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Centro Nacional de Conservacin y Restauracin
D I B A M
CONSERVACIN DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CHILE
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PRESENTACIN
ste libro forma parte de la coleccin de seis publicaciones que han sido editadas en el marco del Proyecto
Cooperativo de Conservacin Preventiva para Bibliotecas y Archivos coordinado por el Centro Nacional de
Conservacin y Restauracin de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos de Chile.
El proyecto tiene como objetivo desarrollar un programa de difusin y capacitacin en conservacin preventiva
para el personal de instituciones que cautelan material grfico en instituciones de todo el pas, con el fin de
asegurar el uso y el acceso de la informacin contenida en las colecciones, as como promover la coordinacin
interinstitucional para la ejecucin de programas de conservacin preventiva.
La diseminacin de material bibliogrfico actualizado y en espaol nos pareci una de las acciones ms
importantes de emprender debido al gran impacto que esto tendr en la difusin de los temas fundamentales
relacionados con la preservacin de nuestras fuentes de informacin. Se espera que este material de consulta
pueda ser utilizado como un instrumento de apoyo para el desarrollo de proyectos en esta rea.
Los materiales publicados han sido seleccionados por expertos en este tema. Se intent entregar una visin
global, tratando de cubrir los aspectos ms relevantes para orientar las principales inquietudes que hoy se les
presentan a todas aquellas personas que tienen a su cargo colecciones documentales.
Para este proyecto fueron elegidos materiales bibliogrficos tipo manuales que proporcionaran informacin
prctica bsica necesaria para permitir al personal de bibliotecas y archivos no especializado en conservacin,
incorporar los principios de la preservacin al cuidado de las colecciones. Estas obras han sido publicadas o
han sido ampliadas y actualizadas recientemente por sus autores, lo que significa entregar las tendencias, los
enfoques y la informacin que hoy se maneja en el campo de la preservacin de bibliotecas y archivos.
Queremos agradecer el generoso aporte financiero de The Andrew W. Mellon Foundation que ha hecho
posible este proyecto, la colaboracin y apoyo permanente del Council on Library and Information Resources
y a todas las personas e instituciones que desinteresadamente nos han permitido traducir los materiales al
espaol y editar estos libros.
Nuestro especial reconocimiento para quienes han participado activamente en la seleccin, traduccin,
revisin tcnica y edicin de todo este material.
Directora CNCR
Conservadora CNCR
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CONTENIDO
AGRADECIMIENTOS
11
INTRODUCCIN
13
El patrimonio
13
CAPTULO I
QU ES UNA FOTOGRAFA
17
17
La Cmara Oscura
17
Fisionotracia
18
El daguerrotipo
19
Ambrotipo y Ferrotipo
20
Carte de Visite
21
El arte en la fotografa
22
Talbotipo
22
Fotografa estereoscpica
23
24
24
25
LA FOTOGRAFA EN CHILE
26
26
La fisionotracia
27
28
El calotipo o talbotipo
29
29
Fotografa en regiones
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CAPTULO II
COMPONENTES DE UNA FOTOGRAFA
Soporte primario
35
35
Aglutinante
35
36
36
Soporte secundario
FORMACIN DE LA IMAGEN
36
38
38
38
La plata filamentosa
39
39
40
40
El papel salado
41
41
42
43
43
43
43
Cianotipos (1840-1880)
44
44
44
Daguerrotipos (1839-1860)
44
Ferrotipos (1860-1930)
45
45
Ambrotipos (1851-1880)
45
Opalotipos (1890)
45
Placas de vidrio
45
46
Nitrato de celulosa
46
Acetato de celulosa
46
Triacetato de celulosa
47
Polister
47
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CAPTULO III
TIPOS DE DETERIORO DE LAS IMGENES DE PLATA
49
49
50
2.
51
52
Recomendaciones
52
4.
5.
6.
51
Recomendaciones
Recomendaciones
3.
50
52
53
53
54
54
57
58
Partculas en suspensin
58
Gases oxidantes
58
58
Recomendaciones
59
Deterioro biolgico
59
Hongos
60
Bacterias
60
Insectos
60
7.
61
8.
62
Recomendaciones
9.
Mobiliario
Recomendaciones
63
65
65
10. Almacenaje
66
11. Envoltorios
68
12. Manipulacin
69
13. Desastres
70
Terremotos
70
Fuego
70
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Robos
71
Inundaciones
71
14. Exhibicin
72
72
72
72
Control de temperatura
73
El revelador
73
El fijador
74
75
77
77
77
78
Cajas de cartn
78
Cajas de metal
78
78
78
Manipulacin
79
Recuperacin ptica
79
Limpieza
79
Hongos
80
80
CAPTULO IV
CONSERVACIN DE FOTOGRAFA EN CHILE
83
84
Depsitos
84
85
86
Muebles
86
87
88
Almacenaje
88
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89
GLOSARIO
93
BIBLIOGRAFA
97
ANEXOS
99
99
100
101
EXPERIENCIAS
103
103
113
115
115
120
121
122
Conclusiones
123
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
AGRADECIMIENTOS
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
INTRODUCCIN
EL PATRIMONIO
Existe en la actualidad un concepto errneo y muy
generalizado sobre cules podran ser las causas del
subdesarrollo cultural del que tratamos desesperadamente
de salir. Se insiste en poner nfasis en la carencia de
recursos financieros y no en el verdadero origen del
problema, que es nuestra actitud frente a la valoracin de
lo propio.
La falta de conciencia sobre lo nuestro llega a involucrar
la propia dignidad. En efecto, cuando salimos a la calle,
podemos observar cmo a cada paso que damos se
evidencia nuestra falta de cultura.
Algunos ejemplos tpicos de esto son los papeles en el suelo,
estatuas y monumentos sucios y rayados, ruidos
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CAPTULO I
QU ES UNA FOTOGRAFA
LA CMARA OSCURA
El origen de la fotografa se remonta a los tiempos de la
creacin de la cmara oscura, antecesora de la cmara
fotogrfica.
Los principios de la cmara oscura se atribuyen a Mo Tzu
en la China, hace 2600 aos, y fue descrita por Aristteles
cuatro siglos antes de Cristo, despus de observar que la
imagen del sol durante un eclipse se proyectaba con la
forma de una media luna cuando los rayos pasaban a travs
de un orificio en un cedazo y una cscara de pltano. De
esa observacin pudo constatar que mientras ms pequeo
el orificio, ms ntida resultaba la imagen. El rabe Alhazen
antes del ao 1039 describi este fenmeno en una obra
que posteriormente fue utilizada por muchos cientficos.
Ya en el Renacimiento, Leonardo Da Vinci (1452-1519)
hizo una completa descripcin de la cmara oscura; sin
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
FISIONOTRACIA
Una tcnica muy generalizada entre los aos 1786 y 1830
era la llamada fisionotracia. Esta podra definirse como el
antecesor ideolgico de la fotografa, ya que reproduce el
perfil de una persona con enorme exactitud por medios
mecnicos.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
EL DAGUERROTIPO
Louis-Jacques-Mand Daguerre, artista francs nacido en
1787, invent el diaporama y el daguerrotipo. El 19 de
Agosto de 1839, Manuel Arago, frente a la Academia de
Ciencias y Bellas Artes en Francia, da a conocer
pblicamente el proceso del daguerrotipo. Francia compra
el descubrimiento y lo entrega a la humanidad. Este
anuncio cambiara la vida de las personas en todos los
rincones del mundo.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Daguerrotipo estereoscpico
Coleccin Museo Histrico Nacional de Buenos Aires, Argentina
AMBROTIPO Y FERROTIPO
Poco despus se inventa el sostn de cabeza, estructura
que mantena fija la cabeza con un armazn de fierro por
detrs de la vctima sin que la cmara lo captara. Este
sistema permita mantener inmvil al retratado durante
las largas sesiones en donde finalmente el fotgrafo daba
la orden mgica: Sonrase por favor.
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CONSERVACIN
CARTE DE VISITE
En 1854 Disdri, un comerciante francs, revoluciona la
vida en Europa con un invento que luego recorrera el
mundo entero, la Tarjeta de Visita. Un formato pequeo
de fotografa, que permita reemplazar la placa metlica
por placas de vidrio entregando muchas copias en papel
por un precio muy bajo. Esto hizo que definitivamente la
fotografa estuviera al alcance de todo el mundo, creando
una verdadera moda del retrato.
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
EL ARTE EN LA FOTOGRAFA
Durante toda esta poca se sucedieron movimientos a favor
y en contra de este nuevo invento. Para muchos artistas e
intelectuales del siglo pasado, la fotografa fue el objeto
de duras crticas descalificadoras.
El poeta Baudelaire, se mantiene fuera de las tendencias
democrticas de la poca, que queran poner el arte al
alcance de las masas, considerando que la fotografa era
una invencin debida a la mediocridad de los artistas
modernos y el refugio de los pintores fracasados.
TALBOTIPO
La fotografa evoluciona en forma vertiginosa. Casi
simultneamente con el daguerrotipo aparece en
Inglaterra un descubrimiento que sera hasta nuestros
das la base de la fotografa moderna: el proceso
positivo-negativo.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
FOTOGRAFA ESTEREOSCPICA
Este nuevo proceso favoreci el desarrollo de los
experimentos relacionados con la cmara binocular.
Sistema que permita tomar las fotografas estereoscpicas,
a partir de 1851. Denominado hoy como la televisin de la
Inglaterra victoriana.
Fotografa estereoscpica
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
LA FOTOGRAFA EN CHILE
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
LA FISIONOTRACIA
En esos das era comn el uso del fisionotipo, una tcnica
que reproduca mecnicamente el perfil de una persona
con enorme exactitud. Los originales podan entregarse
en madera, marfil o yeso semejando las antiguas
miniaturas.
Despus de la llegada de la corbeta francesa, aparece en el
diario El Mercurio un aviso relativo a ese antecesor
ideolgico de la fotografa:
EL FISIONOTIPO. Mr. SAUVAGE adicto como artista
la corbeta ORIENTAL (buque Colegio) para tomar con
el auxilio de su ingenioso y til descubrimiento, los tipos
de la fisonoma de todos los pueblos que visita esta
expedicin en un viaje de circunnavegacin, tiene el honor
de prevenir los habitantes de esta ciudad que har,
durante su corta permanencia en Valparaso, los retratos
de las personas que quieran aprovecharse de esa
oportunidad, as como lo ha practicado en Brasil con toda
la familia imperial y dems.
Este instrumento llamado Fisionotipo tiene la ventaja de
recibir en menos de cinco segundos de tiempo, la imagen
verdadera de la cara, y de reproducirla en yeso con una
semejanza perfecta, sin que resulte la menor incomodidad
durante la operacin.
EL artista garante la semejanza. Cada uno es dueo de
admirar no el retrato sino saliese satisfaccin del
interesado.
Era esta cita sin duda alguna la primera aproximacin que
se tiene en Chile hacia la reproduccin mecnica de una
imagen. Si bien es cierto el fisionotipo, desde un punto de
vista tcnico, no tiene nada en comn con la fotografa,
fue una primera aproximacin a la representacin ms
exacta del original por medios mecnicos.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
EL CALOTIPO O TALBOTIPO
En el ao 1851 aparece en Chile por primera vez la copia
fotogrfica en papel llamada calotipia. Inventada por
Henry Fox Talbot, en Inglaterra en el ao 1841. La nueva
tcnica fue introducida en Chile por Boehm y Alexander.
El diario El Mercurio publica el 6 de Abril de 1851 las
ventajas del nuevo invento, la calotipia:
Adems de los retratos daguerreotpicos con metal,
podemos tambin, por medio de una nueva invencin,
sacarlos en papel. Entre las muchas ventajas que tienen
los retratos en papel, hay dos notables: las que pueden
sacarse de golpe centenares de ellos, y de las que pueden
ponerse en albumes o enviarse dentro de una carta.
La lucha entre los daguerrotipistas y los fotgrafos fue ardua
entre los aos 1851 y 1858. Hubo un perodo de transicin
en que ambos sistemas operaban ampliamente. En la
calle de la Nevera N 26, Pablo Despiau mantuvo el doble
sistema en 1857, lo mismo que Fossel y Clavijo en 1858.
Arturo Terry, artista y corresponsal grfico de importantes
casas en Pars y Nueva York, anuncia desde 1854 retratos
iluminados al daguerrotipo y en 1856 se anunciaba como
daguerrotipista y fotgrafo por el nuevo sistema.
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
NEGATIVO DE VIDRIO
Y LA TARJETA DE VISITA
Con la aparicin del negativo de vidrio, se inicia en Chile
una nueva etapa de la fotografa. Tres son los artistas
pioneros en el uso de esta tcnica: Vctor Deroche, Toms
Coln Helsby y el chileno Fernando Millares.
Deroche, que llega a Santiago a fines de 1853, fue quien le
dio a esta invencin un sentido ms artstico. En la
Exposicin Nacional de 1855 obtuvo una Medalla de
Tercera Clase con sus fotografas. A partir de all prepara
un lbum de imgenes fotogrficas que son el resultado
de un viaje desde Valparaso a Nacimiento que titula Viaje
Pintoresco a travs de la Repblica.
Deroche present las vistas a la Exposicin Nacional de
1856, obteniendo una elevada recompensa. En el ao 1857
deja Santiago definitivamente para iniciar una gira por
los dems pases sudamericanos.
Toms Coln Helsby llega a Chile en 1854, se inicia en la
calle Aduana junto a su hermano en donde se dedica a la
daguerrotipia y a las vistas litografiadas. En 1856, en la
calle Estado N 40 comienza sus retratos al calodiotipo
sobre tela y cristal y las tarjetas de visita. Grandes
inversiones en su negocio y la crisis de 1864 lo obligaron
a vender su establecimiento de Valparaso a la firma
Rowsell y Courret.
Otros fotgrafos destacados fueron: Francisco Miralles,
oriundo de Santa Cruz de Colchagua, nacido en 1837, quien
fue un talentoso alumno de Cicarelli en la Academia de
Bellas Artes y dedica mucho tiempo a investigar la ciencia
de la fotografa; cre un curioso sistema llamado linozofotogrfico y Carlos Renard, hijo de un diplomtico francs
quien fue uno de los precursores de la tarjeta de visita en
su negocio Mythos. La tarjeta de visita es un formato
pequeo inventado por un comerciante y fotgrafo francs
llamado Andr Adolphe Eugene Disdri.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
FOTOGRAFA EN REGIONES
Al principio se trataba de fotgrafos itinerantes que
recorran el pas con el objeto de capturar vistas de todo el
territorio, apareciendo luego establecimientos en casi
todas las ciudades de Chile.
En Concepcin algunos destacados fueron: Juan de la Cruz
Palomino, en la Calle del Comercio, la sucursal del sur de
Emilio Garreaud y Compaa, adems de los fotgrafos
Carvajal y Valck, entre otros.
En Valdivia Cristin Enrique Valck desde 1858, fue uno de
los primeros colonizadores alemanes que llegaron al sur
de Chile. Fundador de una larga familia de fotgrafos.
Por su parte, en La Serena destacan desde 1857 Jos Mara
Bravo en la Calle de la Merced y ms tarde Francisco
Alvarez y Mercedes Quiroga.
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
POR QU CONSERVAR
FOTOGRAFAS. PUESTA EN
VALOR DE LA FOTOGRAFA
COMO OBJETO DE COLECCIN
Las colecciones fotogrficas datan desde hace muy poco
tiempo. Si las comparamos con los archivos de
manuscritos que vienen del viejo mundo, nos damos
cuenta que la fotografa empieza su explosivo desarrollo
en Francia en 1839, convirtindose desde ese momento
en protagonista de diversos aspectos de la vida del hombre
y del desarrollo obligado de muchas profesiones. Existen
registros fotogrficos de la vida familiar, de periodismo,
de meteorologa, de planos urbanos, de fotografa area,
de fotomicrografa etc. En la actualidad, existen muchas
instituciones que estn coleccionando fotografas y
aumenta cada vez ms el respeto hacia ellas porque han
comprendido que la fotografa es un eslabn con el pasado
y un impresionante registro de l.
Sin embargo, no podemos decir que toda fotografa es un
registro objetivo de la realidad, aunque durante muchos
aos se investig para lograr este objetivo. En los orgenes
de la fotografa, se pueden encontrar muchas imgenes
que copiaban la naturaleza para demostrar cmo la cmara
era capaz de captar lo que el ojo humano ve. Esto fue lo
que hizo pensar en un principio que la fotografa era un
registro objetivo, sin embargo, el particular punto de vista
del fotgrafo hace que la imagen que recibimos sea una
creacin a partir de esa idea.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CAPTULO II
COMPONENTES
DE UNA FOTOGRAFA
SOPORTE PRIMARIO
Aglutinante
El aglutinante es una sustancia que, por las caractersticas
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
La albmina
Descubierta por Blanquart-Evrard en 1844, es usada
ampliamente en 1850. Se fabricaba con clara de huevo.
Su estabilidad es baja y tiene una tendencia hacia el
amarillo al degradarse. Las protenas que la componen
propician la llegada de microorganismos que se alimentan
de ellas. Casi todas las fotografas de albmina presentan
un fuerte craquelado en su superficie que sirve
paradojalmente para identificarlas.
La mayora de las fotografas de albmina tienen una
imagen muy desvanecida que tiende a desaparecer. Este
tipo de deterioro fotoqumico se produce por prolongadas
exposiciones a la luz.
El colodin
Lquido transparente y viscoso, descubierto en 1874, que
despert gran inters en los fotgrafos porque con l
podan fabricarse pelculas transparentes. Fabricado con
piroxilina, una de las formas del nitrato de celulosa,
disuelta en alcohol y ter.
Por la falta de flexibilidad del material la superficie de una
fotografa de colodin presenta fisuras alargadas que se
distinguen de la albmina.
Gelatina
En 1871, el Dr. R. L. Maddox public los detalles de un
proceso usando la gelatina como sustituto del colodin.
La gelatina es extrada de cueros, huesos, tendones y
nervios de animales. Es ms homognea que la albmina
y no se craquela como ella, en cambio si absorbe humedad
se hincha mucho ms. Es igualmente sensible a las
exposiciones de luz y se licua con temperaturas mayores a
30 C. En consecuencia, resulta fundamental mantener
los ndices de temperatura y humedad relativa
recomendados para la preservacin de estos materiales.
SOPORTE SECUNDARIO
Un soporte secundario es cualquier material accesorio en
donde se encuentra adherida una fotografa.
Las fotografas en soporte de papel estaban expuestas a
abarquillamiento por diferencias de contraccin y
dilatacin entre el aglutinante y el papel. No todos los
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
FORMACIN DE LA IMAGEN
Existen tres formas en que nace la imagen de plata:
La fotografa se invent hace 150 aos y la conservacin
de este material, como una tarea permanente y organizada,
aparece hace no ms de veinte aos.
Junto con descubrir el valor documental, histrico y
artstico de la fotografa, comienza el inters por
conservarla.
De la permanente investigacin y experimentacin
realizada por equipos de especialistas derivan las normas
para su preservacin, que hoy conocemos y que se
actualizan con gran rapidez. Cada vez aparecen ms
publicaciones sobre el tema y profesionales dedicados a
su estudio.
Es fundamental entender que la fotografa es un objeto
extremadamente complejo y frgil, que presenta un
enorme cantidad de combinaciones de factores que
colaboran en su deterioro. nicamente asimilando esta
realidad podremos salvar la fotografa.
Un ejemplo de esta fragilidad es el vidrio, usado en placas
de vidrio y ambrotipos. Contrario a lo que comnmente
se piensa, ste no es un slido, sino un lquido muy viscoso
que es afectado por presin, humedad, temperatura, etc.
Asimismo, la fotografa no es lo que todos piensan, es decir,
resistente, durable y fcil de conservar. Por el contrario,
es frgil, se desvanece y exige rigurosas condiciones para
poder sobrevivir.
Es as como la conservacin de las imgenes fotogrficas
se vuelve una compleja disciplina, especialmente en las
imgenes formadas en base a plata. En esta publicacin
nos referiremos casi en forma exclusiva a estas imgenes
Plata fotoltica
Plata fsicamente elaborada
Plata filamentosa
Los tipos de deterioro que se producen en cada uno de
estos tres tipos de imgenes son diferentes aun cuando se
est hablando del mismo agente. An as, las normas de
conservacin se aplican en general a todas las fotografas
de igual manera.
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CONSERVACIN
LA PLATA FILAMENTOSA
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
TIPOS DE FOTOGRAFAS
Y SU IDENTIFICACIN
Cada vez que debamos pensar en alguna actividad relativa
a una coleccin de fotografas, nuestra reflexin debe ser
rigurosa y pragmtica.
Cuando se piensa en identificar imgenes es muy
importante preguntarse cules son los objetivos de esa
tarea. En una institucin que no cuente con sistema de
conservacin alguno para sus colecciones fotogrficas y
tampoco con recursos para abarcar rigurosamente la tarea,
no es recomendable realizar el minucioso trabajo de
identificacin, sino hasta que esa coleccin est
debidamente conservada. Esta recomendacin tiene su
origen en la urgencia de rescatar un material que es
intrnsecamente inestable, que interacta con el medio
ambiente en detrimento de su permanencia y a una
velocidad que no nos permite ni siquiera hacer anlisis.
Debemos entonces llevar la coleccin a un esquema
estricto de conservacin preventiva. Esto significa darle a
cada objeto lo mnimo necesario para sobrevivir.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Soporte
Emulsin
Soporte
Emulsin
Capa
barita
Soporte
TRES CAPAS: GELATINA Y COLODIN IMPRESO Y GELATINA DE REVELADO
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CONSERVACIN
El papel salado
El papel salado corresponde a una fotografa de una sola
capa. Es decir, cuando el papel, generalmente una hoja de
escribir de buena calidad, era sensibilizado y la emulsin
entraba en la fibras del papel. No contiene ningn tipo de
aglutinante, por lo que si un papel salado se observa bajo
un microscopio de 30x puede verse cmo aparecen a simple
vista las fibras del papel teidas por la emulsin. Similar
imagen se observa al mirar una hoja de libro.
Una fotografa de papel salado tiene una superficie muy
opaca que generalmente era retocada como consecuencia
de una no muy buena definicin de la imagen. Tambin
pueden encontrarse algunos ejemplares coloreados,
siempre cuando hubieran sido guardados en la oscuridad
y ambiente seco, aunque en la mayora de ellos se ha
desvanecido el color.
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Cianotipos (1840-1880)
No es comn encontrarlos como parte de una coleccin
de fotografas. Fue inventado por Sir John Herschel en
1842. Su caracterstica es que produce imgenes en tonos
azulados. Llamado tambin proceso al ferroprusiato.
Los cianotipos tienen una superficie mate y vista al
microscopio se puede observar que el color est
impregnado en las fibras del papel. Su deterioro es
regularmente relativo a daos del soporte o manchas en
la superficie, no se encurva como las fotografas con
aglutinante. El dao por desvanecimiento no es frecuente.
No fue usado en forma comercial sino ms bien por
aficionados.
Platinotipos (c.1880-1930)
Tambin llamados fotos al platino, tienen una superficie
mate y una tonalidad cercana al negro o azulado en la
imagen. Su ms clara caracterstica es la enorme
estabilidad de su imagen y ninguna sea de
desvanecimiento. Si se observa al microscopio se pueden
ver muy claramente las fibras del papel de igual manera
que al observar la hoja de un libro. Su deterioro ms
caracterstico se refiere al dao del soporte primario que
habitualmente aparece con signos de resquebrajamiento
y decoloracin. La ausencia de un aglutinante colabora
con el dao fotoqumico durante una exhibicin.
Los qumicos usados en su procesamiento de
sensibilizacin incluyen compuestos de hierro que, de no
ser eliminados con el lavado, contribuyen al deterioro del
soporte de papel. El dao que sufren los soportes de papel
de los platinotipos hace peligrar la existencia de la buena
imagen. Se recomienda usar un soporte secundario rgido
en su almacenaje o ante cualquier forma de manipulacin.
Daguerrotipos (1839-1860)
Patentados por Daguerre, los daguerrotipos fueron
anunciados en Enero de 1839, pero no fue sino hasta
Agosto del mismo ao que la Academia de Ciencias lo
entregara al mundo.
Es una placa de cobre plateada y sensibilizada con yodo y
revelada con vapor de mercurio que era expuesta
directamente en la cmara produciendo una imagen
positiva. Como la imagen producida era muy frgil y con
slo tocarla se borraba, los fotgrafos protegan la plata
cubrindola con un marco de metal dorado o de bronce,
luego con un vidrio y finalmente se le pona un borde de
metal que envolva todo. Algunos los encapsulaban con
papel y luego le ponan el borde de metal. Finalmente este
paquete daguerreano era introducido en una caja como
un libro a presin.
Llamadas fotografas de estuche, fueron muy populares y
se produjeron obras notables, especialmente en Francia a
mediados del siglo XIX.
Es muy sencillo identificarlos por su imagen caracterstica
de espejo, ya que segn sea el ngulo de reflexin de la luz
se ve positivo o negativo.
Los formatos varan de acuerdo al tamao de la placa usada
que van desde 1/16 de placa a placa completa.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Ambrotipos (1851-1880)
Ferrotipos (1860-1930)
Opalotipos (1890)
Placas de vidrio
Colodin hmedo
Ferrotipo
Coleccin del Museo Histrico Nacional de Chile
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Gelatina
Mucho se investig para reemplazar el engorroso sistema
de los negativos en placas hmedas, hasta que en 1871,
Richard Leach Maddox logr la primera placa satisfactoria
empleando gelatina como medio de soporte o aglutinante
para el bromuro de plata. Las llamadas placas secas podan
ser preparadas semanas antes de la exposicin y ya no era
necesario revelarlas inmediatamente despus de tomada
la fotografa. A partir de 1873 estas placas podan adquirirse
ya preparadas en el comercio.
IMGENES NEGATIVAS
EN SOPORTE FLEXIBLE
Nitrato de celulosa
Usado entre 1878 y 1951. Su fabricacin era a partir de la
celulosa del algodn mezclada con cidos sulfrico y
ntrico. Era muy resistente y fue utilizada incluso en cine
hasta 1950.
Acetato de celulosa
En 1920 se ponen en el mercado las pelculas de acetato
Safety Film. Para diferenciarlas del nitrato pueden
utilizarse algunos sistemas de deteccin de deterioros. La
degradacin de los acetatos provoca un fuerte olor a
vinagre por emanacin de cido actico. Se produce
resquebrajamiento de la base plstica perdiendo
flexibilidad y se rompe con mucha facilidad.
El soporte se encoge y la emulsin mantiene su formato
provocando una ruptura y separacin entre ambos en
algunos sectores apareciendo canales.
Como en la fabricacin del soporte se usan plastificantes,
stos producen burbujas y depsitos cristalinos. Del mismo
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Triacetato de celulosa
Despus de la Segunda Guerra Mundial el triacetato
sustituye a la base de nitrato en pelculas de 35 mm y
rayos X, y comienza a usarse en algunas pelculas para
fotografa.
Polister
En 1955 se introduce el polister, que ir reemplazando
gradualmente a otros soportes plsticos.
El polister es un material muy estable y es posible
distinguirlo colocndolo entre dos lminas de filtros
polarizados cruzados. Si aparece un brillo color verde azul
como las pompas de jabn se trata de polister.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CAPTULO III
TIPOS DE DETERIORO
DE LAS IMGENES DE PLATA
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
DETERIORO OXIDATIVO-REDUCTIVO
Este mecanismo de deterioro involucra una serie de
complejas reacciones qumicas, que no sern descritas en
forma especfica por su complejidad qumica, sino
solamente se har una breve descripcin para posibilitar
la comprensin del fenmeno.
El deterioro oxidativo-reductivo es el mecanismo ms
importante de deterioro de las imgenes de plata, en donde
los gases oxidantes de la atmsfera transforman los tomos
de plata metlica en iones de plata.
Estos iones son altamente reactivos y producen una
reduccin de la cantidad de plata de la imagen y una
redistribucin de ella. Mientras ms pequeas las
partculas de imagen de plata, ms peligroso es el proceso
oxidativo-reductivo. Este deterioro provoca palidecimiento
de la imagen y cambios importantes del matiz de la imagen.
Es muy difcil detectar individualmente todos los gases
oxidantes que producen deterioro, sin embargo se sabe
cules son las fuentes que producen los dainos gases: la
polucin industrial, las pinturas a base de aceite, la
maquinaria pesada elctrica, la polucin de los
automviles, los cartones de baja calidad, las mquinas
fotocopiadoras, la madera y acabados para madera, los
cosmticos, los artculos de limpieza, etc. Cada uno de
estos factores puede actuar solo o en conjunto.
En casi todas las atmsferas en donde existen archivos
fotogrficos puede encontrarse alguno de estos gases; sin
FACTORES DE DETERIORO
DE UNA IMAGEN FOTOGRFICA
Y RECOMENDACIONES
DE TRATAMIENTO
En este captulo se enumera una amplia lista de factores
que producen deterioro en las imgenes fotogrficas. Cada
uno de ellos puede actuar de manera combinada y producir
ms dao que en forma independiente. Por ejemplo, la
contaminacin ambiental produce graves daos en las
fotografas por la reaccin de sus componentes con los de
las imgenes fotogrficas, sin embargo su accin es menos
daina cuando la humedad de la sala en que se encuentran
esas imgenes es baja.
Como hemos visto, una fotografa se compone de una
emulsin sensible, un soporte primario y un aglutinante
que adhiere esa emulsin al soporte. La mayora de las
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
RECOMENDACIONES
Cuando estos materiales se conservan en grandes
cantidades es necesario tomar precauciones no slo por
el riesgo de un incendio, sino tambin por la degradacin
del nitrato, ya que produce poderosos agentes oxidantes
que pueden atacar a otros materiales, como al acetato o a
las copias positivas que estn almacenadas
cerca de ellos.
Tan peligrosos son estos materiales, que en alguna poca
muchos archivos decidieron duplicarlos y luego destruir
los originales; sin embargo hoy en da, en casi todos los
archivos se seleccionan los que se conservan en mejores
condiciones y se guardan. El criterio es conservarlos
porque se trata de originales nicos de gran valor.
Una medida importante consiste en separar los negativos
de nitrato de la coleccin general. Es necesario encontrar
un lugar seguro para almacenarlos. Luego, cada negativo
deber estar guardado en material libre de cido sin
tamponar, es decir, sin reserva alcalina.
El nitrato de celulosa es an ms complejo cuando se trata
de pelculas de cine porque generalmente estn guardadas
sin ventilacin y la descomposicin del nitrato genera gases
y puede llegar a autoinflamarse en presencia de calor.
Segn la cantidad de gases acumulados, puede producir
una gran explosin seguida de un incendio; para que esto
ocurra son suficientes apenas 41 C .
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
RECOMENDACIONES
En los primeros tiempos, los soportes secundarios fueron
hechos de cartones en base de algodn y lino, materiales
de gran calidad para la permanencia de las fotografas; sin
embargo, despus de 1870 comienzan a salir al mercado y
se generaliza el uso de los cartones de pulpa de celulosa.
Este material de inferior calidad al lino y al algodn
produce acidez y por ello grandes deterioros.
La presencia de lignina, una impureza de la celulosa muy
difcil de remover durante la fabricacin del papel, produce
en los cartones decoloracin y fragilidad. Especialmente
en presencia de humedad, los elementos de la
descomposicin de la lignina tambin pueden migrar al
aglutinante palideciendo la imagen y manchando la
fotografa. Es comn encontrar que este soporte de mala
calidad estaba recubierto por dos lminas exteriores de
papel de alta calidad.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
RECOMENDACIONES
imgenes fotogrficas.
desvanecimiento de la imagen.
envoltorio.
adecuados.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
RECOMENDACIONES
Un adecuado proceso con baos fijadores frescos es un
seguro de vida para las imgenes fotogrficas.
Para comprobar la eficiencia del bao fijador entregamos
aqu una frmula muy simple preparada por Kodak que
consiste en un test. Los resultados del test indican cundo
es necesario preparar un bao fresco.
El test es muy simple y est descrito en detalle en el
Captulo Cmo procesar fotografias para su permanencia
en el tiempo.
Con algunas gotas del test, agua y fijador dentro de un
tubo de ensayo se puede observar si el fijador est o no
agotado. Cuando la solucin, una vez mezclada, se torna
levemente blanquecina y viscosa, entonces es necesario
preparar un fijador nuevo.
De esta manera siempre estaremos seguros de que la
fotografa que se est procesando podr superar la barrera
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Equipo termohigrgrafo
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Gases oxidantes
Equipo deshumidificador
Partculas en suspensin
Son pequeos slidos que flotan en el aire, provienen
generalmente de la combustin de vehculos o maquinaria
pesada, tienen un alto contenido oleoso, ensucian y suelen
contener gases cidos. Existen otras partculas que
provienen de procesos mecnicos como aserraderos y
moliendas y otras que son de origen natural, como polen
y evaporaciones salinas. La polucin en interiores es
comnmente generada por partculas provenientes de
pelusas de lana, piel seca, fibras textiles, cabellos, etc.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
RECOMENDACIONES
6. DETERIORO BIOLGICO
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CONSERVACIN
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FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Hongos
Los hongos son organismos ubicados en una escala inferior
a los vegetales. No poseen clorofila y se encuentran
incapacitados para sintetizar carbohidratos, por lo que para
obtenerlos deben extraerlos de la naturaleza de los
materiales en los cuales stos se encuentran almacenados
en forma de azcares, almidones, celulosa, hemicelulosa
y ligninas.
Un hongo es una masa de filamentos ramificados y
tubulares (hifas) que generan esporas en varias formas
celulares y cuyo conjunto de filamentos recibe el nombre
de micelio.
Los hongos aseguran su alimentacin a travs de la accin
de enzimas que ellos secretan en el substrato digiriendo
el alimento extracelularmente y absorbiendo el material
digerido. Las partes afectadas se ablandan cuando son
atacadas por las enzimas.
Los hongos pueden ser: saprfitos, que obtienen sus
alimentos de materias orgnicas inertes; parsitos, que se
nutren de organismos vivos; y simbiticos, que se
desarrollan en sociedad con sus huspedes obteniendo
recproco beneficio. Existen ms de 100 tipos de hongos
que atacan los papeles. Los ms corrientes son el
Aspergillus y el Penicillium.
Bacterias
Las bacterias se supone pertenecen al mundo animal. Son
organismos unicelulares que se multiplican muy
rpidamente. Su forma esporulada les permite sobrevivir
en condiciones ambientales muy extremas. Cuando estn
en peligro frente al medio se transforman en estructuras
muy compactas y difciles de invadir. Hay bacterias
aerbicas y anaerbicas, es decir, que realizan su
metabolismo en presencia o no de oxgeno. El nmero
encontrado en los papeles es habitualmente muy bajo y
limitado a algunas formas de Cytophaga, Sporocytophaga,
Cellfalcicula, Cellvibrio, Serratia, Nocardia.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Insectos
Son organismos que tambin producen daos inmensos
en las fotografas y otros materiales. Existen algunos ms
tpicos como los que atraviesan la imagen dejando un
orificio perfectamente redondo y existen otros que afectan
directamente a los papeles y por consecuencia a las
fotografas.
7. EXPOSICIONES PROLONGADAS
A LA LUZ
Las pequeas exposiciones a la luz de los materiales
fotogrficos no son un factor importante en el deterioro
de las imgenes; sin embargo, exposiciones prolongadas a
la luz pueden causar una reduccin de iones de plata
desvaneciendo la fotografa. Tambin pueden provocar un
cambio de color, es decir volver una foto amarilla y
quebradiza.
Generalmente el dao producido por la luz est asociado
a la exhibicin de las fotografas.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
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OFICINA
RECOMENDACIONES
Para almacenar fotografas es necesario considerar un
OFICINA
SALA DE
ALMACENAJE
OFICINA
OFICINA
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Tambin se sugiere colocar en cada puerta un cierrapuertas hidrulico, lo suficientemente fuerte capaz de
cerrar las puertas an con las cintas aislantes que al topar
el suelo dificultan el movimiento de las puertas.
Si se utilizan tubos fluorescentes es recomendable
cubrirlos con filtros ultravioleta. Estos filtros pueden ser
lminas o tubos individuales. Otra alternativa es usar una
luz tungsteno de 100 W a varios metros de distancia de las
estanteras. Se sugiere la instalacin de un timer o
cronmetro que apague automticamente las luces del
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
9. MOBILIARIO
Para almacenar fotografas no se deben utilizar muebles de
madera. El origen orgnico de la madera la hace susceptible
a constante interaccin con el medio ambiente. Frente a
altos ndices de HR, la madera, por su higroscopicidad,
absorbe agua del medio, sta a su vez hace reaccionar las
materias que componen la madera, se dilata, emite
perxidos, resinas, acidez, se degrada, etc. Estas reacciones
pasan de inmediato al ambiente y a las fotografas
produciendo deterioros graves. Los roperos antiguos de
madera no se recomiendan por las razones ya mencionadas.
Bajo ciertas condiciones atrae insectos, larvas de termitas,
escarabajos, etc.
Los muebles de fierro u otros metales que estn expuestos
a oxidacin no deben ser usados para almacenaje. Frente
a humedad y altas temperaturas se corroen y oxidan
pasando este dao a las fotografas.
RECOMENDACIONES
Antes de describir el mobiliario adecuado para una sala
de almacenaje, debe tenerse presente que el control del
clima debe ser riguroso, de lo contrario, todos los
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
10. ALMACENAJE
En el almacenaje de fotografas, no deben mezclarse
objetos de diferente naturaleza dentro de los muebles.
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
11. ENVOLTORIOS
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12. MANIPULACIN
La manipulacin, junto con el clima, es uno de los agentes
verdaderamente nocivos para las imgenes fotogrficas.
Especialmente porque la mayora de las personas no saben
cun frgil es una emulsin. La causa ms comn de
deterioro por mala manipulacin es la abrasin por roce
al estudiar una fotografa, reproducirla o catalogarla.
Dentro de los daos de este tipo, uno de los ms graves
resulta ser la transmisin de grasa y aceites a travs de las
huellas digitales sobre la superficie de la foto.
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Terremotos
Los resultados que acarrea un terremoto de grandes
dimensiones son tan desastrosos que no existe forma de
rescatar nada. Estos factores nos enfatizan la idea de tomar
drsticas medidas y precauciones en bibliotecas y archivos
localizados en zonas ssmicas. Es necesario elaborar una
gua prctica y tcnica para la proteccin ssmica.
Las medidas de precaucin deben ser tanto estructurales
como de seguridad. En este sentido la seguridad del
personal est por sobre todas las cosas. Existen planes
gubernamentales para este efecto.
13. DESASTRES
Fuego
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Inundaciones
Robos
Otro grave problema lo constituyen los robos en el lugar.
Para evitar tales daos en las colecciones ser necesario
tener un estricto control de los materiales del archivo. Lo
ms adecuado consiste en organizar un sistema de manera
de controlar cada acceso a la sala de almacenaje u
exhibicin.
La sala de almacenaje deber tener una cerradura segura
y llaves en lugares especficos o personas autorizadas.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
14. EXHIBICIN
La exhibicin resulta un tema siempre muy complejo, ya
que generalmente tenemos ms control ambiental en las
bvedas que en las salas de exhibicin.
Cuando se trata de exponer fotografas es necesario
controlar que los cambios climticos no sean extremos.
Por ejemplo, no es recomendables exhibir fotografas en
ambientes en donde los ndices de humedad relativa llegan
a niveles mayores de un 70%.
Si la sala tiene una alta humedad relativa, entonces deber
controlarse tratando de conseguir ndices bajos. Se puede
instalar un equipo deshumidificador durante el tiempo
que dure la muestra.
La luz en la exhibicin es crtica. Lo recomendable son 50
lux. Las ventanas deben cubrirse o bien, si estn ubicadas
donde no llegue el sol, poner filtros ultravioleta ser lo
ms adecuado. Los perodos de tiempo de la exhibicin
deben ser cortos, no ms all de dos meses.
El montaje para las exhibiciones debe ser con materiales
libres de cido. Nunca se debe poner una fotografa en
contacto directo con un vidrio. Esto podra producir
condensacin si hay cambios exteriores de clima. Para ello
poner entre el vidrio y la fotografa un marco de cartn o
paspart.
Si se tienen vitrinas grandes, stas debern ser hermticas,
siendo recomendable ubicar bajo ellas, en un segundo
nivel, una cubierta de silica gel con indicacin de color.
Este producto servir para absorber la eventual humedad
producida por cambios ambientales.
La iluminacin deber ser indirecta y respetando los 50 lux
sealados. Es recomendable usar un sistema de botn que
el pblico pueda presionar de manera que la luz se prenda
y despus de un minuto se apague automticamente.
CMO PROCESAR
FOTOGRAFAS PARA SU
PRESERVACIN EN EL TIEMPO
La posibilidad de permanencia en el tiempo que tiene una
fotografa procesada hoy, depende especialmente de
nuestros hbitos de trabajo.
Es frecuente encontrar laboratorios fotogrficos en el caos
total, ya que normalmente la velocidad y exigencia de las
tareas contribuyen a acrecentar los problemas de
mantenimiento.
Sin embargo, un laboratorio limpio es indispensable para
permitir un riguroso proceso y consecuentemente la
produccin de una fotografa capaz de permanecer en el
tiempo.
Los residuos qumicos que no han sido eliminados de
una batea despus de su uso, producen cambios y
alteraciones en los procesos y en las fotografas.
El orden del lugar es indispensable. Cada cosa debe tener
un lugar propio y adecuado de manera de permitir un
trabajo fluido y rpido, de lo contrario las tareas son
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CONTROL DE TEMPERATURA
Es difcil mantener iguales temperaturas en cada qumico
del proceso. Sin embargo, con el uso de termos u otros
instrumentos se puede lograr mantener con agua
corriendo una temperatura adecuada. Para el control de
temperatura del agua corriente la solucin es usar un
termmetro en cada cubeta que indique los cambios y de
esa manera puedan corregirse.
EL REVELADOR
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
EL FIJADOR
La tarea del fijador es disolver todas aquellas partes de la
emulsin que no se revelaron. En las pelculas esos
espacios disueltos dejan lugar al soporte transparente.
El fijador es una parte fundamental del proceso para
conservacin. La regla comn es fijar el doble del tiempo
que la pelcula requiere para aclarar. Esta condicin
depende del tipo de pelcula y del tipo de fijador. Sin
embargo, esto debe aplicarse con cuidado dependiendo de
la calidad del agua y sus componentes, las temperaturas y
la calidad del aire. Es importante recurrir a las indicaciones
del fabricante.
El pH de la gelatina en la emulsin es de 4,9 y usando un
fijador muy cido baja el pH, aumentando la acidez de la
pelcula. Si el pH de la gelatina baja, es decir se torna ms
cido, es ms difcil eliminar los residuos de fijador. Es
por esto que usando un fijador endurecido se requiere ms
tiempo de lavado.
Entonces, es recomendable usar un fijador normal y no
rpido para evitar la posibilidad de retener residuos de
hiposulfito en las emulsiones, por la dificultad del lavado.
Es importante usar fijadores separados para las pelculas
y el papel. Dos botellas marcadas permitirn diferenciar
los qumicos. Como la pelcula tiene una densidad mayor
en plata que el papel, el fijador se agota ms rpidamente.
Adems muchas pelculas tienen una capa de tinta que el
fijador remueve. Usando el mismo fijador para el papel,
ste podra mancharse.
Marcar en cada botella la fecha en que fue preparado
permitir controlar la cantidad y calidad de fijado de los
materiales.
Puede ser difcil determinar exactamente el momento en
que un fijador se agota. Sin embargo, el mtodo ms
seguro para garantizar un fijador fresco para las pelculas
es conocer la cantidad exacta de pelculas que se pueden
fijar en un determinado volumen y realizar un test al bao
peridicamente para verificar su eficiencia.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Preparacin
Disolver completamente el yoduro de potasio en el agua a
26,5C, luego completar hasta un litro. Mantener la
solucin en una botella de vidrio oscura por no ms de
seis meses.
Aplicacin
Cuando se fija una imagen, pueden usarse uno o dos baos
fijadores. Es recomendable usar dos, sin embargo el test
siguiente sirve para ambos casos.
750,0 ml.
190,0 gr.
1,0 lt.
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Lavado
Despus de todo el proceso anterior, los haluros de plata
no expuestos han sido transformados en el fijador. Las
capas del material fotogrfico estn an saturadas de
qumicos del bao fijador y compuestos de plata disueltos.
Si stos no son removidos a travs del lavado, entonces la
retencin de qumicos producir manchas, decoloracin
y desvanecimiento en la imagen. Esto es verdaderamente
serio cuando se estn preparando copias para larga
estabilidad.
No se requiere un eliminador de hiposulfito para obtener
un lavado de mxima permanencia. El agua para lavar
necesita una temperatura parecida al proceso anterior. Si
hay fluctuaciones es mejor optar por temperaturas ms
bajas porque las altas pueden daar la emulsin. Sin
embargo el uso de una temperatura ms baja obliga a
aumentar el tiempo de lavado. Los rangos fluctan entre
16 a 24C. No es recomendable usar temperaturas
inferiores a esos rangos.
Lo ms importante del lavado es que la pelcula est en
contacto con agua fresca durante todo el proceso. Un
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Lavado de cubetas
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
ALTERNATIVAS PARA
ALMACENAR DIAPOSITIVAS
El mtodo de almacenaje en este tipo de material est
directamente relacionado con los controles de humedad y
temperatura.
El sistema ms barato para archivar colecciones pequeas
de diapositivas es usar hojas de 20 diapositivas de
capacidad. El material no debe contener PVC (cloruro de
polivinilo). Se puede usar polipropileno y polietileno de
calidad de archivo. El ms adecuado es el polister puro.
Las hojas deben ser rgidas para evitar que la superficie
interior del material pueda estar en contacto directo con
la diapositiva. Es importante que permita la circulacin
de aire entre la diapositiva y la hoja contenedora, evitando
as la acumulacin de eventuales emisiones de gases y la
formacin de esporas de hongos.
Estas hojas de archivo deben ser guardadas en cajas de
cartn libre de cido. No se deben usar cajas ni
archivadores de PVC. Es recomendable usar archivadores
de cartn libre de cido forrados con algodn o lino. Si se
utilizan archivadores, stos debern tener anillos del tipo
D, que no producen daos por presin. Fundamental
resulta usar la cantidad justa en cada archivador. Un exceso
de lminas presionar las imgenes produciendo
deterioros.
Tambin se pueden usar carpetas colgantes con las mismas
hojas en contenedores, en muebles de metal esmaltado a
altas temperaturas. No usar maderas, PVC, materiales
lacados u otros materiales contaminantes. Los papeles o
cartones deben ser libres de cido pero sin reserva alcalina.
Para grandes cantidades de diapositivas hay muchas
opciones que pueden utilizarse. Las ms utilizadas son las
siguientes:
Cajas de cartn
Cajas de cartn libres de cido con separadores rgidos del
mismo cartn que a su vez se colocan dentro de una gran
caja. Cada caja pequea se puede sacar de la caja grande y
a su vez se protege de los posibles agentes de deterioro del
exterior.
Cajas de metal
Las cajas de metal o de plstico pueden contener
separadores para almacenar diapositivas agrupadas
separadamente. Estas cajas podran resultar ms
hermticas y por lo tanto aisladas de ambientes hmedos,
especialmente cuando los niveles de humedad relativa son
superiores a 40%.
Tambin se pueden usar archivadores de metal esmaltado
al horno.
PROYECCIN Y MANIPULACIN
DE DIAPOSITIVAS
La proyeccin disminuye las perspectivas de vida de una
diapositiva significativamente. El calor y la luz intensa de
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Manipulacin
No toque las diapositivas con los dedos porque la huella
digital sobre ella deja una capa de grasa cida que es
propicia para el desarrollo de hongos.
Evitar que el polvo y la suciedad se depositen en las
diapositivas. Especialmente el polvo de hipo.
Cuando se estn enmarcando las diapositivas es
recomendable usar guantes de algodn y hacerlo en un
espacio limpio sobre una superficie lisa y no abrasiva.
Es importante no exponer las diapositivas a cambios
bruscos de ambiente.
Recuperacin ptica
Cuando una imagen en diapositiva muy antigua est
desvanecida o presenta cambios en el color se puede
duplicar en pelculas Ektachrome Duplicating Film 6121
y Ektachrome Slide Duplicating Film 5071.
Para manipular diapositivas que son expuestas es
recomendable usar marcos con vidrio. Sus ventajas son:
barrera contra la humedad, nitidez en la proyeccin y
proteccin contra la manipulacin. Sin embargo, esto no
se recomienda para permanencia porque pueden
producirse un microclima, condensacin y hongos.
Limpieza
Lo ptimo es no tener que limpiar. Si es necesario, la
suciedad se puede remover de las diapositivas con mtodos
de conservacin usando aire comprimido o pinceles secos.
Las huellas digitales se pueden remover usando Kodak
Film Cleaner. El mtodo menos daino es usar un poco
de algodn con la solucin y pasarlo una vez y en una sola
direccin. En el caso de no contar con el Film Cleaner
puede reemplazarse por tricloroetileno, aplicado de la
misma manera.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Hongos
CREACIN DE NUEVOS
ARCHIVOS FOTOGRFICOS
Cuando se trate de un archivo nuevo que se est generando,
entonces es fundamental evaluar:
1. Cul es el objetivo de las imgenes
Formar un archivo responde a una necesidad de registrar
algo. Si ese registro se refiere, por ejemplo, a la
arquitectura que est a punto de desaparecer, entonces es
importante evaluar cul es el soporte ms adecuado para
ese efecto. Una diapositiva es excelente siempre que se
cuente con medios para preservarla por muchos aos, ya
que ste ser un registro histrico que debe permanecer
para las generaciones venideras.
Si no se tienen recursos para un depsito adecuado para
coleccionar diapositivas, entonces deber evaluarse la
opcin de usar papel blanco y negro. Este resulta ms
eficiente a largo plazo en condiciones menos exigentes
que el color.
Otro aspecto importante dice relacin con el servicio. Si
el archivo que se est creando dar servicio a pblico en
donde se recuperar la inversin generando nuevos
recursos, entonces pueden evaluarse nuevas alternativas
como un doble soporte o CD.
Cada da se est desarrollando ms tecnologa en el uso de
la imagen digitalizada. Esto permite evitar la manipulacin
de los originales y ofrecer un servicio rpido.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
5. Diagnstico de colecciones
Para planificar cualquier tarea con las colecciones
fotogrficas es recomendable partir con un diagnstico
riguroso que permita planificar y jerarquizar las tareas. Los
resultados deberan entregar informacin acerca de la
cantidad de fotografas que ser necesario conservar, sus
formatos, procesos, tcnicas, estados de conservacin, etc.
Toda la informacin que se obtenga permitir optimizar
el trabajo (Ver: Catastro nacional de colecciones
fotogrficas patrimoniales).
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CAPTULO IV
CONSERVACIN
DE FOTOGRAFA EN CHILE
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
CRITERIOS ADOPTADOS EN
EL REA DE LA CONSERVACIN
Cuando se rene un archivo de ms de 90.000 imgenes
slo puede primar el concepto de conservacin preventiva.
Pensamos que debamos darle una plataforma de
conservacin a toda la coleccin sin privilegiar ningn
objeto. Este criterio se adopta porque las fotografas son
Depsitos
Santiago de Chile es una ciudad muy contaminada. El
monxido de carbono, oxidantes oleosos, sulfuros y
partculas en suspensin tienen niveles muy altos. Este
problema ambiental, sumado a los fluctuantes ndices de
humedad relativa producen deterioro grave en la imgenes
fotogrficas.
Sin embargo, y a pesar de esto, no podamos contar con
equipos sofisticados de climatizacin. Las razones eran
diversas: por una parte, no existan en ese entonces en
Chile muchas empresas que contaran con sistemas de
climatizacin que dieran respuesta a la norma, es decir, el
mantener 18C y 45% de HR con fluctuaciones semanales
de no ms de un 2% y adems con precios razonables.
Tampoco esas empresas podan asegurar un servicio de
mantencin permanente y el Estado no estaba dispuesto
a incluir en sus temes de gastos los costos de mantencin
de aquellos equipos. Otro aspecto era la inestable calidad
de los servicios elctricos que obligaba a contar con al
menos dos sistemas de respaldo (grupos electrgenos) muy
grandes para hacer funcionar esos equipos en alguna
emergencia.
Entonces se comienzan a evaluar los espacios que
respondieran mejor a una situacin lo ms cercana posible
a esos ndices recomendados. Se encontr un espacio que
contaba con dos muros fundacionales muy anchos, de ms
de 1,5 m cada uno, mientras los otros dos muros limitaban
con dos salas que aislaban el depsito del exterior. Se
instalaron dos puertas de acceso. Ambas con cierrapuertas
hidrulicas y con cintas de goma en todo el contorno para
evitar la entrada de partculas en suspensin y evitar los
cambios de temperatura. Entre cada puerta se produce
un espacio intermedio de manera que cuando se accede a
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Muebles
Simultneamente se investiga acerca de los muebles para
guarda. Era indudable que la mejor opcin eran los
muebles americanos fabricados con ese propsito. Sin
embargo el costo y traslado hacan imposible la adquisicin
de ellos. Comenzamos a evaluar los muebles nacionales
hasta encontrar una empresa que los fabricaba y se
adaptaban con cierta rigurosidad a nuestras necesidades.
Los muebles son de metal pintado al horno a altas
temperaturas. Tomando en cuenta que tendramos un
clima relativamente controlado se poda asegurar que no
estaran expuestos a situaciones ambientales extremas que
detonaran reacciones inesperadas.
Elegimos entonces muebles de formatos estndar. Es decir,
usamos los que la tienda ofreca como tarjeteros dentro
de la lnea estndar. Esta decisin obedece a que cualquier
modificacin en el diseo significa tener que pagar el costo
adicional de la manufactura de un mueble especial y
mantener esa poltica. Si la coleccin crece, se necesitar
cada vez mandar a hacer esos muebles, lo cual implica
pagar precios diferentes. Cada gavetero contiene dos
cajones y pueden guardarse alrededor de 600 fotografas.
Pueden apilarse hasta llegar a 7 por mueble en el caso de
las fotografas y 6 en el caso de las placas de vidrio. La
nica modificacin la constituyen las bases. Diseamos
en conjunto con la empresa bases de metal con ruedas a
20 cm del suelo. Las ruedas son las que se utilizan para
sostener los andamios (estructuras usadas en las
construcciones).
Esta idea nace de la necesidad de mover los muebles para
realizar una limpieza peridica y simultneamente
separar los muebles del piso evitando la formacin de
microclimas y protegindolos en caso de alguna
inundacin.
Usamos tres formatos:
El ms pequeo con gaveteros para sobres de hasta 13.5 x
18.5 cm; ubicamos all todas las imgenes que pudieran
caber en ese formato. Los sobres con las fotografas se
ubican de manera vertical. Para no producir presin de
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Almacenaje
Es conveniente mantener en depsitos separados los
negativos de los originales, especialmente en caso de
presentarse algn siniestro.
Los negativos se almacenan en los muebles gaveteros
estndar iguales a los que se utilizan para las fotografas
de formato 5" x 7" o 12 x 18 cm aproximadamente. Se
toman dos negativos por cada imagen con el objeto de
contar con otro ejemplar en caso de que uno de ellos sufra
algn dao. Se guardan en mangas de mylar y se
introducen en los sobres de 13.5 x 18.5 cm. En este caso
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Catalogacin y documentacin
de las colecciones de la Sala Medina
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
GLOSARIO
AGLUTINANTE:
Es la sustancia en que las partculas sensibles a la luz estn
suspendidas y forman la emulsin de un material
fotogrfico.
ALBMINA:
c. 1850-1920
Descubierto en 1850, el papel albmina pas a ser el ms
utilizado en el siglo XIX. Se trata del uso de clara de huevo
como aglutinante en un soporte muy delgado; tiene dos
capas. Sus caractersticas son un color caf-amarillento y
la imagen casi siempre ms o menos desvanecida y la
emulsin craquelada. Casi todas las Carte de Visite y otros
formatos comerciales son copias de albmina.
AMBROTIPO:
c. 1855-1865
Es un negativo de colodin en una placa de vidrio con un
fondo negro, as cambia la imagen a positivo. Lo usaron
alrededor de 1855 y 1865 como una alternativa barata al
daguerrotipo.
BARITA:
Se trata de una solucin de sulfato de bario. Una capa de
barita entre el papel y la emulsin de una foto garantiza
una imagen ms lisa y ms blanca.
CALOTIPO:
c. 1839-1865
Tambin llamado Talbotipo, por su inventor Henry Fox
Talbot. Se trata del primer proceso fotogrfico incluyendo
negativos y positivos, ambos de papel. Se sensibiliza con
una solucin de nitrato de plata, y para ser una copia de
contacto que utiliza la luz del sol. El trmino general es
papel salado.
CIANOTIPO:
C. 1842-1920
Inventado por John Herschel en 1842 pero usado ms en
el perodo de 1880 a 1920; el cianotipo tiene una superficie
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
DAGUERROTIPO:
c. 1839-1860
En 1839 Daguerre invent el primer proceso fotogrfico
que se us comercialmente. Se trata de una placa de cobre
sensibilizada con yodo y plata y revelada sobre vapores de
mercurio. La imagen negativa aparece positiva mirada
desde un ngulo especial. Los daguerrotipos fueron
encapsulados y guardados en una caja pequea, a menudo
de madera y cuero.
DETERIORO:
Los deterioros de los materiales fotogrficos son muchos
y diversos. Aparte de la manipulacin, existen muchos
deterioros que resultan de un ambiente no apto o de
reacciones qumicas. La temperatura y principalmente la
humedad relativa son factores muy importantes para el
estado de conservacin de una fotografa.
Algunos deterioros son: manchas, abarquillamiento,
hongos, craquelacin, abrasin, desvanecimiento, silver
mirroring, foxing, roturas.
DIBUJO FOTOGNICO:
William Henry Fox Talbot, inventor fotogrfico ingls,
public su libro de dibujos fotognicos en 1839. Tambin
se llama calotipo o papel salado.
EMULSIN:
En un material fotogrfico, la emulsin corresponde a la
capa sensible a la luz, y consta de un aglutinante y de
partculas sensibles, que pueden ser sales de plata o de
otros metales como fierro o platino.
GELATINA:
Es una protena hecha con extractos de huesos animales,
remplaz al colodin como aglutinante alrededor de 1880.
La usaron para emulsin en negativos de vidrio, para
pelculas y para positivos en papel. La gelatina ha quedado
como el aglutinante ms usado, tambin es la que usamos
hoy.
GELATINA POP:
c. 1885-1920
El primer papel con gelatina no necesit, como los de
colodin, un revelador para que apareciera la imagen. El
papel ya se puso oscuro slo con la presencia de luz. Tiene
una capa de barita y colores clidos caf-amarillo.
GELATINA DOP:
c. 1885 hasta hoy
Este papel necesita un revelador para obtener una imagen.
Con este mtodo se facilit la ampliacin de negativos
porque no necesitaron la luz del sol para exponer el papel,
sino una luz mucho ms dbil. Adems el revelador da un
tono de imagen ms negro y ms neutro. Este es el papel
que todava usamos hoy, pero actualmente hay de este tipo
tambin con capas de polister.
NEGATIVOS DE ACETATO DE CELULOSA:
c. 1920 hasta hoy
Como los negativos de nitrato de celulosa resultaron tan
peligrosos, cerca de 1920 se empez a usar el Safety Film,
pelcula de seguridad (acetato de celulosa).
FERROTIPO:
c. 1860-1930
Consiste en un negativo de colodin en una placa de fierro
o lmina oscura, as cambia a positivo. Era un proceso muy
barato y popular para vendedores y fotgrafos de la calle.
FOTOGRABADO:
c. 1888 hasta hoy
No es una foto con emulsin, sino un proceso
fotomecnico, en que se usa tinta como en un grabado o
litografa.
OPALOTIPO:
c. 1890-1900
Se trata de una imagen en colodin en una placa de vidrio
opaco. Estos son muy susceptibles a daos por
manipulacin.
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CONSERVACIN
OXIDACIN:
Es un deterioro muy comn en los materiales fotogrficos
y se trata de una reaccin qumica del oxgeno de la
atmsfera con el metal de la imagen. As se desarrolla un
ciclo de oxidacin y reduccin, causando un
desvanecimiento de la imagen que adems produce silver
mirroring.
PAPEL SALADO:
c. 1839-1865
Slo tiene una capa, as la solucin sensible est absorbida
en las fibras del papel. Por eso tiene una superficie muy
mate. Un estado de desvanecimiento es normal para el
papel salado.
PLATINOTIPO:
c. 1880-1930
Un proceso de fotografa, que como el cianotipo, no usa
plata en su emulsin sensible. Una sal de platino se reduce
a platino metlico que forma la imagen. Estas copias son
muy estables, pero de elevado costo. Tiene un tono gris
clido. Un proceso similar era el paladiotipo, con el metal
paladio.
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
PIGMENTO:
Un pigmento es una sustancia slida que se agrega a otra
sustancia a fin de darle color. Es un xido o sal de metal
en transicin y tiene una excelente estabilidad comparado
con las imgenes de plata. La goma bicromato y el carbn
son ejemplos en donde podran usarse pigmentos.
SILVER MIRRORING:
Es una forma de deterioro que produce la oxidacin en
una fotografa con plata. Se trata de una migracin de las
partculas de plata a la superficie de la emulsin donde se
reducen a plata metlica. As se forma una capa densa de
plata cuyo efecto es parecido a un espejo.
SOPORTE:
Es la materia que contiene las capas de una foto o de un
negativo. Puede ser papel, vidrio, madera, metal, cuero y
muchos ms. El soporte primario consta de la emulsin y
puede tener otras capas especficas como la de barita y/o
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
BIBLIOGRAFA
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
ANEXOS
FORMATOS FOTOGRFICOS DE SOPORTE RGIDO UTILIZADOS EN EL SIGLO XIX
1/16 placa
3,4 x 4,1 cm
1/9 placa
5 x 6,3 cm
1/6 placa
6,6 x 8,2 cm
1/4 placa
7,9 x 10,4 cm
1/2 placa
11,4 x 14 cm
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Carte de visite
10,7 x 6,3 cm
Victoria
12,7 x 8,3 cm
Cabinet
16 x 11,5 cm
Promenade
18 x 10,3 cm
Panel
21 x 10,3 cm
Boudoir
21,8 x 14,3 cm
Imperial
25,2 x 17,5
100
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Ficha de identificacin
Tipo de Fotografa
Epoca Tema*
Medidas
Formato
Soporte
Imagen
N de Negativo
N de Inventario
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Ficha de conservacin
10
10
Intervenciones anteriores
Observaciones
Fecha de revisin
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
EXPERIENCIAS
CONSERVACIN, RESTAURACIN Y
ACONDICIONAMIENTO DE LA
COLECCIN FOTOGRFICA DEL
CONVENTO DE SANTO DOMINGO
Roberto Aguirre Bello
Conservador de fotografas
1. Antecedentes generales
La Orden de Santo Domingo ha estado presente en la vida
religiosa de nuestro pas desde los primeros tiempos de la
conquista, es decir ms de cuatro siglos. En ese lapso de
tiempo ha generado una importante cantidad de
documentacin, la que se considera no slo valiosa para
la Orden misma, sino para la historia de Chile en general,
debido al gran peso poltico y social que ha tenido la Iglesia
Catlica en Chile a travs de su historia.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
3. Descripcin de la coleccin
almacenada en el lugar de la catstrofe
16 lbumes fotogrficos entre los que destacan algunos
de fotografas del siglo XIX de retratos de formato carte
de visite y cabinet, adems de lbumes de vistas.
298 fotografas formato FB menor o igual a 13,5 x 18,5
cm. En este grupo destacan alrededor de 120 fotografas
originales algunas del siglo XIX formato carte de visite
y cabinet, fundamentalmente de retratos de religiosos
y fotografas del incendio de 1964.
18 fotografas FD.
04 fotografas de formato especial grande.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Elaboracin de sobres y
carpetas de conservacin
Elaboracin de cajas
de conservacin
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Almacenaje adecuado de
las fotografas en los sobres
con sus nuevos cdigos
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Realizacin de 50 fichas de
identificacin de las fotografas
Se estableci una ficha de catalogacin con los siguientes
campos:
N de inventario:
Nmero correlativo que se otorga a cada una de las
fotografas. Este nmero determina el total de objetos que
tiene la coleccin.
N de ubicacin:
Nmero que se otorga a cada fotografa correspondiente a
su lugar de almacenamiento segn su formato. Ejemplo
FB 0001, FC 0128, etc.
Materia:
Es preciso ordenar el conjunto de imgenes de modo que
el usuario tenga un camino de acceso a cada una de ellas.
Ese camino se organiza mediante la agrupacin de las
imgenes en un sistema de materias o temas. La Direccin
de Bibliotecas, Archivos y Museos est estudiando un
sistema computacional para organizar la informacin
fotogrfica. Es recomendable tener a lo menos dos temes
de temas de manera que el usuario pueda acceder a la
imagen por dos caminos.
poca:
Corresponde al perodo temporal en que fue realizada la
fotografa. Debe tratar de registrarse lo ms exacto posible.
Puede expresarse en dcadas, aos, fecha exacta, circa, etc.
Ttulo:
Es el contenido de una fotografa descrito en forma
sinttica. La primera fuente es aquella que viene explcita
en la propia imagen. De no existir informacin en la
fotografa anverso o reverso sta debe obtenerse
mediante una investigacin rigurosa. No pueden
cometerse errores en este proceso. De ningn modo se
pueden hacer denominaciones sin tener la certeza ms
absoluta.
Autor:
Es de gran importancia descubrir y registrar el nombre
del fotgrafo de la imagen que se est documentando. En
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Fichas de catalogacin
Formato:
Corresponde al nombre del formato si lo tuviera. Ejemplo:
Carte de Visite, Cabinet, Imperial, o 1 2 placa, 1 4 de placa,
etc., en el caso de daguerrotipos.
Medidas del soporte:
Debe establecer las medidas totales del objeto fotogrfico,
considerando ancho por alto, sea cual fuere la orientacin
del mismo.
Medidas de la imagen:
Deber establecer las medidas de la imagen fotogrfica.
Muchas veces coincide con las medidas del soporte, salvo
en las fotografas que poseen un soporte secundario. Debe
considerarse ancho por alto, sea cual fuere la orientacin
de la imagen fotogrfica.
Estado de conservacin:
Es necesario tener un panorama general del estado de
conservacin de los objetos fotogrficos. Al menos se deben
considerar tres instancias: bueno, regular y malo. Si se
puede, debe profundizarse un poco ms la informacin.
Original o reproduccin:
Debe establecer la condicin de original o reproduccin
de la imagen. Si fuera posible determinar el origen.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
1. Antecedentes
The Mackay School, fundado por Peter Mackay en 1857,
es el Colegio britnico ms antiguo de Chile.
Originalmente fue creado para los hijos de los miembros
de la comunidad britnica en la ciudad de Valparaso, donde
permaneci hasta la dcada de los cuarenta, poca en que
se traslad a Via del Mar y posteriormente a su actual
ubicacin en Reaca, hace aproximadamente treinta aos.
Esta institucin ha cultivado y mantenido a travs de los
aos un enorme apego a las tradiciones inglesas, heredadas
por sus fundadores y primer alumnado. Con ocasin de
su aniversario nmero 140, se gener una bsqueda y
puesta en valor del patrimonio que posee la institucin,
con el objeto de acercar a los actuales alumnos y la
comunidad los orgenes y valores que desde siempre ha
transmitido el colegio.
Durante este proceso se encontr un grupo de fotografas,
lo que motiv a realizar un proyecto de rescate, a cargo de
conservadoras especializadas en el tema, para ser
presentado al directorio del colegio y dado a conocer
durante la celebracin del Aniversario.
2. Coleccin
La coleccin se compone de 227 fotografas, de las cuales
el mayor porcentaje corresponde a positivos, cuyo soporte
es papel, y en menor cantidad a negativos en vidrio y
acetato, las que fueron encontradas en condiciones
precarias de almacenamiento y en mal estado de
conservacin.
La coleccin rene una importante e interesante variedad
de tcnicas que fueron desarrolladas a lo largo de la historia
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
3. Diagnstico
El estado en que se encontraron las fotografas era
regular, debido fundamentalmente a un almacenamiento
inadecuado, ya que se encontraban sueltas dentro de cajas
de cartn de muy mala calidad, expuestas a un clima
bastante hmedo sin ninguna proteccin, sometidas a
una manipulacin excesiva y defectuosa, dentro de
otros factores que han influido en el deterioro de esta
coleccin.
Los deterioros ms frecuentes observados fueron
abrasiones en la superficie, prdida de la emulsin,
abrasiones, rasgados, amarillamiento de las emulsiones,
desvanecimiento de las imgenes, manchas, restos de
papeles y adhesivos en el reverso, formatos cortados y
mutilados, foxing, pliegues, grietas, deformaciones, huellas
digitales, escrituras con lpiz pasta, adems gran cantidad
de suciedad superficial.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Conservacin:
Limpieza mecnica general
Eliminacin de elementos metlicos, restos de papeles
y adhesivos.
Refuerzos en soportes secundarios.
Unin de rasgados
5. Desarrollo
Primera etapa
Inventario:
Clasificacin bsica: Divisin por formatos en funcin del
futuro almacenamiento.
FB: corresponde a los materiales que pueden ser
almacenados en sobres de tamao 12 x 18 cm.
FC: corresponde a los materiales que pueden ser
almacenados en sobres del tamao 20 x 25 cm.
FD: corresponde a los materiales de dimensiones superiores
al formato FC, los que se almacenan en cajas a la medida.
Almacenamiento
En formatos preestablecidos; sobres de conservacin
(libres de cido) y luego en cajas de conservacin de cartn
libre de cido y forradas en lino; carpetas de conservacin
para las fotos seleccionadas para la exhibicin.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Segunda etapa
Ficha clnica computarizada:
Identificacin de los tipos de emulsin, tcnica, soporte,
etc...
Identificacin de los formatos histricos.
Informacin acerca de los estudios fotogrficos.
Documentacin histrica bsica.
Traspaso a formato digital asociado a la ficha para evitar
manipulacin futura.
Nota: La segunda etapa se plante para el ao 1999, pero
todava no se realiza.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
PROYECTO DE PRESERVACIN
DE COLECCIONES
FOTOGRFICAS PATRIMONIALES
Objetivo general
Conformar un panorama general de la realidad de las
colecciones fotogrficas de carcter patrimonial en nuestro
pas, desde la perspectiva de la condicin material,
conservacin, administracin, manejo, depsito y
proyeccin futura.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Actividades realizadas
Revisin de bibliografa
Elaboracin de base
de datos informatizada
Contactos telefnicos
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CONSERVACIN
Experiencia en terreno
Uno de los aspectos ms relevantes del proceso de catastro
fue la experiencia personal surgida en cada una de las
visitas. Histricamente Chile se ha desarrollado como un
pas fuertemente centralizado en la capital, Santiago, por
lo que sucede en otras regiones del pas es a veces un poco
distante, adems de crearse un sentimiento de aislacin
entre quienes trabajan en un mismo mbito, en este caso,
las colecciones fotogrficas. El objetivo de este proyecto
ANTOFAGASTA
II REGION
COPIAPO
III REGION
LA SERENA
IV REGION
VALPARAISO
V REGION
La Serena
Coquimbo
Ovalle
Vicua
SANTIAGO
RANCAGUA
Arica
San Miguel de Azapa
Iquique
Antofagasta
Santiago
VI REGION
TALCA
VII REGION
CONCEPCION
VIII REGION
TEMUCO
Concepcin
Lota
Caete
Temuco
Villarrica
IX REGION
PUERTO MONTT
X REGION
Quinta Zona
Extremo Sur:
Abarca las ciudades de
Valdivia, Ro Negro, Ro
Bueno, Puerto Octay,
Osorno, Puerto Montt,
Ancud, Chonchi, Castro,
Puerto Natales, Punta
Arenas y Porvenir.
COYHAIQUE
XI REGION
EXTREMO SUR
I REGION
ZONA SUR
IQUIQUE
ZONA NORTE
Primera Zona
Extremo Norte:
Comprende las ciudades
de Arica, San Miguel de
Azapa, Iquique y
Antofagasta
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
EXTREMO NORTE
DE
Valdivia
Ro Negro
Ro Bueno
Puerto Octay
Osorno
Puerto Montt
Ancud
Chonchi
Castro
Puerto Natales
Punta Arenas
Porvenir
PUNTA ARENAS
XII REGION
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
27,38%
30%
25%
20%
17,86%
17,86%
15%
8,33%
10%
5%
0%
Extremo Norte
Zona Norte
Zona Central
Zona Sur
Extremo Sur
Evaluacin
Metodologa de trabajo
Para la realizacin de este catastro se tomaron en cuenta
todas las experiencias similares realizadas con
anterioridad. De acuerdo a ello se define la captura de la
informacin con visitas de un especialista a cada archivo.
En el ao 1984 la Subdireccin de Museos de la DIBAM
realiza un catastro similar a travs de una encuesta enviada
por correo. Si se compara la informacin recopilada en
esa oportunidad con el actual catastro en terreno, es
posible observar cmo la informacin obtenida de fichas
enviadas por correo de las mismas instituciones, es
completamente distinta a la obtenida a travs de la visita
de un especialista en terreno y del contacto personal. Esto
ltimo hizo posible determinar temas complejos como el
origen de la coleccin visitada, su proyeccin dentro de la
comunidad local y nacional y muchas veces el valor del
trabajo realizado para salvar las colecciones. Del mismo
modo, permiti la realizacin de un diagnstico
profesional de la situacin actual de los archivos y de sus
necesidades.
Identificacin de instituciones
En el grfico se aprecia que es en la Zona Extremo Sur
donde se ha concentrado una mayor cantidad de entidades
poseedoras de colecciones fotogrficas que han sido
incluidas en la primera etapa del catastro. De la misma
manera se puede observar que la Zona Norte presenta el
menor nmero de entidades catastradas.
Este fenmeno se debe a que el acceso y el contacto previo
con entidades en la Zona Extremo Sur fue mayor,
especialmente como resultado del Seminario realizado en
la ciudad de Valdivia en el ao 1997 que tuvo un efecto
importante a la hora de establecer los contactos antes de
la visita de catastro.
Para mayor informacin sobre el informe completo en
donde aparecen el total de los grficos y tablas realizados
en este estudio puede consultar el Informe Preservacin
de Colecciones Fotogrficas Patrimoniales de Chile
solicitndolo a centfoto@ctcreuna.cl
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CONSERVACIN
Veracidad en la informacin
Un trabajo fundamental dentro del proceso corresponde
al llenado de la ficha y el traspaso de la informacin a la
base de datos. Cuando se trata de visitar tal cantidad de
archivos es necesario mantener una metodologa de
trabajo normalizada. Este proceso, de no realizarse de
manera rigurosa, lleva implcito un riesgo que tiene como
consecuencia una modificacin de la realidad. La veracidad
de los datos recogidos e ingresados mostrar un panorama
real sobre el cual es posible trabajar y planificar a largo
plazo.
Para ello resulta importante determinar claramente cada
campo o pregunta de manera de evitar confusin o cambios
en terreno. Por ejemplo para definir un depsito de
colecciones como inadecuado, entonces ser necesario
definir el concepto inadecuado con claridad. Qu
condiciones cumple un depsito cuando es inadecuado.
Slo as cada vez que se visite un depsito se calificar de
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Evaluacin y discusin
Los resultados del catastro deben ser analizados y producir
una reflexin interactiva con el equipo de trabajo y si es
posible posteriormente con los encargados de los archivos.
Este informe es un anlisis preliminar de los resultados
obtenidos. Es aconsejable contar con un perodo de tiempo
que ayude a reflexionar y estudiar la informacin obtenida.
Objetivos
Generar una instancia de reflexin y discusin acerca
de los criterios de intervencin en la conservacin y
restauracin de los materiales fotogrficos evaluando
sus implicancias.
Formar un grupo de conservadores que puedan dar
respuesta a las necesidades de conservacin y
restauracin para aquellas colecciones que no cuentan
con un profesional capacitado para realizar esas
operaciones.
Estrechar vnculos entre profesionales nacionales e
internacionales dedicados a la conservacin y
restauracin de patrimonio fotogrfico.
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CONSERVACIN
Actividades realizadas
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
SEMINARIO-TALLER DE MANEJO DE
COLECCIONES FOTOGRFICAS
PATRIMONIALES
Preparacin
La idea de realizar esta actividad nace a partir de la
necesidad de tener una instancia de discusin de criterios
y experiencias con tratamientos de conservacin y
restauracin de distintos materiales fotogrficos con los
conservadores restauradores que se encuentran en un nivel
ms avanzado en la materia. Las actividades incluyeron el
desarrollo de una dinmica participativa durante los tres
das de trabajo. Se abordaron los problemas que cada uno
de los conservadores tiene, con ejemplos reales
provenientes de cada coleccin.
Evaluacin
Para poder dar una respuesta global a la necesidad de
conservacin del patrimonio fotogrfico existente en un
pas, se hace imprescindible la coexistencia de varias
instancias o escalafones encargados de la realizacin de
diferentes tareas orientadas a la consecucin del objetivo
comn.
Es por esta razn que la experiencia obtenida en el Taller
Avanzado de Criterios y Tcnicas de Intervencin de
Materiales Fotogrficos ha sido muy importante para
establecer quines, cundo, cmo y por qu se deben
intervenir los materiales fotogrficos que se encuentran
en riesgo de desaparecer a fin de estabilizarlos y mejorar
su condicin.
El Sr. Grant Romer es sin duda una eminencia en la
materia y su vasta experiencia como conservador de
materiales fotogrficos y como formador de profesionales
fue importante no slo para la entrega de conocimientos
especficos, sino tambin para generar una dinmica de
cuestionamiento crtico respecto de las posibilidades
tcnicas existentes, su aplicacin y sus resultados.
Objetivos
Formar las bases de un programa de capacitacin
sistemtico, en el manejo y conservacin de colecciones
fotogrficas.
Dar a conocer a las personas que estn a cargo de
colecciones, conocimientos y tcnicas que les
permitirn optar a estndares y procedimientos
homogneos y, al mismo tiempo, las facultarn para
actuar como instructores y generadores locales de
divulgacin e iniciativas de conservacin para las
fotografas patrimoniales.
Acordar un plan para implementar polticas comunes
y aplicar criterios compartidos y tcnicas estndares
en relacin al acceso, manejo y conservacin de las
colecciones.
Actividades realizadas
Preparacin
Se defini el perfil de los posibles participantes siendo ellos
seleccionados a partir de los resultados del catastro. Es
decir, utilizando los mismos criterios especficos dirigidos
a los posibles futuros proyectos. A partir de los resultados
del catastro se identific a los participantes.
Se definieron los temas que deban ser tratados en los
seminarios, junto con la estructura de stos. Se recopil
informacin que servira de complemento bibliogrfico
para los temas a tratar, de tal manera que las personas que
asistieran al seminario pudieran disponer de las
herramientas necesarias para su ptimo aprovechamiento.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Desarrollo
El esquema de los seminarios incluye una parte terica y
otra de taller, todo lo cual dirigido a capacitar a los
participantes en el manejo de una coleccin desde el
momento que llega a la institucin hasta que ella se
encuentra en el depsito y luego las posibilidades de
proyecccin de esa coleccin y su difusin en la
comunidad.
En las fase prctica, se trabaj con materiales fotogrficos
pertenecientes a la coleccin del Centro del Patrimonio
Fotogrfico.
Una actividad importante desarrollada durante este
Seminario fue la elaboracin de un video de carcter
motivacional relativo a la identificacin de materiales,
deterioros y su conservacin y los lmites que ofrece la
disciplina de la restauracin en sus diferentes instancias.
Evaluacin
El Seminario Taller de Manejo de Colecciones Fotogrficas
Patrimoniales se inserta dentro de un conjunto de
actividades destinadas al rescate del valioso patrimonio
fotogrfico nacional a travs de sus diferentes instancias,
comprometiendo uno de los puntos de mayor significancia
en esta tarea como es la capacitacin del personal que se
desempea en forma habitual en contacto con las
colecciones y que se constituye como un importante
agente de deterioro en el caso de no conocer y entender
los procesos y problemas que causan los deterioros en estos
materiales.
CONFERENCIA EL VALOR DE LA
FOTOGRAFA COMO PATRIMONIO
CULTURAL
Dictada por Grant Romer, Director de Conservacin y
Estudios de Museo del Museo Internacional de la
Fotografa George Eastman House, en la Sala Amrica de
la Biblioteca Nacional.
Objetivos
Crear conciencia de la importancia del patrimonio
fotogrfico como un elemento importante de la
identidad cultural de una sociedad.
Difundir la labor de la conservacin del patrimonio
fotogrfico a otros mbitos relacionados con la cultura
y la poltica.
Generar y estrechar vnculos con profesionales de
instituciones dedicadas al rescate, conservacin y
difusin del patrimonio fotogrfico como el Museo
Internacional de la Fotografa George Eastman House.
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CONSERVACIN
CONCLUSIONES
Las siguientes conclusiones corresponden a un anlisis
de algunos de los resultados obtenidos. El total de las
conclusiones ser publicado una vez que se complete el
catastro. (Para mayor informacin, solicitar el informe del
proyecto a Centro del Patrimonio Fotogrfico).
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Necesidad de continuar
La experiencia de este catastro nos indica que no es un
trabajo terminado. Las colecciones tienen una dinmica
activa y muchas de ellas comienzan a formarse. Reciben
donaciones, reproducen o generan actividades que
modifican la cantidad y estado de las colecciones. Esto
indica que el catastro debe primero terminar por registrar
las colecciones que an no han sido catastradas y, luego,
actualizarse en forma permanente.
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Colecciones histricas
Del total de colecciones catastradas el 65,59% se definen
como histricas. Es decir, la memoria del pasado en
imgenes fotogrficas. Ms de la mitad de nuestro
patrimonio fotogrfico guarda la historia de este pas. Sin
embargo, es muy poco lo que se ha hecho en el rea de la
investigacin histrica a travs de la fotografa. Uno de
los trabajos ms relevantes es el libro Historia de la
Servicios a la comunidad
La gran mayora de las colecciones fotogrficas ofrecen
servicios de distinta ndole. Llegando a un 43,01% el
servicio de informacin. De este porcentaje es posible
deducir que existe una gran demanda por informacin de
los archivos fotogrficos y que probablemente sta
aumentara si los archivos entregaran otro tipo de servicios
afines como, por ejemplo, reproduccin de sus imgenes.
Es as como se observa que un 36,56% entrega el servicio
de reproduccin al pblico an no contando con los
medios adecuados. Esta demanda debiera ir en aumento.
La rpida globalizacin y desarrollo de los elementos
comunicacionales ha hecho que la fotografa ocupe un
lugar muy importante como un medio rpido de
transmisin de contenidos y soporte a la investigacin.
Asimismo, existe un aspecto histrico que acelera estos
procesos: nada que est ligado a la investigacin de fines
de este milenio podra no incluir imgenes del pasado.
Ello obliga a reflexionar de manera urgente en torno al
tipo de servicio que deber entregarse y tomar decisiones
respecto de la preservacin y adecuado manejo de esas
expuestas colecciones.
Una informacin muy importante que debe ser considerada
en el anlisis dice relacin con el personal disponible que,
segn la informacin obtenida en todas las zonas
catastradas un porcentaje que flucta entre el 64 y 88%
del personal no tiene dedicacin exclusiva y su trabajo debe
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CONSERVACIN
DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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DE
FOTOGRAFA PATRIMONIAL
Trabajo en red
Una de las conclusiones ms relevantes del catastro dice
relacin con la necesidad de un trabajo permanente en el
tiempo con los interlocutores vlidos relacionados con la
fotografa. Todos los esfuerzos desplegados para cada tarea
se pierden o se minimizan sus resultados cuando estas
tareas son interrumpidas.
Es por este motivo que el Centro del Patrimonio
Fotogrfico, adelantndose a esta situacin ha establecido
un convenio con la empresa Terra, asociada a Telefnica
Net, a travs del cual se establecen 30 puntos gratuitos de
red por cinco aos a lo largo de Chile. Esta actividad podr
promover una comunicacin permanente y motivadora a
travs de la cual se pueden establecer vnculos estables y
enriquecedores, programar tareas, informar, actualizar
conocimientos, intercambiar experiencias, etc. Este
trabajo en red permitir hacer un trabajo dinmico y
enriquecedor.
El CNPF (Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfico)
podr dar apoyo a personas e instituciones tanto pblicas
como privadas en todas las reas relativas a la preservacin
de la fotografa, enfatizando en la capacitacin y motivando
la investigacin histrica de la fotografa chilena.
Por ltimo, y si tuviera que resumir en pocas frases la
evaluacin de nuestra experiencia en estos aos, podra
decir que es muy difcil perseverar en esta tarea, muy
especialmente en nuestros inestables pases, a pesar de
ello es una tarea que no debemos abandonar porque cada
pequeo proyecto de rescate y cada persona preparada para
hacerlo van tejiendo una red que ayudar a preservar
nuestro frgil y pequeo patrimonio fotogrfico.
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FOTOGRAFA PATRIMONIAL
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