Pee Oyjay Levey) toe ee Me interior de ieee. Cupon de suscripcion de DibujArte SEMESTRAL $100.00 érevistas ANUAL $200.00 12 Revistas Nuimeros atrasados (menos el No. 1)- $15.00 (incluye envio) Ntimero 1-$25.00 (incluye envio) Del ntimero 14 en adelante- $17.00 (incluye envio) Atencién al suscriptor : 55 41 00 06 Escribe los nimeros que deseas que te enviemos: Nombre : Calle y nam.: Colonia: cp. + Delegacién o Municipio: Ciudad: a Estado: = Teléfono : Recnaly Hora] (6) enero) sas revista empezainaeniregare um mes despues derealizada consecutivo) Ia adquisicién de la suscripcio Deldepésito: Boisson fm de neley sn abrevaturas, No ota ningun daa Solo tienes que hacer el depésito a nombre de Juan Antonio Flores V. a la cuenta No. 6129378213 de BANCO BITAL y enviar la ficha de deposito y copia de éste cupén con tod electronico a: suscripcionescm@hotmail.com 6 por FAX al 55-41 datos por correo 0-06.Editorial Boicterites 220 des ot rae. Alin fines ons manos al nimere qe creemos ha sido més solicitado, el que rata el tema de los pliegues la ropa. Es cretble la contided de cartas que hemos recibido pidiendo estas clases, realmente espe- ramos que sea de su total agrado. Para complementar perfectamente el fem, incluimos ‘algunas paginas con fotografias que pueden servirle de modelos. El tema de perspectiva ha sido pospuesto hasta el préximo nimero, ya que quisimos dedicar toda esta edicién a su tema central. Lo que no podia falta es el ar ficulo de las tres Rs, no dejen de checar lo. ¥ les anuncio que no pueden per- derse el ndmero 20 de su revista DibviAre, yo que seré un especial con més de 30 paginas a color con clases y tips especiales de varios arts: tas del dibujo i€spérenlol Y, como comentario persona, quisiera darle Secuencia a una mininota que inicié en la reedicién némero 5 de esta revist, y que 8 sobre la recomendacién de peliculas en formato DVD que pueden servir como refe- rencia. 2¥ por qué en formato DVD? Se pre- guntarén. Bueno, esto es porque los DVDs confienen documentoes especiales con cosas inferesantes como la realizacién de escenas, planeacién o dibujo de Storyboards, asi co mo golerias y bocetos previos de los personajes @ del conceplo de la historia, ademas de las nots del director. Y como en esta ocosién hablames sobre los pliegues, les r- comiendo que chequen ’Vampire Hunter D - Blood lust’, de Yoshicki Kawojii que confiene imégenes del arte y la idea conceptual de Yoshitaka Amano. Nos vemos en un mes. Atte. Carlos Carbajal Cuevas Director dibujarte2003@yahoo.com.mx programas, logotipos, animaciones cémics,mangab, series, peliculas y videojuegos presentados en este ejemplar de DibujArte son Copyrigie y 8 compafias. Son utilizados en formajntormativa, bajo los estatutos constitucionales de libertad de pren DIBUS2ECE: Putian Mensunate, Per sUAW ATONO FLORES VALOOMNOS el KORO com She (rDa in 156 cn, DF. CP 0840 THFAX 54-006 Der Reeporate JUAN A FLORES V Pry Pena EDTOROSTER SA. Olaitn 158 Mee, DFP sno pasa on Dab Sano en Insesn S.A do CV Tel 888 9% $7. Osha DF y a Courtacs UNO DE EXPENDEDORES Y VOCEADORES DE LOS PERIODCOS DE MEXICO AGGtayhi/sd Wok OF Pr me- ‘to Ge EVERARDO FLORES SERRATO Serpe Rann 87 Mls OF Dervein Farka CODIPYRSA DECI Seng Ren 07 Mer. DF RESERVATTULO IND 04 200-10"00910040-12 CERTINCADO LITUD DE MTULO ANTE SEGOS ip 15273 _290<17000CERTIICADO LICTUO DE CONTEMDO En Tmt mre en Malco Coproht © 20, DIRECTORIO Juan Antonio Florés Vs Direstor General Boffarde Moreno Director Editorial ‘Carigs Catbajal Cuevas Direstor de DibujAtte Juagl Cartes Hemnantied Director Artistico Lauralo, Bércafla Vitaba Disefio de jnteriores Eschyza Clases deDibyjo Laurd Michel Colaboradoras’ Torani Portada Martha Garcia de la Rosa Pre-pronsaBienvenidos a este nuevo ntimero, en esta ocasidn estudiaremos aspectos muy importantes sobre la ropa, como sus dobleces (0 pliegues) y sus formas principales; es muy importante la correcta interpretacién del complejo de arrugas que se generan en la ropa que cubre el cuerpo humano, si las arrugas llevan una direccién correcta expresarén el movimient <_ We deseamos imprimirTT —PLeeue [j PUNTOS DE RESISTENCIA‘Analicemos ahora un punto de resistencia mas ‘complicado. Dibujemos un brazo para ver sus formas. (I) Después determinamos su punto de resistencia el cual se encuentra en el codo y enla parte media del hombro, observemos que en el hombro, la manga es mas ancha que en la mufieca, debemos respetar su forma de cono recortado. (2) Alhacer los acabados ‘vemos cémo, efectivamente, los pliegues se dirigen hacia el punto de resistencias es necesario hacer muchos ejercicios copiando de la realidad. (3)‘Observemos ahora los puntos dg resistencia mas comunes, Estos se generan en codos, hombros, cintura, abdomen y rodillas; los circulos pequefios son los principales puntos de resistencia, los circulos grandes son pliegues que no necesaria- mente se dirigen a algtin punto de tesistencia, sino que su formacién depende de la cantidad de tela que hay en ese lugar. Est ues suelen tener formas de esto lo estudiaremos mas adelante. PeePLES UES —- a a a re Py e SY Existen otros pliegues que no siguen necesariamente a los puntos de resistencia,Las formas cilindricas nos ayudan a construir formas con profundidad. (I) ‘Uniendo dos cilindros simularemos la forma bascia de un brazo: (2) ‘A\construir el brazo ahora tenemos lineas de referencia similares a la de los cilindros. (3) ‘Alponer una manga cefiida al brazo observamos cémo la tela se adhiere con el sentido de las lineas de referencia. (4) Si seguimos lineas de referencia en sentido contrario dardn mal aspecto ala ropa. (5) ‘Sélo si existe un punto de resistencia extremo puede haber lineas en sentido contrario. (6) (Otra forma de ver el sentido de la tela es como en la figura A: las flechas indican la direccién de las formas de la figura. En la figura B vemos. ‘cémo la tela respeta estas direcciones.pe ht SeLA BASE) Leesaay —_ VIENTO EN LA ROPA Por ejemplo aqui el viento jala la capa hacia atrés, haciéndola ondular y generando formas caprichosas. (I)aoa ROPA CENIDA nd La ropa ceitida tiene pliegues pequefios que pueden ser numerosos. Hagamos un brazo para estudiar estos pliegues. (I) Con poces pliegues se sientan las bases, pero atin falta para estar terminado. (2) Con més pliegues pequerios da la impresién de tener la ropa apretada. (3) La ropa cefiida se concentra en donde el cuerpo tiene movimiento, son pliegues numerosos pequefios y muy juntos. Entre: més cefiida sea la ropa més pequefios. y estrechos serén esos pliegues. T4ROPA HOLGADA La ropa holgada, a diferencia de la ropa cefiida, presenta pliegues largos, bien definidos y muy marcados, pero éstos se concentran en donde la ropa se cifte y en los puntos de movimiento. (I) Observa la costura que genera el punto de resistencia. Es importante que observes que la ropa holgada genera en el personaje una silueta muy diferente a la del personaje real, (observa la linea punteada) a veces Se pierde la figura al colocarle ropa holgada. pero esto se puede remediar si se cine la ropa en los. puntos donde el personaje es mas delgado. (2) LeTA —PLGGUeS 35 a8 Ea bg ee oe 3B Os simplificarsSIMPLIFICACION DE DOBLECES Para simplficar los dobleces es necesario identificar los pliegues principales y los secundarios y LIeeves ee DOBLECES EN MATERIALES DISTINTOS. ee | Observa en los ejemplos la misma posicicn en el personaje, pero usando ropa de distintos materiales. La piel genera dobleces redondos ‘umerosos y grandes. Un suéter tiene pocos dobleces de tamafio regular.Es mily importante poner atencign a los detalles de la ropa; por ejemplo, las costuras de las mangas fo siguen la lineadel cuerpo (2) sino que estén inclinadas un poco variand6isegtin la tela. (I) En este ejemplo observamos todas las costuras que tienen pantalén de mezcilla normal, observa las costuras de todas las prendas con exactitud. (4,5) 3 El cuello en una camisa suele ser dificil, pero si partimos de una forma bésica y luego la vamos detallando podemos lograrlo sin dificultades. (A,B,C)Acostumbrémonos a hacer todas las cosas por pasos, partiendo de formas basicas como cuerpos geométricos. Los detalles en la ropa le ayudan a un dibujo que no tiene muchas sombras y sies en blanco y negro, a tener volumen. Observa que una gorra siempre esta un poco inclinada hacia arriba y checa los pasos a seguir, Es muy sencillo. (4,5,6,7,8) Las lineas dentro de la tela dan la impresién de profundidad. Observa, por ejemplo, una sudadera en su posicién original y sin movimientos comparada con la playera ya puesta, Checa el movimiento de las lineas y cémo son afectadas por los pliegues.—PLIGEUeS SLA Hacer una falda con estrechos entablillados fe procedimiento: puede ser problematico, Sigue est mien Finalmente, dibuja los detalles. Recuerda el movimiento y los puntos de resistencia. Después, define con lineas quebradas ¥y delimita con puntos el tableado. Realiza primero la forma deseada.Existe gran variedad enlas formas de los trajes, pero por lo general las solapas terminan a laaltura del ombligo o de los codos y el final del saco corresponde con la primera falange del dedo gordo. (I) Mira el drea sombreada que es la parte en la que el traje vuela del cuerpo, el cual esté representado con lineas punteadas (1,2 3), y no olvides los Puntos de resistencia, Copiar de la realidad o de revistas es un ejercicio que constantemente debes llevar a cabo para ver los detalles como botones de las mangas, costuras, accesorios, etc, 26pe sh atert = eemee hs aL Pensemos que este recténgulo es un 1 trozo de tela y el punto marcado es A de donde lo tomaremos (punto de resistencia), las flechas son las distancias ty del punto donde tomaremos la tela d hasta las esquinas. ‘Ahora dibujemos una mano con las cuatro distancias pendiendo del punto antes ‘mencionado. Finalmente, agreguemos algunos acabados checa este efecto usando 3 cualquier pedazo de tela. Puedes hacer muchos ejercicios con esta técnica.LA ESTILIZACION - EN LOS PLIEGUES eee ce Z B Laestilizacién, no s6lo en los dobleces sino en todo el dibujo, (cs es algo que no se puede evitar dado que todos tenemos un estilo al dibujar. Pero hay que saber que el estilo puede ayudar ‘a comunicar mejor quién es nuestro personaje. Esto se ogra aumentando los pliegues o haciéndolos mas grandes, a veces mas pequefios o numerosos o simplificados o con lineas mas redondas 0 cuadradas, etc. ‘Observa estos dos dibujos 4 a B {i ‘a Te. Rae Cen : -y mira lo que expresan por Ta el tipo de linea que usan. a NS En contraste, las lineas redondas 0 £o\) expresan tranquilidad, paz, etc. 320Los pliegues estilizados son apropiados en un dibujo simplificado con formas triangulares, quebradas, exageradas con gruesos y delgados. abruptos (1). Exagerar el ntimero de los pliegues es un recurso que se puede utilizar para dotar de vida a nuestro personaje (2) Q ‘Sigue practicando los Pliegues y observa cémo REG cada dibujante estiliza de un modo distinto los dobleces. 3r-~—BLEEUES ‘Aqui puedes observar cémo resuelven los pliegu dibujantes norteamericanos, lo que conocemos como estilo jgringo! o estilo ame: 1es algunos (Checa que se apoyan mucho en altocontrastes para definir los pliegues, esta técnica es bastante difiell de lograr.Los japoneses usan més la linea, dando volumen con sutiles gruesos y delgados y usando tonos grises. ‘Aunque parezca facil, se necesita de un muy buen pulso para lograr el efecto manga. Elapoyarse en altocontrastes no esté descartado en la técnicaY ahora, para todos los que lo pidieron, aqui tenemos una pequefia galeria de modelos mostrando diferentes tipos de ropa y pliegues, itodo un abanico para estudiar! Esperamos que pueda servirles en su trabajo.Ojald que estas clases hayan sido de su agrado. Los esperamos en el siguiente dmero y no olviden practicar. « iHasta la proximal ees SSela, oka vez. Como recordarén, H hemos estado dedicéndonos en los times niémeros a entrenar- nos en el ritmo de las historias, y hemos cubierto desde tiempos verboles hasta ‘adjeivas y odverbies. La vez pasada, estébamos en fos diagramas de flujo, ‘ns permiten planear una historia, el iercicio #9 consisia en hacer res moe dolor de ellos. Recordemos, hacer Un diagroma no elo mismo que una histo ria completo, y por lo tanto, lo primero que debemos revisor es lo BREVEDAD de nuestros resultados. :Lo segundo? La UTILIDAD. Si gusion, pueden reinentar ol ejercicio, pero esta vez con proyectos personales, {Qué tl si empiezan ase cor de una vez aquella historia que ha rondado por su cabeza durante onto tiempo? ‘Ahora, todavia tenemos pendiente una forma de diagrama. Esto, que me pro- pporcioné mi maesito favorito de literah+ ra, Richard Finks, nos puede servir en cvestiones largas, como una novelo, uno. serie 0, inclusive, una tess. Veamos, pues, la numeracién para los m&s organizados, Para ejempliicarla, vamos @ usar un libro conaciisimo (y nos vames a brinear algunas cosos, yo {que es un volumen muy grveso}. Pesten ctencién a la secueneia de nimeros y le tras LA BIBLIA |. Antiguo Testomento, A. libros nerrativos 1, Génesis 2. Exodo 3. eviico, ee, ec. ec B. Libros didécticos 1. Job 2. Solimos 3. Proverbios, etc, etc, et. C. Libres proféticos 1. tss 2. Malaguies, et, ec, oe |, Nuevo Tastamento A libres norrativos 1. Mateo 2. areas, atc, etc, ele. 8. libros didécticos 1. Carta @ romanos 2. Carta eorintios 3. Segunda corte © corinlios, et, ele, . libros proféticos, 1. Apocalipsis Como ven, esto es un desplegado deo estructura general de lo novela... ejem- plo del libro. Hacer un diograme de fujo podria pore cer fastidioso y poco necesario para ok ‘gunes personas, pero lo verdad es qu ‘giliza mucho la escitura, ¢Hosta qué ‘punto? Bueno, el escrilor Peter S. Beogle se tard6 uns diez aos en escribir una novela que no habia planeado; pero para la siguiente, elatoré un diagrama de fijo y se tordé solamente un ofio, Disculpen si por ohera no recuerdo el nom- bre de los dos novelos. Hay personas, relatos y ocasiones que pueden saltarse absoluiomente el diagroma de fujo. Mis respelos para ellos. Ah, pero supongamos ue en ocasiones no necesitamos 38 planear toda una historia, si- no que es sélo una parte a {que nos da difcutades. pra esto, vamos @ me- tecnos un poco con el bale Dirigir el baile ‘Alguna vez habrén oido us tedes el término coreografia Se refiere al arte de coord nar movimientos, y se usa no sélo en bollet clasico, sino en teatro y baile en genera. En la literatura también nos lo vamos 2 encontrar. Del mismo modo {que el baile, los movimientos que aves tros personojes, nuestros objelos y nues- tras sitvaciones realicen deben estar per- Fectomente coordinados. Partcularmente fn uno escena de mucha eccién se debe mantener la fuidez ol maximo: €50 le dard @ nvesira narrativa el ritmo emocio- rnante de una pelicula de Indiana Jones Verdin: aunque no es muy posible escri bir un bolle, propiamente dicho, un co- re6gtafo se ayuda del papel. Dibuja plo- nos del eicenorio, con puntos que repre: sentan al grupo de boile y linecs y fe chos para indicar la direccién en la que deben de moverse, con opuntes y notitas sobre qué pasos 0 acciones debe ejecu- tor cada bailarin, Para ayudarnos a salir de una escena complicado, chi ests vest Fiel cuadernito de botalla A continua ién, encon: trarén un di ‘gramo coreo- ‘grafico que hice hoce aos para ol cuenio que les mosté comoejemplo la vez pasado; después la ver- sién escrita resultante de ese diagrama, (debidomente cortada para no aburri) Noten que en reclided se rota de gara- baios con notas ities. ‘Accontinvacién, comparen el texto resultonte: Lo cosa hizo un movimiento seme- jante a un espos- ‘mo. Elién vaclé al sentir que el suelo temblabo, pero fi: nnalmente olzé el ar coy opunts. ¥ en- tonces Elian se dio ‘cuenta completa de ‘algo que no habio eenirado de leno a su cabeza, No po- dic ver alo lejos més que una mancha de luz. Dispord. ta fecha, no muy lejos de su blanco, fue a perderse, inofensiva, entre los hilos vis cosos. Elin se quedé observindola, im- potente. .Cémo habia podido ser tan es- YOpida?, se reproché. Sus ojos yo no fron jévenes (..) Elin se deshizo del brazo de Aconor y se puso de pie. Aportéindose un poco hacia e! fondo, celocé la segunda flecha en el arco y gr a los demés que se ‘partaran. Apunté de nuevo, pero un instante antes de soltar el proyecti, cers bos ojos. E! suelo se socudié con una violencia {que le hizo perder el equilibrio. Al inter tar buscar apoyo en el arco, vio al Hyd Crawrth moviendo renéticamente los ten- ‘écvlos hacia todos lados. Lo que habia sido su ojo era una tipa deshinchada, ue lato como una viscera, pero era ya at Comenzé a cirse un exirafio zumbido, y fen menos de un segundo un chorro de ‘agua eniré por el pasillo de la derecho. {El escape est libre! -grité uno de los hombres del mar, En ese momento uno de los tentéculos se enrolld en su cintura yo arrasié hacia la marofa.(... | El agua les llegabo hasta los muslos, y seguia subiendo. Un trozo del techo se desprendi, y fue 0 caer casi a los pies de Elin (..) Al mirar a su alrededor, se dio cuenta de que Aconor habla desaparecido. Debe de haberse marchado ya - pen- 436, y 88 sorprendié por aquella acttud Hizo que el herido se apoyara en ella, 180 dirigieron con dificuted hacia el pasilo de la derecho, ~ El escape est6 a la wea - dio el hombre del mar-. No falta mucho Ibo Elién @ responder, cuando una tremenda so- cudide los aroj6 ol suelo. Una llvia de lode y frag- rmentos de coral cayé s0- bre ellos. Elin, que habia cobierto con su everpo ol herido, levanté le cobeza fen cuanto pudo sacudirse los escombros. El camino delonte de ellos habia ‘quedado bloqueado. “Dioses...- murmuré, de- sdlentoda. El hombre del mar Ia tomé del brozo, -Todovie podemos salir / le dijo -. Alguno de estos callejones estaré bien. A dénde? -Al templo, En nuestro cuaderno desbotalla, ademas de plonos, podemos hacer Une.que otro dlibuito, el esboz0 de una ara, laidist- bucién del mobilario de un lugar; cvak ‘ier cosa que sea necesariol No hay problema con ello. Y lo mejor de todo es {que también en él po- demos equivocarnos ‘cuanto se nos anioies No se preceupen de- ‘mosiado por los re res que oparezcan en™ su cvadernito. Tampo- <0 por [os dibvjos que hagenien él Po, 10, por ejemplo, me ¥i6 de guia pora ima- sinaimne TODO el es cenarid de la historia anterior. Un ejemplo de und éo- reografia monejada de forme excelenie es el capitulo 18 de la primero novela de la setie Dragonlance, unlibro que espero, «que ya eonzcan. EVeepiulo se abre con pe exceno dellucka, on la que se mmueven oproximar saa et S-sape 8 Saud ares damente veinte pafto" najes. Podrén obser. vr gue ninguno de ellos esé ocioso 0 in- série que de una impresién Totelmente ‘inematogréfica. El ritmo de la escena 5 alucinante Como ven, un escitor ene més herra mmientas de las que uno puede imaginat: Se en un principio. Ah, pero la més im portant sigue siondo el lenguaie. Por lo tanto, la dima de las ies Rs del escrito que veremos en el proximo nimero, tie 1 que ver precisamente con lingitsic, Pero... no vamos @ irnos sin un poco de, practic Ejercicio # 10: Jogatal coreégrafo: Vamos o vilizan pore esto, el ctimo ‘jercicio del nomero posado; en efectéy 68e del gato y su duefo con la compula- dora, Estudiemos nuestro diograma de fiyjo y dibvjertos un plano répido del lu _gar donde a historia se llevé « cabo. Sélo hablamos de vn hombre, su gato y “Tau computadora. Pero nunca especifica- mos el escenario. zPodria ser su recémo- +a, su cocina, un albergue para estu- diantes? No importa; el chiste es que, tras hacer el plano del sitio, dibujemos, sobre él cudles son los movimientos de! goto, del hombre y de cvalauier suceso cocurrido en el espo- cio de tempo que. abarcamos. Pueden smarear la fio del hombréy.el #| gato con flechitas, sefialar cualquier cosa que ocurra dnto del lugar. Una vez que teri nen, compérenlo ‘con su diagrama fio anterior, y BFte que ‘no Con mi proveedor de su grandiosa rev tel mur’ chacal sélo me ha traido 3 ediciones y salta {das, no van con las que hasta ahora llevan editando, hie estado buscando en Naucalpan, Cuatitlan Lali nos dicen que no les llega, otros que al siguiente da une que cn ese niimero van, ¥ otro que dijo {Como asian? ‘Quiero felictarios por ia excelente revista que esti pubiicando. Real- ments me han servide mucho sus consejos y he mejorado bastante (facias a ustedes. Me he perdido desgraciademente de algunos rime: fos, pero realmente estoy muy pendionte de cada vez que va saliondo Cada uno. Espero que se apuren en sacar ases de fondos, que en lo personal, se me difeuttan mucho, Deseando lo mejor para eu revista y que continden oon el éxito que tienen, 86 despide una feriente lector: Angélica Carmona. ‘Holat .Cémo estan? lo follto por su revista, por los cursos que im- ppaten, Ia verdad es algo en que sl vale la pena invert mi tiempo y d= nero, para perfeccionarme en el dituj Yo, nela (disculpa por mi expre- fin pero me gusta) dasde hace tiempo esperaba un curso de dibuio por medio de una revista y gracieaaaadaaaaaaaas!ll porque poco 2 poco me voy perfeccionando, aunque tengo una dda: es que no me Sale la figura fisica de un nifoo nina de edades de 3.@ 12 aos y es ‘que en esa etapa, tengo entendido que no se nota tanto fa cinta @ Comparacion de las personas adolescentes 0 de la edad adult, estoy algo sacada de onda, ‘Ana Claudia Agradecemos muchisimo sus palabras de allento y el apoyo que Je han dado a esta revista, todos sus consejos los tomamos en cuenta y nos apoyamos en ellos para darte mejor forma a cada fediclin. En los siguientes numeros tendremos atin mis sorpresas ¥ sequimos trabajando para que el contacto con ustedes, nes tros lectores, no se rompa, Proximamente mejoraremos la pagina’ web, hemos recibido algunas quejas de que no se puede entrar, tstamos trabajando en ello, De niievo miichas gracias a todos fesperamos tenerlos con nosotros por mucho tiempo més. TElmotivo de este mensaje 6s que desco comunicar ‘me siento indignado, y no es con ustedes. Sk va que “Nila conozco. eséala me diieran una posible solucién ya que me encant [albujar ¥ quiero coleccionar cada nimero de su revista, ‘Emma Pedro de Luna ois, amos de Dinar la verdad, la revista Se me hace maravr hosa y soy un fiel seguidor de ella, ahi me ven casi todos 10s dias preguntando por la revista, pero hay’ un pequeno problema, acpul en IComalcalco, Tabasco es muy diffell enconuarla, y east no lesa, y la Verdad me he perdido de machisimos nimeros, y todos me serian de gran utkdad, y por mas que busque. aqui liegan casi cade 36 4 rximeros niacla mas y eso me molesia, cQué podemos hacer? her ‘Psycho Marr [De verdad nos sentimos muy apanados Con Tas parsons a as que no Tes Te Joa reguarmente la revista, pero desgraciadamente, el equipo creaivo no te- Ine nada que ver con la distrbucion Existe la opcion de poder suscribirse y [conseguir nimeros atrasados por medio del cupén de suscrpciones, pero adn asi nos lagan cariassolicténdonos que mejoremos la cistibucion. Para esto Jqusiéramos pedites ayuda a todos ustedes, nuestros lectores. El voceador (el seRor del puesto de revisias) leva a su puesto las revistas que, a su con- sideracion, son las que mejor 88 venden, pero dejan en la dstrbuldora aqué- as que no le parecen importantes. Yo les pedi a ustedes que hablen con el senor de las revstas, que le pidan mes con mes la revista, que él se dé cuen- ta de que la revista Dibujte si se vende, o hasta podrian hacer un trato con el para que les aparte su revisa oles taiga un lole de revistas para todos los ée ia zona y que 6 tenga la seguridad de que las va a vender. Desgraciada- mente nosotros no tenemos los recursos para viajar a cada estado de la repo ica para checar la cistibucon, pero si podemos confiar en que ustedes, PORQUE.20 ANOS NO €S NADA... | Dibyiie UNA EDICION ESPECIAL DE 32 PAGINAS CON TIPS DE DIBUJO DE LOS MEJORES ARTISTAS, PAGINAS Dé PRACTICA Y ausca ta evicion NoMeno 2O 16 PAGINAS A COLOR De TU jj€SPERALA!!é TE GUSTA DIBUJAR? venale [CELA PROMSIOMAL DED DLO Donde aprenderds todolo Avs necesario para que puedas , fi realizar tus propias ideas y, personajes por medio del ~ DIBUJO DE: COMICS, {= HISTORIETAS, 2% % PUBLICITARIOY © gi \ BUC PORCMPTTURL, UNICA CON PROGARAMAS INCORPORADOS 2 LAS! is P. CLAVE O9PBT-0702-W PLANTEL GENTRO i YA ESTAMOS EN ECATEPEC ! isitanos en Colon 4 De: ‘esperamos en: Av.Revolucién (30-30) N cal Centro (Atras de Metro F icalgo) (Entre Av, Juares Norte Nicolas Brava, Entre el Cinemex Real y la Alameda Central San Cristobal Centro 5512-63-89 y 5512- 06-23 5770-98-94La revista para el artista COR = ance FLOR DEF