Professional Documents
Culture Documents
BARRAGN
NDICE
, INTRODUCCIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
EL COMIENZO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
LA MADUREZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
23
TRES OBRAS
LA CUADRA SAN CRISTBAL (I967)..... ...
28
31
35
970-18-0741-3
INTRODUCCIN
Quienquiera que haya es tad o en un espacio creado por
el arquitecto Luis Barragn Morfin, pued e perfectamente dar fe de esto: pocos sen timientos existen tan intensos como estar en un sitio que l haya p royectado, y la
inmensa pasi n de que supo imbuir a sus espacios d esencadena al recorrer sus ob ras verd ad eras cascadas d e
emocin. Estar entre sus muros es gozar la infinita sensibilidad de un hombre que supo manejar la sutil diferencia que genera en la atmsfera un cen tmetro ms o
un ce ntmetro menos d e ventana.
Nacido en Guadalajara en 1902, en el seno d e una
familia acaudalada, culta y relig iosa, Luis Barragn se
convirti con el tiempo en un arquitecto apabullante y
enigmtico que compuso espacios, privilegi jardines
10
El uso del color, los espacios abiertos que conservan siempre un espritu privado, la luz filtrada y la geometra que a fin de cuentas resulta sutilmente alterada,
fueron elementos que Barragn introdto en sus obras.
Cuando las modas indicaban que haba que construir
enormes ventanales, l reinvent la importancia del muro, y mientras el "internacionalismo" dominaba en todos los continentes, el arquitecto mantuvo su raigambre.
A lo largo de su carrera, Barragn plasm en arquitectura
todo su complejo mundo interior y, tambin, su propia
historia.
VIAJES E INFLUENCIAS
Cuando en 1980 Luis Barragn recibi el premio Pritzker, considerado la mxima presea en el mundo de la arquitectura, seal en su discurso el carcter autobiogrfico de sus obras. Y si esta arquitectura no es ms que un
fragmento vital de este tapato que pas sus aos ms
fructfferos en la ciudad de Mxico, quiz pueda hallarse
el origen de sus creaciones en el itinerario personal de
Luis Barragn. Hay que asomarse a la hacienda enclava-
11
12
13
Antes de partir a Europa, Luis Barragn no haba construido nada. A su regreso, comenz su trabajo de arquitecto y cre junto con algunos amigos un estilo comn.
Adems de compartir con Ignacio Daz Morales, Pedro
Castellanos y Rafael Urza la mayora de los elementos
14
15
EL COMIENZO
un delicado juego con la fuente que surge de este kiosko y conduce por tejas invertidas, chorritos de agua.
Por otro lado, la utilizacin de tejas en los techos de
las primeras casas de Guadalajara hace pensar que Barragn se acerc desde entonces a una nueva arquitectura mexicana, nacida en los pueblos pero pensada para
la ciudad. Y aunque en ese sentido en los primeros aos
Barragn no encontraba todava su propuesta, en ninguna casa de Guadalajara cay en el folklorismo o la
burda receta nacionalista.
Fue tambin en esta poca cuando Luis Barragn
dio sus primeros pasos en el diseo urbano. Asociado
con su hennano Juan Jos, hizo del parque de la Revolucin un sitio alegre y aireado, que al mismo tiempo parece resguardado. Con el empleo de concreto aparente
teido de rojo y amarillo, el arquitecto dej ah la huella
de una sensibilidad que conoci en Parfs, cuando en
1925 visit la famosa exposicin de las Artes Decorativas. Y si bien esa platafom1a circular con ligeros barandaJes de tubo metlico y aquel techo redondo que surge
de una columna al centro son signos de que en ese momento Barragn no tena muy claro su camino, a pesar
de las variaciones estilsticas y de haberse acercado al
16
17
peligroso inicio del manierismo, en este parque fue capaz el autor de obtener buenos resultados y conset>Tar la
solidez.
En 1935 Barragn se mud a la ciudad de Mxico, y
en su produccin arquitectnica se produjo tambin un
cambio drstico. Impresionado por la inmensa ciudad y
guiado por el descubrimiento de elementos "modernos", por unos pocos aos se acerc a una de las grandes
corrientes de la arquitectura mundial y proyect, con
sumo cuidado, casas y edificios de grandes ventanales,
amplios espacios y un acomodo que segua los preceptos de la llamada arquitectura racional.
Fue sta la etapa ms prolfica de Barragn. I lizo
edificios, casas para renta, estudios de pintores ... Con
ventanas recortadas por la henera y construcciones ms
bien ligeras, el arquitecto lleg entonces a una etapa de
enorme xito y marcada direccin comercial.
Pero ninguna moda ni la rpida produccin se acercaban al espritu de Barragn quien, harto de sus clientes,
un buen da decidi abandonar los proyectos arquitectnicos para aventurarse en los de bienes races. Y fue
precisamente al deshacerse de la necesidad de cumplir
encomiendas, cuando empez la etapa en que cre sus
obras de madurez inusitada.
Barragn tena cuarenta y tres aos y posea ya un
enorme ace~>To cultur-al. Haba proyectado en Guadalajara obras que recordaban las construcciones tradicionales de Mxico y del Mediterrneo, y tambin haba
probado el sabor de la modemidad. Deline entonces
su propuesta ms ntima: una arquitectura que est en
el punto exacto de confluencia entre la ms completa
innovacin y una larga tradicin mexicana que hall en
Luis Barragn la manera de seguir renovndose.
Dos grandes amistades se volvieron importantes
influencias en aquel momento: Jess Reyes Ferreira,
"Chucho Reyes", un pintor que desbordaba vida en sus
gouaches sobre papel de china y que comparti con el arquitecto su sensibilidad por los colores y sus agudas antenas para descubrir, en lo popular, un arte universal; y
Mathias Goeritz, otro hombre intenssimo que incursion en prcticamente todas las artes plsticas, y quien ms
tarde realizada junto con Barragn las TmTes de Satlite.
18
19
LA MADUREZ
Con nimo tan seguro que no le importaba aventurarse en empresas que parecan suicidas, tras abando nar
el "internacionalismo", lo primero que hizo Barragn
fue el fraccionamiento Jardines del Pedregal de San ngel. Asociado con Jos Bustamante, el arquitecto compr un terreno cubierto de lava, enigmtico y cautivador, pero tambin completamente inhspito.
El fraccionamiento result una verdadera innovacin como arquitectura de paisaje. Barragn dise sus
calles y, con la admiracin que le producan esas rocas
negras e imponentes, proyect la plaza del acceso para
que se escurriera entre las pied ras. En los 'jardines tipo"
mantuvo la fuerza de la lava al colocar slo lo indispensable para dar al sitio un aire habitable y enunci reglas
-no siempre respetadas- , que indicaban el porcentaj e de espacios abiertos que se d eban d ejar en tod as las
casas.
Pero fue sin duda su propia casa la que signific en
la obra de Luis Barragn el descubrimiento de un lenguaje completamente perso nal. Construida en 194 7 en
la calle Francisco Ramrez de Tacubaya, en la ciudad de
Mxico, la casa muestra la concreci n, por fin, d e toda
una vida en tensin interior. Ah, cataliz por medio de
20
21
22
tras, el convento de las madres Capuchinas San amentarias. Como hombre profundamente religioso y en
constante bsqueda de las facetas espirituales de la existencia, en el convento de las Capuchinas y muy especialmente en la capilla, Barragn compuso un espacio para
alabar a Dios que es al mismo tiempo una meloda enraJ7.ada en la tierra. La capilla contiene esa bsqueda de
lo perenne manifiesta en toda la obra del arqu itecto; tiene el mistel"io, la atmsfera que envuelve, los matices de
luz y la inmensidad guardada por los mm os. Pc1o todo
con tal intensidad, que hacen de la capilla un espacio
completo al que el mundo exterior no le hace falta. Ba ragn logr aqu una unidad slida y compleja, que da
al alma los ms grandes deseos de acercarse a la divinidad y la eslimula para que, en ningn momento, se olvide de los sentidos ni de la sensibilidad.
EL URBANISTA
El diseo urbano y la arquitectura de paisaj e constituyeron otro aspecto fundamental en la etapa de madurez
de Barragn. En primer lugar y sobre tod o, hay que m en-
23
IJ r
tambin, y el muro blanco colocado con maestra y se ncillez. El tamao del muro es el preciso para alcanzar una
presencia propia y a la vez acentuar la grandeza de los
rboles, mientras se crea sobre su superficie un juego
con las sombras cambiantes de las hojas.
Cerca de ah Barragn construy otra fuente, pero
esta vez de presencia sulil y delicada. Como si quisiera
fundirse con el agua y los enormes rboles, en la fuente
del Campanario el arquitecto coloc un muro ocre que
parece embarrarse sobre el estanque, y envolvi el conj unto amorosamente con una palizada de troncos. El
chorro que cae es caudaloso y salvaje, mientras el muro
parece sereno y fantasmal. El entorno se confunde con
la arquitectu ra y ambos elementos forman uh remanso
de paz.
Si los rboles generaban profunda adm iraci n en
Barragn -para ellos proyect el Bebedero y la fuente
del Campanario- , la equitacin era otra de sus grandes
pasiones, y a sta dedic el fraccionamiento Los Clubes,
cuyos espacios se perciben mejor desde la cadencia de
un albardn.
A quienes crean que la arquitectura d e Luis Barragn era sobre tod o muros slidos, este fraccionamiento
24
25
1.
Despus e nferm, y tras muchos a tios con el mal de Parkinson, Barragn muri en 1988.
Desde en tonces, para muchos arquitectos mexicanos los aspectos formales de la obra de Bat-ragn se convirtieron en una receta que parece garantizar el xito.
Un muro slido de textura rugosa y algn color brillante, con una p ila y quizs una fuente, son suficie ntes para
calificar una obra de "estilo Barragn", aunque se trate
slo de frmulas vacas sin ninguna emocin y sin propuesta. Ignacio Df~ Morales, otro gran arquitecto y cntratiable amigo de Luis Barragn, dijo alguna vez que
el mejor homenaje a este arquitecto era, precisamente,
no copiarlo. Y tambin es un homenaje explorar en sus
obras aquello que las hace tan fuertes y vibrantes.
La arquitectura de Luis Barragn es la de un hombre enorme, que mantenindose arraigado en la tierra
contempl el cielo; y al mirar la distancia que lo separaba, erigi los muros, las rejas y estanques, para abrazar el
aire y crear su guaridas sin perder por ello inmensidad.
Luis Barragn realiz construccion es que todava
palpitan. Arquitectura que seduce e invita y que, como
todos los mundos interiores, siempre sorprende y nunca se deja conocer del todo. Obras cuya genialidad vie
26
27
ne precisamente de la forma en que Luis Barragn imprimi en ellas su alma apasionada y su deliciosa capacidad para crear belleza, laberintos cargados de intenciones, monumentos en donde vivir.
En una transformacin inusitada, el arquitecto convirti el suelo en grandes muros que poco a poco se cerraban sobre sf, amarrando hacia el interio r la tensin generada y tomando del suelo rosado sus colores.
A diferencia de las casas de Barragn, donde a cada
paso se descubre un lugar nuevo y diferente, en la cuadra la grandeza proviene de la unidad, aunque no por
ello tiene menos riqueza. La abertura precisa, el lugar
del estanque, y la manera en que los muros retroceden
o evitan tocarse dejando caer entre ellos un sutilsimo
hililO de luz, llenan el sitio de una locuacidad plena de
variaciones, y comprimen ah la complejidad de la vida.
La cuadra parece siempre nueva segn el lugar donde uno est, a pesar de que desde cualquier punto se
percibe completa. Mientras no caiga el chorro, el estanque parece agua dormida, destacando las dos aberturas
verticales en el muro del fondo que, al tiempo que ponen el acento en la contundencia del enorme volumen,
dejan salir por ahf las pacas de pastura. Pero en el momento que se enciende la fuente, la superficie empieza
a tintinear, y el chorro se vuelve punto fundamental de
referencia. Los dos enormes huecos en el muro rosado,
suficientemente altos para que por abajo pasen los jine-
28
29
TRES OBRAS
LA CUADRA SAN CRISTBAL (1967)
dra volcnica presta serenidad al alma, la deja libre e invita a caminar al frente, intrigada por la visin recortada
del chorro que cae sobre el estanque. Antes, se alza la casa, bla nca, simple y segura, colocada a un lado de la piedra del suelo y prolongando ahf la pureza de trneas. Y
por la pequea puerta de un extremo, como si quisiera
guarda r bien el secreto, se llega al rea de la alberca que
es, como la cuadra, ntima y privada, genial, semitechada.
~o
31
32
33
34
35
36
37
38
tri
~
......
oV
:B:::
...
"O
"O
C'$
"O
;:3
o
"ii
t:.O
~
e:
C'$
V)
...
"O
1o
......
"O
...
~loo
-.:;
"O
.,
...
.5
"EC'$
......,
9e:
-~
o
.,;
Col
a>
C'$
"8
t.:>
-;
~
S
e
I:J
C'$
<:)
e<')
C>
u
"S(
~
::E
.,
-e
-e
-e
"'
;l
o
o"
u
::E.,
;l
o.
<a
.,
e.,
..
o
<!::
o
IQ
'ti
w
oci
..,.
C>
ou
"S(
,.,
::E
.,
-e
-e
~
;l
.,s
e:
Cl.
"'
u"'"'
..._.
Desde el palio que funge de vesbulo y dejando a la izquierda la casa, la mirada se escapa hacia el muro rojo que
da la bienvenida y se topa, al fmal, con una brillante pared rosada.
9'
<O
...,
"':l:
""
l:S.
p
o.
o.
e
Sl0.
9.
;;-
o"'
Lm dos cnonnes huecos que Barragn recoti en el muro rosa dejan escapar desde la cuadra hacia la wna de
en u enamicmo ecuestre.
Los muros que confinan el atre y dan cuerpo al espacio de la cuadra, se alzan deJando huecos y penmucndo que
lo~ frondosos rboles se asomen desde fuera.
'1 1
l ll 1'1
11
11
1
1 ', 1 pi
1
1111 1
1
1' 1
Junto al palio de piso de pied ra volcnica que marca el ingreso, se alza la casa de la familia Ege strom,
integrndose a la austelidad y a la ele,rancia del resto del conjunto.
la.s dos abenuras verticales del muro acentan la contundencia del gran volwnen rosa tras el cual se almacenan
las pacas de pastura.
Pauo cntmda
Alberca
Casa
l!s1anque
S Oficinas
'"O
6 Caballerizas
7
8
Almacn de
Servicios
pa."'""
-;
JJ.....:
...e:
g .1
l.
Planta arquitectnica.
~...
~o
~
e
o
l)
o
l)
.,o
.,
~
Bat ragn proyect el pasillo de enu-...da para los visitantes hacindoles sentir
que eran bienvenidos pero que no formaban parte del clawtro.
s!!
&
e:
.e
~ c:closf~ amarilla d~vide el aire entre el pasillo y el patio de la entrada, con su
p1la de p1edra de reamo y su hermosa bugambilia.
...
.13.,
8
"'
u
~
e
8
o
"'~
,;
~ce
o
&
En el pa o de la entrada el arquitecto rescat un pedazo de cielo recot tado po r
los altos muros, la pila con a,l.ta, el piso de p iedra y la bugambilia de flo res
mora das.
.,;
~
e:i
!!
e
...E
S
~
~
e
.E
!'Q,!
t3
""g"
e
Cott\TfHO de
Ingreso
2
3
4
S
6
Patio
Zagun
Locutorios
Capillo adyacente
Vestidor Sacerdoces
7
8
Bano
Capillo
9 Vesdbulo
1O OOclnos Convento
11 Arco de encierro
Pla n m m quttcctnica.
La~ \1g<l~ de madera en el allo techo de la sala, ~e hc1 manan con las lfneas del
piso, mienu-s la ventana se sale hacia el jardfn en una geomeu fa enib'lntica V
1ica.
Gas;
o<S
~
..,"'a.
_g
..,
a.
g,
..,
"e:
.o
"'
o
...
..,
a.
~
u
:::1
Cf'
-~
>-
e
o
~...
e
"'
~
..,"'
'3
:::1
"'o
8o
e
"g
't>
!!!
~
~
""?i
e:
a:
"'o
.o
es
....
.3"'
g
j"
'ti'
:::1
<1/0lt-a,
1
2
3
4
Cochera
Zagun
Vestfbulo
Cocina
S Antccomedor
6 Comedor
7 Sala
8 Biblioteca
9 Patio
10 Estudio
11 Vestlbulo estudio
12 Oficinas
13 Jardln
14 Bailo
oo
o
13
o
o
Cuidadoso no slo del espacio sino tambin de los detalles ms pequeos,
Barragn dise un ingenjoso juego de p osgos en la ventana ele uno de los
cuartos.
1'1 IIIC I
ni\e J.
o o
Recmara
2
3
Bano
Estancia
Cuano de servicio
Bru1o
Servicios
Azotea