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ZUR POLYCHROMIE DER ALT^GYPTISCHEN SKULPTUR

MASSIF SUD (Suite)

Horizontalement

ZUR POLYCHROMIE DER ALLEGYPTJSCHEN SKULPTUR

VON

F. W. VON BlSSING

Im Folgenden soll der Versuch gemaclit werden eine zusammenfassende Ubersicht

ber die Bemalung segyptischer Statuen zu geben. Die Untersuchung beruht ira Wesent-

lichen auf dem Material des Musums in Gizeh und will fur jede Priode und jede
Statuenklasse meist nur ein Beispiel genauer anfhren. Wer im Einzelnen des Verfassers Ausfuhrungen nachzuprfen wnscht, mag sich an das Statueninventar des
Musums zu Gizeh wenden. Dort hat L. Borchardt aile Einzelheiten aufgefhrt und
es braucht kaum gesagt zu werden dass auch dise Arbeit Borchardt viel verdankt.
Strittige Punkte namentlich haben wir fast immer gemeinsam besprochen.
Anders als die archaisch-griechische Kunst, erstrebt die segyptische in der Bemalung

der Skulptur ausschliesslich die Darstellung der Wirklichkeit. Die Farbe tritt
ganz in den Dienstdes Bildhauers, wo der Mcissel versagt, setzt der Pinsel ein. Selten
verliert sich der Maler in farbenprchtige Einzelheiten, bunte Muster und dergl. Die
Haut der Manner malt er rot, die der Frauen hellgelb; um die Umrisse des Krpers
klarer hervortreten zu lassen, frbt er die Basis und den Sitz schwarz, zuweilen auch
weiss, ebenso werden die freien Zwischenrume zwischen clen Beinen und unter den
Armen behandelt; er umrndert die Gewnder, auch einzelne Glieder des Krpers rot,
selten schwarz. Die eignen Haare so gut wie die Perrcken werden schwarz gemalt,
ebenso die Augenwimpern, clie Brauen und Augensterne, die sich vom weissen Grund
al)heben. Haufig bezeichnet man die innern wie ussern Augenwinkel mit rot. ber-

haupt wendet der agyptische Knstler viel Sorgfalt an die Bilclung des Auges :
manche Statue erscheint, aller Trockenheit der Arbeit zum Trotz, lebendig, weil die
grossen Augen aus dem Gesicht hervorleuchten. Aus Knochen uncl Edelsteinen bildet
man bei besonders kostbaren Werken das Weiss des Auges und die Iris, whrend ein
silberner oder holzerner Stift die Pupille darstellt.

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Beobachten knnen wir ail dies am besten bei den Statuen aus Kalkstein und
Sandstein, die uns aus dem alten Reich erhalten sind1. Die Umstnde der Auffindung
in z. th. noch unerbrochenen Grbern wie die Beschafenheit der Oberflche dieser
Gesteine, die ohne uneben zu sein rauh ist und die Farbe einsaugt, liaben das verursacht.

Doch felilen gleichartige Beispiele auch aus den spteren Zeiten der ecgyptischen
Kunst nicht, wie die Sandsteinstatue der Mutter Tuthmosis II in Gizeh beweist, die
noch heute im frischen Farbenschmuck prangt.
Wichtiger aber ist, dass bei aufmerksamer Beobachtung auch bei Statuen aus
hartem Stein sich fast uberall Spuren von Bemalung finden. Man kann schwanken ob
abgesehn von den schn polierten Statuen der Sptzeit aus grunem, metamorphischem
Schiefer nicht aile Statuen aus Granit, Diorit u. s. w. mehr oder mincler bernait waren2.
Jedenfalls lehrt eine genauere Betrachtung, dass aus dem Zustand der Oberflche nur

wenig zu schliessen ist. Freilich lsst man den Augapfel gern rauh uni die Farbe
besser haften zu lassen, wie man bei Reliefs auch die Innenflchen der Figuren aus
derselben Ursache nicht wie den Grund poliert. Aber es giebt vllig sichere Beispiele

von Bemalung polierter Flchen : so aus dem mittleren Reich die Sphingen der
Xllten Dynastie, die flschlich den Hyksos zugeschrieben wurden (N. 393, 394 =
134-35, Virey), aus dem neuen Reich eine Gruppe des Horus mit Ramesses II (neues

Inv. 629). Hufiger freilich lsst man bemalte und unbemalte Teile unpoliert und
begniigt sich mit einer Glttung; die Oberflche erscheint dann stumpf.
Dies Verfahren scheint im alten Reich fast ausschliesslich blich gewesen zu sein
und es hat auch den Anschein, als seien wirklich aile hierher gehrigen Statuen bernait
gewesen. Schon das lteste Document altsegyptischer Plastik, clie Granitstatue Gizeh
N. I3 macht durch die verschiedene Behandlung der Augen gegeniiber dem strker

gegltteten Krper die Verwendung der Farbe wenigstens fur dise wahrscheinlich
Sichere Beispiele finden wir zahlreich unter den der IV-VIten Dynastie angehrenden
Statuen, die uns die Mastabas von Gizeh und Saqqara geschenkt haben.

Im Ganzen befolgt man die gleichen Regeln fur die Bemalung wie bei den Kalk-

' 1. Fur bemalte Kalksteinstatuen des alten Reichs gengt es auf den Schreiber des Louvre (in Farben
Perrot-Chipiez, I, Taf. X) und die Gruppen des Gizehniuseums neues Inventar 6, 21 u. s. w. zu verweisen.
Fur das mittlere Reich seien die Osirisstatuen von Lisht (Reo. arch., 1896, S. 63 u. 65 angefbrt : das Fleisch
ist rot, Augenbrauen und Schminkstreifen blau, die Kronen rot. Aus dem neuen Reich erwhne ich Neues
Inv. 600 ( Virey, 1379) Oberteil der Statue einer Knigin, deren Perrcke blau (das nicht selten fur schwarz
vorkommt), deren Krone und Urseusschlange gelb gemalt ist. Ebenso ist das Diadem und die Ohrringe gefrbt. Die Haut ist unbemalt nur die Lippen und die Umrisse der Lieder und des Diadems rot. Aus der Sptzeit
, wo Kalkstein wie Sandsteinstaluen gegenber den Statuen aus hartem Material zurcktreten, erwhne
ist e.inen Naophoros mit dem Bild des Osiris (neues Inv. 667), dessen Haut rot gemalt ist (aus Kalkstein)
whrend die Sandsteinstatue eines zweiten Naophoros (neues Inv. 674) ausser der roten Farbe der Haut, auch
am Rckenpfeiler, an der Corniche und an der Frontdecoration des Naos sowie an dem Mondviertel auf dem
Kopf des Affen im Tempelchen rot aufweist.
2. Es giebt nmlich verhltnismssig nur sehr wenig Statuen, die nicht irgend welche Reste von Farbe
aufwiesen; und bei andern macht die unsorgfltige Ausfhrung der Tracht die einstige Bemalung mehr als
wahrscheinlich. Wenn ferner z. B. bei einem Knigskopf des neuen Reichs in Gizeh (neues Inv. 824) ein

Stck Granit gewhlt wurde, das halb schwarz halb rot war, und die Grenze beider Farben mitten durch
den Kopfschmuck luft, so zwingt das zum Schluss ehemaliger Bemalung mindestens des Tuchs und der
Krone. Farbspuren (weiss) an den Augen besttigen das nur.
3. Publiziert Ptrie, History, I, S. 26; de Morgan, Origines, II, Taf. IV.

recueil, xx. nouv. sr., iv. 16

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steinstatuen : schwarze Basen und Sessel, schwarze Zwischenrume unter den Achseln
und zwischen den B.einen, rote Umrisse derganzen Gestalt oder auch nur der Gewnder

(auch schwarz kommt so vor), schwarzes Haar und schwarzer Schnur-Bart (im alten
Reich hufig angegeben) ; die Augen werden bei dern harten Material lieber schwarz
und weiss bernait als besonders eingesetzt dies scheint fur Granit u. s. w. erst vom
mittleren Reich an blich zu werden im Gefolge der fortgeschrittueren Technik.
Die Augenwinkel malt man rot, Brauen und Wimpern schwarz, ebenso den seit der
Vlten Dynastie blichen Schminkstrich. Gelegentlich giebt man auch die Brustwarzen
in schwarz an mit den sie umgebenden Haaren, hufiger die hell-rtlichen Ngel
zuweilen geradezu weiss- und,, nach einer Beobachtung Borchardts, die Frbung der
Fingerspitzen mit Henna.
Hingegen bietet das mir zugngliche Material nur sehr wenige Beispiele fur die
Bemalung des ganzen Krpers. Unbeanstandet ist eigentlich nur die Statuette 131, wo

die Hautfarbe rotbraun ist. Bei der Statue des die meisten
Zge des obigen Gesammtbildes entlehnt habe1, finden sich an Brust und Armen helle
Farbspuren : sind dise, wie es den Anschein hat, ait, so hatte er einen braungelben
Fleischton hnlich wie die bekannte Statue des Rahetep.
Besonders gern gab man mit allen farbigen Einzelheiten den Halsschmuck wieder.
Die in verschiedenen Reihen angeordneten Ketten blauer, gelber und grner Perlen
mit weissen und grnen Bommeln daran, hinten zusammengehalten durch ein Gegengewicht, aus vielfarbigen Perlen, in der Gestalt der Hiroglyphe A (die eben dies Gegengewicht mit den freien Enden der Perlenschnur darstellt), werden besonders liebevoll
ausgefiihrt. Bei den Bommeln z. B. giebt der Maler gewissenhaft die Zusammensetzung
aus 2 verschiedenen Steinarten an, clie uns die erhaltenen Exemplare aus Dashur als
gebruchlich erweisen.
iTTTi

Gleich naturgetreu werden clie Papyrusrollen dargestellt, die viele der sog.
Schreiber auf den Knieen haben meist sind es vielmehr Lesende : auf gelbem
Grund heben sich die roten Columnen ab mit schwarzen Hieroglyphen.

Im mittleren Reich, das ja in so vielem nur die Fortsetzung der Vlten Dynastie
ist, bleiben die Gesetze der Polychromie die gleichen. Leider ist unser Material recht
armselig, weil clie Knige vor allem der XIXten Dynastie fur gut fanden die schnen
Diorit- und Basaltkolosse der Xllten Dynastie sich anzueignen. Fur unsere Betrachtung
kommen ail dise usurpierten Statuen in Wegfall. Immerhin lehren die schon erwhnten Hyksossphingen deren Antlitz rot gemalt war, whrend die Mhne und viel-

1.

J kauert in Schreiberstellung am Boden. Er trgt einen weissen, schwarz umrissenen

Schurz, ein Halsband aus blauen, gelben und grnen Perlen mit grn-weissen Bommeln, die auf die Brust
fallen. Hinten wird es durch das Gegengewicht [ Vdas in tausend Farben schillert, festgehalten. Haare und
mil

Schnurbart, Augenbrauen und Wimpern sind schwarz gemalt. Von den weissen Augen hebt sich die schwarze
Pupille ab. Auf seinen Knieen liegt die Papyrusrolle, wie sie weiter unten beschrieben wird, in diesem Falle

wohl ein Rechnungsbuch. Man liest darauf noch 0 . Auf Brust und Armen bemerkt man die oben
erwhnten gelblichen Farbreste. Die Basis und die freien Rume sind schwarz bernait. (V Dynastie.)

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leicht der Scliwanz gelb waren1, genug. Der merkwrdige, Naville, Bubastis,T. XI,
publicierte Kopf hatte sicher eingelegte Augen, so gut wie die Granitstatuen der
Knigin Nofret und Bronzewimpern. Fur die Aufnahme dieser haben nmlich zweifellos die im Innern des Auges befindlichen Rillen gedient. Man mchte giauben, dass
auch andere Einzelheiten farbig wiedergegeben waren.
Im neuen Reich sind glatt polierte Statuen fast die Regel. Dennoch macht man
einen ausreichenden Gebrauch von der Farbe und es mag mehr Zufall der Erhaltung
als etwa Folge eines verschiedenen Farbaufwandes sein, dass die besten Beispiele fur
Polychromie an nicht polierten, nur gegltteten Statuen sich finden. Denn die schon
heraugezogene Gruppe aus Ramesses II Zeit und eine Reihe anderer bemalter Fragmente

lehren deutlich, dass auch polierte Flchen bernait wurden. Uns mag das befremdlich
erscheinen : aber der ^Egypter, der Riesengranitblcke versetzte, um sie erst whrend
des Baus an Ort und Stelle anzupassen, der Fussbden in seinen Palsten aus bemaltem

Lehm herstellte, scheute keine auch noch so unkonomische Arbeit. Beispiele von
Bemalung der nackten Fleischteile sind mir aus dieser Zeit nicht bekannt.
Besonders gut zur Politur eignete sich der dunkelgrne metamorphische Schiefer.
Die Rmer haben ihn und hnliche dunkle Steine bekanntlich gern zu Copieen nach
Bronze benutzt. Und wie man gewhnt war, die menschliche Gestalt ohne besondere
Farbung des Fleisches in Bronze wiedergegeben zu sehen, so mag man auch am
leichtesten bei den in der Sptzeit allgemein blichen Bildwerken aus schwarz-grnem
Schiefer von jeder Farbung abgesehn haben.
Immerhin fehlen auch aus der Zeit nach der XXIten Dynastie Beispiele von Polychromie

nicht. Und da man Rosengranit zu statuarischen Zwecken verhltnismssig

selten verwendet, sind es Werke aus ebendiesem Schiefer oder dunklen Steinen : so

der bekannte Tarakeskopf aus schwarzem Diorit : hier sind die Augen und clie einst
wohl vergoldete Kappe rauh gelassen, die brigen Teile poliert. Ferner ein Osiris
(N. 1366, Virey) aus grunem Schiefer; die nicht polierte Oberflche hat die roten
Begrenzungslinien fur das Halsband und die schwarze Farbung der Augenwimpern
bewahrt. Im brigen will ich nicht wiederholen, was Rec. de Trav., 1895, 105 f., fur
die Sptzeit ausgefuhrt ist : an den in Gizeh ausgestellten Bildwerken der Zeit nach
Alexander aus hartem Stein habe ich Farbspuren nicht wahrgenommen.

Bisher habe ich die Alabasterstatuen noch unberiicksichtigt gelassen : sie sind
naturgemss seltner und aus dem A. und M. R. kenne ich nur Statuetten. Auch dise
waren bernait z. B. neues Inv. 40 == M(aspero), 1, 840, hat schwarzes Haar und schwarze

Augenbrauen, dabei einen grnen Halskragen, neues Inv. 132, 134 = Virey, 782, 783,
haben schwarzes Haar und schwarz gefrbte Basis und freie Rume. Intressant ist
eine ans Ende des A. R. oder den Anfang des M. R. gehrige Statuette aus Elephantine (neues Inv. 484) wo die Perrcke und die Brustwarzen aus schwarzem Pech aufgelegt sind. Die allbekannte Statue der Ameniritis setzt zum mindesten fur das Halsband

1. Es bat freilich hie und da den Anscbein, als sei die Mhne rot gewesen; doch mchte ich giauben, dass
dise roten Stellen verfrbt sind und nicht die gelblichen; denn was soll eine rote Mhne?

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UNE PAGE DES SOURCES DE BROSE

und den sonstigen Schmuck die Verwendung der Farbe voraus, damit man ihn berhaupt sah.

Im Allgemeinn dient, wie gesagt, die Bemalung nur dazu, um mehr Dtails
wiederzugeben und dem Stein frischeres Leben einzuflssen. Ineinzelnen Fllen scheint
man jedoch der Farbe mehr berlassen zu haben : Borchardt hat mich auf eine Statue
des spten neuen Reichs aufmerksam gemacht, die nur in den allgemeinsten Formen
angelegt ist, wie ein Blick auf die nebenstehende Abbildung lehrt, aber so gieiclimssig

behandelt ist, dass man an ein unfertiges Werk nicht denken kann (neues Inv. 654).
Die Oberflche des grauen Granits ist unpoliert : in der Nase, am Mund, zwischen den
Fingern findet sich rote Farbe. Die Statue war also bernait. Dann werden wir nicht
zweifeln, dass vor allem auch die Ausfhrung der Augen, die jetzt wie eine flache

Platte in der Augenhohle liegen, dem Maler berlassen blieb. Auch die unfrmig
langen Finger, an denen die Ngel nicht angegeben sind, die Geissel in der linken
Hand und der Kopfputz empfingen erst mit der Bemalung ihre Gliederung.
Ob es sich in diesem Fall um ein absichtlich unfertig gelassenes Werk handelt,
das von vorn herein auf die Farbe rechnete oder ob man ein halbfertiges Werk
eilig zugerichtet hat, und clabei der Farbe soviel als mgiich berliess, ist nicht
zu entscheiden. Es giebt noch einzelne Beispiele des gleichen Verfahrens aber
sie sind immer vereinzelt. In jedem Fall aber spielt die Polychromie bei der segyptischen Skulptur eine so wichtige Rolle, dass wir ohne ihre Bercksichtigung zu
einem richtigen sthetischen Verstndnis nicht gelangen knnen.i Man kann sich die
cegyptischen Tempel, die Ebenbilder der farbenreichen Aussenwelt, gar nicht bunt
genug denken : denn was von der Rundskulptur gilt, hat noch mehr Berechtigung fur
die Reliefs bis zu den Inschriften. berall tritt uns eine seltene Farbenfreude oder vielmehr der Wunsch entgegen, das Ebenbild dem Vorbilde so getreu wie mgiich zu
gestalten, ihm soviel Leben wie mgiich zugeben. Nicht umsonst heisst der Bildhauer
im ./Egyptischen der, der lebendig macht )).

UNE PAGE DES SOURCES DE BROSE

(LE ROI ADAPAROS)
par

V. SCHEIL, 0. P.
Le texte d'une Cration babylonienne attribue, ds les premiers mots, la vertu
commune des dieux, l'origine des vivants :

numa ilni ina puhrisnu ibn.. . ubassimu, [bu]-rumi iq-su-[j*u]

usap siknat. . . napisti.. . bL sri umm sri u namassi sri.
(VII. Tab., 345 + 248 + 1471.)
1. Pour ce texte et les suivants, voir Jensen, Kosmologie, p. 290 et suiv.