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So Paulo
2014
So Paulo
2014
Sumrio
Introduo: As razes de uma escolha
Problemas
Dilema
2.2. Camuflagem
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Consideraes finais
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Referncias bibliogrficas
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Quem dava as ordens na gestapo de Vargas era Filinto Mller, que tambm personagem deste romance.
Problemas
Na segunda leitura, mais lenta e menos entusistica, procurei observar a
posio do narrador em relao aos fatos narrados, pois o tempo parecia suprimido,
invisvel e manipulvel, principalmente, se observarmos a riqueza de detalhes dos
espaos urbanos e as paisagens sociais e psicolgicas que servem de fundo aos
acontecimentos; e finalmente: qual seu papel na ordenao dos fatos e no destino
das personagens; a ordem dos acontecimentos no segue cronologia, no sentido
linear; mas ao final percebemos que antecedem e sucedem os dois grandes eventos
que desencadeiam os fatos narrados e modificam o destino das personagens: o
conflito da praa e a festa.
Por este ngulo, passei a reparar tambm nos elementos perifricos
narrativa, geralmente atribudos ao autor: titulao dos episdios, cortes de cenas,
encaixes, a ordem e o encadeamento dos fragmentos, os inmeros excertos e
citaes que cercam certos dilogos vazios, como o do casal em Bodas de Prola;
as epgrafes e aluses que retornam nos discursos diretos e indiretos, reforando
pela repetio aquele rumor de vozes narrativas de Documentrio (serto e cidade,
1970) e Antes da festa; todos os recursos de ordem grfica e visual: cores de
pginas, profuso de rubricas, abuso de aspas e de tipos itlicos. Neste segundo
momento, durante conversa amena as colegas de turma, Sayonara e Jaqueline,
enquanto discutamos um trabalho para a profa. Evanda, comecei a grifar pargrafos
inteiros de O Prncipe, de Maquiavel, apensos ao romance e que retornam de modo
textual ou pardico no discurso do delegado em Preocupaes; e principalmente a
marcar os comentrios referentes a eles em Depois da festa. Desde esse papo em
classe, mudei a perspectiva da leitura para o problema da materialidade lingustica
Dilema
Embora estivesse certo da escolha temtica e convencido de que o ponto de
partida de todo trabalho de leitura crtica deve ser a matria do romance, ou seja, o
texto e a sua linguagem; devo confessar outras razes, de ordem afetiva. A primeira
e mais banal o fato de nascer no serto da Bahia, em maio de 1968, e quatro anos
depois, ter arribado com a famlia para Osasco, periferia de So Paulo, tangidos pela
mesma seca que teria atingido personagens importantes do romance. A segunda
razo tambm de foro pessoal, mas exige explicao mais extensa. Cresci em
Diadema, cidade operria, trabalhando desde menino, estudando, e protestando,
embalado pelos ventos democratizantes do incio dos anos 80, e minha formao
em Letras ensinou-me que o fenmeno da literatura antes de tudo um sistema
coletivo, constitudo de obras ligadas por denominadores comuns, que so, alm
das caractersticas internas (lngua, temas, imagens), certos elementos de natureza
social e psquica, manifestados historicamente, e que tornam essa literatura aspecto
orgnico da civilizao: a existncia de um conjunto de produtores literrios, mais ou
menos conscientes de seu papel social; um conjunto de receptores, formando
diferentes tipos de pblico leitor; e um mecanismo transmissor, de modo geral uma
linguagem, traduzida em estilos, que liga uns aos outros.
Deste conjunto formado de trs elementos essenciais surge, conforme lio
de Antnio Candido, a literatura como um sistema simblico, por meio do qual as
veleidades mais profundas do indivduo se transformam em elementos de contato
entre os homens, e de interpretao das diferentes esferas da realidade
(CANDIDO, 1981, v.1, p.23) e no caso deste romance, como instrumento de
descobertas e de investigao da realidade, servindo tambm como instrumento de
reflexo crtica sobre o papel do escritor ante o estado das coisas de seu tempo.
(concernente
vida
cotidiana,
literatura,
ao
Desta forma, para o mbito das cincias ditas humanas, Bakhtin aponta duas
concepes do princpio dialgico: a do dilogo entre interlocutores e a do dilogo
entre discursos, pois nesta esfera do conhecimento, tanto o objeto quanto o mtodo
devem ser dialgicos. Portanto, neste estudo, que se insere no campo das cincias
humanas, texto se define por ser, simultaneamente:
A frao de corrente significativa ou objeto de significao, isto , o texto significa;
B produto ideolgico ou de uma enunciao num dado contexto histrico, social e
cultural, o texto no existe fora dele, e no pode ser reduzido sua materialidade
lingustica (empirismo objetivo) ou dissolvido nos estados psquicos que o produzem
ou o interpretam (empirismo subjetivo);
C dialgico: o texto se define pelo dilogo entre interlocutores e pelo dilogo com
outros textos;
D nico, no reproduzvel, no reitervel ou repetvel. 2
2 Para esta acepo mais ch, valho-me dos seguintes intrpretes brasileiros de Mikhail Bakhtin: KOCH, 2007;
BARROS, 1997; CITELLI, 2002; BRAITH, 2005; FARACO, 2003; FIORIN, 2006. Sertanejamente, preferi deixar de
lado definies polmicas da chamada lingustica textual, e de grandes autores como Roland Barthes, Todorov
e Julia Kristeva, em razo da economia do esforo de tambm ter que explicar suas controvrsias tericas.
2.2. Camuflagem
Utilizei acima a palavra tortura? Curiosamente, no a encontrei expressa em
nenhuma das trs leituras que fiz do romance. Mesmo omissa, ela est l,
surdamente, nas entrelinhas, subentendida, lacuna no contexto dos fatos narrados.
Desta forma, maneira dos antigos mosaicos cristos, compostos caco a caco; ou
se preferirmos como os murais de Rivera e Portinari, cuja viso de perto distorce e
no abrange o que h de importante a ser visto; preciso que nos afastemos alguns
passos, para que possamos contemplar o todo, composto de cada fragmento.
No mbito das personagens, vemos pouco a pouco se vislumbra a figura
emblemtica de um ex-cangaceiro, cuja caracterizao fornecida sempre por
elementos externos: a certido de nascimento, sucessivos depoimentos ao DEOPS,
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Note-se que no Marcionlio quem fala, mas um agente policial que o escuta
e relata por escrito o seu discurso; esse escrivo, por sua vez, no faz perguntas ao
personagem, pois acima dele est o delegado Levita, do qual trataremos mais
adiante. Do ponto de vista lingustico, essa hierarquia se mostra pelo uso das
conjunes integrantes introduzindo o discurso citado, em terceira pessoa; constituise o chamado discurso indireto. Inferindo pela contagem desses marcadores,
chegamos soma de dez respostas, das quais 3 remetem ao pai e sua ligao a um
legendrio coronel sertanejo, notadamente antigetulista; duas ao chefe jaguno
desse coronel e as cinco seguintes, portanto metade do interrogatrio, referente a
Coluna Prestes e sua vinculao poltica, destacando-se a palavra comunismo,
que o depoente rejeita como descartara qualquer ligao com Prestes.
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Como
procuramos
demonstrar
pela
leitura
das
rubricas
que
2.3. Dissimulao
O mesmo expediente narrativo do corte abrupto da sentena e continuao
em outro contexto ocorre para a explicao oficial da morte de Marcionlio,
personagem certamente dotado de poderes excepcionais e de virtudes mgicas,
como seu padrinho Horcio de Mattos e seu heri Lampio, aos quais a legenda
popular atribua o fato serem pactrios de ritos demonacos e por isso terem o
corpo fechado contra quaisquer malefcios.
4 No difcil imaginarmos o que essas quebras e pausas possam sugerir, no contexto dos anos 70, nos pores
ou nas salas de interrogatrio de uma delegacia de ordem poltica de qualquer cidade do pas:
O delegado Srgio Paranhos Fleury o homem smbolo do Esquadro em So Paulo foi convocado para o
combate subverso. Transferido do DEIC para o DEOPS (Departamento de Ordem Pblica e Social), rgo
que chegou a dirigir, e integrando a OBAN (Operao Bandeirantes), rgo associado ao II Exrcito, trouxe
consigo, alm de alguns auxiliares, os mtodos do Esquadro. Envolveu-se numa srie infindvel de torturas a
presos polticos, utilizou o esquema de esconder prisioneiros em um stio na periferia da cidade e,
principalmente, participar de emboscadas e fuzilamentos de militantes das organizaes que tinham aderido
luta armada, sendo responsvel direto pelas mortes de Carlos Marighela (1969) e Joaquim Cmara Ferreira
(1970), dirigentes da Aliana Libertadora Nacional (ALN). (...)
A sensao de impunidade era tal que, conforme se apurou em investigaes posteriores, os membros do
esquadro da morte em So Paulo realizavam tocaias luz do dia, em bairros populares, identificando-se como
integrantes da organizao criminosa. Esperavam por vrias horas a vtima, matavam-na na frente de vrias
testemunhas, colocavam o corpo num carro, abandonavam-no numa estrada qualquer e ainda telefonavam
para a imprensa para avisar onde haviam largado o corpo. (...) Outras vtimas eram retiradas da carceragem do
DEIC, onde tinham sido recolhidas pela polcia, e executadas na mesma noite, muitas vezes depois de serem
torturadas para que fornecessem informaes. (Retrato do Brasil, 1984, pp. 258-259).
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Consideraes finais
Sube a nacer conmigo, hermano.
Dame la mano desde la profunda
zona de tu dolor diseminado.
No volvers del fondo de las rocas.
No volvers del tiempo subterrneo.
No volver tu voz endurecida.
No volvern tus ojos taladrados.
Mrame desde el fondo de la tierra,
labrador, tejedor, pastor callado:
domador de guanacos tutelares:
albail del andamio desafiado:
aguador de las lgrimas andinas:
joyero de los dedos machacados:
agricultor temblando en la semilla:
alfarero en tu greda derramado:
traed la copa de esta nueva vida
vuestros viejos dolores enterrados.
(NERUDA, Alturas de Machu Pichu, apud BOSI, 1983, pp. 58-59).
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Referncias bibliogrficas
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