TIPOS DE

NARRADORES

Segn su focalizacin o
perspectiva

Segn su focalizacin o
perspectiva.

Las caractersticas de un relato estn

condicionadas
por
la
perspectiva
o
focalizacin escogida por el narrador para
contar los hechos, esto es, el lugar en que
se ubica con respecto a los acontecimientos
que va a narrar, su foco, o ngulo de visin.

Se llama perspectiva narrativa al modo de

regulacin de la informacin que procede de
la eleccin (o no) de un punto de vista
restrictivo.

Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante

narrativo pueden ser:

Focalizacin Cero
Focalizacin Interna (Se puede clasificar en
tres tipos)
Interna Fija
Interna Variable
Interna Mltiple
Focalizacin Externa

Focalizacin Cero:

Se identifica con el narrador omnisciente, con

la visin por detrs.

El narrador se sita por encima del mundo

narrado.

Se simboliza mediante la frmula Narrador

>Personaje, en que el narrador sabe ms que
el personaje.

Dice ms de lo que sabe personaje alguno.

Ejem
plo:
"Para siempre habra de recordar
el instante en que hubo de
abandonarla. Cada vez que la
recordaba, senta que su mundo
interior se desplomaba y la
angustia inundaba su ser".

Focalizacin Interna:
Es la perspectiva en que Narrador = Personaje

El narrador no dice sino lo que sabe tal

personaje: es el relato con punto de vista o
con campo limitado, es la visin con.

Si el relato est escrito en tercera persona se

le considerar de focalizacin interna si se
puede reescribir en primera persona sin que
esa operacin entrae ninguna otra alteracin
del discurso que el propio cambio de los
pronombres gramaticales.

As, una frase como:

James Bond divis a un

hombre de unos cincuenta
aos, de aspecto an joven,
etc. es traducible en primera
persona (divis, etc.)
Corresponde, por tanto, a la
focalizacin interna.

La focalizacin interna puede ser

fija, variable o mltiple:
Focalizacin interna fija:
La focalizacin interna puede corresponder a
la ubicacin de un nico personaje.
Pues siendo yo nio de ocho aos,
achacaron a mi padre ciertas sangras mal
hechas en los costales de los que all a
moler venan, por lo cual fue preso, y
confes y no neg, y padeci persecucin
por justicia.
Annimo, El Lazarillo de Tormes.

Focalizacin interna variable:

Diversos personajes dan sucesivamente diversas
perspectivas
para relatar
distintos
acontecimientos
No
s cmo alcanc
a decirle
que era
lo mismo, algo as,
yde
escuch
el ruido de la puerta al cerrarse y entonces me
la historia.

tap la cabeza con las frazadas y qu le iba a hacer, a

pesar de los clicos me mord las dos manos y llor tanto
que nadie, nadie puede imaginarse lo que llor mientras
la maldeca y la insultaba y le clavaba un cuchillo en el
pecho cinco, diez, veinte veces, maldicindola cada vez y
gozando de lo que sufra y de cmo me suplicaba que la
perdonase por lo que me haba hecho. Es lo de siempre,
che Surez, uno corta y abre, y en una de esas la gran
sorpresa. Claro que a la edad del pibe tiene todas las
chances a su favor, pero lo mismo le voy a hablar claro al
padre, no sea cosa que en una de esas tengamos un lo.
Lo ms probable es que haya una buena reaccin, pero
ah hay algo que falla, pens en lo que pas al comienzo
de la anestesia: parece mentira en un pibe de esa edad.
Lo fui a ver a las dos horas y lo encontr bastante bien si
penss en lo que dur la cosa. Cuando entr el doctor de

Focalizacin interna mltiple:

Varios personajes describen, desde sus
particulares perspectivas, el mismo
Por
primera vez he visto un cadver. Es
acontecimiento.

mircoles, pero siento como si fuera domingo

porque no he ido a la escuela y me han puesto
este vestido de pana verde que me aprieta en
alguna parte. (...) No he debido traer al nio. No
le conviene este espectculo. A m misma, que
voy a cumplir treinta aos, me perjudica este
ambiente enrarecido por la presencia del cadver.
(...) Vine. Llam a los cuatro guajiros que se han
criado en mi casa. Obligu a mi hija Isabel a que
me acompaara. As el acto se convierte en algo
ms familiar, ms humano, menos personalista y
desafiante que si yo mismo hubiera arrastrado el
cadver por las calles del pueblo hasta el

Focalizacin Externa.

Se simboliza mediante la frmula Narrador

< Personaje.

El narrador dice menos de lo que sabe el

personaje: es el relato objetivo o
conductista.

Corresponde a la visin desde fuera. El

hroe acta ante nosotros sin que en
ningn momento se nos permita conocer
sus pensamientos ni sus sentimientos.

Que un hombre del suburbio de Buenos Aires, que

un triste compadrito sin ms virtud que la
infatuacin del coraje, se interne en los desiertos
ecuestres de la frontera del Brasil y llegue a
capitn de contrabandistas, parece de antemano
imposible. A quienes lo entienden as, quiero
contarles el destino de Benjamin Otlora, de quien
acaso no perdura un recuerdo en el barrio de
Balvanera y que muri en su ley, de un balazo, en
los confines de Ro Grande do Sul. Ignoro los
detalles de su aventura; cuando me sean
revelados, he de rectificar y ampliar estas pginas.
Jorge Luis Borges, EL MUERTO.

Ejercicios
Reconocer los tipos de narradores , que se
encuentran en los siguientes relatos.

Segn su persona
gramatical
Y mir que apenas nos conocamos y ya la
vida
urda
lo
necesario
para
desencontrarnos minuciosamente. Como no
sabas disimular me di cuenta enseguida de
que para verte como yo quera era necesario
empezar por cerrar los ojos...
Julio Cortzar, Rayuela.
Narrador en
Segunda Persona

No es nada fcil para m, desde la cama metlica

reluciente de la clnica y bajo la doble vigilancia de la
mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda
perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los
rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi
tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va
dictando todos los pormenores necesarios para verter al
papel lo esencial, y si no contara adems con la
autorizacin del establecimiento para tocarlo de tres a
cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre
sin abuelos conocidos.
Gnter Grass, El tambor de hojalata.

Narrador en Primera
Persona.

Se mir las manos llenas de araazos. Se

mir las piernas flacuchentas y los pies
enormes en los zapatos de tenis, (...) y se
avergonz de s misma. Un impulso la hizo
correr a la casa, con el corazn aturdindola
por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a
su pieza anhelante (...), ardiendo las
mejillas, deslumbrados los ojos.
Marta Brunet, Francina.

Narrador en Tercera
Persona.

Cmo se caracteriza la focalizacin

del narrador en el siguientes texto?
Lucio
sali
al
camino
y
orin
interminablemente, a la luz de la luna, que ya
casi tocaba el horizonte sobre las lomas de
Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la puerta
de Mauricio, y cuando ech a andar de nuevo
ya haba desaparecido el rectngulo de luz que
sala de la venta.
(Rafael Snchez Ferlosio, El jarama)

Los Modos o Estilos Narrativos

Corresponden a las formas en que el

narrador da a conocer el decir o pensar
de los personajes.

Qu son los estilos narrativos?

Se denominan estilos o modos. Se

refieren
al
modo
de
narrar,
representan los niveles de influencia
del narrador en los hechos relatados.

El concepto de modo narrativo se

refiere a cmo est dicho, es
decir, el tipo de discurso que utiliza
el autor para recrear el mundo
ficticio o real que quiere contar.

Se dividen en tres estilos: Directo,

indirecto e indirecto libre.

1.- E s t i l o

D i r e c t o

En elestilo directose interrumpe el

hilo
narrativo
para
reproducir
literalmente lo dicho.

Cuando los personajes hablan en

el relato lo hacen por medio del
dilogo. El narrador lo introduce a
travs de un recurso retrico que
consiste en sealar directamente lo
que dijo tal personaje- viene a ser
una cita literal de las palabras que

A travs de este modo se permite

conocer inmediatamente el
pensamiento del personaje a travs
de su propia expresin, es decir, las
palabras o pensamientos de los
personajes se reproducen tal cual
fueron dichas o pensadas, sin
cambiar, aadir o quitar nada.En el
texto aparece sealado por el uso de
un guin que introduce la voz del
personaje o por la acotacin entre
comillas de esta.

Ejemplo:

El sujeto se acerc titubeante a la mujer

y le dijo: "Sabes bien que te he querido
siempre. Sabes bien adems que jams
te dejara. Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es
mejor que nos despidamos para
siempre.

Ejemplo de estilo directo

...-Rosa, si para verte fuera preciso
tomarse cada minuto un vaso de agua,
yo me tragara el mar-.
La joven se ri mostrando su blanca
dentadura.
-As, y con pescados, barcos y todo!
Con una alegre carcajada salud la moza
la ocurrencia...
El Pozo, Baldomero Lillo

2.- E s t i l o

I n d i r e c t o

Predomina el lenguaje del narrador.

Cuando ste quiere darle paso a las
palabras de alguno de los personajes,
las menciona en su propio discurso,
narrndolas l mismo, sin dejar hablar
a nadie.
La marca formal de este estilo es el
uso de la conjuncin subordinante
que.

Por ejemplo: Clavndole la mirada,

su madre le dijo que nunca sera

Ejemplo de estilo indirecto

...Una tarde,
habindome informado
bruscamente de que lady Madeleine ya no
exista, me anunci la intencin de
conservar el cuerpo durante una quincena
(en espera del entierro definitivo) ,en una
de las numerosas cuevas situadas bajo los
gruesos muros del castillo...
La Cada de la Casa Usher, Edgar Allan Poe.

2.- E s t i l o

I n d i r e c t o l i b r e

Es una mezcla de ambos

estilos anteriores, por lo
tanto, ms complejo. Mezcla
la onmisciencia del narrador
con
la
expresin
de
la
interioridad de los personajes.
Como resultado, el narrador
parece
hablar
desde
el
interior de sus personajes.

El narrador, en tercera persona,

recoge las palabras o pensamientos
de los personajes como si fuera en
estilo indirecto, pero las palabras
se insertan en el relato sin verbo
de lengua o pensamiento, sin los
nexos, y sin marcas topogrficas.

Suprime los verbos de habla y

pensamiento
introductorios:
pens,
se
pregunt
dijoexclam-.
Reproduce
el
vocabulario
caracterstico del habla personaje

Ejemplo de estilo Indirecto libre

Un calor perfumado subi desde dentro de

las cobijas. Era bueno el acondicionador
que usaba para la ropa. Campo de
lavandas. Cinco das de fragancia deca el
aviso. Deba podar las margaritas sin falta.
Si no, en la primavera no floreceran. Ocho
minutos para levantarse. Se qued mirando
las franjas de luz que entraban por las
persianas. Hara fro, seguro, porque los
vidrios estaban empaados. Mara Purtole.
Mi Mara. Era el nico que no la llamaba
Mara Jos. Cerr los ojos. A quin poda
ocurrrsele poner una puerta de chapa en
una casa en el mar. A veces los sueos eran
tan estpidos.