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Alianza Universidad
Ulrich Michels
Atlas de msica, II
Parte histrica: del Barroco hasta hoy
Ilustraciones de
Gunther Vogel
Versin espaola de
Len Mames
Revisin tcnica de
Juan Jos Rey
Alianza
Editorial
J
Ttulo original:
Indice
Prefacio
Catlogo de smbolos y abreviaturas . . . . .
V
Vlll
. , ..
Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en el art. 534-bis del
Cdigo Penal vigente, podrn ser castigados con penas de multa y privacin de libertad
quienes reprodujeren o plagiaren, en todo o en parte, una obra literaria, artstica o
cientfica fijada en cualquier tipo de soporte sin la preceptiva autorizacin.
Printed in Spain
Barroco
Generalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teora musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. ....... .............
Lenguaje musical . .
. . . . . . .. . . .. . . . . . ..
Estructuras musicales .
Op era l/Italia: comienzos . . . . . . . . . . . . . .
- 11/ ltalia: Escuela operstica veneciana
- l l l/llalia: Venecia, Roma, Npoles
- ll//ltalia: Escuela operstica napolitana .
- V/Francia .
- VI/Inglaterra .' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- VII/Alemania, etc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oratorio l
....................
- 11 . . . . . .
Msica sacra catlica 1
- 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Msica sacra evanglica 1
- 11 .................... . . . . . . . . . . . . . . . . ... ............
Cancin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . .. . . . . . . .
Monteverdi
Schtz
Organo e instrumentos de teclado l / l talia, Holanda, Francia .
- 11/Alemania s. xv11
- 111/Alemania s. xv111 ................................
- I V/Bach
- V/S. XVIII : otros; msica para lad .. .
I nstrumentos de cuerda 1/ Violn . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- 11; Viento . . . .
Orquesta l/Origen y generalidades
- 11/Gneros; suite, ballet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- IIl/Concerto grosso
- IV/Concierto a solo
Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
................................
Hiinde l . .
Clasicismo
Generalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Teora musical .
Estructuras formales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Opera l/Opera seria: Leo, Hasse, Jommelli . .
- ll/Opera buffa l : Pergolesi , Paisiello
- l l l/Opera buffa 2: Mozart .
- IV/Francia 1 : Rousseau, Monsigny
.. ...............
- Y/Francia 2: Gluck, Grtry .
- VI/Alemania l: Mozart . . . . . . . . . . . . . .
- VIII/Alemania 2: Mozart, Beethoven . . .
Oratorio .
. ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
300
302
304
306
308
310
312
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338
Msica sacra 1
..................
-11 .
...................................
- 111
........ .............. .......................
Lied
..............................
Piano !/Estilo galante y sentimental
- 11/Epoca de Haydn, Mozart
-111/Epoca de Beethoven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- IV/Beethoven
Msica de cmara !/Violn, violonchelo
- 11./Tro con piano, cuarteto con piano
- ll lffro de cuerda, cuarteto de cuerda 1
- !V/Cuarteto de cuerda 2, quinteto de cuerda . .
- V/Viento
- Orquesta l/Primeras sinfonas .
- 11/Sinfona clsica: Haydn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- 111/Sinfona clsica: Mozart, Beethoven .
- IV/Sinfonas de Beethoven . . .
. .. . . . . . . . . . . . . .
- Y/Obertura, ballet y otros . . . .
- V I/Conciertos l : violn, piano
- Vil/Conciertos 2: viento; varios solistas; prctica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Haydn . . . . . . . . . . . . . . . .
Mozart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Beethoven . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Siglo XIX
Generalidades . .
Teora musical
Lenguaje musica l .
Opera l/ltalia : B e l canto
- 11/l talia: Verismo .
..........................
- 111/ltalia: Verdi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- IV/Francia : Grand opra; drame lyrique
- Y/Francia: Opra comique, opereta
- VI/Alemania: Opera romntica, Spieloper . . . .
- VI I/Alemania: Drama musical, Marchenoper.
- V I I I/Alemania: Wagner . . .
-IX/Otros
Oratorio . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Msica sacra l . . .
-11
Lied I/Schubert, Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- ll/Brahms y otros; cancin para coro
Schubert . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Piano l/Romanticismo temprano
- 11/Romanticismo pleno
- 111/Romanticismotardo
Chopin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schumann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Liszt
......... ..........
Msica de cmara !/Instrumentos de cuerda solistas .
. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
-11/Tro con piano, cuarteto con piano . . .
- 111/Cuarteto d e cuerda, quinteto de cuerda .
340
342
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482
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486
!
,,
296
Indice
- IV/Instrumentos de viento . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Orquesta [/Sinfona l : .Romanticismo temprano y
pleno . . . . . . . ........
- 11/Sinfona 2: Romanticismo tardo .
- l ll/Sinfona 3: Francia, pases eslavos . .
- IV/Sinfona programtica, poema sinfnico 1 .
- V/Poemasinfnico 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- VI/Obertura, suite, ballet . . . . . . . . ....... .
- VII/Concierto para piano 1 : Chopin, Schumn . . . . . . . ............ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
- VIII/Concierto para piano 2: Liszt, Brahms .
- IX/Concierto para violn, otros instrumentos . .
- Brahms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . ......... . .
Fin de siglo l/Mahler, Reger
- 11/Strauss, Buso ni . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . . . . .
- 111/lmpresionismo 1 : Debussy, Ravel .
- IV/Impresionismo 2: Ravel, Rachmaninov y
.
0000
Siglo XX
Generalidades . .
Teora musicai . . . . . . . . . . . . . . .
Forma musical
Schtinberg . . . . .
Berg, Webern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
488
490
492
494
496
498
500
502
504
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508
510
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5 16
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522
524
526
Prefacio
528
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Ulrich Michels
565
El segundo volumen del Atlas de Msica, dedicado al perodo comprendido entre el Barroco
y nuestros das, prosigue la historia de la msica comenzada en el primer volumen.
El sistema que se ha seguido es el de yuxtaponer minuciosas pginas de texto y sus corres
pondientes lminas en colores. Mediante representaciones grficas y ejemplos musicales, en
especial con un intencionado empleo de los colores para ilustrar relaciones, se ha tratado de
poner de relieve estructuras musicales.
El primer volumen del Atlas de Msica abarca la parte sistemtica completa, as como la parte
histrica hasta el siglo XVI J,
297
Tonalidades:
Indicacin de grados:
Nmeros romanos
p. ej .: 1, 11, 111, IV grado
Indicacin de funciones:
T Tnica mayor
tnica menor
t
D Dominante (mayor)
S
Subdominante (mayor)
Tp Relativo de la tnica (Tonikaparallele)
tP Relativo mayor de la tnica menor (Durparatlele der Molltonika)
Dp Relativo de la dominante (Dominantparatlele)
Sp Relativo de la subdominante (Subdominantparallele)
cifras superiores: estructura del acorde
cifras inferiores: bajo
Acorde de sptima de dominante
Subdominante con sexta (sexta aadida)
Signos especiales:
Modo mayor (ante indicacin de grado o de funcin)
P. ej .: +1 1 .cr grado modo mayor
Modo menor
p. ej . : I 1 .er grado modo menor
<
mayor, aumentado
>
menor, disminuido
(letra tachada): falta la tnica, acorde de sptima de dominante sin tnica
7
(D) (indicacin entre parntesis): funciones intermedias funciones sobre otra nota que no es la tnica
ZwD Dominante secundaria
'b dominante de la dominante
sonido esperado, pero que no aparece (elipsis)
[ ]
+
Abreviaturas
conc.
cp.
cr. bas.
et.
D.
dB
d.c.
E
EC
ed.
Ed. Vat.
EM
europ.
ev.
FC
fg.
guit.
hist.
instr.
ital.
KV
lat.
m.d.
m.i.
mad.
NE
NZfM
ob.
op.
org.
orig.
orq.
pg.
p1cc.
pno.
protest.
rec.
S.
sin f.
son.
T.
Ir.
trad.
trb.
trp.
t.s.
v.
va.
vi.
vo.
ve.
var.
VIO.
WoO
concierto
contrapunto, contrapuntstico
corno di bassetto
corneta
discanto
decibelio
da capo
estreno
edicin completa
editado
Editio Vaticana
Edad Media
europeo
evanglico
fecha de composicin
fagot
guitarra
histrico
instrumental
italiano
Kochel-Verzeichnis
(ctlogo de la obra de Mozart)
latn
mano derecha
mano izquierda
madera
nueva edicin
Neue Zeitschrift fr Musik
oboe
opus
rgano
original
orquesta
pgina
piceolo
piano
protestante
recitativo
soprano
sinfona
sonata
tenor
trompa
tradicional
1rombn
trompeta
tasto solo
voz
viola
violn
violone
violonchelo
variacin, -es
viento
Werk ohne Opuszahl
(obra sin n. de opus)
Smbolos y abreviaturas
299
300
Barroco/Generalidades
Barroco/Generalidades
301
302
Barroco/Teora musical
Barrocoffeora musical
--
O Zona de los
A
planetas menores
\r
Armonas entre
dos planetas
Divergencia
armonas en cada
uno de los planetas
movimientos diarios
aparentes
Convergencia
Saturno
Afelio
Perihelio
Jpiter
-
Afelio
Perihelio
Marte
-
4
5
30 c
30 d
Afelio
Perihelio
26
36
14 e
1 f
entre
Tierra
Afelio
Perihelio
57
61
3 g
18 h
entre
y
Venus
-
Afelio
Perihelio
94
97
50
37
Mercurio
-
Afelio
Perihelio
164
384
1=a
entre
46 a
15 b
entre
entre
entre
46
15
J
J
]
57
61
26
16
Fundamentos histrico-culturales
El estilo barroco naci en Italia. En concreto, la arqui
t ectura surgi en Roma (San Pedro) y la pintura y la
msica en el Norte (Venecia). Si el Renacimi ento era
i nternacional, el Barroco imprime estilos nacionales. En
cualquier caso, los msicos italianos dominan toda Eu
ropa (pera) .
La fe en el progreso, la ilustracin y una nueva natura
lidad ponen fin al Barroco en el siglo xvm. En lugar del
progreso, el estilo barroco propone el retorno expresivo
de una misma manifestacin con abundancia de nuevos
aspectos. Todo fluye y al mismo ti empo reposa: la ima
gen d e la fuente romana. La consumacin en el i nstan
te, la presentacin armoniosa de la emocin, la calma
y la agitacin son tan elocuentes en la nave de una igle
sia barroca como a travs de una fuga de BACH. Fanta
sa e ilusin distinguen los espacios artsticos de la na
turaleza y la realidad y los ensalza n: cielos pintados en
las bvedas, fantsticas composiciones paisajsticas, dan
zas estilizadas, peras y ballets con duracin de varias
horas. Se aspira a la obra de arte total. En iglesias y
palacios concurren la arquitectura, la pintura, la poesa
y la msica (en los palacios tambin la jardinera) para
impresionar al ser humano dentro de un teatro del mun
do fascinante y a la vez profundo y lleno de smbolos.
Si el arte barroco representa al hombre, la msica ba
rroca representa los afectos y sentimi entos de ste. Pero
el hombre es concebido todava como miembro de un
todo, no como individuo con libertad personal. Para la
msica barroca ello no significa representacin perso
nal, sino estilizada, de los sentimi entos.
La razn imperante domina en muchos aspectos: en el
simbolismo numrico, la armona funcional, la estructu
ra formal y la tradicin contrapuntstica, as como en la
poco natural divisin matemtica de la octava en la afi
nacin t emperada de WERCKMEISTER .
Ideas y clasificaciones musicales
El Barroco renu eva la imagen de la antigua armona de
las esferas (en griego, sphaira). La t eora se remonta
hasta los P1TAGR1cos, que crean que el movimiento d e
los astros produca sonidos c o n arreglo a sus proporcio
nes armnicas, tambin presentes en la msica. A RIST
TELES, en cambio, neg el sonido real de las estrellas a
causa de la ausencia de rozamiento en el universo.
La Edad Media cristiana uni la antigua idea pagana de
la armona de las esferas con la alabanza celestial a Dios
(musica coelestis) y los coros de ngeles (musica ange
lica, JAcosus D E LI EJ A) . Sigui endo las teoras aristot
licas, en las postrimeras de la Edad Media se releg la
idea de la armo na de las esferas de la representacin
sonora real a la matemtica abstracta (ADAM VoN Fut
DA).
1 IANNES
15
16
303
304
Barroco/Lenguaje musical
r': '" P p,
et
hi tres
Barroco/Lenguaje m usical
- num sunt
Smbolo de la trinidad
C. Monteverdi: Vsperas, 1 61 0
Alfabeto numrico
..
J.S. Bach: Coral para rgano Vor deinen Thron, 1 750
A Simbolismo sonoro
tipo
ejemplo
imitacin
hyperbole (a)
pathopoeia (b)
pausas
apcope (e)
2 Bombarda
3 Fagot
4 Kortholt
repeticin
movimiento
heterolepsis (d)
sncopa
mora (e)
Cromomo
6 Rackett
[ lls1'@11 p 11? 11 ?
J
e
retardo
a
altura
b
semitono
corte
d
salto
montaa
cielo
dolor
pena
silencio
muerte
culpa
pecado
duda
espera
Repetitio:
Varietas inventionum
- chen
leer,
Echo
leer,
56
Ec h o
leer ,
apcope
8 = BACH
J.S. BACH
1 Chirima
meloda
parte
modo
1
2
drico
Re
fe
frigio
Mi
esperanza
lidio
Fa
justicia
3
4
elico
virtud
La
caridad
mixolidio
Sol
fortaleza
jnico
Do
p ru de nc ia
hiperelico
Si bemol
templanza
305
306
Barroco/Estructuras musicales
Barroco/Estructuras musicales
to not-t ur
11
B.c.
sol
tonalidad sol
palabras
clave
Clamaha
G . Cacc ini , Nuove
ol
alla B
<t
"'
"O
ci
et
J.
e
uuuu
J, t
J,
1 d
UH uu
o
tactus
alla S
un
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tact u s ae q u a l 1 s
tactus
l1
2
1
. c:::i
tactus
alla B
j, i
e
= <b
1=_
Brevis
Sem1brev1s
2
2
3 -=r
]1
e (e)
O (o)
M1n ima
Sem 1 m 1 r n ma
j,
1'
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t ac t u s
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j, j
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o;
E
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e
C6
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J,
,.
integer valor
direccin de las
partes del comps
tac t u s
J J IJ J
I
JJJJJJ
1 - - 1--
c::::J
2
4
64
al la M
J, i
= C3
iu
tactus majar
tactus minar
P Sesqu1altera
indican:
10
immel
=r;
nocturno
el
bajo
amor
de
Qj l
Fa
Do
enfermo
l1
Si bemol
re
11
7 6
#10
Re
las estrellas
ic e , 1 6 0 1 . A r i a
cie
no
cielo
(J)
0 0 0
I - -
(J )
I - -
JJn
307
308
msica son:
drama litrgico y auto de la Edad Media (pgs. 194,
196);
drama escolstico con coros y canciones;
drama con msica incidental, p. ej . SFOCLES: Edi
po, con msica de A. GABRIEL! y otros (Vicenza,
1 585);
drama pastoril con msica, p. ej . Pouz1ANO: Orfeo
(hacia 1480);
comedia madrigalesca, accin en una sucesin de na
drigales, frecuentemente burdos, con figuras de la
Commedia del/'arte (Pantalone, Dottore, etc.), p. ej.
RAZJO VEcCHr: L Amfiparnaso (Mdena, 1 594).
Los intermedios se encuentran entre los antecedentes
directos de la pera. Se representaban entre los actos
de una pieza teatral, posean temtica propia (a menudo
nlegoras) , decorados, pantomima, dilogos,. msica
( danzas, arias, coros y, sobre todo, madrigales).
El primero de los 6 intermedios de la comedia La
Pe/legrina de G. BARGAGLI (estrenada en la boda de
los MED1c1, Florencia, 1 589) representa el efecto de
la armona de las esferas (fig. A). En el centro, la
Necessitas (el destino) rige el mundo con la ayuda de
las Parcas, a cada lado hay 4 planetas (7 y la luna),
debajo 6 sirenas (guas de las esferas), sobre ellas 13
msicos de la corte vestidos de eroi (hroes); texto de
BARDI y RrNUCCINl, msica de MARENZIO, CACCINI y
otros.
El segundo intermedio plasma la disputa de las musas
con las pirides. En el centro, Apolo como rbitro en
el Parnaso, con 5 hamadrades (las ninfas de los r
boles) y el mtico caballo alado Pegaso. El tema de
la antigedad y la belleza de las ordenaciones sim
tricas corresponde al Renacimiento; la ostentacin en
decorados, vestuario y msica responden al derroche
sensorial barroco.
re
T toccata
R ritornellq
la ... tonalidades
estrofas 1-5
11.
acto 1
idilio
pastor
mensajera
' Orfeo
V.
IV.
descenso
al infierne
s,
partitura completa
111.
transfg uraci r
Eurdice
S4
S4
- - .J
_ ..., - - -
pastores
pastores
mensajera
Ahi
So
M moresca
S sinfona
Ahi caso acerbo
CJ
solo
Decorados
concertante
f23l
coro
instrumentos
canto
bajo continuo
309
C.
dioses, figuras
alegricas
Apolo
Egeo
Teno r
Medea
Sopr.
criados, etc.
Demo
D el la
lssifile
Amor
Sopr.
Sopr.
noblez,
protagonistas
Jasan
Tenor
Bes so
Sopr.
coloratura
estilo
belcantista
Orestes
Bajo
Alinda
meloda sencilla
espritus
infierno
coro, ballet
Es)amentos y su .msica
d1
-lad
Arpa
Organo
Jasn
Medea
lssifa
eleccin de
instrumentos
ad lib.
Clave
resto
recitativos
Flautas trav.
Flautas dulces
Chirimas
Cornetas
Violines
Violas
Trombones
Gambas
Violones
Fagotes
Oboes
Trompetas
Violines
Violas
Trombones
Violonchelos
Contrabajos
Fa goles
a nas
2 - 3 v.
composicin a
3-5
v.
F Cavalli: 11
original
Tipos de escenas
G iasone;
Venecia. 1649
moderno
bajo continuo
y caractersticas de la pera
31 1
312
l
P
escenario
L'a l
ma
fi
ac
ca
sva - r n ,
Largo
.;
Men.:
ti
r itr
.. .
-
.;
O rq .
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-
las- c i a
Lascia - te m i ,
- -
1 ,_ 1
t e m i mo- r i r
stel
lT r
+
-t "'
-
- -
le cru
1 -
D
CJ
3.
2.
de
1-'
li'
1rr
-
estilo belcantista
(sin ornamentos)
basso ostinato (12 veces)
poca de oratorios
temporada d e pera
CJ
descanso estival
r-'"
'\ -------'----'
Adviento
26 .(a)
12
1.
Cuaresma
3.
Lunes de
Pascua
8(b)
4.
5.
15.6
6.
(c)
7.
de
un
hasso ostinato formado por la progresin de cuartas
descendentes cromticamente (bajo de lamento), de
nominado como figura passus duriusculus, una va ar
dua y poco natural de una voz contra s misma (Ci-m.
B EllNHARD), expresin de dolor y pesar. Por encima
se eleva el canto, que sigue el ritmo del texto y es
interrumpido por pausas para suspirar (suspirationes,
ej .
B).
- .,
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Calle, plaza, ro, puerto, nubes, jardn, grutas, esca
leras, torre, stano, corte, saln, teatro dentro del tea
lro, habitacin (en Venecia, con frecuencia, dormito
rio con lecho y espejo).
Vestuario. Los cantantes aparecan vestidos de poca,
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ornamentaciones
y cadencas
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G. Pergolesi :
La serva padrona,
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cm repeticin de motivos
315
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Barroco/Opera V/Francia
Barroco/Opera V/Francia
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Barroco/Opera VI/Inglaterra
Barroco/Opera VI/Inglaterra
n ro escnico ingls ms antiguo y propio es la
mascarada de la corte en los siglos xv1 y xv11 ,
remonta hasta los desfiles y bailes d e disfraces
1
nucimiento europeo. Alcanz su culminacin en
1 lo xv111 con el poeta BEN JoNSON y el escengrafo
IC I .IONES. Estructura:
1 mllogo segua el desfile de los actores enmasca
dos ( masquers, nobles aficionados). Luego vena la
fHlrlr principal, de contenido mitolgico en pantomiH, danzas, partes dialogadas, arias (canciones con
ompaamiento de lad), coros (madrigales). El fi
""' lo constitua un baile (main dance) en el que par11 lpnhan todos los presentes y se quitaban las mscaU
O
D
orquesta
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not se-vere,
so save
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lite.
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For
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on the rope
Gey/Pepusch:
The Begger's Opere,
Londres, 1 728,
cancin de Polly
solo
that
319
320
S.T. Staden: Seelewig; Nuremberg, 1 644, escena de la tormenta, recitativo y coro de ninfas
c. 7
aria da capo
en forma concertante
de sonata en trio
o. e.
Fine
C
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Hamburgo,
1 714,
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D
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flauta
soprano
b jo continuo
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Pe in
321
desde
en
Hamburgo. peras, entre ellas las cmicas
y
El joven HANDEL trabaj en la Opera de Hamburgo
entre 1 703 y 1 706 (violinista, a partir de 1704 claveci
nista). Aqu compuso sus primeras peras: A/mira, Nero
( 1 705), Florindo y Daphne ( 1 706). Slo se conserva Al
mira. Muestra la mezcla de estilos tpica de Hamburgo:
libreto italiano en traduccin alemana (de FEUSTKING) ,
recitativos en estilo italiano, 45 arias alemanas y 15 ita
lianas, obertura francesa, danzas francesas, orquesta de
gran colorido al estilo francs. Aqu ya hay un melodis
mo lleno de fuerza y claridad, a menudo con primorosas
imitaciones instrumentales (fig. D).
Barroco/Oratorio 1
Barroco/Oratorio 1
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La rappresentazione di
anima e di corpo, 1 600
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IMlll xv11. La base textual la brinda tambin aqu el An11 1111 Testamento, pero muy transformado, y contiene
11 1, interpolaciones
poticas. Como el oratorio italiaconjunto no es litrgico. Junto a F FoGGIA y B.
el principal maestro es GIACOMO CARISSIMI
1 1110. 74) , de Roma, a partir de 1626 Maestro de Capi1n 1 1 SanRoma.
Rufino de Ass, y desde 1629 en San Apoli
Tratado Ars cantandi. Se conservan 16
orntorlos latinos, escritos en su mayora para el Orato-
acordes
rr
el
IC A ll A N I .
A. Stradella:
S. Giovanni
Battista, 1676,
aria de Herodes
combinaciones
de voces
solo instrumental
CJ solo vocal
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Barroco/Oratorio 11
Barroco/Oratorio 11
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Sanctus
Credo
Gloria
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madrigal
concertante
instrumental
vocal
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Venecia, 1602).
se lamenta de que los motetes de 5 a 8 voces
run interpretados a menudo mutilados por insuficien1 d e cantantes (falta de voces). Por ello compuso can
p 11ra solista a pocas voces con rgano. Su finalidad
dicu en el sonido agradable y la elegancia de la me
fn. As compone 40 piezas homofnicas y 60 de 2 a
\10 es segn el espritu del antiguo motete, pero con
l r uct ura moderna sobre el bajo continuo.
u S11 lve regina se basa en una versin coral homof
nkn . En lugar del antiguo modo de declamacin an
llfonal, los versos se cantan en alternancia polifnica
oncertante o a la manera de un coral homofnico
( fl. A). Las voces solistas se imitan unas a otras, por
111 q ue la meloda coral existente se reviste de floreos
m.lornos a modo de cadencia (regina_ do sosteni
llo re). El bajo continuo se separa de la voz del
1 nor de manera espordica con movimientos caden
lulcs (comps 3/4; los acordes son aportaciones pos1 rlorcs del bajo continuo).
IN m11certi de VrADANA fueon muy imitados, p. ej . en
1 /11'(11eos conciertos espirituales de ScHTZ.
n por t aci n ms decisiva a la msica sacra catlica en
1
1 primer Barroco se debe a Monteverdi :
misas y movimientos concertantes aislados;
ddos de Vsperas y Magnifica!, salmos e himnos con
rlnntes;
muleles antiguos (polifnicos) y modernos (para so
l ist u ) ;
mudrigales sacros, como el Lamento d'Arianna con
wnido en Pianto della Madonna (1641).
1 1 l lwllamos el antiguo stile molle, temperato, d a cap1/11 (suave, moderado, a cappella) junto al nuevo stile
1111'111110, da concerto (agitado, concertante).
n 111 Misa a cappella, a 4 voces, publicada en 1641,
r . en determinados puntos la posibilidad de aadir
voluntad modernas piezas de sustitucin (fig. B).
1 l lANA
1 j-rrrMf1 rrrru1iJJ.AlJ1J J
+B.:
B C. Monteverdl:
Mina 4 da cappella,
tutti
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8 v.
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6 v.
cuerda
5 v_
5 v.
5 v_
metal
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2 vi.
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polifnico, b.c.
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Et incamatus est,
3 v., solo de vi., b.c.
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O c.f. a modo de motete,
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armonizacin
a 4 voces con la meloda en la voz superior (pg. 257).
As poda cantar la congregacin. Los instrumentos
acompaaban o tocaban aparte, con preludios, interlu
dios y postludios.
Cancin-motete. A travs de una escritura ms compleja
(para ser interpretada por la cantora). con imitaciones
a modo de motete, etc., surgi una cancin-motete ba
sada en la cancin sacra (cantus firmus).
PRAETORJUS public en su coleccin Musae Sioniae (9
vols., 1605-1610), 1244 piezas polifnicas sobre can
ciones sacras y textos bblicos. La cancin-motete Nun
komm der Heiden Heiland (Ya llega el Salvador de
los infieles, ej. B) est escrita a 3 voces (tricinium),
el coral figura en el bajo como cantus firmus, las so
pranos se imitan con motivos del c.f.
Motete de proverbios. La base de un motete puede ser
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Sol
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(Antlfonas ad lib.)
Laudate Pueri
Magnifica!
Oraciones
Bendicin
Verslculo final
4.
Lectura
Himno
Visperas de Monteverdi
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1
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B Combattimento, 1624, pintura sonora, muerte de Clorinda (final)
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serie de variaciones
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Tema
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Programa, estructura
y elaboracin temticas
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348
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A G.F. Handel: Variaciones del herrero de la Suite n.0 5, hacia 1720 (prel.-allem.-cour.-aria)
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sonata bipartita
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Staccato
(e) repeticin
D O.
Gaultier: La Rhtorique des Dieux, hacia 1 650 (coleccin de danzas para lad); modo hipojnico
D semitono cromtico
D semitono diatnico
D tono entero
D 7 !1 1 6 s
Do [Si bemol] re
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350
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A H.F.
cuerda en Mi
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352
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Va. VI .
Grave
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1 Ct.
1 Ttp.(Ct.)
Vl.
a 3 v.
1 Tlb.
(V&)
19. 20
18
16. 1 7
1 Ct.
(111.)
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disposicin instrumef)tal
escritura
15
4 Tit>.
t a.
B J. Pezel: Sonata de
13, 1 4
(111.)
Allegro
1s c . . e
Sonata la
Grave
4 C.,
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18
c. ,
2/4
Adag i o
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Instrumentos d e viento
Flauta: El barroco siente
O adornos italianos
353
354
Clarin l C l a r i no ---
C l a r i n 2 ----
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P r i n c i pa l ---
Pr i n c i p a l -
A lto e Basso
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Trb. B.
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6.
registros
24 violons du roi
D formacin disponible
n.0 exigido
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municipales
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2-3 VI. 11
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Distribucin instrumental
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Barroco/Bach
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13 fuga en espejo, 3 v., 1
14 doble fuga, manusc. 6
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Barroco/Bach
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365
366
Clasicismo/Generalidades
Clasicismo/Generalidades
Por Clasicismo se entiende en la historia de la msica
la poca y el estilo de los 3 grandes maestros vieneses:
HAYDN, MOZART y BEETHOVEN (Clasicismo Viens). El
concepto de poca surgi despus de la muerte de BEE
THOVEN, motivado por la perfeccin de la forma, el pro
fundo contenido humanista y el ideal de belleza, sobre
todo de la msica de MozART. Clsico significa en ge
neral lo ejemplar, verdadero, bello, lleno de proporcin
y armona, adems de sencillo y comprensible. Las fuer
zas del sentimiento y la razn, pero tb. el contenido y
la forma encuentran un equilibrio en la obra de arte.
El resUltado es intemporal. W1NCKELMANN llam clsico
al arte de la antigedad, en el que admiraba conforme
a los ideales de su tiempo la noble ingenuidad y serena
grandeza ( 1 755).
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Ilustracin y naturalidad
El siglo xv111 es la poca de la Ilustracin, en la que el
hombre alcanza su independencia y mayora de edad
con la ayuda de su entendimiento y su capacidad para
el juicio crtico ( K ANT) . La Ilustracin lleva a la ruptura
con el antiguo orden y a un nuevo concepto de la dig
nidad, libertad y felicidad del hombre; as encontramos,
por ejemplo:
- la declaracin de los derechos humanos (EEUU,
1776 ss. ) ;
- la ruptura con l a vieja sociedad estamental e n la Re
volucin francesa ( 1 789);
- la abolicin pe la esclavitud; llamamiento a la tolerancia religiosa; secularizacin.
En lugar de la cultura cortesana, incluyendo la msica,
con sus centros en la iglesia y en los palacios, cobra un
auge cada vez mayor la cultura burguesa en las casas
privadas, salones y cafs (descentralizada; SEDLMAYR:
Verlust der Miue). La fe en la capacidad intelectual del
hombre trae consigo un optimismo en el progreso. D1DEROT y D'ALEMBERT publican como fundamento de la
ciencia general de la humanidad la Encyclopdie ou dic
tio1111aire raisonn des sciences, des arts et des mtiers
(Pars, 175 1 -72). R ousS EA U escribe una parte del artcu
lo sobre msica.
Contra el modo de vida barroco, lleno de pompa, pa
thos, ceremonial y artificio, se manifiesta el anhelo de
lo sencillo y natural. RoussEAU formula esta crtica de
la .cultura en 1750 con su concepto del primitivo estado
feliz de la humanidad en libertad y virtud. Su divisa de
la vuelta a la naturaleza debe interpretarse en este sen
tido. Por naturaleza se entiende an la antigedad,
pues se pensaba todava que en ella se haban hecho
realidad todos los ideales humanistas (GoETl-IE). Como
apenas se ha conservado msica de la antigedad, todas
las artes pudieron orientarse hacia esa poca excepto la
msica.
El pueblo fue asimismo ensalzado por sus formas de
vida sencillas ( H ERDER: Stimmen der Volker in Liedem,
1778 ss. ) .
L a atencin por e l origen y la evolucin convirti la
educacin en uno de los temas principales del xv111. en
su terica y prctica ( LESSING. SCHILLER, PESTALOZZI), no
velas didcticas (YoLTAIRE. GoETHE) , tratados musicales
(C. PH. E . BACH. QuANTZ. L . MoZART). Pero ante todo
aparece el hombre creador, el artista, el genio (Origi11alge11ie), natural y sin manipular. S trata de expresar
lo indecible (LEVATER), fuerza primitiva e invencin
(HERDER ) , arte como revelacin, msica y poesa como
sonido de la naturaleza (HAMANN). El genio rechaza la
erudicin artstica (barroca) y las reglas como obstcu
los y muletas: un Homero se las quit (YouNG) .
En la nueva cultura musical burguesa, con msica en
las casas y salones, conciertos y pera pblicos, espec-
367
368
Clasicismo/Teora musical
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unu l 'ie11cia como un arte regido por leyes (MATTHESON,
1 7 11 1 ; MARPURG, 1750), que es armoniosa y bella: Mu-
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369
370
Clasicismo/Estructuras formales
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Vivencia de la actualidad
L11 globalidad se puede captar en una idea, en la evo111d< 11 del oyente, en los presagios del compositor o los
1111 rprctes. Los clsicos demuestran reiteradamente que
lllllcs de escribir una composicin la poseen mentalmen11 11 su totalidad, independientemente del devenir del
l i<mpo, pero viva, de ah que no deba ser contemplada
1111110 rgida arquitectura o como simple esquema (como
1 11-1. pg. 370) .
HI C 'lasicismo aporta un nuevo modo de vivencia y re1 11 sc11tacin dentro de su tiempo. En el oyente nace un
1sp11do de tiempo con expectativas determinadas a tra
v1 s tic una norma intelectual que fija el desarrollo del
l l 1 11 1 po y la medida (comps de acentuacin gradual, cf.
s11l11l en el rea coloreada sobre las notas). El compo-
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B Opera seria (esquema); JA. Hasse: recitativo secco de Ezio, 1 730, segn Marpurg. 1 763; texto: P
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Estructura
y caractersticas
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373
374
Mattei 1781
Mozart 1 784
Opera seria
Titus
Opera buffa
Don Giovanni
1 . P r i m o uomo
S ext us ,
S. dramtica
1 . Primo buffo
Ferrando
Don Giovanni
Pri ma buffa
Fio rd i l 1 g i
Donna Anna
(seria)
2. Prima don na
3.
Secando uomo
caricato
V itellia ,
2.
Annius.
3. Primo mezzo
carattere
Don Alfonso
Don Ottavio
(seria)
G ug l ielmo
Leporello
Dora bella
S. coloratra
C. dramtica
4. Seconda donna
Sevilla,
S. lrica
4. Secondo buffo
5. Oualche re
Titus,
5. Seconda buffa
6. U lti ma parte
Bajo
Publius,
6. Secondo mezzo
(11 tenore)
(Persona della
corte)
T. heroico
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Comendador
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7. Terza buffa
Masetto
Des pina
aria de Livietta
Zerl ina
375
nu.
G.
mismo esquema
escritura contrastante
Personajes
estructura formal
anacrusas
resolucin ampl iada
376
minuete
danza cortesana
1 . orquesti
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danza burguesa
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danza campesina
3. orquesta
3.e. orq.
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Opera de Pars
Grand Opra
A mediados de siglo es an grande la influencia de la
antigua grarid opra, la tragdie lyrique y la opra-ba
llet. Se mantiene frente a la dominante pera seria ita
liana (slo en las ltimas peras de RAMEAU hay arias
da capo) y la nueva pera bufa. Al igual que la pera
seria , es un estilo representativo de la aristocracia: una
pera refinada con temas heroicos de mitologa e histo
ria, muy apartados de la vida cotidiana, y de carcter
brillante, entretenido y con una representacin racional
de las pasiones, conflictos y desenlaces, llena de un pat
hos ms o menos profundo. Pars cont con una serie
de teatros de pera que ofrecan con sus amplios vest
bulos y escaleras la oportunidad de representarse a s
misma a una sociedad lujosamente adornada.
El teatro de la pera en el Palais Royal fue inaugura
do en 1770 y se incendi en 1 78 1 . La fig. A se re
monta a un grabado de BRNARD ( 1772, en la Enci
clopedia). El escenario, inusualmente profundo en
comparacin con el de los teatros italianos, responda
a una costosa presentacin.
Junto a la grand opra como espectculo del antiguo
rgimen aparece hacia 1 750 la ms pupular y burguesa:
Opra comique
Refleja temas actuales de la vida burguesa cotidiana y
del campo. Junto a rasgos cmicos y satricos aparecen
progresivamente otros ms serios y ms tarde elementos
romnticos. La opra comique no se representaba en la
grand opra sino en los Foires de Saint-Germain y Saint
Laurent (hasta 1 752). Posteriormente tuvo la opra co
mique su propia sede. Entre los libretistas , adems de
SEDAINE y MARMONTEL, destac especialmente CHARLES
SIMON FAVART ( 1 7 10-92), que desarroll un tipo de li
breto caracterstico frente a la comdie mle d'ariettes,
la antigua com edia de canciones.
La opra comique consta de dilogo hablado y msica,
sobre todo canciones (ariettes).
La cancin con estribillo de Colette est construida
con sencillez, al repetir la solista y el coro el estribi
llo, con 2 estrofas a solo de Colette ( l .cr y 2. cou
plet). La ingenua meloda prescinde de coloraturas y
saltos complejos, contiene una armona elemental en
comps pastorial de 6/8 (ej . B ) .
La clebre cancin de Annette (fig. C) es un ejemplo
de aria estrfica.
Adems de ello hay coros, concertantes, finales, dan
zas, partes instrumentales programticas (tormenta,
etc . ) .
U n a particularidad l a constituyen l o s vaudevil/es, can
ciones con estribillo que utilizan melodas conocidas, pu
blicadas en numerosas colecciones e insertadas en mu
chas comedias. Hacia 1 765 comenzaron a escribirse nue
vas melodas. Durante largo tiempo sigui siendo habi
tual reunir al final de la opra comique a todos los can
tantes en el vaudeville. Cada uno de ellos interpretaba
una estrofa, y todos juntos entonaban el estribillo, que
sola contener la moraleja de la historia (como tb. en el
singspiel alemn, cf. MozART, pg. 382).
Disputa de los bufones
En 1752 se origin la llamada disputa de los bufones
(querelle des bouffons), con motivo de la representacin
en Pars de La serva padrona de PERGOLESI por compa
as ambulantes de pera italiana. El ambiente burgus
estaba para entonces tan decantado que slo necesit
ese pretexto para poner en marcha el desarrollo de la
opra comique. Partidarios de la pera francesa, arist
cratas, tradicionalistas y amigos de RAMEAU se defen
dieron contra los amantes de la pera bufa italiana; los
progresistas, especialmente en torno a RoussEAU,
379
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El melodrama
Pygmalion, eje RousSEAU (Lyon, 1770), fue imitado en
alemn por SCMWEITZER (Weimar, 1 772). El melodrama,
llamado tb. monodrama cuando contaba con 1 actor,
rara vez figuraba solo en el programa, p. ej . G . B ENDA :
Ariadne ( Gotha, 1 775) y Malea (Leipzig, 1 775), aunque
a menudo aparecen escenas melodramticas (pg. 384,
B).
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El singspiel
La iniciativa parti de la bailad opera inglesa y la opra
comique francesa a travs de traducciones y compaas
de teatro ambulantes. The Devil to Pay de CorFEY (Lon
dres, 1 73 1 , segn la Beggar's Opera) lleg a entusiasmar
en Alemania como Der Teufei ist los oder Die verwan
delten Weiber (Berln, 1 743, con las melodas origina
les), tb. en la versin de WE1SSE (Leipzig, 1752, con
msica de STA N D Fuss ) y con msica de H1LLER (Berln,
1766).
J. A . HILLER ( 1 728- 1804) est considerado el fundador
del singspiel alemn, con dilogo hablado, canciones,
pequeas arias, concertantes y un vaudevilie final. El
singspiel se convierte en una moda. Hasta GoETHE es
cribe libretos como Erwin und Eimire, una Comedia
con canciones ( 1 773/74) , en la que incluye La violeta,
o La flauta mgica, 2. parte ( 1 794). Otros composito
res: G. B E NO A ( Der Dorfjahrmarkt, 1 775; Julie und Ro
meo, 1 776) ; J. ANDR (Entfhrung, 1 78 1 ); c. G. NEEFE
(Adelheid von Weltheim, 1780); J. F REICHARDT (Amors
Guckkasten, 1 773).
En Viena, donde JosE 11 fund en 1778 un singspiel
nacional y lo inaugur con Die Bergknappen de
UMLAUFF, surge una tradicin propia. En el singspiel
viens no intervenan actores sino cantantes de pera.
Esto permita un alto nivel musical. En lo temtico se
daban combinaciones de cuentos. sorpresas, magia, sen-
384
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Papageno, Pepagena
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A W.A. Mozart: La flauta mgica, 1 79 1 , simbologa, tradicin y personajes
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E l oratorio italiano
La idea de METASTASIO del oratorio como una pera
sacra une estrechamente el desarrollo estilstico de la
pera y el oratorio. El oratorio italiano est concebido
para cantantes solistas y apenas incluye coro. El texto
bblico sirve como base. Se relata, como la accin de
una pera, en recitativo secco, y las meditaciones inter
caladas (estrofas poticas independientes) tienen forma
de aria da capo. Todos los compositores de pera ita
liana (napolitana) escriben igualmente oratorios italia
nos, en los que en cierta medida introducen la permitida
vitalidad del estilo bufo. Los oratorios se interpretan
fuera de las temporadas de pera, en Adviento y Cua
resma, destacando especialmente el oratorio de Pasin
en Semana Santa.
Al primer grupo de compositores pertenece J. A. H As
SE, en Dresde (Pellegrini al sepa/ero, 1742, y muchos
otros).
En la generacin del Clasicismo se integran N. P1cc1NN1
(Gionata, de su ltima poca, 1 792), F GASSMANN (La
Betulia libera/a, texto: METASTASlO, Viena, 1 722, para
la inauguracin de los conciertos de la Tonknstlerso
zietat), J. H AY D N (// Ritorno di Tobia, Viena, 1775), G.
PAISIELLO, A. SALIERI, w A . MOZART (La Betulia libe
ra/a, Padua, 1 77 1 ), F SEYDELMANN y otros.
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El oratorio alemn
Como en la pera, tambin en el oratorio se hace evi
dente hacia 1 750 el espritu de una nueva poca. Se
critica la rigidez barroca y se busca una nueva sencillez,
naturalidad y sentimentalismo. Respecto al libreto, esto
supone simplificar el texto bblico existente en favor de
ideas y sensaciones propias. En la nueva generacin de
poetas se reconocen intrpretes ilustrados, autnomos y
sensibles de los contenidos de fe cristianos y del mundo.
Tiene gran influencia El Mesas de K LorsTOCK ( 1 748-73).
En los oratorios de Pasin se representa la muerte y la
resurreccin no con la grandeza barroca sino con un
nuevo sentimentalismo, desde Seligem Erwiigen ( Refle
xiones sacras) de T E LE MAN N ( 1 729) hasta Auferstehung
und Himmelfahrt Jesu ( Resurreccin y Ascensin de Je
ss) de C. Ph. E. B ACM ( 1 787) y F ZELTER ( 1 808), am
bas con texto de RAMLER.
E l ms famoso fue Der Tod Jesu (La muerte de Je
ss) de RAMLER, con msica de GRAUN (Berln, 1 755,
cf. pg. 1 35 ) . La Pasin se divide en 6 cuadros de
estructura semejante, con nmeros musicales indepen
dientes, como en el cuadro 1 (fig. A): el texto bblico
es narrado (recitativo), un coro a 4 v. y la comunidad
intervienen entonando corales famosos (n. l ) . A con
tinuacin sigue una fuga coral (n. 2), un recitativo
accompagnato con el relato del texto bblico (n.0 3).
Arias y dos representan las contemplaciones de R A M
LER. Cada cuadro termina con un poema para 4 v . ,
coro y comunidad, p. ej . cuadro 1 : Wen hab ich sonst
als dich allein , sobre la meloda Nun ruhen al/e Wlder
Una pgina interpretada con frecuencia en los si
glos xv111 y x1x fue la fuga coral del cuadro I V , doble
fuga con los temas Christus hat uns ein Vorbild gelas
sen y auf daf3 wir sol/en nachfolgen seinen Fuf3stapfen.
La estructura contrapuntstica es barroca, pero los te
mas muestran ya la sencillez del nuevo estilo (ej. A ) .
Adems de las habituales interpretaciones bblicas e n
Navidad, Pasin y Pascua , aparecen otras, como Kind
heit Jesu (La Infancia de Jess) y A uferweckung des La
zarus (La Resurreccin de Lzaro) de HERDER. En la
387
Kyrie
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compositores italianos de pera llevaron el estilo de
391
392
J, Haydn
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compuso 1 4 misas, 2 Te Deum, un Stabat Mater ( 1 767),
/,(1.1' 7 Palabras (versin orquestal, 1785) para los can
nigos de la catedral de Cdiz, tb. como cuarteto de cuer
da ( 1787) y como oratorio en la adaptacin de FR 1 E BE RT
( 1796). La mayora de su msica sacra fue escrita para
Eisenstadt o Eszterhza.
Despus de la muerte de JOS II y su estancia en Lon
dres compuso HAYDN sus 6 grandes ltimas misas. En
ells combina la tradicin de la msica sacra ( estructu
ra, contrapunto), la influencia de los grandes oratorios
de HANDEL (coros, grandiosidad) y el lenguaje musical
universal de sus ltimas sinfonas (orquesta, timbre, ex
presin). Coro, cuarteto solista y orquesta representan
una comunidad humana ideal. Las misas (Hob. XXI I :
IJ- 14) con ttulo son:
Paukenmesse: Missa in tempore belli, Do mayor
( 1 796);
Heiligmesse: Missa S. Bernardi von O/fida, Si bemol
mayor ( 1 796);
Nelsonmesse: Missa in angustiis, re menor ( 1 798),
despus de la victoria de N ELSON en Abukir (fanfa
rrias en el Benedictus);
Theresienmesse, Si bemol mayor ( 1 799);
Misa de la Creacin, Si bemol mayor ( 1 80 1 ) ;
Harmoniemesse, S i bemol mayor ( 1802) .
11
W. A. Mozart
escribi su msica sacra casi exclusivamente para Salz
hurgo. 20 misas, entre ellas la Misa de los gorriones,
KV 220 ( 1 775) y la Misa de la Coronacin, KV 3 1 7
( 1 779). En Viena compone slo l a Misa en do menor,
KV 427 ( 1782/83: Kyrie, Gloria y Sanctus con Benedic
tus completos, fragmento del Credo, falta el Agnus; mi
Kn-pera napolitana con recitativos y arias, Kyrie y Glo
rlu utilizados para la cantata Davidde penitente), ms
turdc el Req11iem (cf. infra) .
4 Letanas ( 1771-76), 2 Vsperas (cf. pg. 39 1 ) , motetes,
Nonatas da chiesa, oratorios, cantatas, msica fnebre,
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393
v. Beethoven
Compuso solamente 2 misas: en Do mayor, Op. 86
( 1807) y la Missa solemnis en Re mayor, Op. 123
( 1 81 9-23), adems del oratorio Cristo en el Monte de los
Olivos ( 1 803).
La Missa solemn.is fue compuesta para la investidura del
archiduque RoDOLFO como Arzobispo de Olmtz. El
lema que vaya de corazn a corazn simboliza la ape
lacin de BEETHOVEN a la humanidad y al mundo (en
lugar del para la mayor gloria de Dios barroco). BE E
THOVEN parte del mensaje del texto, que interpreta de
un modo nuevo y personal. Nace as una obra poderosa,
comparable al final de la 9 Sinfona, de la que se in
terpretaron en concierto algunos nmeros con el ttulo
de Himnos (estreno de la obra completa: S. Petersbur
go, 1824). BEETHOVEN pens incluso en una traduccin
alemana del texto.
BEETHOVEN tom algunos elementos de la tradicin de
la msica sacra, p.ej. fugas corales al final del Gloria y
el Credo, y los hizo estallar en su extensin, forma y
contenido. Pasajes dramticos y programticos explican
la accin: en el Agnus Dei, que tiene por encabezamien
to un ruego de paz interna y externa , trompetas de
guerra irrumpen desde el exterior con su fragor y ritmo
marcial; la contralto ruega angustiosamente por la paz
en un recitativo teatral sobre el trmolo de la cuerda,
reflejando musicalmente la realidad vivida.
La interpretacin de BEETHOVEN del Et horno factus est
se convierte en profesin de fe en la dignidad del hom
bre. En l se consuma la encarnacin de Dios en tr
minos sonoros, con referencias a la escena de la libera
cin y la exaltacin final de Fide/io.
394
Clasicismo/Lied
Clasicismo/Lied
11
A C.H. Graun: La hijita ... (Hagedorn), Canciones alemanas 1 , publ. por Krause,
1 767: d ilogo ella-l (hijito); 6 estrofas del diseo ms simple: a a b c c d
estrofa 11
estrofa 1
pastora
violeta
inclinada, deliciosa alegre, paseando
preludio
sencillo
6, Sol
6 c., Sol mayor
melodia y recitativo
estrofa IV
pena de amor de la v.
anhelo
8,
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estrofa V
pastora pisa la violeta
escena dramtica
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attacca
L.v. Beethoven:
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canto, acomp.
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395
396
Fa
1 F: l I
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bajos de Alberti
D. Alberti: Sonata en Fa mayor. anterior a 1 740, repeticin motivica y estructura del bajo
a modo de b.c.
1754
V,
1785
1: :11: =1 1:
1
Adagio
11
11
Allegro
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111
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IV Allegro
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398
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1 782,
comienzo
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1 1.
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P1EUu.
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C W.A. Mozart: Sonata en Do mayor, KV 309, 1 777 1 .er mov comienzo; 2.0 mov. Rose Cannabich..;
3. er mov., final j
.
Andante
Q. Al,
1 1 c.
Ada io
Q . re. 22
Presto
Temp primo
Preslo
T. p.
Allegretto
(T. p.)
10
2/4, Re, 32
21
LJ estilo de Mannheim
ritmo establecido
O- libertad de tempo,
cadencia
399
GALUPPI, etc.
Las 6 primeras Sonatas de MozART (KV 279-284, Salz
burgo y Munich , 1774/75) presentan influencias de la
suite, una tcnica an poco desarrollada y el predomi
nio de modelos como HAYDN, SCHOBERT y J. CHR. BACH,
cuyo Allegro cantabile conoci MozART en Italia con su
peculiar carcter meldico.
Las 6 Sonatas de Mannheim o de Pars (KV 309 ss. ,
1 777/78, ibid .) presentan el estilo de Mannheim. Son
caractersticos el comienzo en un unsono casi orques
tal y los contrastes dinmicos en un espacio reducido
al mximo, como en la KV 309 (ej . C). El 2.0 movi
miento caracteriza graciosamente a RosE, la hija de
CANNABICM. La sonata termina con un alegre rond
(ej . C, cf. tema en ej. B ) .
El 3.cr grupo de sonatas, tambin 6, aunque ms espa
ciadas (KV 457, 533, 545, apndice 1 35 y 138a, 570,
576, 1 784-89), refleja la tendencia a la individualizacin
de cada sonata y el creciente inters de MozART por la
labor contrapuntstica (sobre todo en las KV 570 y 576).
Las Fantasas de MozART combinan el estilo viens con
el sentimentalismo expresivo de C. PM. E. BACH.
Episodios a modo de cadencia disuelven la estructura
en varias partes y llenan de contrastes la Fantasa en
re menor de 1 782.
El carcter som bro de los acordes introductorios, re
sueltos en arpegios como en los preludios de BACH
(en ej . D escritos en acordes, al contrario que en el
original), llena de expresividad romntica el mundo
t mbrico barroco, anuncia a BEETHOVEN e hizo que
llegara a ser una obra muy apreciada en el siglo x1x.
MozART deja gran amplitud al doloroso tema e n re
menor con figuras de suspiro, aunque concluye Ja fan
tasa con un contenido pero liberador modo mayor,
como en una pera: el pblico no poda abandonar
la sala en un ambiente trgico.
MozART compuso casi todas sus obras para piano, tam
bin las sonatas para violn y los tros con piano
(pg. 404), para interpretarlas l mismo. Rechazaba tan
to el puro virtuosismo mecnico (escalas, terceras, etc.)
como una ejecucin excesivamente rpida. Todo ello
tiende a un ideal esttico de gran armona y plenamente
vital.
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I 1 t i na obra como la Sonata Op. 2 n.0 l corresponde
tt Nll h 1rrna clsica al mbito puramente musical de su
11 hll'don (pg. 1 06, fig. C; pg. 1 48 , fig. C) . En cam1 1 1 , l o l' X l ra m usical se manifiesta en una sonata como
1
1 1 n." 2, del perodo de las nuevas vas ( 1 802).
1 l'rvir como ejemplo de cmo un contenido ex
IUkul y una idea puramente musical producen una
11 turma autnoma.
In 111 gunta de SCHINDLER acerca de la clave de las
11111t11s Op. 3 1 n.0 2 y Op. 57, B E ETHOVEN respondi
l plll l'\.' 'r: 1Lea La tempestad de Shakespeare!. Des11 l' l l lonccs se llama a la Op. 31 n . 0 2 Sonata La
1 llljll'Nl lld , pero no as a la Op. 57 (Appassionata ) .
1 1 111 sta de BEETHOVEN remite a un contenido ex-
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402
Clasicismo/Piano IV/Beethoveo
Clasicismo/Piano
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/(o 1 1,111 en el 3.0 E l nclec temtico se forma a
1 1 1 d1 111' palabras Lebe wohl (Adis), escritas
1 l.1 11ot11s (t ambin motivo de la trompa de posti11 11 1 von:s). El 2.0 movimiento est configurado
1111 1 1 1 1 1 1111 1ri11nantc canto fnebre y el 3.0 contiene
111111.1111 1 1111 1 rnlso. La Sonata fue compuesta durante
1 11 l 1 1 dl' l a guerra, entre mayo de 1 809 y enero
I M l l l 1 11 111 poca de la evacuacin de la familia im
l 1 1 1 t llo 1 1 . Ttulo original: Der A bschied (tachado)
tv/Beethoven
403
404
D
D
c. 30
Piano
Violn
Violonchelo
autnomo
L.v.
1 n.0 6, KV 306,
1 778, 3. er
(Adagio sostenuto)
c. 12
Modificacin de la estructura
mov.
405
406
J.
comienzo
la 1
desarrollo, comienzo
B L.v. Beethoven: Tro con piano, Op.
70 n.0 1
(Trio del espectro), 1 808, estructuras del movimiento
Modificacin de la estructura
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Violin
Ve.
r::J
Piano
407
408
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1 Presto Si
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11
11
Minuete Si
Op.
n.0
111
11
Adagio Mi
IV
Minuete Si .
11
Presto Si
publ. en 1 767
como obra de Haydn; 2.0 mov.
Ve.
1772, Finale
Cuarteto de cuerda
comienzo
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tcnica de desarrollo
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1781
direcciones
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y diseo formal
motivos a/b
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1 1 1 , Si bemol ( 1798- 1 800) u t i l izan e n parte bocetos de
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111
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qmca de Bon n .
' 1111tm las estrucruras de la sociedad es igualmente po11/1/1 escribir obras a pesar de todos los impedimentos
1111 in/es -tu sordera no debe ser un secreto- tambin
1'11 t'i arte" (esbozos ) .
l 1 1 Cuartetos de ltima poca O p . 1 27 en Mi bemol
1 822/24-25), encargados por e l Prncipe Galit1111 1 y 1 1 1
4J J
teto (ej . C ) .
En los Cuartetos d e ltima poca, frente a un aumento
de libertad en forma y expresin ( 4-7 movimientos, al
lernanc_ia de tempi dentro del movimiento, etc. ) , encon
tramos l a rgida estructura a 4 voces. Las afinidades mo
tvicas establecen las relaciones. Los elemen tos extra
mu sicale s actan dentro de un movim ien to corno e l Ada
gio del Cuartelo en l a menor: Cancin sagrada de ac
cin de gracias de un convaleci.ente a la divinidad, en la
tonalidad lidia ( Fa mayor sin el si bemol ) .
Quinteto de cuerda
O frece una
412
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Fg.
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trio con flauta
cuarteto con flauta
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trio de cuerda
cuarteto de cuerda
quinteto de cuerda
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+ piano
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de
413
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1 780
completo (fig. A ) .
E l Quinteto e n La mayor, de l a ltima poca d e
Mo
ZART aprovecha todos los registros y timbres, desde
414
G. B.
dominante
- crescendo
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desarrollo
interpolacin
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1 1 unuH llO sc rib i HAYDN como nuevo Maestro de
lllM 1111 P r n c i p e EszTERHZY unas 40 Sinfonas
H, 1111. /\ ). Su orquesta dispona de algunos bue1IM11 ' l'OlllO TOMASINI (violn) y WEIGL (violonche11 1 1 111 1nmpucstas as sinfonas concertantes dedi
l u 11111hns solistas. La estructura concertante seala
nu 111'111 d . la tradicin barroca, as como la predi
" 1 11 l l A VDN por la tcnica contrapuntstica en este
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1 . Andante grazioso .
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Obertura
Resulta innovadora la relacin del contenido de la ober
tura con l a pera. Despus de RAMEAU (anticipacin de
los temas en Castor et Po/lux, evocacin en Nais, 1 749)
presenta LUCK en Alceste ( 1 767) por L vez una ober
tura programtica que describe el contenido de la pera.
Los compositores italianos incorporaron tambin ideas
programticas, y ms tarde MoZART, por 1 .3 vez en ldo
meneo ( 1 78 1 ) y en el Rapto (pg. 136). Formalmente se
trata casi siempre de una forma sonata (sinfona), en
parte con interpolaciones programticas. La obertura de
La flauta mgica adopta la forma de la antigua obertura
francesa, con larga introduccin y gil pasaje fugado.
Las 4 oberturas escritas por BEETHOVEN para Fidelio re
flejan las diferentes exigencias presentes en la obertura
en el perodo clsico:
- relacin programtica con la pera;
- forma exclusivamente musical (forma sonata) ;
- impacto sobre e l pblico y duracin.
La obertura Leonora l combina programa y forma so
nata, con la lbrega escena en la prisin como introduc
cin lenta, la irrupcin dramtica y el clmax teatral
como desarrollo y la stretta como coda. En una primera
interpretacin privada pareci demasiado breve y lige
ra. La obertura Leonora 11 aporta con su renuncia a la
forma sonata una emocionante msica dramtico-pro
gramtica con un toque de trompeta como clmax y una
rpida conclusin ( 1 805). De modo libremente romn
tico, al parecer no corresponda a las exigencias forma
les y expresivas del clasicismo beethoveniano, y fue ree
laborada (Leonora 111, 1806). Al abreviar la introduc
cin y volver al esquema de forma sonata hall una
estructura equilibrada, extensa, sinfnica, en la que el
toque de trompeta suena a modo de clmax en un pasaje
central. De todos modos resulta excesivamente larga
como obertura de pera y desde entonces se interpreta
en las salas de concierto (a partir de MAHLER antes de
la escena final de Fidelio). Por eso escribi BEETHOVEN
para la representacin en Viena en 1 8 1 4 una breve ober
tura en Mi mayor, que introduce la l . " escena y desde
aquella fecha figura como obertura de Fide/io.
BEETHOVEN escribi igualmente msica incidental, con
oberturas como las de Coriolano, Egmont (pg. 50 1 ) ,
Las ruinas d e A1enas de KOTZEB UE Rey Esteban
Op. 1 13, 1 1 7 ( 1 8 l l ) , adems de oberturas aisladas como
l a O p . 1 1 5 para la o n o m stica del Emperador
( 1 809/14- 15), La consagracin del hogar Op. 1 1 4 ( = 1 1 3
n.0 6) para la inauguracin del Teatro en la Josefstadt
de Viena ( 1 822).
:::na
Ballet
El Barroco exiga que en el ballet se presentara el vir
tuosismo y el arte de la danza. Al igual que en la pera,
tambin el nuevo espritu de naturalidad lleva a una
reforma en el ballet, en especial con los coregrafos
J.-G. NOVERRE y G. ANGIOLINI. Se pretende dramatizar
el rgido ballet artstico al introducir una accin en la
llamada pantomima de ballet (ballet d'action), una obra
de teatro sin palabras con temas apasionados. El ballet
sigue siendo primordialmente una funcin de coregra
fos y bailarines. Para NovERRE la msica era secundaria.
Para l escribi MoZART la msica del ballet Les perits
riens en 1778. Pero la msica desempea un importante
papel para ANGIOLINI, con el que trabaj GLUCK.
La 1 . pantomima de ballet es Le festin de Pierre (se
gn MOLIERE ) , traducido al alemn como Don Juan
oder Der steinerne Gas/ ( Don Juan o El convidado de
piedra, Viena, 1761 ). La obra, en 1 acto, incluye 3
escenas con 6, 16 y 9 nmeros musicales respectiva
mente. Una obertura (sinfona) abre la composicin
(fig. B).
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1 778, estructura
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111. Rond
e'1,nJ1 J w a J a w 1 8)Ji
J 1u J a u w. a 1
1 783, motivos de
trompa de caza
triples conciertos
dobles ccinciertos
KV 1 90
Beethoven
Mozart
Mozart
299
364
365
242
320'
op. 56
cudruples
conciertos
M a zar\
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solos
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tutti
sinfona concertante
11N
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Clasicismo/Haydn
Clasicismo/Haydn
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Clasicismo/Mozart
Clasicismo/Mozart
Berlln 89
2.0 viaje 62
Viena
Va
4.0
viaje 68
viaje 73
Munich
1 . er viaje 62
9.0 viaje 74-75
i 1 .0 viaje 80-81
Miln
6. viaje 71
7 0 viaje 72-73
Salzbuo
12. viaje 83
Praga
13.0 viaje 87
14.0 viaje 87
1 7. viaje 91
- - --lugares de
o
residencia
-03. er viaje 63-66
5. viaje 69-71
--.---.-- 10.0 viaje. 77 -79
-0- 15.0 viaje 89
-0- 1 6.0 viaje 90
8.0
8 1 -91 t
Viajes de Mozart
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l1J r r Ir t Q-IJ r r Ir? Q-IJ 4 J
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B Minueto, KV 1,
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Salzburgo 1 761/62,
Mozart: viajes, KV l
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(Fine)'-'
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periodo salzburgus
Npus de los aos de juventud en Salzburgo se sucelas 2 primeras giras de concierto de los MOZART:
n 1 762 a Munich y Viena (familia imperial). Le sigui
n 1 763-66 la gran gira de Pars y Londres a travs de
otrns muchas ciudades, entre ellas Schwetzingen (Corte
Mannheim), Frankfurt ( GoETHE ) y otras. En Lon
N ( 1 764/65) , J . CHR. BAO! ejerci gran influencia so
MozART. El viaje se realiz por La Haya (4 meses,
n r rmedades infantiles), Amsterdam, Pars (pg. 405),
In bra, Zurich y otras ciudades hasta regresar a Salz
urao 11 finales de 1766. El 4.0 viaje les llev de nuevo
Vlcn11 en 1 768 (Bastien und Bastienne). En 1769 Mo11"1 es nombrado concertino en la orquesta de Salz
r110. A continuacin vienen 3 viajes a Italia:
1 vi11je entre diciembre de 1769 y marzo de 177 1 con
u padre a travs de Miln ( P1CCINNI, SAMMARTINI ) y
Dolonia (clases de contrapunto con el PAORE MAR
mu) hasta Roma. En la Capilla Sixtina oye MozART
1 Miserere a 9 voces de ALLEGRI y acto seguido lo
tfllnscribe de memoria. En Npoles conoce a MAJO
y PA1s1ELLO. Regreso por Roma (orden del Papa),
holonia (ingreso en la Academia Filarmnica), Mi
l n (pera Mitridate, 1770).
" vlujc en otoo de 1771 a Miln (pera Ascanio in
A/ha).
1 vlujc en invierno de 1772173 a Miln (pera Lucio
.'llllu).
lo siguientes aos que pasa en Salzburgo compone
l 11 religiosa, sinfonas, conciertos, sonatas, etc.
1 , " vluje ms largo a Mannheim y Pars lo emprendi
IMM'I' en septiembre de 1 777 con su madre. En Mann
onoce entre otros a CANNABICH y se enamora de
nllmte ALOYSIA WEBER sin ser correspondido. Efl
o d 1 778 contina viaje a Pars. All no tiene tanto
lu NUS 22 aos y adems muere su madre el 3-7-1778.
11 por M u n i c h , corte de CARLOS TEODORO
r
I ) . para la que escribe ldomeneo en 1 78 1 .
1
1 ron
1 1 viens ( 1781-91)
v runo de 1781 hay tensiones con e l Arzobispo y
!iAM 1 s destituido de su servicio. MozART lleva a
Ir d ontonces con agrado una vida de artista libre
1 ndosc a dar lecciones, conciertos y a componer
todo peras, lo que no le resulta fcil por el pre
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436
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1111\Nkn recogen en el secularizado siglo x1x dis1 11 d la religin , en parte con una conciencia
lI n Nll rdotal y ele mentas litrgicos .
l n m n l o de BRUCKNER por la muerte de WAGNER
pusto por 4 solemnes tubis wagnerianas con
111 1111(1ios11 meloda a modo de coral, distribucin
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Tnstn, 1 865, preludio
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mediantes
cadencia
alteracin
cromtica
Walkyria,
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R.
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y modernidad
439
Timbre
Historicismo
Tutti
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Cuerda, Fg.
Madera
Cuerda
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O acordes en tutti
O imitacin de la voz
44 1
442
hHO rO O O C
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per me
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A G. Verdi: Don Cario, 1 867 acto 111, monlogo de Filippo Ella giammai m' am J ..
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coro inicial
escena: Santuzza-Lucia
cancin de Alfio
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4 escena: Santuzza-Lucia-Attio
pl!!Qaria: Santuzza-Lucia-coro
1
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do: 5antuzza-A!io
intermedio 9111filico
escena: solistas-coro
brindis
12
6 escena: Santuzza-Turiddu
cancin de Lola
do: Santuzza-Turiddu
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finale (tOdos)
escena y muerte de Turiddu
c::::J instrumental
c::::J canto
c:::::J recitativo
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Dramatismo, timbres
com - pa re Tu rid du !
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lunga
1 890: estructura,
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( h11:wdo en el Conservatorio) en clases parti1111 V LAVIGNA (composicin), adems de mu11 1 1 (visitas a la pera, estudio de partituras,
r11rt s vocales). Desde 1 836 director de la or111 Societa Filarmonica y profesor de msica
u In de Busseto. 1 836 boda con MARGHERITA
fil ( h l j u de su protector) ; desde 1 839 de nuevo en
1
1 " pera de Verdi, Oberto, fue bien recibida
1 n n 1 839. Durante la elaboracin de la 2. pe
il11m11 di regno, murieron su mujer y su hija, y
o familiariz con el tema y el estilo bufos
lmllucin de RossrNr, desigualdad). La pera fra
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Muda: gestos
Masaniello, pescadores (escena popular)
juramento de venganza
l\Aasaniello: texto
cj;
Al legro vivace
Cou - rons
la
ven
nd
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A D.-F.-E. Auber:
La muct. de
asesinato
do de amor Raoul-Valentine
111. All. mit Rez.
1.All. maesi, 11. All. mod.
(final de acto)
IV. Cavatine
C C. Gounocl: Feust,
- orquesta
O coro
rn dram./lir.
D solistas
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448
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n.0 10
Seguidilla
Pr
des
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de
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O mundo de fantasa
acto 1
acto 11
acto 111
laboratorio
de Spalanzani
(Noctumol
palacio de Giulletta
en Venecia
(Fantasas)
Giulietta
calculadora
cortesana
soprano
dramtica
Antonia
Olympia
Inanimada
mulleca
soprano llrica
coloratura
CopP,eiius
bajo
Coschenllle
tenor
Oapertutto
bajo
Pitichinaccto
tenor
sensible
artista
soprano
llrica
Mirakel
bajo
Franz
tenor
h r nu ;Fs
B J. Offenbech: Los cuentos de Hoffmenn, 1881 : personajes principales, barcarola (acto 11)
Realismo
Romanticismo tardo
449
450
Adagio.
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se,
Uta
from
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pintura sonora
hablado
(111, 4)
@lH'trgD JHijfD,,;I
C.M.v. Weber: El cazador furtivo, 1 82 1 , melodismo lrico y escena de al garganta del lobo (11, 6)
tht E P O E rg g
Andantino
Baculus. A
D,
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451
452
Wagner
R.
preludio
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'drama (texto)
I>
drama clsico
actores
coro contempla
formas aisladas
cantantes
composicin
desarrollada
la accin
orquesta representa
procesos animicos
arta:
sintonismo:
msica intercalada
melodia estrfica
ac:omp, instrUmental
msica ininterrumpida
meloda infinita
polifona vocal e inst.
1).
1 dr Wagner
l lN I 11 cshoza su nueva
lftU1lrn/ , de la obra de
&
gran orq .
motivo de la fiesta
teora de la pera
arte total y de la
1 m111iv ( Oper und Drama, 1 85 1 ). En El
111 In que WAGNER comenz en 1 853 la
1 1111/o, crea por l ." vez el nuevo drama
11 incorpora a la pera la densidad ex1 t rio del sinfonismo de BEETlIOVEN . Si
rcha que el significado -es decir, el
1 lonuha la msica, ms tarde (hacia 1 870)
1 musica se hace presente en el escenario
runullica por s misma. Como arte tea
mn musical alcanza el paroxismo y con
Indos los participantes.
1 leo los destinos individuales son pre
nl udos en el escenario por el coro , que
1 l11H unimicos y las acciones de los hom11 mpo que plasma la relacin completa
11 los dioses y la predestinacin. La or
l lN I 11 asume la funcin del antiguo coro:
mudo psicolgico de la accin escnica y
1uhc1111sciente con ayuda del leitmotiv. La
11
si misma, un principio barroco (el
1 1 l'nc mucho en comn con el Barroco),
1lu111lilado psicolgicamente. El leitmotiv
u 1 1 1r) se refiere asimismo a lo anterior111 . ( 'on ello enlaza el presente con el pa
rd1 11 de WAGNER responde as, al igual
, 11 In tendencia historicista del siglo x1x.
11 drnma, el coro intervena con parlamen1 h1H. La orquesta de W AGNER se expresa
lvn entramado de los motivos sin inte
IM ida por la esencia de los temas. Tam1 rwn iones vocales estn inmersas en este
lo 1 1 11 no hay melodas .dividi.das en peron V 1 111>1 , sino una corriente magotable de
h 11 t 11111 cn ta l y vocal. Esto es lo que preten11 on su idea de meloda infinita, un mur1 OMl ) l l C con miles de voces individuales. El
u 111 1 s u n a pera lrica al modo italiano,
l'lllrlf/ 11111sical en el que se funden el sentido
V 111 r ul izacin musical (fig. B).
1111 1,1 Cantores aparecen unos 40 leitmotiv,
11 los cuales estrr psicolgicamente justifi
ludunun musicalmente entre s de un modo
111 u dih lc. El motivo de los Maestros Can1 l 1 1 , 1rximo y claro; el motivo de la fiesta
l lll ' l l nr y solemne (timbales, trompetas); el
1 11111111' s lrico, con un suave cromatismo,
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( 1 89 1 ) ; trabaj en colaboracin
n la Savoy Opera (gnero ingls de
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Siglo XIX/Oratorio
458
Siglo XIX/Oratorio
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obertura
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H e r r Gott A-brahams,
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estilo de lied/
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1 . parte
introduccin
orquesta
2.
(cuadro) n. 0 1
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a) canto
de caza
cruzados
despedida
le. Luis
Luis
b) Luis e Isabel
c) milagro de
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parte
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de gracias
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Andante moderato
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Historicismo
y modernidad
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459
Francia
Se daban oratorios con texto latino con funcin litrgi
ca, como el Oratorio pour le couronnement de LE SuEUR,
que son parcialmente en la coronacin de NAPOLEN 1
( 1 804), y completo en la de CARLOS X ( 1 825). Los ora
torios franceses son a menudo denominados como los
dramas sacros medievales: Mystere o Drame sacr. Des
de 1850 vuelven a irrumpir con gran fuerza los oratorios
en Francia: H. BERLIOZ, L'Enfance du Christ, una Tri
logie sacre ( 1 854) ; C. GouNoD. Tobie (1865),
La r
demption (1882); C. SAINT-St;Ns, Oratorio de Noel
( 1858), Le dluge ( 1 875); C. FRANCK, Rdemption, un
Poeme.symphonique ( 1 872/74), Les batitudes (1879); J .
MASSENET, Marie-Magdeleine, un Drame sacr escnico
( 1 873), La terre promise ( 1 900).
Cantatas y motetes
Adems de los oratorios desempea un papel importan
te para las agrupaciones corales la cantata sacra y pro
fana, con el mismo esquema pero ms breve (p. ej.
BRAHMS, Rinaldo, texto de GoETHE, 1868). Tambin
vuelven a componerse motetes.
460
in ...
in facto rem
coeli . ..
leitmotiv
repetido
intercalado
A F. Schubert: Misa en
La
11
111
IV
Te Deum
Te er g o quaes u m u s
Aeterna tac
Sa l v um fac
I n te Dom i ne speravi
Allegro, re
Moderato, fa
Malig bewegt, Do
Allegro, Do
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461
462
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msica sacra
1 siglo XIX se extiende en la burguesa culta dorni
el concepto de una msica sacra determinada por
ucritura pura. Todava se respira .el carcter senti
al de la religin romntica en SCHLEIERMACHER y se
ra el piadoso recogimiento musical de los antiguos
tros en WACKENRODER (Fantasas sobre el arte,
) . Tambin E. T. A. HoFFMANN colaborq a ello con
eertacin sobre Antigua y nueva msica sacra (AmZ
).
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Bajos
Langsam
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111 Scherzo, re
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composicin desarrollada [=:J modulacin
- stretta
verso
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Presto (Scherzo)
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Tema l.
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Allegro (Fugato)
414, Do
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modelo de lled,
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2. estrofa
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1. Allegro moderato
414,
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2. Allegretto
314,
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3. Andante (Var.)
4. Allegro scherz.
318, fa
@11r1J f? 1 ti9X,
Andante
B F.
serie de acordes
O
R. Schummnn:
Krislerlaina,
modelo
rftmico
acorde
desarrollado
471
Op.
iif,1j;EJlfJui
L.assan
Andante mesto
--=== ==--
Ampliacin tcnica
- distribucin
instrumental
- carcter pattico
473
474
A
reexposicin (variada)
si b menor
. seccin central
, Re b mayor
B'
8
10
c. 1
31
Andante non troppo e con l(IOlta espressione
8
39
zona de
resolucin
D contraste
D esquema
11
111
Tulle
ras
IV
Bydlo
Msica absoluta
y programtica
hemiolias,
desplazamiento
acento
del
paseo
D tema del
Viejo
castillo
mtrico
VII
VIII
IX
Siglo XIX/Chopin
llllo XIX/Chopin
l. Forma sonata
<j:. si l.
11. Scherzo
3/4,
gradacin
- clmax
O contraste
W ..1eggierissimo
I:> ;
trio, Re
I:>
IV.
Finale
<t;. si ; Presto
M(rdci0?11&D
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hopin: tcnica
477
Siglo XIX/Schumann
478
Siglo XIX/Shumann
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Paplllons, Op. 2, 1 829-32, y seleccin de textos de La edad del pavo dP. Jean Paul hecha por Schumann
n..
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Trp.
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Sinfona n.0 1
Schumann : msica
en
sr r
le zieht
der
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a uf " ).
pzig 1830-44
UMANN sigue estudiando con W1ECK. En 1831 una
dinitis le obliga a abandonar sus planes como virtuo. Ampla sus estudios de contrapunto y de la obra de
CH (DoRN).
lodo pianstico hasta 1839. ScHUMANN, para quien arte
vida son inseparables, exige del msico otras experien
que las puramente musicales. La poesa desempea
ra l un papel esencial, con lo que es consciente de
ruptura con el refinado perodo artstico de Goethe y
ozart. Sobre l ejercen Bach y lean Paul la mayor
ifluencia. El sentido artstico de BACH y su polifona
n fuente de inspiracin para Sc1rnMANN: Lo profun
mente combinatorio, lo potico y humorstico de la
eva msica tiene su origen casi siempre en Bach. Has
las fugas de BACH las interpreta ScHUMANN , como
a la msica, de modo potico, como supremas piezas
carcter, al igual que las danzas de SCHUBERT las ima
na invadidas por figuras de Carnaval a las que pone
ombres literarios (NZfM).
En JEAN PAUL aparecen la fantasa y el vitalismo -<le
modo parecido a la msica de BERuoz ( Dies irae como
burlesca)- con el disfraz de la irona romntica, pero
en ScttUMANN conducen a una multiplicidad de inven
ciones musicales.
Las Papillons fueron compuestas despus de la lectu
ra de la escena final de La edad del pavo de JEAN
PAuL. N. 1 : delicado vals de carcter, espera, impul
so y freno. N. 2: opuesto al anterior. N.0 3: pesadas
octavas para representar las botas. La indicacin del
texto nunca es minuciosa, sino siempre fantstica,
abierta (fig. A).
Critica musical. En 1834 funda ScttuMANN la Neue
Zeitschrift fr Musik (NZfM) , que publica hasta 1844.
Para llevar las opiniones de un modo vivo al lenguaje
escrito, simula la lucha de los Davidsbndler contra los
pedantes burgueses en el tempestuoso Florestan (B EE
THOVEN, KREISLER) y el reflexivo Eusebius (JEAN PAUL)
y as exteriorizar su propia doble naturaleza, con Meis
ter Raro (F W1EcK), Cilia (CLARA), Felix Mritis
(MENDELSSOHN) y otros. Su finalidad es recordar el an
tiguo tiempo (B A H) , combatir el novsimo virtuosismo
1xterno y reclamar una nueva poca potica .
ScttUMANN se casa en 1 840 con CLARA W1ECK
(1819-96), despus de una sentencia judicial contra su
padre. CLARA emprendi varias giras de conciertos
como pianista de gran prestigio a partir de 1831 , tuvo
8 hijos con RoBERT, vivi desde '1856 en Berln, desde
1863 en Lichtenthal, cerca de Baden-Baden, y desde
1 878 en Frankfurt. Mantuvo una profunda amistad a
lo largo de toda su vida con J. BRAHMS.
c
A.60 de la composicin de lieder 1840. Ms de 140 lieder,
Como si la poesa irrumpiera con sus palabras desde el
piano.
El piano crea al comienzo la atmsfera global del con
junto. La voz fluye con delicadeza en el entramado.
No es una mt;loda con acompaamiento de piano,
sino una pieza lrica para piano con canto (ej. B).
A.60 sinfnico 1841. ScttuMANN haba sealado ya en
1838: El piano se me hace demasiado estrecho. Oigo
adems a menudo en mis composiciones actuales una
cantidad de cosas a las que apenas puedo referirme.
CJ V1. l
- VI. 11
CJ Va.
CJ
Ve.
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1
Cuarteto
de cuerda
espritu de la
naturaleza
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480
Siglo XIX/Liszt
Siglo XIX/Liszt
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53
D armnicos
artificiales
1818
91
(ca.40)
episodio, cp. 1
Sol (seccin
Intermedia)
1 23
(ca. 30)
seccin
Ep.
fugada B
132
(ca.40)
seccin fugada
Si (reexposicin) mi
mi (centrao
cp. 2
175 (22)
Stretta
mi (coda/
c:::J cp . 1 ,
forte staccato
- cp. 1 ,
piano legato
- cp. 1 ,
inversin
epi sod io
' secundario
'Bach:
B
mentos de cuerda
, La tcnica de los instrumentos de cuerda progre
nsiderablemente en el siglo x1x, en especial la del
con PAGANINI. Los dems autores trataron de imi
virtuosismo.
LO PAGANINI ( 1782-1840), de Gnova, nio prodi
(conciertos desde 1794). Estudios con G. CosTA
stro de Capilla de la Catedral de Gnova) , Ro
' PAER (compositor de pera en Parma y Bolonia).
10 en Lucca, Maestro de Capilla de la Princesa
A BACIOCCHI, hermana de NAPOLEON._ Despus in
ndiente. 1 828 l . gira a Viena, entre otras ciuda Viaja tambin con frecuencia a Pars y Londres.
INI estaba considerado como la encarnacin del
romntico, con una imagen misteriosa, casi de
a, y una tcnica deslumbrante (se anticip al en
o general por la tcnica en el siglo x1x). PAGANl
fa una mano izquierda muy gil y apta para gran
tensiones. Entre otros elementos presenta:
os cambios de posicin extemadamente amplios
. A, IX) ;
tos de arco (ricochet; IX);
les trinos (III);
lpes de arco y pizzicato (con l a mano izquierda)
ultneos (XXIV);
les cuerdas: terceras, sextas, octavas (IX), tam
en escalas;
nicos artificiales y dobles armnicos en todas
posiciones (IX);
antes alternativas;
rdatura ad lib.
a del Gapricho n.0 24 sirvi a menudo como base
aciones (L1szT, BRAHMS, LuTOSLAWSK1; ej . A).
: 24 Caprichos Op. 1 (perodo de composicin has0, publicados en 1820), 6 Sonatas per violino e
Op. 213 (1820), Conciertos (pg. 507), entre
tasia, capacidad expresiva y aparente desmesura
ANINI resultaron estimulantes para muchos com
s e intrpretes (SCHUMANN, .LISZT, CHOPIN, etc.).
lado palidecieron otros violinistas italianos, como
S1voR1, P. RovELu, T. y M. M1LANOLLO, T. TuA,
o.
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4.0 mov.
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espress.legato
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484 Siglo XIX/Msica de cmara 11/Tro con piano, cuarteto con piano
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486
juventud, arte.
primer amor
ll1helo
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non troppo
Oo, 414
11. Adagio
Mi, 12/8
111. Scherzo
Presto
Oo, 314
Trio
Andante
IV. Vivace
xiloe.
sordera
rapenlkla
programa
IV. Allegretto
Re . <!:
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Adagio
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ausdrucksvoll
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Ve.
y densidad sonora
:Sin
del Tema 1
Cuarteto de cuerda
El cuarteto de cuerda, con su escritura para 4 voces con
disposicin y equilibrio polifnicos, est lleno de una
armona interna y una sensible intercomunicacin, de
terminada en su esencia por su origen clsico. Por ello
n el siglo x1x escriben cuartetos de cuerda los defenso
res del Clasicismo como Sc1fMANN y BRAHMS y no los
Innovadores en torno a L1szT y WAGNER (excepto WoLF).
La homogeneidad tmbrica permite pocos efectos y ape
la a un concepto de msica absoluta. El gnero plantea
arandes exigencias a compositores, intrpretes y oyentes.
D e F ScHUBERT se conservan 15 cuartetos de cuerda.
Los 12 primeros ( 1810-16) siguen la tradicin clsica vie
nesa (interpretacin privada}. En la fase de transicin
de su obra compone, antes an que la Sinfona Incom
pleta , el Movimiento de Cuarteto en do menor, D. 703
{ 1 820), de igual profundidad y emocin que sta, como
fragmento de un cuarteto de cuerda. En l suena un
nuevo estilo personal en el agitado trmolo, la conteni
da meloda, la compacta estructura del movimiento. Una
conciencia trgica est expresada en un lenguaje musi
cal romntico y personal. Despus compone los 3 lti
mos cuartetos:
- la menor, D. 804 ( 1 824), con el tema de Rosamunda
en el Andante (variaciones; cf. pg. 470, B ) ;
- re menor, D. 810 ( 1 824), tema de La muerte y la
doncella en el .Andante (pg. 468, C);
- Sol mayor, D . 887 ( 1826}, obra de gran extensin y
cima de sus cuartetos.
F. MENDELSSOHN escribi 7 cuartetos de cuerda, que en
u gnero se ajustaban a su esttica clsica y contrapun
tfstica y estn llenos de fantasa romntica. Toma como
punto de partida las obras de ltima poca de BEETHO
YEN:
- Mi bemol, Op. 12 ( 1829); la, Op. 13 (1 827);
- Re, mi menor, Mi bemol, Op. 44 n.0' 1 -3 (1837-38};
- fa, Op. 80 (1847); Op. 81; 2 movimientos (1847), Capriccio ( 1 843), Fuga (1827), adems de un cuarteto de
juventud en Mi bemol (1823) y el Doble cuarteto (Oc
teto de cuerda) en Mi bemol, Op . 20 ( 1 825).
R. ScHUMANN compuso solamente 3 Cuartetos de cuerda
en la, Fa, La, Op. 41 (1842), dedicados a MENDELSSOHN,
c:on densa elaboracin temtica ( BEETHOVEN ) , abundan
cia de ideas y los ritmos con puntillo tan caractersticos
de ScttuMANN .
En la 2. mitad del siglo x1x sobresalen los cuartetos de
cuerda de J. BRAHMs. Al igual que las sinfonas, estn
fechados 20 30 aos despus de la l . mitad del siglo,
y tambin, como en stas, BRAHMS enlaza con BEETHO
YEN, si bien la rigidez formal del gnero y la altura al
canzada por ste le exigen un largo proceso de depura
cin. Despus de varios estudios preparatorios a lo lar1 de ms de 20 aos, compone sus 3 Cuartetos en do
menor (con una agitacin trgica) y la menor (un con
traste lrico), Op. 51 n.' 1-2 ( 1873 ) , y Si bemol (con
flnale en forma de variaciones}, Op. 67 ( 1 875).
H. WoLF escribi un Cuarteto de cuerda en re menor
( 1 878-84), un Intermezzo en Mi bemol ( 1882-86) y adap
t su Serenata italiana para cuarteto de cuerda ( 1 887).
En Francia fueron compuestos numerosos cuartetos de
cuerda por SAINT-SA1'Ns, FRANCK, FAUR y otros autores.
En Italia surgieron pocos cuartetos de cuerda, pero ha
d e citarse el nico y significativo Cuarteto en mi menor
de VERDI ( 1 873, cercano a la composicin de Aida).
De Rusia y los pases eslavos procede una serie de cuar
tetos de cuerda de contenido intimista y colorido romn
tico:
P TCHAIKOVSKY, 3 Cuartetos en Re, Op. 1 1 (1871), con
el motivo del canto de los pjaros en el Andante; Fa,
Op. 22 ( 1874); mi bemol menor, Op. 30 (1876).
A. BoRODIN, 2 Cuartetos: en La y Re ( 1 874-81).
487
La msica de cmara para instrumentos de viento apace en el siglo x1x en muchas y variadas formas. Desa
Mendelssohn
Sonata, 1 824
Weber
Trio en sol, Op. 63. 1 81 9
Quinteto e n sol, O p . 3 4 , 1 8 1 5
Spohr
Septeto en la, Op. 14 7 1 853
Noneto en Fa, Op. 3 1 , 1 8 1 5
Brahms
Trio en Mi bemol, Op: 40.' 1 865
Trio en la. Oo. f14. 1891
Quinteto en si, Op. 1 1 5, 1 891
SaintSans
Capricho. 1 887
l. Adagio
All egro
Fa, 414
1 1 . Adagio
Si b 6/8
1 1 1 . Allegro
Vivace
Fa, 314
Cuerda
IV.Andante
(Var.)
Do, 2/4
V. Menuetto
A l legretto
Fa,
1 891
Viento
3/4: Trio Si b
Piano
VI. Andante
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490
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l. A llegro modere.to
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IV. A ll egro
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Expresin romntica
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coda
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Finale, bewegt
coda
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retrospeccin
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ecoslovaquia
DrtICH SMETANA ( 1 824-84), de Litomysl (Bohemia),
de 1843 en Praga, admirador de L1szT; 1848 funda
n del Conservatorio; 1856-61 exilio en Suecia; desde
1 director de la Sociedad Coral Hlahol (muchas fun
lones posteriores); ddde 1 862 Teatro Provisional de
aa, crtico musical; 1874 sordera (pg. 486); 8 pe' oratorios, msica de cmara, etc. Poemas sinfni
: Ricardo /JI ( 1 857-58); El campamento de Wallens
(1858-59), Hakon lar/ ( 1860-61); ciclo Mi Patria (ca.
2-79): n.0 1 Vysehrad (castillo en Praga), n.0 2 El
ldava (pg. 142), n.0 3 Srka (roca de las amazonas),
4 Por los bosques y prados de Bohemia, n.0 5 Tbor
udadela de los husitas), n.0 6 Blank (montaa de los
roes husitas) .
, Dvoll.AK: ciclo El duende acutico, La bruja del me-
499
Escandinavia
JAN S rn Euus (1865-1957): 7 Sinfonas, 1 1 Poemas sinf
nicos, entre ellos Kullervo (1892), En saga (1892), Fin
landia ( 1 899).
CARL NIELSEN ( 1865- 193 1 ) : 6 Sinfonas, 2 Poemas sinf
nicos: Sueo de leyendas ( 1907-08) , Pan y Syrinx
( 1 917-18) .
Austria, Alemania
De la escuela de L1szT o influidos por ella proceclen
KLUGH AR DT, SCHARWENKA, HUBER, KLOSE, HAUSEGGE R Y
otros, as como HuGo WoLF con su poema sinfn ico
Penthesilea (1 883-85, KLE I ST) y su Serenata italian a ( p s
tuma), y RICHARD STRAuss con sus 9 Poemas sinfnicos
(Poemas sinfnicos, pg. 5 13), entre ellos Las travesu
ras de Ti// Eulenspiegel. Segn antiguas canciones de p
caros en forma de rond, Op. 28 ( 1894-95).
Prlogo y eplogo en tono narrativo forman el marco
de la historia. Eulenspiegel tiene 2 temas: una melo
da de trompa con un motivo repetido 3 veces , como :
una voltereta que cambia de ritmo, y otra a cargo del
clarinete en Re de carcter grotesco (ej. C). El pro
grama (fig. C) :
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Obertura
Como gnero con contenido extramusical la obertura se
corresponde con el concepto romntico de la msica y
cobra un gran auge en el siglo xrx como obertura pro
rramtica. Es problemtico el contraste entre forma y
contenido, ya que la obertura es segn la tradicin una
forma sonata, pero el programa le impulsa hacia una
estructura ms libre (msica programtica).
La combinacin del programa con las formas de mca
absoluta no es una excepcin a lo largo del siglo x1x,
lino ms bien la regla (cf. Oberturas de Leonora,
ptig. 422 ss.).
l>esde siempre se ha pretendido separar las oberturas
de su relacin escnica e interpretarlas en concierto
( pg. 137) . 2 ejemplos de BEETHOVEN a comienzos del
11glo xrx:
- Obertura de Coriolano Op. 62 ( 1 807) , escrita para
el drama de CoLUN, pero interpretada antes en la
sala de conciertos, donde encontr su lugar al igual
que las oberturas de Leonora;
- Obertura de Egmont, Op. 84 (1809- 10), integrada en
la msica incidental para Egmont de GoETHE, con
canciones, interludios, melodrama, sinfona triunfal.
Como piezas relativamente breves, coloristas y descrip
tivas, las oberturas se interpretan en acontecimientos
especiales, como inauguraciones de edificios y monu
mentos y tambin en concierto. Por eso parece indicado
componerlas expresamente para estas ocasiones o para
conciertos (obertura de concierto). Para ello se ampla
el crculo temtico, adems de la pera y el teatro, a
lemas generales, como imgenes de la naturaleza, cua
dros de viaje, ambientes, ideas. L1szT convierte luego el
conjunto en poema sinfnico en un movimiento, que en
parte se sigue llamando obertura (pg. 497).
Una de las ms geniales oberturas romnticas de con
cierto es la Obertura de El sueo de una noche de
verano de SttAKESPEARE, escrita por MENDELSSOHN a
los 17 aos. Los mgicos acordes del viento constitu
yen el marco. Les sigue la danza de los elfos, con el
contenido expresado por un acorde disonante de efec
to mstico (comps 56 ss. , s6 + D7, ej. A). Surge una
forma sonata con temas contrastantes, a los que se
aaden la danza rstica y los rebuznos de asno (com
ps 199, ej . A), que en la reexposicin, al igual que
el tema secundario en Si mayor, son transportados a
la tnica, Mi mayor (ej. A).
MENDELSSOHN complet posteriormente la obertura con
ana msica incidental en 5 partes (Op. 61 , 1842), Scher
IO, lntermezzo, Nocturno, Marcha nupcial (a menudo
pa ra piano a 4 manos) y Danza rstica. Escribi tam
llln, entre otras obras: Las Hbridas Op. 26 (1830, La
uta de Fingal), Mar en calma y viaje feliz Op. 27
1 828-33, OETHE).
jemplos de oberturas: ScttUBERT: 8 oberturas, entre
llas 2 en estilo italiano, Re/Do, D. 590/91 (1817); Sa1u
MANN: Manfredo Op. 1 15 ( 1 848-49, BYRON) ; WAGNER:
IUSIO ( 1840/55 ) ; BERLIOZ: Waverley Op. 2 (1828,
), El rey Lear Op. 4 ( 1831 ), El Carnaval romano
. 9 (1844, CELUNI); L1szT: Orfeo, Prometeo, Mazep
(cf. pg. 497); TCHA!KOYSKY: Romeo y Julieta y otras
8 495). Sin program a literario, BRAHMs: Obertura
un festival acadmico, en do menor, Op. 80 ( 1880),
trtura trgica, en re menor, Op. 81 ( 1881).
orquestal
oce un nuevo impulso en la 2. mitad del siglo x1x
el creciente historicismo, el nuevo clasicismo y el
r6s por lo nacionalista. En ella coinciden:
elementos barrocos, como en la Suite Op. 49 de
SAINT-SAENS ( 1877) , con Preludio, Sarabande, Gavo
ta, Romanza y Final;;
501
502
c:J
Q cuerda
lento
Maestoso
1 ."' mov.
F.
11.
Larghetto
nocturno
cz:J cascadas
rn relacin
C] cadencia
O recitativo
111.
Ali. vivace
vals
l. Allegro affettuoso
Koozertstck en la menor, 1 841
11.
Cll'llral !
n. 0 2 T. P. T.I',
Do La " Mdllllit
re
151; 114
48 59
lntermezzo, Andantino
grazioso, Fa mayor, 1845
desarrollo
cascadas
la
1 85; 414
reexposicin
T.P.
. la
'260
n.0 2
la
T.P.
l'I'
292 305
313
il08 459
n .0 1
' Do
La
T.P.
la
r.
R.
Schumenn: Concierto IN'' piano en le .menor. Op. 54, 1841/45, estructura y relacin de motivos
Expresin romntica
829).
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A N. Pa91nini:
Concierto
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Viena 1863-75
En el invierno de 1863/64 BRAHMS es Maestro de coro
ele la Singakademie de Viena, y en 1872-75 Director
Artstico de la Sociedad de Amigos de la Msica de
Viena (secretarios: Po1-1L, t1887, MANDYCZEWSKI, t 1929).
Entre sus amigos se encuentra el crtico E. HANSUCK.
En los inviernos efecta giras de concierto como pianis
ta y director, los meses de verano los dedica a la com
icin en la calma y belleza idlicas de Lichtenthal,
nto a Baden-Baden (desde 1864 con CLARA, que po
fa all una casa), Tutzing (1873), P6rtschach , junto al
rthersee (desde 1877), Mrzzuschlag (l884/85), Hofs
tten, junto al Thunersee (1886-88), Bad Jschl (desde
9); realiza adems viajes por Italia (a partir de 1878)
BILLROTH y otros.
los aos 60 BRAHMS presenta varias obras de cmara
g. 484 ss. ) , pero slo el gran xito del Requiem a/e
n en la Catedral de Bremen le da a conocer (al igual
e sus Danzas hngaras, 1854-68, publicadas en 1869,
IS Canciones de amor- Valses , 1869). De las grandes
as rechaza la pera (es mejor casarse que escribir
pera), mientras espera muchos aos hasta compo
una sinfona (a la que llega a travs de la msica de
ara, serenatas, variaciones, etc.).
1875-90
el estreno de la Sinfona n.0 1 (1876 en Karlsruhe
la direccin de Q_ D EssoFF), BRAHMS realiza una
rtacin decisiva a la evolucin del gnero. BRAHMs
a su tcnica compositiva de la variacin desarro
( ScttONBERa) la elaboracin temtica y motvica
desarrollo clsico de la sonata a lo largo de toda su
ctura, con lo que surge un tejido contrapuntstico
nioso y de gran variedad tmbrica (WAGNER y LrszT
dieron de un modo muy semejante, pero la secuen-
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instrumentos,
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Colorido y
expresin
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518
Siglo XX/Generalidades
Siglo XX/Generalidades
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Evolucin y tendencias
A finales de siglo aparecen en la msica con carcter
epigonal y como anticipo de la irrupcin de la moder
nidad (pg. 521 ) :
Impresionismo. L a tendencia, esencialmente francesa,
abri nuevos horizontes con sutil fuerza expresiva, una
gran sonoridad y una amplia repercusin (pg. 5 1 5 ) .
Expresionismo. Esta tendencia , predominantemente ale
mana, se apoya en la expresin del alma del ser humano
520
A.
Sch6nberg:
l. Stnvlnsky:
F. Busonl: 5
A.
16, n.0 3,
Colores, comienzo
estudio de
1913,
introduccin
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motivo de pobreza
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(contrapunto)
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interacciones cameristicas
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coro de trombones
Madera
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Cuerda
Percusin
Trombn
caracterstica
instrumental
543
Msica de cine
La msica para obras de teatro, guiones radiofnicos y
pelculas es por su naturaleza una msica programtica
que se orienta segn la accin de cada momento y slo
rara vez encuentra una forma musical independiente.
En la poca del cine mudo (1900-30) era frecuente la
improvisacin al piano (o armonio) de una msica de
acompaamiento sin interrupcin, adems de efectos so
noros relativos a las imgenes. Las grandes salas de pro-
1 .
544
cancin
marcha
12
15'
[<)15'
msica para
obras de teatro
obertura
ballet
1:
480
1 2oo
1 600
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Valoracin
de la GEMA
96,
Cakewalk
48
60
msica ligera
de calidad
oratorio
Fandango
24
2400
n
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m. ligera
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Danzas folklricas
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Hard Rock
(Rolling Stones)
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Clanic Rock
(Ekseption)
Blues
c:::::J Rock
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545
546
(trattenuto
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tempo lento)
so
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Dallapiccola:
11
15
comien.zo
1 949, disposicin
de abril de
de parmetros y comienzo
1 957
campo
cromtico
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intensidad
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Dallapiccola, Messiaen
altura
duracin
DI
frmulas
1itmicas
pulsacin
iriega/hind
547
(ej. 8).
Le siguieron la Messe de la Pentecte (1950), para rga
no; Livre d'orgue ( 1 95 1 ); Le merle noir ( 1 952), para flau
ta y piano; Rveil des oiseaux ( 1953), Oiseau.x exotiques
(ej . B); Chronochromie (1960), para orquesta (colori
do de la poca); Sept haikai". Esquisses japonaises
(1962), para piano, xilfono, marimba y pequea or
questa; Cou/eurs (pg. 522); el oratorio La transfigura
tion de Notre-Seigneur Jsus-Christ (1965-69); la pera
Saint Fram;;ois d'Assise ( 1975-83).. - Technique de man
langage musical, 2 volmenes, 1944.
= ca . 1 7 1
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J1 = ca .
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Lutoslewskl: Juegos venecianos, 1961,
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con
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un poco tranqu i l l o
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tranqu i l lo
Ve. 11
. . Ego
nip
Joa n nes
(enrgico)
[Apocalipsis 1, 9)
Lutoslawski, Zimmermann
Azar
El principal representante de la llamada msica experi
mental, acciones musicales que a menudo se interrela
cionan coh el teatro, la danza, la plstica y otras artes y
Cuyo resultado no es previsible ( 1959), es
John Cage, * 1912 en Los Angeles; alumno de CowELL y
ScHONBERG; colaboracin con el coregrafo M. CuNNIN
GHAM desde 1942, y con el pianista DAVID TuooR ( 1 .C' via
je a Europa, 1954); gran cantidad de obras musicales y
escritos de enorme inters. En la postura radicalmente
vanguardista de CAGE son caractersticas:
- una voluntaria falta de tradicin para alcanzar nue
vas experiencias estticas; de este modo, en lugar de
sistemas sonoros, trata con ruidos;
- no hay forma establecida previa (forma abierta) ; en
su lugar hay acciones espontneas, de gran fantasa ,
con frecuencia con sugerentes grficos (pg. 522); se
enfrenta a la obra de arte cerrada (msica con nme
ro de opus); en su lugar hay indeterminacin y azar:
la forma ms general de la aleatoriedad (pg. 553,
557);
- no hay expresin personal, sino un rechazo de la sub
jetividad, estimulado a partir de 1945 por la filosofa
oriental; sonido objetivo, con gran capacidad de in
vencin (alumnos: RILEY, REICH, Minimal Music,
pg. 559).
CAGE invent el piano preparado (Bacchanale, 1 938),
que consiste en introducir papel, madera, metal, etc . , en
tre las cuerdas para producir un efecto de distanciamien
to en el sonido . Ms extremado resulta el Anti-O
pus 4'33" (tace/ en 3 movimientos, 1952), que pretende
que el pblico reaccione desde la sorpresa hasta la in
dignacin. En 1958 CAG E , cuya obra haba sido acogida
con hilaridad, ofrece en Darmstadt con su msica basa
da en e l azar una alternativa al rgido serialismo europeo.
El Concierto para piano de CAGE (1958) result una ex
periencia decisiva para W1TOLD LuTOSLA',\'SKJ, * 1 913 en
Varsovia , que ya haba escrito una amplia produccin to
nal y dodecafnica, como las virtuossticas Variaciones
sobre un tema de Paganini para 2 pianos (1 941 ) . E n los
Jeux vnitiens emplea por 1 . vez el azar, si bien de un
modo distinto a CAGE, con una determinada finalidad
compositiva: para conseguir estructuras de campos de
gran variedad de matices, que no pueden ser escritas
pero s realizadas a travs de una aleatoriedad limitada.
La partitura muestra casillas con diferentes estructu
ras en notacin tradicional sin barras de comps, con
libertad rtmica de una duracin aproximada para los
distintos instrumentos (colores). Intersecciones apro
ximadas se producen por medio de indicaciones rela
tivas y flechas, logrando un juego de irisaciones en las
superficies sonoras lleno de poesa y fascinacin
(fig. A ) .
549
Cita, collage
La cita es una antigua tcnica para establecer relaciones
y significados desde fuera de la obra hacia el interior de
la misma (cita de BACH por BERG, pg. 520) , tambin
como parodia (K AGEL) . El collage (en francs, la unin
de diversos materiales y tcnicas en una nueva forma ar
tstica) se realiza musicalmente a travs de procedimien
tos como la cita , el objet trouv, l a musique concrete, etc.
Por medio de la cita y el collage se amplan las dimen
siones psicolgicas internas: tiempos y espacios diferen
tes se encuentran en el presente.
La cita y el collage tienen una importancia decisiva en
B.A. Zimmermann ( 1918-70), Colonia; lia trabajado so
bre el tiempo como realidad viva, problema filosfico y
disciplina artstica. Pasado, presente y futuro configuran
una sucesin en el tiempo csmico, pero no en el esp
ritu: El tiempo es redondo como una forma esfrica.
La nueva tcnica pluralista de composicin (1968) de
ZrMMERMANN responde a la pluralidad de nuestra reali
dad (musical) .
En las Antfonas se superponen diferentes tcnicas de
interpretacin (viola), estructuras sonoras (aleatorie
dad en el violonchelo), smbolos (nota Re fD) para re
presentar a Deus, Doris), citas de textos de pocas y
contextos tan lejanos entre s como CAMUS y la Biblia ,
recitados en alta voz por el J .' y el 2.0 violonchelistas.
Los niveles de tiempo y significado se apoyan expre
sivamente en una accin escnica a modo de profesin
de fe (fig. B).
L a obra m s importante d e ZIMMERMANN , su pera Die
So/daten (Los soldados, 1 958-64) , basada en el drama de
LENZ, combina la msica, a menudo en diferentes pla
nos, con la presencia de los grandes medios de difusin
en escena (proyecciones, etc.). Los esbozos orquestales
Stille und Umkehr (Calma e inversin) , de ltima poca
( 1970), alcanzan una extremada transparencia.
Compositores (*1910-19):
* 1910: SAMUEL BARBER (t 1 98 1 ) , ROLF LIEBE RMANN , JEAN
MARTINON (tl976), MAR IO PERAGALLO, PIERRE SCHAEF
FER ( t l 984), HEINRICH SuTERMEISTER. *191 1 : G1ANCARLO
MENOTTI. *1912: ]OHN C AG E 1EAN FRAN(AIX. *1913: BEN
JAMIN BRITTEN ( t 1 976), REN LEIBOWITz (t J972), WITOLD
LuTOS LAWSK J . *1915: HuMPHREY S EAR L E ( t 1 982). * 19 16:
550
111
1 c. 27
v. J
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.Aventures, 1 962, mimodrama, escena
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rgano, 1961/62,
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(texto abreviado)
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Toca una nota
con la seguridad de que tienes
todo el tiempo y el espacio que quieras.
(para conjunto)
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Stockhausen
Sirius,
1 977,
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555
556
l. Gnesis
111. Variationi
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primavera
invierno
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V. Ricercare
IV. Capriccio
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1 955),
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557
Siglo XX/Msica posterior a 1950 VII: Msica postserial, Minimal Music. nuevas tendencias
558
platillos
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Coros 1-111
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S . .A. ----- bocea chiusa
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Bar. solista (hablado)
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IB.
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estructura
2. parte
O Salmos ed al.
H.
O S. Lucas, 22-23
arco
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D cita
parte
himno M. Olv. arias orendlmiento lamto.
negacin
1968, Ve.
ff
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iq- ---fff
solo, fragmento
y tradicin
Penderecki , Lachenmann
O coro a cappella
=- sf
Siglo XX/Msica posterior a 1 950 VII: Msica postserial, Minimal Music, nuevas tendencias
La Msica postserial introduce en los aos 60 el teatro
musical experimental (pg. 557), la composicin con so
noridades {pg. 55 1 ) y una gran variedad de estructuras
y formas.
Krzysztof Penderecki, * 1 933 en Cracovia. caus una pro
funda impresin con sus composiciones con sonorida
des: Estrofas (Otoo de Varsovia, 1959); Anak/asis (Do
naueschingen, 1960, pg. 522, B);
Threnos. A las vctimas de Hiroshima ( 1 959-6 1 ) , para
52 instru mentos de cuerda; ttulo original 8'37", como
la duracin del bombardeo sobre Hiroshima el
6-8- 1 945. La cuerda aguda produce unas superficies
sonoras estridentes e irisadas; superposiciones de cuar
tos de tono a modo de cluster, diferentes formas de
interpretacin simultneas, aleatoriame/1/e delimita
das, en grupos, escritas en casillas con indicacin de
tempo {fig. A).
Despus escribe PENDERECKI grandes obras corales si
guiendo la nueva tcnica de composicin: Stabat Mater
( 1 962) para 3 coros (a 12 voces) , Pasin segn San Lu
cas (estrenada en la catedral de Mnster en 1 966), Dies
irae. Oratorio en rnemoria de los exterminados en Ausch
witz { 1967).
La Pasin segn San Lucas sigue un esquema barro
co: 2 parti;s, narracin bblica (Evangelio de San Lu
cas), arias, coros {textos de los Salmos, etc . ) , el Sta
bat Mater de 1 962, todo ello entrelazado dramtica
mente { fig. A). El prendimiento presenta unos glis
sandi que enmudecen de manera aterradora y sonidos
bocea chiusa de los coros sobre platillos (piauo), tam
tam y gong; le sigue inmediatamente el aria de bar. tono, con expresivos intervalos, cambios de comps y
acompaamiento a modo de bajo continuo. En el Sal
mo n.0 56, 2 surge un cluster coral en los graves {ba
jos) a modo de nota pedal, sobre el cua l el tenor
entona el Miserere como cita de BACH ; tradicin y
modernidad: Ja antigua imploracin de piedad suena
con una nueva dimensin (ej . A ) .
L e siguen , entre otras obras, el Capricho para violon
chelo. con irrupciones en Do mayor y libres j uegos so
noros (ej . A ) , el oratorio Utrenja: Sepelio y Resurrec
cin de Cristo ( 1 969-7 1 ) , las peras Los demonios de
Loudun ( 1 969), El Paraso perdido ( 1 978) y La mscara
negra ( 1 987); Requiem polaco ( 1 980-84) .
U n ejemplo extremo d e msica postserial lo ofrece Gi
ro de H ELMUT LACl l ENMA NN, * 1 935 en Stuttgart.
Escritura pianstica a imitacin del giro (instrumento
de percusin lati noamericano ), con glissandi , etc . , se
gn el plan de la accin: moderno y nuevamente an
tiguo en la transformacin del piano, antiguo y nue
vamente moderno siguiendo la esttica de la belleza
en la interpretacin y de la expresin sensorial
{fig. B).
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564
Se han actualizado los apartados correspondientes a Exposiciones geriera/es y obras de consulta y Publicaciones
incluidos en el Atlas de Msica, l . En los apartados restantes, se han includo las publicaciones reseadas
en la edicin alemana que cuentan con traduccin al espaol, as como otras de inters general o de temtica
especficamente espaol, ajustndose en lo posible a los criterios de la edicin original.
peridicas,
Exposiciones generales
obras de consulta
Publicaciones peridicas
Cuadernos de seccin: Msica. San Sebastin, Sociedad de Estudios Vascos, 1983 ss.
Nassarre. Revista aragonesa de musicologa. Zaragoza, Institucin Fernando el Catlico (Diputacin Provincial),
1985 SS.
Recerca musicolgica. Barcelona, lnstitut Josep Ricart i Matas (Universitat Autnoma de Barcelona), 1981 ss.
Barroco
Torres, J. de: Reglas generales de acompaar en rgano, cla'vicordio y harpa. Madrid, Imprenta de Msica,
2/1736. Ed. facsmil, Madrid, Arte Tripharia, 1983.
Wtilfflin, H.: Renacimiento y Barroco. Barcelona, Paids, 1986.
1702,
Clasicismo
Arteaga, E. de: Investigaciones filosficas sobre la belleza ideal. Madrid, A. de Sancha, 1789.
Dart, T. : Interpretacin de la msica (vid. Barroco)
Diderot, D.: El sobrino de Rameau. Madrid, Ctedra, 1 985
Dini, J . , y Saenz, M.: Cartas de Wolfgang Amadeus Mozart. Barcelona, Muchnik, 1986.
Eximeno, A.: Del origen y reglas de la msica. 3 t. Madrid, Imprenta Real, 1 796.
Fublni, E.: La esttica musical desde' la Antigedad hasta el siglo xx La esttica musical desde la Antigedad hasta
el siglo xx (vid. Barroco)
Gallego, A.: La msica en tiempos qe Carlos III. Madrid, Alianza, 1988.
Herrando, J . : Arte y puntual explicacin del modo de tocar el violn. Pars, J . a Cruce, 1756.
Iriarte, T. de: La Msica. Poema, Madrid, Imprenta Real, 1779. Ed. facsmil, Barcelona, Gustavo Gili, 1984.
Kirkpatrick, R.: Domenico Scarlatti. Madrid, Alianza, 1985
Kunze, S. : Las peras de Mozart. Madrid, Alianza, 1990.
Len Tello, F. J . : La teora espaola de la msica en los siglos xv11 y xvm (vid. Barroco)
Martn Moreno, A.: El Padre Feijoo y las ideologas musicales del xvm en Espaa. Orense, Instituto de Estudios
Orensanos, 1976.
Martn Moreno, A.: Historia de la msica espaola. 4. Siglo xvm Madrid, Alianza, 1 985.
Massin, J . y B.: Wolfgang Amadeus Mozart. Madrid, Turner, 1987.
Pauly, R. G.: La msica en el perodo clsico. Buenos Aires, Vctor Ler, 1 974.
Paumgartner, B.: Mozart. Madrid, Alianza, 1990.
Rosen, C.: El estilo clsico. Haydn, Mozart, Beethoven. Madrid, Alianza, 1 986.
Soler, A.: Llave de la modulacin y antigedades de la msica. Madrid, J. !barra, 1762.
Subir, J . : El compositor Iriarte (1750-179 1) y el cultivo espaol del mellogo (melodrama). 2 t. Barcelona, Instituto
Espaol de Musicologa (CSIC), 1949-1950.
Subir:a, J . : La tonadilla escnica. 3 t. Madrid, Tipografa de Archivos, 1928- 1930
Subir, J . : Tonadillas teatrales inditas. Madrid, Tipografa de Archivos, 1932.
Siglo XIX
567
Luis Robledo
Indice onomstico
Indice onomstico y analtico
adaptacin 1 9
Adler, G. 527
Adlgasser, A. C. 391
ad libitum 405 , 407
- disposicin instrumental 4 1 2 s.,
416 s.
Adorno, Th. W. 521 , 523, 527
aequales, voces 343
aerfonos 46 ss.
afecto 301 , 303 ss. , 3 1 5 , 349, 367/
369, 373, 559
afectos, doctrina de los 304 s.
aficionados 354 s., 361 , 395, 467
afinacin (octava temperada) 36 s.
Agazzari, A. 313, 323
alejandrino 317
Alemn, Requiem (Brahms) 462 s. ,
505
alemana, danza 376, 423, 471
- misa 330 s.
Alemania 320 ss.
Alembert, J.-B. d'A. 367
Alfana, F. 443
Algarotti, F. Conde 373, 381
alcuotas, cuerdas 17, 35 , 38 s.
voces 56 s.
alla breve 67, 232 s., 307, 485
alla levazione 341
Allegri, G. 327, 431
Allegro, cantabile 398 s.
alleluia 1 15 , 1 28 s., 1 9 1
alleluia Posuisti 1 1 4 s.
allemande 150 s., 154 s., 343, 357
Allgemeine musikalische Zeitung
(AmZ) 463, 477, 503
Allgemeiner Deutscher Musikverein 481
H. 467, 508
Allmers,
all' ongarese 473
Almira (Hiindel) 320 s.
alpina, trompa 5 1 , 492 s.
Altenberg, P. 527
alteracin 66 s., 85, 98 s., 438 s.,
538 s.
alternatim, prctica del 331
alternarse 345
-
568
52 1 , 524-527
Andriessen, L. 557
Attaignant 1 5 1 , 243, 253, 262 s., 264
Anerio, G. F. 135, 323, 327
aube 194
Anfossi, P. 377
Auber, D.-F.-E. 446 s., 449, 457,
Angiolini, G. 423
507
anglaise 423
Auber, L. 517
Anglebert, J .-H. d' A. 341
angular, perspectiva 315
Aubert, J. 351
Auden, W. H. 531 , 557
Animuccia, G. 249, 323
audicin 521
Anonymos 4, 203, 209, 213
Antheil, G . 537
Augsburgo 335
anthem 1 3 1 , 259, 3 1 9 , 333
aultica 173
aulodia 171
anticipacin 92 s.
antfona l l5, 180 s., 182 s., 327, aulos 55, 172 s., 178 s.
333, 337
aulos doble (cf. tb. chirima doble)
antifonal (antifnico) 1 1 5, 180 s.
172 s., 179
antigedad 305, 367, 373, 377, 381 , Aurelianus Reomensis 189
Auric, G. 533
533
autntica
antimasque 319
Antiphonale Romanum 1 15
- cadencia 96 s.
- modo eclesistico 90 s., '188 s.
aafil 50 s.
autores, sociedad de 545
apcope 304 s.
Autran, J. 497
Apolo 1 7 1 , 309
Aventures (Ligeti) 550 s.
Aposte! 525
Avison, Ch. 369
Arcadelt, J. 253
ayre 1 1 1 , 253, 258 s.
Arensky, A. 495, 507, 517
aria 1 10 s., 121, 1 33, 1 35 , 263, 307, azar 548 s.
31 1 , 3 1 5 , 3 1 6 s., 319, 325, 331 ,
335, 346 s. (Bach), 348 s . , 356 s.,
372 s . , 378, 441 , 465
Babbitt, M. 549, 555
Babstsches Gesangbuch 331
- alla Romanesca 341
Bach, Anna Magdalena 347 (cua
- di azione 373
derno de msica), 363
- parlante 372 s.
Bach, C. Ph. E. 363, 366 s., 387,
- patetica 372 s.
389, 395, 396 s., 401 , 407, 4 1 3 SS.,
arietta (Beethoven) 402 s .
419, 425
ariette 334 s., 379, 395 , 465
Bach, J. Christian 363, 366, 398 s.,
arioso r1 1 , 144 s., 3 1 1 , 381
407 , 415, 419, 425, 427, 431
Ariosto 127
Bach, J. Christoph 345, 363, 407
Aristgenos de Tarento 1 75
Bach, J. S. 39, 65, 94 s., 98- 10 1 ,
Aristteles 175, 303, 305
106, 108 s., 1 1 6 s., 1 20 s., 123,
Arlecchino 375
129, 1 3 1 , 134- 1 39, 140 s., 144 s.
armonio 59, 543
1 4 8 s. ' 1 50 s . , 1 5 6 s . 2 6 3 ,
Armstrong, L. 538 s., 541
300-305, 316, 325, 328 S . , '331 SS.
Arnim, A. v. 465
(m. sacra), 342 s. , 344-347 (rga
Arnim, Bettina v. 467
no y teclado), 349-353 (m. de c
Arnold, S. 365
mara), 354-36 1 (orq.), 362 s.
Aron, P. 230, 243
(vida), 366 s., 389, 397, 399, 431 ,
arpa, bajos de 397
433, 459, 461 , 465, 471 , 473, 475,
arpeggione 45. 483
477-483, 491 , 509, 5 1 3 , 520 s.,
arpegio 7 1 , 350 s.
527, 529, 531 , 534 s. , 541 , 549,
arquitectura 303
558 s.
arreglista 543
Bach, Maria Barbara 363
arreglo 83
Bach, W. F. 363, 407
Arrigoni , C. 3 1 9
Bach-Abel, conciertos 427
ars antiqua 131 , 206 ss., 2 1 4
Bach, renacimiento de 463
ars cantandi 323
- trompeta de 5 1
arsis 93 '
ars nova 1 3 1 , 207, 214 ss., 221 , 223, Bach-Werke-Verzeichnis (BWV)
363
225, 237
Bachmann, Ingeborg 557
ars subtilior 224 s.
Biick, S.-F. 549
Artaria 4 1 1
background 543
Arte de la fuga (Bach) 362 s .
Badarzewska, Tekla 436
artes liberales 303
Baden, margrave de 321
articulacin 104 s.
Baermann, H. J. 507
articulador 63
bagatela 1 13, 527
Artusi, G. M. 337
Baif, J.-A. 317
Ass 323
baile, msica de 545
aspecto csmico 521
- orquesta de 539
Aspelmayr, F. 417, 425
Bailli Le Blanc du Roullet 381
Atanasov, G. 457
Baillot, F. de Sales 405, 483, 507
Atmospheres (Ligeti) 550 s.
abate G. 463
Baini,
atonalidad 102 s., 435, 439, 518,
569
Baird, T. 557
baja, guitarra 45
- tuba 48 s.
Baja Renania, Fiesta musical de 467
bajo 23, 231
bajo bufo 23
bajo, xilfono 29
bajo continuo 65, 83, 100 s., 123,
144 s. , 251 , 265, 307, 327, 333 (re
citativo), 335, 337, 339, 355, 371 ,
405 , 407, 409, 413, 427
- realizacin 341
- era 301
bajo elctico 44 s.
bajo imperial 49
balada 395
Balakirev, M . A. 457, 499
balalaika 44 s.
Balanchine, G. 531
Balasz, B. 529
ballade 192 s., 2 1 6 s., 236 s., 395
- (pieza de carcter) 1 1 3
bailad opera 318 s., 383
bailad tunes 319
Ballard, editorial 335
ballata 221 , 222 s.
ballet de cour 1 33 , 3 1 7
ballet 1 5 1 , 3 1 7, 337, 356 s. (fran
cs), 422 s. (Clasicismo) , 500 s.
(s. x1x), 531 (Stravinsky), 533
ballet, pantomima de 422 s.
ballet, suite de 151
balletto 233, 253
Bailo in Maschera, Un (Verdi)
444 s.
bamb, raspador de 30 s.
- sonajero de 30 s.
Banchieri 329
banda 4 1 3
banda, msica de 413, 527, 539, 543
bandonen 59
Banister, J. 319
banjo 44 s., 539
Bantock, G. 5 1 7
bar (forma estrfica) 108 s . , 192 s.,
197
Barber, S. 549
Barbero de Sevilla, El (Rossini)
436 s. 440 s.
' J . 241
Barbireau,
barbiton 172 s.
barcarola 1 1 1 , 448 s. (Offenbach)
bardos 227
Bardi, Conde 309, 313
Bargagli, G. 309
bariolage 350 s.
bartono 23, 39, 49, 405
Barnet, M. 557
Barnett, F. 457
Barn gitano, El (Strauss) 451
Barrault, J. L. 553
barr 72
Barre! House 544
Barroco 300-365, 369, 397, 523, 533
- cuadro sinptico 300
Bart, L. 545
Barth, Ch. F. 507
Bartk, B. 91, 123, 1 5 1 , 473, 5 1 8 ,
5 2 1 SS. , 527 s., 535, 547
baryton, 39, 405
- tro para 409 , 428 s.
570
Indice onomstico
Baselt, B. 365
Basie, Count 541
basilar, membrana 18 s.
basse danse 155
bassetto, corno di 54 s:, 383, 393,
412 s., 427
- clarinete di 427
basso continuo 101, 307
basso ostinato 1 1 1 , 121 , 311 ss., 329
basso seguente 307
batuta 307
Baudelaire, Ch. 515, 527
Baudrier, Y. 533
Bauernfeld, E. v. 469
Baumgarten, A. G . 369
Bax, A. E. T. 517
Bayreuth 64
beat 307, 539, 541
Beatles 544 s.
Beaumarchais, P. A. Caron de 377,
441
bebop 540 s.
Bebung 41, 72
Beck, F. 367, 415
Becker, G. 557
Becker, salterio de 339
Beethoven , L. van 37, 53, 65,
106 s., 117, 123, 129, 135, 137,
142 s., 146 s., 148 s., 152 s., 329,
353, 366-369, 371 , 384 s. (pera),
387, 390-395, 399, 400-403 (pia
no), 404-407, 409 ss. , 413-419,
420 s. (sinfonas), 422-425, 427
432 s. (vida), 434 s., 437 (crtica
5. Sinfona), 439, 453, 455, 459,
461 ," 469, 473 , 475, 479, 481 ,
483 SS. , 487-495, 501 , 503, 505,
507, 509, 515, 529, 559
Beggar's Opera 300, 318 s. , 383, 537
Begichev (coregrafo) 501
Behaim, M. 197
bel canto 3 1 1 ss., 314 s., 365, 373,
381, 437, 440 s., 477, 503, 507
Bellas Artes 303, 521
Bellini, V. 440 s., 445, 477, 481, 505
Bembo, P. 127, 255
Benda, F. 405, 415
Benda, G. 383, 405
Bendinelli, C. 354
Benedictus 1 15, 1 28 s., 238 s.
Benevoli, O. 327
Benriett, R. R. 557
Benois, A. 531
Benvenuto Cellini (Berlioz) 449
Berberian, Cathy 551
Berbiguier, B.-T. 413
berceuse 1 13
Berendt, J. E. 540
Berg, A. 102 s., 133, 136 s., 518,
520 s., 525, 526 s . , 549, 559
Berger, L. 467
bergerette 237
Bergson, H. 5 1 1
Berio, L. 550 s., 555, 557
Beriot, Ch.-A. de 483, 507, 515
Berln 331
- disposicin instrumental 542 s.
- escuela 367, 415
- escuela de lied 395
- Liedertafel 467
- Singakademie 395, 427-, 463, 467
Indice onomstico
Berliner, E. 545
Berlioz, H. 27, 65, 128, 135, 142 s.,
152 s . , 191, 434 s., 437, 439, 449,
459, 461 , 463 (Requiem), 467,
473, 477, 479, 481 , 491 , 496 s.
(sinf.), 501 , 505, 507, 513
Bermudo, J. 263
Bernadotte, J. B. 421
Bernard, grabador 379
Bernart de Ventadorn 194
Bernhard, Ch. 313, 333, 339, 342
Bernstein, L. 544 s., 549
Bertali, A. 329
Bertini, H. 475
Berton, H.-M. 381
Besseler, H. 239, 307
Bethge, H. 511
Bialas, G. 537
Biber, H. l. F. 326, 350 s.
bicinia 126 s., 131, 242 s., 343
big band 540 s.
Billroth, Th. 509
Binchois, G. 228 s., 231 , 233, 236 s.
Birtwistle, H. 557
bisel 53
bitonalismo 529
Bittinger, W. 339
Bizancio 182 s.
Bizet, G . 447, 448 s., 467
Blacher, B. 537
Blauer Reiter 525
Bliss, A . 535
Blondel de Nesle 194
Blow, J. 335
blue note 538 s.
blues 538 s., 541 , 544 s.
- escala de 538 s.
- esquema de 538 s.
Boccaccio, G. 127, 221
bocea chiusa 558 s.
Boccherni, L. 405, 41 1 , 427
Bckin, A. 517
Bodenschatz. E. 331
Boecio 179, 189, 303, 547
Boehm, flauta de 52 s.
Bhm, G. 342 s., 345
Bhm, J. 483
Bhme, F. M. 465
Boieldieu, F.-A. 449
Boismortier, J. B. de 361
Boito, A. 445
bolero 154 s., 516 s. (Ravel)
Bolonia 391 , 431 , 463
bombarda 55
bombo 32 s., 160 s., 165
bones 27
bongs 32 s.
Bononcini, G. 315, 319, 321 , 323
Bonporti, F. A. 351 , 361
Bontempi , G. A. 321
Boogie Woogie 544 s.
Borde, B. de la 378 s.
bordn 33
- tubos 54 s.
- prctica del 94 s.
Bordoni-Hasse, F. 319, 373
Boris Godunov (Mussorgsky) 456 s.
Borodin, A. 457, 467, 487, 495, 499
Bose, H.-J. v. 559
botn de cordal 35, 39
Bttger, A. 479
- puro 327
- spezzato 327
canto, libros de 331
cantus firmus 93, 130 s., 141, 1 57,
199, 238 s., 240-243, 249, 301 ,
331 , 534 s.
- misas 329
canzona 261 , 340 s., 345, 349, 353,
357, 359
- alla francese 261 , 265, 341
- da sonar 265, 357
capella 250 s.
Capilla Sixtina 1 85, 327, 431 , 463
Capitano Spavento 375
capotasto 72
capriccio 141
capricho 1 13, 341 , 343, 347, 349
Cara, M. 253
Cardew, C. 557
Carissimi, G. 121 , 135, 300, 315,
322 s., 329
Carmen (Bizet) 448 s.
Carmina burana 197
- (Orff) 536 s.
carnyx 178 s.
caro! 225, 235
Caron, Ph. 243
Carter, E. 537
Carulli, F. 427
cascabeles 31
- rbol de 31
- sonajero de 30 s.
- aro de 31
cascabeles de rodamiento 30 s.
Casella, A. 517, 535
castauelas 26 s.
castauela de tablillas 27
Castello, D. 351
Castelnuovo-Tedesco, M . 535
Castiglioni, N. 557
Catalani, A. 443
Catel, Ch.-S. 381
Catulo 179
Cavaill-Coll, A. 59
Cavalieri, E. de 135, 309, 313, 322 s.
Cavalleria rusticana (Mascagni)
442 s.
Cavalli , F. 133, 137, 1 45, 300,
310 SS. , 313, 317, 329
cavatina 1 11 , 315, 411, 447, 465
Cazalis, H. 449
Cazzati, M. 351
celesta 28 s., 522 s.
Cellini, B. 501
cembalo, cf. clave
cembalo ungarico 45
cencerro 31
cencerros 31
cent 1 6 s . , 89
central, perspectiva 315
Cerha, F. 527, 557
Cernohorsky, B. 342
Cervantes, M. de 513
Cesti, M. A. 133, 1 37, 145 , 300, 313,
321
Czanne, P. 515
Chabrier, A. E. 475
chachach 154 s.
chaconne 154 s., 156 s., 263, 318 s.,
340 s., 343, 347, 349, 351 , 357,
508 s.
571
chalumeau 55
Chambonnieres, J. Ch. de 151 , 300,
340 s.
Chandos, Duque de 365
chanson 124 s., 192 s. (EM), 233,
236 s. (borgoona), 244 s., 247,
252 s., 254 s., 265, 335, 341 , 357'
381 , 449, 545
chanson ballade 217
chanson de geste, cf. cantar de gesta
chanson de Toile 192 s.
chants 317
Chapel Royal 319
Char. R. 553
charleston 154 s.
charleston, mquina de 27
Charpentier, G. 517
Charpentier, M.-A. 323, 328 s.
chasse 219, 221
Chausson, E. 495, 499, 507
Cherubini, L. 366, 381 , 449, 463;.
503
Chiabrera, G. 309, 311
Chicago 538 s.
Chicago, jazz de 539
chiesa, sonata da 148 s., 351, 353,
359, 389, 393, 397, 523
China 168 s.
chirima 55, 178 s., 227, 489
chirima doble 161, 162 s. , 164 s.,
167, 172 s., 179
chitarrone 42 s., 349
Chopin , F. 140 s., 434 s .. , 469,
472 s.,- 475, 476 s. (vida), 481 ,
483, 485, 502 s., 515
chorus (jazz) 538 s.
chorus instrumentalis 355
Chrtien de Troyes 194
Christian Ludwig von Brandenburg
359
Chrysander, F. 365
ciaccona 351
ciclo 343, 345 ss. , 356 s., 363, 419,
421 , 495, 505
ciclo de quintas 20 s., 86 s., 369,
522 s.
- parentesco o afinidad de quintas
88 s., 96 s.
Ciconia, J. 224 s.
Cila, F. 443
cilindros, maquinaria de 50 s.
Cima, G. P. 351 , 353
Cimarosa, D. 377
cmbalo 35, 473
cster 42 s.
ctara 34 s., 168, 543
ctara de concierto 34 s.
ctara de tabla 34 s., 473
ctara angosta 35
ctara de vara 34 s., . 167
ctara de tabla curva 35
ctaraarpa 35
ctola o cistro 42 s.
clarn 47, 5 1 , 354 s. , 419
clarn 359, 427
clarinete 54 s., 371 , 412 s., 415, 419,
427, 439, 489, 539, 543
clarinete, quinteto de 412 s. , 489
- sonata para 489
Clasicismo (poca) 301 , 365, 366 s.,
-377, 397, 435, 465, 523
572
Indice onomstico
Indice onomstico
- fuga 1 16 s.
- sonata 148 s . , 1 5 2 s., 370 s. ,
400 s.
- sinfona 418
desarrollo, tcnica de 408 s.
Descartes, R. 301 , 305
descripcin musical 1 12 s., 142 s.,
246 s. ' 254 s. ' 386 s., 421
Des Knaben Wunderhorn 465, 5 1 1
Desormiere, R. 533
Dessau, P. 535
Dessoff, O. 509
dessus de viole 39
Destouches, A. 3 1 7
Deutsch, O. E. 469
Diabelli, A. 401
Diaghilev, S. 5 1 5 , 53 1 , 533, 535
dilogo 325, 373
dialoghi 323
dilogo, lauda 322 s.
diapasn 14 s.
diastemata 187
diatonismo 84 ss., 87, 91 , 176 s.,
182 s., 188 s.
Diderot, D. 367, 379
Dicto and Aeneas (Purcell) 3.18 s.
Dies irae 1 28 s., 190 s . , 480 s.,
496 s.
Dietrich, S. 257
diferencias 262 s.
difusin, medios de 544 s.
dinmica 16 s.
Dioniso 1 7 1
director 427
director musices 363
dirty tones 539
disc jockey 543
discanto 130 s., 201 , 230 s.
- cancin de 124 s., 216 s., 256 s.
- coloracin del 234 s.
- Inglaterra 235
- misa de 129, 234 s., 241
- parte de 203
disco 543, 545
discontinuidad 371
disminucin
- proporcin 214 s., 232 s., 238 s.,
306
- ornamentacin 156 s., 260 s.,
265, 343, 362 s.
disonancia 20 s. , 84 s., 92 s., 96 s.,
248 s., 255, 519, 525, 529, 559
disposicin instrumental 352-359,
375, 390 s. (misa), 412 s. (ms. de
cmara), 4 1 6 s. (sinf. clsica),
542 s. (ms. ligera)
dispositivo de crescendo 63
Distler, H. 537
ditirambo 173
Dittersdorf, K. Ditters v. 383, 425
divertimento 147, 407, 409, 412 s.,
417, 419, 423, 425, 543
divertissement 3 1 7 , 471
dixieland 539, 540 s., 544
- reviva! 540 s.
doble concierto 123, 361, 426 s.
doble coro 462
dobles cuerdas 351
doble fuga 1 16 s . , 3 3 3 , 362 s.,
386 s. , 393, 409, 419
Dobroni, A. 457
573
574
Indice onomstico
Indice onomstico
342, 345
Freud, S. 511
frigio 90 s . , 124 s., 126 s.
Friml, R. 545
Fritsch, J. G. 559
Froberger, J. J. 151, 300, 342 s., 345
front-line 541
frottola 233, 252 s., 265
Fuegos artificiales, Msica para los
(Hiindel) 356 s.
fuga 1 16 s., 219, 263, 305, 341-345,
347, 349, 362 s., 403, 409, 41 1 ,
439, 471 , 523
fuga cannica 362
- doble 1 16 s., 333, 362 s., 386 s.,
393, 409, 419
- de permutacin 1 16 s.
fugado, final 405
fugato 419
fughetta 346 s.
full anthem 333
funcin, teora de la 96 s., 98 s.
fundamento 261
fnebre, marcha 403, 421 , 471
- msica 393
Frnberg, Freiherr v. 409
Furtwiingler, W. 493
fusa 232
futurismo 519, 521
Fux, J. J. 92 s., 249, 300, 321 , 325,
328 s., 342, 399, 461
Gabrieli, A. 228 s., 251, 255, 261 ,
265, 309
Gabrieli, D. 353
Gabrieli, G. 228 s., 247, 250 s., 261 ,
264 s., 300, 339, 357
Gabrielski, J. W. 413
Gade, N. W. 507
Gagliano, M. da 309, 3 1 1
gaita 54 s., 227
galante
- escritura 333
- estilo 366 s., 396 s., 429
Galeazzi, M. 371
Galeotti, V. 423
Galilei, G. 301 , 303
Galilei, V. 309, 349
Galitzin, Prncipe 411
galliarde 262 s.
galopp 154 s., 449, 471
Galuppi, B. 373, 375, 377, 383,
396 s., 399
gamba, viola de 38 s., 355, 357, 359
gameln 523, 537
- orquesta 29, 515
Garca, M. 505
Garca Lorca, F. 537
Gasparone (Millticker) 451
Gassmann, F. 387, 391
Gastoldi, G. G. 229
Gaultier, D. 151, 348 s.
Gaveau, familia (constructores de
pianos) 475
Gaveaux, P. 385
Gavinies, P. 351 , 405
gavota, gavotta, gavotte 1 50, 154 s.,
356 s.
Gay, J. 318 s., 537
Gebauer, M. J . , F. R. y P. P. 413
575
576
Indice onomstico
Indice onomstico
Guarneri, A . y G. A. 4 1
Guerrero, F . 259
Guicciardi, G. 403
Guido de Arezzo 67, 87, 186-189,
199
guidoniana, mano 188 s.
Guignon, J . P . 351
Guillaum e IX 194
Guillaume Tell (Rossini) 441 , 457
Guitraud, E. 469, 5 1 5
giro 3 1 , 559
guitarra 44 s . , 349, 413, 489
- baja 45
- curva 45
- elctrica 44 s., 60 s.
- hawaiana 45, 543
- moresca 45
Gnther, Dorothee 537
Guthrie, W. 544
Haas, J . 517
Haas, R. 493
Haba, A . 535
habanera 154 s . , 448 s .
Habeneck , F . A. 483, 507
Haber!, F. X. 463
hablada, voz
- notacin 78
- registros 22
Hackl, J. C. 395
Haffner, J. U. 399
Hagedorn , F. v. 394
Halvy, F. 447, 449, 495
Haley, B. 545
Halffter, C. 557
Halln, A. 457
Haller, H.-P. 555
Hallstrm, l. 457
Halm, H. 433
Hamann, J. G. 367
Hamburgo 315, 325
Hamburgo, pera 320 s.
Hamel, P. M. 559
Hammerklavier (piano de macillos)
36 s. ' 371 , 397' 399, 403
Hammerschmidt, A. 333, 335, 357
Hampel, J. A. 49
handbells 31
Hiindel, G. F. 121, 135, 139, 1 5 1 ,
157, 263, 300, 315, 318-32 1 , 324 s.
(oratorios) , 333, 348 s . , 353-359,
360 s. (eones. rgano), 364 s.
(vida), 366 s . , 373, 387, 393, 429,
431 , 459, 463, 475, 491
Handl, J. 257
Handschin, J. 95, 123, 301
Hannover 321
Hiinsel y Gretel (Humperdinck) 453
Hans Heiling (Marschner) 451
Hanslick, E. 381 , 434, 437, 505, 509
hardbop 541
Harmonices mundi (Kepler) 303
Harmoniemusik 412 s., 489, 543
Harsdrffer, G. Ph. 304, 321
Hartleben, O. E. 525
Hartmann, J. P. E. 457
Hartmann , K. .A. 5 1 8 , 521 , 536 s.,
547
Hartmann von Aue 195
Hashagen, K. 557
577
578
Indice onomstico
Indice onomstico
Klampfe (guitarra) 45
Klebe, G. 557
Kleber, L. 261
Klein, A. 383
Klein. B. 467
Kleist, H. v. 499, 557
Klengel, J. 507
Klopstock, F. G. 367, 387, 389, 395,
511
Klose, F. 499, 517
Knecht, J. H. 421
Kobylanska, K. 477
Koch, H . Ch. 301 , 369
Kchel, L. Ritter von 431
Kodly, Z. 473, 529, 535
Koechlin, C. 517
Koenig, G. M. 555, 557
Koessler, H. 529
Kohler, S. 557
Konrad von Wrzburg 197
kontakion 182 s.
Kortholt 55, 304
Kthen, capilla de la corte 359, 363
koto 35
Kotter, H. 261
Kotzebue, A. 423
Krause, Ch. G. 394 s.
Krauss, C. 513
Kreisig, M. 479
Kreisler, F. 483
Kreisleriana (Schumann) 470 s.
Krenek, E. 518, 537
Kreutzer, C. 467
Kreutzer, R. 405, 483
Krieger, A. 121, 300, 335, 339
Krieger, J. Ph. 321, 342 s.
Krommer (Kramr), F. V. 413, 507
Krufft, N. v. 395
Krumpholtz, J. B. 413
Krumpholtz, W. 433
Kubelik, J. 535
Kuffner 413
Kuhlau, F. 401 , 413
Kuhnau, J. 343 ss. , 353, 365
Kummer, F. A. y K. 413, 507
Kupelwieser, L. 469
Kupkovic, L. 557
Kurpisky, K. 457
Kurtag, G. 557
Kurth, E. 13, 2 1 , 439, 521
Kusser, J. S. 321, 357
Kutter, M. 551
Kyrie 1 15, 128 s., 190 s., 238-243
La Barre, M. de 335
La belle Hlene (Offenbach) 449
labios, tubos de 56 s.
La Boheme (Puccini) 443
Lachenmann, H. 518, 558 ss.
Lachner, F. 461 , 467, 469
La cration du monde (Milhaud)
532 s.
La dame blanche (Boieldieu) 449
lai 191, 192 s., 195
laisse 192 s.
La jeune France 533
Lakm (Delibes) 449
Lato, E. 467, 483, 495, 507
Lamartine, A. de 473, 497
Lamb, J. 539
Lamber!, M. 335
lamentacin 194
lamento 1 13, 313, 318, 361
- bajo 312 s., 319
- d' Arianna (Monteverdi) 1 10,
126, 311, 327
- figura 327, 329
La muette de Portici (Auber) 449,
457
Landi, S. 313, 323
Landini, F. 222 s.
Landino, cadencia 223, 230 s.
landler 471
Langleik 35
Langton, S. 191, 197
Lanier, N. 335
Lappi, P. 329
L 'Arlsienne (Bizet) 449
La serva padrona (Pergolesi), 314 s.
La Sonnambula (Bellini) 441
Lasso, O. di 124 s. , 130 s., 138 s.,
228 s . , 246 s . , 253, 255, 257, 300
La Traviata (Verdi) 440 s., 445
lad 42 s., 160 s. , 165, 167, 173,
179, 195, 226 s., 246 s., 258 s.,
310 s., 341 , 355
- instrumentos 35, 39
- msica 258-263, 348 s.
- registro 37
- tablatura 260 s.
lad de arco 226 s.
lad de cuello quebrado 226 s.
lauda 221
laudes (oficios) 1 15
laudi 323
Laudi spirituali 323
Lauretana, Letana 391
Lavater, J. K. 367
La vie parisienne (Offenbach) 449
Lavigna, V. 445
Lawes, W. y H. 335
lead 541
Lebegue, N. 341
Lebrun, L. A. 427
Le Camus, S. 335
Lechner, L. 131 , 139, 247, 257
Leclair, J.-M. 350 s., 361
Legrenzi, G. 313, 321
Lehr, F. 451
Leibniz, G. W. 303
Leibowitz, R. 549, 553
leich 191, 193
Leipzig 333
leitmotiv 133, 142 s., 152 s., 452 s.,
454 s., 513, 515, 543
Le Jeune, C. 253
Le Maistre, M. 257
Le marteau sans maitre (Boulez)
553
Lemlin, L. 257
Lemoyne, J. B. 381
Lenau, F. 513
lengeta 54 s.
- instrumentos 357
- registro 343
- tubos 56 s.
Lengyel, M. 529
Lento/Lassan-Friska 473
Lenya, Lotte 537
Lenz, J. M. R. 549
Leo, L. 325, 372 s., 377
Leonard, H. 483
Leoncavallo, R. 443
Leonin 202 s., 204 s.
Leonora, oberturas 422, 501
Leopoldo II, emp. alemn 373, 431
Leopoldo de Anhalt-Kthen 359,
363
Le postillon de Lonjumeau (Adam)
449
Le Roux, M. 557
Le Sacre du Printemps 520 s., 531
Leslie 63
Lessel, F. 503
Lessing, G. E. 367
Le Sueur, tb. Lesueur, J.-F. 381 ,
459, 463, 497
Les vepres siciliennes (Verdi) 447
letana 391, 393
Levi, H. 455
Lewis, J. 541
L'homme arm 230 s., 240-243
Liadov, A. 499, 535
Liapunov, S. 495, 499
libreto 311, 373, 377, 387
liberales, artes 303
Libussa (Smetana) 457
Lichnowsky, Prncipes K. y M. 431,
433
lidio 90 s., 176 s., 411
Liebermann , R. 549
lied 124 s., 194 s., 209, 215, 256 s.,
334 s., 381, 394 s. , 432, 464-467,
529, 544 s.
- ciclo 395
- escuelas 395
- forma 107, 108 s.
- variacin 343
Liederkranz 467
Liederkreis 395
Liederspiele 309
Liedertafel 395, 467, 479
ligadura 66 s., 210 s., 232 s.
Ligeti, G. 518, 550 s., 557
L'incoronazione di Poppea (Monteverdi) 310 s.
Lindpaintner, P. J. 507
Lingg, H. 467, 505
lira 28 s., 35, 160-163, 165, 170 s.,
172 s., 179, 226 s .
lira de braccio 38 s.
lira de ruedas 226 s.
Listenius, N . 305
Liszt, F. 59, 1 17, 135, 153, 403,
434 s., 437, 439, 455, 458 s., 461 ,
467, 471 , 472 s. (piano), 475, 477,
480 s. (vida), 483, 487, 491, 493,
495, 496 s. (orq.), 499, 501 , 503,
504 s. (eones. piano), 509, 513,
515, 529
L'ltaliana in Algeri (Rossini) 441
literatura
- pera 445
litfono 28 s., 168
Litolff, H. 475, 505
liturgia
litrgico, drama 191 , 309
- recitativo 1 14 s.
lituus 178 s.
Lobe, J. Ch. 507
Lobkowitz, F. J . M. Prncipe 433
Lobwasser, A. 257
579
Maler, W. 537
Malipiero, G. F. 337, 517
Mallarm, S. 515, 553
Malzel, J. N. 67, 76
Mamangakis, N . 557
mandola 42 s.
mandolina 42 s., 361
Mandyczewski, E. 469, 509
Manelli, F. 313
Manfredini, F. 351 , 359, 361
manierismo 309
Mannheim
- corte 415, 431
- Escuela 153, J67, 414 s., 425, 427
- estilo 398 s., 415
- orquesta de la corte 417
Manon Lescaut (Puccini) 443
mantra 554 s.
Mantua 309, 311, 337
manual 37, 56 s., 63
manualiter 361
Manzoni, A. 445
Manzoni, G. 557
maracas 30 s.
Marazzoli, M. 313, 323
Marcabru, trovador 194
Marcello, B. 361
marcha 449, 471 , 531
- fnebre 403, 421, 471
Marchand, L. 341
Miirchenoper 452 s.
Marchettus de ,Padua 223
marching bands 539
S. Marcos (Venecia) 327, 337
Marenzio, L. 309
S. Maria in Vallicella 323
Mara Antonieta 417
Mara Estuardo ( Dallapiccola) 547
Macbeth (Verdi) 445
Mara Teresa, emperatriz 429
Machaut, G. de 131, 216 s., 218 s., mariana, letana :19 1
225, 237, 531
marimbfono 29, 547
machete 45
Marini, 8. 351 SS.
Mackenzie, A. C. 517
marionetas, teatro 429
Macuinas, G. 557
Markevitch, l. 549
Madama Butterfly (Puccini) 442 s. Marmontel, J.-F. 379
Maderna, B. 518, 553, 555, 557
Marpurg, F. W. 369, 372 s., 493
madrigal 126 s.
Marschner, H. 451, 467
- sacro 323, 327
Marsick, M.-P.-J. 483
- trecento 220 s . , 233
Marteau, H. 483, 517
- siglos XVlXVIJ 247, 253, 254 s., Martenot, M. 63, 547
257, 259. 265. :105. 107. 3 1 9 ,
Martial, St. (monasterio) 191, 200 s.
337
Martianus Capella
madrigalesca, comedia 309
26 s.
maestro de baile, violn de 38 s. martillo
F. 533
Maestros Cantores (Wagner) 452 s. , Martin,
Martini, Padre G. 325, 389, 391 ,
455
399, 431
Mactcrlinck. M. 501 , 515, 517,
Martn le Franc 237
525
Martinon, J. 549
Magnard, A. 517
Martinu, B. 535
Magnficat (vsperas) 225, 233, 259, . Marx, A. B. 109
327' 337 ' 391
Marxsen, E. 509
Magnus liber 203, 204 s., 209, 213 Marzello, B. 373
Mahillon, V.-Ch. 25
Mascagni, P. 442 s.
Mahler, Alma (Schindler) .511, 527 mascarada 317
Mahler, G. 153, 423, 434 s. , 510 s. masculino, coro 395, 467, 525
(vida), 551 , 559
masificacin 435
main dance 319
masque 319
Mainstream, movimiento 541
masquers 319
Mainwaring, J. 365
Massart, L. J. 483
Majo, F. di 315, 431
Mass, V. 467
Malee, l. 549
Massenet, J. 133, 459
589
Indice onomstico
Massine, L. 517
material musical 527
matemticas 301
Matlteus de Perusio 223
Matas el pintor (Hindemith) 534 s.
matraca 3 1
Matsudeira, Y. 537
Mattei, S. 374 s.
Mattheson, J. 305, 321, 331 , 355,
365, 369
Mattus, S. 557
Matutinale 1 1 5
mayor, modo 86 s., 9 1 , 96 s., 174 s.,\
177, 250 s.
mayor-menor, armona 307
Maximiliano I , erup. alemn 335
Mayrhofer, J. 469
Mayseder, J. 483, 507
Mayuzumi, T. 557
Mazas, J.-F. 483
mazurca 154 s., 472 s. , 485
Mazzocchi, D . 313
McDermot, G. 545
mecanismo del piano de cbla 36 s.
Medek, T. 559
mediante 91 , 96 s., 368 s., 438 s.,
486 S - ; 495
mediatio 1 14 s., 180 .s.
Medici (Florencia) 309, 365, 4:29
medida 369
medios de difusin 544 s.
Mhul, E. N. 366, 381
meistersinger 197
mel 19, 21
melismas 1 1 5 , 191, 553
meloda 465, 543
meldica 59
meldico, grupo 538-54 1
meldicos, instrumentos 65, 539
melodismo 368, 438 s., 509, 521 ,
540 s.
melodrama 379, 383 ss., 450 s., .525,
533
melurgo 183
membranfonos 32 s.
Menantes (C. F. Hunold) 325
Mendelssohn, F. 134, 137, 141, 389,
395, 434 s., 4S8 s. (oratorio), 463,
467, 471 (vida), 477, 483, 485,
487 ss. , 490 s. (sinf.), 493, 500 s.,
503, 5 06 s. (conc. violn)
menestrels 227
menor, modo 86 s., 90 s. , 177,
250 s.
Menotti, G. 549, 557
mensura
- instrumentos 47, 48 s . , 57
- notacin 1 1 8 s., 214 s., 232 s.,
238-24 1 , 307
.
mensura! , notacin 1 18 s. , 207,
210 s., 214 s., 232 s.
- sistema 214 s., 220 s. (italiano),
306 s.
mensurales, signos 118 s., 214 s.,
232 s.
Mrime, P. 449
Mersenne, M. 303, 305
Merula, T. 329
Merulo, C. 140 s., 25 1 , 261, 341
Mesas (Handel) 300, 324, 364 s.
Mesomedes 309
Mesopotamia 160 s.
messa di voce 403
Messiaen, O. 1 4 1 , 518, 522 s., 533,
546 s., 549, $52 s. ' 555
metfora 345
metal, instrumentos de placas de
28 s.
- lmina de 3 1
metalfono 29
metamorfosis 347
Metastasio, P. 121 , 133, 139, 315,
32 1 , 325, 372 s., 387
mtrica 553
metro 67, 307, 37 1 , 424 s.
metrnomo 67
Meyerbeer, G. 133, 435, 446 s., 449,
467, 481
Meyer-Eppler, W. 553
Meyer-Olbersleben, M. 475
mezclado, gusto 369
mezzo carattere 375
mezzo-soprano 23
micropolifona 55 1
Michaelis, J. B. 369
Mihalovich, . 517
Mikrokosmos (Bartk) 528 s.
Miln 315
- liturgia 180 s . , 185
- tratado 198 s.
Miln, Don L. 259
Milanollo, M. y T. 483
Mildner, M. 483
Milhaud, D . 5 1 7 s. , 532 s., 543
militar
- msica 413, 527, 539, 543
- tambor 32 s.
Miller, G. 541
Millcker, K. 451
Milton, J. 387
mnima 209, 214 s., 232 s.
Minimal Music 519, 549, 559
minnesanger 193, 195 ss.
minu, minueto 65, 146 s., 149,
150 s., 154 s., 355 sS. (menuet),
364 s., 37 1 , 376 s., 398 s., 415,
417, 419, 42 1 , 423, 428 SS . , 471
mirlitn 33
misa
- alemana 330 s.
- gregoriana 1 1 5, 128 s.
- polifnica 129, 238 s. , 240 s. ,
modus
- Messiaen 547
- ritmo 202 s.
Moliere 317, 423, 5 1 3
Molique, W. B. 507
Molter, J. M. 427
Mombert, A. 527
momento, forma 555
momentos musicales 1 13 , 471
Mondonville, J.-J. 351 , 405
Monet, C. 515
Moniuszko, S. 457
Monk, Th. 541
Monn, M. G. 153, 367, 417, 419, 429
Monnot, M. 545
monocordio 226 s.
monodia 95, 133, 144 s., 25 1 , 306 s.,
309, 323, 327, 331 , 337
mondico, estilo 327
monodrama 379, 383
Monsigny, P. A. 378 s.
Monte, Ph. de 228 s., 247, 255
Montepulciano 557
Monteverdi, C. 65, 82 s., 1 10 s.,
126 . 132 s . , 145, 228 s . , 25 1 ,
255, 300, 304 s . , 307-3 1 1 , 326 s.,
329, 331 , 3 36 s. (vida), 339, 341 ,
35 1 ' 354 s.' 381 , 391
Montpellier (Codex) 210 s.
mora 304
Morales, C. 249, 259
mordent 75
moresca 308
morisco 315
M6rike, E. 467
Moritz, landgrave de Hesse-Kassel
339
Morley, Th. 259, 263, 333
Morton, J. R. 539
Morzin, Conde 429
Moscheles, l. 475, 485, 503
motete 130 s . , 233, 265, 327, 329,
333, 338 S . , 389, 393, 459 (s. XIX)
- ars antiqua 21M s., 208 s., 213
- ars nova 214-217
- Bach 329
- Barroco 327-333
- Ciconia 224 s.
- Clasicismo 389, 393
- Clemens non Papa 244 s.
- Dufay 238 s.
- Dunstable 234 s.
- Josquin 130 s., 242 s.
- Lasso 130 s., 246 s.
- Notre-Dame 1 3 0 s., 203, 205
- Schtz 338 s.
- St. Martial 201
motete, Pasin de 138 s.
motete de cancin 239, 257, 331
motetus 130 s. , 206 s.
motivo 106 s., 305, 371 , 400 s . ,
408 s., 420 s. 527
- variante 415 '
Mouton, J. 228 s., 243, 245
movimientos, secuencia de 349
Mozart, L. 367, 391 , 405, 407, 431
Mozart, M. A. (Nannerl) 431
Mozart, W. A. 29, 43, 45, 55,
1 06- 1 0 9 , 122 s . , 1 28 , 1 32 s . ,
136 s., 144 s. ' 146 s., 148 s., 153,
.
(peras),
(m. sacra) ,
s.,
s. (piano) ,
ss. ,
s. ,
(sinfonas) ,
(conciertos),
(vida),
s. ,
mozartianas, quintas s.
mudo, cine
Muerte y la doncella, La (Schubert)
468 s.
Muffat, G. y G. Th. 342 s., 357
Mhlfeld, R. 489
Mller, A. E. 397
Mller, W. 383, 465
Mller v. Asow, E. H. 5 13
Mulligan, E. 541
Mulliner Book 263
Mund-Aeoline 59
Munday, J. 263
Munich 321 , 329
municipales, msicos 333, 353, 363
- pfanos 353 ss.
Mnzer, Th. 330 s.
Murail, T. 559
Murger, H. 443
Murky, bajos de 397
Murschhauser, F. X. A. 342
Musard, Ph. 449
musas 1 7 1 , 309
musette 55
musetta, vals 543
music hall 533
msica
- angelica 303
- coelestis 303
- comprometida 551
- elaborada 429
- enchiriadis 189, 198 s.
- esttica 533
- estocstica 555
- 'ricia (falsa) 1 89
- funcional 545
- humana 303
- instrumentalis 303
- intuitiva 554 s.
- mensurabilis 303
- mundana 303
- nova 255 (Willaert), 519 (s. xx)
- plana 303
- potica 304 s., 331 , 339
- prctica 303, 305
- reservata 255, 305
- sacra 327
- speculativa 303
theorica (theoretica) 303, 305
- visual 255
- viva 519
- msica, historia de la 521
- teora de la 13, 96 ss. , 175
musical, arco 34 s., 159
- comedia 541 , 544 s.
- crtica 367
- cultura (burguesa) 367
- drama 132 s., 435, 44 1 , 452 s.,
455
- etnologa 1 3 , 523
- lenguaje (Barroco) 304
- psicologa 521
- teatro 536 s. , 556 s. (Kagel)
373-377, 379, 382-385
387, 389-393
394
398
401 , 403
407,
409-41 3 , 416
418 s.
42 1 , 423-427
429,
430 s.
433, 46 1 , 463, 469,
47 1 , 477, 479, 484
49 1 , 503,
513, 517, 531 , 541
98
543
- reviva! 540 s.
Newsiedler, H. 261
Niccolo da Perugia 223
Nicolai, O. 451
Nielsen, C. 499, 517
Nietzsche, F. 455, 5 1 1 , 513
Nillson, B. 557
nocturno 1 13 , 147, 476 .s.
Nohi, L. 521
Nola, D. da 252 s.
Nona (oficio) 1 1 5
noneto 489
Nono, L. 518, 550 s., 557
Norma (Bellini) 440 s.
notacin 307
- grfica 523
notacin de clavo o herradura 186 s.
notacin musical 66 s., 83
- bizantina 182 s.
- coral 1 14 s.
- cuadrtica 186 s.
- griega 174 s.
- mensura! blanca 232 s.
- mensura! negra
210 s., 214 s. ,
.
224 s.
- modal 202
- musica enchiriadis 198 s.
- neumas 186 s.
- tablaturas (rgano, lad) 260 s.
- !recento italiano 220 s.
notes ingales 341
Notker Balbulus 191
Notre-Dame, poc<1 de 1 3 0 s. ,
220 ss., 207, 209 , 213
Nouvelles Suites (Rameau) 348 s.
Novak, V. 4S7
Novalis (F. v. Hardenberg) 43S, 437
Noverre, J.-G. 423
Novia vendida (Smetana) 4S6 s.
Nueva Escuela Alemana 481 , 509
nueva msica S19, 547
nueva sencillez 518 s., S41 , 559
Nuevo Mundo, Sinfona (Dvofk)
' 494 s.
numrico, alfabeto 304 s.
- proporciones 88 s., 302, 344 ss.
- s.i mbolismo 30 1 , 04 s., 329
nmeros
- misa 329
- pera 132 s.
Oberon (Weber) 4Sl
obertura 136 s., 143, l SO s., 31 S ,
3 1 7 ' 346 s. (Bach), 3 5 6 s. ' 38 1 SS.,
403 (francesa) , 422 s. (clsica),
451 (romnt.), 495, 500 s.
obertura (suite) 150 s. , 356 s.
obertura de concierto 137, 143, 501
objet -trouv 547, S49
obligato, oblig 76, 405, 413
obliga to (obligado) , acompaamiento 101 , 409
oboe 54 s . , 353, 355, 427
- da caccia SS
- d'amore .55
oboes, cuerpo de 355
obra de arte total 133, 303, 453
Obrecht 139, 228 s., 240 s.
ocarina S2 s.
Ocaso de los dioses (Wagner) 4S5
Ockeghem 228 s., 237, 239, 240 s.,
243
582
Indice onomstico
Indice onomstico
octava corta 36 s.
octava, divisin temperada 88 s.
octoechos 182 s . , 189
octeto 412 s., 489
oda 393, 465
Odington, W. 209, 2 1 3
Odo d e Cluny 189
ofertorio 1 15, 128 s., 389
off beat 538 s . , 541, 544 s.
Offenbach, J . 133, 488 s., 451
oficio 1 15, 128 s., 389
oficlede 49
odo 18 s.
- absoluto. 2 1 , 431
Olas, L. 545
olifante 49, 227
Oliver, J. King 538 s.
ondas 14 s.
ondas Martenot 547
ondas musicales 63
Onslow, G . 413, 489
pera 1 1 1 , 132 s., 308-321 , 337, 357,
367, 423, 440 s. 446 s. (francesa),
543, 556 s. (posterior a 1950)
- bufa 133 , 313, 3 1 5 , 374-377, 415,
419, 441
- romntica 435, 450 s., 453, 455
- semiseria 364 s.
- seria315, 319, 365, 372 s., 374 s . ,
377' 381 , 383, 385
- de terror 133, 381 , 385, 449
opra-ballet 317, 379 ss.
opra bouffe 449
opra comique 133, 3_17, 379, 38 1 ,
383, 44 1 , 447, 448 s . , 45 1
pera, aria de 361
- escenario (barroco) 314 s.
- orquesta 354 s . , 428 .s.
- sinfona 357, 419
- teatro 312 s., 429
opereta 133 ; 447, 448 s., 451 , 543,
545
operstica , esquela ( n a pol jtan a)
313 SS.
- reforma 373, 380
operstico, estilo (veneciano) 310 s.
Opitz, M. 309, 321 , 339
opus (musica poetica) 305, 339
- msica 549
Oracin de una doncella (Badar
zewska) 436 s.
oratoria!, Pasin 138 s.
oratorio 134 s . , 139, 313, 322-325,
333,359, 365, 386 s., 389, 393,
429, 43 1 , 458 s., 545
oratorio latino 323
- volgare 323
Orcagna, A. 481
orden 369
ordenador, msica por 555
ordinario 1 1 5 .. 1 28 s., 2 1 9, 225, 330 .
ordre 1 5 1 , 341
Orfeo (Monteverdi) 300, 308 s . , 381
orfeoreon 45
Orff, C. 29, 518, 535, 536 s.
Orff, Instituto 537
organistrum 227
organstica, tabla tura 260 s . , 343
organsticas, escuelas (alemanas,
SS. XVll-XVlll) 342 S.
organstico, movimiento 59
583
punto 66 s.
punto 66 s.
Purcell, H. 318 s., 325, 333, 335,
365, 557
puritanismo 365
Pushkin, A. S. 457, 495, 5 17, 531
Pyllois, J . 241
584
Indice onomstico
Indice onomstico
361 , 367,
533, 547
realismo 443
- socialista 533, 551
rebec 39, 227
recitativo 1 1 1 , 144 s . , 3 1 1 ,316 s .
(francs), 325, 357, 373, 392 s . ,
397 (instrumental), 400 s. (sona
ta), 416 s. (sinfona), 420
- litrgico 1 14 s.
reco-reco 3 1
recurrente, motivo
Reda, S. 549
redoblantes 32 s.
reed-section 540 s.
reexposicin 370 s. , 400 s., 418
- variada 396 s., 414 s.
regala 59, 309
Reger, M . 467, 510 s. (vida)
Regis, 1 . 241
registro 56 s., 62 s . , 343
- cambio de 359
registracin 341
Regnart , J . 253, 257
489, 495,
497
Reichardt, J . F. 65, 383, 395, 451 ,
467
Reiche, G. 353
Reimann, A . 557
Reinick, R. 467
Reinken (Reincken), A. 342 s . , 345
Reissiger, F. A. 507
relaciones de vibracin 14 s., 88 s.
Rellstab, L. 403, 465, 467
Remenyi, E . 509
Renaud, Madeleine 553
Renacimiento 25, 229-265, 301, 317,
321 , 337, 343, 355, 369, 519
renano 423
Rencontres internat. 547
Renoir, A. 515
repercussio 188 s.
repetitio 304 s., 348 s.
requiem 128 s., 392 s. (Mozart), 445
(Verdi) , 527, 537 (Hartmann)
resolucin 76
- zonas de 475, 520 s., 525
resonancia 17, 22 s., 38 s.
- cuerdas de 38 s.
Respighi, O. 515, 516 s., 533
responsorial 114 s., 180 s.
- Pasin 138 s.
responsorios 114 s., 180 s.
respuesta 117, 118 s.
restauracin 435
Restauration-Anthem 333
Resurrecci n , Historia de la
(Schtz) 338 s.
retrica musical 345
Reusner, E. 349
Reutter, G . 342, 391
Reutter el joven, G. 342, 391 , 417,
429
Reutter, H. 537
revolucin, pera de 381 , 385, 449
Rhapsody in blue (Gershwin) 536 s,
Rhau, G . 257
.
rhythm blues 541 , 544 s.
Ricardo Corazn de Len 194
ricercar 1 17, 141, 260 s., 265, 341 ,
343, 345, 349, 362 s., 527
Richter, F. X. 391, 407, 415
Richter, H . 455
Ricochet 483
Riedl, J. A. 557
Riehl, W. H. 489
Riemann, H. 99, 105, 301, 371 , 51 1
Rienzi (Wagner) 455
Ries, F. 401
riff 540 s.
Rigoletto (Verdi) 445
Rihm, W. 557, 559
Riley, T. 549, 557, 559
Rilke, R. M . 534
Rimsky-Korsakov, N. 457, 489, 495,
498 s . , 501 , 531 , 535
Rinaldo (Hiindel) 318 s.
Rinuccini, O. 133, 309, 31 1, 321
ripieno 123, 358 s.
rtmica 439, 521 , 540 s.
rtmico, grupo 538-541
ritmo 67, 307, 371 , 529, 547
ritornello 122 s . , 308 s . , 311, 316,
527
49. 1 61
1 1 5 , 257, 327,
330-333, 345, 389
- concierto 330 s., 391
- drama 323
- msica coral 333
- pera 313. 323, 325, 387
sacra, msica 327, 393, 435, 460-463
- catlica 389
- evanglica 330-333, 389
Sacrati , F. 313, 317
Safo de Lesbos 171
Schtz, H .
Saggitarius
Sainte-Beuve, Ch.-A. 473
Saint-xupry, A. 547
Saint-Saens, C. 434, 459, 463, 467,
475, 485, 487 SS. , 495, 498 S . , 501,
505, 507, 517, 543
sala 367, 435
Salieri, A. 383, 387, 431, 433, 469,
481
salmo 327, 391
salmodia 162 s., 180 s . , 250 s.
salmos penitenciales 247
Salom (Strauss) 512 s.
Salomn (Conciertos) 417, 429
saln 367, 435
saln, msica de 113, 367, 436 s . ,
471, 475, 489, 545
- orquesta de 542 s.
salpinx 172 s.
saltarello 155
salterio 34 s., 37, 163, 226 s.
salterio indio de balsa 35
samba 154 s.
Sammartini, G. B. 153, 353, 366,
399, 41 1, 414 s., 431
San Lucas, Pasin segn (Penderec
ki) 558 s.
San Mateo, Pasin segn (Bach)
138 s . , 463
sanctus 115, 128 s., 240 s., 248 s.
Sand, George 477
Santana 545
Santiago de Compostela 200 s., 227
Santo Sepolcro, oratorio 323
Santo Toms de Aquino 191
sapo cubano 31
sarabanda 150 s . , 154 s., 343, 356 s.
Sarasate, P. de 483
Sardou, V. 443
Sargent, M. 535
Sarka (Jancek) 457
sarrusfono 55
Satie, E. 517, 533
stira 377
Sauguet, H. 533
Sauveur, J. 303, 307
Savin, R. 457
Savonarola (Dallapiccola) 547
' Savoy Opera 457
saxhorn 49
,
saxofn 54 s., 541 , 543
Sayn-Wittgenstein, Carolyne 481
Scandello, A . 253, 257, 325
Scarlatti, A. 1 1 1 , 121 , 133, 1 35 ss. ,
145, 149, 300, 314 s., 324 s., 329,
341 , 349, 359, 365, 475, 533
Scarlatti, D. 149, 300, 348 s., 367,
399
Scelsi, G. 535
Schachtner, libretista 383
s a c r a , c a nc i n
353, 357
445, 497
Schop, J. 357
Schopenhauer, A. 437, 455
Schreker, F. 517, 537
Schrter, 1. S. 425
Schteschdrin , R. 557
Schubart, Ch. F. D. 367, 395,
415,
417
Schubert, F. 124 s., 146 s., 153,
366 s.' 391 , 401 , 413, 434 s . ,
438 s . , 455, 460 s . (misas), 464 s.
(lied), 467, 468 s (vida), 470 s.
(ms. piano) , 473, 479 , 481 ,
483-489 (ms. cmara), 490 s.
(sinfonas), 497, 501 , 505
Schulhoff, J. 475
Schuller, G. 557
585
505, 509
Schuppanzigh, l . 483
Schtz, H. (Sagittarius) 82 s . , 121,
123, 131 , 135, 138 s., 300, 303 s.'
309, 321 , 325, 327, 330-333, 338 s.
(vida), 342, 345, 352 s., 357
Schwegel 53
Schweitzer, Albert 345
Schweitzer, Anton 383
Schweizelsperg, C. 321
Schwind, M. v. 469
scordatura 350 s., 506 s.
Scott, C. 515, 517
Scott , 1 . 539
Scriabin, A. 90 s., 141, 438 s:, 499,
515, 517
Scribe, E. 447, 449
Searle, H. 549
secco, recitativo 144 s . , 311, 315,
372 s . , 381 , 387
Sechter, S. 461 , 493
seconda pratica 3-37
secuencia
- gnero 190 s., 193, 327
- tcnica de composicin 106 s.,
242 s. , 346 (Bach), 439, 525
secularizacin 367
Sedaine, M. J. 379
Sedlmayr, H. 367
Seeger, P. 544
Seg(h)er, J. 342
seguidilla 448 s.
Seiber, M. 535
Seikilos, cancin de 174 s.
Selle, Th. 139
semibrevis 209 ss. , 214 s . , 232 s . ,
307
471
419
sentimentalismo (poca)
369, 397,
586
.Indice onomstieo
Shankar, R. 545
Shaw, G. B. 545
shellchimes 30 s . .
shofar 162 s.
si menor, Misa en (Bach} 328 s.
Sibelius, J. 153, 499, 507, 517
siciliana 443
siciliano 1 1 1 , 154 s., 347
side-men 541
Siebold, Agathe 509
Siefert, P. 343
Siegfried (Wagner) 455
sight-system 234 s.
Sikorski, K. 535
Silbermann, A. y O. 59, 342 s.
- rgano 342 s.
Silcher, F. 467
simbolismo 435, 51 l , 515
simbolismo tonal 242 s . , 304 s.
simbologa 304 s., 345, 347 (Bach)
simetra 371
sncopa 68 s., 92 s . , 304 s., 420 s . ,
494 s . , 538 s . , 545
Sinding, Ch. 457, 475
sinfona 136 s . , 146, 152 s., 265,
308 s. , 311, 331 , 347, 355, 357,
- Beethoven 418-421
sinfona concertante 123, 426
Sinfona fantstica (Berlioz) 435,
496 s .
sinfnica, orquesta 64 s., 416 s .
sinfnico, poema 142 s . , 152 s., 435,
481 , 491 , 495, 496-499, 501 , 513
(Strauss), 516 s.
sinfnicos, estudios 472 s.
Singakademie (Viena) 509
singing horns 539
singspiel 133, 382-385
Sinopoli, G. 559
sinusoidal, tono 16 s., 21, 555
siringa 173
sistema tonal 84 s.
- chino 168 s.
- griego 176 s.
- indio 166 s . .
- medieval 188 s . , 198 s.
sistro 30 s . , 161, 164 s.
sistro de Iba 164 s.
Sivori, E. C. 483
sixte ajoute 96 s.
Indice onomstico
427
Standfuss, J. C. 383
Stanford, Ch. V. 517, 535
Stassov, V. 457
Steffan, J . A. 395
Steffani , A. 321 , 365
Steibelt, D. 503
Stein, E. 525
Stephan, R. 517
Stephanie e l joven, G. 383, 385
Sterne, L. 367
stile antico 301
- concitato 327, 337
- da cappella 327
- da concerto 327
- ecclesiastico 327
- espressivo 309
- misto 341 , 391
- moderno 301
- molle 327
- narrativo 337
- rappresentativo 309, 337
- recitativo 309
- semplice 333
- temperato 327
Stockhausen, K. 509, 5 18, 521 , 547,
551 , 553, 554 s., 557
Stojowski, S. 507
Stokowski, L. 65
Stoltzer, Th. 257
Storace, N. 369
Storm, Th. 527
Storzer, comp. 425
Stradella, A. 121, 135, 313, 322 s.,
359
547, 557
-j ,
- tenor 33
tambourin 33
cambur 43, 227
tam-tam 28 s.
Taneyev, S. J. 495, 517
tangentes, mecnica d e 36 s .
tango 154 s . , 531
Tannhauser, minnesanger 197
Tannhauser (Wagner) 451 , 455
tapado 57
tardo, Barroco 300
- Romanticismo 435, 525, 533
Tartini, G. 350 s . , 361 , 405
Tasso, T. 127, 133, 309, 337, 497
(Liszt)
Taverner 265
Taye, Ch. 259
Taylor, C. 541
Tchaikovsky, P. l. 29, 151, 434, 457,
587
85
588
Indice onomstico
Indice onomstic
327
439
229, 247, 249,
trino 78 s.
tro (minu) 65, 146 s., 149 345, 355
- concertante 413, 489
Tro-serenata (Beethoven) 432
tro, sonata en 148 s . , 345, 347,
343
Uccellini, M. 351
ukelele 45
Umlauff, l. 383
Undine (E. T. A. Hoffmann)
451
435,
- (Henze) 557
unsono 407, 416 s. (viens)
Valry, P. 533
vals 154 s . , 423, 449, 471 , 531
valses sentimentales 471
vlvula de bomba SO s.
vlvula rotatoria 50 s.
vlvula transpositora 47, 5 1
vlvulas 46 s . , 50 s.
- trombn de 48 s.
- trompas de 48 s.
- trompetas de 427
Yanhal (Wanhall), J. B. 413, 425
vara musical 34 s.
Varese, E . 537
variacin 1 13, 156 s., 262 s . , 341 ,
345 ss. (rgano y piano), 348 s.
(lad), 37 1, 401 SS . , 472 S . , 480 S . ,
508 s. ' 544 s.
- desarrollada 525
variaciones, suite de 151, 157, 356 s.
variante 371
varietas inventionum 304 s.
varit 449
varillas 26 s.
Varsovia, Otoo de 547, 559
vaudeville 253, 317, 335, 377, 379,
381
SS.
Vecchi , O. 309
Venecia 303, 3 1 1
339
Yeress, S. 535
Yerga, G . 443
verismo 441 , 442 s., 449
Verlaine, P. 515
Versalles 313, 429
verse anthem 333
verso, pie de 170 s.
Vesperae solemnes 389
Viadana, L. 121, 123, 131,
326 s.,
331
- singspiel 383
- tro da chiesa 390 s.
vienesa, qisposicin instrumental
542 s.
Yierdanck, J. 351
Yiern, L. S 17
Vieuxtemps, H . 483, 507
Yigano, S. 423
vihuela 45, 349
villancico 253, 258 s.
villanella 233, 247, 252 s., 257 ; 265
vilota 1 1 1
Vinci, L . 315, 325, 377
viola 38 s., 40 s., 227, 337, 349, 353,
357, 359
- bastarda 39
- da braccio 39, 41, 246
- da gamba 38 s., 246
- d'amore 38 s . , 361
- di bordone 39
- pomposa 41
- tenore 41
violas, cuarteto de 264 s .
violn 39, 40 s., 350 s., 355,
357,
- de paja 24
violn, concierto para 360 s., 424 s.,
432, 506 S . (s. XIX)
- sonata para 404 s.
violino piccolo 4 1 , 359
violonchelo 40 s . , 353, 355; 373,
404 s.,
507
483, 485
481 ,
250,s.,
475
451 ,
475
399,
417' 419, 425, 429
Wagner, Cosima 455, 481
Wagner, R . 49, 65, 132 s., 135, 137,
145, 347, 421 , 434-439, 441 , 443,
445, 447, 450 s. (peras romnt.),
452 s. (drama musical) , 454 s.
(vida), 459, 461 , 467, 479, 481 ,
483, 487, 493, 495, 501 , 509, 513,
515, 517, 525, 531
Wagner-Regny, R. 537
wagnerianas, tubas 49, 436 s.
Waldstein, F. Conde 433
Waldteufel 33
Walkyria (Wagner) 438 s., 455
Walsegg, Conde 393
Walter, J. 257, 331 , 339
Walther, J. J . 305, 342, 351
Walther von der Vogelweide 195,
196 s.
Walton, W. 535
Wanne(n)macher, J . 353
Webber, A . L. 545
Weber, Aloysia 431
Weber, C . M . v. 55, 133, 144 s.,
366 s., 431, 434 s., 450 s., 471 ,
488 s. , 491 , 497, 503, 505, 507
Weber, Constanze 431
Webern, A . v. 59, 102 s., 1 04 s.,
518, 525, 526 s., 537, 552, 553
Weckmann, M. 325, 333, 339, 342 s.
Wedekind, F. 527
Weelkes, Th. 259
Weidinger, A. 427
Weigl, J. F. 417
Weil, Grete 557
Weill, K. 319, 5 18, 536 s.
Weimar 363
Weinzierl 409
Weiskern, Fr. W . 383
Weiss, S. L. 349
Weisse, Chr. F. 383
Weissenfels 321
Wellesz, E. 517
365, 387
Wranitzky, A. y P.
Wyttenbach, J. 557
589
557, 559
Zemlinsky, A. v. 525
Zender, H. 557
Zeno, A. 315, 321 , 325
Ziani , M. A. 313, 329
Ziegler, Martha 529
Ziehrer, C. M. 451
zngara, msica 473, 475
Zmmermann, B. A. 518, 548 s.
Z1mmermann, H . W. 557
Zimmerman n, U. 559
Zink 353, 357
Zuccalmaglio, A. W. v. 465 , 475
Zumsteeg, .l. - 395
Zurich 427
Zweig, S. 5 13
Zupfgeige 45