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    EDICIONES LIMITADAS =" aT are) Poy oN pe a LT Laas oe 2) (3) o 5) O i in ae aE a) DUC Cameco Coe QUE CONTIENEN: * NUEVAS Y MEJGRADAS CLASES DE DIGUIG *ARTICULOS INEDITOS @NUEV® DISEN® Cae ae a) “MEJOR CALIDAD een urs YA ESTAN ALA VENTA eran vgs ue nn mies ona rm ns lt el pe eg alma pag Cae A ap a Seen le Uy ih hewn nt i. lo hi ae ‘con es- ‘agregamos mas clases de tinas importantes clases do ris See eee as fe recomicn- ‘exniias & : Por otra parte les Inormo quo BIBUIATE KIGS cambiay se mojore, man- ‘entendo'su precio econenice de $10 pesos, tiene cambios importartes ‘Si contonde, mnageny sobre todo ntsu cali def solar ‘ise los podeas vor rasizados on la nueva edlclon Kose NO PIEHDAS LA OPORTUNIDAD DE FOMENTAR EL ARTE A TEMPRANA EDAD EN UN GEM HWANG ‘duan Antonio Flores V. ‘mve'malles|Rasghoimalicom CONTENIDO eS SS) TEHumano Ill TIPS AVANZADOS -Ding IV TEMA CENTRALEE! V CLASES DE DIBUSO ) acrobéticas del nuestro personaje ry : ; Hombre Araiia. principal entra a escena. La valoracién que se hace a una pagina depende del dibujante, asi que para cada persona resulta diferente. Incluso después de realizada, se pueden modificar algunas vifietas para hacerlas mas espectaculares, cambiar el encuadre de la segunda vifieta, agregar un acercamiento del asesino angustiado, etc. Pueden existir infinidad de posibilidades. La mejor forma de aprender es analizando cémo resuelven estas situaciones narrativas distintos autores y llevarias a la practica en las historias que realicemos, y ojo, no estoy diciendo que copies, sino que analices. De Forma Envolvente Intercalada De Arriba hacia Abajo Ahora observa los diagramas de arriba, son planeaciones de pagina, en los que se toma en Cuenta la forma en cémo se van ligando figuras y didlogos, y en los que se respeta la direccion natural de lectura, Para finalizar, un ejemplo de la aplicacion de tado lo anterior a una pagina doble, realizada por J.H. Williams Ill, en la que las vifietas dejan de ser rigidas, e incluso uno de los arboles sirve de marco envolvente en una vifieta de la siguiente pagina; la direccién de lectura la determinan los globos. Situar el origen de los cémies en la historia es un asunto muy dificil, ya que todo de- ppende de la definicion de cémic que tiene la persona que hace el estudio. Hay quie- nes dicen que el origen fue con las primeras historietas difundidas masivamente, 0 con los primeros impre- 08 ilustrados; hay otros que consideran como las primeras historietas algunos muralas egipcios en los que se aprecia la intencién de contar una historia a través de imagenes, pero ‘otros dicen que una verdadera historieta debe tener indispen- sablemente una interdependencia entre texto e imagenes, ‘ademas de separar las escenas con paneles, condiciones: ‘que no cumplen los mencionados murales. ihe | zi a” En mi opinin ni los paneles, ni el texto, ni el uso de papel ‘son catacterstcas indispensables de una histoieta, sobre to- do si utlizamos como definicion una tan abierta como la de “Arte Secuencia’, en donde se incluye cualquier representa- ign pictrica que tenga la intencidn de dar un mensaje a tra- vs de imagenes colocadas en orden. Tomando esto en cuenta, ggggnos decir que la histoieta tiene en este mundo pos de antigoedad, y hasta que se ha manteni- 0 medio de comunicacién desde entonces. reve Historia del Un gran logro del Arte Secuencial en la antigedad se en: cuentra en la Columna de Trajano, realizada entre los afios 107 y 113.d.c. Este impresionante pilar cuenta con un graba: do que documenta en una tira espiral las conquistas de Dacia- No para el Imperio Romano. Otro ejemplo famoso es el tapiz de Bayeux, una tira que en 70 metros de imagenes bordadas ‘cuenta la historia de la batalla de Hastings; éste tapiz fue rea- lizado en el afio 1077. eons Pero no solo en Europa se utlizaron imagenes para con- tar historias. En Japén exis ten los cémics aproximada- mente desde ol afio 1100, cuando un monje llamado To- fous ba cred los llamiados Rollos de los Animales. una obra satirica que continda reproducién: dose para las masas por muchos siglos. Este trabajo fue tan Importante, que los trabajos de Arte Secuencial dibujados a mano en Japén en el siglo XVII! levan el nombre de Toba-e. Y cémo olvidar los cédices mesoamericanos, creados entre los sigios XIV y XVI los cuales cuentan con lujo de detalle la historia de ios pueblos Mexica y Maya, la Conquista y mas alla; una caracteristica especial de stos hermosos trabajos es que en los mas recientes (tealizacos con ayuda de frailes catdlicos) se encuen: tran algunos de los ejem- pplos mas antiguos de inte- raccién entre palabras e imagenes. ‘Sin embargo, se puede decir que los verdaderos precursores de la historieta ‘como la conocemos no se crearon sino hasta después de la invencion de la im- prenta en Europa, cuando se difundie- Fon masivamente las llamadas “hojas volantes”, las cuales eran historias c6- micas 0 religiosas contadas en hojas ‘ueltas con todo y divisiones en pane- les. A partir de entonces se volvié muy po- Pular el uso de las caricaturas para crt a politica y social, asi como para simples fines humoristicos, Aste arte se dedicaron varios. de los grandes maestros de} grabado como Doré y Gran- duille, aunque en realidad us trabajos no pueden ser considerados como Arte So. ‘cuencial por tratarse de pie 2s de una sola imagen, ‘Se considera como padres de la historieta moderna al suizo Rudolphe Tépfer, al aleman Wilhelm Busch (Max lund Moritz, 1866) y al fran: (96s Georges Colomb (Pick et Plock, 1893), aunque los es: tudiosos americanos nom- bran como al creador del pr ‘mer c6mic al (obvio) america To Richard F. Outcault, quien ‘en 1896 publicé la primera historieta difundida masiva- mente en este continente: el Yellow Kid. Si bien Ia idea de que éste sea el primér comic de la historia es completamente erronea, Outcault s' hizo tuna contribucién a los cémics que nadie habia ideado hasta entonces: el/uso del globo o bocadillo para llustrar 1 didlogo en lugar de poner el texto separado de la imagen. “Georges Colombe ami. tant que je remot Dien, Mais, sitBt que Je licher, ear, en verti des Wihelm Busch I ‘Asi pues llegamos al siglo XX, el siglo mas importante en fa historia de todos los medios de comunicacién masiva (excep- twando los libros), y es entonces cuando los eémics empeza- ron a levar este nombre tan inadecuado, por ei hecho de que todos los trabajos a inicios de siglo eran historietas cémicas € infantiles. Algunos de los trabajos mas recordados de aquel entonces. son Buster Brown (1902) del mismo Outcault, Bringing up Fat- her (Educando a Papa o Pancho y Ramona, 1904) de George McManus, Mutt y Jeff (1907) de Bud Fisher y Popeye de E. ‘Segaf,_Trabajos dignos de mencién son los geniales Littie Ne- ‘mo in Slumberland (1904) y Krazy Kat (1917), de Winsor Mc- Kay y George Herriman respectivamente, Ambos, aunque con estilos muy, diferentes, fueron revolucionarios en su poca y utilizaron un lenguaje visual y escrito mucho mas complejo y postico que el de sus predecesores, asi como tuna experimentaci6n total en el diseno de las vifletas y en. ‘el uso del color, Tras la crisis econémica de 1927, las historielas de los pe riédieos estadounidensos comenzaron a tomar tematicas mas propagancisticas del estilo de vida americano clase mediero; algunos ejemplos son Anita la Huertanita (1930) de Harold Gray y Blondie (Lorenzo y Pepita, 1930) de Chic Young, En ese entonces también se dio una evolucin importante en lo que se refiere a diversidad de géneros: en 1931 se ‘ctearon los primeros comics de aventu- ras, clencia ficci6n y policiacos con Tarzan (por Hal Foster y poste- riormente por Burne Hogarth), Buck Rogers (por Philip Nowian y Dick Calkins apm Dick Tracy (por Che: Gould) Estas historietas ya estaban dirigidas a un publico mas ma duro que el usual, y se volvié obvio que el oémic era un me- dio perfecto no sélo para ilustrar el humor, sino también la ‘accion. Otros autores que se dieron a conocer en ese enton- ‘ces son Milton Canif (Terry y los piratas, Steve Canyon), Lee Falk (Mandrake el mago), Al Capp (Trucutee, Lit Abner) y Alex Raymond (Flash Gordon, Jim de la selva). WELL 1 woz SO5s Fen A FEW MINUTES| En ese entonces las tiras tomaron nivel nacional y dejaron de ser publicadas por un sélo periddico, la distribucion estaba ‘a cargo de varios sindicatos, que vendian las historietas a las grandes cadenas editorials, los sindicatos mas importantes eran (y siguen siendo): el King Feautures Syndicate, ol United Feautures Syndicate, el Chicago Tribune Company, y el Uni- versal Press Syndicate. ‘Otra evolucién llegé para los cémics en 1833 cuando por pri- mera vez se publicaron cémics fuera de los periédicos en lo {que fueron los primeros “Comic Books". Al principio no hacian ‘mas que reeditar cémics de los periédicos en compendios de los personajes mas populares, pero poco a poco fueron con- tratando talentos para dedicarse de lleno al trabajo dentro de las revis ABU trabajo no era muy reconocido, ya que la ma- teria de vé ffMeran los personajes ya existentes, y los artistas ian ni siquiera un crédito, Hubo algunos auto- es duefudfbe ganando fama a través de la década, entre al ‘il Esper va pare de Siege y Shuster, Bs coor ard Reon Comics Superman sel pr anole eral {U6 Ia primera historia completamente original inte para los Comic Books. ‘The Spirit Ya todos sabemos el éxito que ha tenido la relacién entre o6- ‘mics y Superhéroes, un romance escrito en las estrellas. Pronto nacieron otros clésicos como Batman (por Bob Kane 1939) y el inspirado en la nueva época de guerra que se ave- cinaba: e! Capitan América de Jack Kirby. Esta popularidad de los cOmies en su nuevo formato hizo que los periédicos ‘empezaran a temer a la competencia, y en 1940 uno contraté ‘a Will Eisner para que le creara una historia de accion serial- zada que compitiera con los superhéroes; Eisner cred The Spirit, una historia de detectives basada en las novelas ne- {gras de algunos afos atras, misma que hasta hoy se conside- a como un trabajo adelantado a su época asi como uno de los grandes clésicos del cémic mundial La Segunda Guerra Mundial le dio auge a los cémics de guerra, y practicamente to- dos fos titulos en el mercado trataban te. mas de patriotismo yanqui de una forma otra. Walt Disney por su parle, se dedi- 6 casi por completo a la elaboracién de comics y animaciones para los soldados y ara contribuir a la causa militar. Por ésta otras razones salieron de los estudios Disney artistas como Charles Shulz y Walt Kelly, quienes crearan en 1948 dos. grandes titulos de la historieta mundial Peanuts (Charlie Brown) y Pogo, respect vamente. También el genial Carl Barks pi id a Disney que le cambiara de giro, y asi paso de ser dibujante de celdas ant madas a ser una estrella en los comics impresos de Disney, creando incluso los excelentes cémics donde aparecié por primera vez Rico McPato y el pato Do fald hablando como un pato decente. Th TALES: [LL ee) ippes Al terminar la guerra con el uso Be la bomba atomica, todas las sociedades del mundo empezaron a pensar de dstnto modo. El inicio de la Guerra Frid y la constante amenaza de un holocausto nuclear eran pengamientos demasiado som- brios para la gente normal, y cufiosamente en lugar de popu: larizarse nuevamente los cémics de humor y fantasia como método de escapism psicolgico, <2 pusieron de moda en E.U. los comics con femas coma el erieny el horror. asi co ‘mo la sétira mordaz hacia el sisoma, La editorial E.G. Comics tuvo un gran auge en es6 enionges can su extensallinea de comics de terror como Tales from the Crypt, que variaban desde fo cémico hasta ftancamente repugnant. Otro de los grandes éxtos de E.G. de Su odtor Wiliam Gaines fue la revista MAD, ¢réada casi por completo en ase entonces or el genial Harvey Kurtzman, que con sus originale satras ‘cambio la forma'de Ver @1 humor en los e6mics. Era una épo- ca de eémies con temas adultos (aunque ne muy edificantes), pero eso no duré mucho. \ \ = “h El psicdiogo Fredric Wertham inicié una cam- pata de linchamiento contra los cémics (no s6- 4o conta foside horror) pues consideraba que las historietas debian ser leidas s6lo por niios, y ‘que muctias de las toma. ticas tratadas les inducian a la Volencia y les causaban da- fos psicolégices imteparables: obviaments que en ello habla mucho de exageracion, pero en la 6poca de las “cacerias de brujas” en la politica estadounidense, la idea se propago rapi- damente entre el publico y pronto muchos comics eran que~ ‘mados en hogueras por toda la linién americana Lalindustria Comiquera decidis, para contrarfestar esta opinién, cfeartun ‘organismo de auto-censura llamado el Comics.Code Autho= fly, que dictaba los valores morales que debian verse en to as las historietas en adelante (algunas replas eran tan es- fricas que Lorenzo y Pepita tenfan que dormir én camas ‘Separadas a pesar de estar casados)). Este fue un golpe duro para los autores mas creatives que trataban de re- Volucionar el medio, pero sobre todo para la E:C. Co- mics, que sélo pudo mantener la fist MAD efiint= Prenta cambiando el formato y paniéndole fotos y pie as de puro texto para aclarar qué se trataba de una re. vista de variedad yino de un, comic solamente, y por |e tanto no seria leida por nifos, “Se puede deci que con la legada del Cédigo de censtra ertnin6' Waa’ Edad de Oro de los cémics empezada unos quince afios antes on fa aparicidn de Superman, SEDUCTION OF THE INNOCENT UAC aos ee ee eee Recuerda que los ojos son elemento fundamental para el dibujo de rostros y cabezas. Se cree que son las ventanas del alma, or lo que debemos poner especial atencién a su trazo. 1. Comienza por trazar un 2. Sobre la cuerda superior det 3. Traza ahora otro einculo para circulo ysegméntalo en cuatro. _circulo traza suavemente la ceja, de is y define el parpado adentro hacia fuera. En el interior 336 sobre el contorno del circula define la forma del ojo; superior del ojo. puede ser a partir de un 6valo. et ee eed esenciales del r Sorat} Cee eee eee es denotar rudeza y enojo. 4. Define por altima la ceja, las ‘5. Puedes moverlo si sigues los prin- pestafias y con un par de circulos cipios anteriores de reduccion ‘més pequefios dentro del iris, horizontal de los ejes, esto afecta a define pupila y un brillo que dard la ceja y al iris que cambia de un més vida y expresin al ojo. circulo a un 6valo vertical 11. Para conoceria, basta con que 2. Sobre esta linea base define 3. El perfil es facil, basta con "partir" traces un circulo y lo segmentes en _—los labios y sombréalos; por lo _el proceso anterior en dos y definir dos vertical y cuatro horizontal; sobre __general el labio superior se tueje Y traza de forma delicada una__rellena de negro para denotar 24 linea de abajo hacia y viceversa, profundidad en el trazo. Site fijas bien, el ojo humano, como todo lo demés, se forma a partir de figuras geométricas. En los siguientes ejemplos, veremos: diferentes estilos y diferencias entre artistas de Cémic Occidental y Manga.

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