Breves apuntes sobre Carol y La ley del ms fuerte

Lo ms llamativo de Carol es su falta de pasin. Los personajes estn fros, sus

reacciones, an las amorosas, son medidas, contenidas, incluso estticas. Si el
melo debe humillar a sus personajes, pensar en Visconti, en Carol, an en los
momentos ms dramticos, nunca pierden su belleza, su cuidado, su buen
gusto. Pensemos en el sombro cambio que hace Marylee Hadley al final de
Palabras al viento o Fox al final de La ley del ms fuerte, quin no solo termina
como empieza sino que hasta le quitan la campera, su ltimo tesoro de
identidad. Aqu Carol sufre, pero nunca pierde los tapados y las joyas, ni
siquiera se le corre el maquillaje. Esta falta de pasin se traduce en una falta
de presencia de lo sagrado. Volvamos a La ley del ms fuerte. El personaje de
Max es un amigo en tensin, pero tambin puede ser el diablo, siempre
presente para tentar, pero acomodar, para detonar el dolor ajeno. En Carol,
este mundo fantstico, que es esencial en la medida que entendamos al amor
como una potencia por fuera de la mera psicologa, no existe. Lo nico que
est abierto a esta alusin es el nombre de ella, que proviene de Christmas
Carol, villancico de navidad, ya que nuestra historia ocurre alrededor de esta
fiesta. Sobre esto se arman las simetras del rbol navideo, de la nieve que
cae como eje, de las canciones de amor. Pero quedan como relaciones planas
de lecturas directas, no son puertas para algo ms, ya que ese algo ms
parece ms ingenio que profundidad. Creemos de todas maneras que el fallo
ms grande de Carol est en la nulidad del conflicto interno de los personajes.
Los personajes de melodrama deben estar partidos, quebrados, tirados por
pasiones mltiples y opuestas de las cuales se alimenta su dolor. En Carol, los
gestos de estos dolores son mnimos, forzados. Ambas se besan pasada la
mitad de la pelcula. Todo lo anterior, que debera haber sido el espacio de la
duda, de la incertidumbre, de la vergenza, es el espacio de lo vano: todos nos
damos cuenta que se atraen, las nicas que parecen no darse cuenta son ellas,
excepto cuando se largan miradas o se tocan de una manera que no deja lugar
ni a la interpretacin ni al doble sentido. Esto nos plantea la duda de porque no
avanzaron antes, ya que pareceran que no tenan ninguna traba interna que
se los impidiera. Terminemos con un ejemplo contrario en la Ley del ms
fuerte, un momento grandioso por cmo se mezclan temas y pasiones. La
familia rica se digna a comer con Fox, quin siguiendo sus costumbres corta
pedazos de pan y los lanza en la sopa, por lo cual se merece miradas de
desprecio. Fox ama a su amante, y quiere agradarle a su familia. Ya les prest
plata, trabaja para ellos, les da todo lo que necesitan, pero no los puede
conquistar. Humillado por su propia accin pero tambin avergonzado de
hacerle pasar vergenza a su objeto de deseo, intenta hacer un chiste a su
suegra, un chiste salvador que empeora an ms las cosas, que lo hunde, que
lo hace huir. La humillacin es esencial en el melodrama porque el orgullo debe

postrarse ante el deseo. En Carol falta humillacin porque antes que deseo
parecera haber solo inteligencia. Y eso en melodrama es una mala idea.