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COLOCANDO DOBRADIAS NA ARTE CONTEMPORNEA

Tadeu Chiarelli

possvel caracterizar uma parte significativa da produo artstica internacional desde

o final da II Grande Guerra pelo progressivo afastamento da subjetividade e da
expresso do eu do artista, rumo a uma persistente apropriao de uma lgica produtiva
artificial e annima, tpica das sociedades industriais e ps-industriais, e a seus signos
mais evidentes. O uso de elementos modulares, o carter serial e a impessoalidade das
peas e imagens transformadas em cones so a marca registrada dessas produes. Esse
processo pode ser acompanhado mediante certas tendncias surgidas e/ou desenvolvidas
nos Estados Unidos e depois internacionalizadas. Querendo romper com a noo de arte
como maneira de recriar o mundo a partir da auto-expresso e das regras tradicionais da
composio, esses artistas conceberam seus trabalhos a partir da prpria estrutura
sugerida pela gestalt dos mdulos que usavam. A abstrao ps-pictrica, a pop art, a
minimal (e seus herdeiros mais recentes) possuem como ponto em comum justamente a
apropriao de uma lgica serial e modular. Assim, listas de cores justapostas
equivalem a uma imagem fotogrfica de Marilyn Monroe repetida indefinidamente que,
por sua vez, possui o mesmo raciocnio bsico de uma pea que consiste de um tijolo,
colocado ao lado do outro, ou a um aspirador de p colocado ao lado do outro.

Como oposio e, ao mesmo tempo, desinncia dessa vertente, desenvolveu-se uma

produo que buscava enfatizar as propriedades fsicas e/ou qumicas da matria natural
ou semi-industrializada com mnima ou nenhuma interveno do artista. A corda, a
borracha, o chumbo, o vidro foram investigados em suas capacidades de resistncia no
espao e no tempo. Rasgar, romper, torcer, jogar - aes precisas e determinadas sobre
ou contra a matria - era o imperativo dessa tendncia.

Tanto naquelas primeiras vertentes (que, por comodidade, poderiam ser aglutinadas sob
a denominao "minimalista") como na ltima ("ps-minimalista"), a autoria da obra
subjugada a uma ao que, embora assumida pelo artista, no foi criada por ele. Quem

d a tnica para a estrutura da obra o mdulo ou, no caso do ps-minimalismo, a

prpria matria.

II

Refletindo sobre uma parcela significativa da produo artstica brasileira

contempornea, percebe-se que a lgica que lhe d base no a mesma que estrutura
essa produo norte-americana e internacional, descrita acima. Se nos Estados Unidos,
na Europa e no Japo a sociedade industrial quem d as bases ao do artista sobre o
mundo, nesse segmento da produo brasileira so justamente os elementos de uma
lgica pr-industrial que assumem uma importncia preponderante.

Se as peas de Carl Andre ou Jeff Koons explicitam uma inteligncia exterior a si

mesmas, da qual elas apenas se apropriam em uma operao que recupera, em ltima
anlise, o conceito de ready-made de Duchamp - Luiz Hermano, Efrain Almeida,
Shirley Paes Leme, Edith Derdyk vivenciam aquela inteligncia artesanal que est por
trs de suas produes. Se Andre e Donald Judd posicionam um mdulo ao lado do
outro, se Richard Serra enrola ou vinca, dobra ou acumula, torce ou corta a matria,
Maria Clara Fernandes, Jac Leirner, Mnica Nador, Leda Catunda, Jos Leonilson...vo
ligando um mdulo ao outro, vo tramando, amarrando, costurando...

Agindo mais no mundo e com o mundo do que propriamente sobre o mundo, esses
artistas igualmente esto se apropriando de uma inteligncia ou de uma racionalidade
que anterior a eles, e da qual no apenas se apropriam, mas a ela se integram. Suas
produes incorporam arte brasileira contempornea justamente uma tradio
artesanal no-erudita existente no pas, uma tradio ainda no extinta, apesar (ou por
causa) do processo de industrializao descontnuo e cheio de vcuos pelo qual vem
passando o Brasil h dcadas.

III

Apesar de estruturalmente to distantes da produo internacional citada, interessante

como os trabalhos desses artistas possuem uma caracterstica bastante semelhante s
obras internacionais ligadas minimal e ao ps-minimalismo. Como essas ltimas, eles

tendem igualmente a obliterar a expresso do eu do artista, chegando em muitos casos

quase a romper com o prprio conceito de autoria, uma vez que repetem procedimentos
exteriores aos seus autores. S que no pela lgica do processo industrial mas
justamente pelo seu oposto: mediante inteligncia artesanal que historicamente antecede
aquele processo, mas que no Brasil lhe concomitante. Esse carter contemporneo,
conseguido pela negao de uma das bases principais da arte contempornea
internacional, o que torna to significativa a produo desses artistas que se inscrevem
em uma espcie de tradio brasileira que se desenvolve j faz algumas dcadas (no se
deve esquecer que em seus "Bichos", Lygia Clark j usou uma lgica muito prxima a
desses artistas).

Hermano, Paes Leme, Derdyk, Fernandes Maiolino, Nador, Leirner e os outros, quando
constroem seus objetos, pinturas ou esculturas, obedecem a padres e inteligncia
interna de certas tcnicas preexistentes como a tecelagem, a cestaria, a pintura
ornamental e outros procedimentos imemoriais. Apenas em um pas como o Brasil,
onde a industrializao no rompeu com o modo de produo que em outras naes a
antecedeu, seria pertinente encontrar artistas que, ao operar com materiais
industrializados e/ou naturais (no importa), resgatam com tanta intensidade e com
tamanha propriedade prticas artesanais antiqussimas.

IV

Dentro deste quadro de manuteno/ampliao das possibilidades de apropriao da

lgica artesanal em trabalhos de arte contempornea, existe um outro grupo de artistas
que, apesar das conexes irremovveis com os trabalhos daqueles citados acima,
conseguem um outro tipo de singularidade. Fernando Lucchesi e Emmanuel Nassar, por
exemplo, alm da recuperao dos procedimentos pr-industriais de fatura, repropem
igualmente a prpria gestalt de certos objetos e/ou imagens oriundas da cultura popular
de suas regies de origem. Nassar refaz as engenhocas to visveis na paisagem urbana
paraense, ligando seus elementos constitutivos por meio de gambiarras e improvisaes
muito prximas da criatividade popular brasileira. Lucchesi, por sua vez, reconduz
cena artstica atual a volpia do barroco mineiro revitalizado por uma angstia
contempornea, na qual a matria agressiva do metal no se conforma submissa

imposio do esprito ornamental de suas peas, releituras de antigos oratrios e outros

objetos do cotidiano mineiro.

O gosto pelo ornamental, pelo arranjo e pela beleza boa de se ver outra caracterstica
do trabalho desses artistas, ligando produes aparentemente to distintas como as de
Regina Johas e Luiz Hermano. Se a primeira contesta a racionalidade masculina que
estrutura sua produo - operando com brocados e dourados to femininos, sensuais e
opulentos - , o segundo, na sua humildade estrutural de arteso, leva s ltimas
consequncias o gosto de um ourives enlouquecido que amplia a beleza de seus adornos
para serem melhor vivenciados pelo pblico.

Ainda cumpre ressaltar que, no interior dessa produo que repete procedimentos
annimos, ligados a tradies revelhas porm ativas em diversas regies do pas, muitas
vezes a nsia autoral sobrepe-se a esses procedimentos, ora pela escolha dos materiais
e processos escolhidos pelos artistas, ora pelo contedo explicitamente autobiogrfico
presentes em seus trabalhos. Nas tramas dos bordados e costuras de Jos Leonilson, nas
pinturas de Montez Magno (cujos campos de cor remetem arquitetura popular do
Nordeste), nas montagens de Jac Leirner explicitam-se os desejos de auto-expresso
desses artistas, em uma sntese perfeita - e aparentemente paradoxal - entre annimo e
autoral. Nas esculturas de Shirley Paes Leme, respira a natureza do Brasil Central, assim
como nas peas de Maria Clara Fernandes, a vegetao do interior da Ilha de
Florianpolis e o lixo urbano so transformados pela artista. Nos trabalhos de Edith
Derdyk, nos de Jac Leirner e naqueles de Lia Menna Barreto, a cultura material de So
Paulo e de outras grandes cidades reproposta como processo de gestao que se d no
tempo e no espao. Nas peas de Ana Maria Maiolino, a paisagem da memria milenar
do trabalho da mulher revista via uma apropriao afetiva do gesto de modelar o po
e/ou a argila...

racionalidade puritana, afirmativa e quase sempre autoritria da arte internacional,

esses 15 artistas brasileiros opem uma lgica construtiva pautada no automatismo da
fazer, no gosto pelo ornamental, na memria "imemorial", no interesse pela
possibilidade de manipulao. Suas obras quase sempre no aspiram a dimenses

ingentes, no se impem ao observador mas, pelo contrrio, querem agradar e participar

da transformao da vida de quem as v, ou melhor, as vivencia.

Em vez de enrolar, vincar, torcer, cortar, esses artistas vm costurando, bordando,

ligando, colocando dobradias entre a visualidade no-erudita brasileira e algumas das
grandes questes da arte internacional das ltimas dcadas.