. De fapt, cinstea profesionala
m obliga s mai ncerc o data acelai lucra, spre a-1 putea realiza i mai bine.
Acum, la captul lucrului i n ajunul premierei, a putea spune c nu m-am
putut ridica deasupra viziunii de ansamblu cu privire la aceast pies, ci doar
c am adncit lucrurile, desprinznd mai clar sensurile, ducnd mai susinut munca
asupra amnuntelor. Din ceea ce am gsit bun n caietul meu de regie pentru anterioara montare a acestei piese, m-am folosit i de asta data, cutnd ns s v
rifie dac unele soluii la care inusem atunci rspund condiiilor n care eram
chemat s realizez acum piesa i, n primul rnd, dac se pot valorifica eu acest
nou colectiv. M-am axat deci, ca punct de plecare, pe urmrirea posibilitilor
actorilor din acest teatru, lucru de care am ncercat s m conving urmrindu-i
n alte spectacole. Am mers pe adneirea serisurilor sociale aie piesei, pe realizarea
unei micri scenice ct mai simple (am ncercat s realizez aceast simplificare
att n ce priveste micarea, ct i n ce priveste scenografia), spre a putea dobndi
o reducere la ceea ce este esenial. Aceast tendin i aceste nzuine au fost mprtite de ntregul colectiv care mi-a oferit prilejul de a conlucra cu el n adevarata accepie a acestui cuvnt.
... P E N T R U A C T O R
Rezultatul mundi regizorului se judec, cum e i normal, abia dup spectacol, dup felul cum a neles piesa, dup modul cum a explicat-o interpretilor i
dup realizrile acestora. Experimentul ncercat de Horea Popescu la Petroani,
cu un colectiv care i era necunoscut pina atunci, este nsemnat, n primul rindr
prin aceea c regizorul a pornit la alctuirea unei distribuii n care actorii
aa cum au mrturisit actriele Ana Colda i Stefania Donca, ca de altfel i ceilali din acest colectiv n-au mai fost folosii potrivit unor categorisiri, unei ablonizri, cum s-au exprimat ei nii, ci au fost pui n roluri n care li se so
licita altceva dect obinuita lor reeditare din rolurile tip. Este pilduitoare ft
aceast privin mrturia unui actor vrstnic al teatrului, Gheorghe Iordnescu,
chemat s interpreteze n Inspectorul de politie rolul lui Arthur Birling.
Spectacolul nostru a fost realizat n trei sptmni ne-a spus el, spre
a sublima nu ritmul rapid n care s-a lucrat, ci rezultatul neobinuit dobndit n
acest scurt timp. Horea Popescu avea piesa n cap, se fixase asupra actorilor i
ne explicase foarte clar ce intenie avea cu fiecare dintre noi, interpreii. Deci,
nimic echivoc sau greu de neles. i totui, pentru mine a fost greu la nceput,
pentru c de nou ani de zile puine roluri mi-au fost atribuite care s-mi pun
attea problme ca eel de fa. i aceasta, pentru c mi s-a cerut dintr-o data s-1
privesc pe mai multe planuri, din mai multe unghiuri, s urmresc complexitatea
lui prin sondarea unor subtexte ; mi se cerea deci, pe lng altele, s caut n
propriul meu bagaj de resurse, mijloace de expresie noi. Ne-am lovit deci de ceva
nou, fa de anterioarele noastre realizri scenice. Complexitate i simplitate, iat
dou lucruri care la prima vedere ar prea paradoxale, antagonice. i totui, unul
fr altul par s nu fie posibile. Pot spune c, desi nu mai snt de multa vreme
tnr, am lucrat ca un scolar i ara avut multe de nvat n meseria de actor pe
care o slujesc de un numr de ani. Faptul cel mai important pentru noi, pe care
1-a adus munca eu acest regizor, fapt nou pentru noi, este dup prerea mea
acela c ne-a scos dintr-un climat de munc pe care 1-a categorisi, fr ocol, drept
funcionarism dramatic". El ne-a mpins la exploatarea propriilor noastre resurse
actoriceti i ne-a oferit satisfacia de a descoperi, chiar i la vrsta unora dintre
noi, c nvtura este nc cu putin i c atunci cnd exista un regizor care tie
s-i cear i ce s-i cear, totdeauna i gseti suficiente resurse s-i rspunzi
la aceast solicitare.
Ce anume a cutat s obin Horea Popescu in munca cu actorul, este, n
primul rnd aa cum arata un actor tnr, Ion Pavlescu gndirea asupra personajului.
n ultima instan spune interpretul inspectorului Goole din piesa lui
Priestley secretul profesiei noastre este acela de a gndi, de care se leag apoi
talentul de a reda ceea ce ai gndit. De cele mai multe ori, nu izbuteti s redai
toemai acest procs al gndirii, i de aci, reiese insuccesul de care te izbeti ntr-o
interpretare sau alta. Ceea ce am izbutit s realizez lucrnd eu Horea Popescu a
fost toemai aprofundarea felului de a gndi un roi, i am constatt cu infinita pl-
62
cere pentru mine c atunci cnd lucrul acesta se face temeinic, mijloacele de r e
dare a persona]ului i a p a r de la sine, firesc, cu uurin. Ceea ce pot spune ca
actor despre felul de lucru al regizorului Horea Popescu, este faptul c tie s
explice i s vorbeasc despre personaj, fr s-i dea tonul i s-i spun f ca
mine !". n felul acesta, te oblig pe tine s-i conturezi imaginea personajului i
s-i afli mijloacele proprii de a-1 reda. n ce privete personajul inspectorului
Goole, 1-am discutt ndelung cu regizorul nainte i pe parcursul montrii. M r turisesc c, la nceput, rolul m-a a t r a s spre partea de surpriz pe care a fi p u t u t - o
sugera spectatorului, adic e r a m tentt s p u n accentui pe elementul poliist, care
este pe undeva sugerat de pies. dar nu reprezint factorul dominant. P e m s u r
ns ce a m neles c Horea Popescu dorete s scoat n eviden sensurile majore
ale piesei, adic critica social pe care o aduce Priestley, a m czut de acord ca
inspectorul Goole s capete pe scena caracterul unui om obinuit, care participa
la destinul fiecrui personaj din scena. De aci nainte m i - a m concentrt gndul
spre redarea unui astfel de om obinuit, care ar putea foarte bine s fie autorul
piesei, criticul societii pe care o reprezint n pies familia Birling.
Pentru Ana Ledunca, interpreta
rolului Sheila, munca la realizarea
acestui
personaj a fost aa cum, o mrturisete
singur, o adevrat ndrzneal.
Dar re
gizorul a condus-o i pe ea pe linia sugerrii datelor, lsnd-o s se apropie de
rol aa cum, de altfel, a subliniat i actria Ana Colda prin propriile ei
posibiliti :
Tonul lui Horea Popescu nu-1 poti m p r u m u t a , dar el tie s explice ce t r e buie s dai pe scena i ce rezultate vrea s obin, i n felul acesta, reueti s-i
descoperi resurse pe care nu le bnuiai.
Rareori a mrturisit
actrita Ana Colda regia a vent n faza de finisare a spectacolului cu indicaii suplimentare asupra personajului, rezumndu-se la
a da doar indicaii de micare. Ceea ce nseamn c personajul fusese deja schiat
n contururi certe, c-1 nelesesem i mi-1 nsuisem.
Vladimir Jurscu, interpretul
personajului
George Craft, mai avusese
prilejul la Baia Mare s lucreze n regia lui Horea Popescu, tot in aceast pies i tot
n acest rol. Era la fel de curios cum am fost noi nine la vizionarea
acestui
spectacol s vada dac nu curava regia se va rpta.
Lucrul la Baia Mare, a spus actorul, s-a desfurat ntr-un ritm trpidant
i ntr-un timp e x t r e m de scurt. De asta data, se reeditau condiiile de la Baia
Mare, cel puin n ce m privea. Credeam c soluiile sugerate de Horea Popescu
vor fi, n privinta personajului George Craft, cele p e care le cunoscusem cu trei
ani n u r m . P parcursul montrii, mi-am dat seama ns c inteniile generale
erau de a dobndi mult mai multa adncime n redarea sensurilor, mult mai m u l t a
simplitate. Lucruri de altfel sugerate i pentru personajul n care e r a m chemat
s rditez interpretarea trecut, dar care cu indicaiile suplimentare, de acum,
mi-au a p r u t ntr-o lumina nou. Inspectorul
de poliie este acum lucrat i con
struit n aa fel, nct de fapt, ca spectacol, este ceva nou, ceea ce eu nu credeam
cu putin, dup cele ce experimentasem odinioar la Baia Mare, cnd, trebuie s
mrturisesc, succesul dobndit cu acel inspector de poliie mi se prea c se d a
tereste unei desvriri de concepie i interpretare. Experiena relucrrii acestui
rol cu acelai regizor mi-a dovedit c eu nsumi nu m cunoteam ndeajuns.
.., SI P E N T R U T E A T R U
Experienta
Teatrului de Stat din Petroani a strnit dup cite am putut
constata din disenfia cu colectivul interes n slnul tuturor membrilor
acestui
teatru, indiferent
dac fceau sau nu parte din distributia
spectacolului
cu piesa
lui Priestley. Repetitiile erau urmrite deopotriv de toat lumea, aa cum
mrturisete cu multa emofie tnra Stefania Donca ; erau stimulatoare
pentru tineri i
vrstnici, aa cum spunea un alt tnr actor, Lucian Temelie. Desigur,
intervalul
de timp scurt i caracterul oarecum episodic al acestei experiene
snt de natura
s limiteze succesele i rezultatele
ederii lui Horea Popescu n snul acestui colectiv. Regizorul insui sezisase ns deficienele
unei att de scurte sederi,
manifestndu-i
dorinta de a lucra i alte spectacole, spre a putea cunoate mai bine
posibilittile
acestui
colectiv.
Aa de pild, referindu-ne
la spectacol, o prima constatare ar scoate n evi
denza saltul calitativ realizat de tofi interpreti,
dar i o inegal preocupare n ce
63
privete realizrile lor n diferitele roluri ale piesei, ceea ce, bineneles, duneaz
omogenitii spectacolului. Dup cum reieea din discutale redate mai sus, una
din problemele de baz, de atitudine fa de pies este aceea a conturului i semnificatiei atribuite inspectorului Goole. Este evidente, in spectacol preocuparea pre
ferential pentru acest persona), in care actorul Ion Pavlescu a izbutit s nlture
orice trstur misterioas" i s nnobileze astfel chipul inspectorului Goole cu
o nalt spiritualitate i umanitate, marcind in acelai timp pozitia naintat, cri
tica, la adresa societari descompuse, ntruchipat aci de familia Birling.
Inspectorul Goole, respectiv interpretul su, a ajuns astfel potrivit inten
tici regizorului s domine toat distributia (nu numai ca importala
ideologica,
aa cum reiese din text, ci i ca demonstrate de posibilitti actoriceti). Pentru c
Ion Pavlescu demotistreaz un joc simplu, sobru i interiorizat, in contrast cu un
alt actor, de asta data un vrstnic, cu o ndelung experient de teatru, cum este
Gheorghe Iordnescu. Acesta din urm folosete toemai mijloace exterioare i
adesea neconvingtoare, efecte ce sconteaz succesul imediat la public, mai nimerite poate unor mlodrame desuete, dar neavenite in acest spectacol de idei, in
care totul trebuie s contribuie la climatul specific discutici dramatizate (care este
de fapt piesa).
Sir Arthur Birling, n interpretarea lui Gh. lordnescu, a fost, aadar, redat
cu mijloace manieriste i prea strine de personajul impotriva cruia pledeaz cu
atita elocint i caldura inspectorul Goole i, prin el, J. B. Priestley. Sir Arthur
Birling a fost redat n mod schematic, ovielnic (lucru la care a contribua i ubreda retinere a textului de ctre interpret), cu o personalitate destul de vag con
turata, cind, de fapt, trebuia s ne apar despotic, dezumanizat i morbid, insensibil chiar i n fata unui examen de constante ; o personalitate, deci, cu semnul
minus, impotriva creia atacul lui Goole capata o valoare cu att mai mare. E nevoie, deci, de a ptrunde ct mai bine sensurile i ideile i a adapta stilul de joc
adecvat unei astfel de discuta dramatizate : simplitate, participare discreta dar
consecvent la ceea ce se petrece in scena, eliminarea retorismului i grandilocvenfei atunci cind eie nu intra in datele personajului. Ceea ce Gheorghe lordnescu
nu a ajuns inc s desprind n scurta conlucrare cu Horea Popescu.
In functie de zelul depus pentru a se adapta ct mai repede la metoda de
lucru a noului regizor, am putut retine interpretarea Anei Colda in Lady Birling.
Aceasta a fost ntr-adevr snoab, distant i perfida, ntr-o ntruchipare armonios
construite de ctre interpreta. Am retinut de asemenea, mai ales in unele momente
cu adevrat reuite, jocul Anei Ledunca in Sheila, care a fost cu totul altfel decit
o tiam de obicei, adica mult mai profund i uznd de mijloace actoriceti care
i-au convenit in mai mare msur. Dar, in ansamblul spectacolului, att Sheila
ct i fratele ei (interprtt de Lucian Temelie) sint de multe ori doar aparitii, din
pricina unor intrri" rupte de conjunctura dramatic, precum i datorit unei
prea slabe participri la ntmplrile de pe scena (atunci cnd cei doi nu au replica).
Pe o Unie de sobrietate i simplitate, ce amintete pe aceea adoptat de Ion
Pavlescu n inspectorul Goole, s-a comportt Vladimir Jurscu n George Craft,
ginerele familiei Birling. Vladimir Jurascu i-a aflat o mai veridica nftiare dect
n trecuta sa experient de la Baia Mare (tot n regia lui Horea Popescu), fcnd
de asta data din Craft un personaj cu o biografie dramatic foarte dar pentru
spectatori. Se dovedete, astfel, c reeditarea unei conlucrri actor-regizor este mai
mult dect util i pledeaz de fapt pentru nsi opinia regizorului Horea Popescu,
atunci cnd sublima necesitatea unei mai ndelungi cunoateri a colectivului actoricesc i a conditiilor dintr-un teatru, spre a putea urmri posibilittile lui de
dezvoltare. Ceea ce si poate revendica ns, dup aceast scurt experieni, regizorul Teatrului Muncitoresc C.F.R. in afara succesului dobndit de Inspectorul
de poliie in fata publicului este far ndoial suflul nou i nviortor pe care
l-a adus in rndurile interpreilor de la Petroani, n dorina acestora de a se
depi, de a nvta, indiferent de vrst i de ierarhia artistica la care a ajuns fic
care in snul acestui colectiv teatral. Pentru c, in ultima analiz, ceea ce i lipsete teatrului minerilor este prezenta unui regizor-pedagog, care s urmreasc
nu succesul su propriu, ci pe acela al colectivului, prin dezvoltarea
aptitudinilor
i descoperirea resurselor inc nevalorificate ale talentailor i devotatilor adori
din Valea Jiului.
M.
Al.
QSmEDQQm
TARTUFFE" DE MOLIRE
(TEATRUL NATIONAL I . L. CARAGIALE")
Data premierei : 4 martie 1960. Regia : Ion Finteteanu. Decoruri i costume : Mihai Tofan.
Distributia : Silvia Fulda (Doamna Pernelle) ; Al. Giugaru (Organ) ; Dina CoceaValei ia Gagialov
(Elmira) ; G. Popovici-Poenaru (Damis) ; Ioana BulcSilvia-Popovici (Mariana) ; Damian Crmaru
(Valre) ; Marcel EnescuAl. Demetriad (Clant) ; Ion Finteteanu (Tar.uffe) ; Carmen Stnescu
Draga Mihai-Olteanu (Dorina) ; Ion Henter (Domnul Loyal) ; Emanoil PetrutLiviu Crciun (Un
capitan al grzii) ; Cristina Svescu (Flipota) , Cosma Braoveanu (Laurent) : Damian Crmaru
(Molire).
lire 1-ar fi copit", i a u gsit p e un
oarecare, abate de R o q u e t t e . Meschina ncercare de a anula capacitatela de generalizare a artistului a d e v a r a t ! Personajul lui
Molire e u n caracter att de tipic, att de
universal, nct de la el ncoaoe n u m e l c d e
Tartuffe a devenit sinonim cu frnicia
i i m p o s t e r (i n u n u m a i n F r a n a ) .
Spectacolul regizat d e maesbrul Ion F i a teteanu are, col p u i n , tred caliti d e
necontestt : claritatea recitarii, elegana
micrilor n scena i lipsa de ostentaie.
Dintre toate, eoa din u r m n i se p a r e
mai de pre. Conducndu-i intorpreii p e
firul unei preocupri continue p e n t r u limpezimea versului, subliniat n n u a n e l e lui
semnificative ; armonizndu-i cu ajutorul preios al lui Stere Popescu ntr-o
inut plastica de o olasic demnitate,
regizorul Finteteanu i-a ferit, m a i ales,
ooncepia de orice osclatie, fie n direcia
u n o r inovaii p r e a bttoare la ochi, fie
nspre o p r e a rigida conservare a tra
ditici.
In p r i v i n a aceasta, maestrul Finteteanu
i-a gsit u n colaborator perfect nelegtor n scenograful Mihai Tofan, care a
oferit u n cadru plastic proaspt i viu,
cu laudabile soluii de scliimbare i economisire a decorului (panouri c u dou
fee), frumos desenat i colort (ca, d e
altfel, costumele p o a t e p r e a strlucitoare i noi, la premier).
P e n t r u explicarea lui Tartuffe
(a piesei),
Ion Finteteanu a simit ncvoia u n u i pro
log i a unui epilog. Nevoie deloc condamuabil n r.ine. Realizarea acestor adaosuri
n special a prologului incita la
discuii. Autorul spectacolului a
fcut
d u p noi greseala d e a-1 p u n e p e
Molire nsui s s p u n prologul (orientt
d u p prefeele" i scrisorile" lui Mo
lire). Ara v z u t u n Molire c a m infatuat
65
AL
Ion
i, n general, foarte didactic. (La impresia aceasta conbribuind din plin, e adevrat, i jocul neinspinat al lui D a m i a n
Crimaru, care a fost la fel de p u i n cosnvingtor i n rolul propriu-zis" al lui
Valre). Ca s firn nelei : a m fi acceptt
pina la u r m acest prolog, d a r cu condiia ca el s fie rostit de (e o simpl sugestie)... u n oontemporan oareoare a l lui
Molire, d e u n oontemporan oarecare al
nostru etc., n orice oaz, n u de nsusi
A u t o m i . In epilog, Finteteanu a fost
mult mai bine inspirt, sugertnd prin
Laurent, servitomi lui Tartuffe, doar indicat de autor, n u i adus pe scena, i prin
fuga acestuia p e r p e t u a r e a speciei impos
tori lor.
Despre jocul actoricesc se poatc spune
c s-a situt p e fgaul unei tradiii (de
rigoare i elegan), mldiat pe linia gustidui actual de rostire i micare scenica,
inclint spre mai m u l i firesc i spre adincirea psihologiilor. Totui, n u p u t e m ascunde c tradiie
a n s e m n a t i relieful
aproape exclusiv al figurii lui Tartuffe i
pstrarea celorlalte personaje la diapazon
de acompaniament. Mai limpede. Regia
ar fi trebuit sa trateze cu drepturi egale
CYRANO DE BERGERAC
Potr
DE EDMOND ROSTAND
(TEATRUL ARMATEI)
Data premierei: 5 martie 1960. Regia: George Rafael. Decoiuri i costume: Dan Nem{eanu. Distribuia : George DemetruFlorin Stroe (Cyrano de Bergerac) ; Toni Zaharian (Christian de Neuvillette) ; Constan.in Brezeanu (Contele de Guiche) ; Virgil Vasilescu (Ragueneau) ; Petru Popa
(Le Bret) ; Gheorghe Cmpeanu (Capitarmi Carbon de Castel-Jaloux) , Gr. Anghel-Seceleanu, Na
poleon Creu, Mihai Herovianu, Dan Nicolae, George Manu, Ion Petratu, Theo Partisch, Paul
Nadolski, George Constantin, Dorin Moga (Cadeii) ; Val Sndulescu (Lignire) ; Theo Partisch
t. Tplag (Ce Valvert) ; Mihai Herovianu (Marchizul I) ; George Manu (Marchizul II) : Nicolae
Grdescu (Mon.fleury) ; Nicolae Meicu (Bellerose) ; Nucu Pnnescu (Jodelet) ; Constantin Irod
(Cuigy) , Costei Zaharia (Brissaille) ; George urcanu (Plicticosul) ; Dan Nicolae (Un muchetar) ;
Ion Petratu (d'Artagnan) ; Sabin Fgranu (Flanquin) ; Ion Igcrov (Champagne) ; Ion Damian
(Burghezul I) ; Valeriu Arnutu (Un ofier spaniol) ; Lupu Vasile (Pungaul) ; Sandu Sticlaru
(Capucinul) ; George Negoescu, C. Niculescu, Ion Igorov, Costin Dodu, Cornel Elefterescu (Poeii) ;
Marga ButucGeti.a Cibolini (Roxana) ; Elena Nica-Huzum (Sora Martha) ; Nataa Nicolescu (Liza):
Sanda Bncil (Vnztoarea) ; Elsna Chiosa (Maica Margareta) ; Athena Marcopol (Ddaca) ; Pua
Scrltescu (Sora Clara) ; Eugenia Bosnceanu (Actrifa) ; Florica Baciu (Florreasa).
inailo cubili ale intoresului tuluror gene
ral iilor.
Cyrano de Bergerac i-a fost inspirt lui
Rostand de figura umii personaj care a
trait n swolul al X \ T I 4 e a , care nmnun( liia, pe ling virtuile de cugettor i
pamfletar ndrznc. calitatca de curajos
67
Scena
[inala
Nicoar
Data premierei : 22 februarie I960. Direcia de scena : A. Ciprian. Scenografia : I. Mitrici. Distribute :
Mircea Anghelescu (Maiakovski) ; G. Punescu, Ion Hie Ion, G. Costin, G. Mihalache. St. Moisescu,
G. Vrinceanu, V. Dinescu, Mihai Marsellos, Mircea Stroe, Felix Caroly, I. Popescu, Lucreia
Racovi, Virginia Stngaciu-Marian, Paula Tudor, Tatiana Tereblecea, Margareta Dumitrescu, Sina
Neacu (Grupul muncitorilor) ; N. Fgdaru (Kerenski) ; Agnia Bogoslava, Zizi Petrescu, M.
Mateescu, George Marcovici (Grupul bogailor) ; Victoria Mierlescu (Kuskova) ; H. Polizu (Miliukov) ;
Lugen Petrescu (Aghiotantul, Cadetul) ; I. Pogonat (Cpt. Popov) ; C. Sireteanu (Blok) ; Maria
Burbea (Mahalagioaica) ; I. Frimu (Mahalagiul) ; P. Dem. Dragoman, G. Oprina (Doi trntori) ;
Miu Andreescu (Pavel Ilici Lavut) ; Niky Rdulescu (eful statu.lui major).
Mircea Anghelescu (Maiakovski, Prologul Omul) ; Prihniii : S . Moisescu (Vntorul) : G.
Punescu (Pescarul) ; Virgil Marsellos (Fierarul) ; V. Dupleac (Ostaui rou) ; A. Tunsoiu (Tmplarul) ; Mircea Stroe (Cismarul) ; V. Dinescu (Minerul) ; I. Popescu (Argatui) ; Mihai Marsellos
(oferul) ; Gh. Vrinceanu (Brutarul) ; Virginia Stngaciu-Marian (Spltoreasa) ; Lucreia Racovi
(Custoreasa) ; Sina Neacu (O femeie) ; Paula Tudor (Alta femeie) ; Tatiana Tereblecea (Alta
femeie) ; Pompilia Vasiun (Alta femeie) ; Maria Glodariu (Alta femeie) ; Neprihniii : D. Sireteanu
(Neamtul) ; C. Grbea (Australiana) ; Aurelia Sorescu (Soia australianului) ; Eugen Petrescu
(Englezul Lloyd George) ; George Marcovici (Francezul Clemenceau) ; N. Fgdaru (Negu?torul) ; Cicerone Ionescu (Negusul) ; I. Frimu (Chinezul) : Gh. Mihalache (Paa) ; Agnia
Bogoslava (Doamna cu cutii) ; N. Motoc (Americanul) ; I. Pogcnat (Popa) ; H. Nicolaide (Impciuitoristul) ; Niky Rdulescu (Intlectualul) ; Ion lite Ion (Scaraochi) ; Felix Caroly (Dracul I) ;
Miu Andreescu (Dracul II) ; Zizi Petrescu (Un drac maestru de ceremonii) ; M. Mateescu (Matusalem) ; Doina erban (Un nger) ; Aurora Eliad (Alt nger) ; P. Dem. Dragoman (Sabaoth) ;
Gh. Vrinceanu (Viitorul tmplar) ; Felix Caroly (Viitorul inginer) ; Aurora Eliad (Viitorul
medie) ; G. Punescu (Viitorul muncitor) ; Mircea Stroe (Viitorul ofer) ; Miu Andreescu (Viitorul
aviator) , V. Dinescu (Viitorul marinar) ; Doina Serbali (Viitoarea taxa'-oare) ; G. Mihalache (Negiul) ;
Geoi g Marcovici (Gompers).
N u exhibarea gselnielor" regizorale
sau soenografice, n u goana d u p originalitale cu orice prt, n u excent ricitate prezentat n haina strvezie a pseudoinovaiei sau a rafinamentulni" formai, ci
niunc atent de abordare a unui d o m e n i u
d r a m a t u r g i e indit, ou dublul scop d e a
mbogi paleta expresiv a artistului i
d e a oferi spectatorului noi surse de des
fatare artistica. Acestea p a r s fi fost
ekrrile realizatorilor spectacolului de la
Teatirul Tineretului. Seriozitatea cu care au
privi t acest p r i m spectacol experimental
se vdete n nsui felul cum a u tiut s
aleag i s organizeze n cadrul reprezentaiei fragmentele din opera poetica i
dramatic a lui Maiakovski. Munca depus
n aoeast direcie d e Al. Ciprian (semnat a r u l scenarizrii") merita s fie apreciat, atit p e n t r u c a asigurat specta
colului unitatea de fabula (Poemului
lui
Octombrie
i-au uranat cteva poezii desprv
realitatea sovietica i apoi cteva din
,,ciclul american", p e n t r u ca n partea a
d o u a a spectacolului fragmentele din Misterul Buff
s dezvolte t e m a revoluiei.
prezent p e pancursul ntregii reprezentaii) i de personaj
(prin figura lui
Maiakovski, continuu prezenta), ct m a i
aies p e n t r u ca a p u s n lumina datele
fundamentale c o m u n e creaiei maiakovs k i e n e : patosul revoluionar, caracterul agitatoric al imaginai poetice, ndrzneala pi*o-
70
/1rJnj
^ Jt
71
V.
Negrea
Data premierei : 2 martie 1960. Regia : Ion Simionescu. Decoruri : Elena Simirad-Munteanu. Costume r
Victor Strmer. Distribuia : Nunua Hodo (Ana) ; Vivi Candrea-Neleanu (Kattrin) ; Aristotel Apostol
(Eilif) ; George Ferra (Schweizerkas) ; Boris Gavlichi (Recrutorul) ; George Gridnuu (Plutonierul) ;
Virgil Ftu (Buca.ami) ; Emil Siritinovici (Generalul) ; Stefan Alexandrescu (Predicatorul) ; Em.
Ciogolea (Magazionerul) ; Mada Florian (Yvette) ; Ion Neleanu (Chiorul) ; Vasile Mureanu (Sergentul major) ; Teofil Climan (Colonelul) ; C. Voinea Delast (Secretarul) ; Alexandru Fgran
(Soldatul tnr) ; Elena Stescu (aranca) ; Savu Racoveanu (ranul btrn) ; Mihai Popescu (Locotenentul) ; Vasia Artenie (ranul tnr) ; Crislian loanin (Soldatul btrn) ; Ion Siminie (Alt
tran) Xenia Bzrea (Alta ianc) Elisabeta Graur (Mama copilului) ; Coina Climan (Biatul) ;
Elena Manci (Btrna) : Dimitrie Chirvsu (Soldatul I) ; Sandu Alexe (Soldatul II) ; Ion
Curteanu (Soldatul III). Recitatorul : Vasia Artenie.
mata, moare Eilif, moare Schweizerkas,
n sfirit moare Kattrina, d a r Ana Fierling n u se dezvluie nioi o clip ca m a r n a ,
arborind in sehinib o detaare de m a r t o r
ooular, d e strain ce asist la o anuime
desfurare ce ar p u t e a fi dramatic. D e
aceea, ntreruperea fluxului afeotiv, p e
care a r trebui s-o reprezinte intervenia
cntecelor in spectacol, n u are de fapt u n
obiect specific, n u are mpotriva cui s
opereze, p r n d mai degrab o simpl m o dalitate (destul de ciuciata p e n t r u spectatorul neobinuit) de mbogire a specta
colul ui prin adugirea u n o r d e m e n t e tea
trale, neuzitate pina acum. (Interpreta, d e
altfd, nu-i cnta cnteede, ci le rostete.)
Ne ntrebm, efectul de distanare (att
de des invocat i discutt) a fost n d e s l a
teatrul din Oraul Stalin ca o modalitate
sugerat actorului de a se distanta de roL
spre srcirea lui de trsturile u m a n e ?
Oare, n m o d real, Ana Fierling n u sufer
de p e u r m a pierderii copiilor d ? i ce
trebuie s neleag atunci s p e d a t o m i dac
Ana Fierling n u este indurert de m o a r tea copiilor d i trece rece i n e p s t o a r e
prin fata u n o r astfel de lovituri ? Idee
lui Brecht era toemai contrar : avnd de
suferit pierderi att de dureroase, ea struie n negoul de pe u r m a rzboiului, ce
i-a devenit o a doua n a t u r a . Teatrul lui
Brecht este epic, este d e m o n s t r a t e , argumentaie, d a r n nici un caz n u este o
72
Sccn din
spectacol
74
***
La Teatrul de Stat din Oradea secia
romn tnrul regizor Dan Alecsandresou, montnd Secunda 58, do vedeste
maturizarea artistica a unor caliti ce s-au
fcut semnalate i n alte speotacole anterioare. Regizorul a plecat n primul rnd
de la descifrarea adnc, temeinic, a textului, de la descoperirea valenelor com
plexe ale acestuia, de la mesa}. Montnd
piesa n propriilc ei coordonate, Dan
Alecsandrescu a vitt melo-ul, a vitt
tartarea umorului i a cutat s sugereze
n permanen aciunea statornic a lui
Lupu Aman, purttorul de cuvnt al ideilor i faptelor celor mai ndrznee. Piesa
capata astfel o robustee artistica pe care
n-a avut-o la Cluj, ea pstrnd sensurile
liinpezi aie textului, norederea n biruina
eticii comuniste. Insi ideea de baz a regizorului a fost aoeea de a aduce pe scena:
fizionomia etica a unor oameni care, munIh
u n u i colectiv, e drept, Upsit de forte artistice de valoarea celor de la Q u j , datorit ns u n u i tnr i entuziast regizor,
i- cucerit preuirea, p e n t r u ca a in ut
seama din pian de u n a d e v r att de des
rptt, dar nc uneori ni tal : prima tul
mesajului piesei.
Al.
Popovici
DE DOREL DORIAN
77
AL P.
DQODHED E0 0ODD3HD
PE MARGINEA UNEI VERIFICRI
ARTISTICE*
Aotivitatea studenilor artisti amatori i
verifica prin trecerile n revist, devenite
tradiionale, calitatea i eficiena. Universitatea C. I. Parhon" a aliniat la rampa"
fazei pe institut, formatti din toate celo
apte facilitati din cadrul ei, dnd eompetiiei un adevrat oaracter de mas. Era
normal ca un loc deosebit s-1 ooupc
echipele de teatru i brigzile de agitaie,
formatti cane numr n faculti ca oea
de filologie, de tiine juridioe sau istorie,
ani ntregi de activitate cu roade interesante. Trecerea timpului, plecarea absolvenilor i sosirea noilor studenti fae ca,
de la o competi tie la alta, echipele s fie
aproape noi, s te afli mereu n fata unei
surprize ploute. Contribuie la aceasta rit
miti din ce n ce mai viu al vietii studeneti, ntmplrile sale inedite, slirduina
artei amatoare de a le oglindi.
Facultatea cea mai bogat reprezentat n
concurs a fost cea de filologie, care a adus
pe scena Studioului Teatruliti Armatei, trei
fragmente de piese. Intrumind n cadrul ei
.si numerosi studenti din rindunile nationalittilor conlocutoare, ea a prezentat
Serile n sat la Dikanka n limba uenainean i Ludas Matyi n maghiar. Pe
drept cuvnt, acest spectacol a fost nuntit
..speotacolul prieteniei". Distribuia numeroas a solicitt nu mimai ne studenti i
seciei de limb i literature maghiar, ci
i numerosi reprezentani ai celorlalte seetii. Actul I din piesa lui Arbuzov Cale
lunga, prezentiat de aceeai facultate n
limba romn, a fost pregtit sub condueerea tnarului regizor Andrei Brdeanu.
Zugrvind o imagine a vieii bogate i
frfimntate a brigadiorilor eomsomoliti,
fragmentul tindea s riispunda unor pro
blme proprii aclorilor i speetatorilor
studenti. Intentia, ns, a ramas nerealizat datorit Captatiti c actul I sin
gultii] prezentat mai mult sugereaz
problemole, dect le dezbate. Exphoaia nu
peate fi dect pregtirea pripit, cu att
mai regretabil ou ct e vorba de o eobip
de teatru eu tradiie. Cu tonte aoestea,
textul a prilejuit unele aparitii demne do
* Trecerea n revist a formaiilor artistice
din Universitatea C. I. Parhon".
reinut. Studenta Konradi lulia i-a ereionat rolul (Topsik) cu multa vioieiune, iar
Florin Mrculescu s-a apropiat eu intelegere i autentica poezie de tintidul Itia.
Facultatea de tiine juridice a prezentat
Urta satului, piesa ntir-un act a lui
Victor Ion Popa, n regia studentului
Sergiu Andon. Dincolo de nedumerirea
justificat privind alegerea acestui text n
defavoarea altera legate de spocifieul viei
interpreilor, vioieiunea interpretrii, umorul de bun calitate au verifioat n primul
rnd pasiunea i calitile regizorale ale
lui S. Andon. Demn de suhliniat desi
nu a dat n totul rezultatele scontate,
spectacolul meninndu-se la un nivel mediocru este colaborarea dintire studenti i
Faoultii de biologie, interpreti ai piese
In august cerul e senin, ou Ion Jugureanu
din anul III al Institutului de Art Teatral i Cinematografica I. L. Caragiale",
care i^a neeput astfel ucenicia de regizor.
Jn ceea ce privete brigzile artistic'
de agitate, trecerea n revista a dovedit
n afara existenei unor interpreti i textieri talentati (Eug. Popazu i Gh. Radulovici istorie ; N. Gocoiu fizicomatematici ; Mihai erp filologie)
c din pacate n Universitatea buouretean nu se tie nc precis ce nseamn
o brigad de agitaie. Programe ncrcate
lncezesc de-a lungul a dou ore sau
eocheteaz mai mult cu geniti speetacolului
de revist {Ediia spedala a Facultatii
de fizi-matematici), prin continuati amestecat i prin mimanti foarte mare do
interpreti, nu pot a tinge coneiziunca i
mobilitatea operativa strict necesare unei
brigzi care nu se bate" cu ...morile do
vnt. Orict caustici tat e ar avea text ni
uniti cuplet despre ehiulangii, el se pierdo
intercalt cimi este ntre ultimele lagre de muzic uoar i ..dansul electronilor" care-i propusese s denionstroze
eoregrafic viaa atomului, folosindu-se de
versurile eminosoione i do melodia unni
iodler cunosout. In general, e regretabil
vulgaritatea n prograinul unei briga zi
cum este accca a Facnltii de filozofie.
Grosolana parodio a ,,Luceafrului", preoum i momento din sceneta privind
rzboiul" rosponsabihilui sportiv cu fetolo
din facultate frizau cliiar trivialul. In
oiuda lipsurilor inoronto, cel mai mult s-au
apropiat do cernitole i spocifieul genuini
brigzile facultilor do chimie, biologie,
istorio (Don Qui jote de la Brgada) si filo-
Baras
i Radu
Rupea
LA O REPETIIE CU PUBLIC
Cu toate c erau la al doilea spectacol,
artitii amatori din comuna Ceica, raionul
Beiu, se considerau la a doua repetiie
cu public. De aici i titlul nsemnrilor
noastre, inspirt din modestia i exigena
interpreilor. Intr-adevr, spectacolul nu a
conslituit ceca ce peate da colectivul din
Ceica.
Alegerea comediei into-un act Indoiala
de Ernest Maftei a fost de bun inspiraie.
Preocuparea de a-i convinge pe ranii
muncitori i ntovrii din comuna lor
de a pi pe drumul gospodriei colective,
de a-i nltura indoiala indoiala asta
pe care o avem in suflet i ne doare",
dup oum spune autorul piesei prin personajul Costache Dorob i-a gsit sprijin ntr-o pies de teatru bine scris.
Jucnd aceast pies, artdtii amatori din
Ceica i conving constenii de superioritatea gospodriei colective. Deci, speda
to nva. De altfel, i eroina principal, Carioca Dorob, nva, se convinge,
asistind la repetiia unei piese. E, de fapt,
rolul teatrului de a-i nva pe oameni,
de a-i convinge. De aceea, folosirea de
ctre autor a procedeului artistic teatru
tn teatru" (desi ntlnit i la unele piese
enulescu
flEHGHdESn
FAPTE SEMNIFICATIVE
Lrgirea necontenit a micrii teatrale
amatoare se ilustreaz prin nenumrate
fapte concrete. Vom nregistra dou, semnificative prin latura pe care eie o abordeaz.
ooala popular de art din Oradea a
initit dou secii externe prima n importantul oentpu raional Beiu, cu un n<umr de 40 de instructori ai echipelor tea
trale de amatori din raion i care de dou
ori pe luna se ntlnesc n oadrul unui ours
de ampia pregtire profesional. Cea de a
doua secie funcioneaz pe lng coala
pedagogica mixt din Oradea i cuprinde
45 de elevi reorufcati din toi anii de studiu. Iniiativa scolii populaire ordene (profesor fiind itinrul regizor Dan Alecsandresou) merita relevat. Intr-un viitox apropiat, odat cu terminarea scolii, 45 de
tineri nvtoiri vor fi totodat i instruc
tori teatrali n com/una, satul sau cartierul respectiv, unde vor educa primii lor
elevi, dezvoltndu-le odat cu piamele cu
ne stinte i gustili pentru teatru, educnd
i formnd tot mai multi artisti amatori.
Faptul nu e singular. La Timioara, din
iniiativa Teatrului de ppui, a luat fiin
o echip de ppuairi la coala medie
nr. 7. Primele soenete, prezentate de aceast echip, au avut un caracter satiric,
de brigad, la adresa unor deficiente din
coal. Mai mult, Teatrul de ppui a organizat la Institutul pedagogic din Timioara un curs de instruire ppureasc,
la care participa 152 de viitori nvtori
ours care cupninde lectii teoretice, prac
tice, ndirumri privind mnuirea i confecionarea papuilor etc.
Ambele aciuni snt emotionante prin
dragostea pe care cei n cauza o manifesta
fa de mioarea teatrale amatoare.
A. P.
PE CND?
In prima vara anului trecut au prins
via n diverse ntreprinderi, institutii i
scoli din (ara, primele cerconi de Prieteni
ai teatrului", al cror principal obioctiv
este de a contribu la educarea publicului
prin diverse mijloace ca : disouii asupra
speotacolelor, ntilniri cu actorii fruntai,
organizacrea de conferinte despre istoria
teatrului sau de dezbateri legate de diverse
aspeote ale antei noastre teatrale etc. 0
6 Teatrul nr. 4
T. Z.
DIIIDIIDIDDIQDKD
FORJA DE PTRUNDERE A IDEILOR
LENINISTE
Nazim Hikmet Rovestea nu de mult, evocnd unele momente ce-1 leag de
micarea teatrale sovietica, c nceputurile lui poetice i dramatice pornesc din
anii cnd, ndat dup victoria Marii Revoluii Socialiste din Octombrie, se afla
la Moscova, student la Universitatea Comunista a Muncitorilor din Orient i conductor al unuia din cluburile artistice ale Universitii. Lua pe atunci, pentru ntia oar, contact cu scrierile lui Marx, Engels, Lenin. Materialismul i empiriocriticismul" i se revelase ca un adevrat poem pe care, nici pina azi, nu vede s-I
fi ntrecut n valoare vred alta lucrare poetica. Substana acestui poem" i-a dat
impuls s ncerce a rezolva cu mijloacele tatrului", o seam de problme ce-I
ntmpinau pe msur ce se adncea n studiul materialismului istorie, i a-i concretiza, n acelai timp, visul" de a serie o lucrare dramatic pentru Meyerhold" *.
Mrturia cunoscutului scriitor e gritoare. Din clipa izbucnirii Marii Revo
luta i de-a lungul acestei aproape jumti de veac care a promovat, datorit ei,
demnitatea umana i adevrul n relaiile sociale i morale in lume, numele lui
Lenin viaa, figura, faptele, ideile lui se confund in contiina omului
muncii cu esena i sensul eliberator al revoluiei socialiste, al comunismului. Fora
de ptrundere a ideilor i nvtturii leniniste a crescut i creste mereu mai copleitoare i mai actual i se rspndete victorioas, ca un nesecat i stimulator
izvor de lumina, dincolo de mult ntinsele hotare ale Uniunii Sovietice i ale rilor care, astzi libere, triesc i construiesc alturi de Uniunea Sovietica in spiritul leninist. Fora de ptrundere a cuvntului lui Lenin poart n ea ineluctabilul
unei legi obiective a istoriei. De aceea, i in tarile in care mai stpnesc obscurantismul i exploatarea capitalista a omului, leninismul i face drum mereu mai
larg i naripeaz contiinele cinstite, in pofida oprelitilor orict de nverunate,
n pofida rstlmcirilor orict de ingenios revizioniste. Ceea ce se ntmpl pe
planul mare al orientrii n viat a popoarelor, al luptei lor revolutionare pentru
pace, libertate i dreptate, se ntmpl cu evident, i pe planul culturii al artelor
i literaturii.
Capitolul privind prezenta i nrurirea ideilor lui Lenin n gndirea i activitatea creatoare a oamenilor de art se deschide nainte de clipa izbucnirii marii
flcri revolutionare din octombrie 1917. El se nscrie n istoria culturii universale
contemporane ca un capitol crucial.
Ideile leniniste au orientt strns i stau la baza operei lui Maxim Gorki ;
n scrisul i arta sovietica i ale celorlalte tari socialiste, eie au dtermint naterea
i strjuiesc avntata dezvoltare a celei mai uman orientate conceptii de creaie,
realismul socialist. Dar i n lumea capitalista, n condiiile crizei culturii i artei,
care bntuie de mult i tot mai ascutit, singurul rspuns care se impune din ce n
ce mai puternic i mai stimulator, rsturnhd noianul de formule existentialiste i
1
Nazim Hikmet, Meyerhold et l'art, n Lettres
an Meyerhold, n ,,Sinn und Form", Berlin, nr 56/1959.
82
franaises"
nr. 793/959 i
Erinnerungen
83
FI.
r.
R E P E T I T I A
UN ACT N PROZ
de ALBERT MALTZ
(In romnete de V. LIPATTI)
85
VERA : Hai, ia !
CHRIS : Nu.
VERA : Hai, c ie-i place ciocolata...
CHRIS : Nu.
VERA : Bine, catrule ! Cu att mai
bine. O s a m eu mai multa, c tot
n - a m mncat. (Ronie ciocolata. Ta
cere.)
CHRIS : Du-te i ia-i u n sandvi.
VERA : i eu spun : nu !
CHRIS : Nu fi tmpit !
VERA : Vreau s repet.
CHRIS : Acum, la iueal ? n cinci
m i n u t e ? Le-am spus la toi s vin
la opt.
VERA (ciclitoare) : Nu snt cinci, snt
dousprezece.
CHRIS : Of !
VERA : i las o bucic de ciocolata.
P e urm, cnd o s-i treac dracii,
dac m srui, ai s poi s-o m nnci.
CHRIS (rar) : Dracii or s-mi treac,
Vera, d a r s-ar putea s nu te mai
srut. (O privete cu un aer grav. Un
moment de tacere. Vera nu mai ronie. Se aaz foarte linitit, cu miinile pe genunchi. Tcerea se prelungete.)
VERA : Ce vrei s spui, Chris ? (Din
nou tacere.)
CHRIS (rar) : Nu tiu, dar simt n
mine...
VERA : Ce simi ?
CHRIS (tot att de rar) : ...Simt c-o s
se strice tot ce e ntre noi... i nu
pot s scap de gndul c...
VERA : De ce nu poti ? E totui ciudat
asta...
CHRIS : Nu. P e n t r u c tu ai s rupi.
VERA : Eu ? De ce eu ? Eu... speram
c-ai s te nsori cu mine, Chris.
CHRIS : Sperai... Dar nu mi-ai vorbit
niciodat de asta...
VERA : Tu nu mi-ai spus nimic niciodat... i dac i-o spun acum, e
pentru c cred c e mai bine s i-o
spun... Dar la u r m a urmei, ce importan a r e ?
CHRIS : Nu tiu.
VERA : Nu tii ? Hai, spune-mi ce
crezi. Hai, d-i drumul, n-o s m
doar.
CHRIS (mai tare) : Ba o s te doar.
Asta-i buba : o s te doar i n-o
s ari. Privete-i chipul : e de
piatr. Ca i cum nimic nu s-ar petrece nuntru. Nu simi nimic n
tine, nu-i aa ?
VERA : Dar ce vrei ? S fiu o Joan
Crawford ? S fac o m u t r d e nm o r m n t a r e i s bocesc din pricina
ta?
86
(Charlotte,
alergnd.)
25 de ani, intra
scena
87
un biat
cntnd.)
blond,
(Se ndeprteaz
cntnd i dansnd
un charleston.
Muta scaunele n fundul scenei i aaz lada n mijloc, Unga
rampa. Chris o ia pe Vera de bra s
merge cu ea n fundul scenei, la stnga.
Intra ceilali adori ai trupei.
Vorbesc
ntre ei cte doi-trei, citesc ziare etc.)
CHRIS : Vrei s m a i ncerci n seara
asta ?
VERA : A m s fac ce spui tu.
CHRIS : ncearc s simi rolul. S-1
simi, Vera. E vorba de o a d u n a r e
comemorativ. Fratele tu a fost
cis. Caui s transmiti celorlalti
emotia ta, doreti s-i mobilizezi, s-i
organizezi.
(Sosesc
n fuga
Charlotte
Ruth.)
CHARLOTTE : Credeam c a m n t r
ziat.
CHRIS : ncepem de ndat.
CHARLOTTE : Tot m a i eti furios p e
mine ?
CHRIS : Ce, nu ti-e bine ? Nu snt fu
rios.
CHARLOTTE : Dar... (O zreste
pe
Vera n spatele lui Chris. Cu subneles.)
Aha !
(Se
ndeprteaz.)
George, mi-ai adus cartea ?
GEORGE : A m uitat-o.
CHARLOTTE : Tmpitule !
(Lee, 27 de ani, puin cam
burtos,
apare din cealalt parte a scenei. E n
cma.)
LEE : Cine mi-a luat rina ? (Ceilali
rd.) Cine mi-a luat porcria de r in ?... Care va s zic aa ! Ei bine,
dac credeti c-am s m due la cellalt capt al oraului ca s caut
alta, v nelati cu toii !
GEORGE (vesei) : Autorul ! Autorul !
(Imita cu minile zborul unei psri.)
LEE : Te crezi t a r e detept, hai ? I a r
eu, ca prostul, stau nopi de-a rndul s v-aranjez luminile ! Fir-ar al
dracului ! D-mi napoi rina !
GEORGE (artndu-i
minile) : Ce-ar
putea un biat gigea ca mine s fac
cu drciile tale ?
CHRIS : Cine-a luat-o ?
LEE : Eu v las. Ce-i asta ? Teatru
muncitoresc sau cuc cu m a i m u t e ?
CHARLOTTE (ssind') : Cuc cu m a i mute.
LEE : Ascult, Bentley, cer s se t i n
o edint de comitet. i m due s
m ocup de t r e a b a asta chiar acum.
CHRIS : Vrei s-mi spui ce s-a-ntmplat, da ori ba ? (George iese pe ju
ris.)
de 20 de
88
(Lee
iese.)
89
deplin pe scen.
potrivit.)
Rsete.
procte
90
L E E (npustindu-se
pe scena) : I a r mi
modifici textul ? Ce dracu' nu poti
s-ti vri n cap ce-am scris ? Asta
nu-i sintaxa mea...
LESTER (enervndu-se)
: Eu cnd joe,
m gndesc la emoie, nu la sintax.
Snt prea ocupat s fiu expresiv, ca
s mai bag n seam i gramatica.
L E E : Bine c s-a nscut Stanislavski
al H-lea ! Dumnealui a vzut o singur data o t r u p jucnd, i gta !
Nu mai catadicsete s-i aminteasc
rolul !
C H R I S : Las c ai s te ocupi pe
u r m de text.
LEE : La ce bun, dac el... ?
C H R I S (izhucnind) : S v ia dracu' pe
toti ! Zi mai departe ! (Lee se d ndrt i dispare.)
LESTER : Acum s-a zis, nu mai snt
emoionat !
C H R I S (stpnindu-se)
: Hai, reia de la
i deodat..."
LESTER (o clip i ascunde
melodra
matic capul n mini, apoi ncepe) :
i deodat au a p r u t actualiti pe
cran. Imaginea era proast, tears,
incompleta...
C H R I S : Mai r a r !
LESTER : Dar de rs, nu a m rs. Cred
c mi-am inut i rsuflarea. A m vzut oameni care mergeau, cu b a n
derole pe b r a ; aveau paltoane zdrenuroase. Unii erau n salopete. Drdiau de frig. A m vzut o femeie
care umbla cu braele n sus. Aa.
(Ridica braele deasupra capului.) innd u n copil. i era u n frig... Un
frig de parc-1 simeai n sala.
MANNIE : Da, era t a r e frig n ziua
aceea...
JESSE : i-aduci a m i n t e ce vnt btea ?
ART : Da, dar apa furtunurilor era mai
rece dect vntul !
LESTER : Oamenii strbteau u n maidan plin de gunoaie... i deodat s-au
mprtiat... S-a iscat larm... Trupuri care se zvrcoleau... Apoi, u n
chip, doar unul, ngheat de spaim...
i-apoi, fumul bombelor lacrimogene
care explodau... Oamenii au luat-o la
fuga, brbai, femei fugeau... Unul
din ei a czut... O p e r a t o m i a nceput
s fuga i el. i n timpul asta, aparatul salta ca pe valuri, nebunete,
dintr-o parte-ntr-alta, nebunete, de
asupra multimii care privea... Iar
cerul era cenuiu deasupra violenei,
deasupra morii...
A R T : M-o fi vzut cznd operatorul ?
mi amintesc c-am ridicat braele,
a m vzut odat cerul cenuiu i apoi
m - a m prbuit.
92
94
BiESDQBBGBQiES
THEATER DER ZEIT"
Numeirele 11 i 12/1959 aie publicaiei
Theater detr Zeit" din R.D.G. continua
tradiia de analiz sobr i competent a
fenomenului teatral, de atenie i preocupare sporit fa de dramaturgia originala,
care a caraoterizat revista n ultiniii ami.
Fa de numerele precedeiite, spatiul rezervat analizei spoeta colelor a crescut. Majoritatea premierelor snt piese originale
de tineri autori. Remarcm n primul rnd,
drania lui Manfred Richter, Insula Domnului a crei aciune se axeaz pe un
episod real din viaa lui Manolis Glezos.
Revista face o prezentare a dramei (eu
reproduce rea unui fragment) n nr. 11,
i o cronica a spectacolului teatrului din
Rostock n nr. 12. Un interesamt procs de
eomtiin unnrete Gerd Focke n Ta
cere periculoas. Mai pot fi gsite n cele
dou nuimere aie revistei cromici la spectacolele ou urmtoarele piese : G. Fabiam, Ei au
fost mai tari, Hedda Zinner, Ce-ar fi
dac... i Hans Pfeiffer, Doi medici.
Numrul 12/1959 relateaz aspecte i
trage concluzii dup festivalul de la
Berlin adevrat bilam al realizrilor i
succeselor teatorelor lirice i drainatice din
R.D.G. Martin Linzer sublimiaz pe Unga
succesul strict statistic (numr de speotatori, reprezemtaii, colective participante,
oaspei din straniatale), pe lng unele
puncte culminante (ca de pild, spectacolul lui Langhoff cu draniatizarea lui
T. I. London dup Pmnt
deselenit),
dou aspecte ce ne intereseaz n mod
deosebit : teatrul de amatori adevrat
revelaie a festivalului i ciclul de reprezentaii ale teatrelor de copii i tineret.
Artitii amatori, toi frumtai n munc,
au juoat cu multa druire i ou mult
sim scenic. Cronica spectacolului cere mai
multa grij pentru aceast activitate, grij
nu numai din par tea organelor de resort
din instituii i ntreprinderi, ct mai ales
din partea conducerii teatrelor, din partea
artitilor profesioniti nii. Avantajele
acestei ndrumri vor fi de altfel reciproce un artist nu are dect de otigat
din activitatea de ndrumtor cultural, iar
teatrul' de amatori va crea o rezerv de
I. P. 2, e. 1021
INST1TUTULUI
DE I S T O R I A .
Ll
V.
Nemoianu
din spectacolul
lui Octombrie)
experimental
Teatrul
REDACIA I ADMINISTRAIA
Str.
Constantin
Mille
nr.
5-7-9
Bucureti
Tel. 14.35.58
""Sir;