Armona, fcil y bsica

A la hora de tocar la guitarra, hay que tratar de pensar lo mnimo, una duda en el cerebro es
una zancadilla en el comps. Hay que tener el ritmo, la armona y la meloda bien resuelta
en su nivel intelectual antes de intentar ejecutarla.
Este documento trata sobre la Armona, su intencin es trazar conexiones de enarmona
(Tonos iguales en distintas posiciones) y armona (progresiones de acordes que suenan
bien) usando posiciones que ya sabis.

Objetivo de este texto:

Mover la cejilla a lo largo del diapasn sabiendo que acorde es y que relacin tiene frente
al tono que estamos tocando.

Requisitos:
Conocer las figuras sin cejilla de los acordes mayores de Do, Re, Mi, Sol, La, Si y de los
acordes menores de Lam, Mim, y Rem.

1) Acordes iguales (enarmona). Distintas posiciones que dan el mismo tono

Tal vez os habris preguntado, viendo tocar a los Maestros, como recorren el diapasn
manteniendo el mismo tono. Como logran encontrar un Mi en el traste 7, o un La en el
traste 3, como un Sol.
Muchos secretos guardan los Maestros, sin duda, la tabla que viene a continuacin es una
sencilla brjula que nos permite recorrer el diapasn buscando el tono que queremos.
La cantidad que hay que sumar nos indica el nmero del traste donde colocamos
la cejilla con el dedo ndice y a continuacin colocamos la figura que corresponde:
Do
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si

+2
+4
+5
+7
+9
+11

Mi
+8
+10
+1
+3
+5
+7

Sol
+5
+7
+9
+11
+3
+5

La
+3
+5
+7
+8
+10

Si
+1
+3
+5
+6
+8
+10

+2

Ejemplo: Un Tono de Do, se puede encontrar poniendo la figura de Mi en el Traste 8,

Do = Mi + 8
2) Relaciones armnicas:
Las dos armonas bsicas mas usadas en flamenco son:
Armona Tonal

Alegras, Guajiras.
Cadencia Andaluza
Solea, buleria, tangos.
En muchos palos se usan combinaciones de las dos anteriores:
Armona combinada (Tonal + Andaluza)
Fandangos, Grananas, Tarantas, Malagueas, Tanguillos.
(ojo, esto es un punto de partida, por supuesto estas armonas bsicas
pueden enriquecerse pero se trata de no perderse en el campo armnico)
Venga, empezamos:
Armona Tonal:
El acompaamiento se mueve usando 3 acordes.
El que da el Tono se llama Tnica,
El que da la oscilacin sobre el tono se llama Dominante
El que da el cierre del acompaamiento se llama Subdominante.
Ejemplo: Alegras
Tono: Do
Dominante: Sol7
Subdominante: FA
Aqu os pongo estas relaciones en distintas tonalidades:
Tnica Dominante Subdominante
Do
Sol
Fa
Re
La
Sol
Mi
Si
La
Fa
Do
Sib
Sol
Re
Do
La
Mi
Re
Si
Fa#
Mi
Y ahora, tal vez esto sea lo ms interesante:
Dada una posicin con cejilla Cul es la tnica, la dominante y la subdominante?
Empiezo con la posicin de cejilla de la figura Mi en cualquier lugar del diapasn:
Tnica Subdominante
Mi
La + 0

Dominante
Do - 1, La + 2

Es decir, un Mi con cejilla, en cualquier sitio, tiene como Subdominante a un La en el

mismo traste
y como Dominante a un Do en el traste anterior, continuamos:
Posicin de La con cejilla en cualquier lugar del diapasn:

Tnica Subdominante Dominante

La
Do+2
Mi+0, Do + 4
Posicin de Do Con cejilla en cualquier lugar del diapasn:
Tnica Subdominante Dominante
Do
Mi+1
Sol+0, Mi + 3
Posicin de Sol Con cejilla en cualquier lugar del diapasn:
Tnica Subdominante Dominante
Sol
Do+0
Re+0, Do + 2
Posicin de Si Con cejilla en cualquier lugar del diapasn:
Tnica Subdominante Dominante
Si
Mi+0
Mi + 2
Como ejercicio, propongo, una introduccin por alegras, arpegiando o rasgueando
desde Mi+8 hasta el Acorde Do Mayor en primera posicin, es decir de Do a Do.
Mi+8,Do+7,Do+5,La+3,Re+3,La+3,Mi+3,Do+0,Mi+1,Sol,Do.
Cadencia Andaluza
Por arriba, es decir en la figura de Mi, tenemos, Lam, Sol, Fa, Mi.
Solo nos hacen falta dos figuras, la de Lam, y la de Mi, puesto que Sol y Fa, se pueden
poner como Mi desplazados, como hemos visto antes.
Vamos abstrayendo:
El tono Mi, lo llamamos el tono Modal de la cadencia.
Entonces, la cadencia LaMenor Sol, Fa, Mi, lo podemos ver como:
Subdominante Menor, Tono Modal +3, Tono Modal + 1, Tono Modal
Ahora, consideremos como tonos Modales los que se dan con las posiciones de las figuras
restantes..
Modal
Mi
Do
Re
Fa
Fa#
Sol
La

SubdominanteMenor
Lam
Fam
Solm
Simb
Sim
Dom
Rem

Modal+3
Sol
Mib
Fa
Lab
La
Sib
Do

Modal+1
Fa
Reb
Mib
Solb
Sol
Lab
Sib

Asustan los bemoles, eh? Vamos a por ellos.

Un acorde bemol es un acorde retrasado un traste.
En cualquier posicin con cejilla, el acorde bemol lo construimos retrasando un traste la
cejilla. As tenemos:
Mib= Mi - 1
Tambin podis buscar las posiciones abiertas (es decir sin cejilla) de estos acordes
bemoles, pero no es el objetivo de este texto.
Acordes menores, no he dicho nada de ellos, hasta ahora, pero hay tres dibujos bsicos, el
de Lam, el de Mim y el de Rem, que son de sobra conocidos.
Cualquier acorde menor de la tabla anterior lo podis construir buscando su acorde menor
mas cercano. Por ejemplo, Fam es un Mim desplazado 1 traste. Para encontrar sus
relaciones armnicas, tratadlo como un acorde Mayor, y el subdominante lo hacis menor.
Por ejemplo:
La Menor , tiene como dominante a Mi y como subdominante a Re menor.
Eso es todo, espero vuestros comentarios y crticas a javier.dejuan@gmail.com.