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que la irracionalidad del mundo no se acomoda a leyes estrictas y rigurosas es ms que una
hiptesis.
3. EL VANGUARDISMO: UNA NUEVA RUPTURA
Con el trmino vanguardia, tomado del francs avant-garde, se han designado en
nuestro siglo aquellos movimientos que se oponen, frecuentemente con virulencia, a la
esttica anterior y que proponen concepciones profundamente nuevas del arte y de las
letras. Las vanguardias literarias son movimientos rupturistas que tienen su sede en Pars.
Rompen con el subjetivismos romntico y el realismo que se haba dado hasta ahora; si
bien, de los Parnasianos y los Poetas Malditos (Baudelaire, Mallarm y Rimbaud) aceptan
la idea del el arte por el arte, acuado por el romntico Victor Hugo; otra idea que tienen
es la escribir para deleitar, aunque despus pasar a ser deleitarse, sin pensar en los
lectores.
Los ismos vanguardistas se suceden a un ritmo muy rpido: Fauvismo, Futurismo,
Expresionismo, Imaginismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo, etc. Muchos de ellos
afectan por igual a las artes plsticas, al arte escnico o cinematogrfico, a las letras, e
incluso al pensamiento. Algunos pasan como efmeras modas; otros dejan huella
imborrable. Hasta 1913, las vanguardias disfrutan de un momento de confianza y
optimismo en el que se mezclan elementos de la literatura finesecular con el vigor del
espritu nuevo; a partir de 1914, las cosas cambiaran: tras la guerra se produce un visible
endurecimiento de las relaciones sociales al que no escapan poetas y crticos, que viven una
etapa de vuelta al naturalismo, en palabras de Poggioli.
Aqu nos limitaremos a examinar aquellos movimientos que constituyeron aportaciones
sustanciales o, al menos, interesantes- en la literatura europea.
4. MOVIMIENTOS EUROPEOS
4.1.
EXPRESIONISMO
El expresionismo naci sobre una base de protesta y de crtica. Por ser antipositivista
era, consecuentemente, antinaturalista y antiimpresionista, aunque son bastante numerosos
los elementos que tom de ambas tendencias. Para el artista naturalista e impresionista la
realidad segua siendo algo que haba que mirar desde el exterior; para el expresionista, en
cambio, era algo en lo que haba que meterse, algo que haba que vivir desde el interior.
El expresionismo fue un amplio movimiento que difcilmente se puede encerrar en una
definicin o delimitar segn la forma en que se manifiesta, como se podra hacer con otras
tendencias artsticas, por ejemplo, el cubismo. Aparece como el ms rico y complejo de
todos esos movimientos y sus postulados siguen informando la actividad de gran parte del
arte actual. El expresionismo, en su conjunto, no era un movimiento formalista, sino de
contenido, que adopt diversas manifestaciones, entre las que se encuentran:
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- En Alemania, los grupos denominados Die Brcke (El Puente, 1905), formado
principalmente por Emil Nolde y Oskar Kokoschka, y Der Blaue Reiter (El jinete
azul) fundado en 1909 por Wassily Kandinsky y Franz Marc. En 1924 apareci el
llamado realismo expresionista, cuya figura ms importante es Otto Dix.
4.2.
CUBISMO
El cubismo se caracteriza por un espritu de geometra que lleva el pintor para resolver
las imgenes con volmenes geomtricos, planos y curvas. Descomponer todos los cuerpos
en formas geomtricas constitua su inmediata tarea; despus vendra la recomposicin. Los
cubistas trataron de dar una visin de los objetos juntando diversos puntos de vista.
El ao 1907 seal el nacimiento del cubismo con Las seoritas de Avin de Picasso.
Esta revolucin encabezada por los maestros Picasso, Braque y Gris influir decisivamente
en las artes plsticas o literarias.
Tambin en literatura se van a superponer planos diferentes, los puntos de vista sern
diversos dependiendo de los diferentes espectadores. La acentuacin de los rasgos
geomtricos esenciales eliminar la ancdota para fijarse en lo sustancial. La novela no
tendr, a partir de ahora, un carcter evidente sino ser, al menos en parte, producto de la
iluminacin que proyecte el autor, los personajes o el lector. Desaparece el personaje central
y hasta el argumento y aparecen diferentes centros de atencin.
Se suele sealar la fecha de 1913 como el comienzo en literatura de esta vanguardia,
cuando su principal teorizador, Guillaume Apollinaire, publica el ensayo Los pintores
cubistas, en la que se contiene la apologa y el estudio de la esttica cubista. Propugn una
especie de confusin de las artes. La fusin, e incluso identificacin, de pintura y poesa, la
resolvi mediante la invencin de los Caligramas, poemas dibujados, que public en 1918.
Entre 1917 y 20 se produce el desmoronamiento del cubismo en Pars.
4.3.
FUTURISMO
IMAGINISMO
DADASMO
Fundado por el rumano Tristn Tzara en Zurich (1916), debe su nombre a la palabra
dada, aparecida al deslizar un abrecartas en las pginas del diccionario Larousse.
La guerra de 1914 origin el fenmeno dadasta que, ante aquella absurda catstrofe,
pregona el principio de la irracionalidad, la rebelda y la negacin. Como en el
expresionismo alemn, el fondo de tal actitud es un espritu de protesta.
Sin embargo, en el dadasmo la protesta se llev furiosamente a sus ltimas
consecuencias, o sea, a la negacin absoluta de la razn. Su negacin acta no solo contra la
sociedad, sino contra todo lo que de alguna forma, se relaciona con las tradiciones y las
costumbres de esa sociedad y, por tanto, tambin con el arte. As que, Dada es antiartstico,
antiliterario y antipotico. En su rigor negativo tambin est contra el expresionismo, el
cubismo, el futurismo y el abstraccionismo, acusndolos de ser sucedneos de cuanto debe
ser destruido.
El dadasmo propugna la desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, la
contradiccin, la anarqua, la imperfeccin.
4.7.
SURREALISMO
Resnais, Saura) o en muchas manifestaciones contraculturales, underground, etc. El Surrealismo ha sido, pues, una revolucin
de incalculables alcances en la creacin contempornea.
4.8.
ABSTRACCIONISMO
El abstraccionismo naci casi al mismo tiempo en varios pases de Europa, entre 1910 y
1914. Es la tendencia ms opuesta al realismo y culmina con ella el espritu de evasin. En
el arte abstracto existe un definitivo distanciamiento del tema. Se elimina el asunto y la
pintura queda reducida solo al uso del color como vehculo que transmite las emociones del
artista. De igual manera, en la escultura el objeto queda totalmente libre de referencias al
mundo circundante; los mismos materiales coadyuvan a desarticular las formas: alambre y
materias plsticas que hacen transparente el objeto.
La abstraccin no figurativa se sita en el polo opuesto al humanismo naturalista y
pretende conseguir un arte universal, sin caracteres locales ni individuales, que pueda ser
comprendido por todos los hombres. En rigor, casi todas las tendencias pictricas del siglo
XX conducen al arte abstracto.
Para algunos artistas la abstraccin fue una meta a la que llegaron a travs de otros
movimientos; tal es el caso de Kandinsky, que provena del expresionismo, o de Mir, que
parti del surrealismo; otros, en cambio, como el holands Mondrian, la cultivaron desde un
principio.
La experiencia abstracta dej profunda huella en la historia del arte contemporneo,
hasta el punto de constituir un componente fundamental de esa historia y uno de los
aspectos esenciales de la multiplicidad de tendencias nacidas en nuestro siglo.
Todos estos ismos se suceden a gran velocidad en Europa. Pero cmo penetran en
Espaa? Qu efecto van a tener? Analicemos el papel del vanguardismo en Espaa.
5. LAS VANGUARDIAS EN ESPAA
5.1.
Hacia 1914 se perciben en Espaa una nueva sensibilidad y unas nuevas orientaciones
estticas, que se acentuarn en los aos 20. Junto a rasgos comunes con el Novecentismo
(antirromanticismo, europesmo, afirmacin de la autonoma del arte, etc.), se observa un
alejamiento de la realidad aparente como decisiva ruptura con cualquier forma de
realismo- y aquella deshumanizacin diagnosticada por Ortega y Gasset. Y alcanza una
intensidad inusitada la fiebre de exploracin esttica, en busca de nuevas formas, de un
nuevo lenguaje. Todo indica que nuestros creadores estn perfectamente sintonizados con
las vanguardias europeas.
De hecho, los contactos de nuestros artistas y escritores con el Vanguardismo europeo
haban sido tempranos y, en algn caso, decisivos. No olvidemos que haba sido un espaol,
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Picasso, el gran motor del arte nuevo desde que (en 1907 con Las seoritas de Avin) hizo
triunfar el Cubismo, cuya mxima figura sera otro espaol, Juan Gris.
En literatura, las vanguardias tienen como pionero a Ramn Gmez de la Serna. l
funda en 1908 la inquieta revista Prometeo, donde publica, ya en 1910, un manifiesto
futurista. Y desde entonces, no dejar de difundir entre nosotros cuantas novedades se
produzcan en el panorama europeo.
En el ambiente literario del momento, hay que destacar las tertulias y revistas en que el
Vanguardismo halla acogida o comentario. Son famosas las tertulias del Caf de Pombo,
presidiad por Ramn, o la del Caf Colonial, en torno a Cansinos-Assns, otro gran
animador de la nueva literatura. Son muchas las revistas que ejercieron un papel relevante,
pese a su vida efmera (entre 1916 y 1922, aparecen y desaparecen Cervantes, Grecia,
Cosmpolis, Ultra); muy por encima de ellas, se alzan dos revistas esenciales: la Revista
de Occidente (creada en 1923 por Ortega y Gasset) y La Gaceta literaria, fundada en 1927
por Gimnez Caballero y Guillermo de la Torre.
Un extraordinario hervor de inquietudes y experiencias se encierra tras estos datos.
Aadamos algunas efemrides significativas:
- En 1909 publica Ramn Gmez de la Serna su ensayo-manifiesto El concepto de la
nueva literatura.
- En 1918 viene a Espaa el poeta chileno Vicente Huidobro, portavoz de las
vanguardias parisienses y adalid del Creacionismo.
- En 1919 se publican varios manifiestos del Ultrasmo.
- En 1925 destacan varios acontecimientos: La Revista de Occidente inserta la
traduccin del Manifiesto del Surrealismo; G. de la Torre publica Literaturas
europeas de vanguardia, libro capital; es, en fin, el ao en que aparece La
deshumanizacin del arte.
- Paralelamente, en arte se produce la Exposicin de Artistas Ibricos (Madrid,
1925), con un importante manifiesto vanguardista. Y el cine de vanguardia contar
con las dos pelculas fundamentales de Buuel-Dal: Un chien andalou (1928) y
Lage dOr (1930), rodadas en Francia.
En sntesis, pueden distinguirse las cuatro etapas siguientes en el desarrollo del
Vanguardismo espaol:
1. De 1908 a 1918. Primeras manifestaciones de una literatura de vanguardia,
protagonizada esencialmente por Ramn.
2. De 1918 a 1925 (o 1927), es decir, desde la llegada de Huidobro hasta los primeros
contactos con el Surrealismo. Son los aos presididos por el Ultrasmo y el
Creacionismo. Predomina el optimismo vital, el juego, la exaltacin de la
modernidad y la deshumanizacin.
3. De 1925 (o 1927) a 1930. Influjo dominante del Surrealismo y, con ello, se inicia un
proceso de rehumanizacin. Comienza a observarse cierto pesimismo y hasta una
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ULTRASMO Y CREACIONISMO
En estos dos ismos nacidos hacia 1918 y que, durante unos aos, significaron lo ms
audaz del Vanguardismo espaol, confluyen diversos movimientos europeos:
sustancialmente, el Futurismo, el Cubismo y el Dadasmo.
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En Espaa el Futurismo se conoci pronto, pero no cre escuela. Con todo, las huellas
de su temtica pueden encontrarse fcilmente. Por ejemplo, en un divertido declogo de
Salvador Dal (1928) se leen invitaciones como Considerar con desprecio todo edificio que
tenga ms de 20 aos. Por otra parte, la temtica del Futurismo aparece espordicamente
en los poetas del 27: Pedro Salinas escribe poemas a la bombilla elctrica o a la mquina de
escribir; Alberti escribe un madrigal al billete del tranva y canta a actores de cine o a un
portero de ftbol.
El Ultrasmo recoge igualmente elementos futuristas, aunque debe ms al Cubismo de
Apollinaire y aade algn eco, puramente tcnico, del Dadasmo, cuyo manifiesto aparece
el mismo ao y en la misma revista (Cervantes, 1919) que el primer Manifiesto ultrasta.
El nombre de este movimiento indica la voluntad de ir ms all del Novecentismo
imperante. Quera ser una rfaga de aire puro que entra en una habitacin soolienta. En la
lnea del antisentimentalismo, de la deshumanizacin y de la supresin de la ancdota,
incluye los temas maquinistas y deportivos del Futurismo. En la forma, rechaza lo
ornamental y busca imgenes nuevas, metforas de mltiples sugerencias. A ello se aaden
innovaciones tipogrficas a la manera de los Caligramas de Apollinaire.
El principal motor del Ultrasmo fue Guillermo de la Torre (1899-1971), que ilustr sus
doctrinas con los poemas visuales del libro Hlices (1923). Ya hemos citado a este autor por
su libro Literaturas europeas de vanguardia (1925) y por haber sido cofundador de La
Gaceta literaria: todo ello hace de l uno de los mximos animadores del Vanguardismo
espaol. Ms tarde, exiliado en Buenos Aires, realizara una interesante labor crtica y
editorial. l mismo declar muerto el Ultrasmo en 1923. Fue, pues, una aventura efmera.
Sin embargo, y pese a sus escasos logros, Dmaso Alonso ha dicho que del Ultrasmo hay
que partir cuando se quiera hacer la historia de la poesa actual.
El Creacionismo presenta con el Ultrasmo ciertas afinidades debidas a races comunes.
Lo inici en Pars el poeta chileno Vicente Huidobro, con el francs Reverdy, cubista en
sus comienzos. Y en 1918 es recibido con entusiasmo en Espaa. Los creacionistas deca
Huidobro- queremos hacer un arte que no imite ni traduzca la realidad. De nuevo nos
hallamos ante ese alejamiento de la realidad que, desde el Cubismo, conduce a la
abstraccin. El poema ser un objeto autnomo, creacin absoluta: Hacer un poema como
la naturaleza hace un rbol es la divisa de Huidobro. As, el poeta cultivar el juego de
azar de las palabras y una imagen que no se basa en la comparacin entre dos realidades:
estas se aproximan de modo gratuito o en virtud de una relacin arbitraria que el poeta
crea entre ellas.
Vicente Huidobro (1893-1948) es tenido hoy por una figura clave en la renovacin de la
poesa hispanoamericana. Entre sus seguidores espaoles figura Juan Larrea, luego
surrealista; pero su mximo representante entre nosotros es Gerardo Diego.
4.4.
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