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El paso filosfico
de Roland Barthes
MUTACIONES
Amorrortujeditores
El paso filosfico
de Roland Barthes
Esta obra, editada en el marco del Programa de Ayuda a la Publicacin Victoria Ocampo, recibi el apoyo del Ministerio de Asuntos
Extranjeros y del Servicio Cultural de la Embajada de Francia en
la Argentina.
El paso filosfico
de Roland Barthes
Jean-Claude Milner
Amorrortu editores
Buenos Aires - Madrid
Coleccin: Mutaciones
Le pas philosophique de Roland Barthes, Jean-Claude Milner
<O Editions Verdier, Pars, 2003
Traduccin, Irene Agoff
La reproduccin total o parcial de este libro en forma idntica o modificada
por cualquier medio mecnico, electrnico o informtico, incluyendo fotocopia, grabacin, digitalizacin o cualquier sistema de almacenamiento y
recuperacin de informacin, no autorizada por los editores, viola derechos reseIVados.
<O 1bdos los derechos de la edicin en castellano reseIVados por
Amorrortu editores S. A., Paraguay 1225, 7 piso (1057) Buenos Aires
www.amorrortueditores.com
Amorrortu editores Espaa SL
CNelzquez, 117 - 6" izqda. - 28006 Madrid
Queda hecho el depsito que previene la ley n 11.723
Industria argentina. Made in Argentina
ISBN 950-518-718-1
ISBN 2-86432-382-6, Pars, edicin original
Milner, Jean-Claude
El paso filosfico de Roland Barthes.- 1" ed.- Buenos Aires:
Amorrortu, 2004.
112 p. ; 2Ox12 cm.- (Mutaciones)
Traduccin de: Irene Agoff
ISBN 950-518-718-1
1. Lingstica 2. FilosofIa l. Ttulo
CDD 410
Impreso en los Talleres Grficos Color Efe, Paso 192, Avellaneda, provincia de Buenos Aires, en enero de 2004.
Tirada de esta edicin: 2.000 ejemplares.
Indice general
9 Primera parte
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18 3. Es de mxima importancia
23 Segunda parte
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4. Se da as una respuesta
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5. Parmnides y Platn
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Tercera parte
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9. Pero el corte
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10. En 1970
7
75 Cuarta parte
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13. La Piedad
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14. Se aprecia
Primera parte
* Las referencias de edicin y paginacin contenidas en el texto corresponden en su totalidad a las publicaciones francesas. (N. de la T.)
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1
Desde los primeros textos de Barthes, llama la
atencin del lector una particularidad: cierto uso de
las maysculas, combinado con el artculo definido
singular. La Palabra, la Escritura, la Literatura, la
Puerta, el Velo, la Mirada. El grado cero de la escritu-
ra y Michelet abundan en ello, pero otro tanto lo hacen Mitologas y Sobre Racine, y as hasta los ltimos
escritos. Por cierto, encontramos tambin la mayscula combinada con el plural o con el indefinido,
pero los ejemplos son fugaces. Artculo definido singular y mayscula cargan con un innegable privilegio,
hasta el punto de que se podra resumir el efecto-Barthes, o al menos uno de sus recursos principales, en la
combinacin formada por ambos. Quien estableciese
su alcance podra haber precisado un poco ms claramente la clave de un enigma.
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2
Si nos atenemos a lo ms inmediato, las consecuencias de la mayscula se dejan describir as: igual
que las bastardillas (a las que Barthes apela con frecuencia), ella sustrae la palabra de su uso corriente
para avisar al lector que debe tener cuidado, ralentir,
travaux)). *
Sustraer una palabra de su uso; pensamos inevitablemente en Benjamin y en los temas de La obra de
* Ralentir travaux, ttulo de una compilacin de treinta breves poemas elaborados en forma colectiva por los surrealistas Andr Breton,
Ren Char y Paul Eluard, que se public en 1930. En castellano, la expresin equivale aproximadamente a: Reduzca la velocidad por
obras. (N. de la T.)
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tologas, y que proseguir en las tecnicidades de la semiologa, se deja formular adecuadamente en trminos benjaminianos. Slo se requiere una torsin;
esencial, ciertamente: Barthes no interroga a la obra
de arte sino al lenguaje o a la lengua, puesto que el
uno o la otra son capaces de obras y capaces de arte.
Qu sucede con el lenguaje, o mejor dicho con la lengua, cuando esta a su vez queda sometida a la ley de
hierro de la reproducibilidad tcnica? Este sera el interrogante seminal, se lo planteara o no Barthes explcitamente en esos trminos.
No se trata tanto de la reproducibilidad por el
magnetfono, aun cuando la radio, los altoparlantes y
los medios de masas en su totalidad cumplan aqu su
papel, sino de la reproducibilidad por el eslogan. O
por el estereotipo ideolgico (que debe ser cuidadosamente distinguido del topos retrico). O por la inercia
de la doxa hablada. En sntesis, se trata de lo que, en
la dcada de 1950, se hizo clebre bajo el nombre de
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La genealoga benjaminiana de la temtica parece indudable, aunque ms no sea por mediacin de la Escuela de Francfort. Haba ledo Barthes La obra de
arte en la era de la reproducibilidad tcnica? S, sin
duda, cuando escribi La cmara lcida; pero, la haba ledo antes? No se puede asegurar nada. 2 Conce-
una traduccin francesa de Pierre KIossowski controlada directamente por el propio Be~amin, bajo el ttulo de L' ceuure d'art tI l'poque de
sa reproduction mcanise. Esta versin es hoy accesible en Walter
Be~amin,
= 1,
pg. 1075). Barthes la toma de un texto publicado en la revista Thtre Populaire (n 26, 1957); ella no implica ni excluye el conocimiento
de otros textos. Agradezco a Eric Marty esta indicacin. Si Barthes no
ley a Benjamn, esto prueba que no sinti la necesidad de leerlo; si lo
ley, su silencio prueba que no sinti la necesidad de citarlo. En ambos
casos se discierne una distancia, cuando no un desacuerdo. Los textos
de Barthes confirman esta impresin, sobre todo La cmara lcida, cf.
infra, 11.
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damos que no haya ledo los textos o que los haya ledo tardamente; se puede asegurar por lo menos que
la problemtica de la reproducibilidad lo alcanz de
mltiples maneras. Por los temas de la ((comunicacin de masas, desde luego, pero tambin y sobre todo por intermedio de Brecht.
Pues Brecht plantea la cuestin de la reproducibilidad de lengua ms abiertamente que el propio Benjamn; para ser ms exactos, l la maneja con su teatro, con su poesa, con su prosa reflexiva. Es verdad
que Brecht se considera un forajido astuto, capaz de
volver contra el enemigo las armas del enemigo; del
mismo modo en que el gngster vuelve contra el capitalla ley del robo, constitutiva del capital, Brecht usa
lo reproducible contra lo reproducible: el eslogan contra el eslogan, el plagio ocasional contra el plagio permanente, la masa contra la multitud (o a la inversa).
As nace la lengua brechtiana, lengua sin aura, ajustada a la tesis de que la masa tendr la ltima palabra, o la multitud, o el partido, o la historia, para bien
o para mal. Barthes es de otro estilo; posterior a la era
de los fascismos a cielo abierto, prevenido 'contra las
ambigedades mortales de las multitudes y de las
masas, observador cada vez ms distante de las astucias de Brecht (quin fue, a fin de cuentas, ms astuto? Brecht o el partido, el partido o la historia?), Barthes utiliza una estrategia muy diferente. Contra el
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3
Es de mxima importancia desmontar en forma
ms exacta la mecnica del efecto-Barthes. En este se
manifiesta lo esencial del Barthes de los cOIlenzos, y
puesto que el efecto-Barthes contina a lo largo de
toda la obra, debe concluirse que se manifiesta tambin lo esencial de todo Barthes. Ahora bien, el examen de la mayscula solamente no permite ir ms
all de la pareja aura imaginaria / aura real. Al no tenerse en cuenta todos los datos, la amplitud del efecto-Barthes se ve restringida. Se retiene un solo elemento, mientras que son dos los que funcionan en
combinacin: la mayscula, sin duda, pero tambin el
artculo definido singular, que afecta, como contrapartida, a la mayscula.
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una primera mencin; en la portada de un libro, el hecho se verifica a simple vista. Ahora bien, en esta primera mencin Barthes ya usa el artculo definido.
Apunta, pues, con toda probabilidad, a una Idea; si
apuntara a un individuo, preferira el indefinido, aunque esto no sea obligatorio. 3 Vacilacin? No, pues la
'" El anlisis gramatical emprendido aqu por el autor ofrece dificultades insalvables de traduccin literal: donde se lee il y a", hay, es
preciso introducir variantes. El caso se repite en la nota 3. (N. de la T.)
3 Ejercicio estructuralista
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21
Segunda parte
4
Se da as una respuesta a la pregunta heredada de
Benjamin y de Brecht. Est muy alejada de Benjamin
y de Brecht, aun si las diferencias en la respuesta confinnan la fidelidad a la pregunta. El alejamiento radica en la diferencia de tiempos y de polticas; radica
igualmente en la diferencia de estilos, en materia de
lengua y en materia de conducta; radica, por ltimo,
en una diferencia en materia de filosofia.
Pues esa mayscula, sabemos de dnde viene: de
la lengua alemana, tenida por lengua de la filosofia. Y
ese artculo definido singular, sabemos de dnde viene. No es otro que el artculo de la lengua griega, sin
el cual la filosofia seguramente no habra podido comenzar a decirse: to ti, to ti en einai, to on, etc. Podramos sostener incluso que, de los jnicos en adelante,
el artculo definido singular es la marca de la Idea en
s misma y para s misma. Faltos de un morfema
equivalente, los filsofos de lengua latina debieron
importarlo exactamente igual, del mismo modo que
los arquitectos romanos haban importado exacta-
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26
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5
Parmnides y Platn, pues. Pero la genealoga es
incompleta porque no toma en cuenta todas las marcas de lengua. Artculo definido y mayscula no bastan para determinar el efecto-Barthes, si no se les
aade un rasgo ms.
Caracterizar este rasgo con un trmino utilizado
por los antiguos gramticos: enlage. Enallage, intercambio, transposicin. Barthes se sirve de la enlage de las categoras y en particular de la que hace
pasar el adjetivo al rango de nombre; me limitar a
citar algunos ejemplos: lo liso, lo seco, lo obvio,
lo obtuso. Elevar el adjetivo a nombre y con ello elevarlo a Idea, no es esto, se dir, lo que hizo siempre la
filosofia: lo igual, lo desigual, lo verdadero, lo falso, lo
rior y lo posterior. Sera fcil comprobar que Barthes, en su uso de las
maysculas, incumpli sistemticamente cada una de las exclusiones
de esa lista.
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ser y la nada: lo obsceno, lo pegajoso, lo viscoso, lo pastoso? Ejemplos que a los modernos les parecen anodinos, pero que, en 1943, trastornaban la lengua de los
filsofos y eruditos. La fenomenologa autoriza a Barthes a valerse de la enlage. Por este medio de lengua, se torna lcito hablar de lo sensible en el detalle
de sus cualidades, sean obscenamente captadas por
la fonna-mercanca, elegantemente ordenadas por un
cdigo o simplemente ofrecidas a la nobleza de los
sentimientos y a la belleza de la lengua. La enlage es
la condicin inicial de un testimonio rendido a las cualidades sensibles.
Pero Barthes prolonga los lmites de la enlage
mucho ms all de lo que la fenomenologa esperaba.
La autorizacin que le conceda como por descuido se
volver entre sus manos un arma positiva puesta al
servicio de la Idea. Sartre es el revelador. Sabernos
que Barthes pondr La cmara lcida bajo la invocacin de Lo imaginario. El homenaje importa; ms que
un retorno tras el excursus semiolgico, seala una
presencia incesante. Sartre, presente al final del trayecto, lo estaba ya en el comienzo. En 1971, refirindose a la publicacin de El grado cero de la escritura
(1953), Barthes dir: Yo conoca todo el Sartre que se
poda conocer en esa poca (<<Rponses, O.C. 11, pg.
1311
= 3,
,,Cul es el Sartre que import para mI'? El que descubr despus de la Liberacin, despus de mi paso
por el sanatorio, donde le sobre todo a los clsicos y
no a los modernos. Fue con Sartre como llegu a la literatura moderna. Con El ser y la nada, pero tambin
con (. . .) Esbozo de una teora de las emociones y Lo
dos" por la conciencia, el para-s no cesa de proyectarse ms all de una contingencia pura y, por as decir,
no cualificada (. .. ) La afectividad (. . .) es entonces
pura captacin (. .. ) de una contingencia sin color, pura aprehensin de s como existencia de hecho. Esta
captacin perpetua, por parte de mi para-s, de un
gusto soso y sin distancia que me acompaa hasta en
mis esfuerzos por liberarme de l y que es mi gusto, es
lo que describimos en otro lugar bajo el nombre de
Nusea (ibid., pg. 378).
El tenor metafisico que encierran algunas cualidades, contingentes para un individuo contingente, tiene por anverso la enlage de algunos adjetivos y por
reverso la posibilidad siempre insistente de lo sincualidad como captacin de la contingencia bruta.
Ahora bien, segn Sartre, lo sin-cualidad nunca llega
a ser del todo sin cualidad; una suerte de cualidad
fantasmal permanece apegada a l de manera irreductible, ((un gusto soso que es mi gusto, pues yo tengo un gusto, como una carne o una legumbre. La enlage, deca, trae aparejada la posibilidad de la Nusea. y hace algo ms. Es sin duda un forzamiento,
pero un forzamiento iluminador, plantear esta tesis:
la enlage del adjetivo en nombre es siempre, en Sartre, mscara de la Nusea. La enlage la combate, la
disimula y la confirma.
N o se comprende el alcance de esta tesis si no se
comprende que la Nusea es el testimonio, en Sartre,
de lo real de la Caverna. De su real fisiolgico. La catstrofe de la Caverna sartreana est en que lo sensible siempre puede vertirse en Nusea, y en que todo
lo que da testimonio de lo sensible puede terminar en
vmito. El que no quiere vomitar debe salir a toda
costa, si es capaz de ello. Se asiste desde este momento a una bifurcacin notable: el artculo definido y
la enlage deban dejar en suspenso la cuestin de la
Idea y sin embargo testimonian, en Sartre, su ale35
jamiento irremediable; en cuanto a Barthes, este sostiene con toda su fuerza la doctrina opuesta; como el
inverso ms exacto de Sartre, se obliga a obrar de
modo que la enlage no sea vector de ninguna Nusea, y esto porque hay una Idea de cada faceta nombrable de lo sensible -de cada quale-, y esto en el
interior de la Caverna, y esto aun cuando la Caverna
fuese fisiolgica. El proyecto de Barthes se descubre;
hay que salvar los qualia, tomar partido por ellos y
constituirse, en sentido propio, como portavoz de la
sensibilidad, sin temer en absoluto la anfibologa del
trmino. El efecto-Barthes encuentra aqu el principio de su perseverancia.
Se le debe todo a un ser hablante cuando se le debe
un giro lingstico, y yo afirmo que Barthes debe la
enlage a Sartre. Pero para invertir diametralmente
su alcance.
He dicho que Sartre usaba la enlage sin usar la
mayscula. Barthes se permite usar las dos cosas.
Primero, por separado; durante largo tiempo se atuvo
a dos combinaciones diferenciadas: artculo definido y
mayscula para los nombres, artculo definido sin
mayscula para los adjetivos. El estructuralista reconoce aqu una distribucin complementaria; precisamente porque no se combina con la mayscula, la
enlage tiene estrictamente el mismo valor y la mis36
= 3, pg. 795); la
=4, pgs. 674, 699, 707), en el curso epnimo de 19771978 (O.C. 111, pg. 887 = 5, pg. 531) y hasta en \lita
Nova (o.C. 111, pg. 1287 = 5, pg. 1008). Lista no exhaustiva. Ciertamente, el lexema es a su vez neutro
entre el adjetivo y el nombre -la gramtica hace uso
del uno y del otro-; pero los primeros empleos de
Barthes (Le degr zro de l'criture, o.C. 1, pg. 179 =
1, pg. 217) inclinan los platillos de la balanza hacia
el lado del adjetivo. El estructuralista reconoce entonces un significante discontinuo; en <do Neutro, el artculo, la mayscula, la enlage (y las bastardillas)
deben contar por uno; dan soporte a tres (o cuatro)
realizaciones simultneas y segmentadas del mismo
y nico significante, del mismo y nico sello de la
Idea.
37
39
'llircera parte
6
Para llegar a este punto, no basta con el Michelet;
hace falta un segundo tiempo. La cuestin se plantea
en estos tnninos: si la enlage viene de Sartre y si en
Sartre ella es siempre posible aun a riesgo de la N usea, cmo eludir la concatenacin? Ms profundamente: si de la Caverna no se puede salir, cmo hacer
que la Nusea sea evitable? A los ojos de Barthes, en
esto se juega todo. No creo desvirtuarlo si le presto
una moraleja, as fuese provisoria: "Obra de tal modo
que de tu acto no resulte jams ninguna Nusea: ni
para ti ni para otro. El dilema, en el espacio que le dejaba Sartre, hubiese sido insoluble. Se le present entonces una revelacin, tan violenta en su orden como
lo haba sido para Nietzsche la del eterno retorno.
Doble revelacin, en verdad; la primera es que la
Nusea provena del vrtigo de las profundidades y
que se la evitara radicalmente mantenindose en la
superficie o, para ser ms exactos, en las superficies.
Uno poda y deba dispensar a Sartre de la topologa
de lo profundo o, lo que es igual, uno poda y deba dis-
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pensarse de Sartre. Adems era preciso que, mantenindose en las superficies, se pudiera hablar directamente de las cualidades sensibles. Tal es la segunda
revelacin: que las cualidades sensibles admiten un
orden; que no slo admiten un orden sino que este orden es nombrable (dicho de otro modo, la enlage es
legtima); que no slo este orden es nombrable por el
lenguaje, sino que la clave del orden viene del lenguaje mismo (dicho de otro modo, la enlage es no slo legtima sino adems condicin de toda legitimidad).
Thdo se dispone si -pero slo si- el lenguaje es tratado como un encuentro de superficies, de las que ninguna es la profundidad oculta de la otra. He aqu justamente lo que Barthes descubre en el Signo y en la
estructura, que el Signo autoriza.
No hay ms que releer el Curso de Saussure (H, 4,
1). El surgimiento del signo se compara aqu al na-
cimiento de las olas por simple encuentro de dos flujos, el del agua y el del viento. Como efecto del mero
encuentro de los dos flujos indivisos, las olas se dividen, indefinidamente multiplicadas. Quien quiera
comprender la ola no tendr que suponer nada de profundo u oculto; el agua no es ms profunda que la ola,
ni el viento ms profundo que el agua, ni el agua ms
profunda que el viento. En este caso, las temticas de
lo profundo y lo oculto son impotentes. Cualesquiera
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que sean los abismos que las masas de agua encubren, por insondables que sean las dimensiones fsicas del viento, las olas no les deben nada. La nica
causa es un encuentro de lo que es bastante liso y bastante delgado de una y otra parte para merecer el
nombre de pura superficie. Superficie del agua y viento devenido superficie en su encuentro con el agua.
Por una vez se vea desmentida la proposicin que el
mismo Barthes iba a recordar ms tarde, en La cma-
beneficio extra: ya no era necesario salir de la Caverna; ni siquiera era ya necesario soar esta salida como una utopa imposible. La cuestin metafisica no
sera planteada. Era posible callarse sobre la teora
de las Ideas. La estructura enuncia dos proposiciones:
en primer lugar, que de la Caverna no se puede salir,
pero en segundo lugar, que en la Caverna puede reinar la luz ms viva y ms absolutamente endgena.
Para un sartreano a punto de volverse antisartreano,
la tesis afirma: en la Caverna, la Nusea puede cesar
y lo sensible se deja nombrar en ella sin vmitos.
7
Leyendo a los fonlogos, Barthes comprueba que
se habla de lo sensible -las cualidades fnicas de la
lengua-, y que se habla de ello segn simetras, antisimetras, oposiciones, correlaciones. Si tomamos a
Descartes, se habla de lo sensible por figuras y movimiento. Si tomamos a Platn, dando un rodeo por
Pascal, se habla de lo sensible geomtricamente. Una
autntica geometra de los qualia fundada sobre el
rasgo y la oposicin. Leyendo a Lvi-Strauss, Barthes
comprueba adems que esta geometra se extiende
a los qualia de la vida cotidiana; en la Antropologa
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cocido, la geometra reducir la nusea misma, tratada no ya como el infortunio de la Caverna sino como
un problema estructural a estudiar: en qu forma
desde el nombre del mareo (nautya) se pasa al ruido
(en ingls, noise) y a la gresca (en francs, noise)? Leyendo a Hjelmslev, comprueba luego que lo que haba
intentado en sus diversas Mitologas* por las vas
de la enlage encuentra su fundamento de mtodo en
la semntica estructural y en la nocin estructural de
Lettres Nouvelles y se reunieron luego en el volumen del mismo nombre. (N. de la T.)
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del tnnino; de lo irreconciliable de la tesis y la anttesis deba nacer una accin que tomara siempre, en ltima instancia, la fonna de una lucha a muerte y culminara, como desenlace, en una sntesis. Ms sartreano que hegeliano, Barthes dudaba de las sntesis;
a este marxista siempre disidente le parecan eminentemente precarias, sobre todo cuando eran presentadas por una poltica de Estado o de partido. Esto
explica las dudas, las vacilaciones infinitas. He aqu
sin embargo que, en lugar de la oposicin como drama
(anttesis), el Signo estableca la oposicin apacible
como principio de ser y como principio de explicacin:
tos discretos, fue porque su estilo se lo impona. El lector posterior no debe temer que los trminos se endurezcan. La revelacin del Signo puso a Sartre, en cierto modo, a descansar, salvo que el descanso se concediera al platnico que Sartre ocultaba, a espaldas
de la doxa. Pues uno se cansa de ser platnico, deca
Alain. Tambin puede ser que la Idea misma se canse, como Garbo mitologizada por Barthes.
Tras el advenimiento del Signo, la Idea se ausenta,
sin desaparecer del todo; cede el paso al Rasgo opositivo, que funciona como su plenipotenciario o su sucedneo de luz en el interior de la Caverna. No es que el
Rasgo se parezca a la Idea, como el reflejo en el agua
se parece al sol, sino que su opositividad constituyente hace de l un analogon matemtico de la Idea. La
delegacin de una al otro -Ideenrepriisentanz- funda su legitimidad en lo que el Rasgo tiene de geomtrico. Gracias a lo cual el artculo definido, combinado
unas veces con la mayscula, otras con la enlage,
otras con ambas, se respaldar en la ciencia galileana
ms que en la filosofia, trtese de platonismo o de fenomenologa. 5 En el primer caso, el platonismo de
5
49
plo: basquit, vasquidad.. (del adjetivo basque, vasco .. ). El mismo comenta esta prctica -que nace y termina con la semiologa militante- en Mitologas (Mythologies, O.C. l, pgs. 691-2 = 1, pg. 834) Yen
La retrica de la imagen.. , artculo publicado en 1964 en la revista
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proposiciones; Barthes adhiere a ellas con toda su inteligencia. Pero les aade una proposicin sin la cual
la revelacin no habra ejercido sobre l su pleno efecto liberador. A su juicio, la ciencia surgida del Signo
era nueva en otro sentido: era ciencia de los qualia.
La proposicin merece ser examinada. No se advierte que los lingistas y antroplogos la hayan formulado, ni Lacan. Los qualia de que se ocupa, como
buen cartesiano, son las pasiones del alma (o afectos,
segn la vulgata freudiana). Ahora bien, Barthes no
los trata en estilo estructural. Los fonlogos manejan
los qualia fnicos, pero ven esto como una necesidad
emprica de su actividad, ni ms ni menos. Si por
ventura el mtodo estructural debiera extenderse en
la lengua a otros estratos ms ((abstractos, la sintaxis por ejemplo, ellos estn dispuestos a admitir que
lo dado emprico estar despojado aqu de toda deterllnacin cualitativa. Lvi-Strauss se ocupa por cierto de los qualia; la Vwla tricolor que ilustra la portada
de El pensamiento salvaje no fue elegida al azar, ni en
cuanto a la cosa ni en cuanto al nombre. El recurso
ocasional a la enlage (Lo crudo y lo cocido) atrae la
atencin. De hecho, el pensamiento salvaje es casi en
su totalidad una clasificacin de los qualia. Pero dicho pensamiento rige sociedades que no son las nuestras; qu ocurre con las sociedades de la ciencia y de
la tcnica? Le tocaba casi slo a Barthes restituirles
51
InM
tante de las ciudades de Occidente, atravesadas de lado a lado por el mercado mundial. Y sin ceder en la
ciencia galileana. De manera ms general, le tocaba
reservar su atencin para los objetos sociales modernos, en tanto son cualificables. El giro que imprimi
as en el estructuralismo le es propio y justifica que la
semiologa se haya pretendido autnoma. Yo afirmo
que la explicacin de esta singularidad reside en una
relacin con Marx.
8
Barthes fue marxista. En 1955, escribe a Albert
Camus: Me pide usted que diga en nombre de qu
me parece insuficiente la moraleja de La peste . No hago de esto ningn secreto: en nombre del materialismo histrico (O.C. 1, pg. 479 = 1, pg. 573). Supongamos que, por experiencia de pensamiento, anulemos la segunda parte de Mitologas y todos los textos ulteriores; quedan bsicamente El grado cero de
52
53
histricos mucho ms que naturales, lo haba sostenido Marx, y en este punto Barthes no haca otra cosa
que seguirlo; vase la referencia al clebre anlisis
del Cerezo en La ideologa alemana (O. C. 1, pg. 708 =
1, pg. 855). Pero Marx no haba sostenido lo que
Qualia de los textos, de los objetos, de las preferencias, la forma-mercanca no cesa de capturarlos y la
ideologa burguesa no cesa de travestirlos. El joven
Barthes est convencido de que la modernidad occidental se encuentra regida, hasta un punto nunca alcanzado hasta ahora, por esa captura y ese travestido. De la forma-mercanca Marx lo dijo todo, pero los
mecanismos del influjo ideolgico an quedan por
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Por lo tanto, son tambin la sede de la demistificacin. En este aspecto, las representaciones del Berliner Ensemble fueron para Barthes mucho ms que
un acontecimiento teatral. Ellas le daban literalmente a ver lo que para l era una evidencia terica: que el
materialismo histrico, en tanto materialismo y en
tanto historia, da acceso razonado a los qualia. Bajo
nombres y adjetivos diversos (((idea general del color,
((rdenes sustanciales, ((sustancias frescas, frgiles,
((vulnerabilidad del cuerpo humano; cf. ((Prface a
55
= 1, pgs.
1064-82),
Barthes destaca su pertinencia incesante en la puesta en escena de Brecht, inseparable, a su juicio, del
marxismo entendido en sentido estricto y completo.
Justamente porque se ali poltica y filosficamente
al marxismo, justamente porque sus obras teatrales
y sus textos tericos se despliegan en el espacio de la
crtica ofensiva de la ideologa, Brecht es capaz de tratar, en belleza y en razn, las materias empricas
---cualitativas y sensoriales- de los gestos, decorados y trajes.
Pero, cmo es posible el travestido de los qualia
por parte de la sociedad burguesa? La respuesta es
simple: los qualia son pasibles de ideologa en la medida exacta en que estn tomados por la lengua. Pues
en los tiempos modernos la lengua ha conocido una
mutacin radical. Se ha vuelto reproducible. Hemos
evocado la proposicin ( 2); no temeremos volver a
ella para resaltar su importancia. Surgida o no de
Benjamn, garantizada o no por los doctrinarios de la
comunicacin de masas, ella determina de manera
decisiva el marxismo de Barthes. Para ser ms precisos, si, al escribir lo que escribe, el joven Barthes se
considera justificado para invocar el materialismo
histrico, es a causa de ella. De aqu extrae un axioma
clave: la lengua reproducible suministra a la ideolo-
=1, pgs.
cin de masa hace al meollo de la cuestin marxista. Seguir hacindolo incluso despus de 1970. Dicha ambivalencia se ve reforzada por
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cial: la ideologa slo funciona si es imperceptible para quienes son afectados por ella, si es tan ligera y
transparente como el aire ms puro, del que sin embargo la ciencia ha establecido que tiene un peso y
una sustancia. El joven Barthes afirma que esta condicin se cumple gracias a la masificacin. La ideologa es imperceptible precisamente porque es masiva. El anudamiento entre masividad y transparencia
tiene nombre: Naturaleza. La ideologa se hace pasar
58
60
61
quina econmica. Se anhela un nuevo mtodo fundado en la paciencia y en lo minucioso, ms que en las
fulguraciones. El Signo lo autoriz.
Con todo derecho, puesto que la ideologa descansa
en la reproducibilidad de lengua. Se aprecia el valor
de una disciplina que, en su materialidad atmica, esclarece las propiedades de la lengua y permite enumerar los medios de su reproducibilidad mediante
una atencin renovada a la retrica. El nombre comn del Signo y el nombre propio de Saussure fueron
sus mensajeros. Llega entonces, fechada en septiembre de 1956, la segunda parte de Mitologas, titulada
El mito, hoy. Se supone que da fundamento a la primera; en verdad, la transforma en algo muy diferente. Barthes se explica al respecto ms tarde, en su
prefacio de 1970 (O.C. 1, pg. 563 = 1, pg. 675): Se
hallarn aqu dos determinaciones: por un lado, una
crtica ideolgica referida al lenguaje y a la cultura
llamada de masas; por el otro, un primer desmontaje
semiolgico de este lenguaje: yo acababa de leer a
Saussure ... . Digmoslo claramente: el joven Barthes se completa con la ltima ((Mitologa; el Barthes
de la madurez comienza con ((El mito, hoy.
El hecho de que un mismo libro los rena es prueba de que la conversin del uno al otro no se efectu
por ruptura. Barthes sin duda so con una transaccin. Por lo dems, la redaccin de ((El mito, hoy y la
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qualia; Marx los salvaba de ella por la Historia. Puede permanecer entonces presente de una punta a otra
de Mitologas (La ideologa alemana es citada en la
segunda parte, en momentos decisivos,
O.e.
1, pgs.
talle la mistificacin que transforma a la cultura pequeoburguesa en naturaleza universal (O.C. 1, pg.
563
63
9
Pero el corte ha tenido lugar. La transaccin no se
mantendr. Las Mitologas continan sin duda an
unos aos ms, en Les Lettres Nouvelles as como en
los artculos de Thdtre Populaire. Los textos precursores de la semiologa se publican en la ltima entrega de Arguments, de 1962. Los ((Elementos de semiologa sern acogidos en 1964 por Communications,
la revista del Centro de Estudios sobre las Comunicaciones de Masas. Amistades y solidaridades no se
rompen en un da; las costumbres estalinistas no eran
del gusto de Barthes. Ahora bien, las buenas maneras
no afectan lo esencial: al Marx renovado por el Signo,
depurado de Sartre y de la dialctica, hay que dejarlo
a los renovadores de partidos y de universidades. Los
inventores de pensamiento no tienen nada que hacer
con l. Ms penetrante que la mayora de sus contemporneos, Barthes comprendi esto rpidamente.
Puede afirmarse que, en 1964, se da vuelta la pgina.
Segn el Barthes de la madurez, la ciencia de los
qualia no es el materialismo histrico. En verdad, el
materialismo histrico no es ni siquiera la ciencia del
qualia a la Historia; como la Historia era todo el thesei, tanto vale decir que subordinaba los qualia al thesei. La ciencia nueva, al contrario, elige los qualia como clave soberana de los cdigos del thesei. Los convierte en sus objetos primeros. En este sentido preciso, es ciencia propia de los qualia. El Signo, acompaado de su cortejo (cdigo, rasgo, estructura, sistema,
oposicin, neutralizacin), hace que se crucen los dos
linajes, el de la Cualidad y el de la Convencin. Los
ro que resolva una segunda dificultad, ms desconocida: la antinomia entre la ciencia moderna y el mundo moderno. N o est en cuestin, por supuesto, el
Universo ---del que la ciencia galileana haba hecho
su objeto predilecto---, sino el mundo. El mundo donde el hombre vive, trabaja, habla. Recojo aqu voluntariamente las palabras de Foucault en Las palabras
y las cosas.
De ese mundo que segua siendo el nuestro en las
ltimas dcadas del siglo veinte, de ese mundo distinto del Universo, mundo del thesei en tanto que el the-
sei es distinto del physei, los lingistas y los antroplogos estructurales ya haban establecido que era posible una ciencia; pero, en los hechos, dejaban de lado
lo que Marx haba llamado el vasto almacn de las
mercancas, donde centelleaban los qualia del valor
de uso. Llevados a ocuparse de las sociedades agrcolas y lejanas, descuidaban la vida cotidiana de la gente de las ciudades, articulada/desarticulada por la regla que no dice su nombre: el estereotipo. Hablaban
del thesei, pero se cean al thesei inmemorial; casi no
exista el thesei de la vida moderna, fechable e incluso
efimero, rpido e incluso fugitivo. Eso que Baudelaire
y Mallarm resullan en la Moda. Gracias a la semiologa, Barthes apres en las redes del Signo todo el
tarle al pensamiento privado. Todava en 1979, Barthes cita su nombre para lamentar la desaparicin, que l constata, del anlisis de clases (alusin fechada en agosto de 1979, O.C. I1I, pg. 1274 = 5, pg.
979). F. WahI (comunicacin personal) da un paso ms; segn l, la
obra misma contina hasta el extremo de edificarse sobre un basamento marxista. A los ojos de Barthes, slo esta referencia habra sido
capaz de refrenar las mitologas multiformes de la Naturaleza. La sugerencia es altamente verosmil.
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apoyo privilegiado para sus repeticiones mistificadoras. La Literatura artista/realista, paredro de la ciencia y la tcnica triunfantes, hace de la Novela su forma predilecta, del adjetivo su herramienta descriptiva capital (sin perjuicio de disfrazarlo de verbos, nombres o adverbios) y de la descripcin su permiso de
residencia; ella instala su relacin de fraternidad rival en el Diario corno lugar de acogida y de fabricacin
de mitos. Muy pronto, de los dos nadie podr decidir
cul es la sombra y quin es Schlemihl. * En los tiempos en que simultneamente los qualia son disueltos
por la ciencia, capturados por la mercanca, adulterados por la ideologa de masas, el adjetivo carga con
toda la miseria de la lengua reproducible.
Se considera aqu el adjetivo en sus empleos regulares, corno epteto o atributo. Recprocamente, estos
empleos despreciados recuperan cierto status cuando la lengua se encuentra con su Otro, la msica (((Le
69
467).
Pero en el espacio de la estructura -y aqu se inscribe la semiologa-, se presume que la cuestin de
los qualia ha sido transformada. Respaldado en la revelacin del Signo, Barthes est seguro de haber quebrado la restriccin: los qualia se integran en la ciencia. Qu sucede entonces con sus correlatos de lengua? En el mismo gesto que extendi la ciencia, Barthes debe extender la lengua y quebrar la restriccin
que la envuelve; debe disponer de un procedimiento
gramatical que permita al adjetivo abandonar los empleos despreciados. Esto es justamente lo que permite
la enlage; gracias a ella, el adjetivo deviene un nombre, apto para funcionar como sujeto de una proposicin. N o slo deviene un nombre, sino que deviene el
nombre de un concepto. Ni epteto ni atributo. Ni estenograma ni ornamento ni descripcin.
Posible en los hechos a partir de Sartre, este uso
conceptual del adjetivo se funda desde ahora en razn
y en ciencia. La enlage se inscribe en un clculo y en
un mtodo. Gracias a la estructura, cierto modo de exposicin de lo sensible se convierte, desde el instante
en que se despliega, en programa e incluso en prediccin. Ms an: Barthes da a entender que se puede
crear, por derecho, una prosa nueva que en cada uno
de sus segmentos testimonie cualidades sensibles
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En 1970, el xito era completo. Y completo el fracaso. Cuando el campo entero qued saturado, cierto da
y en un da el reino del Signo se haba convertido en el
reino del tedio. Japn pareci ofrecer una va de salvacin. Propona que el Uno del Signo fuese sustituido por un plural, marca de una multiplicidad indefinida. Entonces el mandamiento antinauseoso se dej
decir de otra manera: ((Obra de tal modo que tu acto
siempre pueda ser aprehendido como la puesta en
prctica de un cdigo. Pero los cdigos son infinitos
por derecho; poco importa entonces que el cdigo sea
establecido por l mismo; as como en Kant la universalidad es forma y no sustancia, del mismo modo en
Barthes la forma-cdigo o la forma-signo, expresiones
ambas sinnimas, sustituyen a la reconstruccin minuciosa de un cdigo especificable, siempre resumido,
no bien se lo especifica, en el Cdigo Uno, pues no hay
ms que uno: el cdigo del Signo. El imperio de los
sigoos (1970) marca el fin de la semiologa como ciencia galileana nueva. La revelacin volva a cerrarse.
Qu sucede entonces con la Nusea y con la Caverna? Habr que regresar a ellas como si nada hubiera pasado? Tras el ocaso de la semiologa, debe
concluirse que Japn es solamente el nombre de una
Caverna acondicionada y como vuelta de adentro ha72
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Cuarta parte
11
Diez aos, como lllises. Diez aos durante los cuales, como a mises, a Barthes no le faltaron trabajos.
Pues los libros se suceden y la gloria crece. Hay que
deconstruir pieza por pieza el edificio de la semiologa, pero sin perder por ello la esencia de lo que el estructuralismo haba llegado a establecer: que la Caverna es un recinto habitable y luminoso, aunque lo
habitable se reduzca al confort y la luz sea artificial.
Un recinto donde el placer es posible, donde el amor,
siempre incierto, autoriza sin embargo un discurso.
Sin olvidar el coqueteo, cada vez ms apremiante. Un
recinto, en fin, donde la constitucin cuasi-lgica de lo
Neutro, ltimo legado de las triangulaciones estructuralistas, permitir creer que la Nusea ha sido vencida. Para tratar los qualia en conjunto y uno por uno,
la geometra del Signo ha perdido dominio; pero es
con todo una sirvienta eficaz, a disposicin del nuevo
amo: el Placer. El propio Barthes habl de hedonismo.
Por talentosos que sean los textos, yo aventurar otra
palabra: diversin.
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Habiendo constatado y dejado constatar por quienes quisieran orlo el agotamiento de la revelacin del
Signo, Barthes se divierte en la Caverna; para decirlo
todo, la acondiciona. Hasta que la tych haga valer su
fuerza bruta apagando de golpe las luminarias y los
reflejos; al final de todo, en eljuego de las siluetas slo
gana la muerte.
Todo en La cmara lcida debe ser tomado en
serio, cada palabra, cada alusin. El homenaje a Lo
bra que es preciso desplegar. En primer tnnino, denomina Wla retractacin: ((Tuve que convenir en que
mi placer era Wl mediador imperfecto, y en que Wla
subjetividad reducida a su proyecto hedonista no poda reconocer lo universal (pg. 95). Se anulan as
diez aos de diversin y trabajos. En segWldo lugar,
habla de Wla visin recuperada. Barthes, helenista,
haba ledo el Fedro (243 b), donde Platn refiere la leyenda del primer texto de la historia que se llam Pa-
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Si es lcito hallar argumento en un silencio, concluiremos que tambin la ideologa ya no es ms que el fantasma de una Troya reducida a cenizas. A menos que
la expresin cmara lcida, camera lucida, aluda
justamente a la expresin de Marx, pero para invalidarla (pg. 164). En cuanto a los hroes ms indiscutibles de la inteligencia marxista, se los evoca sin indulgencia. Su programa de conjunto es declarado nulo con motivo de las fotografias de Sander: Como dis81
neeat.
Respecto de Benjamn, la condena es plena yentera. Pues, aqu, el silencio pennite sacar conclusiones.
Benjamin no es mencionado en la lista de referencias,
pese a que se incluyen en ella no slo las citas explcitas sino tambin las implcitas. De lo cual se concluye
que nada de Benjamin est presente, ni siquiera en
forma de alusin. Ahora bien, Barthes conoca por lo
menos uno de sus textos sobre la fotografia. Lo menciona en una entrevista de 1977 (publicada en 1980;
O.C. 1I1, pg. 1235 = 5, pg. 932). Lo sita en ese mo-
mento entre los ((grandes textos de calidad intelectual, textos que, seala, son escasos; pero lo que sigue no evita el equvoco sobre la referencia (se trata
de la ((Pequea historia de la fotografia)) o de ((La obra
de arte en la era de la reproducibilidad tcnica))?) y
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* Esta precisin le viene impuesta al autor por el rgimen del adjetivo posesivo de tercera persona en francs, que, a diferencia del castellano, distingue el plural del singular. (N. de la T.)
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Esto, el joven Barthes lo haba entrevisto de manera confusa e incompleta. El tambin es recusado. 'Ibdo el joven Barthes y no solamente las Mitologas.
Pero la crtica de s no es autocrtica; es ms bien
Bildungsroman. Retractacin, retorno, recomienzo,
la palinodia devuelve al sujeto a la verdad que antao
no comprenda: la Historia es tan enemiga suya como
la Naturaleza. La reproducibilidad no cambia nada,
tampoco en la lengua. El sujeto hablante se mantiene
libre, sin tener que preocuparse por la masificacin
para ejercer realmente su libertad, sea para combatirla de manera directa o para utilizarla contra ella
misma. Ciertamente, al comprobar el imperio de lo
reproducible, la lengua no tiene que pretenderse estereotipada -ineficaz astucia de Brecht-, pero tampoco tiene que expulsar el estereotipo. Tambin en
este punto est permitido lo Neutro, o mejor dicho la
neutralizacin. La lengua de La cmara lcida no teme al estereotipo; llegado el caso, se sirve de l. Por
ejemplo, el recurso casi militante a los refranes necios, No una imagen exacta, slo una imagen (pg.
109), a las citas gastadas, ((tal como en ella misma
(pg. 111; vase tambin pg. 160),11 a lo voluntaria-
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del ser tiene por paradigma eminente a Cristo, de Vernica al Sudario de Thrn (pg. 129). Las alusiones
cristianas recorren el texto, acentuando en cada momento -slo la necedad percibira aqu una contradiccin- su radical paganismo. Imagen entre las
imgenes, la Fotografia es cristologa perpetua; por
esa razn, justamente, ella anuncia y disimula la conviccin de que no hay ni resurreccin de los cuerpos ni
alma inmortal. Ni Fe ni Esperanza (en la Vita Nova
slo se mencionar la Caridad, O. C. 111, pg. 1307 =5,
pg. 1018). Lo sepa o no Barthes, en esto reside, ms
all de mltiples disonancias, la causa real de la fractura que lo separa de Benjamin, portador, en la mo-
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Por encima de todo, La cmara lcida ha salido de
la Caverna; el sujeto se encuentra a plena luz y contempla el Sol del Bien. En este lugar, las cualidades
sensibles se ven restituidas, como cualidades sensibles y como Ideas. Pues las cualidades son las de un
ser perdido; ahora bien, la prdida de lo sensible vuelve lo sensible ntegramente homeomorfo a lo suprasensible, en una reciprocidad constante. Salvo que
cualidades e Ideas se reducen a una sola, porque en
cada momento no hay ms que un solo ser perdido. El
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cmara lcida que no contradiga a La obra de arte en la era de la reproducibilidad tcnica. En sentido inverso, no hay proposicin de La
obra de arte . .. que no traiga consigo la condena de La cmara lcida.
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La Piedad -obsrvese la mayscula- no es gnero de la pesadumbre; es una Idea. Pero no es la Idea
de la pesadumbre, por una vez no homnima; es ms
bien emanacin de ella. Nace de la refulgencia involuntaria de la pesadumbre, que se difunde slo sobre
los objetos que testimonian por s mismos la Muerte
moderna, en tanto esta, a diferencia de la Muerte antigua, no es ni eterna ni inmortal ni monumental, sino efimera como un papel (pg. 145). Tal vez Barthes
pens en el ms extrao Baudelaire, cuyo nombre
retoma en varios momentos (pgs. 44, 68). Pretendiendo ser el oficiante de la Poesa en el Mundo moderno --el de las colonias, del perifollo, de las revoluciones pasajeras, de la fotografia tambin-, Baudelaire descubri la decrepitud de las tumbas. Tan lejos
de Epicuro cuanto es posible, este verso de La sirvienta de gran corazn:
Los muertos, los pobres muertos tienen grandes dolores
Piedad por los muertos porque sufren de ser olvidados, pesadumbre por un muerto porque yo sufro y
no lo olvido, la Piedad es el nombre que adopta la pesadumbre para el sujeto que consiente en retomar a
laCavema.
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la muerte; con estas palabras Hegel haba instituido la dialctica como horizonte irrebasable de la modernidad. En ese momento inscribi a Cristo resucitado como tipo y figura del Espritu. Al erigir la oposicin pertinente en el rango de principio descriptivo y
explicativo de todo cuanto atae al hombre, al sustituir con ella el par escolstico de la tesis y la anttesis, el estructuralismo os proponer otro horizonte a
la modernidad. El nico tal vez de todos los estructuralistas, quiz justamente porque slo acceda a la
ciencia por los caminos del amateurismo ilustrado,
Barthes haba medido el alcance del desafio; a partir
de las Mitologas, o al menos de su segunda parte, su
esfuerzo se haba dirigido contra la dialctica, de un
modo tanto ms inflexible cuanto que conoca sus rodeos y su extremada potencia. Pero se cuidaba muy
bien de ir a las ciudadelas inexpugnables: la Muerte y
la Resurreccin. La pesadumbre le abri el camino.
Este lo llev a la Piedad.
En este punto precisamente se inicia la imitacin
de Proust. Un observador desinteresado podra concluir que obran el uno a la inversa del otro: en Proust,
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hace de la vida un destino; ahora bien, los dos destinos parecen irremediablemente contrarios. Pero el pivote de la imitacin est en otro aspecto, no en la consecucin biogrfica; consiste muy precisamente en
una conversin anloga: lo que separa pasa a ser lo
que rene. En Proust, el Tiempo, lugar de la prdida,
deviene el lugar del reencontrar; en Barthes, la oposicin distintiva deviene el operador de la copresencia. Mediante esta inversin -anloga, mucho ms
que idntica-, la indiferente Naturaleza es, en uno y
otro, superada. En uno y otro, se privilegia una huella
material. En Proust, Fraru;ois le Cham-pi,* que cuenta, como todos saben, la historia de un hijo que se casa
con su madre. En Barthes, una fotografia de la Madre, convertida en el Nio, el nio del hijo (pg. 112).
En los dos casos, victoria obtenida para siempre sobre
el Edipo, al precio quiz -Barthes no descarta la posibilidad (pgs. 177-9)- de la alucinacin y la Locura.
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Se aprecia mejor hasta qu punto Barthes se pretendi Ulises. En el curso de su nostos, no vuelve sola* Ttulo de una novela de George Sand, admirada por Proust. (N. de
la T.)
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el paso de la primera a la segunda consiste solamente en un desplazamiento del eso)) de la posicin de sujeto gramatical a la de atributo. Pero este desplazamiento en un solo paso requiere una larga marcha, al
trmino de la cual Barthes pudo concluir, con sorpresa quizs: haba salido de la Caverna.
La desaparicin de todo adjetivo, con enlage o sin
ella, se habilita en una utopa: la ciencia imposible
del ser nico (pg. 110). En los tiempos que precedan a la pesadumbre, en los tiempos que sin pesadumbre subsistan interiores a la Caverna, esa utopa
no tena razn para proponerse. Slo se apuntaba a
la ciencia posible, as fuese como ciencia nueva. Ante
esta ciencia posible, la enlage era sin duda el testigo
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Nota final
* Tnnino acuado por Blaise Pascal en sus Pensamientos, de frecuente uso en el lenguaje culto, en particular el polti,.co. Podra ser
vertido al castellano por semi-hbiles. Los demi-habiles son, para
Pascal, aquellos que se aferran a la racionalidad abstracta pero sin
atender tambin, como los habiles, al sentido comn. (N. de la T.)
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revisada, corregida y enriquecida con excelentes textos de introduccin compuestos por Eric Marty. El sistema de referencia
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menciona la sigla D.C., el tomo (en nmeros romanos) y la paginacin de la primera edicin, seguidos del tomo (en nmeros
arbigos) y la paginacin de la segunda. As, pues, la indicacin
ment vivre ensemble, 1976-1977) y Lo Neutro (Le Neutre, 19771978, Pars: Le Seuill lMEC, 2002). Su inters documental es
innegable; la calidad de la transcripcin merece los mayores
elogios. En ciertos casos, y me refiero en particular al seminario
sobre Lo Neutro, la enseanza de Barthes aborda directamente
temas que he mencionado aqu. He tenido la sensacin -ilusin
tal vez de lector interesado y parcial- de que a veces tal o cual
punto de mi comentario reciba de ese modo una confirmacin.
Dado el mtodo que eleg, juzgu sin embargo ms apropiado
limitarme a los textos reunidos en las Oeuvres completes,justamente porque estaban dispensados de las reglas especficas de
la enseanza oral.
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]ean-Claude Milner
El paso filosfico
de Roland Barthes
MUTACIONES
~
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1:
jEAN-CLAUDE MILNER es especialista en lingstica. Fue profesor de la Universidad Pars VII Y Presidente del Colegio Internacional de Filosofa. Su obra El periplo estructural. Figuras y paradigma ha sido publicada por este sello editorial.
1SBN 950-518-718-1
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