INTRODUCCIN

El presente trabajo en el curso de Lectura de Partituras I hemos explorado un pequeo

tramo de la corriente del renacimiento teniendo como instrumento a la Vihuela;
instrumento en el cual basaremos nuestra investigacin; la notacin musical de la
poca, la afinacin que esta tenia.
Exploraremos dos composiciones de dos distintos autores: Luys de Narvaez y Luyz de
Miln. Estos autores pertenecen a la misma poca sin embargo la notacin que usaron
ambos vari, el primero us tablatura italiana y el segundo tablatura napolitana.
Daremos a conocer en el siguiente trabajo los retos que supusieron la transcripcin de
las obras a la notacin actual, el criterio que se us para la transcripcin de las notas,
la separacin voces, la duracin de los ritmos, etc.

EL RENACIMIENTO

Fue en este perodo en el que se introdujo el nombre edad media para denominar
todos aquellos siglos entre la Antigedad y su propia poca. Hubo un florecimiento
impresionante en todos los campos, tales como el arte y la arquitectura, la msica, la
filosofa y la ciencia.
La consigna era ir a los orgenes, lo que significa ante todo volver al humanismo de
la Antigedad. El excavar viejas esculturas y escritos de la Antigedad se convirti en
una especia de deporte popular. Lo que facilit un nuevo estudio de la cultura griega.
Estudiar el humanismo griego tena tambin un objetivo pedaggico, porque el estudio
de materias humanistas proporcionaba una educacin clsica y desarrollaba lo que
podramos llamar cualidades humanas.
El Renacimiento dio lugar a una nueva ilusin del hombre. Los humanistas
renacentistas tuvieron una nueva fe en el ser humano y el en valor del ser humano
algo que contrastaba fuertemente con el nfasis que haba puesto siempre la Edad
Media en la naturaleza pecaminosa del hombre. Hora se consideraba al ser humano
como algo grande y valioso. Una de las figuras principales del renacimiento se llam
Marsilio Ficino. El exclam: Conocete a ti misma Oh estirpe divina vestida de
humano!. Y otro, Giovanni Pico della Mirandolla, escribi un Dilogo de la divinidad
del hombre, algo que hubiera sido completamente impensable en la Edad Media,
durante la cual nicamente se utilizaba a Dios como punto de partida. Los humanistas
del Renacimiento pusieron al propio ser humano como punto de partida.

La msica renacentista se caracteriza por una suave sonoridad que deriva de la

aceptacin de la tercera como intervalo armnico consonante (unindose en esta
categora a quintas y octavas, ya admitidas en la Edad Media) y del progresivo
aumento del nmero de voces, todas de igual importancia y regidas por las reglas del
contrapunto: independencia de las voces, preparacin y resolucin de las disonancias,
uso de terceras y sextas paralelas, exclusin de las quintas y octavas paralelas,
etctera.
El prototipo de obra musical renacentista es una pieza vocal de textura polifnica,
frecuentemente imitativa, escrita para entre tres y seis voces de carcter cantabile;
cada lnea meldica o voz poda ser interpretada indistintamente con voces reales o
con instrumentos. Si bien el rango de cada lnea supera apenas la octava, la extensin
general del conjunto rebasa ampliamente las dos octavas, evitndose el cruce entre
las voces (que forzaba a que estas fueran heterogneas y contrastantes en la polifona
medieval).
El sistema meldico utilizado sigui siendo el de los ocho modos gregorianos; las
caractersticas modales (opuestas a las tonales) de la msica del Renacimiento
comenzaron a agotarse hacia el final del perodo con el uso creciente de intervalos de
quinta como movimiento entre fundamentales, caracterstica definitoria de la tonalidad.

LA VIHUELA

La vihuela es un instrumento de cuerda que fue muy popular en la Pennsula Ibrica

(Espaa) y en menor medida en Italia durante el siglo XVI. En Espaa, coexisti con el
lad, que era el instrumento ms popular en el resto de Europa.
La vihuela alcanz su mximo esplendor en la Pennsula Ibrica durante el siglo XVI,
en un ambiente cortesano y bajo el amparo de las capillas musicales de reyes y
nobles. Su mbito no qued reducido a la pennsula,teniendo en cuenta los continuos
viajes de los reyes Carlos I de Espaa y V de Alemania y Felipe II de Espaa (y
consecuentemente sus capillas musicales) por toda Europa; el instrumento tambin
cruz el oceano y lleg al Nuevo Mundo, como lo demuestran los libros de cargo y las
Ordenanzas de Violeros de la Ciudad de Mxico en 1568. Si repasamos los
inventarios de instrumentos musicales en las cortes espaolas (Reyes Catlicos,
Mara de Hungra, Palacio Real), observaremos una evidente presencia del lad, que
en Espaa era conocido como vihuela de Flandes, la convivencia de ambos
instrumentos en las capillas espaolas del siglo XVI est plenamente demostrada por
la documentacin de la poca que nos muestra a msicos como Martn Snchez,
sirviendo como laudista a Juana la Loca, madre de Carlos V.

Los libros de vihuela del siglo XVI que han sobrevivido, son los siguientes, en orden
cronolgico:
El Maestro, de Luis de Miln (Valencia, 1536) Los seys libros del Delphin, de Luis de
Narvez (Valladolid, 1538) Tres libros de msica en cifra para vihuela, de Alonso
Mudarra (Sevilla, 1546) Silva de Sirenas, de Enrquez de Valderrbano (Valladolid,
1547) Libro de msica de vihuela, de Diego Pisador (Salamanca, 1552) Orphnica
Lyra, de Miguel de Fuenllana (Sevilla, 1554) El Parnaso, de Esteban Daza (Valladolid,
1576).

Por sus caractersticas, la Vihuela est ms cerca de la guitarra actual que la propia
guitarra renacentista. A partir de principios del siglo XVI ya se pueden observar las
principales caractersticas de la vihuela:
- Caja de resonancia de fondo plano, abombado o acanalado y con cintura
redondeada.
- Roseta en la parte superior.
- Puente situado cerca del extremo inferior.
- Mango largo y cabeza con clavijas paralelas y ms tarde perpendiculares.
- Ornamentacin de la tapa con rosetas y taraceas de motivos geomtricos en
los instrumentos ms lujosos.
- Seis rdenes (tambin existan vihuelas de siete rdenes).
- Diez trastes (podran ser menos, pero era raro que fuesen ms de once)

Afinacin de la Vihuela

La afinacin de la vihuela tena la misma relacin intervlica que una guitarra

actual con la tercera cuerda afinada en fa sostenido, es decir, la siguiente relacin
intervlica desde el grave: cuarta-cuarta-tercera mayor-cuarta-cuarta. Esto nos
plantea la posibilidad de afinar la guitarra de esta manera para poder tocar la
msica de vihuela con ms comodidad.

Modelo de vihuela de Jaume Bosser.

Silueta de tapa
basada en el
grabado de Lus
Miln,
fondo
tumbado
y
acanalado
basado en los
dos
nicos
instrumentos
conservados
con este tipo de
fondo,
la
guitarra
de
Belchior Dias,
Lisboa 1581 (Royal College of Music, Londres), y la
vihuela annima E0748 (Muse de la Musique, Pars).

BIOGRAFIAS

Luys de Milan (1500 - 1561)

Msico y escritor espaol, nacido y muerto en Valencia. De formacin autodidacta,
se convirti en uno de los mayores virtuosos de la vihuela de su tiempo y fue
solicitado en las cortes espaola, portuguesa e italiana. Su primera obra conocida
es un libro de motes de damas y caballeros publicado en Valencia en 1530. Su

libro de vihuela de mano intitulado El Maestro (1535-1536), aparte de ser la

primera tabulatura espaola impresa con finalidad pedaggica, es una importante
fuente documental de las canciones, villancicos, romances y sonetos ms
conocidos en su poca. El cortesano (1561), que se public despus de su muerte,
es una excepcional obra en prosa en la que hay insertas numerosos poemas
cultos, cancioncillas populares, cuentos e informaciones costumbristas sobre la
poca del autor.

Luys de Narvaez (S. XVI)

Vihuelista y compositor espaol, nacido en Granada a principios del siglo XVI.
Estuvo al servicio de Francisco de los Cobos, comendador de Len, al que
dedic Los seys Libros del Delphin, de msica de cifra para taer vihuela (1538).
Se sabe tambin que estuvo al servicio de la emperatriz Isabel, esposa de Carlos
V, y del prncipe Felipe, el futuro Felipe II, al que acompa en su viaje a Flandes.
Su libro de vihuela contiene 14 fantasas, 6 transcripciones de Josquin, una de
Gombert y una de Richafort, diferenciadas sobre canciones religiosas y profanas,
una danza baja; la parte vocal (canto y vihuela) comprende 2 romances y 5
villancicos, de ellos 2 con diferencias.

Apartado Critico
Gurdame las vacas Luys de Narvaez

En esta pieza el Facsmil se encontraba escrito en tablatura italiana como se

puede observar en la siguiente figura.
Figura 1

La caracterstica en esta tablatura es que la primera cuerda se encuentra en la lnea inferior

siendo la ms aguda y la ltima en la lnea superior siendo la ms grave, cada una de las
lneas representa una cuerda de la guitarra.
Figura 2

Una de las dificultadas era que si bien sobre la parte superior aparece la duracin de las
notas, no indica realmente la duracin especifica entre ellas, como en el caso de la figura 2
donde marco con rojo los bajos en el traste 3 de la 5 cuerda que indican la nota de Do
Figura 3

A continuacin en la figura 3 hacemos una comparacin con la figura 2 con respecto a los
bajos haciendo nfasis nuevamente en la duracin de estos.

Figura 4

En esta imagen se observa la segunda lnea marcada con rojo que representa la cuerda de
Si indicando: 6, 5, 3; correspondientes a las notas: de Fa, Mi, Re; esto quiere decir que
todas estas notas tienen que ser ejecutadas en la segunda cuerda.

Figura 5

Como se observa esta imagen es la digitalizacin de la figura 4 donde podemos observar

nuevamente el ritmo de los bajos y las notas que deben ser tocadas en la segunda cuerda.

Figura 6

Esta figura nos indica que la primera divisin debe ser tocado como corcheas y el resto
como negras sin embargo la nota marcada con rojo al momento de ser transcripto una vez
mas no indica exactamente la duracin de esta, haciendo complicado el trabajo la
distincin de voces y por ello tambin ritmo.
Observaremos en la figura 7 ya digitalizada y mostrando como se trabaj en los aspectos
ya antes mencionados.

Figura 7

Se observa la imagen ya digitalizada con respecto la figura 6 esta imagen extrada del
comps no. 29. Se distingue el uso de silencios en las distintas voces, la duracin puesta
en el facsmil no es exclusivamente para todas las voces y se tiene que trabajar a mucho
criterio.

Fantasia - Luys de Miln

La fantasa de Luys de Miln fue transcrito de una tablatura Napolitana diferente a la

Italiana que fue usada por Luys de Narvaez, la diferencia se encuentra en el orden de las
cuerdas, a diferencia de la italiana la napolitana tiene la prima en la parte superior y el bajo
en la parte inferior de la tablatura caso contrario al de la italiana como se puede observar
en el libro El Maestro de Luys de Miln.
Figura 1

Como se puede observar en esta figura nos indica el orden de las cuerdas en la tablatura
napolitana y debajo los nmeros con los que se representaban los trastes de la vihuela que
por lo general como regla tenan 10 trastes.

Los smbolos rtmicos en el Renacimiento.

Semibreve Mnima Semimnima Corchea

Semicorchea

Si bien los smbolos son parecidos a los de la notacin actual distan de serlos, por
ejemplo la Mnima al momento de transcribirlo a notacin actual lo usamos como
negras y as como a la Semimnima como corchea.

Figura 2

En esta figura observamos el uso de de las figuras rtmicas e la parte superior de la

tablatura, una vez ms debemos encontrar la separacin de voces que se acerque
ms a lo que fue. El primer nmero escrito en la primera separacin que es 3 y
representa a la nota La en la tercera cuerda fue difcil determinar a la voz a la que
perteneca, fue resuelto de esta manera como se ver en la figura 3.

Figura 3

La nota La y Mi pertenecen a la primera voz con ritmo de blanca mientras vemos

que el bajo inicia en silencio.

Figura 4

Una vez ms los bajos (rojo) con una duracin distinta a la nota superior ahora la
pregunta es porque decid eso, considerando las notas que haban en la primera
separacin puedo tomar a Sol como una nota de paso todas las dems son
consonantes y pertenecen a los acortes La menor y Re menor, con el mismo criterio
trabaje las siguientes separaciones.

Figura 5

En esta figura observamos la notacin actual y digitalizada de la figura 4, se

observa el movimiento de la primera voz con respecto al bajo en consonancia y con
las notas de paso.

Figura 6

En esta figura sealo como trabaje una nota ligada entre estos dos compases
mostrados uno en azul y el otro en verde, sealado con rojo nos encontramos con
la nota de Re, que como se observa en teora solo valdra una negra y lo que sigue
al no haber nada sera un silencio de corchea, pero buscando la continuidad
meldica y viendo como resolva lo que continuara decid prolongar ese Re negra
ligndolo a un Re corchea.

Figura 7

Transcripcin a notacin actual mostrando como se trabaj la tablatura de la figura

6 marcando en rojo la ligadura ya antes expuesta.
FACSMIL, TRANSCRIPCIN A NOTACIN ACTUAL(A MANO), TRANSCRIPCIN
A NOTACIN ACTUAL DIGITALIZADA.

Gurdame las Vacas Luys de Narvaez

FACSMIL, TRANSCRIPCIN A NOTACIN ACTUAL(A MANO), TRANSCRIPCIN

A NOTACIN ACTUAL DIGITALIZADA.

Fantasa Luys de Miln