I NTRODUCCION A L ESTUDIO DE LA

TONADA

Raquel Bartos )' Manuel Danncm/l1m

En "uo;tro folklore

mU$ic~I.

la tonada como canto, equivale a la

cuec~

como

baile, en lo que concierne a $U prol.ctica. y difu, in. Esto le asegura un conocimiento vulgar altamente generaliudo. que .se advierte a travts de bs obliga.
d3.$ alusiones que recaen wbre ella cuando .se habb de ms ica folklric3 chilena. No obstante, n'Sulta evidente y paradojal el d esequili brio huta ahora
observado en la" im'estigacin d e u na y otra: n uestra dama naciona l por ex
:,1c:nda ha sido objeto de acuci05m y control'cnidol es lUdios histricos y foro
males, destac:lndos<: [os de Clemen te B:uahona Vega', Carlos Vega3, Eugenio
Pereira Salas', Pa blo Garrido', An tonio ACC!\'fflO H('mndel'!. En camb io la
tonada ha sido a nalizad a en hUI'es ar!lcu los incluidos en obras generales, sin
que h a~ta ahora ~nColltren>OS IiObr~ eHa un trabajo o rgnico, ni mucho m~.
nos delinit;'o. Pedro H umberto Allende", Eugenio Pet~itaT y Carlos La\'In', han trazado 1:1 pauta ms le ria para su estudio en nu estro pah, d~ la
cual se d esprend en la's sigui~ntes conclusiones fu ndam~n tales: a) la tonada
se ha comidetado como un tipo especifico de canto folklrico: b) ~ la ha C1
racte ri zado mUJicalm~fl(~, en cuanto al ritmo, como u na composicin provista d ~ uno lento en sus estrofas y de o tro r~pido en el estribillo: P. H umbcrto
Anmd~, en p:uticubr, SO$t~ne que el modo es menor ~n la part~ lenta y ma
yor en la rpida', y ~n 10 qu~ respecta a la annonla, destaca su pobreza, se.
ialando ~I em pleo d~ acordes de t nica y domin ante (7' y 9f) , Y muy escasa
men t~ de subdomin;lnte. En lo literario, desde el plIntO de vi5la mtrico, se
ha comprobado JU variedad estrfica, t epre!em ada por dtcim as, quintilla y
cuaneta!, primando el uso de es tas l ti m35, a menudo acompa adas po r
un es tribillo, especificando aJgu no~ de sus juegos formales, como la glosa, el
coleo, ete. I, En lo que ata ,le al tema, no se ha establecido ningun a determi.
nacin precisa y, ~n cua n to al estilo, es Carlos Lavln q uien, ron mayor jln3.
siso I~ con fien: un carcter 1Irico, suscribiendo la opinIn de Lcm, el primeTO en estab! e~r la divi si n general de las ramas de la "poeb popular chi.
lena"Lo; e) su o rigen ha sido ca lificado de manera genrica como hisxlnico.
El historiador Eugenio P~reira expresa que "51.1 remota progenitora parece
ser la ca ncin con elitribillo o zgel. inuodudda por los ;\rabeli en Espa a",
lo que corresponderla si ngu lannente a un factor mt trico, y d) su funcin ha
provocado meros alcances a SIL Indole fe$til'J, sin haberse puntualiudo n
zone$ precisas ni $U relacin con otros elemelllOs del folklore genenJ.
Nuestro planteamiento metodolg ico pretende orientar la investigacin
del gnero en referencia, medlallle la pro(>O!i,cin de los siguientes factore$
M sicos: a) ac~pciones folk]ricas de la "Ot tonada: b) ca racteres literariomusicales de b lonada propiamente tal; e) con~titucin de un a famili a mu.
sical; d ) proced~ncia, }' el {uncin}' posicin en e] comportamiento folUo.
ri co gen ~ra l .

]05

Il",... tolu" ... l Chi""'.

Raquel B ....,. Y Manuel D.n""ma,,"

Si adoptamos c:J ordw de lo general a lo particular, encontr:tremO$ que en

n uest ra terminologfa olklrin e l vocablo tonada funciona como sinnimo
de emonacin, eml'ld ndose, por lo lamo, para designar cualq uier rncltxib,
aunque K a de danza , Uta acepcin genuica, podemos supone r que K mau.
tiene desde los primeros a os de la Conqu ista y reproduce b ,iguifiocin
ex plicada por Co\'arrubias u , Men ~ndet Pidalll y Vicuih Ci{uen te:ou.
En segundo lugar, ll eva esle nomb re una (arma musical ca n tad;l. de fun.
dn predominantem ente festi\'a, conceplo vulgar d e tonada.
)'or ultimo, n ueslra labor de recoleccin como miembros de l ln~lilU to de
lnvest.igacionl'S Musi ca les, cifCunscrha 3 las pro\' incias de Valparabo. O ' Il ig.
gin" Santiago, Colchagua, Curi,, Ma ule, Lina res y Ruble. nos ha penn ilido
encomrar, d e manera , un iforme y frecuenle, rasgos dislimh'05 de la lonada
en I U mndicin de canlO folklrico panicular. los cual es podenlOl ordenar
como a comi n uan loe ocribe.
EN LO M USICA L

a) Ritmo. L;., tonada poi un to lo rilmo. por 10 comun d e tI" muchas "cces
d eterminado por c:J amtnpailamienlo instrumenta l nugueado (Ej. 1). di fe.
I J 1111

"UGuto 01 TCIN_

rencindosc, de esta manera, de b. canci n que, de acuerdo con los mismos

inform an tes q ue hemos consult ado en el CH!) de la anterior". lo es, simplemen_
te, pulS;'ldo (Ej. 2), Y muchas "eees, en Vi. Cuando la composicin ~hcrna
c1 tie l1lpo lemo con el r:lp ido o el rasgueo con el cQmpds - , se la denomina tOo
( J. NU

~""'----+ ,,--

Compd.l: ej<'tucl<)n puJada de u.. I1guudn d lmico.

106

Introducti6n . 1 Qtudio de .. tonad.

RnW )\"';01 Ch,'''''''

nada.canci6n. Ha y quienes dc:signan esta modalidad como to nada I'ropiame,.

te ta l, no por omisin de la forma monomtm ica, ti no por cuamo es!:l imp!!.
cita en la segunda acepcin anotad a, al referirnos al t4!nnino tonada. No liem
pre el c:5t ribillo, desde el punto de vista literario, corresponde a un!1 figura
musical birrftmica, pUellO que el locador a menudo no hace: diferencia ent re:
bte: y el de lu csnofu. El acompaJiamienlO puede marcar 105 tiempos fuer.
tC$, que: es lo habitual, o 105 d~biles. recibiendo, en elte caso, el nombre de:
lon(Jda thitoleat4 , que: la aacmeja a algunu da nzas. especialmeme a b ref(J
lru.lI. Como ya queda dicho en 1l1lbaj05 ;J.f1tc:tiorcs, el ritmo que predominJ
en esta forma m usial el el bi nuio'.
b) M dodltl. Se encuentra formada por un perlado bi nario, con repeticione. en la primera o en la segunda frase. o. tamb i4!n, en ambas (an h-a bbaabhaba) . La Ilm~a es li mpie y monton~, sobre: la b~se tle intervalO!! pcqLlCil05 en
la interpretacin de la llIayorl~ de 1011 wltores (Ej. S) , si bien es cierto que
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ot: l\I5 QlOS

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D1"",!:!,"I"

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1.

hay otros que d ilponen de un repenorio en el qu e hemOll podido ob$crvar

un mbito de once notas (Ej. 4) . En la a.ndn adquiere una gama ms va
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riada, como puede comproban.c: en nuestra ,"ersioo de Quiso la Oc:$gr.Icia

M la (Ej. S).
e) Armonia. La tonada ac prC$Cnta en modo mayor. ]0 que ya ha sido demostrado en ]os tra bajO$ de nuesU'O InstilutO por SUI di rerentes im'csl ig-J.
d~res". romo pod.r.I t"Omprobarsc: en ejem plos poste riores, en oposicin 3 lo
aft rmado en lrmtElos generales por el ma c::s tro All ende. E] acompai,ami ento

]07

RnUta MlloiQl Colima

.1 1 N! $

Raqucl B ...,. , Manucl . nnnnann

QUISO

0111.

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inSlnllnemal 0 1:1. con riado por excelencia a la guilalTil, cuy afinacin eI:I.
aica lue le JCf ignorada por sus cu lti vado res folklricos, q ue adoptan otras,
como por ft rct'a alfa (relare-b# -Ja.dol) , por fraspo,ft (m i.do#. la.mi.la.
mi) , eIC., con las cualo se obtiene una posicin mM Ucil de la mano i.quier.
da, En ciertas oponunidado Ole inJtrumenlo es acompa ado por el arpa~ y
rara vez se U$a esta ltima sola. En las casllS de can lo u , apa rece e[ pi ano jumo
a [os ya dtados, adem:is del lo,me.!!o o f~.lado" relegado en nuenros d las
a este medio. Si n embargo, la pcTCIIsin se demu cstra amplianlente en el lo.
ar la guilo.rrll o ti arpa, accin que consiste en golpear rluni camente con
las manos la cu bierta de estos cordfol\()$, q ue adquieren, de este modo, una
doble uncin. Uicha accin es ejecutada por un acompanante del tocadur,
que muchas \'eces a)'Uda a cantar.
Hemos pod ido reconocer la nl ideI de b.1 caracterlsti cas p mencionadas
por P. Humberto All ende, en lo qu e ropecta al empIco de los acordo de
tni ca y domina nt e, y como menos usual el de la su bdominJnte. Mayor riqueZ;I hallamos el1 1;1 ca ncin en la cual puede aparecer 13 funcin de domi nante
de la domina"nl e (I::j. 5) . Pese a la sendllez aconumbrada del acompaa.
miento, reducido a los acordes fundamental es, pulseados o rasgueados, O I TO
esti lo de ejecucin es el pumeado, CSbolO de melod la instrumental, que aparece ocnionalmente y por lo genenl a la tercera de la meJodla, sient!o mis
escasa ilun la repeticin mtldia conliada: al instrumento (Ej. 6),
(1 N:'

T"Tm~nIO:

mlla con cubiC1"IJ

d~

IIo)atol. T

mod~ru

108

<.InI;nad. . . la ptranin manual.

lp'roducrin al

~ "udio

de la ")nada

d) r1t~rpTetlJci6n . Huta hace, :'proximadamente, vci m e aos, era la mI"

jer qui en, por regla general, camaba la tOrJada, como ocurriera con todo el
gnero musical festivo; pero en la ~ct ua!id,d se hace cada Vel ms oncnsiblc
la intervencin masculina, que se ptC'lta 0011 mayor facilidad a la labor pro
fesional. Como rarsima excepcin puede citarc la participacin conjunta de
ambos SCl<OS en una misma interpretacin. En cuanto al nlmero de intr.
pretes, lo m.u [recuente es el canto individual, vcsligio de ascendencia anda.
luu; si lo hacen dos, cantan al unisono o a dos w>ees, normalmente en ler
cera s y menos comlnmenle en sextas (Ej. i), Como excepcin aparecen tres
El

HU

)' cuatro intrpretes, en el caso de gruf'O' familiares o con motivo de reuniones que requieren de oonjumos de gra n volumen, como acune en los rodeos,
sin que por ello vare el ntJmero de voces mIes sealado. En el caso que ha.
ya etrribiUo, bte y las estrofas iOn cantadas por el mismo nmero de personas. El tono nalal y agudo habitu;l de las canlo ras, que llam la atencin de
los extranjeros que nos visital"oll en el sigl(l pa!lado', puede obcd.c<:('r aull a
impostacin obligad; por la necl:!iidad de sopo rtar la duracin de la fiesw
)' hacerse ol r por encima del bullicio generaL
EUM El'o"TOS LtT~RARIOS

;) Tema, Sin alcantar la variedad temtica del verso (conocido tambin camo canto a lo pu~ta'"), la tonada comprende muy variados asunlOS. que en
un esquema pro,'iiOrio de chl$ificacin podrfa consignarc de la siguiente ma
nera: religiO$Os y profanos. Los primeros, menos numer05()$. se refieren prin.
cipalmente al nacim iento de Cristo. pudiendo tamb in aludir a p:uajet e,'anglicol o celebrar determinados santos. En 10& IICgundos. qu e alcanzan mayor
heterogen('idad. predominan 10$ am~to rios, que cubren campos histricos, pai.
sajhticos, de oficios, etc., junto ~ lo, cuales encuentran lugar los de penonifi.
cacin de animal es. de juerga, de cxageracin y patriticos, entre los ms
notables.
Ma)'or complejidad encontramos e n lo temtico si atendemos a la tnten.
cin (Iue sc persigue, la cual puede manifestaI'SC como latlrica, jocosa, costum,
brista, didctica, etc. Cabe aadir la fuerte relaci n exiSlente entre 10$ argu_
mentos de este gllero y los del res to del folklore li terario-musical chileno,
fcilmente com probable en la compilaciones de tCXtos poticos de Julio
Vicua Cifucntes2', Antonio Ace\'cdo H ernndez22 y Olros.
b) Estilo. En oposiLin a lo que se ha expu es to de manera global". el esti lo
no es slo Urico, romo pudiera inferirc de los motivos amatorios ex presados
suilje ti~a y delicadamente. Desconocer el carcter narrativo realist a del a n cionero hisp..lnico medieva l y renacentista. fuente general de nuestra tonada,

109

es imposible, Por lo tanto. estimamos mu jwto calificarlo gen~rka mente de

pico.JJrico. de la m isma manen como se ha procedido en el estudio del
romaneer02 ' ,
e) M i!/ rictl, Ame h. imposibilid~d de traxa r un cuad ro ~ner:!1 de la m~tri<:a
de la tonada en esta ocuin. aetrnOl qu e lo mu plawible de estudio inme.
diato es su rxuaordinaria ,'ariedad de estrofas y metros, con los complemen.
tOl de multiplicidad de estribil los y mu letillas, am~n de cien os juegos mtric05, todo lo cual 1101 haa rncont nr en este g-"nero la ma)'or riqueza mtrica
pos ible de obse",,:l r en nu estro folklo re y su mayor V:l lo r de compendio foro
mal de especies litera rias pe ninsulares, A modo de il ustn ci6n, tra ll$Cribiremos
algunos ejrmplos:
Verso de arte mayor:

Ya me lIOy por el0$ ca mpol ylJdil,

II brut'ar yerbtu de olvido y dt:jar/e , , ,. (de once silabas)
Si pudit!Ta con/a r un illS/an/r" , (de dielsllabas)
El ,'eno de arle menor es r l mis comu n, con predominio octosilbico, cup
menor medida regiJl rad" fuera de cuatro sil abas, y en cuyo m bito 5610 se
rneuentra el estribillo, Las formas eu rricas est n repres.cntadas por el ro.
m ance, la dci ma, la q ui m iJIa, el cuarteto, la cuarteta, la redondilla, la copla,
Menos comn es el co nj unto de cuatro verlos octosUabos c:lrentCJ de tOda
r ima, denominado de pie quebrado, ex presin descrita por La\'~ l eu su Contribucin al Follr.lorc de Carahut2'l, O tro caso especial lo constituye un tipo
de esuofa acumulnh'a, que agrega cada ,'CI un vena m:ls a ella. ",uo.!alitl.. d
folklrica internacional.
El CQgollo, elemento o bligado y dist intivo de la tonada par:! mUCh05 culto.
res, y que tambin figur:a en la: IOnada<ancin, pero nu nca en la c;l nci n, se
singulariza po r ellar dedicado a uno o a todos los a,i,te nt es a un:1 fiesta; por
contener en 'u segu ndo ,'ena una alu,in comparativa laud ato rill en honor
de quien s.c ca nt" y qu e puede en los dos ltimos versos rat irica r lo, ya el<_
pll'Sado o transformarse en s.ttira.. Su forma mu ica es la mi, m.l (Iue la de la
estrofa, y su posicin dentro de la tOll.ld.l lit ha con$ol'rv.ldo al final de sta,
habitlndose perdido Wi por completo I'J empicado como introd uccin, antaiio
de rigor. Com'ielle distingu ir el cogo llo continuador de la temoltia gc:ner;1
y por lo tamO propio de una composicin determinada, del OC3~iona l , aplicable :l cualquier persona o cireUllllancia :
Que vrVII e/ sellor fulan o,
cogol/i/o de poleo,
' en lodo lo que he lindado
no he vid o diab lo mds feo,

Que vil/a d seilor fu/an o,

nllfanja, ln urel y o/ioo,
en el medio de /a nara njll
loda su rompaila viva,

La dualidad literario-musical de la tona:da debe s.cr objeto de un:l dntrlis CllCncial, sobre la base de un profundo allolli,i, previo. descripti,'o, car:ac-

"rd.i_ t".,;,u'" de t nvCJ!iguiona

M.. _

" CoI <ill Rnd<>lf"

"CI.~L

110

~L

Introduccin oJ estudio de la wn.da

ReYi". Mu$lcll eh;]..,.

tefi~... dor y compara tivo. Sin emba rgo, y como un mero alcance, menciona.
remos el desequilibrio entr e ambos componente! indicados, lo que ya fuera
hecho en un trabajo anterio r y en tnninos muchos ms ampliosU . En declO,
es frecuentbima la aplicacin de cualquier Dlelodia al texto de una tonada,
"crificndose b eleccin. en gran p'ltIe, de ~cuerdo con el estado emocional
o la memoria audit iva de los intrpretes. H ay eullores que disponen de una
sob me loda b,hica. pan gran numero de tiro!.
LA fAMILI.\ MUSICAL TON"-"A

Las indagaciones dectuadas en los lti mos ai,os por el Inuituto de I n\"l~s ti .
gaciones Musicales nOil han confinnado la exiSlencia de una (amilia' mus ical
q ue cumple con las ca ractersticas ya ex puestas de 13 10" :l<la. En dkha fami.
lia, sus diferentes miemlnos resuhan de la' fllncin o]>edfi ca que desempeila
cada cual, compartIendo todos una general recreativa. La. tonada, en la se
gunda acepcin que le diramos en el capitulo sobre el trmino, y el roman ce
o corridos (ej. 8), son los integrantes de es le grupo qu e sirven exd usivamente
El

~.

la' amplia funcin en referencia, ms rica ] primera, ms pko el segundo,

d cual, aunque parel.ca ob,'o, es el nico que em pica la forma mtrIca de su
mi5rno nombre y que tiende 3. um, paulatina desa l'3ridn, mantenI ndose
su \'igenci a generalmente en foona recitada. Esta~ considera ciones exclu)'en
el rornandllo, de funcin ldica, cuya prct ica es abunda nt e'''.
Cada uno de los miembros restantes ejerce ulla (uncin peculi ar, di ferell
ciada de la general: el villancico (ej. 9) es un ca'ntO destinado a la celebracin
del nacimIento del Nirio Oi(n, el uqllimuo, una serenata efectuada al allo.

( J.

UftollA 1'0 II 11141A

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Jlaqud Ba,....,. 1 Manuel DanMlllann

che:r O de madrugada, que da comiemo a una finla sorpresiva' para quienes

deben recibir a Jos fatej ames (ej, 10), Ellos tam bin se: producen como final

<

de la no\'ena de! Niio o de la Virgen, lo que aumenta su complejidad fun.

cional. Por lin, los pa.tlbienes conniluyen un homenaje a los novios en la
fiesta del cas.amiemo (ej, 11),
( l . NtU

I Hl J I J J ni
J
J
'o .. ...._,"" 'o.

JJ~

.0 ~ I , 101 '- , ...... _

_ crl _

Este problema ofret:e, a nuestro juicio, grandes dificultades en su plantea.

miento y mucho ma yores en su solucin, por cuanto no diJponem os ni del
conocimiento de una fase: inicial, ni del de las etapas intermedias que nos
conduzcan a su actual a lado, Lo5 vaclos m:h gravn se ad\'ierten en el ten'e,
no musi cal, ya que en el literario podemos seguir la huella de cienos n~~
temticos y formales. Pna con~rui r una hiptesis tendiente a esclarecer eStc
cuadro nos basaremos en los hechos enundado a continuaci n, supuestos
metodolgicos. cuya demostracin ddinitiu deber lujetarse a lutuT3J y acu,
ciosas invntigaciones.
1, La tonada se inU"odujo en Chile, al igual que tam as olras ma ni{est~cio
nes de nuestro {ol klore musi cal, sc:gurame nte a romienlO5 de la Conquista, 10
que puede atatiguarx grada. a la coIIKrvaci6n de temas, {ormiLI y estilos
potiOO$ de dala mcdiev:d y n:na~ntista, ya estudiados en IU cronologla y
{ol klo re por el gran fo lllo rista argen tino Juan Alfonso Ca rrizo". Por otra
pan e, la {recuente y a rcaica omisin de 1:1, sexta cuerda de la guitarra en el
acompal'la'miento de este gnew, as! como en e! de otros, nos comprueba la
pervivencia de un fenmeno anterior al siglo lC.vw 30. Por desgracia, b rebusca
de elementos mU 5icalcs en r igo r, se estrell a, romo ya se e" preura, con el des-

112

I R...;....

In l.oducrin al eOludio de la lonada

"Iu oico.l ChUml

conocimiento actual de fuente! de consulta, lo que no significa la inex istencia absoluta' de stas.
2. La tonada lIeg:da a nUe!tro pa s, y por cierto a toda H ispanoamrica,
en la poca sealada, ha de haber respondido a su acepcin gentica por
excelencia, esto el! "composicill m trica a prupsito para (antane...", segun
el Dicciona rio de Au toridades de 173!})1, o bien, "sinninlo de meloda",
para el Diccionario Labor"". Esta" situacin explica en gran medida el mante
nimi ento de [a famili a musial tonada.
S. Po r consiguiente, no creemos aceptable la derivacin de b canada en 5U
concepto esu-icca. de ninguna composicin liter.lria o musical individua l, que
pud iera identificarse con un nombre predso. At ribuilnm su estado actual a
una sucesiva evolucin de fOfm"s de la m~s di\'ersa espl.'cie, atendiendo a los
textos que actan en la tradicin chilena. Lu magnificas obras de Ramn
Menndez Pidal $Obre orgenes de la JlOeS!a popular primitiva u , los ondoneros cortesanos", y la$ recn:aciones de poela. de la Edad de Oro, como
Lope de Vega, Quevedo, Gngora, nos llevan a la visin del apasionante y
oomp[ejlsimo proceso de la {afinacin de lo qu e en nuestros dlas inlentamo!
in vestiga r bajo un tlUlo y ca rkter determimdos.
E.n suma, slo una revisin qu e cuellte con lo! nexos \"~lidos pJl";1; estable(e r una real continuidad del n cleo inicial podr!a dilucidar el aUlIllO que
nO$ ocupa y que. a nUClitro juicio, es el producto de un a paulati na seleccin,
cuyo ultimo CJ<ponente conocemos con la denominacin de tonada.
FUNCiN y POSICIS t;." EL CO.\tI'QI(TAMIE,""'O FOLK LRICQ GENERA L

La importancia primordial de la tonada \'a m:ls all;\ dc su expresin particu_

lar. Corresponde, segn nUClitro concepto de folklore, a la funcin ameniu
dora que dcsempclla en la comunidad, integrndose al comportamiemo
general de ella.
Su pdctl:i, fuertemente extendida)" sostenida, S\1 fucr7.il aglutinante, con
respecto de l gOlpo humano que la sustenta, y su valor representativo, region al
y na cional, configuran una proyeo::in $OCiolgka del mayor interb para el
esludio de la cultura chilen".
Sobre [a base de [0$ puntos apitald que informaron el presente tra bajo,
proponemos la investigacin de la tonad a, Olmo un primer intento de avanzar
en un campo ya mucho tiempo est;\tico y, por lo tanto. de peligroso influjo
fonnati,o. palpab[1.' en artkulos tecicntes~~. Adem:b. qUl.'remos imiSlir en la
Indole ml.'lodolgica de nuatta exposicin, destinada a estimula r el logro
dI.' posteriores conclusiones, tarea de I:trgo ali en to, pero digna de los mejores
esfuenos y gran oportunidad de poner a pOleb los recursos del Folklore como
disciplina, y a la (ua l ha CQnLribuido en este caso, nuestro compaero L. G.
Soublelll.'.
DIDLlOGRAflA

' R'Tahona V~'. Ct.mm'e: "La .. m.cuc

co. y la ...... en .1 folklore dlUeno". Imp.
UnhCfoi. aria. 5'go .. 19t3.
Vog>. e,,,,! ..., "1..>.. d~n.,.. popub > .
8.n;nu". " ... de },\ulk<>logla. 11.. Al"' ..

t952. "D~ Y cmdon.> argcn;n ..', Bo.

Ai .... 19$6. 1 .... Forma de l "OC>. . hilena ".
In ... <k In'"eS!;gad<>nn M .. Jjcote. <k la U.
de Chib. /t
' j'c i", Sal... );u&enio: "Loo origen ... del

113

It.evilla MlUical Chi .......

R:oq ...1 BanOl y M."ud Dan"""",,,n

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Slp. 1!Ii!.
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l.i", chiliennc ~. En Al! Populai . e. T . t~ Ed.
Duch<lnhe. 1' '" 1931 .
'P.:tf:in.
E.......;o: 01" aL. S. pp.
.,,~

.~nituia.

Saw.

""",I)(CS

" . " ,.

'u.ln. Ca.Ioo: " Panorama mulial En

Cb I ~. tic ... y dHlino. S"",ci6n y cmn>al
H

n.cin de Fco. M~ ml~l. !:d. E>:l t. SIgo . [!li7.

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