SIETE PREGUNTAS

Un actor debe responder especficamente (En general es una

expresin totalmente prohibida en nuestro trabajo) a las siguientes
7 preguntas antes de enfrentar un trabajo teatral, ya sea una
improvisacin o al trabajo sobre una escena.
1.- QUIEN SOY? Si te usas a ti mismo como personaje debers
responder del modo ms completo posible, definir actitudes,
rechazos, etc.
Si se trata de un personaje X, debes hacer un estudio profundo y
vivo (vas a presentar un ser humano en escena, no ha escribir su
biografa) de su historia, el contexto en que vive, sus ideas,
gustos y aversiones, su contextura fsica, sus caractersticas
internas y externas. Debes trabajar siempre con una IMAGEN precisa.
Todo esto (como las respuestas a las dems preguntas) debe ser
PARTICULARIZADO y PERSONALIZADO. Debes conocer, comprender (luego
es posible criticar) a tu personaje.
2.- DONDE ESTOY? Que tipo de lugar es? Colores y texturas?
Dimensiones? Olores? Que objetos hay en ese lugar? Como me siento
en un lugar como ste? Cmo reacciona mi cuerpo? Si se trata de una
escena determinada, porqu sucede en este lugar y no en otro?
3.- CUANDO ES? Ao? Estacin? Mes? Da? Hora? Tengo algn lmite de
tiempo o puedo disponer libremente de l? Porqu ahora y no en otro
momento?
La importancia de estas dos ltimas preguntas est en el COMO,
estas condiciones afectan una determinada accin. Por ejemplo
piensen en la diferencia que existe al realizar una simple
actividad fsica (por ejemplo lavarse las manos) en diferentes
lugares y momentos (en el patio de una crcel a las seis de la
maana de un da de invierno; en el bao de un chifa a las 2 de la
tarde en el da mas caluroso de Febrero, etc.) El actor sobre un
escenario vaco puede trasmitirnos netas sensaciones de lugar y
tiempo slo a travs de la forma especfica (los COMOS) en que
realiza sus acciones bajo esas condiciones.
4.- QUE QUIERO? Lo que se llama una ACCION. Es siempre un verbo
ACTIVO . Que preciso, necesito, deseo, pretendo, espero? No debo
nunca entrar en escena sin saber claramente cul es mi accin, por
ms que la cambie de inmediato.
5.- PARA QUE LO QUIERO? Lo que se llama un OBJETIVO (Ojo, en sus
libros Stanislavski usa la palabra Objetivo para lo que nosotros
llamaremos ACCIN). Es la justificacin para mi Accin, lo que me
impulsa a hacerlo. Tener claramente definido definido un OBJETIVO
es sumamente importante, pues da a nuestra ACCIN caractersticas
especficas. Por ejemplo, una accin simple como hacer que una
persona se quede con nosotros, puede cambiar radicalmente si
nuestro objetivo es para seducirla o para impedir que se d cuenta
de algo o para protegerla. Segn cada objetivo, la accin se
desarrolla en forma diferente.
6.- COMO LO VOY A CONSEGUIR? Qu ACTIVIDADES voy a realizar para
llevar a cabo mi ACCIN y lograr mi OBJETIVO? HACIENDO QU?
Quedndonos con el ejemplo anterior, si yo quiero que esa persona

se quede puedo conmoverla asustarla, darle seguridad, amenazarla,

suplicarle, etc.
Las ACTIVIDADES pueden ser psicolgicas o fsicas, aunque como dice
Stanislavski, ambas siempre estn ligadas. Por ejemplo, Yo amenazo
apartando bruscamente una silla, etc. Por mas pequeo que sea el
correspondiente fsico de una ACTIVIDAD, siempre HACEMOS algo. Esto
est ligado a las ACCIONES FSICAS De Stanislavski.
7.- QUE ME LO IMPIDE? Es la resistencia u OBSTCULO para llevar a
cabo mi accin y lograr mi OBJETIVO. Los OBSTCULOS crean
CONFLICTOS (esenciales para lo teatral). Puede ser de dos tipos:
EXTERNOS (problemas mecnicos, de audubilidad, de distancia, de
presin de otros personajes, de una situacin determinada, etc.) o
INTERNOS
(caractersticas
nuestras,
relaciones
con
nuestros
compaeros, estado de animo, etc.).
Es importante cuidarse de no Actuar el obstculo, en lugar de la
ACCIN. Ejemplo: Un borracho camina como camina porque est
tratando de mantener su equilibrio, contra un obstculo externo muy
fuerte. El OBSTCULO
est all para vencerlo, para que hagamos
algo, no para que cedamos a l. Actuar el obstculo es dedicarse
a mostrar al pblico el obstculo ( si estoy nervioso me muerdo las
uas o paseo de un lado a otro del escenario) en lugar de seguir
con la ACCIN. Si tenemos claro el obstculo, su efecto en nuestra
accin se ver claramente. Una persona nerviosa que, por ocultarlo,
hace todo demasiado rpido).
La energa empleada para vencer el obstculo crea la escena.
Los actores tienen en una determinada escena cada uno un objetivo,
acciones y actividades para lograrlo, pero estas cambian o se
adaptan, pudiendo constituir obstculos para los dems y crear un
conflicto.
Para que estas 7 preguntas nos ayuden en nuestro trabajo, esencial
que PARTICULARIZEMOS y PERSONALIZEMOS.
PARTICULARIZAR Es responder a la pregunta Cmo es? si estamos
trabajando un texto que plantea situaciones sumamente familiares
para los espectadores de la poca en la que fue escrito, debemos
encontrar correspondientes en nuestra propia experiencia. Por
ejemplo,
si
trabajamos
Las
Bacantes
De
Eurpides,
nos
encontraremos que transcurre en Tebas. Nos ayudara a saber como es
realmente Tebas, auque es mucho mas til preguntarnos, segn el
texto, COMO ES Tebas. Podemos decidir que es una ciudad pequea o
grande, rida o de tupida vegetacin, etc. Hasta formarnos una
imagen PARTICULAR de cmo es Tebas, una imagen que nos haga
responder ORGANICAMENTE. Nos encontramos con que el personaje motor
de la obra es Dionisio, un dios Griego. Siempre siguiendo nuestra
actitud hacia el texto, debemos PERSONALIZAR para nosotros, hombres
del 2010, la imagen de este dios del xtasis.
Que estos conceptos sean una gua para un trabajo mas preciso,
creativo y siempre fresco.

Elaborado por : Alberto Isola