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CURSO COMPLETO
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O NUEVO SISTEMA DE ENSEANZA
0. A N T O N I O
CASTILLA
BENAVIDES.
DE CALIGRAFA
GENERAL
CURSO COMPLETO
DE
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O NUEVO SISTEMA DE ENSEANZA
D. A N T O N I O C A S T I L L A
BENAVIDES.
Madrd.:=lS<>G.
Oficinas tipo-lito-caligrficas del CURSO C O M P L E T O
Calle de Bailn, nm. 8.
*
D E CALIGRAFA
GENKRAI..
Es PROPIEDAD DE SU AUTOR.
EXPOSICION A S. M.
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R E A L ORDEN
Por
PRLOGO.
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otros mas naturales, y mas conformes con su gnfo y con
sus condiciones fsicas, y que raras veces guarda analoga
con el primitivo, como no sea la que se deriva de los malos
hbitos que adquirieron desde el principio, y que les impiden d a r la escritura toda la libertad de que sera susceptible, siguiendo un mtodo mas racional y lgico.
Y si el subordinar la forma de las letras rigurosamente reglas geomtricas, produce este grave mal, aun es
mayor el que resulta de obligar estudiarlas en tamao
grande; porque no teniendo sus dedos bastante ostensin y
flexibilidad para ejecutar los estudios en la regla de primera, ni aun en la de segunda y tercera, adquieren desde los
primeros pasos la mala costumbre de moverla mueca y el
brazo, y este hbito no llegan perderlo j a m s . De aqu el
que, en cuanto abandonan la cuadrcula, desaparezcan el
paralelismo, la igualdad y la proporcin en las letras; y de
aqu el que, en cuanto tienen los nios necesidad de hacer
uso de la escritura , al querer escribir deprisa, solo consigan hacer garabatos. Porque se les ha enseado solo pintar letras, y en vez de preparar y habilitar su mano para la
escritura cursiva con movimientos naturales, uniformes y
sencillos, se les ha obligado adquirir resabios y hbitos,
tanto mas duraderos y difciles de quitar, cuanto mas tierna era su edad cuando los adquirieron.
Pues bien, pesar de que todos han reconocido este
mal, y algunos han ensayado los medios de remediarlo (1),
el mal sigue, y es cada dia mas necesario cortarlo de raz; y
(1) Como lo hizo, entre otros, con bastante acierto, el infatigable y entendido D. Antonio Alver Delgrs, en su Caligrafa popular
publicada en Madrid en el ao 1840.
XII
este es el objeto principal (|Lie me he propuesto al escribir
este Curso de Caligrafa general.
En l adopto bases diametralmente opuestas las empleadas hasta hoy.Los mtodos de enseanza actuales
principian por la letra magistral, revestida de toda su severa perfeccin, para concluir por la letra cursiva, que la
prctica demuestra hasta qu punto se llega adulterar;
mi mtodo principia por ejercicios libres, sueltos, naturales, que conducen fcil insensiblemente la letra cursiva , para concluir por la letra magistral y por todos los
adornos y bellezas del arte caligrfico. Los mtodos actuales principian por lo perfecto, por lomas difcil, y concluyen por lo imperfecto, por loque debiera ser mas fcil;
el mi principia por lo imperfecto, que es lo mas fcil, y
concluye por lo perfecto, que es lo mas difcil. Aquellos
ponen en accin nicamente el rgano de la vista, entorpeciendo la mano y ahogando en su grmen los elementos
naturales, y consiguen solo un carcter de letra artificial,
que no puede, portante, ser duradero; m i mtodo, por el
contrario, fomenta y armoniza todos los elementos naturales, y concluye por conquistar un carcter de letra mas
menos perfecto, segn las condiciones de los alumnos, pero
slido, verdadero y de fcil ejecucin. Los primeros pretenden un imposible, que solo algunos sres privilegiados
pueden vencer; el mi saca el partido posible de todas las
capacidades, y hace que cada individuo llegue al punto que
permiten sus propias facultades. Creo, por tanto, que
estoy colocado en el terreno de la lgica, de la verdad, de
la sana razn.
Dos clases de modificaciones pueden introducirse en
la enseanza de la escritura: las que se refieren al m-
XIII
todo, y las que afectan la forma y proporciones de las
letras.
Mi nuevo arte de escribir encierra reformas radicales de
ambas clases, cambiando completamente la marcha seguida periodos los autores que me han precedido, hasta el
punto de principiar por donde ellos concluyen.
En cuanto al mtodo, prescribo ejercicios libres para
habilitar y dar soltura la mano, antes de hacer el estudio
de las letras; cuando todos empiezan por los rudimentos
de ellas, sujetos las reglas geomtricas mas minuciosas.
Propongo el estudio de los rudimentos y de las letras en
un tamao proporcionado las condiciones fsicas de la
mano del nio, pero suficiente para demostrar todos sus
detalles; siendo as que todos principian este mismo trabajo en tamao excesivamente grande, cuya circunstancia
es, en m i sentir, como dejo indicado , el origen de muchas
de las dificultades que hoy ofrece la enseanza, y la causa
de los malos hbitos que, respecto la posicin y torpe
manejo de la pluma, adquieren los nios desde los primeros pasos.Todos los autores sujetan al principiante la
servil cuadrcula, en los estudios rudimentarios, de un
modo exagerado y pernicioso; y yo, sin dejar de dar reglas
y facilitar el estudio de las letras, hasta el punto conveniente en cada caso, doy la libertad necesaria al principiante para que pueda tomar parte su inteligencia en lo
que ha de ejecutar su mano, y someto todos los ejercicios
los movimientos mas propios, mas naturales y mas sencillos, de los dedos, de la mano y del brazo, que se cultivan
sin iuterrupcion, y del mismo modo desde el principio
hasta el fin de la enseanza. Y por ltimo, fundo m i arte
de escribir en la combinacin de tres elementos, asociados
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convenientemente, que son: ejercicicios libres, absolutamente originales (base esencial del sistema), reglas al alcance de la inteligencia y de la ojecucion del nio, pero tan
completas, que por su medio pueden llegarse formar las
letras con la regla y el comps, y un sistema nuevo de seguidores; cuando hasta ahora todos los mtodos se han
fundado en reglas geomtricas, siempre excesivamente minuciosas imposibles de comprender ni de observar por el
nio, ni aun por el maestro, y algunas tampoco por el
autor, y la obligada cuadrcula, traba que mata el estimulo
y ata la mano del principiante, impidindole adquirir un
carcter suelto, elegante y veloz, sin facilitar en nada la
enseanza.
Respecto la forma y proporciones de las letras, tambin introduzco alteraciones de consideracin.Doy la
pluma un grueso equivalente la stima parte de la altura
de una i ; cuando Iturzaeta le da la quinta parte, y Alver
lasesta, resultando, por consiguiente, la letra de mi sistema mas fcil y ligera. Derivo todas las letras maysculas y
minsculas de nueve rudimentos, lo cual hace que todas
sean homogneas y uniformes; y en los mtodos de los
autores citados, sobre componerlas hasta con diez y siete
radicales, resultan seis letras irregulares, cuatro minsculas y dos maysculas. La letra espaola de mi sistema
tiene 35de inclinacin; la de Iturzaeta, 28, la de Alver,
32. La distancia de trazo trazo en mi sistema, es la mitad
de la altura de una i , medida sobre la horizontal; la de Iturzaeta es la mitad de la altura del rengln, tomada sobre la
perpendicular; la de Alver, la mitad de la altura del rengln, tomada sobre la oblicua y medida en la perpendicular
al caido. Doy de salida los palos superiores inferioresseis
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quintos de la altura del rengln en el primer t a m a o , diez
quintos en el segundo y tercero, y hasta quince quintos en
el cursivo; Iturzaeta y Alver les dan cinco quintos en
todos los tamaos. Y por ltimo, reformo las maysculas,
admitiendo las modificaciones que en la prctica ha hecho
la generalidad de escrihientes y pendolistas, suprimiendo
la salida de los trazos inferiores de la G, J , Y, etc., y ha^
ciendo de este modo que tengan todas igual altura, y que
guarde analogia la cursiva con la magistral.
Las anteriores indicaciones demuestran que mi arte de
escribir, podr no ser una obra perfecta, porque no es dado
al hombre revestir con esta cualidad, tomada en absoluto,
ninguna de sus obras; pero es indudable que cambia completamente la faz de la enseanza de la escritura, abandonando lossistemas rutinarios empleados hasta hoy, y valindose de medios tan racionales como nuevos. No se le podr
tachar de ilusorio, porque todas las reglas, todos los procedimientos que propone estn demostrados en el texto con razonamientos lgicos y concluyentes, y apoyados en la prctica de mas de quince aos que le vengo ensayando con brillantes resultados. Tampoco podr negarse la originalidad
del sistema en general, n i de ninguno de sus detalles, pues
aunque pudiera decirse que el uso de los seguidores se conoce de muy antiguo, ni el sistema de ellos que yo presento
tiene la menor semejanza, como no sea en el nombre, con
los seguidores que aconseja San Gernimo Leta para la
instruccin de su hija Paula, con los que propone el maestro Ignacio Prez, con los estarcidos del P. Flores, de la
Compaia de Jess, con los seguidores del Hermano Lorenzo Ortiz, de la misma Compaia, con las letras delineadas
por estarcidos del P. Santiago Delgado, de las EscuelasPias,
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con los que indican Torio y Alver en sus obras, y con ninguno de los sistemas de seguidores y papel grfico que se
han empleado hasta hoy; ni aun cuando este procedimiento (que es solo una parte auxiliar de m i sistema), fuera
idntico todos los citados, como que ninguno de ellos ha
hecho otra cosa que indicar la idea, siempre me cabria
mi la honra de haberle dado forma, de haberle desarrollado
y llevado la prctica, en trminos que puedan utilizar sus
indudables ventajas, apoyadas en la respetable autoridad
de los calgrafos citados, los maestros de escuelas numerosas, quienes en mayor grado favorece este medio, y sobre
todo, la de haberlo purgado de los inconvenientes que ofrecian los seguidores que aludian aquellos autores, asocindolos con otro sistema de ejercicios libres, que faciliten la adquisicin de un buen carcter de letra cursiva,
y con las reglas necesarias para poder llegar al mayor
grado de perfeccin que puede aspirarse en el arte.
No creo que puedan proponerse en ningn ramo variaciones mas radicales, ni mas demostradas y reclamadas
por las exigencias de la poca, que las que encierra mi
nuevo sistema de enseanza de la escritura; y sin embargo, estoy persuadido de que, si el clebre Torio hubiera
alcanzado los recientes adelantos de la litografa, no habra
titubeado en utilizar este medio para proporcionar las
clases pobres las ventajas de un sistema, que l recomienda solo para los hijos de los magnates y de los poderosos, porque entonces no podia emplearse sin gran trabajo
del maestro, y por consiguiente, solo tenia aplicacin en
los casos de enseanza individual, y aun esto por aquellos
maestros que estuvieran adornados de la habilidad necesaria al efecto*
XVII
DISCURSO PRELIMINAR.
1. Antes de comenzar la tarea que mehe impuesto al escribir este libro, creo necesario exponer algunas reflexiones que justifiquen mi resolucin de acometer esta empresa, superior quiz mis dbiles fuerzas, pero no mi deseo de contribuir, con la parte que pueda, al mayor perfeccionamiento del arte caligrfico; trazar la marcha que me
propongo seguir, y manifestar algunas de las consideraciones que, en m i concepto, han hecho que no se hayan acometido hasta ahora las mejoras radicales que reclaman los
mtodos de enseanza, que una ciega rutina conserva, contra la opinin general del magisterio de instruccin primaria.
2. E l arte de escribir es tan til, tan precioso, tan necesario, que las personas de todos sexos y condiciones anhelan poseerlo desde los primeros pasos de su vida, y todas
es, en efecto, indispensable. Pero este anhelo tan propio y
tan natural llega las mas de las veces ser exagerado, yhace
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DISCURSO
que los padres, y aun los maestros, deseen que los nios lo
aprendan en poco tiempo; cuya circunstancia produce generalmente el efecto contrario del que se proponen unos y
otros, porque no dando la solidez necesaria los rudimentos, que son la base, el cimiento de este maravilloso edificio, todo lo que sobre l se construya es vicioso, y se destruye tanto mas fcilmente, cuanto mas se haya precipitado
la enseanza.
3. Esta es la causa principal de las letras defectuosas,
que buscan luego una tarda reforma, quiz intilmente;
esta es la razn porque se retarda la enseanza mas tiempo
del que debiera, y esto suele dar motivo que se atribuyan
los escasos progresos que hacen en este ramo algunos principiantes, falta de aptitud de aplicacin de su parte.
4. Los mtodos que actualmente se emplean para ensear escribir la letra espaola, son realmente pesados y montonos, y no es estrao que maestros y discpulos se aburran y desesperen ante las dificultades que encuentran para
lograr la perfeccin; pero es lo cierto que, aun con ellos,
podran obtenerse mejores resultados, teniendo un poco
menos impaciencia y un poco mas perseverancia.
5. Digo que los mtodos adoptados para ensear escribir son montonos y pesados, y para persuadirnos de la verdad de esta calificacin, basta considerar que los nios empiezan estudiar las letras en un tamao mucho mayor que
el que han de emplear en la prctica, y van recorriendo diferentes reglas hasta llegar al tamao del cursivo.
Todos los que se han dedicado la enseanza de este
arte han tenido ocasin de observar que, al pasar los principiantes de una regla otra, los ejercicios que ejecutaban
con cierta propiedad en la regla anterior, los hacen en
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torpe imperfecta caricatura en la nueva, y por consecuencia, exigen tantas enseanzas cuantas reglas tienen
que recorrer, aumentndose esta dificultad medida que
va disminuyendo el tamao, y muy principalmente cuando
abandonan los caidos. Tambin habrn observado que el
verdadero carcter, ese corte de letra particular que imprime elgnio y la disposicin de cada individuo, no se indica
ni determina generalmente hasta que el alumno ha abandonado la cuadricula; y entonces, y no antes, es cuando empieza cultivar su verdadero carcter de letra, y hasta entonces no ha sido realmente provechosa la enseanza.
6. Pues bien: estas dos circunstancias, muy dignas de
consideracin, son consecuencia de una misma causa, que
eslaescesiva sujecin con que camina la mano del principiante en todo el perodo de la enseanza que contiene l^
neas, y caidos, y figuras geomtricas, cuyo enmaraado
laberinto, ocupando constantemente su atencin, no le
permite fijarse en la verdadera estructura de la letra, sino
mientras la compara con la muestra que tiene delante y el
romboide en que la debe inscribir; y no habindola com^
prendido filosficamente ( s i nos es permitido usar esta
frase), cada regla nueva, aunque sea la repeticin de los
ejercicios contenidos en la anterior, es un nuevo cuadro
que se presenta su vista, cuya dificultad viene aumentar el mayor primor que exije y el tamao diferente de la
pluma con que lo ha de ejecutar. De aqu el que en cada
regla encuentre el principiante nuevas dificultades que
vencer, cuando realmente solo tiene que disminuir un
poco el tamao de los mismos trazos letras que ya sabe;
y de aqu el que, esclavizada su mano por las lineas y los
caidos que forman el pautado, tenga una rmora constante
DISCURSO
que le impide ejereitar libremente sus facultades naturales, que son el elemento principal de todo buen carcter
de letra; y que, por consiguiente, el estudio del arte de escribir sea mas rido, mas montono y mas pesado.
7. Aun hay mas: siendo la cuadrcula una traba excesiva
que sujeta y ata la mano del nio, quitndole toda su libertad, como queda demostrado, es, sin embargo, insuficiente
para guiarle en el conocimiento de la forma de las letras,
para hacerle sentir su verdadera fisonoma, sus detalles,
sus accidentes. La cuadrcula para aprender escribir es
lo que la regla y el comps para aprender dibujar; impide que el principiante desarrolle su gnio, su inventiva,
su fuerza de imitacin, muy activos y eficaces en la primera edad, y no le da medios para representar con exactitud ninguno de los detalles de una figura.
8. La cudrcula, como todos sabemos, es un papel cubierto de lneas rectas, horizontales y oblicuas, cruzadas entre s, con el objeto de que sirvan de guia los nios en el
trazado y formacin de las letras. Pero poco que fijemos la
atencin, observaremos que esta guia sirve tan solo para los
trazos completamente rectos; y como las letras se componen todas de trazos curvos combinados con los rectos, claro
est que la cuadrcula solo ayuda al nio para formar uno
de los dos elementos de que constan las letras, y precisamente el que menos lo necesita, el que menos dificultades
presenta, el que dominan con mas facilidad, (i) Y qu
medios se le dan para que pueda comprender el otro elemento, es decir, los trazos y accidentes curvilneos, que
(1) Iturzaeta confiesa que el trazo mediano no tiene la importancia
que se le ha dado, pues si bien es el que determina la inclinacin de
la letra, es, no obstante, el que tiene mas fcil formacin.
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i'itEu.Mn.'.n
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para que los nios aprendan colocar la pluma sea necesario decirles: que coloquen su hendidura en la dcimastima
parte del cado por la parte superior de l, tocando el punto
derecho la linea superior en la dcima parte del ancho de dos
caidos, etc., etc.; cuando la posicin de la pluma, como
todas las reglas caligrficas aplicables la escritura cursiva, pueden explicarse de una manera tan precisa y exacta
cuanto sea necesario, pero clara y al alcance de la inteligencia de los principiantes, sin llevarlos al terreno de la
geometra, completamente desconocido para ellos.
22. Qu resultara, si para ensear leer dividiramos el aparato bocal en diferentes partes, y explicramos
matemticamente el mecanismo de la articulacin de los
sonidos: que para demostrar el sonido de la /", dijramos
que se colocan los dientes superiores sobre el labio inferior
de modo que su corte hiera las cuatro las cinco dcimas
partes del ancho de dicho labio; que para explicar el de la c,
dijramos que se coloca la lengua entre los dientes por la
dcimastima parte de su longitud, etc.? Que aburriramos y
cansaramos los nios intilmente, que no atenderan
tan locas explicaciones, y que aprenderan, sin embargo,
pero solo por la gran fuerza de imitacin de que estn dotados.
Pues esto mismo hay motivo para decir de los mtodos
de escritura que me refiero; tan absurdo encuentro lo uno
como lo otro.
23. Otro de los inconvenientes que ofrecen los mtodos
que hoy se emplean para la enseanza de la letra espaola, y que produce muy fatales consecuencias, y hasta no
temo asegurar que es la principal causa de las malas letras
cursivas que dan por resultado nuestras escuelas, es la
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como era natural, habis titubeado, os hemos castigado injusta y severamente. Y por qu hemos seguido, en general, este sistema antiracional y poco lgico? Ha sido porque no sabemos mas? Lo niego absolutamente. Ha sido por temor de que nos llamasen innovadores; porque no hemos querido combatir aejas costumbres; porque no hemos
tenido valor para arrojarnos al terreno de los adelantos y al de la discusin; porque cuando hemos visto adoptar en casi todas las naciones
adelantadas esos mtodos abreviados, sencillos en la definicin, ordenados en su sistema, racionales en su formacin, libres en la prctica,
filosficos en el fondo y ricos de resultados (1), hemos temido la susceptibilidad de los presuntuosos, la discusin de los inteligentes y el
graznido de los ignorantes.
Nuestro amor propio no ha podido resistir la idea de presentar una
coleccin de muestras, firmadas con nuestro nombre, en las que no
hubiera ese preciso claro-oscuro, ese paralelismo en los trazos rectos,
esa matemtica igualdad en las curvas y ese rigor geomtrico de la
letra pintada, hecha, mas por un inteligente grabador con cien instrumentos, que por nuestra mano y pluma. Por esto hemos olvidado el
objeto de la escritura; hemos callado y seguido nuestras antiguas costumbres, bajo cuya tirnica ley han gemido los indefensos nios. A esa
envejecida costumbre, ese temor despreciable de unos, y la imposibilidad de publicar de otros, debemos que en el arte de ensear escribir clara y velozmente no se haya adelantado en Espaa lo que en
otras naciones; que la letra inglesa se haya aclimatado en nuestra patria, casi destruyendo la nuestra nacional, y que los nios, generalmente hablando, no escriban cursivo al salir de la escuela con la velocidad necesaria para seguir el dictado. De aqui resulta que en los estudios posteriores, en los que se ven obligados escribir lecciones, signi ficados, notas, etc., abandonan la forma bonita, pero pintada, que sacron de la escuela, y se forman ellos mismos un carcter que les facilita
la velocidad, pero que casi siempre es deforme mostruoso. Y en qu
consiste esto? En que les hemos enseado escribir despacio, envueltos
entre reglas y medidas, y luego queremos que escriban deprisa y ligado. Esto es lo mismo que ensear un nio caminar sobre un pacifico burro entre jamugas, y pretender despus que corra escape sobre
un fogoso potro sin silla y sin estribos. Esto es un absurdo!
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44. Respecto la letra inglesa, realmente no est metodizada su enseanza en Espaa, pesar del magnifico trabajo presentado por el Sr. Stirling, que no puede menos de
causar una justa admiracin al que lo examina; porque sobre
ser una obra muy costosa, como su mtodo de enseanza no
se parece en nada los hbitos que tenemos adquiridos, ni
los maestros lo estudian por falta de tiempo, ni lo pueden poner en prctica en una escuela numerosa, porque exige demasiada atencin de su parte, especialmente en los principios, y tienen que dar la preferencia y dedicar su tiempo
los discpulos que escriben la letra espaola, que son el
mayor nmero. Asi es que en las escuelas y fuera de ellas,
los que quieren aprender la letra inglesa no tienen otro
auxilio que su criterio bueno malo, y los mostruarios estranjeros, defectuosos en su mayor parte.
45. Y si esto se une la falsa idea que generalmente se
tiene de las condiciones de esta letra, y de la manera de
escribirla, se comprender que hacen demasiado los aficionados ella, aunque solo consigan remedar dicha letra y la
escriban de una manera impropia, haciendo caracteres afectados, violentos y ridculos.
46. Por otra parte, se han generalizado tanto ciertos errores en que quiz por esceso de patriotismo, mejor dicho.
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creen con leda la f de que es susceptible una ntima conviccin, por la autoridad de las personas quienes me refiero; pero ninguno ha fijado su atencin, ninguno se lia
parado considerar, porque no estaba obligado ello, que
en Inglaterra hay archivos, y en ellos se conservan los documentos escritos en letra inglesa, por tanto tiempo y tan
legibles al menos como en Espaa, pesar de sus malas
condiciones climatricas; que el comercio la tiene casi universalmen adoptada, no soleen Inglaterray Amrica, sino
en Francia y hasta en Espaa, y precisamente por sus especiales condiciones de velocidad (porque el comercio es el que
tiene en mayor estima el valor del tiempo), y que sus caractres los leen los nios, aun antes de saber escribir, casi con
tanta facilidad como los de imprenta.
48. No se crea que voy constituirme en apstol de la
letra inglesa, porque mi amor ptrioraya la altura del que
mas; pero en vista de tanto como se ha dicho contra ella,
injusta y equivocadamente, me considero en el deber, obedeciendo este mismo sentimiento patritico, de esclarecer la verdad y de combatir errores y sofismas que, bajo
cualquier punte de vista que se miren, son siempre un gran
mal para el arte.
49. No dir ye que la letra inglesa sea absolutamente
superior la espaola; est muy lejos de mi nimo el concederle la preferencia; pero, si as fuera, si la escritura inglesa proporcionara alguna ventaja, fuera en algo superior
ala nuestra, sera patritico privar la sociedad del beneficie de esas ventajas per un pueril sentimiento de vanidad?
Ye cree que no. Cree que el verdadero patriotismo aconseja
siempre utilizar en beneficie de nuestro pas todos los inventos provechosos, sea cualquiera la nacin de que proce-
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55. Ahora que he dado conocer cmo el Sr. A l ver resuelve las tres preguntas capitales que hace para demostrar
las malas condiciones de la letra inglesa, paso yo contestarlas, segn mi leal saber y entender, a fin de que se
coniparen ambas soluciones y se conozca cul de las dos es
la verdadera.
54. Primera pregunta: Hay cursivo ingls?
Es indudable que lo hay, puesto que en Inglaterra, pueblo esencialmente industrial y mercantil, y en el que mas
valerse atribuye al tiempo, no es posible suponer que escriban pintando y retocando las letras; y consta que en dicho
pas no se emplea ninguno de los cursivos de Europa, no
porque est prohibida su enseanza, como lo ha estado en
Espaa la dla letra inglesa, sino porque encuentran en su
letra las condiciones necesarias para satisfacer las exigencias de su comercio. Y no podria ser de otro modo, porque
siendo la invencin de la letra inglesa muy posterior la
de los dems caractres bastardos, no es creble que los ingleses, tan sesudos, tan reflexivos, y que saben dar todos
sus inventos ese sello de previsin, de exactitud y de utilidad que los hace envidiables, fueran adoptar un carcter
de letra ligera, bonita;, coqueta, como dice el Sr. A l ver, y
de tan fatales condiciones, en presencia de los buenos caractres que existan ya en Europa.
55. Adems, examnense los mtodos de enseanza que
(1) Con posterioridad, es decir, en el ao de 18^58, debi cambiar el
Sr. Alver de opinin sobre este particular, puesto que en su Caligrafa Popular (. 38.) hace la apologa de los mtodos de enseanza que
se emplean en el estranjero y de los resultados que con ellos se obtienen respecto la escritura, y no debi, por tanto, redactar la memoria que ofrece.
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Al
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mscunso
05. Ser permanente, tanto como pueda serlo cualquiera otro carcter, si no mas; porque la permanencia no
depende de la forma estructura de la letra, sino de las
condiciones de la tinta y del papel. Es un error creer que
los perfiles desaparecen antes que los gruesos. N i unos ni
otros desaparecen hasta que el papel se destruye, como no
se empleen de propsito sustancias que descompongan
totalmente la tinta.
04. Todos sabemos que la tinta se compone de sustancias vegetales y minerales: las primeras se alteran y descomponen con la accin del tiempo, mas menos pronto,
segn la mayor menor cantidad que contengan de cido
glico; pero la parte mineral, es decir, el xido de hierro,
no desaparece jams como no se someta el escrito operaciones qumicas que tengan este objeto.
65. Ahora bien, la letra inglesa se escribe generalmente
con pluma metlica, la cual, en su contacto con la tinta,
suelta mayor cantidad del xido de hierro, porque el cido
glico satura una parte del que contiene la pluma; por consiguiente , todo escrito hecho con estas plumas tiene el i n .
conveniente de que se descompone antes la parte vejeta!,
pero ofrece la ventaja de dar mas fuerza al color rojo que
resulta de la parte mineral, por el xido de hierro que al
escribir se ha ido desprendiendo de la pluma.
66. Y si este es un hecho innegable, demostrado por la
ciencia, y que todos hemos podido observar en la prctica,
cmo se puede sentar la base de que lo primero que se
pierde en la letra son los perfiles? Los perfiles se perdern
si se raspan, pero no de otro modo: y lo que sucede naturalmente es que, habiendo cambiado en la tinta el color
negro por el rojo, tanto en los perfiles como en los gruesos.
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fundamento alguno para sostener que ia letra inglesa carezca de ninguna de las condiciones que debe reunir toda
letra cursiva.
73. La letra inglesa, adems, es mucho mas suelta y
mas veloz que la espaola: primero, porque hay mas homogeneidad en sus trazos radicales; segundo, porque estos
son producidos por movimientos mas sencillos y naturales; y tercero, porque se escribe con pluma de punta redonda y gira y se revuelve sobre el papel sin embarazo de
ninguna clase.
74. La letra inglesa es preferida por el comercio de casi
todos los pases de Europa, porque es susceptible de mayor
velocidad en la escritura, y porque con una misma pluma,
y sin ninguna preparacin, se puede escribir la magistral
y la cursiva, la letra grande y la pequea. E l que tenga alguna prctica en la clase de trabajos caligrficos que se
hacen en el comercio, comprender la ventaja que resulta
de poder escribir una palabra un rengln en letra grande
de distinto tamao, en medio de un escrito de letra corriente, sin tener necesidad de cambiar de pluma.
75. La letra inglesa, por ltimo, ha conquistado la predileccin de las seoras, porque es mas fcil de aprender,
toda vez que consta de movimientos mas simples, y sobre
todo est libre de las trabas de la intil cuadricula, en que
hasta ahora ha estado encerrada la letra espaola, y porque les proporciona la gran ventaja de tener siempre plumas bien acondicionadas su disposicin, sin necesidad de
acudir personas estraas de aprender cortarlas, que
es operacin impropia de ellas.
76. Por todas estas razones, he creido mas patritico
combinar un mtodo que facilite y perfeccione su ensc-
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PREUM1XA.R
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DISCURSO
es susceptible, porque hubiera aumentado mucho su coste, y porque en esta parte nada ha dejado que desear la
magnifica coleccin publicada por D . Ramn Stirling
en 1845.
88. Por tanto, he dividido este libro en tres partes:
la primera, consagrada la letra espaola; la segunda,
la inglesa, y la tercera, la caligrafa de adorno.
PARTE PRIMERA.
A R T E DE ESCRIBIR L A LETRA B A S T A R D A
ESPAOLA.
CAPITULO PRIMERO.
Definicin y origen de la escritura.
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sealar delerminadamente este el otro rey por la arbitraria pintura con que se conoce un monarca? Para ello sera
necesario una de descosas: que se concediera solo un individuo cada clase, que se multiplicaran al infinito los
geroglficos. En el primer caso, solo se podran representar
un corto nmero de ideas; y en el segundo, sera tal el nmero de los signos, que hara imposible que el limitado
entendimiento del hombre pudiera retenerlos; as es,
que los mas sabios de la lengua china, en cuya nacin
se conserva todava este gnero de escritura, apenas
conocen diez m i l caractres voces, de las ochenta mil que
por lo menos representan sus geroglficos.
96. La rusticidad y lo poco til de este modo de escribir demuestra su antigedad, y hasta parece natural que
los hombres se valiesen de estos medios antes de la invencin de la escritura alfabtica; pero, ser posible, dicen
algunos, que los antiguos no poseyeran otro modo mas
ventajoso de escribir, encerrando esta escritura tantas
dificultades para su comprensin? Son tan varias las opiniones sobre quin fu el inventor de la escritura alfabtica,
que fuera presuncin ma querer resolver esta cuestin,
cuando autores de reconocida erudicin han desistido de
esclarecerla por no tener datos bastantes en que fundarse.
97. Unos aseguran que las letras fueron inventadas por
los fenicios; otros por los asirios; otros que fu Mercurio
quien las ense en Egipto; quin dice que los griegos las
trajeron Italia; quin las atribuye Abraham; quin
Moiss. Algunos aseguran queCadmo, hijo de Agenor,
hall diez y seis caractres; que Palamedes aadi cuatro
en la guerra de Troya, y que Simnides aadi despus
otros cuatro. Y por ltimo, Plinio escribe que las letras
son tan antiguas como el mundo, esto es, que Dios comunic Adn el arte de escribir por ciencia infusa; y de esta
opinin son casi todos los padres de la Iglesia que han escrito sobre este asunto.
98. Ninguna de estas opiniones resulta claramente probada ni demostrada completamente; y yo, sin pretender
dar una solucin definitiva tan oscuro enigma, creo,
como dejo antes manifestado, que tanto el arte de hablar
como el de escribir debieron ser inspirados por Dios los
hombres; pero que esta inspiracin no pudo tener lugar
la creacin del mundo, como asegura Plinio, sino
medida que las necesidades de los hombres constituidos en
sociedad lo hicieran necesario, porque entonces no se
comprende el uso de la escritura geroglica, cuya existencia es innegable, puesto que aun subsisten muchas inscripciones egipcias sobre las pirmides de Mmphis y en otros
parajes, que la comprueban; y todos sabemos que este
modo de escribir se usaba todavia en Mjico cuando la
conquist Hernn-Corts (1) y que aun hoy se conserva
entre los chinos, que tan difcilmente se separan de sus
antiguos usos y costumbres. E l es el que forma la lengua
mandarina, que es la de los eruditos y literatos de aquel
imperio, y que est compuesta de mas de 80.000 caractres, segn ase guran diferentes autores.
99. En apoyo de esta opinin observaremos que todo lo
(1) Los mejicanos, la llegada de Hernn-Corts, informaron s u emperador de este suceso por medio de una especie de lienzos pinturas que le enviaron por correos, en los cuales dibujaron la flota espaola, la disposicin y nmero de su armada, la tropa de caballera,
cuyos individuos tuvieron por otros tantos monstruos formidables con
dos cabezas y seis piernas, y en fin, sealaron las bocas de fuego, cuyo
maravilloso efecto, como nuevo para ellos, les haca mirar los espaoles como los dioses del trueno.
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CALIGRAFIA
curarse los alimentos que necesitaban para subsistir debieron ser los primeros objetos que llamaran su atencin
y que absorvieran todos los recursos de su limitada inteligencia.
i 0 2 . Por consiguiente, yo creo que debi trascurrir un
periodo bastante largo de tiempo antes de que los hombres
pensaran siquiera en dar una forma permanente sus
ideas.
403. La primera noticia positiva que se tiene del usa
del arte de escribir se remonta la poca de Moiss, que
sobre el monte Sina di entalladas en piedra las tablas de
la Ley. No parece dudoso que, cuando este sbio legislador, inspirado por Dios mismo, di al pueblo hebreo la Ley
Divina esculpida en piedra, debia ya ser muy familiar
aquellos hombres la lectura y escritura, puesto quede otro
modo, las tablas de la Ley habrian sido un enigma incomprensible para la mayor parte. Por consecuencia, el
arte de escribir debi inventarse en una poca anterior
Moiss.
104. Renuncio determinarla poca en que tuvo lugar
su invencin y quines fueron sus inventores, puesto que
la historia no nos suministra datos para ello, y todos los
pueblos antiguos quieren atribuirse esta gloria, sin que
hayan dado pruebas evidentes de su invencin. Y me limitar manifestar lo que creo mas probable sobre el origen
ignorado de la escritura, y la opinin mas admitida acerca
de la invencin del alfabeto.
105. Como la invencin de la escritura, ya geroglfica, ya alfabtica, debi precederla de todas las artes que la
sirven de auxiliares, no es posible llevar su antigedad mas
all de los tiempos en que estas se inventaron, del mismo
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como este medio solo servia para representar las cosas materiales, se discurrieron despus signos simblicos para
expresar las ideas abstractas inmateriales, como por
ejemplo: una serpiente que se mordia la cola para significar un ao, una balanza para significar la justicia, etc.
108. Pero como para formar esta escritura era necesario saber pintar, lo menos dibujar, y esto no lo podian
hacer todos, degener bien pronto y qued reducida unos
caractres groseros informes, que, no obstante conservaban siempre los lineamentos de las figuras de que procedan.
109. La escritura que aun hoy usan los chinos (1) nos
confirma en esta opinin, y hasta en las letras de los alfabetos griego y latino no seria difcil encontrar algn rastro de
esta especie de escritura imitativa, que, si no se conforma
con las ideas, toma por base lo menos los rganos que sirven para articular los sonidos que representan.
110. Este modo de espresar las ideas, se llama escritura
geroglifica, y fu usada por los egipcios, los scitas, los mejicanos, los indios, fenicios, etiopes, y otras muchas naciones en el Norte, y por los chinos en el Oriente. Y bien
se deja conocer que, espresando los geroglficos inmedia(1) E l arte de escribir de los chinos consiste en varios caractres
que cada uno representa una idea, compuestos de elementos muy simples, que son la lnea recta, la curva y el punto, los cuales producen,
mediante su reunin el lugar que ocupan, nuevos caractres que se
distribuyen en 214 clases, alas que comunmente se llaman llaves chinescas. Estos 214 signos radicales, unidos y entrelazados mayor
menor distancia, forman tantas combinaciones, que llegan hasta el
nmero de 80.000, segn la opinin comn, hasta el de 84.000, conforme algunos escritores.
Estos signos, que son una especie de geroglficos, los escriben los
chinos de arriba abajo en columnas que colocan del mismo rnodo que
los otros orientales disponen sus letras y palabras, esto es, de derecha
izquierda, segn manifiesta el abate Ducomptauf, tomo I, pgina 86.
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CAPITULO I I .
Kesea histrica de la letra liasiarda
espaola
130. Si el descubrir el primer inventor de la escritura
es obra tan difcil que casi raya en lo imposible, iguales
mayores dificultades ofrece averiguar las primeras letras
que se usaron en Espaa desde su antiqusima poblacin,
porque las historias todas presentan una completa oscuridad, tanto sobre este punto como respecto la lengua primitiva de los espaoles y la poca en que fu poblada y
quines fueron sus primeros pobladores.
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1 5 1 . Se cree, dice un moderno historiador, que despus del diluvio universal, y durante dos siglos no completos, estuvo Espaa deshabitada y en una absoluta soledad,
hasta que 2.170 aos antes de Jesucristo apareci en ella
Tbal, hijo quinto de Japhet. Mariana afrmala venida de
aquel; pero otros autores fidedignos la niegan; y si bien es
cierto que despus de dicho horroroso cataclismo se multiplicaron en tales trminos los descendientes del patriarca
que construyera la clebre y salvadora arca, que le fu
forzoso diseminarse y estenderse por diversos pases, parece improbable que, estando tan despoblado el mundo, y
teniendo tan la mano m i l deliciosas y frtiles comarcas,
llegasen hasta Espaa, tan distante de los pases en que vivian. Empero, deberemos por ahora caminar por el resbaladizo terreno de las probabilidades, puesto que los primeros pobladores del mundo carecieron de medios para
trasmitir las generaciones que haban de sucederles los
acontecimientos entonces ocurridos.
152. Se ignora, pues, completamente cuanto pas en
Espaa desde su poblacin hasta que vinieron ella las colonias fenicias, unos 800 aos antes del nacimiento de Jesucristo, pues del perodo que media, que es de unos 1.500
aos, no hay historia alguna de crdito ni monumento alguno de que valemos. Strabon y otros escritores antiguos
aseguran que los fenicios tirios aportaron nuestras costas y fundaron Cdiz y otras colonias; y a d e m s , tenemos testimonios indudables en inscripciones y monedas acuadas y halladas por todas las costas del Mediterrneo y parte del Ocano, que lo comprueban; pero
hasta la entrada de los cartagineses en las islas Baleares,
y de ellas en Espaa, como 720 aos antes de Jesucristo,
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136. EnEspafia, pues, empezando desde los mas remotos tiempos hasta los conocidos, podremos decir que se usaron caractres que hasta hoy son indescifrables, y que denominaremos, con el erudito D . Antonio Alver Delgrs,
escritura primitiva letras desconocidas, que se encuentran
en las monedas llamadas de Lastaosa.
157. Desde los tiempos conocidos en que tenemos ya
noticias seguras y autorizadas, sea principios de la era
cristiana, no se escribia en Espaa otra letra que la romana. Esta letra se ve en inscripciones y medallas, en las que
solo se usaban las maysculas, y rara vez de minsculas,
que eran las que hoy se llaman romanillas, cuya escritura
alcanz su mayor perfeccin en tiempo de Augusto, segn
puede observarse en las monedas de aquella poca, cuyos
cuos son modelos de hermosura y limpieza.
158. De esta letra, que unos creen la encontraron los
godos en Espaa y que la usaron en sus escritos, y otros
que ellos la trajeron habindola tomado del obispo arriano
Ulfilas, es de la que se ha hecho uso en Espaa, denominndola gtica, no precisamente porque fueran sus inventores, sino por la parte que pudieran tener en su introduccin en su perfeccionamiento.
159. Segn la opinin mas acertada, los romanos tomaron de los griegos sus caractres unciales maysculos,
tal como los usaban en tiempo de Octaviano Augusto. De
ellos se sirvieron entonces y aun mucho despus en Italia,
Francia, Alemania y dems pases sujetos al imperio romano, y de ellos proceden cuantos se han usado y usan desde
entonces en dichas naciones y en Espaa (1). La poca en
(1) Los romanos tuvieron tres modos de escribir: el primero con
sus letras maysculas, el segundo con el admirable artificio de las
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que abandonasen sn primitiva letra, pesar de la abundancia de maestros de letra francesa que invadi todo el reino
con el in de generalizarla, se origin naturalmente el
escribir esta letra con resabios de goda monacal, y sigui usndose con algunas modificaciones por los siglos
X I I , X I I I y X I V , en cuyo dilatado tiempo se oscureci la
noticiado su maridaje, y quedaron ya los caracteres con el
solo nombre de espaoles.
145. En este largo perodo y con especialidad en los
siglos X I I I y X I V , se escribieron muchas obras de gusto
con bastante delicadeza, adornndola con figuras de
animales, flores y rasgos, que aunque algo pesados, no
dejaban por otra parte de ser graciosos y prestarlas hermosura y magostad, existiendo algunos escritos de esta clase
que segn Torio, pueden infundir celos los mas diestros
pendolistas.
144. En el siglo XIV se us en los oficios y tribunales
una letra apretada, menuda y enredada con rasgos y enlaces
confusos y de horrible figura, que se llam letra cortesana;
y otra, que era una corrupcin de esta, y que consista en
desfigurar todas las letras y escribirlas sin divisin de ellas
ni de las palabras, formando renglones enteros con una
encadenada algaraba sin levantar la pluma, la cual se
llam letra procesada, por emplearse en los procesos. Y
estas letras de fatal recuerdo, especialmente la segunda,
prevalecieron por espacio de mas de cien aos, inundando
como un impetuoso torrente todos nuestros archivos, y
dando lugar con su difcil lectura funestos pleitos y que
muchos hayan perdido sus mas legtimos derechos y propiedades.
145. A fin del siglo X V , puede decirse que quedaron
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de letra; y en el ao siguiente de 1540, Juan Bautista Palatino di luz su Libro para ensear toda especie de letra
antigua y moderna, de cualquiera nacin, con sus reglas y
ejemplos.
152. E l primero que entre nosotros di y public reglas sobre el arte de escribir fu Juan de Iziar, natural de
Durango, y maestro en Zaragoza. Este clebre espaol
public en dicha ciudad, el ao de 1550, su Arte subtilisima, por la qual se ensea escrevir perfetamente, cuya obra
eternizar su memoria y demostrar en todo tiempo el perfecto conocimiento terico y prctico que este autor tenia
en caligrafa, y que reuni cuanta instruccin podian prestarle las pocas obras del arte publicadas hasta entonces.
Ningn escritor espaol y estranjero pudo exceder Juan
de Iziar, aunque se estimularon mucho varios autores italianos, quienes sobrepuj sobradamente, imitando P a latino con pluma ladeada, cuya obra, as como las de Henricis y Talliente, tuvo presentes para la formacin de la
suya.
155. Us del mtodo analtico, enseando el carcter cancilleresco esquinado, pero sin la aridez de ngulos , y mas valiente, gallardo y hermoso que el de dichos
autores.
154. Quince aos despus, sea en el de 1565, public
el vascongado Pedro Madariaga, natural de Arratia, y discpulo de Juan de Iziar, una obra titulada: Honra de escribanos: Arte para escribir bim presto: Orthografia de la pluma.
Esta obra, que se imprimi por Johan de Meyen Valencia,
y fu reimpresa por Sancha en 1777, con algunas variaciones y mejorasen las muestras, est escrita en forma dialogstica, y dividida en tres partes: la primera demuestra la
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el discpulo, hasta comprender bien la forma de ellas y adquirir seguridad y firmeza en su ejecucin (1).
Ignacio Prez fu un buen pendolista, y sobre todo, excelente en la letra bastarda, en la cual fu digno mulo de
Francisco Lucas.
158. En 1614 sali un Mtodo del arte de escribir, dedicado al Principe nuestro seor, por el P. Pedro Flores, de la
Compaa de J e s s , el cual, adems de inscribir la letra
bastarda en un cuadriltero romboide con la inclinacin
de diez grados, dividi el rengln en cuatro partes iguales
horizontalmente, para sacar los arranques abertura de la
letra, por arriba desdla tercera divisin, y por abajo desde
la primera. Acomod todas sus reglas un carcter bastardo hermoso; aconsej y emple un sistema de seguidores por medio de estarcidos, de los que di un copioso n .
mero, y coron su obra con muchas y tilsimas advertencias sobre el arte caligrfico, que manifiestan el m r i t o y
profundos conocimientos del P. Flores.
159. En 1616 public en Madrid Pedro Daz Morante la
primera de sus obras, que lleva el titulo de Nuevo arte,
donde se destierran las ignorancias que hasta hoy ha habido en
ensear escribir. En 1624, la segunda, con el de Enseanza de principes. En 1629, la tercera, con este mismo ttulo,
aadiendo: que es la mas diestra y airosa de todas. Y en
1651 la cuarta, que no tuvo ttulo alguno.
Estas obras, y otras que public en hojas sueltas hasta
(1) Esta invencin (dice Torio al ocuparse de dicho autor y de su
sistema de seguidores), que algunos tienen por perjudicial, se ha suscitado en nuestros dias por el P. Santiago Delgado, de las Escuelas
Pias, que public varias muestras con este objeto, y es sin disputa tilsima en los principios, con especialidad para los discpulos de torpe
comprensin.
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un nmero exorbitante, no comprenden regla alguna fundamental sobre el arte de escribir; por el contrario, fu en
este punto tan escasa, que solo aconseja la imitacin y trabado de sus letras. Sin embargo, ense una letra hermosa, esbelta, y mas liberal que alguno de sus predecesores;
tom el manejo cursivo del holands Vandel-Velde, y copi
sus adornos y rasgos, sin hacer mencin de ellos; pero sus
muestras demuestran bastante seguridad y soltura de mano,
y es considerado como el cuarto maestro espaol, por ser
inventor del ligado.
460. En 1618, Juan Hurtado, natural deVillanueva
de los Infantes, familiar de la Santa Inquisicin y maestro
del colegio de Santiago y casa de las Vrgenes Espaolas de
Miln, imprimi en dicha ciudad su Arte de escribir, el
cual nada nuevo contiene respecto la bastarda espaola.
Sigue imita en ella con bastante buen gusto y esmerada
ejecucin Francisco Lucas, y Cresci en otros caractres;
y le cupo nicamente la honra de ser el primero que ense nuestra letra bastarda en Lombardia.
1 6 1 . En 1650, el maestro Jos de Casanova di luz
una obra en flio, titulada: Primera parte del arte de escribir
todas formas de letras. Es obra muy apreciable, cuyas
muestras estn grabadas en cobre por el mismo autor.
Trat en ella de todo lo perteneciente al magisterio, y reprodujo el mtodo analtico para la enseanza de la letra
bastarda. Casanova fu excelente pendolista y hombre de
superior talento, y su escuela y buen gusto se debe la
hermosura y primor con que estn ejecutados la multitud
de privilegios reales que poseemos de aquel tiempo. No
tuvo, sin embargo, un manejo de pluma tan liberal y desembarazado como Morante, de quien fu contrario im
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finsima y delgada. Este autor fu uno de los que mejor entendieron y trataron terica y prcticamente el arte de
escribir en el siglo X V I I , segn Torio, que manifiesta poseer la obra original, que no lleg publicarse.
164. En 1696 public el hermano Lorenzo Ortiz, de la
Compaa de J e s s , su obra titulada: E l maestro de escribir
lateoa y prctica para aprender y para ensear este tilsimo
arte: con otros dos artes nuevos: uno para saber formar rasgos
y otro para inventar innumerables formas de letras. Este
autor es digno de aprecio por lo bien que se explica acerca
de la terica y prctica del arte: su letra es buena, tomada
de Lucas la forma, la cuadratura de Casanova y la trabazn de Morante. Renov el sistemado los seguidores, prescribiendo que el discpulo escriba al principio sobre la
muestra del maestro, hasta que con la repeticin de actos
adquiera una buena costumbre, y fu un regular pendolista.
165. En 1719 public el maestro Juan Claudio Aznar
dePolanco, un libro en flio, titulado: Arte de escribir por
preceptos geomtricos y reglas matemticas. Polanco fu mas
dibujante que pendolista: estableci muchos preceptos
geomtricos imposibles de comprender ni de observar por
un principiante, olvidndolas reglas mas esenciales, como
son las de las distancias y proporcin d l a s letras y de sus
partes: no tuvo la mejor eleccin y acierto para su bastarda: introdujo la r que se parece la x, cuyo uso ha seguido
casi hasta el dia; y por ltimo, contribuy con sus ridiculas nimiedades y caprichos la decadencia y abandono de
la buena redondilla castellana, poniendo en confusin el
arte de escribir.
166. En 1155 vino completar la ruina de la buena
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la escritura del miserable estado en que se hallaba. Palomares fu, en efecto, el restaurador de la buena escritura
del siglo X V I I I , y un hombre de mrito singular, cuya
ejecucin y prctica han llegado pocos. Propone para la
enseanza el mtodo de la letra travada de Pedro Diaz Morante; pero la de sus muestras es mas aproximada la de
Francisco Lucas, cuyo carcter excedi cuantos habian
escrito hasta entonces. Las noticias sobre el origen de la
escritura y el juicio crtico de nuestros autores, que encierra esta obra, as como la buena ejecucin de sus muestras
y el bellsimo carcter que ense, colocan e s t e autor en
uno de los puestos mas privilegiados del Parnaso caligrfico, como dice muy acertadamente el Sr. Alver. Sin em.
bargo. Palomares tuvo vehementes impugnadores, entre
ellos el P. F r . Andrs Merino, de las Escuelas Pias, D . Luis
Joaqun Patio y Figueroa, maestro de primeras letras de
Santiago, el autor del Arte de escribir por reglas y sin muestras, de que despus me ocupar, y el abate Servidori, de
cuya obra me har cargo en su lugar; pero este esclarecido
calgrafo consigui su laudable propsito, restableciendo
en Espaa el hermoso carcter bastardo, que yaca casi
olvidado.
169. En 1780 publicaron los PP. Escolapios el Mtodo
uniforme para las escuelas de cartilla, deletrear, leer, es~
cribir, etc., al que acompaan 14 buenas muestras, ejecutadas por el P. Jos Snchez, de San Juan Bautista, que si
bien no son de un riguroso bastardo, son de un carcter
agradable y fcil que se diferencia poco del de Palomares.
170. En 1781 sali luz, annimo, un Arte de escribir
por reglas y sin muestras, establecido de orden superior en los
Reales Sitios de San Ildefonso y Valsain. Este mtodo no es
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cuatro muestras, que representan en compendio la enseanza de nuestra bastarda. Torio, en su Historia del arte de
escribir, dice que es una obrita curiosa y delicada; pero la
tacha de corta escasa en la parte terica, sea en las reglas; y respecto al carcter de letra de las lminas, dice
que hace algo pesado, por estar escrito con pluma demasiado gruesa. Yo no he podido adquirir esta obrita que se
refiere Torio, si bien no me he esforzado mucho para conseguirlo, en vista de esta opinin, que juzgo imparcial y
acertada, toda vez que poseo otra del mismo autor, publicada en Madrid en 1818, con el ttulo de Elementos tericoprcticos del arte de escribir por principios, con las reglas generales y particulares del carcter bastardo espaol. Esta
obrita la encuentro en su teora tan completa cuanto es necesario para su objeto, y tan juiciosa y acertada como son
todas las obras de los individuos de tan venerable instituto;
y la lmina que la acompaa, dividida en tres reglas de diferentes tamaos, as como la coleccin de muestras en
folio que tambin public, y de la que ya habla Torio en su
citada Historia, encierran un carcter de letra el mas elegante, suelto, hermoso y mejor proporcionado de cuantos se haban visto hasta entonces. Yo no s si esta edicin sera una reproduccin de la que examin Torio,
aumentada y corregida; lo cierto es que ni este autor ni el
Sr. Alver la citan en sus reseas, ni la portada ni el prlogo de este libro tienen la menor referencia otra obra escrita anteriormente sobre este ramo. Pero conviene hacer
constar que el P. Santiago Delgado ha sido una de las eminencias del arte caligrfico, y un hbil y excelente pendolista, cuya escuela y esbelto carcter de letra han procurado
seguir imitar muchos dlos que le han sucedido.
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ensear escribir la letra espaola para uso de todas las escuelas del reino, publicado en Madrid en 1847, p o r D . Antonio
Alver Delgrs, profesor de primera educacin, calgrafo
agraciado por S. M . , escritor de reales cdulas, acadmico
de nmero y secretario segundo de la literaria y cientfica
de profesores de esta Corte, porque, aunque sigui las huellas de Iturzaeta hasta en lo mismo que le censur, y por
consiguiente, poco nada influy su obra en la enseanza,
hizo laudables esfuerzos para mejorarla; fu infatigable en
el arte, y consigui sealar muchos de los escollos que encierra el sistema de Iturzaeta. En efecto, el Sr. A h e r mejor algo las proporciones de la letra, aumentando la inclinacin hasta 52 grados y dndole mas anchura; pero en
cuanto al mtodo de enseanza, fu tan nimio mas que el
mismo Iturzaeta en las reglas geomtricas y en el tecnicismo caligrfico, y sigui con la cuadrcula y los numerosos
grados tamaos, sin duda por no chocar abiertamente
con los hbitos adquiridos, pues sus convicciones eran distintas, segn lo demuestra en otra obrita que con el ttulo
de Caligrafa popular mtodo abreviado para aprender
escribir la letra espaola cursiva en treinta lecciones y sin
maestro, public en el siguiente ao de 1848, en la cual
parece dar una prueba de inconsecuencia, ponindose en
contradiccin consigo mismo respecto las doctrinas que
expuso en su primera obra. De todos modos, el mtodo del
Sr. Alver no ha cambiado las condiciones de la enseanza dla escritura, ni la forma de la letra espaola; y hoy se
sigue empleando en la generalidad de las escuelas el sistema de Iturzaeta, pesar de los infinitos mtodos y de la multitud de colecciones de muestras que se han dado la estampa.
Z
CALIGRAFIA
i 8 2 . Aqu doy por terminada esta resea, porque necesitara un volumen entero si hubiera de mencionar todos
los que han honrado el arte, ya publicando sus ideas y sus
adelantos, ya cultivando la caligrafa con xito feliz, pues
el nmero de los que podra citar es considerable; y paso
ocuparme de m i nuevo sistema, que es el objeto principal
de este libro.
CAPITULO I I I .
Exposicin del
sistema.
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color y cuerpo al pensamiento, es el origen y el mas poderoso agente de la civilizacin, es el resorte mgico que pone en
actividad todo el mecanismo de la mquina social, de esa
gran mquina que elabora la inmensa barrera que separa
al hombre civilizado del salvaje, que le imprime una segunda vida y que sirve de llave al gran templo de la sabidura.
185. Ya hemos visto las vicisitudes porque ha pasado
este interesante invento, sus alternativas de progreso y de
decadencia, y la oscuridad en que se pierde su origen,
pesar de su inmensa importancia y trascendencia, tal vez
por no haber conservado en su pureza las letras primitivas. Y la ciencia paleogrica nos demuestra los grandes inconvenientes, los graves males que se originan, no
de los cambios alteraciones que se hagan en la forma de
las letras, pues que esto puede salvarse teniendo la vista
las muestras de sus autores; sino mas principalmente de la
falta de concordancia analoga entre la letra magistral y
la corriente cursiva. No se estrae, pues, que en una
poca en que la imprenta, el grabado y la litografa han absorvido todos los trabajos que se confiaban los calgrafos
pendolistas, fije mi atencin principalmente en los medios
de dar propiedad, soltura y claridad nuestra letra bastarda, fin de que la cursiva sea fcil y veloz, y guarde perfecta semejanza con la magistral, prescindiendo dla parte
esttica de ella, puesto que han de ser muy pocos los que
han de necesitar escribirla con primor.
186. En efecto, hoy no se necesita crear pendolistas,
sino escribientes, y escribientes que ejecuten con facilidad
y perfeccin, y que empleen en la enseanza el menor
tiempo posible. loy lo que se necesita es combinar mlo-
100
CALIGRAFA.
dos que faciliten y abrevien la enseanza, para que los labradores artesanos no rehuyan educar sus hijos, como
sucede desgraciadamente en la actualidad, por no privarse
de la ayuda que pueden prestarle en sus faenas desde que
tienen ocho diez aos. Hoy lo conveniente es adoptar
mtodos sencillos, abreviados, que enseen en poco tiempo una letra cursiva, clara, uniforme y esbelta, que proporcione el incomparable bien, lo mismo las clases pobres
que las acomodadas, de poder trasmitir sus ideas y dirigir
por s mismas sus negocios, sin tener necesidad de valerse
de personas extraas, hacindolas partcipes de sus asuntos
y secretos. Hoy, por ltimo, lo que debemos procurar por
todos los medios es facilitar la instruccin del pueblo, resorte el mas eficaz y activo para desarrollar y fomentar las
fuentes inagotables de riqueza que encierra nuestra decada
nacin.
187. No bastan armadas formidables, n i ejrcitos valerosos, para dar importancia y fuerza una nacin: no son
los sistemas proteccionistas los que fomentan la agricultura,
la industriay el comercio: no son bastantes las leyes penales
nilosseveros castigos para hacer que disminuyanlos delitos:
no es la caridad de los poderosos ni el amparo de los establecimientos benficos bastante dique contra la miseria y la
criminalidad de un pueblo; es la instruccin pblica la
nica base de su importancia, de su poder, de su riqueza,
de su moralidad y, por consiguiente, de su felicidad: la
instruccin del pueblo debe ser, pues, el objeto principal
de la atencin de los gobiernos y de todos los hombres de
saber.
188. Un pueblo instruido, discurre con mas acierto,
obra con mas prudencia, abriga sentimientos mas delica-
ESPAOLA
iOl
dos, tiene mas f en sus creencias, trabaja con mas entusiasmo, cultiva con mas provecho, r e n e y utiliza sus
observaciones, inventa procedimientos nuevos, aumenta
sus productos y ganancias, disminuye sus gastos, y es, por
consiguiente, mas rico, mas inteligente, mas fuerte y mas
feliz.
189. No es ciencia, sin embargo, lo que hace falta en
Espaa, pues en esta parte estamos la altura posible; es
instruccin, y para darla al pueblo, necesario es empezar
por los rudimentos: por la lectura y la escritura, que si se
ha de ensear con buen xito, deben desembarazarse de
todo lo que las pueda dificultar. Para la enseanza de la
lectura se han inventado infinitos mtodos que la hacen
tan fcil cuanto se puede desear; mas para la de la escritura solo se han hecho ensayos parciales con mejor peor
xito, pero no se ha combinado un mtodo completo que
satisfaga esta necesidad, y lo mismo se ensea hoy escribir, con corta diferencia, que principios de este siglo. A
este fin se dirige, pues, el mtodo cuyas formas generales
voy exponer.
190. Es principio inconcuso en caligrafa, que el mejor
mtodo de ensear escribir es el analtico, y este es el que
han empleado han aparentado emplear todos los autores;
pero yo voy algo mas all que la mayor parte de ellos en el
anlisis, puesto que no solo descompongo los elementos
simples de las letras, sino que analizo hasta los instrumentos que sirven para escribir y los rganos y movimientos
que concurren la ejecucin.
1 9 1 . Consecuente con este principio y con lo expuesto
(g. 33 y 34.), y convencido de que los nios tardan menos
en conocer la estructura de las letras que en formarlas con
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HO
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de uno y otro sexo, porque sobre mas fcil es menos penoso que los
dems. Los que quieran adquirir alguna destreza y magisterio en el
ejercicio de la pluma, se valdrn del que he explicado en el prrafo segundo de este capitulo.
210. Llenara este libro de citas, si hubiera de mencionar todos los autores que han recomendado el mtodo de
los seguidores, y las diferentes formas con que los han presentado , asi como los diversos sistemas mas menos completos de papel grfico que se han publicado en estos ltimos aos, tanto en Espaa como en el extranjero; y esta
tarea, sobre demasiado larga, sera intil, pues no habra de dar mayor valor y fuerza las opiniones de las respetables autoridades que dejo citadas, que por s solas
bastan para decidir la cuestin.
2 1 1 . Pues bien, m i papel grfico, obedece al mismo
pensamiento de los seguidores; pero es un sistema de seguidores que se diferencia de todos los conocidos hasta hoy,
y que est purgado de los inconvenientes que pudiera ofrecer el empleo de ellos, segn dejo indicado ( . 200 y 201);
porque la par que ayuda al nio sentir y comprender la
forma de los trazos y de las letras, cual si le condujera su
mano otra ya amaestrada, obliga su imaginacin tomar
parte en lo que ejecuta con tanta facilidad, al paso que le
estimula y le hace agradable y fcil el estudio de la escritura.
212. Este papel contiene todos los ejercicios estampados en tinta de medio color en el primer rengln, para que
el principiante no tenga que hacer mas que llevar la pluma
por encima de los trazos marcados de este modo: en el segundo rengln, presento el bosquejo perfil del primero,
fin de que el discpulo supla el claro oscuro: el tercero,
se compone de lneas cortadas interrumpidas, que obli-
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dl4
CALIRAFIA
CAPITULO I V .
I>e
para
escribir.
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una superficie horizontal, tendremos que inclinar demasiado el cuerpo para colocarnos en la situacin conveniente,
lo cual, adems de molesto, es embarazoso para escribir;
el rayo de luz herir el papel oblicuamente, y en este
caso no podr apreciarse con toda exactitud la forma de
las letras. Por esta razn se inventaron los pupitres, que
permiten que la vista se dirija perpendicularmente sobre
el plano del papel, sin necesidad de tomar una posicin violenta, encorvndose demasiado hcia adelante. La
inclinacin que debe darse al pupitre no debe ser, en mi
concepto, menor de 12 grados, ni mayor de 15.
Ser proporcionada la altura del que escribe, si, colocado el brazo izquierdo sobre ella en el acto de escribir,
no se violenta el hombro, ni es necesario inclinarse hcia
adelante.
Por esta razn ser conveniente que en las escuelas
haya mesas de varias alturas, fin de que el profesor pueda colocar cada nio en la que sea proporcionada su
estatura.
221. EL ASIENTO.La butaca, silln banco que se use
para escribir debe ser relativa la altura de la mesa, del
modo que queda dicho.
222. LA LUZ.La luz, s i e s d e d i a , debe recibirse de
la izquierda de arriba; y si es de noche, debe ser de
quinqu, con tubo, para que el aire no la haga oscilar, y
pantalla, para que la recoja y refleje sobre el papel, debiendo siempre colocarse l a izquierda.
225. EL PAPEL.El papel debe ser terso, blanco, bien
templado de cola y satinado, para quitarle el granillo que
detiene la pluma, destruyendo el filo de su corte y quitando, por consiguiente, velocidad su movimiento.
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menos el pulgar, colocado naturalmente sobre las primaras falanges de ellos; en esta actitud, se dirigir el filo de
la hoja hcia el estremo del can de la pluma, apoyando
el dedo pulgar de la mano derecha, que est libre, sobre
los dedos anular y meique de la mano izquierda, que
tambin estn libres, y que deben doblarse hasta juntarlos
con la palma de la mano, y se dar un corte oblicuo, para
quitar la parte inferior del can, que es desigual intil.
Hecho esto, y sin variar la posicin de la pluma, se volver el cortaplumas con el corte hcia arriba, colocndolo
entre los dedos pulgar, ndice y de corazn, del mismo
modo que se coje una pluma para escribir; se introducir
su punta dentro del can de la pluma, apoyndolo en la
pared inferior del lomo; se levantar un poco el cortaplumas, como para colocarlo en situacin perpendicular, y
se har una pequea hendidura corte en el centro del
can y en lnea recta con el lomo, la manera que se
hace un pequeo corte en el lienzo para rasgarlo despus.
En seguida se soltar el cortaplumas, y tomando en su
lugar una pluma nueva, se introducir dentro del can
de la que se est cortando, sin variarla de su posicin primitiva, pero colocando la yema del dedo pulgar sobre el
lomo en el punto donde debe llegar la abertura; se levantar suavemente la pluma introducida, con un movimiento
igual al que se ejecut con el cortaplumas, hasta conseguir
prolongar la abertura, que generalmente sucede, cuando
las plumas son muy secas y vidriosas, dando de pronto
un pequeo chasquido, y quedarn abiertos los puntos con
mayor perfeccin, facilidad y limpieza que cuando se
abren con el cortaplumas, del modo que generalmente se
acostumbra. Hecho esto, se vuelve la pluma canal arriba;
16
422
CALIGIUPA
se coloca el cortaplumas y las manos en su primera posicin, y la altura de una pulgada prximamente se da un
tajo curvilneo en su arranque, y despus recto, que quite
la pluma cerca de la mitad de su grueso. Luego se ladea
la pluma hacindola girar entre los dedos que la sostienen,
y se da otro corte curvilneo que parta de la mitad izquierda del tajo anterior hasta la estremidad del punto del mismo lado; se rectificar este corte hasta dejarle perfectamente agudo, y se pasar dar otro igual en el lado opuesto.
A l hacer esto, debe cuidarse de cortar el casco perfectamente escuadra con su grueso, y que queden ambos gavilanes exactamente iguales; es decir, que lo sean los dos
ngulos mistilneos que forman estos tajos y la abertura de
los puntos. Vulvase la pluma otra vez con el lomo hcia
arriba, introdzcase otra pluma nueva dentro del canon, de
modo que se adapten bien los dos caones, y dse un corte
oblicuo en su extremidad, de manera que quede completamente recto y escuadra con el can. Este corte puede
ejecutarse tambin sujetando la pluma con los dedos ndice
y de corazn, y hacindola descansar sobre la ua del dedo
pulgar, para lo cual se arquear convenientemente. Este
ltimo corte es el mas delicado importante, y no se consigue darlo con perfeccin, sino despus de haberlo practicado mucho. Debe tenerse presente, para dar este corte
final, el tamao de la letra que se va escribir, fin de que
el grueso de la pluma sea equivalente la stima parte de
la altura de una i, en los tamaos primero y segundo de m i
sistema, y un poco menos en los restantes.
Si despus de cortada la pluma, se observare que la hendidura de los puntos es corta, se prolongar oprimindola
un poco por su extremidad contra la ua; y para verificarlo'
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c.AUi.u.u i *
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CAPTULO V .
Reglas de
posieion.
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CALIGRAFA
tu flexibilidad; y debe evitarse que los dedos formeu ngulos en las articulaciones, porque sobre ser molesto, entorpece la mano y dificulta la ejecucin.
244. Y por ltimo, el can mango de la pluma,
debe estar en la misma direccin que el brazo derecho, lo
que es lo mismo, dirigirse un punto que sea perpendicular al codo, lo cual no ofrecer la menor dificultad si
se observan con exactitud las reglas precedentes.
CAPITULO V I .
l'SO
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cerle una variante que amenizar el estudio, para no fatigarlo con la necesaria repeticin de una misma cosa.
253. Siempre que en el curso de la enseanza se observen sntomas de hastio en el principiante, debe cambiarse
de ejercicio, pues la continuacin y repeticin de un trabajo
que ha llegado cansar al nio, no producir nunca otro
resultado que desanimarlo impedir el sucesivo adelanto.
Por esta razn, presento en este mtodo variedad de ejercicios que tienen el mismo fin, que producen los mismos resultados: para que el fruto que no se consiga con unos, lo
completen los otros, toda vez que aquel alumno que tenga
facilidad en los primeros, ha de pasar rpidamente por
todos, y ningn perjuicio le resulta de su repeticin, puesto
que todos encierran elementos que facilitan el cursivo; adems, la prctica que haga en ellos, le ahorrar, con una inmensa ventaja, el tiempo y el papel que necesitara gastar
despus de salir de la escuela para escribir con alguna soltura, no habiendo tenido esta preparacin.
254. El ejercicio sexto, es el enlace del segundo con el
tercero; y el stimo, lo es igualmente del cuarto con el
quinto. Ambos recrean al nio, que se complacer en construir con tanta facilidad rombos y romboides, cuyos nombres y condiciones puede explicarle el maestro, si lo creyere oportuno.
255. El octavo es la combinacin de los mismos ejercicios segundo, tercero, cuarto y quinto, con la circunstancia
de obligar al alumno no levantar el lpiz para ejecutarlo
en toda la extensin del papel. Para conseguirlo, es necesario que mueva horizontalmente todo el brazo, sin que pierda su contacto con el borde de la mesa, que es su punto de
apoyo, y sin que el cuerpo altere su recta posicin; y para
134
CALIGBAFA
ej-ecularlo en esta forma, es indispensable que el brazo descanse solo su propio peso sobre la mesa, y est completamente suelto y desembarazado. De otro modo no es posible ejecutar este ejercicio sin levantar el lpiz frecuentemente, porque en cuanto se apoye se haga fuerza con el
brazo derecho, se hallar un obstculo insuperable que no
permitir adelantar ni mover la mano; y esta es precisamente la circunstancia mas recomendable de este ejercicio, porque acostumbra al nio mover el brazo con i n dependencia del cuerpo, y evita que adquiera el pernicioso
hbito de apoyarse en l, contrayendo los msculos y quitando, por consecuencia, la mano y los dedos su natural elasticidad. Esta es, en mi sentir, la rmora mas fuerte de la enseanza de la escritura, y por eso la ataco de
frente desde los primeros momentos.
256. Hasta aqu hemos principiado desarrollar en los
dedos, la mueca y el brazo, los movimientos necesarios
para escribir, siempre en el sentido de la lnea recta: ensayemos ahora la lnea curva, que tan necesaria es para la
formacin del abecedario.
257. A poco que fijemos la atencin, observaremos que
todas las letras maysculas y minsculas, y muy particularmente las de este mtodo, se componen del valo combinado con la lnea recta, y muchas de ellas de valos solamente. Esta circunstancia, y la mxima, tan sabida de
todos, de pasar de lo simple lo compuesto, de lo conocido lo desconocido, nos indica la marcha que debemos
establecer. Estudiemos el valo; familiaricemos la mano
del nio con esta figura curva; y cuando haya adquirido
ilguna facilidad en la ejecucin de ella y en la de las lneas
rectas, que son los elementos simples de que se compone
ESPAOLA
IZo
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CAUf.nAFtA
ellas, con tal de que sea igual el de las dos al terminar el movimiento, resultar una linea curva, tanto
mas simtrica, cuanto mas uniforme haya sido esta modificacin.
261. De esta sencilla teora se desprende la regla que
debe seguirse para hacer con facilidad y perfeccin los
ejercicios nmeros 9 y 10, que encierran los movimientos que mas se emplean en la escritura, porque entran en
la composicin de todas las letras, como el elemento do
mayor dificultad para los principiantes.
262. No es necesario ni debe fatigarse la imaginacin
del nio con la explicacin de esta teora, que no producira resultado alguno para su adelantamiento; basta que lo
vea ejecutar al maestro, que alguna vez se le dirija la
mano con acierto, indicndole cmo debe estender y encojer los dedos, para que venza las dificultades y el embarazo que experimente al principio.
263. El ejercicio noveno, es una espiral elptica, una
srie de valos en forma de espiral. Para que el principiante
lo comprenda y lo ejecute con facilidad, especialmente al
principio, deber colocar la mano y el lpiz como queda
esplicado (. 235 244), estender los tres dedos, fijar el
lpiz en el papel, y encojindolos cuanto permita su lexibilidad, sin violentarla posicin, formar una recta igual la
primera parte del ejercicio tercero. Sin mover la mano ni
cambiar de posicin, colocar el lpiz en el centro de la
recta, y al rededor de este punto har girar el primer
valo, encogiendo y extendiendo los dedos metdicamente,
como queda dicho (. 260.), cuidando de que cada vuelta
valo guarde la proporcin doble de largo que ancho, ,
dicho con mas propiedad, que el eje mayor sea dos veces
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438
CALIfiB AFIA
afirmar los movimientos de la mueca y del brazo. Y cuando el discpulo llegue este estado, podr empezar usar
la pluma en los trminos que explicar en los captulos
siguientes.
CAPTULO V I I .
267. Llmase trazo en la escritura toda lnea que describe la pluma de una vez y con un movimiento igual y
uniforme.
268. Los trazos simples de que se componen las letras,
son de dos clases: rectos y curvos.
269. Los trazos rectos son tres: uno horizontal y dos
oblicuos.
270. E l trazo recto horizontal, es prximamente de la
mitad del grueso de la pluma, y se ejecuta de izquierda
derecha con el movimiento, de la mueca que queda explicado ( . 249.) (Vase el trazo 4, lmina 4.a)
2 7 1 . E l primero de los dos trazos rectos oblicuos, que
puede llamarse mediano, porque es el trmino medio entre
el mas grueso y el mas fino de los que produce la pluma,
tambin general, porque es la lnea principal y mas comn
de las que componen las letras, forma un ngulo de 35 grados; con la lnea perpendicular al rengln; debe ser de la mitad del ancho de la pluma, y se ejecuta de arriba abajo al
contrario, con el movimiento de los dedos pulgar, ndice y
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CAPTULO Vll.
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CALIGBAFI
acuerdo con la doctrina de todos los maestros, paso tratar de los primeros ejercicios que el alumno debe practicar
con la pluma.
CAPTULO I X .
l E J e r c i c l o s y e s t u d i o d e las
minsculas o
290. E l primero es el trazo curvo n m e r o 1, dispuesto en forma de espiral, del modo que lo ha ejecutado ya el
alumno con lpiz, y que se explic ( . 263.); por cuya razn
no le ser difcil su formacin, puesto que solo tiene que
atender la diferencia que introduce el uso de la pluma
en lugar del lpiz.
2 9 1 . E l segundo es el trazo curvo nmero 5, dispuesto
de igual modo y en el cual concurren las mismas circunstancias.
292. Coloco estos dos ejercicios en primer lugar, porque son los trazos mas importantes, mas generales y de
mas difcil ejecucin, y porque entrando en la composicin
de todas las letras maysculas y minsculas, y siendo mas
complicados los movimientos que los producen, interesa
mucho habilitar los dedos, desarrollando dichos movimientos concierta libertad y soltura, antes de ceirlos la matemtica estructura de los siguientes.
293. Los ejercicios 5. al 9., son los rudimentos
trazos radicales, que por ser el origen del abecedario
minsculo, conviene estudiar separadamente hasta que
el alumno los comprenda y los ejecute con toda propio-
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ESI'ASOLA
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CAPITULO X .
Estudio de
las
maysculas
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del mismo modo que la C, y se termina con la parte inferior del ejercicio 2. (lm. 5.a); y la L tiene la misma forma
de la S, solo que en la parte inferior se da menos curvatura al trazo, y se enlaza formando un ligado semejante al
de la y minscula, colocado en posicin horizontal, con el
trazo semi-curvilneo del ejercicio 3. (lm. 4.a)
314. El ejercicio 12 lo componen las letras E , Q, D : la
E se principia con un rasgo como el de la C , y se enlaza
con un trazo curvo como si se fuera dar la vuelta en
espiral por cerca de la mitad de su altura, y al llegar este
punto, se cambia de direccin, y se enlaza con otro trazo
igual al que termina la C : la Q consta de dos miembros,
ya conocidos, que son: la caja cabeza, que es igual la
q minscula, pero de un tamao un poco mayor que la mitad
de su altura, y el trazo principal de la L ; y la D se compo.
ne de este mismo trazo, prolongado en forma de espiral,
como el ejercicio 3. (lm. 5.a), y de modo que quede casi
en su centro el primer trazo.
515. E l ejercicio 13 encierra las letras U, V, W: la Use
deriva del ejercicio 5., terminado con la vrgula que remata el quinto rudimento (lm. 4.a): la V principia con la
misma virgulita, que se une por la parte del perfil con un
trazo exactamente igual al segundo de la iV, y termina con
el final de la U vocal; y la TFes la misma F repetida, enlazando las dos por medio de un ligado semejante al de
la / minscula, que une el final de la primera con el trazo
principal de la segunda.
316. E l ejercicio 14 son la X, Z , 8c: la X se forma con
una C inversa y otra directa, enlazadas de modo que sus
dos trazos se confundan en uno; la Z es exactamente igual
la minscula, pero de mayor tamao; y la 8: es el ejer-
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CALIGRAFA
CAPITULO X I .
F.SPASLA
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modelo, con tal que sean el producto del movimiento regular y uniforme de los dedos, porque de este modo se ir
desarrollando poco poco dicho movimiento, hasta adquir i r los dedos toda su elasticidad, y entonces no podr
excederse mucho del tamao marcado.
328. Todo valo ser bien formado si es doble de largo
que de ancho, si el eje de simetra, sea la recta que puede
imaginarse que le divide en dos partes iguales, tiene de inclinacin 55 grados, y si la curvatura de un lado es igual
la del otro; en cualquiera otro caso demostrar que no se
ha ejecutado con el movimiento regular y uniforme de los
dedos, sino con la mueca el brazo, que no se ha observado la buena posicin de la mano y del papel, cuyos
vicios deben corregirse antes de que se arraiguen.
329. Despus de estos ejercicios, siguen en el cuaderno dos planas, que contienen cada una diez y seis renglones del ejercicio 5., que debe hacerlos el nio de cuatro
modos distintos, segn indica el mismo papel; es decir: el
primer r e n g l n , llevando la pluma por encima de los
trazos que estn delineados por completo; el segundo, siguiendo el bosquejo perfil de los mismos trazos, para que
el principiante se fije y perciba el claro-oscuro que debe
suplir en ellos; el tercero, guindose solo por las indicaciones de puntos y lneas cortadas; y el cuarto est en blanco,
para que ensaye su ejecucin libremente.
La prctica me ha demostrado que estas dos planas,
que encierran treinta y dos renglones, son suficientes para
que un nio de mediana disposicin comprenda y domine
el ejercicio 3.
330. A continuacin har otras dos planas del ejercicio 4., que est dispuesto del mismo modo que el anterior;
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CAPITULO X I I .
Prctica de la enseilanzae
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CAPTULO XIL
Ejercicios para dar sol cara la i m m o o
365. Se viene observando, largo tiempo hace, en la escritura de la letra bastarda espaola, un fenmeno que no
pudemenos de llamar la atencin de todo el que en l se
lije. Todos los autores lo han observado y han tratado de
remediar sus consecuencias; pero no he visto ninguno que
lo haya analizado ni procurado investigar su verdadero
origen.
366. Este fenmeno consiste en la observacin constante de que la letra cursiva resulta siempre mucho mas
inclinada que la magistral detenida, y casi todos los au-
SPASOIA
ICl
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CALIORAPA
ISPAfiOLA
165
desde los primeros ejercicios, y proponer otros que contribuyen familiarizar al principante con dicho trazo, preparndole, al propio tiempo, para la escritura cursiva. fin y
objeto principal de este arte.
3 7 1 . En la escritura solo entran dos movimientos: el
horizontal, ejecutado por la mueca, segn se dijo debia
ejecutarse el ejercicio 1. de la lmina 3.a, y el regular y
uniforme que producen los dedos al estenderse y encojerse
proporcionalmente. Empleando constantemente estos dos
movimientos, se familiariza fcilmente el discpulo con
ellos, y adquiere pronto facilidad en su ejecucin. Con
el primero, se obtiene el trazo nmero 4, segn se dijo
( . 2 7 0 ) ; con el segundo se obtienen los trazos nmeros 1, 2 y 5, en la forma que tambin se explic ( . 274,
271 y 275); y con la reunin de los dos, obtendremos el
trazo 3, con las condiciones que se indicaron ( . 272). Vamos, pues, demostrar cmo debe hacerse esta combinacin, para que produzca dicho trazo; punto sumamente
importante, porque es la base de los ejercicios que siguen
para preparar al discpulo la letra cursiva.
372. Si ejecutamos con la pluma el movimiento horizontal de la mueca, formaremos la recta a, h, (figura 1
lmina 8.a); y s i , al terminarla, extendemos los dedos
con el movimiento ya conocido, resultar la recta h, c, de
la misma figura; pero si ejecutamos estos dos movimientos
simultneamente y de modo que cada uno de ellos recorra
un espacio igual, resultar la lnea oblicua a, c, de la misma figura, que se apartar de la perpendicular 60 grados.
373. Mas detalladamente demuestra el mecanismo de
este resultado la figura 2.a, colocada la derecha de la
misma lmina 8.a; pues en ella se manifiesta que em-
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CALIGRAFA
ESPAOLA
1C5
318. E l ejercicio 5. es la reunin de los dos precedentes, igual al 5. de la lmina 4.a Se ha de ejecutar como
demuestra la cuarta plana del cuaderno, alternando en la
quinta los tres.
579. El 4. ejercicio es idntico al 6. de la lmina 4.a,
y se ejecuta en iguales trminos en la sexta plana, alternando los cuatro en la stima.
380. Nada importa que estos cuatro ejercicios se ejecuten con mayores menores distancias; lo que debe procurarse es dar uniformidad los dos movimientos, y que el
discpulo adquiera facilidad en su enlace.
3 8 1 . E l ejercicio 5. es una modificacin del sexto rudimento, derivado del trazo 1.0De l se har una plana como
indica el cuaderno, continuando hasta el fin los renglones
que estn empezados.
582. E l ejercicio 0. es inverso de este, y una modificacin del stimo rudimento, derivado del trazo 5.; seejecutar como el anterior.
585. E l ejercicio 7. es igual al 1. de la lmina 4.a; pero
se ha de ejecutar enlazando tres cuatro valos sin levantar la pluma, hasta que poco poco consiga el nio enlazar
todo el rengln. De l escribir una plana, como demuestra
el cuaderno, terminando libremente los renglones empezados.
584. El ejercicio 8. es igual al 2, de la lmina 4.a, y
se har en igual forma que el anterior.
585. En todos los ejercicios precedentes, se ha de seguir
constantemente la regla de ejecutar el perfil de enlace de
unos trazos con otros, en los trminos que quedan explicados al principio de este capitulo; y en general, siempre
que la pluma tenga que recorrer alguna distancia, por pe-
166
CALIGRAFIA
quena que sea, de izquierda derecha de derecha izquierda, la mueca deber recorrer el mismo espacio, en
los trminos referidos.
586. Para que el principiante se familiarice con estos
movimientos mistos compuestos, propongo los ejercicios 9. y 10, en los cuales debe observarse con toda precisin la regla precedente; pudiendo el profesor, despus
que escriba el nio las dos planas del cuaderno que los
contiene, hacrselos repetir en papel blanco, y aun proponerle otras palabras para que las escriba de igual modo.
387. Enseguida copiar el alumno la lmina 9.a, enlazando las palabras que contiene, hasta escribir todo el rengln sin levantar la pluma, para lo cual encontrar en el
cuaderno una plana destinada cada una de las palabras
de dicha lmina, con un rengln de seguidor y otro en
blanco, y con nmeros en el ltimo; y al fin del cuaderno
har cuatro planas como representa la lmina; es decir,
un rengln de cada palabra, supliendo el nio las letras d
palabras que estn en blanco.
388. Este cuaderno deber repetirse cuantas veces sea
necesario para que el principiante adquiera dominio y facilidad en el manejo de la pluma, alternndolo siempre
con el quinto, como dejo indicado para los anteriores.
389. Cuando el profesor considere convenientemente
preparado al discpulo en todos los ejercicios hechos, le
pondr escribir en papel blanco, empezando por copiar
las lminas 6.a y 7.a, en la forma que lo hizo en el quinto
cuaderno, usando para ello la falsilla 1.a y despus la 2.a,
colocadas debajo del papel, que debe procurarse sea bien
trasparente, fin de que sirvan de guia para la altura y distancias proporcionadas.
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167
CAPITULO X I V .
Prevenciones generales.
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f69
17(J
CALIGRAFA
mas de obrar que de escuchar. Por esta razn, creo conveniente no esperar que sepan leer perfectamente la letra
impresa y la manuscrita, como se haca antes, para ponerlos
escribir; sino que principien la vez las dos enseanzas,
no solo por esta circunstancia, sino porque se auxilian reciprocamente. Esto puede tener mas lugar con m i mtodo,
que con los empleados hasta ahora, porque empiezan
usar el lpiz antes que la pluma, y por consiguiente, desaparecen los embarazos que hasta ahora han podido impedir la observancia de esta regla.
404. Los maestros debern corregir las planas hechas
por los nios, ya con lpiz con pluma, en su presencia,
sobre las mismas lneas trazos que hayan ejecutado mal, y
cuando sea posible, en el mismo acto de escribir; pero siempre con cierta limpieza, para que se descubran la vez el
trazo mal hecho y su correccin. Las correcciones hechas
despus de concluida una plana, las olvidan fcilmente en
el tiempo que media hasta otra leccin, y aprovechan poco;
pero las que se hacen en el acto de escribir, y mucho mas
cuando tienen que repetir el mismo ejercicio corregido, no
pueden menos de producir buen resultado, y aun mayor
si el maestro, despus de hacerla correccin sobre el trazo
letra mal formados, de modo que perciba el nio en que
consiste el defecto, ejecuta su vista el mismo ejercicio.
405. Desde los primeros ejercicios, debe acostumbrarse el nio unir los trazos y las letras, recomendndole
que haga al principio dos tres, por lo menos, sin levantar
la pluma, y que cuando escriba palabras, enlace, siempre
que sea posible, todas las letras; prohibindole expresamente que haga en dos mas tiempos las letras que pueden hacerse en uno.
ESPADOLA
171
P A R T E SEGUNDA.
ARTE DE ESCRIBIR L A LETRA INGLESA.
CAPITULO PRIMERO.
Introduccin
4 1 1 . Dada la definicin del arle de escribir, explicado
ol origen dla escritura, expuesto el sistema de enseanza
y enumerados los instrumentos necesarios para escribir, en
la primera parte de este libro, solo me resta ocuparme, en
cuanto la letra inglesa, del mtodo de su enseanza y de
aquellos puntos circunstancias que lo exijan, por ser diversos de los correspondientes la letra espaola. Por lo
dems, supongo que el lector, antes de estudiar esta segunda parte, habr leido, como es natural, la primera, y so
hallar instruido en los puntos de carcter general, al examinar este mtodo particular.
412. Ninguna nacin de Europa tard mas que la i n glesa en formarse un carcter cursivo que dominase generalmcnlc en la enseanza de todo el reino; porque hasta
174
CALIGRAFA
l.V.LF.S A
175
176
CAUGIUF*
CAPITULO I I ,
422. La perfeccin que se ha dado las plumas metlicas, no solo por la industria inglesa, sino tambin por
la francesa, que ha llegado imitar las de aquella, con
tanta propiedad que casi se confunden, ha desterrado casi
completamente el uso de las plumas de ave para esta letra,
porque no solo ofrecen dificultades para darlas un corte
perfecto, sino que hay necesidad de retocarlas con mucha
frecuencia, y no se consigue nunca con ellas dar un tono
igual un escrito algo extenso. Y si esto sucede en el uso
comn, aun es mayor la ventaja que proporcionan las plu-
INGLESA
477
478
CALIGRAFIA
CAPITULO I I I .
Realas de
posicin.
INGLESA
179
180
CALIGRAFA
hace necesario volver demasiado el cuerpo hacia la derecha, para colocar el brazo en situacin paralela al papel,
que es condicin indispensable; y sin desconocer la ventaja
de esta posicin, no la aconsejo en m i sistema, porque,
adems de ser poco cmoda y hasta impropia, obliga tener
el papel muy distante de la vista, colocar casi todo el
brazo fuera de la mesa.
434. La pluma debe sostenerse con los tres primeros
dedos de la mano derecha, colocando el ndice tendido naturalmente sobre su canon mango, y unido l en toda
su extensin, de modo q u p a s e por un poco mas abajo de
la primera articulacin de dicho dedo, si se usa pluma
metlica, y por un poco mas a r r i b a , si fuere de ave; el
dedo de enmedio, unido suavemente al ndice y naturalmente derecho, tocar la pluma por la parte de la yema
prxima la ua, como se dice vulgarmente, entre ua
y carne; y el pulgar, ligeramente arqueado, se unir ella
por el extremo de su yema, colocndolo casi enfrente de la
tercera articulacin del ndice, y de modo que el can
mango se descubra siempre un poco por el punto de unin
de ambos dedos.
435. Esta disposicin de los tres primeros dedos, permite sujetar la pluma sin la menor violencia, y Ies deja,
por consiguiente, toda su flexibilidad, siendo al mismo
tiempo, la mas adecuada para dirigirla en todos sentidos,
con la necesaria unidad, firmeza y velocidad.
456. Tomada la pluma en la forma explicada, y colocado el cuerpo, los brazos y el papel, como queda dicho, se
hace descansar la mano su propio peso, en las uas de los
dedos anular y meique, que deben estar arqueados, como
si fueran agarrar un objeto, y de modo, que la parte pos-
WGtESA
f 81
terior de ella, sea la palma, mire al papel, y que la mueca quede siempre en hueco, pues no debe haber mas punto de contacto con la mesa, que el de dichos dedos, y la
parte del brazo que se apoya en el borde.
457. La pluma debe llevarse de modo que su corte
punta est en direccin paralela al rengln, y que sienten
siempre sus dos puntos en el papel, hacindola girar suavemente en el acto de escribir, de modo que nunca se altere esta posicin.
438. La mueca debe estar naturalmente derecha, fin
de que los msculos conserven constantemente toda su
flexibilidad; evitando que los dedos formen ngulos en las
articulaciones, porque, sobre ser molesto, entorpece y dificulta la ejecucin.
459. El can mango de la pluma debe dirigirse
exactamente al hombro, si se observan las reglas precedentes; y determina, adems, la inclinacin de la letra,
cuyos trazos se han de ejecutar llevando la pluma hacia s
misma, como se dir en su lugar.
CAPITULO I V .
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CALIGRAFIA
INGLESA
185
484
CALIGRAFA
INGLESA
185
del mismo modo, pero en sentido contrario; y tiene poro]]jeto ejercitar el movimiento de izquierda derecha (1).
CAPITULO V .
24
486
CALIGRAFA
CAPTULO V I .
De los rudimentos.
c
INGLESA
187
CAPTULO V i l .
465. E l ejercicio 1. es el trazo curvo nmero 1, dispuesto en forma de espiral, del modo que lo ha ejecutado ya
el alumno con lpiz, y que se explic ( . 448); por cuya razn no encontrar dificultad en su formacin, puesto que
188
CALIGRAFA
solo tiene que atender la pequea diferencia que hay entre el uso del lpiz y el de la pluma.
466. E l 2 . es el trazo curvo nimiero 5, dispuesto de
igual modo, y en el cual concurren las mismas circunstancias.
467. Coloco eslosdosejercicios en primer lugar, porque
encierran los movimientos mas imporlantes, mas. generales y de mas difcil ejecucin; y porque, entrando en la
composicin de todas las letras maysculas y minsculas,
interesa mucho habilitar los dedos, desarroliando los movimientos que los producen, fin de que los ejecuten con
cierta libertad y soltura, antes de combinarlos con los rectos, para formar os siguientes.
468. Los ejercicios 5. al 9. nacen de los rudimentos
trazos radicales 2 al 7, que por ser el origen del abecedario minsculo, conviene estudiarlos separadamente, hasta
que el alumno los comprenda y ejecute con toda propiedad.
469. El ejercicio 10, es la combinacin de las letras
, w, /, compuestas del ejercicio 3., sin otra diferencia
que el mayor tamao del trazo de la t, y el trazo 5 con
que esl cruzada la altura del rengln.
470. E l ejercicio 11 lo constituyen las letras r , n,
m, r, que estn formadas con los ejercicios 3., 4., 5. y
6., de esta manera: la primera parte de la r, es el ejercicio 4., y la segunda parte del 0.', reducido pequeo tam a o ; el primer trazo de la n, es el ejercicio 4., y el 2., el
5.; la m se forma con dos trazos del ejercicio 4. y uno
del 5.; y la segunda, r se compone del accidente con que
t e r m i n a d ejercicio 6., enlazado con el ejercicio 3.
4 7 1 . E l ejercicio 12 es la reunin de las letras c, e, a,
que estn formadas del modo siguiente: la
con el ejerc-
INGLESA
189
{90
CALIGRAFA
CAPTULO v m ,
INGLESA
191
492
CALIGRAFIA
INCUSA
195
494
CAUGRAP/A
mentos se han construido todas las letras maysculas y minsculas, sin la mas pequea irregularidad; por consiguiente, estamos en el caso de ocuparnos de la marcha que
debe seguirse para su enseanza.
CAPTULO I X .
CAPITULO X .
Prctica de la enseanza.
<96
CALIGRAFIA
CAPTULO X I .
(J. 453 y 454). Vamos, pues, demostrar cmo debe hacerse esta combinacin para que produzca dicho trazo;
punto sumamente importante, porque es la base de los
ejercicios que siguen, para preparar al discpulo la ejecucin de la letra cursiva.
498. Si ejecutamos con la pluma el movimiento horizontal de la mueca, formaremos la recia a. h, (figura 1 / ,
lmina 8.*}: y si, al terminarla, exlendemosel dedo pulgar
con su movimiento propio ya conocido, re.-ullar la recta
b, c, de la misma figura; pero si ejecutamos estos dos movimientos simultneamente y de modo que cada uno de
ellos recorra un espacio igual, resultar la oblicua a, c, de
dicha figura, que se apartar de la perpendicular 60 grados.
499. Mas detalladamente demuestra el mecanismo de
esle resultado la figura 2.*, colocada la derecha de la misma lmina 8.a, pues en ella se manifiesta, que empleando
estos dos movimientos separadamente y pequeos espacios, producen una srie de lneas cortadas, cuyos vrtices
determinan la inclinacin de la lnea d, e, que es igual la
a, c, de la figura anterior; y no habr mas que disminuir
hasta su menor lmite posible la extensin de estas lneas
cortadas, para obtener dicha lnea d. e.
500. Su inclinacin puede variarse, sin masque retardar apresurar el movimiento horizontal de la mueca,
para que produzca una lnea mas menos inclinada; pero
como en la letra inglesa no hay mas trazos rectos que los
nmeros 2 y 3, esta demostracin sirve solo para manifestar las modificaciones que pueden hacerse en los trazos
nmeros 1 y 4, fin de facilitar los enlaces de las letras, que
son siempre derivados de dichos trazos, y que vamos es
tudiar en los ejercicios siguientes.
CAUORAFA
5 0 1 . El ejercicio l.0 tiene la forma del 4. de la lmina 4.a, y se ha de ejecutaren todo el rengln sin levantar
la pluma, de modo que, al hacer el trazo de enlace, se
emplee el movimiento compuesto que queda explicado
( . 498), y el trazo general se haga con el movimiento del
dedo pulgar, como se dijo ( . 451).
Este ejercicio lo ejecutar el nio en las primeras planas
del cuaderno 6. como en l aparece, y si el profesor lo juzga
oportuno, puede permitirle que lo haga tambin en papel
blanco, si despus de haberlo hecho en el cuaderno lo encuentra apto para que loveriiquelibrementeconbuenxito.
502. El ejercicio 2. es inverso del anterior, y de igual
forma que el 3. de la lmina 4.a Debe ejecutarse en la segunda plana, del mismo modo que el primero, alternando
los dos en la plana 5.*, como demuestra el cuaderno.
505. El ejercicio 5. es la reunin dlos dos precedentes igual al 5. de la lmina 4.a Se ha de ejecutar como
indica la cuarta plana del cuaderno, alternando los tres en
la quinta.
504. E l 4. ejercicio es idntico al 6. de la lmina 4.a;
y se ejecuta en iguales trminos en la sexta plana, alternando los cuatro en la 7.*
505. Nada importa que estos cuatro ejercicios se hagan
con mayores menores distancias; lo que debe procurarse
es dar uniformidad los movimientos, y que el discpulo
adquiera facilidad en su enlace.
506. El ejercicio 5. nace del trazo nmero 1; y de l
se har una plana como indica el cuaderno, continuando
hasta el fin los renglones empezados.
507. E l 6. es inverso del 5., y se deriva del cuarto
trizo; se ejecnlar romo el anterior.
IX6LXI1
499
PARTE TERCERA.
CAPTULO PRIMERO.
"xi:-; j -
ui
' .
-i. '!!r> 6
Introdueeion.
515. No voy tratar la caligrafa de adorno del mismo
modo que la letra espaola y la inglesa, que por ser caractres cursivos, reclaman una prctica mas asidua, para
que con la repeticin de actos, se adquiera el acierto y facilidad que exije la escritura veloz. Los caractres que coloco
en este tratado, han de ejecutarse siempre con la necesaria
detencin, fin de formarlos con exactitud y propiedad, y
por tanto, interesa mas conocer las reglas y proporciones
que les corresponden, que adquirir soltura y prontitud en
su ejecucin.
514. Tampoco debo extenderme demasiado enlosadornos con que puede embellecerse un escrito, porque este
es un particular, si bien enlazado ntimamente con la cali-
202
CALIGRAFA
grafa, ajeno, sin embargo, una obra de esta clase, porque reclama un estudio separado y especial.
515. La ornamentacin caligrfica, como todo aquello
que tiene por objeto decorar y hacer agradable un objeto,
exijo fundamentos mas extensos y de distinta naturaleza de
los que corresponden este tratado, y adems, inventiva
natural genio creador, y buen gusto para elegir y colocar
convenientemente los adornos. Estos presentan al aficionado un campo tan dilatado y abundante, como es fecunda
la naturaleza, pues los tres reinos de ella, con sus mltiples y variados frutos, ofrecen al calgrafo ricos inagotables manantiales, que enriquecen y auxilian su imaginacin; y por si esto no bastara, la fantasa del verdadero artista encuentra en la fbula y en las descripciones ideales
de los poetas, elementos que le inspiran creaciones sobrenaturales igualmente bellas, que pueden representar pensamientos mas menos claros y profundos, pero que amenizan un cuadro, y contribuyen que el conju nto seduzca y
cautive el espritu del que lo contempla. Pero estos elementos pertenecen un orden distinto del arte de escribir,
y por tanto, exijen un estudio especial, para el cual hay
magnficos tratados y excelentes colecciones de buenos
modelos.
516. Esta es la razn porque me limitar en el presente tratado dar simplemente las reglas de construccin
de los caracteres de adorno, y presentar algunos, aunque
dbiles ejemplos, de la ornamentacin caligrfica, en cuyo
particular me considero pigmeo al lado de las gigantescas
creaciones de un Stirling, y de tantos otros pendolistas nacionales y extranjeros, cuya ejecucin es tan admirable,
como rica y fecunda su fantasa.
517. En algn tiempo, la escritura tuvo su ornamentacin particular, distinta de las dems artes, queconsistiaen
rasgos, mejor peor dispuestos, en combinaciones de rectas
y curvas, m a s menos ingeniosas y agradables, y en otros
adornos, como los que cultiv con tanta prodigalidad y
primor el Sr. Iturzaeta. Pero vinieron un S t i r l i n g , un
Riego (1), un Dueas, un Vzquez (2), un Palomero (3) y
(1) E l Sr. Riego no fu un verdadero calgrafo, pues aseguran que
se valia, para desempear la parte caligrfica de sus obras, de manos
agenas; pero aunque asi fuera, no puedo menos de citarle como una
especialidad en el ramo, porque he visto bajo su firma obras tan brillantes, como la ejecutoria titulo de nobleza del marqus de Gaviria.
que es un trabajo notabilsimo en este gnero, y que demuestra el talento, primor y buen gusto de su autor.
(2) D. Jos Velasco Dueas y D.Juan Vzquez, oficiales ambos de la
Intendencia general de la Real Casa, han cultivado con brillante xito
el arte caligrfico, distinguindose especialmente en la letra espaola,
que escribieron con sumo primor, imitando la escuela de Torio y la de
Iturzaeta.
Del primero he visto el titulo de Duque de San Migue], que es un trabajo primoroso y de toda conciencia, y demuestra el mucho gusto y
raras dotes del autor; y del segundo tengo noticia de varios trabajos
que ha hecho de mucho mrito; pero no he logrado ver ninguna obra
de consideracin, por estar en poder de sus dueos; mas como me
honro con su amistad, le he visto hacer algunos juguetes, que, aunque
de poca importancia, son bastantes dar la mas ventajosa idea de las
excelentes facultades y talento caligrfico del Sr. Vzquez.
(3) D. Gonzalo Palomero, oficial de la Ordenacin general de pagos
del Ministerio de Fomento, y colaborador en los primeros trabajos de
esta obra, es una de las notabilidades que mas se han distinguido en el
arte, por la fecundidad de su imaginacin, y por la pureza, facilidad y
primor que se distinguen en todas sus obras: notabilsimo con la pluma, con el lpiz y con el pincel, y dotado de una imaginacin rica en
ideas y de un buen gusto poco comn, no halla obstculos ni el menor
embarazo para realizar las obras mas difciles y atrevidas. Buena prueba de ello es el ttulo de Marqus de las Almenas, extendido en papel vitela, que lo forma una caprichosa coleccin de orlas de varios gneros
de ornamentacin, entre las que descuella una del gusto rabe, notable por la complicacin de las figuras, y por la minuciosidad de sus
numerosos detalles. En todas ellas se encuentran intercalados paisajes
casi microscpicos, figuras mitolgicas, ninfas, amorcillos, atributos de
ciencias y artes, trofeos militares, etc.; terminando con una orla de
fantasa, compuesta de figuras estrambticas, imitacin de las que se
notan en los cdices antiguos y dibujos de la edad media. E n la parte
caligrfica emplea exclusivamente el gtico del siglo XV, para lo cual
204
CALIGRAFA
DE ADORNO
205
CAPTULO 11,
Oe
520. Lo primero de que debe proveerse el que se dedique estudiar la caligrafa de adorno, es de un estuche de
matemticas, un juego de regla y plantillas de dibujo, y un
lapicero; pues sin estos objetos nada podr hacer con exactitud y primor.
5 2 1 . E l estuche de matemticas debe contener, por lo
menos, un comps de puntas fijas, otro de piezas, un tiralneas, un cuadrante semicrculo, y una reglita graduada.
522. E l comps debe tener los extremos de sus dos
piernas muy iguales y un poco delgadas, finde que los
puntos que se sealen con ellas sean, al mismo tiempo que
perceptibles, de la menor extensin posible. Tambin deber cuidarse que los goznes de su charnela estn suaves y
corrientes, finde que, al tiempo de abrirlo y cerrarlo, se
haga con facilidad; porque si en este acto se advierte aspe-
206
CALIGRAFA
reza y como que da repentinamente saltitos, ser muy difcil colocarlo con la abertura que justamente se necesite.
523. E l tiralneas debe escogerse de los que tienen
gozne, para abrirlos y poderlos limpiar fcilmente, pues de
lo contrario, es muy engorroso el acto de secarlos, que
nunca se hace bien, y se oxidan y echan perder por esta
causa.
524. E l cuadrante semicrculo graduado, es generalmente de metal de asta; yo prefiero los de esta ltima
clase, por su trasparencia, y porque se adaptan mejor
cualquiera superficie.
525. La regla debe tener, por lo menos, medio metro de
largo, de cuatro cinco centmetros de ancho, y dos milmetros de grueso; y tanto esta como las plantillas, debe
procurarse que estn bien recorridas y exactas, prefiriendo
las hechas mquina, que son siempre mas perfectas.
Puede comprobarse su exactitud, bien juntando las tres
piezas para ver si coinciden y se ajustan perfectamente sus
lados, bien tirando una lnea de lpiz con la regla, y
examinando si conviene con ella colocada en todos sentidos;
y para comprobar las plantillas, bastar levantar por construccin una perpendicular esta recta, con cuyos ngulos
han deajustar la escuadra y el cartabn.
526. E l lapicero debe escogerse de un nmero que no
sea, ni excesivamente blando, n i muy duro; basta con que
produzca una lnea perceptible, llevndolo su propio
peso, sin la menor presin al rayar.
527. Adems de estos instrumentos, existen unas reglas
que se llaman universales, y se venden en esta corte en los
almacenes de objetos de bellas artes, quo sirven para tirar
paralelas rectas y curvas distancias arbitrarias. Con ellas
DE ADORNO
207
CAPTULO I I I .
m
Nociones de
geometra.
208
CAUGRAFA
m ADORN
209
Minuto
Segundo
Tercero
\
"
552. La divisin de la circunferencia tiene muchas aplicaciones, y sirve tambin para medir los ngulos; para lo
cual se hace uso de un instrumento que se llama cuadrante
trasportador, y consiste en un semicrculo de metal
de asta, dividido en grados y minutos, segn se ve en la
figuralO.
553. Toda recta que, sin pasar por el centro, toca con
27
210
CALIGRAFA
DE ADORNO
211
212
CALIGRAFIA
DE ADORNO
215
214
CALIGRAFIA
DE ADORNO
215
216
CALIGRAFA
B E ADORNO
217
como el anterior teniendo cuidado solo de que sean paralelos los lados a, h, y c, d.
597. Para construir un paralelgramo rectngulo (figuras 22 y 24), se trazar la base a, 6, y en sus estreios se levantarn dos perpendiculares paralelas, como se dijo (prrafo 587); sobre ellas se determinar la altura, y se trazar
la cuarta linea c, d, paralela la a, b.
Para comprobar la exactitud de estas figuras, se trazarn las diagonales a, d, ye, d, que deben ser iguales.
598. Para construir el romboide (fig. 2o), se trazar la
base a, b, y en sus extremos los lados, con el ngulo conveniente, teniendo cuidado que sean paralelos; se determinar la altura y se trazar la cuarta lnea c, d, paralela
la a, b.
599. Para construir el rombo (fig. 25), se trazarn primero las dos diagonales a, b, y d, e, perpendiculares entre
s, y desde su interseccin c, se determinarn con el comps, distancias iguales, los puntos a, b, d, e, por los
cuales se trazarn las lineas que forman los lados, que
sern todos iguales y paralelos dos dos, y se tendr
formado el rombo.
600. Todo polgono regular puede estar inscrito en un
circulo; as, para construir cualquier polgono regular, se
trazar primero una circunferencia, y se dividir en tantas
partes iguales como lados deba tener el polgono; se unirn
estos puntos de dos en dos, con rectas, y se tendr la figura.
El exgono es mas fcil de trazar, por la particularidad de
que el rdioen este polgono es igual sus lados. (Vanse
lasfiguras2G,27, 2 8 y 2 9 . )
COI. P o r l o d i c l i o ( . 581), se comprender que la elipse
es una curva dotada de diferentes propiedades que la cir28
218
CAIIGIAFA
DE ADORNO
219
CAPITULO I V .
Oe la letra franeesa*
220
CALIGRAFIA
BE ADORXO
221
222
CALIGRAFA
DE ADORNO
225
CAPTULO V .
Oe la letra g^tcae
625. Este carcter, que empez usarse en Espaa
principios del siglo V , con motivo de la invasin de los godos, y continu escribindose para toda clase de docuraen-
224
CALIGRAFA
ADonso
525
226
CAIIGRAPA
DE ADORKO
227
228
CAIICRAPA
CAPTULO V I .
D e la letra italiana.
DE ADORNO
223
terot uniform y perfeccion este carcter, se emplea la pluma delgada de corte ingls, que por llevarla con el mismo
mayor ladeo que al principio, y casi colocada en la posicin del rasgueo, especialmente en las maysculas, resultan los golpes gruesos de pluma casi inversos los de la
letra inglesa, que se escribe con la pluma horizontal, y
mas estrecha y menos inclinada que esta, cuya forma y elegancia trata de imitar.
642. Estas indicaciones y las lminas 7.a y 8.', son
muy bastantes al que haya aprendido y cursado algo la letra
inglesa, para que escriba con perfeccin la letra italiana.
CAPTULO V I L
De
la letra romana
645. Como ya he dicho lo bastante, en los captulos primero y segundo, acerca del origen historia de la escritura,
no me detendr en resear nuevamente el principal papel
que representa la letra romana, as como su derivada la itlica, en la historia del arte caligrfico; pero atendiendo la
importancia que tiene hoy, por el uso que de ella se hace en
la imprenta y el grabado, no puedo menos, sin embargo, de
tratar esta letra con alguna predileccin, explicando las
proporciones con que hoy se usa, y las que creo mas adecuadas y aceptables para su mayor perfeccin, claridad y
belleza.
644. Varios autores han querido fijar reglas para la
altura, anchura y grueso de los trazos de la letra romana;
230
CAUGUAFA
BE ADOMJO
231
horizontal, pralos trazos perpendiculares, y para los oblicuos, en el sentido que indican los perfile-. Escrita de este
modo, nunca puede darse una gran perfeccin yexaclilud
a esta letra, por la dificultad que ofrece hacer pulso los
trazos perfectamente paralelos y equidistantes.
650. Si se ha de escribir con algn primor y delicadeza, debe construirse una falsilla que encierre la misma
cuadricula que est indicada en el abecedario de la lmina 9.a, dndole las proporciones y tamao que deba tener
la letra que haya de hacerse, y procurando medir con la
mayor exactitud las distancias y rayarla con tiralneas y
tinta bastante negra para que se distinga bien, por medio
de la trasparencia, en el papel en que se haya de escribir.
Pero cuando este sea de mucho cuerpo, como el vitela y
el Bristol, cuando se quiera usar la vitela tal, no puede
tener aplicacin esta falsilla, y entonces debe trazarse con
lpiz y muy suave, para que pueda borrarse con facilidad,
la misma cuadrcula, por lo menos, las indicaciones principales de ella, que son la lnea superior, la inferior y la
del centro; con cuya guia se dibujarn las letras fcilmente,
marcando las distancias, con el auxilio del comps, y trazando las lneas rectas con la regla las plantillas.
6 5 1 . Las distancias entre las letras pueden ser mayores menores, segn la longitud que se quiera dar al rengln, pero debe cuidarse que sean iguales, si las letras son
rectas, un poquito menores, cuando concurran una recta
con una curva, y algo menor todava, si se juntan dos
curvas.
652. Ya dibujadas las letras con lpiz, y hecha convenientemente la dis:ribucion de ellas en el rengln, se di l i nearn con pluma delgada y tinta, pulso, con regla los
232
CALIGRAFA
DE ADORNO
235
CAPTULO Y I I L
De
la letra iilica*
254
CAtTGHAFIA
GAPTULOIX.
S^cgias de ornamentacin
DE ADORNO
255
256
CAIICRAFA
deben siempre i r unidos sus sustantivos. Hay, sin embargo, algunos casos, en que puede ser conveniente separarse
de estas reglas, que doy solo con el carcter de generales.
664. Para las formas generales de todo trabajo caligrfico, debe observarse cierta simetra respecto al tamafio de los renglones y de las letras, la eleccin de los
adornos en estas, y al tono de cada uno; procurando evi(ar
que aparezca excesivamente pesado ligero en un punto
aislado. La parte mas nutrida, mas rica y mas esmerada,
debe estar en el centro, siempre que sea posible, porque
de otro modo, si est mas recargada la cabeza el pi,
hace siempre feo y de mal gusto, aunque los detalles sean
escogidos y primorosos.
665. A l modo que en la pintura se degradan las tintas
para quitar la dureza que en otro caso habra de resultar,
en caligrafa se rodean las letras veces con adornos de
varios gneros, fin de formar un medio tono que haga
menos duro el contraste del negro fuerte de la tinta con el
blanco del papel, que prepare el trnsito de una letra
fuerte otra dbil. Estos adornos pueden ser de muchos
gneros; pero los que se emplean con mas frecuencia y
pertenecen exclusivamente al arte, porque se ejecutan
trazo natural de pluma, son los rasgos, que, no solo sirven
este objeto, sino que proporcionan, al que en ellos se
ejercita, cierta libertad de movimientos y seguridad en el
manejo de la pluma, que contribuye poderosamente darle
velocidad y soltura en la escritura cursiva.
666. E l uso de los rasgos en un escrito, es un adorno
bellsimo y elegante, si est desempeado con gusto y buena
eleccin; pero es detestable y ridculo, cuando carece de
estas condiciones. Y aunque su aplicacin es puramente
DE ADORNO
237
238
CALIGRAFA
DE ADORNO
239
perfilar con una pluma muy fina, sirvindose para ello con
preferencia de la tinta de china, y por ltimo, se aadirn
los gruesos que resultaran si se ejecutra de golpe. Lo
mismo puede hacerse respecto toda la composicin rasgueada; pero para ahorrar tiempo, pueden marcarse los
gruesos de una sola plumada, perfilando despus los rasgos,
y repasando y limpiando los gruesos para que no queden
dentados.
6 7 1 . Sonde tantos recursos los rasgos, que con ellos
se pueden formar todo gnero de figuras, como lo prueban
los magnficos trabajos de este gnero hechos por Grondona
y otros pendolistas de mrito; pero su principal utilidad en
la caligrafa, consisteen amenizar y regularizar un trabajo,
ocupando los espacios que, si quedran en blanco, habran
de afear el escrito, dulcificando el tono de las letras muy
fuertes y dando vigor las dbiles.
672. Estos mismos resultados se obtienen con otras
muchas clases de adornos que pertenecen al dibujo de este
gnero. De unos y de otros ofrezco modelos en esta obra,
distribuidos en las portadas y trabajos caligrficos consagrados S S . M M . y A A . R R . , no presentando mas copia
de ellos, porque son infinitos y aumentaran considerablemente el costo de esta publicacin, sin prestar mayor utilidad al principiante, que, si tiene verdadera disposicin, le
bastarn los principios propuestos, para que su fantasa invente y ejecute todo gnero de caprichos.
Concluir manifestando, que, al escribir el presente
libro, no m o h n guiado pretensiones literarias de ningn
gnero, como se juzgar por el desalio conque esl desempeado; lo cual ha contribuido la precipitacin con
240
CALIGRAFA
que ha sido hecho, por atender principalmente la perfeccin y pureza de las lminas, y la claridad y exactitud
de las explicaciones. Bajo este punto de vista, espero ser
juzgado por el ilustrado magisterio de instruccin primaria,
y si consigo que m i doctrina merezca su aprobacin, quedar satisfecha mi ambicin, y recompensados superabundantemente los muchos sacrificios y afanes que me cuesta
esta publicacin.
241
INDICE.
PGINAS.
EXPOSICIN S. M
m
REAL ORDEN, por laque S. M. se digna aceptar la dedicatoria al Sermo. Sr. Principe de Asturias. . . vn
PRLOGO.
ix
DISCURSO PRELIMINAR
49
PARTE PRIMERA.
ARTE DE ESCRIBIRLA LETRA BASTARDA ESPAOLA.
CAPTULO PBIMERO.Definicin y origen de la escritura
. . . .
I I . Resea histrica de la letra bastarda espaola
: . .
I I I . Exposicin del sistema. . . .
I V . De los instrumentos necesarios
para escribir. . . . . . . . . . .
V . Reglas de posicim
V I . Ejercicios preliminares ejecutados
con lpiz en papel blanco.
V I I . De los trazos efectos de la pluma.
VIH.De los rudimentos
31
59
72
98
114
125
129
138
140
242
PGINAS.
142
145
150
158
160
167
SEGUNDA.
175
176
178
181
185
186
187
190
194
195
196
243
PARTE TEUCERA.
TRATADO DE CALIGRAFIA DE ADORNO.
PGINAS
"
.
.
.
.
'iOl
205
207
210
225
228
221)
25o
254
FE
PGINA. LNEA
xvi
22
23
31
61
110
127
id.
id.
135
143
178
195
id.
214
217
7
16
18
18
28
11
19
29
30
19
23
8
21
id.
26
9
DE
ERRATAS.
DICE.
haberle
cudrcula,
endidura
le costra
aplicacin
iondos
prescribe
tercera
primera
esterderse,
ejercidio
centmetros,
pue
eresentes.
d;
a, d, y c, d,
DEBE DECIR.
haberlo
cuadrcula,
hendidura
les costara
interpretacin
fondos
prescribo
primera
tercera
extenderse,
ejercicio
milmetros,
que
presentes.
*;
a, d, y c, b,
F u , . 6.
/uf. J .
Fia. JO.
f/. ,'7."
Fia. //.
Fut. J4
Fr. / A
Fea. / 6
F u / . A'.
F&.Z*.
F/.
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Fu/. 26.
ZZ
fu/.?/.
m:zff.
Fu/.M
Edicin econmica.
Para facilitar la adquisicin de esta obra, se ha preparado una nueva
edicin de la coleccin de muestras,, la mitad del tamao, sea en 4."
comn, dividida en tres cuadernos, cada uno de los cuales encierra
una de las tres partes de que se compone la coleccin.
Eslos cuadernos se vendern juntos separados.
-
Precios y condiciones.
La coleccin de lminas en folio
80 rs.
El cuaderna 1. de la edicin econmica, sea el nuevo arle
de escribir la letra espaola
14
El 2. de id., o sea el nuevo arle de escribirla letra inglesa. {4
l o." de id., sea el tratado de Caligrafa de adorno. . . 20
Los tres cuadernos juntos
4(1
El lexto, que es igual para ambas ediciones
10
El papel grfico se vende real cada cuaderno al por menor, y al por
mayor se harn rebajas proporcionadas la importancia de los pedidos.
Tambin se vende dicho papel por resmas surtidas de todos los ejercicios, o de los que se designen al hacer los pedidos, al precio de 60 reales resma.
Todos los pedidos debern venir acompaados de su importe en libranzas de fcil cobro, sin cuyo requisito no sern servidos, y sufrirn
el aumento que por razn de portes les corresponda, segn el punto
donde se haya de hacer la remesa.
Vndese en las principales libreras del reino, y en casa del autor,
calle de Bailen, n m . 8, donde debern dirigirse los pedidos.
I
o
Precio de la obra......
Precio de adquisicin
Valoracin actual
Tabla....
Nmero de tomos
Pesetas.