FREI LUIS DE SOUSA, DE ALMEIDA GARRETT

ESTRUTURA DA OBRA

Estrutura externa
Composto por trs atos:
- Primeiro ato com doze cenas;
- Segundo ato com quinze cenas (tem + cenas porque neste ato que se situa o clmax
a nvel do conflito, isto , surge o grau + elevado de tenso dramtica);
- Terceiro ato com doze cenas.
Apresenta organizao tripartida regular e harmoniosa.

Estrutura Interna
Exposio/prlogo: ato I (cenas I a IV)
- Apresentao dos antecedentes da ao que explicam as circunstncias atuais, das
personagens e das relaes existentes entre elas.
Conflito: ato I (cenas V a XII), ato II, ato III (cenas I a IX)
- Desenrolar gradual dos acontecimentos, com momentos de tenso e expectativa;
- Desde o conhecimento de que os governadores espanhis escolheram para o palcio de
Manuel de Sousa Coutinho para se instalarem at ao reconhecimento do Romeiro
(clmax), que despoletaram uma srie de peripcias.
Desenlace: ato III (cenas X a XII)
- Concluso da tragdia familiar com a morte de Maria e a separao forada de seus
pais, que morrem um para o outro bem como para o mundo.

ATO I
- Cenas I-IV: exposio - informaes sobre o passado das personagens, relacionadas com
os acontecimentos anteriores ao tempo da diegese dramtica
- Cenas V-VIII: conflito - deciso dos governadores espanhis e resposta de Manuel de
Sousa Coutinho de incendiar o palcio
- Cenas IX-XII: desenlace - incndio do palcio
ATO II
- Cenas I-III: exposio informaes com vista a esclarecer o leitor sobre os
acontecimentos ocorridos entre o final do ato I e o incio do ato II (acontecimentos aps o
incndio)
- Cenas IV-VIII: conflito ida de Manuel de Sousa Coutinho e Maria a Lisboa
- Cenas IX-XV: desenlace regresso do Romeiro, cena do reconhecimento
ATO III
- Cena I: exposio - informaes sobre a deciso tomada
- Cenas II-IX: conflito - atuaes de Manuel (resoluo da situao), D. Madalena (dvidas
quanto identidade das informaes ditas pelo Romeiro), Telmo e Romeiro (tentativa de
remediar o mal que involuntariamente provocou)
- Cenas X-XIII: desenlace - tomada de hbitos de Manuel e D. Madalena e morte de Maria catstrofe final

TRAGDIA OU DRAMA?
Frei Lus de Sousa um drama romntico pela forma e uma tragdia pela ndole!
Tragdia clssica pela ndole:
- Nmero reduzido de personagens
- Hybris (crime desafio): D. Madalena (crime de amor) e Manuel (crime de amor e poltico)
- Clmax (mximo das emoes): D. Madalena sabe que D. Joo est vivo
- Anagnrise (reconhecimento): Romeiro identifica-se como D. Joo de Portugal
- Catstrofe (desenlace final): morte da famlia (Maria morre fisicamente, D. Madalena entra
no Convento do Sacramento e Manuel entra no Convento de Benfica, na Ordem dos
Dominicanos)
- Anank (destino): comanda inexoravelmente o destino das personagens
- Pathos (sofrimento): em crescendo (agitao de D. Madalena, revolta e indignao de D.
Manuel, doena de Maria, provaes do Romeiro, angstias de Telmo)
- rgon (conflito): conflito interior (decorre no espao psicolgico das personagens)
- Peripcias (alteraes no rumo dos acontecimentos): incndio do palcio por Manuel,
chegada do Romeiro, entrada brusca de Maria e seu discurso
- Coro (representado por Telmo, Frei Jorge e os Frades)
No obedece estrutura formal da tragdia: no escrita em verso, ,.
Drama pela forma:
- Texto em prosa
- Linguagem coloquial: frases curtas, reticncias, frases entrecortadas, interjeies, frases
exclamativas
- Proximidade do real
- No tem cinco atos
- No respeita as unidades de tempo e de lugar
- No tem assunto antigo
Romantismo:
- a crena no sebastianismo
- a crena no aparecimento dos mortos, em Telmo
- a crena em agouros, em dias aziagos, em supersties
- as vises de Maria, os seus sonhos, o seu idealismo patritico
- o titanismo de Manuel incendiando a casa s para os governadores no a utilizarem
- a atitude que Maria toma no final da pea ao insurgir-se contra a lei do matrimnio uno e
indissolvel, que fora os pais separao e lhos rouba

PERSONAGENS (RELEVO):
PERSONAGENS PRINCIPAIS
- Manuel de Sousa Coutinho
- D. Madalena de Vilhena
- D. Maria de Noronha
PERSONAGENS SECUNDRIAS
- D. Joo de Portugal
- Telmo Pais
- Frei Jorge
- Miranda
- Doroteia
- Prior de Benfica
- Arcebispo de Lisboa
- Irmo converso
- Coro de frases de S. Domingos
PERSONAGENS MODELADAS/ REDONDAS/CARACTERES - personagens dinmicas
(capazes de alterar o seu comportamento) com densidade psicolgica (evoluem
psicologicamente ao longo da ao) e apresentam uma grande vida interior, sendo capazes
de surpreender o leitor pelas suas atitudes e comportamentos diversificados:
- MANUEL DE SOUSA COUTINHO
- Nobre, honrado fidalgo, culto, patriota, apaixonado, aparentemente racional, pois revelase profundamente dominado pelos sentimentos de: revolta (ato I, cena XII), quando
incendeia o seu palcio;
amor e intensa tristeza pela filha (ato III, cena I).
- D. MADALENA DE VILHENA
- Nobre mulher, apaixonada, dominada pelos sentimentos, inquieta, vivendo em constante
sobressalto;
- Emocionalmente instvel, ora aterrorizada, ora tranquila (ato II, cena IV).
- D. MARIA DE NORONHA
- Nobre adolescente (13 anos), precoce, intuitiva, idealista, bela e frgil (sofre de
tuberculose);
- De intensa densidade emocional, exprime alternadamente alegria, entusiasmo/tristeza,
preocupao.
- D. JOO DE PORTUGAL
- Nobre honrado, patriota, apaixonado;
- No dilogo com D. Madalena, ainda disfarado de Romeiro (ato II, cena XIV), revela-se
inflexvel, todavia, aps Telmo lhe garantir que D. Madalena tudo fizera para o encontrar,
antes de casar com Manuel de Sousa Coutinho, arrepende-se e mostra-se justo (ato III, cena
V).
- TELMO PAIS
- Escudeiro leal, aio fiel de D. Joo de Portugal, o nico que nunca duvidara do regresso
deste;
- Vive um intenso conflito psicolgico, consciencializando-se de que o amor que sente por
Maria mais forte do que o que dedicava ao seu antigo amo (ato III, cena IV).
- FREI JORGE
- Frade da Ordem dos Domnicos;
- Calmo, prudente, equilibrado, raramente se deixa dominar pelos sentimentos (ato II, cena
XII).

ESPAO FSICO presente nas didasclias que iniciam cada ato

O espao fecha-se gradualmente, no possibilitando a sada das personagens para a
dimenso fsica da vida.
A progressiva escassez de elementos decorativos e de luminosidade adensam a atmosfera
trgica que culmina na catstrofe.
ATO I
- Palcio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada:
- Cmara antiga onde predomina o luxo e caprichosa elegncia portuguesa dos
princpios do sculo dezassete, ao fim da tarde:
- 2 Janelas rasgadas que permitem a comunicao com o exterior, a viso do rio Tejo
e a entrada de claridade;
- Mobilirio: cadeiras antigas, contadores (armrio), tamboretes rasos (assentos),
bufete pequeno (aparador equivalente mesa);
- Objetos decorativos: porcelanas, xares (revestidos de verniz), flores, vaso da china
de colo alto, tapearias, livros (revelam preocupaes eruditas e so alimento para a
alma e o sonho)
- Metais: prata (preciosa);
- Tecidos: sedas e veludos;
- Um retrato de Manuel de Sousa Coutinho quando era novio de So Joo de
Jerusalm;
- Porta direita que permitia a comunicao com o interior;
- Porta esquerda que permitia comunicao com o exterior.
Caracterizao do espao cnico: luxuoso, requintado, elegante, opulente/rico (revela
traos das personagens que valorizam o bem estar fsico e bens materiais), iluminado e
colorido (sugerem alegria e leveza).
Dimenso simblica do espao:
- A famlia vive em paz e aparente harmonia;
- O retrato de Manuel de Sousa Coutinho transmite a serenidade da sua personalidade;
- O incndio e a consequente destruio do seu retrato tornar-se-o um prenncio da
catstrofe final.
ATO II
- Palcio de D. Joo de Portugal, em Almada:
- Salo antigo de gosto melanclico (triste) e pesado;
- Retratos de famlia e, em lugar de destaque, os de D. Sebastio, D. Joo de Portugal e
de Cames;
- Reposteiros que impedem a vista para o exterior e a luz;
- Comunicao com a capela de Sra. Da Piedade.
Caracterizao do espao cnico: melanclico, sombrio, triste, onde se impem figuras
nobres e religiosas de sculos antigos.
Dimenso simblica do espao:
- A ausncia de luz antediz a catstrofe final o crculo fechado em que as personagens
vo ficando encerradas, entregues sua prpria angstia, separadas do mundo e da luz,
empurradas inevitavelmente para um beco sem sada;
- Os retratos, para alm do carcter nacionalista que transmitem (D. Sebastio e Cames),
evocam um passado extinto mas ameaador, que inviabiliza o presente e, tambm, o
futuro;
- A comunicao com a capela da Senhora da Piedade indicia j o final trgico e demolidor
do ato III, que a ocorre.
ATO III
- Parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal, em Almada:

- Lugar vasto e sem ornato algum;

- Comunicao com a capela da Sra. Da Piedade;
- Decorado com smbolos de morte (esquife) e de dor (cruz, ornamentos caractersticos
da semana santa); existncia de um hbito religioso.
Caracterizao do espao cnico: marcado pela ausncia de decorao. Os elementos
presentes so referncias espirituais, prprias da igreja crist.
Dimenso simblica do espao:
- o espao simblico da morte e da impossibilidade de a superar;
- a nica sada para uma famlia catlica que assume as suas convices religiosas e sociais
de forma clara e rgida a renncia ao mundo e luz (uma espcie de descida aos
infernos).

TEMPO
TEMPO HISTRICO conjunto das referncias e acontecimentos reais que conferem cor
epocal ao texto e que permitem a sua insero numa determinada poca.
- Finais do sculo XVI, incio do sculo XVII:
- Cmara antiga, ornada com todo o luxo e caprichosa elegncia portuguesa dos princpios
do sculo dezassete
- Batalha de Alccer Quibir, 4 de agosto de 1578
TEMPO REPRESENTADO tempo que medeia entre o incio e o fim da ao representada.
- 8 dias:
- H oito dias que aqui estamos nesta casa
- Mas isto ainda cedo, Quatro, quatro e meia So cinco horas, pelo alvor da manh
TEMPO DE REPRESENTAO tempo que apresentado em cena e ao qual o
leitor/espectador tem acesso.
- Trs momentos-chave do desenvolvimento da intriga:
- Exposio: um dia, sexta-feira, 27 de julho de 1599
- Reconhecimento: um dia (sexta-feira, 4 de agosto de 1599) faz anos que se perdeu
el-rei D. Sebastio.
- Desenlace/catstrofe: uma noite (de sexta-feira para sbado, 5 de agosto de 1599)
TEMPO DA DIEGESE DRAMTICA tempo global referido no texto dramtico.
- definido a partir da data da batalha de Alccer Quibir (4 de agosto de 1578) referida por D.
Madalena (ato II, cena X)
- No ato I, cena II assume especial importncia para a definio dos limites da diegese
dramtica:
- D. Joo ficou naquela batalha, sabeis como durante sete anos o fiz procurar
- A que se apega esta vossa credulidade de sete e hoje mais catorze vinte e um
anos
- Vivemos seguros, em paz e felizes h catorze anos.
- Ento! Tem treze anos feitos, quase uma senhora
- Morei l vinte anos cumpridos
Datas importantes:
- 4 de agosto 1576 casamento de D. Madalena com D. Joo de Portugal
- 4 de agosto de 1577 D. Madalena v pela primeira vez Manuel de Sousa Coutinho
- 4 de agosto 1578 batalha de Alccer Quibir
- de 1578 1585 7 anos de buscas infrutferas de D. Joo de Portugal
- 1585 segundo casamento de D. Madalena, com Manuel de Sousa Coutinho

- de 1585 a 1599 14 anos do segundo casamento

- 1586 nascimento de Maria de Noronha
- 24 de agosto de 1588 libertao do Romeiro
- 27 de julho de 1599 incndio do Palcio de Manuel de Sousa Coutinho
- 4 de agosto de 1599 chegada do Romeiro
- madrugada de 5 de agosto de 1599 morte de Maria, tomada de hbito de Madalena e
Manuel de Sousa Coutinho
Simbolismo de algumas referncias temporais:
- sexta-feira dia considerado aziago; para D. Madalena igualmente fatal. Coincidncia
ou no, todos os acontecimentos marcantes da vida de D. Madalena ocorreram sexta-feira:
primeiro casamento, primeiro encontro com Manuel, batalha de Alccer Quibir,
desaparecimento de D. Joo e regresso de D. Joo.
- ambiente indeciso e/ou noturno caracteristicamente romntico no fim da tarde.;
noite fechada; alta noite.
- a permanncia do n 7 7 anos de procura de D. Joo; 14 anis de casamento com Manuel;
21 anos desde o desaparecimento de D. Joo.

LINGUAGEM
- Vocabulrio abstrato: serve para exprimir sentimentos e emoes, sendo principalmente
evidente nos monlogos das personagens: Madalena, Manuel e Telmo
- Frases exclamativas e reticentes: insistem na carga emotiva do discurso das
personagens Desgraada filha, que ficas rf!...
- Interrogao retrica: capta a ateno do espectador E que importa que o no deixe
durar muito a fortuna?
- Interjeio: refora a emotividade Oh!, Meu Deus!
- Repetio: sublinha os sentimentos das personagens Peo-te vida peo-te vida, vida,
vida para ela, vida para a minha filha!... Sade, vida para a minha querida filha!
- Anttese: assinala o estado emocional das personagens que felicidade que desgraa a
minha!
- Imperativo: insiste na angstia da personagem levai o velho, levai-o, por quem sois!
- Tiradas hiperblicas: reforam o desespero como esta vida miservel que um sopro
pode apagar em menos tempo ainda!
IMPORTNCIA DAS DIDASCLIAS
- No incio de cada ato: fazem referncia ao espao e ao tempo
- No corpo do texto: fazem referncia:
- movimentao das personagens correndo a abraar Manuel de Sousa
- ao estado de esprito das personagens assustada
- s atitudes das personagens ajoelhando e beijando-lhe a mo
- ao tom de voz das personagens continuando a conversao com Telmo, e levantando a
voz com aspereza.

PRIMEIRO ATO
Em Frei Lus de Sousa h uma progresso dramtica de eventos, que propaga um
sofrimento cada vez mais intenso, at atingir o clmax e cujo desfecho a materializao
concreta dos receios mais ntimos de Madalena: o regresso de D. Joo de Portugal, cujas
consequncias so a anulao do seu segundo casamento e a ilegitimidade de sua filha Maria,
o que inevitavelmente conduz ao extermnio da famlia.
Distingue-se dois momentos:
1 - O espao simboliza paz, harmonia e felicidade atravs da caracterizao do
ambiente, das janelas que permitem a comunicao com o exterior e do retrato que
transmite a serenidade.
2 - A paz existente no 1 momento vai sendo assombrada pelos sobressaltos e
angstias constantes de Madalena, pelo abandono do palcio por Manuel de Sousa
Coutinho, pelo incndio provocado por Manuel para no permitir os espanhis se
alojarem no palcio e pela destruio do retrato como pronncio de catstrofe total.
CENA I
Reflexo de Madalena a propsito de uns versos do episdio de Ins de Castro de Os
Lusadas, que lhe despertam os seus prprios medos e terrores devido semelhana que
vislumbra entre o amor ledo e cego de D. Ins por D. Pedro e o seu prprio amor por
Manuel Sousa Coutinho
CENA II
- Dilogo entre Madalena e Telmo, a partir do qual so dados a conhecer os antecedentes da
ao:
- Telmo foi o aio fiel de D. Joo de Portugal e escudeiro do seu pai
- D. Joo de Portugal, casado com Madalena, desapareceu na Batalha de Alccer Quibir
- Madalena, viva e rf, com apenas dezassete anos, encontrou em Telmo o carinho e
proteco que necessitava, dai a cumplicidade existente entre ambos
- Durante sete anos, Madalena empreendeu todos os esforos e diligencias ao seu alcance,
para encontrar D. Joo de Portugal
- Depois desta v busca incessante, e apesar da desaprovao de Telmo fundada na crena de
que o amo ainda estaria vivo, Madalena casou-se com Manuel de Sousa Coutinho (adultrio
sentimental) por quem fatalmente se apaixonara, na primeira vez que o vira
- H 14 anos que Madalena se encontra casada com o segundo marido de quem teve uma
filha, Maria de Noronha, q tem 13 anos
Madalena pede ao seu bom Telmo que no alimente as fantasias de Maria no que
pertence sua crena no mito de D. Sebastio, no s porque o estado de sade de Maria
preocupante e frgil, mas tambm, pelas implicaes prejudiciais e desastrosas de tal fantasia
- a ser verdade - teria na sua vida.
CENA III
- Dilogo entre Madalena, Telmo e Maria
- Maria evoca a crena sebastianista, a sua e a do povo, segundo a qual D. Sebastio voltaria
numa manh de nevoeiro cerrado, para salvar o reino do domnio filipino espanhol, restituindo
a independncia e orgulho da nao
- Madalena exprime a sua inquietao e desagrado perante este assunto, pois a probabilidade
de regresso de D. Sebastio estava ligada ao aparecimento do seu primeiro marido
CENA IV
- Dilogo entre Madalena e Maria

- Amor existente entre me e filha

- Maria aperceber-se que a inquietao da me em relao a si prpria no s sobre o seu
estado de sade
- Madalena tenta fugir conversa de Maria dizendo que ela l e pensa demais
- O caracter proftico do sonho de Maria que a faz ver cousas
- A curiosidade de Maria relativamente ao retrato do pai vestido de cavaleiro de Malta
- Maria faz entender que gostaria ter um irmo para poder seguir as pisadas do pai como
cavalheiro de Malta.
CENA V
- Dilogo entre Madalena, Maria, e Jorge
- Jorge chega com notcias de Lisboa, anunciado que os governadores espanhis, devido
peste na capital, decidiram alojar-se no palcio de Madalena e de Manuel de Sousa Coutinho,
em Almada
- Maria fica irritada e pensa que o melhor seria fechar as portas do palcio com a ajuda dos
militares para se defenderem
- Maria ouve o pai chegar, que se encontrava a alguma distncia do palcio, devido audio
apurada, sintoma de tuberculose
CENA VI
- Dilogo entre Madalena, Maria, Jorge e Miranda
- Miranda, criado da casa, comunica a chegada de Manuel de Sousa Coutinho
CENA VII
- Dilogo entre Madalena, Maria, Jorge, Miranda e Manuel
-

Manuel de Sousa Coutinho chega a casa de noite muito agitado

Manuel comunica que vo mudar-se para o palcio que fora de D. Joo, Pega com S. Paulo
Madalena fica transtornada
Maria fica encantada com a atitude patritica do pai

CENA VIII
- Dilogo entre Madalena e Manuel
- Manuel procura convencer a esposa de que a nica opo irem viver para o palcio de D.
Joo
- Manuel afirma que bom irem para l porque D. Joo foi sempre respeitado
- Madalena aterrorizada com esta ideia, tenta dissuadir o marido, pois acredita que tal
situao poder separar a famlia
- Manuel no se deixa impressionar com estas vs quimeras de crianas e mantm a sua
deciso
CENA IX
- Dilogo entre Manuel e Telmo
- Telmo d conhecimento a Manuel de Sousa Coutinho da chegada antecipada dos
governadores a Lisboa
CENA X
- Dilogo entre Manuel e Miranda

- Manuel pede a Jorge, seu irmo, para partir juntamente com a famlia e levar todos os
haveres que puderem transportar (arcas, cavalos, armas e criados), que ele ir depois ter com
eles
CENA XI
- Monlogo de Manuel de Sousa Coutinho
- Manuel evoca a morte de seu pai que cara sobre a sua prpria espada
- Manuel considera tirana a afronta dos governadores e decide atear fogo ao prprio
palcio, para impedir que os intrusos ali se instalarem
CENA XII
- Dilogo entre Manuel e Madalena
- Concluso do incndio
- Madalena tenta salvar o retrato de Manuel de Sousa Coutinho que consumido pelas
chamas
- A destruio do retrato funciona como um sinal de destruio de famlia e da separao
fsica do casal

SEGUNDO ATO
Neste ato, a ao passa-se durante o dia, no palcio que pertencera a D. Joo de Portugal,
em Almada, onde predomina o gosto melanclico e pesado, o que remete, desde logo, para
a fatalidade e para a desgraa.
CENA I
- Dilogo entre Maria e Telmo
- Maria invoca o incio do romance de Bernardim Ribeiro, Menina e Moa, o que aponta para o
seu prprio afastamento da famlia
- Comenta o facto de sua me viver de tal modo aterrorizada naquele palcio, que havia oito
dias que se encontrava doente
- Telmo exalta as qualidades de coragem e patriotismo de Manuel de Sousa Coutinho
- Maria refere o refgio do pai, numa quinta to triste dalm do Alfeite, motivado pelo
receio de vinganas por parte dos governadores espanhis
- Maria pergunta a Telmo sobre o retrato que tanto assustara a me quando, ao entrar no
palcio, pe de repente os olhos nele e d um grito
- Telmo tenta desviar a ateno de Maria sobre esse assunto
- Telmo comea a conversar sobre D. Sebastio e Cames, cujos retratos tambm se
encontram naquela sala
CENA II
- Dilogo entre Maria, Telmo e Manuel
- Manuel, ao entrar em casa, desvenda filha a identidade da figura masculina retratada no
quadro
- Maria afirma desconhecer, embora suspeite de quem se trata a figura que lhe mostrara seu
pai
CENA III
- Dilogo entre Maria e Manuel

- Manuel e Maria falam sobre o ambiente religioso que os rodeia e sobre D. Joo de Portugal
CENA IV
-Dilogo entre Maria, Manuel e Jorge
- Jorge chega com a notcia do perdo dos governadores por influncia do arcebispo
- Jorge convida Manuel a ir com ele, e com mais quatro religiosos, a Lisboa acompanhar o
arcebispo, como forma de retribuir o favor concedido
- Manuel concorda, at porque tem de ir capital, ao Convento do Sacramento, falar com a
abadessa
- Maria, entusiasmada, manifesta vontade de acompanhar o pai
CENA V
- Dilogo entre Maria, Manuel, Jorge e Madalena
- Madalena, na presena do marido, procura mostrar-se forte e recuperada, mas ao tomar
conhecimento da sua ida a Lisboa, nessa sexta-feira, fica aterrorizada
- Madalena acaba por aceder e por autorizar a filha a ir tambm
CENA VI
- Dilogo entre Manuel, Jorge e Madalena
- Madalena faz presso para Telmo acompanhar Maria nessa viagem
CENA VII
- Dilogo entre Manuel, Jorge, Madalena e Maria
- Madalena, bastante preocupada, despede-se de Maria e de Manuel
CENA VIII
- Dilogo entre Manuel, Jorge e Madalena
- Manuel fica admirado com a reao exagerada de Madalena, considerando os seus medos
injustificados e invoca o caso de Joana de Vimioso que, segundo afirma, no fizera aqueles
prantos, quando disse o ltimo adeus ao marido...
- Madalena, inicialmente irnica, horroriza-se com essa lembrana
CENA IX
- Monlogo de Jorge
- Jorge mostra-se inquieto face ao que o rodeia, pois a todos parece que o corao lhes
adivinha desgraa...
CENA X
- Dilogo entre Jorge e Madalena
- Madalena revela a Jorge o motivo dos seus temores: aquele dia era fatal para ela, uma vez
que fazia anos que casara com D. Joo de Portugal, que se perdera D. Sebastio e que vira
Manuel pela primeira vez, por quem logo se apaixonara, embora j fosse casada com D. Joo
CENA XI
- Dilogo entre Jorge, Madalena e Miranda
- Miranda comunica a Madalena a chegada de um romeiro que deseja v-la e falar-lhe

- Madalena cede e recebe o romeiro

CENA XII
- Dilogo entre Jorge e Madalena
- Jorge aconselha Madalena a prevenir-se na presena do peregrino

CENA XIII
- Dilogo entre Jorge, Madalena e Miranda
- Madalena e Jorge recebem o Romeiro
CENA XIV
- Dilogo entre Jorge, Madalena e Romeiro
- Devido conversa com o Romeiro ficam a saber que este esteve preso durante vinte anos,
em Jerusalm
- Romeiro foi libertado h um ano
- Romeiro viaja h trs dias com o intuito de ali chegar naquele preciso dia, para dar um
recado a D. Madalena
- Jorge, impaciente, pressiona o Romeiro a falar sobre o motivo que o trouxe presena de D.
Madalena
- Romeiro, numa atitude fria e insensvel, d a conhecer que D. Joo de Portugal ainda se
encontra vivo
- Madalena retira-se dali, espavorida e a gritar
CENA XV
- Dilogo entre Jorge e Romeiro
- Jorge reconhece D. Joo de Portugal na figura do Romeiro

TERCEIRO ATO
Este ato ocorre durante a madrugada do dia seguinte ao dos acontecimentos descritos no
ato anterior, na parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal, na capela da Senhora da
Piedade, espao repleto de adereos que reenviam para a ideia de uma profunda introspeco
religiosa, de sacrifcio e de morte, indiciando a tomada de hbito.
CENA I
- Dilogo entre Manuel e Jorge
- Manuel conversa com o seu irmo Jorge, a quem exprime o cruel sofrimento que o
atormenta, sobretudo em relao filha, no s pelo agravamento do seu estado precrio de
sade, mas principalmente pela sua vida futura, dada a sua condio de filha ilegtima
- Jorge procura consola-lo luz da religio crist, tentando faz-lo crer que a confiana em
Deus pode muito, uma vez que Deus sabe melhor o que nos convm a todos
- Manuel decide tomar o hbito e dizer adeus a tudo o que era mundo
- Jorge aprova a deciso de Manuel acrescentando que o arcebispo j tratara de tudo: ele
ingressaria em Benfica e Madalena, no Sacramento
- Manuel de Sousa Coutinho, Jorge e o arcebispo tm conhecimento da verdadeira identidade
do Romeiro
- Romeiro pedira a Jorge para falar com Telmo

CENA II
- Dilogo entre Manuel, Jorge e Telmo
- Telmo informa os presentes que Maria despertou
- Jorge d algumas indicaes a Telmo antes de se retirarem para ver Maria
CENA III
- Dilogo entre Telmo e irmo Converso
- Telmo segue as instrues de Jorge e aguarda a chegada do irmo converso
CENA IV
- Monlogo de Telmo no qual bem visvel os seus conflitos interiores entre o amor
e fidelidade a D. Joo de Portugal e o amor a Maria que ...venceu...apagou o outro...
CENA V
Dilogo entre Telmo e Romeiro
- O Romeiro trazido presena de Telmo
- Este, ao ouvir a voz daquele, reconhece a sua verdadeira identidade
- D. Joo de Portugal toma conscincia de que no s no tem mais lugar no corao de
Madalena (que, segundo informou Telmo, usou todos os recursos possveis para o encontrar),
como tambm perdeu irremediavelmente a sua vida passada, acabando por se compadecer
da desgraa daquela famlia
- Para remediar o sofrimento causado pelo seu regresso, pede a Telmo para mentir, dizendo
que o peregrino era um impostor
Cena VI
- Dilogo entre Telmo e Romeiro
- Do lado de fora da porta, ouve-se Madalena desesperada a chamar pelo marido, gerando-se
aqui uma grande confuso, pois o Romeiro, por momentos, tem a iluso de que ela o procura
a ele
CENA VII
- Dilogo entre Telmo, Madalena, Jorge e Manuel
- Madalena tenta evitar separara-se do marido, procurando convenc-lo de que estavam a ser
precipitados ao acreditarem to prontamente nas palavras de um romeiro, um
vagabundo...
- Manuel mantm-se firme na sua deciso
CENA VIII
- Dilogo entre Jorge, Madalena e Manuel
- Madalena continua esperanosa de evitar a separao prxima, dirigindo-se a Jorge, mas
tanto este como o marido so inflexveis
CENA IX
- Dilogo entre Jorge e Madalena
- Madalena, despedaada pelo abandono a que se sente voltada, refugia a sua dor na religio
crist e, resignada, dirige-se para o local da cerimnia de tomada de hbito

CENA X
- Incio da cerimnia da tomada de hbitos
CENA XI
- Dilogo entre Pior de Benfica, Arcebispo, Manuel, Madalena e Maria
- Maria revoltada contra a (in)justia divina que cruelmente a priva da famlia, incita os pais
a mentir para a salvar
CENA XII
- Dilogo entre Maria, Madalena, Manuel, Romeiro e Telmo
- Saindo detrs do altar-mor, o Romeiro ainda insiste com Telmo para os salvar
- Maria reconhece a sua voz e morre de vergonha