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Leonardo J. Waisman
All por agosto del ao 2003, el Director del Instituto Complutense de Ciencias
Musicales, Emilio Casares, me habl para concretar un pedido que ya haba insinuado
con anterioridad. Me quera contratar para que yo escribiera una monografa biogrfica
sobre el compositor espaol de fines del siglo XVIII Vicente Martn y Soler, algunas de
cuyas peras yo ya haba editado recientemente, tambin a pedido suyo y para su
institucin. La historia, en realidad, haba comenzado cuatro aos antes: embarcado en
un proyecto de rescate y difusin de la msica espaola, y especialmente de la msica
escnica, el Dr. Casares necesitaba un editor para Larbore di Diana, una de las tres
peras que Martn haba compuesto en Viena sobre libretos de Lorenzo Da Ponte y en
directa competencia con Wolfgang Amadeus Mozart. Yo me encontraba entonces en
Madrid, dictando clases en la Universidad Complutense; dentro del equipo docente
dictaba las clases sobre los siglos XVI al XVIII. Con el inimitable desparpajo que le es
habitual, Emilio decidi que, ya que el siglo entraba dentro de los perodos que yo
enseaba, yo era la persona adecuada para realizar la edicin crtica de la obra, y me
ofreci el trabajo. Por ese entonces, todos sus habituales colaboradores se ocupaban de
los siglos XIX y XX; yo, en cambio, trabajaba con cosas antiguas.
La cercana de los aniversarios 250 del nacimiento (2004) y 200 de la muerte
(2006), as como la buena aceptacin de la msica del compositor valenciano que, a
medida que se iba editando, iba siendo ejecutada en diversos escenarios espaoles e
internacionales, hicieron que esa primera edicin tuviera amplias secuelas. Al da de
hoy, el ICCMU ha publicado ediciones mas de otras dos peras, adems de otras tres
ms debidas a otros editores (Irina Kriajeva y Christophe Rousset). Las exigencias de
las ejecuciones han requerido tambin que yo haga y el ICCMU publique, reducciones
para canto y piano de tres de estas obras. Est en prensa el nico oratorio del compositor
valenciano, y se planea al menos un volumen ms de sus obras.2
No es como una exhibicin de curriculum vitae que me he extendido sobre el
origen de mi trabajo con Vicente Martn y Soler. Creo haber dejado claro que fue la
casualidad la que inici el vnculo; por mi parte, como argentino que toda su vida ha
tenido dificultades para publicar, acept el proyecto inicial como una oportunidad de
hacer un trabajo que tuviera alguna difusin. A medida que continuaba con las diversas
etapas, me fui interesando cada vez ms por el tema por la misma razn que me llev a
1
El siguiente texto fue presentado como Conferencia inaugural de las Jornadas Interdisciplinarias de
Investigacin Artstica y Musicolgica, Quinta Semana de la Msica y la Musicologa, en la Facultad de
Ciencias y Artes Musicales, Universidad Catlica Argentina, Buenos Aires. He preferido mantener el
tono un tanto personal que estaba destinado a la presentacin oral, para no correr el riesgo de formalizarlo
en una disertacin prescriptiva: los cambios introducidos para la edicin son mnimos. Slo se trata de un
registro de mis reflexiones posteriores a la redaccin de una larga y trabajosa biografa musical.
2
La lista de mis ediciones de partituras completas para el ICCMU (Madrid) comprende Larbore di
Diana (2002), Il burbero di buon cuore (2003), La festa del villaggio (2006) y Philistaei a Jonatha
dispersi (en preparacin para 2009). Christophe Rousset ha editado La capricciosa corretta (2004) y
Lisola del piacere (2007); Irina Kriajeva, Una cosa rara (2003). Mis reducciones para canto y piano
publicadas por la misma editorial son Larbore di Diana (2003), Il burbero di buon cuore (2004), La
capricciosa corretta (2005).
ser musiclogo: curiosidad intelectual. He incluido este largo prlogo personal por que
la ausencia de un inters previo en el tema por mi parte, la falta de un incentivo
ideolgico o compromiso afectivo con el sujeto, tienen mucho que ver con los planteos
que vendrn en unos minutos.
Afortunadamente, el contrato para la biografa inclua la asignacin, por parte
del Instituto Valenciano de la Msica, de un monto significativo de dinero como
subsidio, y la disponibilidad de otros montos no especificados para la compra de libros
y la obtencin de copias de manuscritos y documentos. Este encuadre de la situacin,
que difcilmente se le pueda presentar a un latinoamericano dos veces en la vida, me
convenci de embarcarme en la investigacin para la monografa. Despus de todo, me
deca yo, aunque ni el perodo clsico ni la pera bufa hubieran sido anteriormente parte
de mis intereses, slo era cuestin de conseguir los datos y la msica necesarios,
estudiar un poco el contexto, y a escribir!
Las dificultades para conseguir el material necesario fueron superadas en gran
parte gracias al dinero disponible. Como Martn y Soler haba llevado una vida muy
nmada, deb buscar personalmente sus rastros en Madrid, Valencia, Npoles, Turn, y
hasta San Petersburgo, obteniendo una buena cosecha, aunque la negativa por parte de
la direccin del Teatro Mariinsky de la ltima ciudad, no slo de dejarme ver su
riqusima coleccin, sino incluso de hablar conmigo, dej una considerable laguna. Los
microfilms y discos compactos de imgenes de partituras manuscritas y libretos me
fueron llegando, hasta constituir una coleccin amplia y bastante diversificada; tambin
pude obtener casi toda la bibliografa especializada que me era necesaria.
Pero cuando lleg el momento en que se haca impostergable el comenzar a
escribir, me encontr verdaderamente inerme y perdido. Inerme por cuanto los datos que
haba conseguido sobre la vida de Martn y Soler eran ricos en cuanto a sus
movimientos geogrficos, pobres no, indigentes en cuanto a su persona. Perdido
porque no encontraba en la teora musicolgica de las ltimas dcadas una gua
metodolgica practicable.
La falta de firmeza documental de muchas afirmaciones sobre sus primeros y
sobre sus ltimos aos result un obstculo familiar. Datos contradictorios y/o sin
respaldo que poblaban las voces de diccionarios y la escasa bibliografa sobre el
compositor debieron ser evaluados para reconstruir lo que se pudiera de la trayectoria de
Martn. Algunos documentos que pude encontrar en los archivos ayudaron a despejar
algunas de estas incgnitas. Pero la falta de informaciones personales planteaba
problemas para m inditos. Hasta hace pocos meses, no haba un solo documento
escrito por Martn y Soler; la vecindad ms cercana que se poda tener con su cuerpo era
la firma de un contrato que encontr en Npoles por lo dems, ni un solo documento
de carcter ntimo y personal; slo fros datos sobre su desempeo como profesional.
Habiendo conocido el gnero biogrfico a travs de la lectura de las biografas de los
grandes maestros, no saba cmo empezar a retratar a un compositor que, como
persona, me era totalmente desconocido.
Pero, difcil como se presentaba este aspecto por la insuperable distancia con el
individuo Martn y Soler, era peor la confusin en mi mente con respecto al
planeamiento integral del libro. Como todos ustedes, estaba al tanto de una multitud de
prohibiciones metodolgicas que han ido apareciendo a lo largo del siglo XX en la
disciplina. Por un lado, est prohibido (adems de ser terriblemente aburrido) caer en la
mera acumulacin de datos seleccionados sin un plan que sirva de gua y criterio; esto
no sera una biografa sino una cronologa acompaada de un catlogo. Pero por otro,
estn proscritos casi todos los recursos conceptuales o literarios que permitan a los
La bibliografa terica sobre biografa musical no es muy extensa. Es clsico el estudio de ABERT
1920; en aos ms recientes han aparecido LENNEBERG, H. 1988, PEKACZ, J, ed. 2006 y PEKACZ, J.
2004.
absolutamente
virtud.5
Las biografas de msicos famosos aparecieron con mucho retardo con respecto,
por ejemplo, a la de los pintores clebres. Para los primeros historiadores de la msica,
la biografa era un dato meramente supletorio: lo que importaba de cada msico clebre
era lo que haba aportado al progreso del arte, ya que la historia de la msica se vea
como un creciente acercamiento al descubrimiento de las leyes naturales que lo regan
en la poca en que viva el propio historiador. El surgimiento de la esttica de la
expresin subjetiva a fines del siglo XVIII signific una inversin completa de los
trminos. Si la msica era la manifestacin de los ms ntimos impulsos del alma de un
compositor, para aprehenderla resultaba esencial conocer ese alma. El camino de la
biografa, salpicado de ancdotas que revelaban los rasgos individualizadores del
espritu del maestro, se convirti en la principal avenida de conocimiento musical, ya
que el estilo no era una serie de elementos de los que cualquiera se poda apropiar, sino
algo inherente a la persona del creador, inconfundible y hasta irrenunciable. Se trataba
de una va de ida y vuelta: se poda conocer a la persona a travs de su msica o a la
obra a travs del carcter y vicisitudes de su creador. Un ejemplo que muestra la larga
vigencia de esta idea lo da la biografa de Mozart, dirigida a un pblico general, escrita
alrededor de 1915 por Henri de Curzon.
tal vez no carezca de novedad el ir siguiendo simplemente la evolucin de la
obra de Mozart a travs de su vida.
Efectivamente, no se pudiera separarlas una de otra. Por poco seriamente que se
estudie dicha obra se reconoce en ella, primero con curiosidad y luego con
emocin, la expresin esencial y nica del pensamiento de Mozart, se nota la
constante unidad dentro de la inagotable variedad, y no se piensa ms que en
sorprenderla como brota de aquella ardiente alma un da y otro, al azar de los
hechos.
Me sentir dichoso si el lector de estas pginas puede a su vez reconocer que ha
vivido tambin un poco cerca de ese alma. Porque en verdad, la obra de Mozart
es su vida misma.6
WOLFF, C. 2003.
FORKEL, J. 1950.
10
FTIS, F-J. 1833-44); CHRYSANDER, K. 1858-67; SPITTA, Ph. 1873-80.
11
Notablemente, las editadas por Otto Erich Deutsch: DEUTSCH, O. 1914, DEUTSCH, O. 1955 y
DEUTSCH, O. 1965.
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PEKACZ, J. 2006b.
13
KIMBER, M. 2002.
14
Ver WAISMAN, L.J. 1997.
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ADLER, G. 1911.
ABERT, W. 1920.
distingue, sin embargo una reaccin generalizada contra el formalismo que haba
dominado la teora esttica occidental de los ltimos cien aos. El contexto de la msica
deja de ser exterior a ella y pasible de ser puesto entre parntesis para concentrarse en el
texto musical; es ms, deja de ser propiamente contexto para entrar en una relacin tan
promiscua con el texto que ya no sabemos cul es uno y cual es el otro. De hecho, el
postestructuralismo de Barthes llama texto a lo que tradicionalmente se ha
denominado contexto, incluyendo en l, adems, elementos tan dispares o alejados del
antiguo texto como para que en pocas anteriores, no habran ni siquiera formado
parte del contexto. Una formulacin sinttica de este postulado de nuestra era es que
el contexto es una condicin sine qua non para que la msica pueda ser escuchada
como msica y no como ruido sin sentido17
El auge de la semntica musical, los estudios feministas y poscoloniales, los
diversos enfoques sociolgicos de la msica, la musicologa cognitiva, la influencia de
la antropologa de la msica y de los estudios sobre msica popular, la crtica cultural:
todos tienen en comn una mirada que rebasa o traspasa el objeto sonoro y lo pone en
relacin con diversos datos, hechos, procesos y personas. El compositor es no se lo
puede negar una de estas personas; aunque ya ha pasado la poca en que era
privilegiado como el primum movens, su estatus ha vuelto a ser interesante.
Compartiendo espacio ahora con intrpretes, tcnicos, empresarios, organizadores y
oyentes, su vida es objeto de escrutinio en libros y artculos. No es posible, sin embargo,
distinguir un nuevo paradigma para la biografa musical. Algunos autores se inclinan
por perspectivas polarizadas, que intentan comprender a los grandes compositores por
medio del psicoanlisis (el Beethoven y el Mozart de Maynard Solomon) o de la
psicologa social (el Mozart de Norbert Elias).18 La exaltacin actual de la sensaciones
corporales que la msica nos despierta es elevada al rango de metodologa en la
biografa de Luigi Boccherini escrita por Elisabeth LeGuin: el subttulo Un ensayo de
musicologa carnal ilustra hasta qu punto llega el deseo de la autora de acercarse al
compositor.19 Otros, por el contrario, prefieren priorizar el medio en el que se
desenvolvi el protagonista: no intentan desentraar su personalidad ntima, sino
mostrar como se form su identidad musical dentro del campo de un gnero, un tiempo
y un lugar. Este enfoque predomina en los musiclogos que se ocupan de figuras menos
exaltadas en el canon, como el Antonio Salieri de John Rice, pero tambin es evidente
en el extenso Haydn de H.C. Robbins Landon.20 Pero la biografa que podramos llamar
integral, la narracin literaria de la historia de un compositor y su msica, ha quedado
casi exclusivamente en manos de escritores no profesionales que trabajan para un
pblico ms amplio.
Porqu es esto as? Entre muchas otras causas est otra de las tendencias
actuales de las humanidades: la descomposicin del sujeto en identidades mltiples,
cambiantes y contingentes. Desaparece as la esencia del artista, el objeto de las
preocupaciones de Adler. Si no tenemos un hroe cuya vida y cuya personalidad forman
un todo coherente, quin es el sujeto de nuestra narracin? Cmo podemos cautivar al
lector si el protagonista es slo un nexo entre distintos discursos que entran desde
afuera21? Si ya no podemos creer que el verdadero Beethoven se encuentra en la
Quinta Sinfona y no en La victoria de Wellington, quin es Beethoven? El hilo
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