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FACULDADE DE BELAS-ARTES
Doutoramento em Belas-Artes
Especialidade de Cincias da Arte
2014
UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES
2014
[Resumo]
[Abstract]
Illuminated in its very own rhythm, the Portuguese eighteenth-century was built
anchored in written memories, legacies of a conqueror past, but also dominated, in
permanent alertness about the vast physical and intellectual territory.
On the conquered ground from the religious dictates supported by the royal
power, promising synergies emerge, echoes of new ways followed abroad with success,
designed in the illuminated minds and printed by the typographic mesh of a press
under renovation.
Through typesetting, ideas upsurge, modern directions of a society widespread
and, step-by-step from pressing cultural requirements, new aesthetic compositions
emerge, horizons of education expand, increasing knowledge and making it
accessible.
In the main movements of editorial renovation of the century, a new country is
raised, open to change, aware of scientific innovations, available for the arts, the ones
that recreate and disseminate national culture and those that perpetuate the written
achievements. In the importation of typographical progress and engraving
techniques, the emergence of a new culture of information is promoted, evolving into
advertising and multiple graphics paths that are supported by typography and image.
In the eighteenth-century investment dedicated to typography and engraving is
the beginning of a graphical development that would one day set free from the paper.
Identifying these editorial spaces and their cultural, scientific and artistic
achievements was the path we have travelled, witnessed by the characters that make
up this thesis.
ii
Tipografia | Typography
Gravura | Engraving
Encadernao | Bookbinding
Histria do Livro | History of Books
Livro Antigo | Old Book
iii
iv
[Agradecimentos]
vi
vii
claramente
como
pouco
exigente
na
manuteno
de
um
viii
[NDICE]
Introduo ............................................................................................................... 1
[PARTE I] Panorama histrico das evolues culturais do sculo XVIII ........ 11
1.1_ D. Joo V e o patrocnio das artes do Livro em Portugal .................... 17
1.1.1_ Academia Real de Histria Portuguesa ................................................ 17
1.2_ D. Jos I e a continuao do apoio ao livro .......................................... 30
1.2.1_ Rgia Oficina Tipogrfica ..................................................................... 30
1.2.2_ Real Oficina da Universidade ............................................................... 35
ix
Concluso............................................................................................................. 417
Fontes e Bibliografia............................................................................................. 431
ndice Onomstico ............................................................................................... 455
ndice de Ttulos .................................................................................................. 475
xi
xii
[Introduo]
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A presente tese foi elaborada no seguimento do trabalho de investigao
desenvolvido para a dissertao de Mestrado apresentada em 2005, intitulada Artes do
Livro em Portugal O seu Renascimento no sculo XVIII, orientada pelo Professor Doutor
Jos Fernandes Pereira, no mbito do Curso de Mestrado em Teorias da Arte da
Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa3.
A referida dissertao incidia sobre as trs artes que compem o objecto livro:
Tipografia, Gravura e Encadernao. A seleco de livros apresentada, de cariz
subjectivo mas fundamentada, permitiu uma amostragem das propostas grficas
operadas durante o sculo XVIII, incidindo essencialmente nos trs grandes
momentos editoriais da centria: Academia Real de Histria Portuguesa, Rgia
Oficina Tipogrfica (mais tarde Impresso Rgia) e a Casa Literria do Arco do
Cego.
Nessa dissertao de Mestrado interessava-nos analisar as vrias artes que
intervm no Livro, compreender o seu desenvolvimento ao longo do sculo, a sua
articulao com este objecto privilegiado de difuso de conhecimento, e o
consequente contributo para o que poderamos denominar de design editorial. O
objecto de estudo, mais do que o Livro em si, eram as suas vrias componentes
grficas4.
De grande parte das obras analisadas extramos essencialmente um registo
visual. Apenas isso. Muito mais havia para dizer sobre cada uma delas. Que obras
eram? De que falavam? O que legaram? Como contriburam para o desenvolvimento
cultural, cientfico, literrio, da nao? Como perpetuaram a memria portuguesa?
Como edificaram novos caminhos?
[Guia de Leitura]
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Dada a profuso de obras analisadas optmos por destac-las a bold e itlico,
aquando da sua anlise, de forma a facilitar a sua localizao na mancha tipogrfica.
Sempre que uma obra for mencionada noutro contexto estar grafada apenas em
itlico.
__
As transcries de assinaturas, nomeadamente de gravuras, encontram-se entre
[parnteses rectos].
__
Apenas as datas relativas aos artistas portugueses, e tambm a todos os
monarcas, se encontram inseridas ao longo do texto, e sempre entre (parnteses
curvos).
__
Para um enquadramento temporal, e cultural, indicamos em nota de rodap1, e
sempre que possvel, os dados biogrficos e bibliogrficos pertinentes dos restantes
autores, nacionais e estrangeiros, assim como algumas informaes relevantes sobre
os vrios agentes estrangeiros actuantes na produo do Livro: editores, tipgrafos,
gravadores e encadernadores.
__
Todas as transcries parciais, que no excedam quatro linhas, encontram-se
entre aspas no texto e identificadas em nota de rodap1. Na utilizao de vrias
citaes de uma mesma fonte, uma nica nota ser colocada no final do respectivo
pargrafo.
__
Em todas as transcries e respectivos dados bibliogrficos das suas fontes foram
mantidas as grafias originais.
__
As tradues latinas, quando utilizadas, so indicadas entre (parnteses curvos)
frente da transcrio grafada em itlico, sendo a interpretao, na maior parte dos
casos, da nossa autoria. Tendo em conta que as tradues latinas dependem, em
grande parte, dos contextos em que as expresses so utilizadas, haver por isso uma
acentuada interpretao pessoal e, consequentemente, de maior subjectividade.
__
Nas legendas das imagens constam apenas o ttulo da obra a que pertencem, o
autor, ou o tradutor, e a data da sua publicao.
__
No ndice das Imagens indicada a provenincia das reprodues, sendo que os
restantes dados das obras se encontram na Bibliografia das Fontes Impressas.
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Por opo pessoal, esta tese no foi redigida ao abrigo do novo Acordo
Ortogrfico.
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SONETO
EXTEMPORANEO
FERREIRA, Francisco Leito - Musa Typographica, seu argumento he, que sendo
servido ElRey Nosso Senhor D. Joa V de ver o uso de huma Imprensa se lhe
estampou este soneto extemporneo: do qual offerece a glosa o beneficiado
Francisco Leytam Ferreyra. Lisboa: Oficina de Valentim da Costa Deslandes, 1707.
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Um passo frente das grandes conquistas nas artes do livro seguiam ingleses,
franceses e italianos, mas em Portugal um monarca atento, agradado pelas
interessantes e vistosas conquistas artsticas que se produziam nos grandes centros
culturais europeus, rapidamente compreendeu a necessidade de tentar tocar essa
magnificncia eternizada nas estantes das melhores bibliotecas.
Ultimadas as guerras com a vizinha Espanha e afirmada a independncia de
um Portugal que dormitava numa colonizada estagnao, inicia-se uma poca de
renovao, de valorizao do patrimnio libertado. Contra o torpor nacional
impunha-se uma mudana urgente, qual D. Joo V (1689-1750) responde com o
patrocnio de uma nova era, sumptuosa, semelhana do que ocorrera no reinado de
D. Manuel (1469-1521), suportada pelas riquezas que chegavam do Brasil. neste
contexto de impulso empreendedor que Portugal abraa um processo de renovao
da sua tipografia, procurando atingir a sumptuosidade dos bonitos volumes impressos
e encadernados sob o patrocnio de Lus XIV (1683-1715) e continuados pelo seu
bisneto Lus XV (1754-1793).
O interesse do diligente monarca pelas artes do livro ficou eternizado na
histria da imprensa portuguesa em 1707, ano em que comeou a reinar, quando
num momento de inusitada proximidade tomou contacto com o impressor rgio
Valentim da Costa Deslandes10 e o seu parque tipogrfico. Teorias opostas colocam o
rei ora no papel de visita ilustre ora de acomodado anfitrio. Xavier da Cunha
desenvolveu amplamente a narrativa da invulgar folha-volante, citando D. Antnio
Caetano de Sousa 11 e o seu testemunho na Histria Genealgica sobre a referida
efemride12. No teria configurado excentricidade uma deslocao do rei tipografia
Valentim da Costa Deslandes [s.d.], assumiu o lugar de Impressor Real em 1703 aquando
da morte do seu pai. Este, por sua vez, ocupara o lugar desde 1687, depois da morte de
popular impressor do sculo XVII, Antnio Craesbeeck de Melo.
11 Antnio Caetano de Sousa [1674-1759], clrigo teatino, membro da Academia Real de
Histria Portuguesa.
12 CUNHA, Xavier da Impresses Deslandesianas. Vol. 1. Lisboa: Imprensa Nacional,
1895, pp. 9-10.
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desequilbrios
estruturais
profundos
na
economia
nacional,
18
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20
29 CHAVES,
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mais
prementes
da
instituio,
correcto
conveniente
apetrechamento da oficina tipogrfica para que dela pudessem sair, no maior rigor
tcnico e artstico, as publicaes magnificentes que os seus membros operassem.
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relgios, e outras muitas cousas raras que ocupam muitas casas e gabinetes.53 A
livraria que at data existia no Pao era constituda por uma pequena parte do
esplio da antiga Casa de Bragana, e diligentemente o monarca fez incorporar na
nova Biblioteca Real todo o seu contedo, construindo assim um valioso espao
bibliogrfico que compreendia vrios milhares de volumes que mal cabiam no grande
edifcio a que se chamava o Forte.54 Este acervo aumentou significativamente com
a aquisio de mais manuscritos, livros impressos, mapas e gravuras que o monarca
encomendava avidamente aos seus enviados diplomticos em Paris, Londres e Roma.
Manuel Pereira de Sampaio55, diplomata na Santa S, foi o responsvel pelo
envio de diversos objectos artsticos, livros de Epstolas, Evangelhos e vrios missais
ricamente encadernados, respondendo deste modo ao pedido que lhe tinha sido feito
para que formasse uma colleco de tudo quanto podesse descobrir nas bibliothecas
da Curia de Roma, que dissesse respeito historia do reino.56 A diligncia desta
misso ter proporcionado a coleco intitulada de Symmicta Lusitanica, existente na
Biblioteca da Ajuda, e que excede as duas centenas de volumes57. A Sebastio Jos de
Carvalho 58 , diplomata em solo britnico, incumbiu uma compilao de bblias
hebraicas, e de tudo o que pertencesse a seus rituos, leis, costumes e policia, em
qualquer das lnguas vivas. Esta preciosa coleco chegou capital portuguesa em
1743, altura em que foi nomeado bibliotecrio real Martinho de Mendona, que em
muito contribuiu tambm para o enriquecimento deste ramo de erudio,
mandando vir obras da mesma natureza na lngua original, em que era muito
versado.59
A construo de um magnificente esplio bibliogrfico foi sendo vivel pela
forte determinao do monarca. Durante vrios anos manteve ainda, fora do reino,
diversos amanuences e deixou incumbidos da compra de diversas coleces os
SOUSA, Antonio Caetano Histria Genealgica (...). Cit. por RIBEIRO, Jos
Silvestre, Histria dos estabelecimentos scientificos literrios e artsticos de
Portugal. Tomo I. Lisboa: Typographia da Academia Real das Sciencias, 1871, p. 177.
54 Ibid.
55 Manuel Pereira de Sampaio [1692-1750], natural de Lagos, foi comendador e embaixador
de Portugal em Roma.
56 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., p. 178.
57 Ibid.
58 Sebastio Jos de Carvalho e Melo [1699-1782], 1 Conde de Oeiras e Marqus de Pombal,
foi diplomata e secretrio de Estado de D. Jos I.
59 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., p. 178.
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25
60 Pierre
Gendron [s.d.] e Joseph Reycend [s.d.], livreiros sediados em Lisboa em 1747, que
exercerem a actividade durante cerca de dez anos, tendo o primeiro posteriormente retornado
a Paris e o segundo a Turim. In FONTAINE, Laurence Migrations: espace et identit.
Lyon: Boletin du Centre Pierre Lon dhistoire conomique et sociale, 1992, p. 56.
61 FIGUEIREDO, Antnio Pereira - Compndio das epocas e successos mais illustres
da histria geral. Lisboa: Rgia Oficina Tipogrfica, 1772. Cit. por RIBEIRO, Jos
Silvestre op. cit., p. 179.
62 Ibid.
63 Esta catalogao descrita na Biblioteca Sousana.
64 Joo da Motta Silva [1685-1747], por morte de Diogo de Mendona Corte Real, em 1736,
assumiu o cargo de secretrio de Estado de D. Joo V.
65 Francisco de Xavier Leito [1667-1739], estudou Medicina na Universidade de Coimbra,
onde leccionou tambm. Foi mdico da Cmara Real, tendo sido nomeado cirurgio-mor em
1738.
26
Nuno da Silva Telles [1709-1739], filho de Manuel Teles da Silva, 4 Marqus de Niza.
Francisco Xavier da Silva [1709-1781], Protonotrio apostlico, Ministro da Cria
Patriarcal e do Tribunal da Nunciatura.
68 SILVA, Francisco Xavier - Elogio funebre, e historico do muito alto, poderoso,
augusto, pio, e Fidelissimo Rey de Portugal, e Senhor D. Joa V. Lisboa: Regia
Officina Sylviana, e da Academia Real, 1750, p. 145.
66
67
27
diligncia
do
monarca
gera-se
uma
conjuntura
favorvel
ao
responsvel
pelos
progressos
quantitativos
qualitativos
do
28
71
72
Ibid.
Ibid.
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A esta trgica circunstncia seguiu-se, alguns anos mais tarde, a expulso dos
jesutas, que oportunamente haviam contribudo para o desenvolvimento do ensino e
da cultura portuguesa, mas que passariam a ser vistos como um entrave ao
desenvolvimento cientfico. Ao empobrecimento material juntava-se um aparente
declnio do patrimnio intelectual e cultural da poca, que haveria de encontrar
mudanas nestes novos contextos. No entanto, e perante todas estas perturbaes, a
difuso do livro durante o reinado de D. Jos I continuou a desenvolver-se,
proporcionando um aumento significativo do nmero de prelos e livreiros nas
principais cidades do pas. O novo rei, que herdara o gosto do pai pelos livros,
continuou o seu legado engrandecendo a desfalcada Biblioteca Real, mas tambm as
Bibliotecas da Universidade de Coimbra e do Palcio de Mafra, assim como todas
aquelas que pertenciam Congregao do Oratrio.
Mas seria em 1768, aps a reparao das consequncias mais graves do
terramoto, que a arte tipogrfica encontraria um novo estmulo. Por iniciativa do
Marqus de Pombal criada a Impresso Rgia75 para promover a instruo popular. O
seu objectivo primeiro o de dar a conhecer ao povo as obras dos clssicos que os
impressores de ento quase monopolizavam e vendiam por elevados preos.76 No
alvar promulgado a 24 de Dezembro indicada a serventia desta nova casa, onde a
perfeio dos caracteres e a abundncia e qualidade das suas impresses so uma
firme exigncia para que a recm criada instituio floresa como um organismo
respeitvel77. A criao deste espao proporcionava finalmente ao Estado um local
onde os trabalhos do tesouro pudessem ser impressos. At ento as necessidades
tipogrficas era distribudas por diversas oficinas privilegiadas cujo proprietrio
detinha o direito de utilizar o ttulo de impressor rgio, e onde os gastos eram
consideravelmente avultados. A criao de uma tipografia estatal ao servio do reino
no s colmatava esta necessidade como tambm viria a ser de extrema importncia
O Alvar que proclama a criao da tipografia diz no seu ponto primeiro: Dever a (...)
oficina intitular-se Impresso Rgia. No entanto, este nome apenas seria impresso nas pginas
de rosto a partir de 1801, figurando at essa data a designao de Regia Officina Typografica. Por
este motivo, utilizaremos a denominao Rgia Oficina Tipogrfica aquando da referncia a
obras, e acontecimentos, anteriores a 1801.
76 ARAJO, Norberto - Aspectos da Tipografia em Portugal. Lisboa: Imprensa
Nacional, 1914, p. 22.
77 CANAVEIRA, Rui - Histria das Artes Grficas Dos primrdios a 1820. Vol. 1,
Lisboa: 1994, p. 109.
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o de ensinar as letras, e levantar uma Impresso til ao pblico pelas suas produes
e digna da capital dstes reinos89, pelo que se transformou num centro impressor
acessvel a toda a nao editorial. A administrao da tipografia podia ainda decidir
sobre a reimpresso de obras para as vender por conta da instituio90.
Durante os trinta e trs anos que esteve sob o comando de Miguel Manescal da
Costa, a tipografia estatal imprimiu, para alm de numerosos papis avulsos, uma
mdia 40 obras por ano nas reas do direito, da poltica, das humanidades e da
teologia, entre outras publicaes de interesse generalista como jornais, sermes,
cartas e regimentos, todos respondendo exigncia qualitativa imposta pela sua
direco. Bem gerida conquistou a sua independncia financeira e transformou-se
numa activa contribuinte do Errio Real, porm o revs da morte do seu eficaz gestor
levou ao rpido declnio da instituio. Uma junta de administrao composta por
um Director Geral e Conservador, dez Administradores, seis deles incumbidos da
administrao terica e quatro da rea editorial, assim como vrios oficiais de
Contadoria, transformaram as equilibradas contas do estabelecimento num desaire
financeiro, com falta de verbas para as despesas da tipografia no houve mais
melhoramentos excepto na Fbrica das Cartas de Jogar e Papeles, dirigida mediante
contrato especial pelo genovs Loureno Bolesio 91 . Esta fbrica, que estava
incorporada na Rgia Oficina Tipogrfica e que constitua um caso especial da
mesma, detinha a exclusividade das cartas tornando-se por isso um negcio
extremamente rentvel.
A esta bem sucedida iniciativa de promoo e divulgao da cultura escrita e
consequentemente da continuao do apoio s artes grficas, por parte do ministro de
D. Jos I, juntar-se-ia uma outra que a longo prazo se revelaria de extrema
importncia para o panorama cultural e cientfico da nao, no apenas pelo
objectivo editorial como pela sua localizao geogrfica.
89 RIBEIRO,
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extinguir os privilgios dos seus impressores, que antecediam a 1560, e, no que seria
um anunciado fim do ensino dominado pelos jesutas, expropria a imprensa do
Colgio das Artes que estava sedeada na cidade de Coimbra desde 1710. A gerir a
nova, porm ainda pouco apetrechada, oficina, ficou o impressor Jos Correia da
Costa, antigo funcionrio da tipografia jesutica, e que havia de ser sucedido, em 1806,
pelo seu filho Lus da Costa. frente da gravura esteve Joaquim Jos da Silva
Nogueira, apto no buril, substitudo em 1817 pelo gravador Jos Joaquim de
Miranda92, devido ao seu falecimento.
A reforma da Universidade em 1772 exigia uma infraestrutura mais completa
que pudesse dar resposta s suas muitas exigncias, pelo que foi necessrio encontrar
um espao maior para a fundao de uma nova oficina.
O novo parque impressor da instituio de ensino foi mandado instalar no
Claustro Episcopal de Coimbra, a S Velha, e em casas vizinhas que foram
expropriadas 93 de forma a garantir a commodidade e largueza necessrias 94
acomodao dos quinze prelos que estavam ao seu dispor. Situao que agradou ao
Marqus conforme se constata numa das cartas que enviou ao reitor da Universidade:
(...) Nunca duvidei de que a Typographia Acadmica ficasse to bem
acommodada no claustro nobre da s, como V. S. refere. A unio das
duas moradas de casas, chamadas de Joo de Mendona, e dos seus
quintaes, faro a mesma Typographia no s mais ampla, mas
magnfica.95
Na mesma carta refere ainda que estava satisfeito com o preo de seis mil
cruzados que estas custaram.
35
36
Ibid., p. 403.
97 Ibid.
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seria a soluo encontrada por qualquer tipografia nacional que, nesta altura,
necessitasse substituir conjuntos de caracteres consumidos pelo tempo.
Ao servio da Universidade, e da cidade, que no tinha data outra tipografia,
consolida-se uma infraestrutura suportada pelo apoio da tipografia rgia, capaz de
dar resposta s suas solicitaes, fornecendo os livros necessrios formao dos seus
estudantes. Em 1773, foi-lhe concedida a exclusividade da impresses dos livros
clssicos de matemtica, pelo fim do Colgio Real dos Nobres, assim como o da
impresso das Ordenaes do Reino que anteriormente estavam a cargo do Real
Mosteiro de S. Vicente de Fora 99, reforando-se a importncia desta oficina no
panorama editorial do pas, maioritariamente dominado pela Rgia Oficina
Tipogrfica.
99
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A morte do Reformador, em 1777, assim como a demisso do seu fiel ministro por
parte da herdeira da coroa, no perturbaram o desejvel progresso das instituies de
ensino e cultura. No conturbado, porm amparado, reinado de D. Maria (1734-1816)
houve uma continuidade dos projectos de promoo da cultura, e foram ainda
criadas novas bibliotecas, academias, seminrios, aulas pblicas e escolas militares e
navais. Duas das mais relevantes instituies concebidas sob a alada da Piedosa, a
Casa Pia de Lisboa e a Academia Real das Cincias de Lisboa, subsistem ainda hoje.
A semente desta ltima germinou na Universidade de Coimbra, no curso de
Filosofia, mas o contexto poltico determinou a sua instalao na capital do reino, em
1779, e no no centro do pas. A influncia do 2 Duque de Lafes 100 junto
monarca foi o impulso necessrio para a implementao deste projecto cientfico que
a elite intelectual portuguesa desenvolveu, e que tinha como objetivo a procura de
solues de reformas para o estado.
Academia Real das Cincias no foi alheia o vigoroso interesse manifestado
no reino pelo avano dos estudos histricos. O extenso trabalho levado a cabo pela
Academia Real de Histria Portuguesa, cujo declnio a partir de 1736 evidente,
ressurge em fora na nova instituio aps um perodo de pouco investimento sob a
gide do governo pombalino. O reinado de D. Jos, comandado pela aco crtica e
executria do seu primeiro ministro contra os jesutas e a nobreza, e concentrado
essencialmente nas grandes reformas, suprimiu em grande parte esse forte
investimento na continuao de um legado historiogrfico. Os estudos de erudio
no foram completamente descurados, mas apenas com a criao da Academia Real
das Cincias se retoma a elevada misso de produzir no reino os estudos histricos
que reforaram o intento e o legado da Academia patrocinada por D. Joo V.
100
39
__
Alexandre Antnio das Neves Portugal [1763-1822], escritor, foi scio da Academia Real
das Cincias de Lisboa.
102 RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., Tomo II, p. 56.
103 Jos de Seabra e Silva [1732-1813], foi ainda desembargador da Casa da Suplicao e
Procurador da Coroa.
101
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41
Apesar deste Regimento ser um excelente exerccio para se atingir o nvel que j
se encontrava em muitas cidades europeias, s quais Lisboa com a Rgia Oficina
Tipogrfica no ficava atrs, o certo que nem todas as preposies foram
diligentemente cumpridas e a desorganizao a que a instituio chegou conduziu a
uma reformulao da sua administrao no ano de 1807. No entanto, muitas foram
as obras de relativa qualidade que saram dos seus prelos at esta data, abarcando os
mais variados assuntos de interesse literrio, cientfico e artstico, e fornecendo os
apoios necessrios s aulas ministradas na Universidade.
Posteriormente a este perodo, a Imprensa da Universidade, assim como a
renovada imprensa real, denominada a partir de 1801 de Impresso Rgia, dedicou
grande parte do seu tempo e recursos a publicar obras relativas s invases
napolenicas. Tal como o grande centro impressor de Lisboa que chegaria aos dias
de hoje com o nome de Imprensa Nacional da Casa da Moeda, a Imprensa da
Universidade tambm chegaria ao sculo XXI continuando a imprimir as obras da
escola de Coimbra.
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42
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43
prprio Frei Veloso, o Bacharel Jos Feliciano Fernandes Pinheiro112, Jos Ferreira da
Silva113, o austraco Antnio Felkel114, Paulo Rodrigues de Sousa115, Manuel Maria
Barbosa do Bocage116, Joo Manso Pereira117, Manuel de Arruda Cmara118, que
estava ao servio da Tipografia no Brasil, e Domingos Linch, o guarda-livros da
instituio119.
Com uma estrutura disciplinarmente organizada, a Casa Literria do Arco do
Cego contava ainda com um vasto corpo tcnico dividido em Gravadores de Figuras,
Gravadores de Arquitectura e Gravadores de Paisagem e Ornatos, liderados por
Joaquim Carneiro da Silva, e ainda Desenhistas, Iluministas, Compositores
Tipogrficos, Impressores, Abridores de Tipos, Encadernadores e Pessoal Auxiliar,
todos escolhidos criteriosamente e contratados por ordem do Prncipe Regente. Este
amplo e discriminado quadro de pessoal demonstra uma organizao rigorosa tanto
administrativa como tcnica, prpria de um centro grfico editorial a par dos mais
avanados da Europa, onde todas as fases de preparao de um livro eram
cuidadosamente avaliadas e executadas por profissionais competentes.
Como incentivo eficincia e aprumo do funcionrios da instituio, D.
Rodrigo de Sousa Coutinho assinou a 1 de Maio de 1800 um documento que
confirma o rigor imposto ao trabalho executado por esta oficina, reconhecido e
recompensado pelo Prncipe Regente.
44
divulgada
anteriormente
pelo
brasileiro,
constituindo
um
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47
48
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50
em especial desenho do nu133, local por onde passou Gaspar Fris Machado (1759s.d.)134 antes
Francisco Leite Leal Garcia (1749-1814) e mais tarde Nicolau Vilela (s.d.), Antnio
Machado (s.d.-1810) e Manuel Loureno (s.d.). A 1 de Janeiro de 1772 inaugurado o
Laboratrio de Escultura, simultaneamente oficina e escola, sob a tutela das Obras
Pblicas. No culminar de um processo de concepo e elaborao complexo, o
monumento equestre solenemente inaugurado a 6 de Junho de 1775 com Machado
de Castro a ser impedido de participar na cerimnia por alegadamente ser o autor da
pea o Brigadeiro Bartolomeu da Costa (1731-801), responsvel pela sua fundio. A
sua participao nesta obra permitiu-lhe, no entanto, assegurar novas encomendas e
um prolixo futuro artstico.
No reinado de D. Maria I concebe o programa escultrico da Baslica do
Sagrado Corao de Jesus, na Estrela em Lisboa, no qual se destaca toda a estaturia
destinada fachada da igreja. A sua ligao Estrela continuar para alm desta
campanha, tendo projectado o seu Prespio (1782-1784), onde pela primeira vez
centra o fulcro da representao da Natividade na Adorao dos Reis Magos. Com
uma oficina frequentada por diversos trabalhadores que so simultaneamente alunos,
Machado de Castro consegue dar resposta a todo o tipo de solicitaes, tendo
assinado variadas tipologias de obras.
O sucesso do seu trabalho, e do seu ensino, assegurou-lhe diversas e
importantes encomendas rgias at ao final da sua vida, abrindo caminho a um
espao de promoo nacional do fazer escultrico e da actividade do escultor. A
idealizao dos tmulos de D. Maria Ana de ustria, mulher de D. Joo V, o de D.
Mariana Vitria, mulher de D. Jos, o de D. Afonso IV e sua mulher, eternizaram o
133
134
51
seu engenho juntamente com vrias esttuas rgias, prespios, imagens devocionais
para capelas, entre tantas outras obras. No culminar de um percurso exemplar no
panorama artstico da poca, Machado Castro assume a partir de 1802 a
responsabilidade pelo programa escultrico do Palcio da Ajuda.
A Aula e Laboratrio de Machado de Castro inauguram uma metodologia de
aprendizagem e prtica da escultura inditas nesta arte em Portugal135, fundamentada
primeiramente no desenho, posteriormente a modelao e por ltimo na transposio
para a matria definitiva, fases que podem ser executadas por mo diferente da do
mestre que concebeu e delineou a ideia.
A sequncia ininterrupta do ensino da escultura, Escola de Giusti em Mafra,
Aula e Laboratrio de Machado de Castro em Lisboa, e posteriormente, em 1836, a
Academia de Belas Artes, institui metodicamente o ensino da escultura em pedra em
Portugal, sublinhando uma tradicional hierarquia dos materiais.
Na sequncia da reforma da Universidade, em 1772, criada uma Aula de
Desenho e Arquitectura Civil, anexa Faculdade de Matemtica, mas sem causar
relevante expresso no panorama educativo da poca.
Sete anos mais, por iniciativa da Junta da Administrao da Companhia Geral
da Agricultura das Vinhas do Alto Douro, e decreto de D. Maria I, criada a Aula
Pblica de Debuxo e Desenho do Porto a 27 de Novembro. O seu primeiro director foi
Antnio Fernandes Jcome, bolseiro em Roma, a quem sucedeu o clebre Vieira
Portuense (1765-1805) em 1802, posteriormente o gravador Jos Teixeira Barreto (17821810),
e por ltimo, por volta de 1830, o gravador Raimundo Joaquim da Costa (1778-
1862).
topogrficas dos pases e plantas das cidades e das embarcaes. Apesar de algumas
vicissitudes, e da integrao desta aula na Academia Real da Marinha e Comrcio em
1803, o ensino continuou at 1836, dando origem Academia Portuense de Belas-Artes.
Com a diligncia da Real Mesa Censria criada por D. Maria I, em 1781 uma
Aula de Desenho de Histria, ou Figuras, e de Arquitectura Civil em Lisboa. A iniciativa viria a
dar origem s conhecidas Aulas Rgias, onde Joaquim Manuel da Rocha (1726-1786)
assumiu a disciplina de desenho do corpo humano, Jos da Costa e Silva (1747-1819) a
de arquitectura, e Joaquim Carneiro da Silva a de gravura. Segundo Cyrillo136, o
135
136
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53
54
Porto, Jernimo da Costa (s.d.), de Braga, Antnio Santos Cruz (s.d.), de Faro, e
Valentim dos Santos de Carvalho (s.d.)145.
O ensino da gravura, mas tambm do desenho, tm o seu momento ureo em
Lisboa com a criao da Tipografia, Calcogrfica, Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, no
ano de 1799, incorporada em 1801 na reaberta Aula de Gravura da Impresso Rgia,
sob a direco do mestre Bartolozzi (1725-1815) e mais tarde de Gregrio Francisco de
Queiroz (1768-1845).
Embora a grande concentrao de escolas vocacionadas para as artes tenham
encontrado em Lisboa o seu espao de expanso, a cidade do Porto teve tambm a
sua Aula Pblica de Debuxo e Desenho, aberta em 1779, e o arquiplago da Madeira uma
Escola de Desenho criada por Joaquim Leonardo da Rocha (1756-1825), filho de professor
de desenho Joaquim Manuel da Rocha, da Aula Rgia de Lisboa, que se refugiara no
Funchal em 1809 aquando das invases francesas.
Assiste-se assim, perto do virar do sculo, a uma grande proliferao de escolas
e aulas das mais diversas artes, mas com uma clara afirmao do desenho como
instrumento da pintura, da escultura e da gravura, artes que comeam nesta altura
em Portugal a intervir de forma activa no panorama educativo, sistematizando o seu
ensino e propiciando o comeo da interveno terica por parte dos seus artistas.
145
Ibid., p. 103.
55
56
57
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59
__
No
Cdigo
Hamurabi
patente
responsabilidade
do
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durante muito tempo. Vitrvio foi engenheiro porque construiu engenhos, e porque
os engenhos includos na gnomnica e mecnica fazem parte da arquitectura,
intitulou-se de arquitecto. Mas ter, efectivamente, sido arquitecto? Ter projectado
arquitectura? Ter orientado uma construo? Certo que teorizou sobre a arte da
edificao, mas tambm da referida gnomnica e mecnica. Actuante da ars machinalis
foi de certeza.
A palavra engenho por ele utilizada vrias vezes quando apresenta a descrio
de vrias armas de guerra e no s. Sobre escadas, guindastes e sobre aqueles
engenhos cujas tecnologias so mais acessveis julgou no ser necessrio escrever,
pois os soldados costumam eles prprios constru-los152. Podemos assim encontrar
na poca um actuar operativo ao nvel das bases pouco instrudas, dos soldados que
executam engenhos simples, uma participao inventiva, ou engenhosa, dos que
criam maquinismos de maior complexidade, os engenheiros, apontados usualmente
como engenheiros militares, depreendendo-se uma patente elevada na hierarquia da
classe, e os arquitectos que projectavam e acompanhavam todo o processo de uma
edificao civil ou militar, dominando a ars machinalis, sendo por isso implicitamente
engenheiros tambm. Segundo Vitrvio.
O tempo foi segmentando os saberes. Os engenheiros militares ampliaram as
suas reas de competncia, os arquitectos recuaram ou libertaram-se da ars machinalis,
dedicando-se gradualmente em exclusivo ao actuar projectual e esttico. Esta diviso,
ou compartimentao, de saberes, da ideia e do fazer, apenas se consumaria no sculo
XIX com a criao institucional do Engenheiro Civil resultante das escolas de
Engenharia, no seguimento de uma poca de acentuado racionalismo e progresso
cientfico. A palavra Engenharia assim, tambm ela, uma consequncia dessa
necessidade de sistematizao do actuar do fabricador ou operador de engenhos.
Mas se para a figura do Engenheiro (Civil), separada do Arquitecto, seria
necessrio esperar pela conjuntura propcia do final do sculo XVIII e incio do XIX,
o mesmo no se passaria com a do Engenheiro Militar. claramente no amplo
terreno da ars machinalis ao servio da guerra ofensiva e defensiva, que os operadores e
inventores de engenhos ligados s actividades blicas passam a designar-se de
engenheiros militares.
152
Ibid., p. 396.
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telescpio, cartas geogrficas, globos e esferas armilares). Esta alegoria foi gravada a
gua-forte em Roma no ano de 1728 por Carlo Grandi [Carolus Grandi sculp. Rome],
a partir de desenho de Manuel Gonalves Ribeiro [Eques D. Emanuel Gonzalues
Ribeyro inv.]. Ilustrada com vinhetas e capitulares xilogravadas, apresenta em
155
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1.1__ Arquitectura
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sua preleco histrica referindo que mandaram os Romanos vir os Mestres (...) que
edificassem ao uso da Grecia, e deixassem regras, e medidas, por onde os vindouros
se governassem; e em pouco tempo houve muitos famosos Mestres, e ta bons
Architectos, que edificra muitas obras, e soberanos edifcios, e muitas obras de
admirvel architectura, muitas delas ainda hoje existentes, e por onde todos os que
querem aprender a arte tiram grandes debuxos, traos, modelos, e figuras, que se
repartem por todo o Mundo: e como Roma seja concurso de todas as naes, e
cabea de toda a Christandade, assim tem melhor fama os seus edificios, que em
nenhuma parte do Mundo.170
Sobre o processo construtivo diz em seguida que o passo inicial a procura de
um bom Mestre que informe primeiramente do gasto, do gosto, e da
necessidade da (...) obra. A ele caber contabilizar tudo o que ser necessrio: os
petrechos e os bons officiaes de quem depende a celeridade e perfeio da
empreitada. Ilustra em seguida alguns bons exemplos desta metodologia construtiva,
frisando que para o sucesso de uma obra necessrio avaliar os gastos que ela
produzir, e garantir que o cliente tem disponibilidade financeira para dar resposta a
todos eles, assim como serem contratados oficiais suficientes para uma clere e
correcta execuo. Projecto e eficcia, os dois eixos mais importantes para Oliveira,
aos quais junta imediatamente a muito necessria (...) arte de traar a Geometria. E
assim justifica o comeo do seu texto com as bases da dita arte, huma das setes artes
liberaes muito necessrias a todos officiaes mecanicos171, cujos princpios bsicos
retira do novamente citado Padre Manoel de Campos.
(...) na tendo parte nella [na geometria], no podem ser resolutos em suas
artes, pois, segundo este mestre pedreiro, He a Geometria instrumento, que muito
ajuda a comprehender todos os saberes do Mundo (...). Est lanado o mote para
introduzir as figuras de Plato, Arquimedes, Pultarco, Euclides, Vitrvio, Pitgoras,
ao sabor de um ritmo muito prprio, numa narrao um pouco errante, claramente
fruto de algumas leituras, em especial dos Elementos de Campos, dando exemplos de
aplicaes bem sucedidas pelo uso da geometria, misturando o artifcio de
Arquimedes com a habilidade de Pompom (Eupompos) para o uso da perspectiva
170
171
Ibid., p. 18.
Ibid., p. 20.
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75
inevitabilidade, pelo que decide tambm inclu-los na sua traduo. Somente depois
de apresentados todos os fundamentos que julga essenciais e ausentes no breve
compndio de Vignola, passa a expor as regras propostas pelo italiano. Sobre as
volutas do Capitel Jnico e mais algumas consideraes sobre a representao de
colunas, diz ter dedicado mais explicaes do que o original por ach-las demasiado
concisas.
Posteriormente s regras segue-se um ensaio sobre as cinco ordens, sobre as
variedades e interpretaes que cada uma suporta, apresentado na mesma obra
francesa e que por achar de grande utilidade traduziu tambm. A encerrar o prlogo
afirma que acrescentou no fim da obra algumas reflexes pessoais e que teve ainda o
cuidado de advertir os principiantes sobre os limites que deve ter a invena do
Architecto em compor segundo o seu gosto, e variar os diferentes membros em cada
ordem, porque, segundo Andrade, observava-se com frequncia um abuzo notavel,
que tem feito pr em execua corpos desordenados e informes filhos unicamente da
fantasia, e contra as regras principais adoptadas pelos melhores Architectos desde os
Gregos at aos nossos dias.194
A publicao coimbr apresenta-se em formato in quarto, com 22 centmetros de
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altura, pgina de rosto a uma cor envolta em dupla cercadura linear utilizada
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dos
exemplares
consultados
apresentava
ainda
um
frontispcio
arquitectnico, tambm desenhado por Binheti [Joze Carlos Binhetti. fec.t Lx.a 1787.], ao
invs da portada tipogrfica, apresentando dissonncias ortogrficas entre os dois
|31|
BINHETI, Jos Carlos - Regra das cinco ordes Architectura (...). Lisboa: Oficina de
Jos de Aquino Bulhoens, 1787, Ao Leitor, p. 1-2.
200 Ibid., p. 90.
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Pedro de Villafranca205, numa obra que se destacaria por ser a primeira narrao
histrica, de acentuado pendor artstico, de um monumento arquitectnico espanhol.
A publicao impressa por Miguel Rodrigues pode ser vista como a sua anloga em
terras lusitanas. Sobre o conhecimento de Frei S. Jos do Prado desta obra madrilena,
apenas podemos conjecturar, no entanto, e tendo em conta a sua reedio em 1667,
1681 e 1698, a que se juntou posteriormente uma verso aumentada por Andres
Ximenez206, previsvel que o frade portugus tenha tido contacto com o texto
espanhol. A edio aumentada de Ximenez posterior publicao portuguesa
(1764) e acrescenta plantas e alados que as primeiras edies no continham.
Se por um lado podemos supor que Frei S. Jos do Prado teve contacto com a
obra espanhola, encontrando nela uma forte inspirao para a feitura do seu
testemunho, por outro tambm podemos questionar, tendo em conta o
80
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formato, composta por trs chapas (355 x 295 mm, 225 x 480 mm e 365 x 305 mm),
e ainda com a elegncia do trao de Debrie na planta da Capela-Mor e Igreja. Ao
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PRADO, Frei Joa de S. Joseph do - Monumento sacro (...). Lisboa: Officina de Miguel
Rodrigues, 1751, p. 19.
208 PINHEIRO, Jos Feliciano Fernandes (trad.) - Discursos apresentados meza da
agricultura (...). Lisboa: Tipografia do Arco do Cego, 1800, pp. 4-5.
207
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215 FORTES,
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usar
deste
methodo,
porque
dele
resulta
sempre
huma
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latino. Desenhado por Quillard [Quillard pixit.] foi aberto ao buril por Rochefort [de
86
Rochefort Sculp. 1728] que assina ainda trs das estampas228 que se encontram no final
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Estampa 8 [Aberta por Rochefort 1728], estampa 9 [De Rochefort 1728. Lusitanorum] e
estampa 11 [Aberto por Pedro Rochefort Lisboa Occid.t 1728.].
229 Estampa 5 [Paulo Farinha Lopes f.], estampa 6 [Paulo Far.a Lopes f.] e estampa 10 [P.F.L.
f.].
230 Dinis de Melo e Castro [1624-1709], 1 Conde das Galveias [1691], durante a Guerra da
Sucesso de Espanha era governador das Armas do Alentejo tendo participado na conquista
de Valncia, Alcntara e Albuquerque. In AATT [Em linha], [Consul. 2013-05-12]
WWW:<URL: http://www.aatt.org/site/index.php?op=Nucleo&id=1550
231 Estampas 7, 9, 11, 17 e 20 [Paulo Farinha Lopez f. 1728], estampa 8 [Pierre Ruffin fecit.],
estampas 10, 12, 13, 14 e 15 [Paulo Farinha Lopes f. 1728], estampas 18 e 21 [De Rochefort
fecit Lisboa 1728], estampa 19 [de Pedro Massart de Rochefort, Abridor del Rey, et
DAcademie Real 1728.], estampa 22 [P.F.L. fecit 1729.].
232 SILVA, Innocencio Francisco da - op. cit., Tomo Quinto, p. 370.
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MOREIRA, Antonio Joze - Regras de desenho (...). Lisboa: Typografia de Joa Antonio
da Silva, 1793, Dedicatria p. 1.
239 Ibid., Prefao pp. 1-3.
240 Ibid.
241 Ibid.
238
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reflexo de uma nova conscincia que exige um estudo apoiado em registos visuais
para uma correcta apreenso dos contedos expostos. O autor assim o atesta,
afirmando que a inspea das Estampas que, juntamente com a leitura atenta do
texto, devem servir de guia para conseguir a perfeia no desenho, e desta forma se
habilitarem os Discipulos desta Academia, para executar com acerto esta essencial
parte dos seus estudos.244
A publicao in octavo, num formato porttil e de fim claramente escolar, no
permite um verdadeiro aproveitamento do grande investimento grfico que fica
remetido para o final da obra, gerando um amontoado de trs dezenas de folhas
incautamente dobradas. Um dos exemplares consultados245 apresenta as estampas em
plano, retiradas ao corpo da obra para formar um segundo volume, permitindo uma
conservao, e observao, mais eficaz.
Das trinta gravuras abertas ao buril apenas duas esto assinadas, a 14 e a 21
[Q.rs], mas todas revelam um suficiente rigor grfico e tcnico para fazer destacar a
obra no panorama editorial. Para alm de uma vinheta e de uma capitular de pouco
Ibid., Captulo I, p. 1.
Ibid., Prefao p. 6.
244 Ibid., Prefao pp. 6-7.
245 BA FCG - Res DE10.
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243
90
Ibid., p. 51.
Esta linha, segundo o autor, serve para conhecer a razo que tm entre si os seis metais
indicados no compasso de proporo.
248 AZEDO, Mathias Joz Dias - Compendio Militar. Lisboa: Regia Oficina Silviana, 1796,
Frontispcio.
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ficaria a sua Ars Nautica em lngua latina (ca.1570), e o Livro da fabrica das naos escrito
por volta de 1580, que o autor ilustrou com esquemas de diversas partes das
embarcaes de grande porte. Aos escritos de Fenando de Oliveira juntam-se outros
textos do final do sculo XVI, incio do sculo XVII, ora annimos254 ora assinados255,
dos quais destacamos O Livro de Traas de Carpintaria de Manuel Fernandes, datado de
1616 e ilustrado com 69 desenhos coloridos, que constitui o maior repositrio grfico
conhecido da poca. As obras referidas compem assim um corpo literrio de uma
teoria da arquitectura naval portuguesa que permaneceria por muito tempo sem
qualquer publicao impressa.
O sculo XVIII portugus, carente de reformas internas e nas colnias
espalhadas pelo mundo, pedia uma reavaliao da presena nacional nos oceanos que
assegurasse a unio do vasto imprio e o transporte das preciosas mercadorias
exploradas nas terras distantes. Para uma navegao mais segura, para uma defesa do
territrio martimo que permitisse uma soberania portuguesa pelos mares, urge uma
actualizao das tcnicas e tcticas de navegao e, principalmente, de defesa naval,
assim como uma modernizao da armada, promovendo-se deste modo a construo
de embarcaes maiores, mais resistentes e fortemente aparelhados de engenhos
blicos. As naus, conhecidas tambm como naus de linha ou navios de linha, e as
fragatas, passam a dominar o espao martimo, constituindo no s um aparatoso e
eficaz suporte de defesa, como tambm um ostentoso smbolo das casas reais, numa
manifestao de poder e reforo de soberania que a um Portugal ps restaurao
servia com manifesto entusiasmo.
Livro nautico ou meio pratico de construo de navios e gals antigas, ca. 1560 a 1590 BN COD.
2257.
255 _De Joo Baptista Lavanha [ca.1550 - Madrid 1624], cosmgrafo, cartgrafo e engenheiro,
entre outras valncias, autor de vrias obras das quais destacamos, neste contexto especfico da
arquitectura naval: O Livro Primeiro de Architectura Naval, ca.1600.
Escreveu ainda um Regimento Nutico, um Tratado da gnmica e um Tratado do astrolbio (ambos em
1595, que se encontram guarda do Observatrio Astronmico da Universidade de Coimbra).
In BARBOSA, Antnio - Dois inditos de Joo Baptista Lavanha. Boletim da Biblioteca
Geral da Universidade de Coimbra, vol. IX, 1929, pp. 88-93.
_De Manuel Fernandes [1614-1693], autor da obra: O Livro de Traas de Carpintaria, 1616,
ilustrado com 69 desenhos de navios, impresso em fac-simile pela Academia da Marinha em
1989.
_De Diogo da Fonseca, Parecer crtico acerca da construo das naus, galees e caravelas, e acerca do
fornecimento de mantimentos s armadas, sob contrato, manuscrito, ca.1580.
254
94
Para o espao do fazer, que operava na reconstruda Ribeira das Naus onde
desde o tempo de D. Afonso V se executava a excelncia da construo naval
portuguesa, foi essencial a edificao do Arsenal da Marinha, iniciado em 1759, e a
fbrica de Cordoaria do mesmo Arsenal, em 1771, que forneceria o armamento aos
navios de guerra ali produzidos. Para o desenvolvimento desta actividade foi ainda de
suma importncia a construo da doca seca, no ltimo quartel de Setecentos,
promovendo um novo actuar na construo naval.
Para o espao do pensar, de forte herana manuscrita, seria necessrio esperar
pela traduo e impresso dos escritos de George Atwood, iniciativa de Antnio Pires
da Silva Pontes, Capito de Fragata da Real Armada. Da Oficina de Joo Procpio
Correia da Silva saram com o ttulo de Construa e analyse de proposies
geometricas e experiencias practicas que servem de fundamento
Architectura Naval as propostas que o matemtico e filsofo havia escrito em
Londres, em 1796, para as Philosophical Transactions da Royal Society of London, sobre
a estabilidade dos navios. Os textos de Atwood256, os primeiros e mais relevantes
escritos nesta rea em Inglaterra, comummente apontados como densos e de clculos
difceis, suscitaram interesse no vazio editorial portugus quando apenas em meados
de Oitocentos ganharia seguidores na sua terra natal. As tedious calculations257 do
mtodo de Atwood, comparativamente com a simplicidade do mtodo francs em
voga na altura (que o ingls contestava em parte com a sua nova teoria), no tero
assustado o Capito de Fragata que traduzira os complexos clculos para coadjuvar a
Instruco dos Alumnos da Nova Classe de Engenheiros Constructores. 258 A traduo do
Tratado de Construo Naval de George Atwood serviu-lhe de interina occupao 259
enquanto aguardava destacamento para exercer a comisso do governo da Capitania
do Esprito Santo que lhe havia sido confiada pela Coroa.
Silva Pontes no produzia assim uma traduo para auxlio de alguma aula que
haveria de leccionar, como era usual no meio editorial e acadmico da poca.
Dedicara-se a oferecer lngua portuguesa um texto inovador, que havia sido
The Construction and Analysis of geometrical Propositions determining the Positions assumed by homogeneal
bodies which float freely, and at rest, on the Fluids Surface, also determining the Stability of Ships and of other
floating Bodies, impresso em 1796, e A Disquisition on the Stability of Ships, em 1798.
257 MORGAN, William e CREUZE, Augustin Papers on Naval Architecture and other
subjects connected with Naval Sience. Vol 1. London: G. B. Wittaker, MDCCCXXVII.
258 PONTES, Antonio Pires da Silva (trad.) - Construa e analyse de proposies
geometricas (...). Lisboa: Oficina de Joa Procopio Correa da Silva, 1798, Dedicatria p. 2.
259 Ibid.
256
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motivos vegetalistas a adornar o incio do texto, conta apenas com quatro estampas
no assinadas, em formato desdobrvel e includas no final da obra, com vinte e oito
figuras de esquemas geomtricos exactamente iguais aos apresentados no texto de
Atwood.
A arquitectura naval, que no tempo dos descobrimentos e consolidao das
colnias alm-mar se registava com verdadeiro empenho no papel em texto e
desenhos, embora sem recurso tipografia e gravura, no encontraria um espao
de continuidade possivelmente por fora do declnio da actividade durante grande
parte dos sculos XVII e XVIII, e de uma limitada expresso de mercado. Apenas a
caminho de nova centria, e aps restruturao do estaleiro da Ribeira das Naus,
construo do Arsenal e criao da Academia Real da Marinha, em 1779, altura em
que se encerravam a Academia Militar da Corte e as academias das provncias de
Elvas, Almeida e Viana, se verifica uma renovao de interesse na manuteno da
fora naval por necessidade de investimento no comrcio potenciado pela colnia
brasileira.
A Academia Real da Marinha, vocacionada para a formao de pilotos e
oficiais da Marinha Real e da mercante, leccionava cincias exactas, como a
matemtica e os seus especficos ramos de aritmtica e lgebra, formando assim os
operadores da arte de navegar, os conhecedores da cincia nutica. Para a formao
de oficiais engenheiros era indispensvel esta formao na Academia Real que
deveria ser complementada por outras disciplinas numa outra Academia que, embora
CARDOSO, Tenente-General Manuel Fernando Vizela Marques - Portugal nas
vsperas das invases francesas; contexto geopoltico e geoestratgico. Revista
Militar, 2497/2798, Fevereiro/Maro de 2010. In Revista Militar [Em linha], [Consult. 201405-11]. WWW:<URL: http://www.revistamilitar.pt/artigo.php?art_id=545
260
96
97
intitulado de Regimento Nautico, elaborado por Joo Baptista Lavanha, seguido pela
Hydrographia, Exame de Pilotos () 264 de Manuel de Figueiredo265.
Em 1681 publicada postumamente a Arte pratica de navegar e Regimento de Pilotos
()266 do cosmgrafo-mor Lus Serro Pimentel267, por diligncia do seu filho Manuel
Pimentel que lhe sucedia no cargo real. Na dedicatria ao prncipe regente D. Pedro,
atesta Manuel Pimentel que o seu pai havia deixado o texto quasi de todo
composto, texto esse de maior utilidade ao acerto das navagaoens para as
Conquistas (...) [do] Reino. Afirma que lhe acrescentou taboas novas de declinaa
do Sol, reformadas para o tempo presente e outras das Estrelas do Cruzeiro
recalculadas por noticias mais certas de que teve conhecimento aps a morte de seu
pai, tendo emendado ainda algumas informaes com a assistencia de pessoas
experimentadas.268
Em 1699, Manuel Pimentel leva ao prelo de Bernardo da Costa de Carvalho
uma Arte practica de navegar, & roteiro das viagens & costas maritimas do
Brasil, Guine, Angola, Indias e ilhas orientaes e occidentaes. Agora novamente
emendado & acrescentado o Roteiro da costa de Espanha, & Mar Mediterraneo, que, segundo
Barbosa Machado269 e Silvestre Ribeiro270 seria reeditada em 1712, na Oficina Real
Deslandesiana, sob o ttulo de Arte de Navegar, em que se ensinam as regras praticas, e o modo
de cartear pela Carta plana, & reduzida, o modo de graduar a Balestilha por via de numeros, &
muitos problemas uteis Navegaa: & Roteiro das viagens, e costas maritimas de Guine, Angola,
98
Brasil, Indias, & ilhas Occidentaes, & Orientaes: agora novamente emendado, & accrescentadas
muitas derrotas novas.
Manuel Pimentel informa no prlogo ao leitor que algumas das notcias que d
nesta publicao contradizem vrios Roteiros utilizados poca, assim como algumas
informaes que publicou numa outra impresso, reforando-se deste modo ser esta
uma segunda edio da sua Arte practica de Navegar impressa em 1699, que em muito
|87|
parece ser uma edio melhorada da obra de seu pai. Esta Arte de Navegar seria
reimpressa em 1746, na Oficina de Francisco da Silva, e em 1762 na Oficina de
|88|89|
272
Ibid.
Embora esta designao aparecesse bem cedo, em 1606, com a impresso da obra de
Simo dOliveira, Arte de Navegar, impressa em 1606 na Oficina de Pedro Craeesbeck.
271
272
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Francisco Xavier do Rego [s.d]. Inocncio apresenta duas entradas para este nome, porm,
relativamente ao autor do Tratado completo de Navegao diz no ter qualquer dado biogrfico.
274 REGO, Francisco Xavier do - Tratado completo de Navegaa. Lisboa: Oficina
Patriarcal de Francisco Luz Ameno, 1755, p. I.
275 PEREIRA, Jos Manuel Malho Experincias com instrumentos e mtodos
antigos de navegao. Lisboa: Academia de Marinha, 2000, p. 39.
In chcul.fc.ul.pt [Em linha]; [Consult. 2014-06-10].
WWW:<URL: http://chcul.fc.ul.pt/textos/malhao_pereira_2000.pdf
Refere manuscrito que ter pertencido a Gago Coutinho, actualmente na Biblioteca Central
de Marinha [Tratado Completo da Navegao. Ms. 5, Lisboa: BCM, s.d.], a que atribuiu a data de
1740 pelas tabelas de efemrides nele contidos.
Pereira menciona ainda o manuscrito referenciado por Lus de Albuquerque em Coimbra. (In,
ALBUQUERQUE, Lus de - Estudos de Histria. Vol. IV. Coimbra: Universidade de
Coimbra, 1976, pp. 288-289.
276 Jean [Jan] Bouguer [s.d.-1714], piloto martimo nomeado professor de hidrografia na cole
d'hydrographie, em Le Croisic, na sequncia de ferimentos de guerra. Destacou-se como
matemtico, astrnomo e hidrgrafo, tendo publicado o Trait complet de la navigation, em Paris,
Guignard, no ano de 1698, e reimpresso em 1706.
277 REGO, Francisco Xavier do - op. cit., Prologo pp. 1-2.
273
100
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1789. Todas foram impressas em formato in quarto, sem mais relevantes elementos
grficos, apresentando uma leitura facilitada pelo tamanho da letra utilizada, muito
superior do original francs, produzindo assim um volume com mais de quinhentas
pginas, o dobro da publicao de 1698.
A traduo de Francisco Xavier do Rego descrita por Inocncio, em 1859,
como uma obra que andava h muitos annos como que totalmente esquecida,
atestando data o abandono do texto no ensino da nutica, muito possivelmente pelo
surgimento de novas obras, mais actuais, como a de Antnio Lopes da Costa
Almeida280, Piloto Instrudo ou Compndio Theorico-Pratico de Pilotagem281, composto para
I. B. Dourneau [s.d], apenas encontrmos referncia a este gravador na Histria do Teatro
Portugus de Tefilo Braga (Porto: Imprensa Portuguesa, 1871, p. 39), como um dos
desenhadores e gravadores encarregues de reproduzirem os cenrios dos espectculos da
pera do Tejo para execuo dos libretos distribudo aos espectadores.
279 Anastcio Joaquim [s.d]. Ernesto Soares no menciona gravador com este nome, nem
mesmo a obra referida.
Encontrmos um tenente-coronel/major de engenharia chamado Anastcio Joaquim
Rodrigues [s.d.-1818], pertencente ao Real Corpo de Engenheiros e lente substituto da
Academia Real de Fortificao, com obra publicada na rea do clculo matemtico, podendo
eventualmente ter redesenhado as estampas numa fase precoce da sua carreira de engenheiro.
In CARVALHO, Joaquim Augusto Simes de Memoria histrica da Faculdade de
Philosopia. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1872, p. 181.
In Arquivo Histrico do Exrcito [Em linha]. [Consult. 2013-10-10]
WWW:<URL: http://arqhist.exercito.pt/details?id=196993
280 Antnio Lopes da Costa Almeida [s.d.], capito tenente da Armada Real e examinador de
Artilharia Naval na Academia Real das Guardas Marinhas.
278
101
|97|-|99|
uso dos seus discpulos. Apesar das quatro edies da traduo de Rego, raros so os
exemplares em bibliotecas pblicas portuguesas, embora o bibligrafo oitocentista
testemunhe ainda que os exemplares que apareciam no referido perodo
descanavam em boa paz nas lojas dos livreiros.282
A construo de navios e a sua pilotagem so dois universos distintos suportados
em cincias exactas e aplicadas que complementam a actividade da navegao.
Porm, navegar ou operar uma embarcao fomenta outras reas de actuao, como
a tctica naval, destinada defesa e ataque de embarcaes de grande porte, ou a
navegao por canais (rios e afluentes) e respectivas infraestruturas que exigem a
consistente participao dos engenheiros.
Nesta diversidade de actuaes cabe-nos destacar, embora que resumidamente,
algumas publicaes que surgem no virar da centria, reflectindo os interesses da
poca, nomeadamente o fomento da agricultura e o bom desempenho do transporte
martimo essencial ao desenvolvimento do comrcio.
Em 1800 sai do prelo da Casa Literria do Arco do Cego, por iniciativa de Frei
|100|
Impresso pela primeira vez em 1830, na Impresso Rgia, e reeditado em 1845 e 1851 na
tipografia de Jos Baptista Morando.
282 SILVA, Inncencio Francisco da op. cit., Tomo Terceiro, p. 94.
283 Robert Fulton [1765-1815], engenheiro americano, inventor do primeiro barco a vapor
comercial, do primeiro navio de guerra a vapor e do primeiro submarino. Escreveu o Treatise
on the Improvement of Canal Navigation impresso em Londres no ano de 1796, pela I. and J. Taylor
at the Architectural Library.
284 Antnio Carlos Ribeiro de Andrade Machado da Silva [1773-1845], natural de Santos,
Brasil, irmo de Jos Bonifcio de Andrada e Silva. data da publicao era bacharel em Leis
e em Filosofia pela Universidade de Coimbra. Destacou-se como desembargador e poltico
tento exercido uma importante participao na independncia do Brasil.
281
102
|101|-|106|
Arco do Cego, fez copiar sem significativas diferenas por Costa, Freitas e Viana,
numa publicao de formato in quarto, com 25 centmetros de altura.
No mesmo ano impresso na Oficina Patriarcal de Joo Procpio Correia da
Silva uma compilao de textos de Fabre288, Bossut289, Viallet290, Belidor291 e Francesco
Maria de Regi292, traduzidos por Manuel Jacinto Nogueira da Gama293, intitulados de
Ensaio sobre a theoria das torrentes e rios ().294
SILVA, Antnio Carlos Ribeiro de Andrade Machado da (trad.) - do Tratado do
melhoramento da navegao por canaes. Lisboa: Casa Literria do Arco do Cego, 1800,
Dedicatria, p. 2-3.
286 Ibid., Minutas.
287 Ibid., Captulo I, p. 5.
288 Jean Antoine Fabre [1744-1834], Essai sur la thorie des torrens et des rivires, 1797.
289 Charles Bossut [1730-1814], matemtico francs, co-autor da obra Recherges sur la construction
la plus avantageuse des Digues, escrita com Viallet e Belidor, em 1764, Paris por C. A. Jombert.
Escreveu ainda o Trait lmentaire d'hydrodynamique, 1771.
290 Guillaume Viallet [s.d], co-autor da obra Recherges sur la construction la plus avantageuse des
Digues (...).
291 Bernard Forest de Belidor [1697-1761], autor da obra L'architecture hydraulique, ou l'art de
conduire, d'lever et de mnager les eaux pour les diffrents besoins de la vie, em 4 tomos, publicados entre
1737 e 1753, em Paris, por C. A. Jombert.
292 Francesco Maria de Regi [1720-1794], publicou a obra Uso della tavola parabolica nella misura
delle acque correnti destinate all'innaffiamento delle terre, em Milo, no ano de 1764, na Regia Ducale
Corte por Giuseppe Richino Malatesta.
293 Manuel Jacinto Nogueira da Gama [1765-1847], capito de fragata da Armada Real e
professor de matemtica na Academia Real da Marinha.
294 Ensaio sobre a theoria das torrentes e rios: que contem os meios mais simples de obstar aos seus estragos, de
estreitar o seu leito e facilitar a sua Navegao, Sirga, e Fluctuaa () por Fabre Engenheiro em Chfe das
Pontes e Caladas () Seguido da Indagaa da mais Vantajosa Construca dos Diques por Mrs. Bossut e
Viallet: E de hum extracto da Architectura Hydraulica de M. Belidor, relativo ao ensecamento dos paues,
285
103
|107|
|110|
Ensaio de tctica naval de John Clerk, impresso em dois tomos297, foi traduzido por
methodo de os reduzir cultura, e aos canaes de rega destinados a fertilisar hum paiz arido: Terminado pelo
Tratado Pratico da Medida das Aguas Correntes, e Uso da Taboa Parabolica do P. D. Francisco Maria de
Regi.
295 GAMA, Manuel Jacinto Nogueira da (trad.) - Ensaio sobre a theoria das torrentes e
rios (). Lisboa: Off. Patr. de Joa Procopio Correa da Silva, 1800, Prefaa do Traductor,
p. 2.
296 A obra A Casa Literria do Arco do Cego - Bicentenrio (...) aponta o gravador Incio Jos Maria
de Figueiredo como um dos dois gravadores que participaram nesta obra, no entanto, deste
gravador conhece-se a assinatura abreviada do seu apelido [Fig.do ], parecendo-nos que a letra
utilizada nas gravuras um L e no um I.
297 John Clerk of Eldin [1728-1812], mercador, escritor, desenhador e gravador escocs.
Escreveu em 1779 a obra intitulada: An essay on naval tactics, systematical and historical. With
explanatory plates, em quatro partes, publicada entre 1790 e 1797, em Londres, por T. Cadell.
104
298
105
|111|
106
__
107
artistas pensadores. Consequentemente, uma necessria promoo das suas ideias por
via da cada vez mais acessvel imprensa, tornou-se uma realidade distante.
Variados manuscritos tm sido descobertos nos ltimos anos, reforando essa
confrangedora apatia editorial que perdurou no tempo, e consequentemente
restringiu a evoluo das artes e o papel do artista em Portugal. Num meio
comummente circunscrito, e no pequeno espao da nao portuguesa, facilmente se
compreende a opo manuscrita de divulgao de textos de teor artstico. Em boa
verdade muitos dos seus contedos, embora de evidente necessidade para a
promoo de valores e inovaes artsticas, so delegados numa transmisso quase
filial, pelo que, e num panorama de escassa procura, se compreende o deserto de
divulgao impressa. No entanto, parece evidente que, no contexto de uma
terminativa contra-reforma, a disseminao de ideias e propostas contrrias s
impostas estariam evidentemente sujeitas censura editorial. De entre esses vrios
textos que nunca, ou apenas tardiamente, foram impressos, destacam-se as
importantes reflexes e testemunhos artsticos de Francisco de Holanda (1517-1585), de
que falaremos mais frente.
Entre a publicao do dbil manifesto humanista de Filipe Nunes, Arte Poetica, e
da Pintura e Symetria, impresso em 1615, e o incio do sculo XVIII, uma multiplicidade
de textos sobre variadas questes e reas artsticas so produzidos, alguns deles
descobertos recentemente entrevendo um outro tanto de testemunhos que podem
ainda estar por revelar, reforando deste modo que o interesse e empenho foi uma
constante, porm evidentemente deficiente na produo editorial, na comercializao
de literatura artstica.
Com os diversos projectos literrios apadrinhados durante Setecentos, em
grande parte devido proliferao de escolas e aulas das mais diversas artes que
comeavam a intervir de forma activa no panorama educativo do pas,
sistematizando o seu ensino e propiciando o comeo da interveno terica por parte
dos seus artistas, a tendncia inverte-se, e uma proliferao de tradues de livros
estrangeiros sobre as mais diversas formas de expresso artstica, assim como variados
estudos de artistas nacionais, comeam a sair dos prelos como at ento jamais se
tinha observado em Portugal.
Num suporte terico de evidente afirmao do desenho como instrumento
primordial para uma correcta abordagem a qualquer outra forma de expresso
108
artstica, ttulos como, Princpios de Desenho tirados do grande livro dos pintores da arte da
pintura, Carta que hum affeioado s artes do desenho escreveo a hum alumno da escultura, Discurso
sobre as utilidades do Desenho, A sciencia das sombras relativas ao desenho, Regras de desenho para
delineao das plantas, perfis e perspectivas pertencentes architectura militar e civil, entre outros,
comeam a ser literatura corrente entre os artistas e um pblico mais curioso e
interessado.
Embora grande parte dos ttulos sasse dos prelos da Tipografia do Arco do
Cego e, mais tarde, da Impresso Rgia, os livros sobre arte no so uma
exclusividade destas tipografias. Outras, tanto em Lisboa como em Coimbra e no
Porto, so igualmente procuradas para imprimir publicaes sobre arte. So
essencialmente pequenos tratados, ou testemunhos, de pequenos formatos e algumas
ilustraes, mas que contrastam claramente com as edies do segundo quartel do
sculo, como o caso dos Artefactos Symmetriacos e Geometricos, sado dos prelos do
impressor do rei.
Existe claramente uma concentrao desta temtica de livros no final do sculo,
assim como de livros de cincias. So o espelho das evolues culturais e das
necessidades educativas, mas tambm econmicas e polticas do reino. Tal como o
programa editorial da Academia das Cincias servia um fim prprio, um momento
de registo dos feitos histricos, de uma determinada literatura para um leitor
especfico, assim surge no fim do sculo um bloco de edies particulares que
acompanham as necessidades tericas e prticas das reas em profundo
desenvolvimento a operar no pas.
As mudanas de governao foram de extrema importncia para estas
alteraes, uma maior abertura e conhecimento do que acontecia nas restantes
capitais europeias tambm, mas sem dvida que o grande momento de viragem foi o
terramoto de 1755. A urgncia de reconstruir grande parte da capital, tanto em
termos arquitectnicos como a nvel social, levantou novas necessidades que se
reflectiram inevitavelmente num amadurecimento cultural.
109
2.1__ Caligrafia
__
Manuel Baratta (...), a primeira impressa em Lisboa por Antnio Alvarez 302 e
patrocinado pelo livreiro Joo de Ocanha,303 a segunda por Alexandre de Siqueira.304
Ao rido sculo XVII, que actualmente no reporta qualquer obra portuguesa
de relevncia caligrfica, sucedem quatro, a mais conhecida intitulada Nova Escola
para Aprender a ler, escrever, & contar, impressa em 1722 na Oficina de
Bernardo da Costa de Carvalho, da autoria do calgrafo Manoel de Andrade de
Figueiredo305, e as restantes, Nova Arte de Escrever (...) de Antonio Jacinto de Arajo306,
em 1793; as Regras Metdicas de Joaquim Jos Ventura da Silva307, em 1803; e quatro
anos mais tarde a Nova Arte da Escrita (...) de Manuel Jos Satirio Salazar308.
Estas quatro obras configuram um pequeno mas significativo testemunho de
uma rea muito especfica do actuar artstico, que permaneceria ainda mais marginal
ao panorama editorial se o resultado grfico das referidas publicaes no fosse to
expressivo. Decoradas primorosamente, numa expressividade prpria da arte
caligrfica da poca, animam hoje em dia um mercado biblifilo que se delica com
estas singulares preciosidades.
Num incio de sculo que procurava ainda os tcnicos e os novos caminhos
grficos para o livro nacional, o calgrafo Andrade de Figueiredo redescobre na
tipografia e na gravura o potencial de divulgao e ensino da sua arte, pois, segundo
afirma, nesta parte tem faltado os seus Mestres em darem ao prlo as suas doutrinas,
ou seja por se escusarem ao trabalho, ou por se na exporem censura. Andrade de
Figueiredo consagra assim nao a necessria e urgente ortografia que faltava na
literatura pedaggica, ilustrando-a com industriosos desenhos da sua autoria. Numa
obra dividida em quatro partes, ou Tratados, oferece uma iniciao leitura do
Idioma Portuguez, ensina a arte caligrfica, a ortografia e a aritmtica, num intuito
pedaggico que serve a escola mas tambm uma aprendizagem autodidctica por
Antnio Alvarez [s.d.], impressor que exerceu a arte tipogrfica na regio de Alcobaa e em
Lisboa.
303 Joo de Ocanha [s.d.], livreiro/editor da Casa de Bragana.
304 Alexandre de Siqueira [s.d.], impressor que exerceu a arte tipogrfica na regio de
Alcobaa e em Lisboa, tal como Antnio Alvarez, com quem imprimiu inclusive vrias obras.
305 Manoel de Andrade de Figueiredo [1670-1735], nasceu na Capitania do Esprito Santo,
Brasil, onde o seu pai era Governador. Em Coimbra estudou Teologia e foi ordenado padre
em Lisboa.
306 Antonio Jacinto de Arajo [s.d.-1797], foi professor de escrita e aritmtica em Lisboa, e era
membro correspondente da Academia Imperial de S. Petersburgo.
307 Joaquim Jos Ventura da Silva [1777-1849], foi professor de instruo primria e
secundria.
308 Manuel Jos Satirio Salazar [1761-s.d.], professor de escrita e aritmtica em Lisboa.
302
111
parte daqueles que, querendo aprender a ler e escrever com elegncia, no esto mais
em idade de frequentar a escola nem querem sogeytar[-se] a Mestre.309
A obra de Andrade de Figueiredo , de facto, assaz inovadora no contexto das
publicaes da poca, pelo preenchimento de um vazio editorial que existia desde o
final de Seiscentos, pelo intuito autodidacta que revela uma nova tendncia do
ensino, e pelo forte investimento grfico, apresentando um total de quarenta e sete
estampas gravadas a buril, das quais quarenta e cinco ilustram o final do Tratado
Segundo onde ensina a escrever todas as formas de letras que ao presente se
usa310, a letra cursiva liberal, conhecida tambm como chancelaresca, bastarda &
secretaria311, a letra grifa, a letra romana, e a letra antiga, muito semelhante
romana. Refere ainda os instrumentos para um correcto exerccio da escrita, a saber:
papel e pergaminho, tinteiros e poedouros, tintas, penas e respectivas cozeduras, os
seus aparos e procedimentos vrios.
Entre alfabetos, capitulares decorativas, vinhetas e cercaduras vegetalistas e
antropomrficas, aproveita o autor para apresentar alguns poemas, em vrios
exerccios de escrita que, mais do que comunicados por palavras, so apresentados no
intrincado e harmonioso registo do seu trao promovendo o que podemos chamar de
poesia visual. Embora nenhuma das suas composies possa ser interpretada como
um caligrama, so, sem dvida, uma refrescante comunicao da palavra escrita que
a literatura portuguesa impressa no havia explorado ainda.
A publicao de formato in-flio, com cerca de 31 centmetros de altura,
|112|
apresenta pgina de rosto a uma cor antecedida por uma elegante gravura assinada
|113|
FIGUEIREDO, Manoel de Andrade - Nova Escola para Aprender a ler, escrever, &
contar. Lisboa: Oficina de Bernardo da Costa de Carvalho, 1722, Prologo ao Leytor, pp. 1-2.
310 Ibid., p. 27.
311 Ibid., p. 38.
309
112
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113
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|131|
Henrique Jos da Silva [1772-1834], pintor natural de Lisboa, foi o primeiro director da
Academia Imperial de Belas Artes do Brasil.
313 SILVA, Joaquim Jos da Silva - Regras Methdicas para se aprender a escrever o
caracter da letra ingleza (...). Lisboa: Officina de Simo Thadeo Ferreira, 1803,
Introduo, p. 1.
314 Ibid., p. 9.
315 SILVA, Joaquim Jos Ventura da - Regras Methodicas para se aprender a escrever
os caracteres das letras inglezas (...). Lisboa: Impresso Rgia, 1819.
316 Ibid., p. 10.
312
114
Giovan Francesco Cresci [s.d.], escreveu o Essemplare di piv sorti lettere, impresso na Oficina
de Antonio Blado em 1560, Il Perfecto scrittore em 1570, e o Il Pefetto Cancellaresco Corsivo, impresso
em Roma no ano de 1579.
318 Jan Van den Velde o Velho [Anturpia, 1568 - Haarlem, 1623], calgrafo, professor de
escrita e gravador holands. Publicou um manual de caligrafia intitulado Spieghel der Schrijfkonste
(O Espellho da Caligrafia), em Roterdo no ano de 1605.
319 George Shelly [ca.1666-ca.1736], Professor de escrita natural de Inglaterra, foi autor e
editor das publicaes: The Penmans Magazine (1707), Natural Writing in all the Hands, with Variety of
Ornament (1709) e Alphabets in all the hands (1715).
320 Ibid., pp. 10-11.
321 Ibid., p. 13.
322 Em 1572, embora no se encontre registo dessa publicao.
317
115
desta obra, que diz ter sido elaborada em 1719, afirma que oferecia elegantes
abecedadrios ornados de engraadas laarias, tendo promovido com sucesso o
formosssimo Caracter de Letra, que denominarao de Portuguez e que se manteve
em uso at ao incio do reinado de D. Jos. Numa longa exposio refere ainda a
obra de Manuel Dias de Souza, Escla Nova, e termina com a Nova Arte de Escrita
Ingleza de Antnio Jacinto de Araujo, a que no escapa a crtica. Sobre esta afirma
que o Caracter de Letra, que Araujo apresenta em seus Originaes, nunca foi
Ingleza, mas sim uma interpretao daquele calgrafo, apontando como ttulo
apropriado referida obra o de Nova Arte de Escrita Araujentica.323 Apenas no fim desta
resenha histrica da teoria caligrfica portuguesa passa ento a expor as Regras
Metdicas para a aprendizagem da to falada Letra Inglesa.
Ao longo da obra encontram-se as legendas das estampas, que mais no so do
que as lies apresentadas, sendo por isso essencial a consulta do volume ilustrado. A
opo editorial dos dois volumes, no sendo a perfeio do ponto de vista estrutural,
permite uma leitura acompanhada, o que no se verificava nas obras anteriores que
faziam confluir todas as estampas no incio ou no fim do texto. A descrio da
|132|
|133|134|
so assinadas ora por Lcio da Costa ora por Igncio Jos de Freitas, tanto as trinta e
uma estampas que ilustram a primeira edio como as onze acrescentadas na
segunda, no estando identificado porm quem foi o gravador da alegoria j referida.
Portugus ter sido de certeza pelo seu testemunho no fim das Regras Methodicas onde
afirma que, embora tenha gasto huma grande somma na gravao das estampas,
lhe ficou o prazer de a ter distribudo por hbeis gravadores, e mais officaes
Portuguezes. Toda a empresa foi assim executada e produzida em territrio
nacional, onde afirma existirem poca Artistas, e officiaes em todo o genero de
trabalho324 que, no suplantando os estrangeiros em muito os igualam, no havendo
por isso necessidade de a eles recorrer.
Uma terceira edio foi ainda publicada em 1841 pela Imprensa Nacional, num
registo grfico diferente, com utilizao de fontes que caracterizam j uma tipografia
323
324
116
|134|135|
Ibid.
Ibid., p. VI.
327 Antnio de Arajo de Azevedo [1754-1817], diplomata, foi Presidente da Real Junta do
Comrcio, Agricultura (...) e membro do Conselho de Estado.
328 SOARES, Ernesto, op. cit, vol. I, p. 297.
325
326
117
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em capa mais nove pginas 329 . No encontrmos qualquer das estampas acima
referidas.
O ensino, ou perpetuao da memria caligrfica, em especial da Letra
Portuguesa muito em uso at ao reinado de D. Jos, resume-se assim aos especiais
contributos de Manuel Barata, Andrade de Figueiredo e Ventura da Silva, que outros
calgrafos perpetuaram, sendo que este ltimo se destacou pela primorosa execuo e
pelo carcter inovador das suas propostas, sistematizando e aperfeioando o trabalho
do seu antecessor.
329
118
Ibid., p. 167.
2.2__ Cermica
__
119
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Arco do Cego tentou dar resposta a um vazio literrio que existia no mbito desta
rea. As chapas foram desenhadas e gravadas ainda no diminuto tempo de laborao
da Casa Literria, como se comprova pelas assinaturas das estampas que
acompanham as tradues publicadas pela Impresso Rgia.
De ressaltar pequenas alteraes na traduo que indicam uma interpretao
pessoal do autor, mais evidente em expresses como: a que os Francezes chamo
tutes333, sendo que a omisso de algumas notas de rodap, em especial as iniciais que
indicam o local e ano da primeira impresso do artigo (Paris, 1773), e referem, entre
outros textos, o do Conde de Milly, podem indicar que a traduo teve por base, total
ou parcialmente, a publicao referida, embora na reproduo das estampas siga
claramente as trs inclusas na Descriptions des Arts et Mtiers, datadas de 1777, e no as
dezassete da edio de 1773. Induz-se, por estas observaes (notas de rodap,
gravuras e numerao de pargrafos), que o tradutor teve acesso s duas edies
tendo adoptado a forma e contedo que melhor convinham publicao em que
participou.
Na Arte da Porcelana, publicada em 1806, destaca-se tambm o seu cunho pessoal
no contedo da obra, seguindo ao texto de Milly uma Outra Memoria sobra a Porcelana
retirada do Trait des Couleurs Materielles de Pileur dApligny334, e uma Memoria sobre a
Porcelana em tres partes 335 de Joo Manso Pereira 336 . O testemunho do qumico e
ceramista brasileiro ao referir-se sobre a Porcelana do Rio de Janeiro remete precisamente
para o texto de Milly e ainda para as Memrias de Guetard 337 , Raumur 338 ,
SILVA, Jos Ferreira da - Arte de Louceiro. Lisboa: Impresso Rgia, 1804, p. 169.
Charles Le Pileur dApligny [s.d.], especialista em tinturaria, escreveu tambm a obra: L'art
de la teinture des fils et toffes de coton (...), impressa em Paris no ano de 1798.
335 Parte I, 1. Hum resumo da sua historia: 2. Suas differentes espcies: 3. Mostra-se ser a Tabatinga do
Brasil o legitimo kaolin dos Chins; Parte II, Differentes especies de Porcelana; Parte III, Porcelana do Rio de
Janeiro.
336 Joo Manso Pereira [174?-1820], conhecido por Qumico, foi professor de latim, grego e
hebrico, dedicou-se mineralogia e qumica, e produziu camafeus, loua e porcelanas
diversas. Natural de Minas Gerais, Brasil, publicou ainda algumas obras de contedo diverso.
337 Jean-tienne Guettard [1715-1786], gelogo e mineraralogista, autor de vrias obras sobre
mineralogia e de umas observaes sobre porcelana (Observations sur le Mmoire de M. Guettard
concernant la porcelaine), publicadas em Paris no ano de 1766.
338 Ren-Antoine Ferchault de Raumur [1683-1757], cientista francs, notabilizou-se na rea
da biologia e da fsica, tendo produzido dezenas de obras de assuntos vrios, entre as quais: Ide
gnrale des diffrentes manires dont on peut faire la Porcelaine et quelles sont les vritables matires de celle de la
Chine (1727); Second mmoire sur la porcelaine ou suite des principes qui doivent conduire dans la composition
des porcelaines de diffrents genres et qui tablissent les caractres des matires fondantes qu'on ne peut choisir
pour tenir lieu de celle qu'on employe la Chine (1729); e Mmoire sur l'art de faire une nouvelle espce de
Porcelaine par des moyens extrmement simples et faciles ou de transformer le verre en porcelaine (1739).
333
334
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2.3__ Desenho
__
346
123
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347
348
124
Ibid.
Ibid., p. 9.
351 Ibid., p. 3.
352 Ibid., p. 5.
353 Ibid., p. 8.
349
350
125
do
Desenho
podem
gerar,
segundo
Machado
Castro,
126
Ibid., p. 17.
Ibid., p. 19.
360 Ibid., p. 21.
361 Ibid.
362 Ibid., p. 29.
358
359
127
uma cor com grande predomnio da caixa alta. Apesar da data de impresso,
coincidente com um tempo de amadurecimento grfico da imprensa portuguesa,
estamos perante a utilizao das rsticas e vegetalistas vinhetas e capitulares que
permaneciam usuais nas pequenas tipografias existentes por todo o territrio
nacional, neste caso a de Antnio Rodrigues Galhardo, Impressor do Conselho de
Guerra.
A segunda edio, correcta, e retocada, publicada pela Impresso Rgia em
1818, mantm a mesma sobriedade compositiva, substituindo a vinheta e a capitular
por um friso simples, e ornamentando a pgina de rosto com uma pequena
composio alegrica ostentando as armas de Portugal. O formato diminui, passando
a exibir o texto numa impresso com 17 centmetros de altura, menos 6 do que a
primeira edio, aumentando-se o nmero de pginas em cerca de vinte.
Em 1799, Frei Jos Mariano da Conceio Veloso levava uma das suas
tradues do projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego ao prelo de Joo
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128
129
arquitectura militar. Dupain escreveu ainda uma obra sobre a prtica do desenho na
arquitectura burguesa371, e os seus estudos continuaram a despertar interesse durante
o sculo XIX372 no contexto instvel das guerras napolenicas.
A traduo de Frei Veloso, em 1799, no inclui a segunda parte dedicada s
questes militares, e apenas podemos conjecturar sobre esta parcial publicao. O
original utilizado poder ter sido a segunda edio, de 1760, que somente oferecia o
tratado da sombras, ou, muito provavelmente, o interesse do frade no inclua as
temticas abordadas na segunda parte. O certo que nos agradecimentos refere que
A Sciencia das Sombras o primeiro degro do desenhador, e por onde devem subir todos, os que se
detina s grandes Artes, da Architectura Civil, Naval, e Militar, da Pintura, da Gravadura, da
Estatuaria, e de outras muitas Artes, que exprimem primeiro a sua ida pelo Desenho.373
A escolha desta traduo reca claramente nos interesses culturais e de
promoo das Artes por parte de D. Maria I: Ora em tempo, no qual V. A. R. procura com
toda a energia o adiantamento de todas [as artes], na pode a Obra de M. Dupain, deixar de ter
hum bom acolhimento de todas as pessoas, que as estuda, e das que ama as felicidades da sua
Patria, tendo-se proposto servilla em qualquer das Artes liberaes, acima nomeadas, que V. A. R. tanto
protege (...).374
Dupain expe no prefcio o intuito fulcral da sua obra, dar regras certas, e
faceis de se seguir, e por meio das quaes se possa aprender geometricamente a
representao correcta das sombras, para que todos os que fazendo uso do desenho
possam exprimir atravs delas os diferentes pedaos da Architectura Civil, e
Militar. Para uma maior inteligibilidade divide este Tratado em oito captulos,
acompanhados pelas observaes feitas375, ou seja, pelos exerccios exemplificativos.
No fim da obra encontram-se os reforos visuais de todos os exerccios expostos,
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Livro da Pintura) sob o ttulo Le Grand Livre des Peintres ou LArt de la Peiture, considr dans
toute ses parties, & dmontr par principes, divididos em dois tomos, e ilustrada por trinta e
cinco gravuras executadas em talho-doce. A impresso coube a Moutard, livreiro e
impressor da Rainha (Maria Antonieta) e da Academia das Cincias.
No prefcio do tradutor francs (Jansen) encontramos uma esclarecida leitura
sobre o estado, data da traduo, da teoria da pintura. Passavam oitenta anos da
primeira edio e a obra de Lairesse permanecia um texto de referncia de tanto
socorro aos aprendizes, que valeu ao belga o ttulo de Benfeitor das artes. Aponta
as tradues para variadas lnguas, e o consequente reconhecimento e elogio de
todos os artistas, e de todos os verdadeiros conhecedores que soubera aprecialla.
O tradutor desta edio sugere inclusivamente que talvez esta temtica nunca tenha
sido aprofundada to exemplarmente como o fez Lairesse, dedicando-se a todas as
partes da pintura e produzindo uma teoria mais bella e mais sublime,
desenvolvendo sinceramente os segredos da sua arte.377 Refere que alguns pintores
tiveram essa inteno, reconhecendo que era algo que estava em falta, mas que
Lairesse foi quem concretizou esse ensejo antigo dos artistas.
(...) Nascido com huma paixo incomprehensivel pela pintura, dotado
dhum gnio ao mesmo tempo profundo, e potico, como tambm dhum
esprito agradvel e nutrido pela leitura dos melhores authores clssicos, e
dhum conhecimento singular da histria e da fabula, Lairesse inventava
com admirvel facilidade; e sem possuir a mesma correca de desenho
que Poussin, mereceo igualmente ser comparado este celebre artista,
tanto por seu grande modo de compor, como por sua attena
escrupulosa em observar as regras da histria, e o costume dos povos
antigos. Suas composies sa ricas, embellesadas de tudo, quanto
permitte o objecto, sem que nisso haja suprfluo ou intil. (...) Tratou a
architectura como grande mestre, e homem, que tinha continuamente
debaixo dos olhos os monumentos de Athenas e Roma. A perspectiva
linear lhe era familiar, e via-se pelas suas pinturas, que ponto possuio a
magica da perspectiva aeria e linear, sobre a qual d idas novas em seus
escriptos. O lanado de seus panos, sempre feliz, era no gosto dos grandes
mestres de Italia. (...) A lia da sua obra nos far conhecer tambm os
princpios que prescrito se tinha sobre o colorido; princpios que se acha
confirmados pelos toques firmes, e delicados de seu pincel, como pela
beleza e veracidade de sua cr. Era igualmente hbil e representar todas
as qualidades de metaes, e de mrmores (...). (...) na ha huma parte da
arte, sobre que ele na tivesse adquirido conhecimentos profundos por
377
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378
379
133
ento de uma necessidade formativa das artes em geral, mas em particular do corpo
de artistas gravadores do Arco do Cego.
A traduo de Frei Veloso expe as catorze lies apresentadas por Lairesse, no
entanto, segue a traduo francesa na composio das estampas, quatro no total,
reunindo as catorze ilustraes originais insertas no decorrer do texto holands. Ao
contrrio da edio francesa, a publicao do Arco do Cego apresenta as estampas no
final da publicao, limitando, uma vez mais, a leitura acompanhada que o intuito
da obra.
A primeira estampa rene os elementos do desenho: ponto, linhas, figuras
geomtricas e objectos vulgares onde facilmente se observam essas figuras (crculo,
tringulo, quadrado), sobre as quais afirma: Sa sem duvidam cousas comuns,
porm que sa agradveis de fazer mocidade. (...) Deste modo se firmar, pouco a
pouco a mo.380
Sugere posteriormente a estes exerccios de compreenso inicial do Desenho, a
observao de livros de estampas ou de figuras desenhadas pelos mais sbios
mestres, para incentivar os alunos. As estampas servira pois para os divertir, ao
mesmo tempo que recorda o seu esprito.381
O prximo passo dedicado compreenso e desenho do corpo humano,
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comeando pela cabea, mos e ps, passando por fim figura inteira. Apreendidas
as nove primeiras lies propostas, Lairesse afirma ser o momento do discpulo dar
provas do que sabe fazer no desenho, e de trabalhar sobre princpios slidos e
fixos.382
altura ento de ter por modelo um baixo relevo com duas figuras, uma vestida
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preocupao. Sentia que o resultado dos seus trabalhos, ainda assim, com tanto
empenho, no era bem conseguido. Esse pouco conhecimento que tinha da
Antiguidade identificado como prejudicial ao seu trabalho, pelo que se dedica a
estud-la com cuidado, passando depois a observar a natureza debaixo dhum
diferente aspecto, o que na tinha feito at enta, permitindo-lhe corrigir o seu
modelo.384 Lairesse e o inevitvel belo reunido que os Gregos legaram arte.
Catorze lies que explanam a metodologia de ensino do Desenho, usual nas
academias de arte at ao sculo XX.
Esta publicao tem a particularidade de ter sido impressa duas vezes, uma com
o ttulo j referido, e outra, no mesmo ano, intitulada O Grande Livro dos Pintores, ou Arte
da Pintura, considerada em todas as suas partes, e demonstrada por princpios, com reflexes sobre as
obras dalguns bons mestres, e sobre as faltas que nelles se encontra, por Gerardo Lairesse, com hum
appendice no principio sobre os Principios do Desenho. A publicao comemorativa do
bicentenrio da Casa Literria refere que s o rosto difere e que em tudo o mais
idntica obra descrita no n. 45. 385 De facto, todo o contedo, paginao e
estampas so, aparentemente, idnticas, porm, na pgina 1 encontramos diferenas
no texto e tambm na composio tipogrfica, que nos sugerem uma evidente
correco, e consequente alterao da pgina de rosto para uma mais conforme com
os contedos apresentados. Conclumos assim que esta edio intitulada de O Grande
Livros dos Pintores ter sido a primeira a ser impressa.
384
Ibid., p. 46.
385 CAMPOS,
135
2.4__ Escultura
__
Portugal teve bons escultores nos sculos XV e XVI, como Nicolau
Chanternne (s.d.) e Joo de Ruo (s.d.), mas que no deixaram um legado escrito.
Francisco de Holanda dedicou poucas palavras escultura, essencialmente por ser
um pintor. A um contexto pouco proficiente ao desenvolvimento da Escultura, e
consequentemente da sua teorizao, juntam-se as consequncias do ps-conclio que
restringiram fortemente a liberdade criativa e a consequente afirmao do estatuto do
escultor. Mantendo uma tradio oficinal, em detrimento de um ensino organizado
segundo modelos clssicos, o espao de incentivo produo terica torna-se cada
vez mais diminuto. Este necessrio ensino surge apenas em 1750, em Mafra, com a
encomenda feita a Alessandro Giusti. At este momento, poucos so os escritos que
podem interessar compreenso da escultura da poca, e os que chegaram aos dias
de hoje so textos generalistas com uma abordagem tradicional sobre esta forma de
expresso.
O mais relevante da autoria do Padre Igncio da Piedade de Vasconcelos386,
Cnego regular da Congregao de S. Joo Evangelista, e escultor de santos, que se
dedicou a matrias transversais arquitectura e s artes da pintura e da escultura
destacando-se no meio cultural portugus pelo seu valor testemunhal. O religioso
reuniu diversas informaes esbatendo as fronteiras entre os mltiplos assuntos que
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137
390
, demonstrando igualmente
conhecimento dos vrios textos escritos sobre a matria, citando os seus autores,
pecando apenas pela ausncia de referncia aos tratados de Alberti, tal como Juan de
Arphe. O texto dedica-se assim s questes relacionadas com a representao do
corpo humano, contemplando a descrio anatmica e produzindo na prtica um
expressivo tratado de anatomia. J foi apontado como original391 o captulo dedicado
aos ossos, porm de original nada tem, tendo em conta que Juan de Arphe j havia
dedicado ao esqueleto humano toda a segunda parte do seu segundo livro, numa
diviso em cinco captulos, cerca de 150 anos antes392.
Essencialmente oferece a uma urgente teoria da escultura algumas referncias
importantes para uma evoluo desta arte, apontando as fragilidades das
representaes nacionais que, de um modo geral, no dominando as questes
anatmicas, e ainda agrilhoadas s imposies morais, produzem figuras
essencialmente vestidas para assim disfarar as dificuldades de representao do
corpo humano. Sem modelos dificilmente se constri uma aprendizagem slida e
estruturada, pelo que, na falta de maior liberdade, vo servindo de apoio visual os
manuais ilustrados.
Ibid., p. 1.
Ibid., pp. 4-5.
391 No que teoria das propores se refere, mais uma vez so referidas as fontes clssicas
alis o autor no pretende ser original mas fazer uma obra prtica e clara para ser bem
entendida pelos principiantes isto , Vitrvio, Durer, Daniele Brbaro, Joo de Arfe. De
original, a incluso de um captulo sobre ossos, cujo conhecimento considera necessrio boa
representao do corpo humano. In Margarida Calado, Desenhar o corpo Uma metodologia de
ensino constante na arte ocidental In Representaes do corpo na cincia e na arte. Lisboa,
2012, p. 119.
392 VILHAFANE, Juan de Arphe e De varia commensuracion para la escultura y
arquitectura. Libro Segundo (Huesos del cuerpo, Ttulo II, De los Huesos del cuerpo humano
Divdese em cinco captulos). Sevilha: Imprenta de Andrea Pescioni, y Juan de Leon, 1585, p. 14.
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390
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Jos Lopes Baptista de Almada [s.d.], pintor natural de Chaves, licenciou-se me Coimbra
em Direito Cannico. referido por Arsnio Sampaio de Andrade, como um homem que
coloria com muito gosto. In ANDRADE, Arsnio Sampaio de - Dicionrio Histrico e
Biogrfico de Artistas e Tcnicos Portugueses (Sc. XIV-XX). Lisboa: Tipografia
Minerva, 1959, p. 13.
399
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para todas, e quaesquer pessoas curiosas; e principalmente para os inclinados s Artes, ou Prendas de
Escrever, Contar, Cetrear, Dibuxar, Illuminar, Pintar, Colorir, Bordar, Entalhar, Miniaturar, &c.
Neste aglomerar de saberes das letras, nmeros e artes, num curioso livro
dedicado educao dos jovens, serve escultura a Prenda VI que comea por falar
das figuras de pedra, apresentando uma listagem das melhores e ordenando-as pelo
seu grau de dureza, colocando em primeiro lugar o mrmore, que no aconselha
para os mais curiosos ou aprendizes, numa abordagem dspar de Vasconcelos que
nem a menciona. A sua preferncia, porm, recai tambm sobre as madeiras, para as
quais indica uma listagem e respectivas pocas de corte. Do texto retira-se uma clara
falta de sistematizao ou critrio, pois fala em seguida das figuras em madeira, barro,
pasta e, por fim, das oucas fundidas em bronze400.
Tambm Almada promove amplamente as suas muitas leituras, ecoando as
influncias estrangeiras habituais em matrias artsticas, de Aristteles, Plnio,
Euclides, Leonardo, Durer, Barbaro e Pozzo, entre outros, destacando-se nas
referncias nacionais a figura de Vasconcelos e ainda Manuel Azevedo Fortes e o
setecentista Filipe Nunes.
A publicao, de formato semelhante aos Artefactos Symmetriacos, cerca de 29
centmetros de altura, apresenta pgina de rosto apenas a preto e ilustrada por trs
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estampas no assinadas.
Uma dedicada escrita arte da escultura teria de esperar pela diligncia do
escultor Machado de Castro que, anonimamente, leva ao prelo da Rgia Oficina
Tipogrfica em 1780 uma Carta que hum affeioado s artes do desenho
escreveo a hum alumno da escultura. Apenas na segunda edio, publicada em
1817 pela Academia das Cincias, Machado de Castro assume a autoria deste
incentivo a um amigo que est prestes a desistir da actividade por falta de estmulo e
por questes de subsistncia.
Oito anos antes da preleo do Discurso sobre as utilidades do Desenho (...), Machado
de Castro havia deste modo j manifestado interesse pessoal na promoo e
divulgao escrita das suas ideias sobre o estado da arte em Portugal. O escultor, na
altura com 49 anos de idade, um longo percurso percorrido ao servio da escultura e
outro tanto ainda por viver, lamenta a situao do aluno que considera possuir gnio
ALMADA, Joze Baptista de - Prendas da Adolescncia ou Adolescncia Prendada
(...). Lisboa: Officina de Francisco da Silva, 1749, p. 145.
400
141
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para a arte onde fazia progressos. Em jeito de incentivo enumera uma vasta lista de
nomes e obras, de escolas, de avano da escultura, num panorama de forado
optimismo, rematando com uma recomendao de nimo, o que restava
evidentemente ao aluno naquela pouco promissora situao.
A pequena publicao, com apenas 17 centmetros de altura, no utiliza
quaisquer elementos decorativos, nem mesmo na pgina de rosto.
Pleno das suas competncias artsticas, e consciente da poderosa ferramenta que
a imprensa podia ser tambm para a arte da escultura, Machado de Castro leva ao
prelo, em 1805, mais um contributo para uma mudana editorial que urgia no seio
das artes. Em jeito de memria descritiva, e como forma de justificar as escolhas para
um trabalho que lhe havia sido encomendado dois anos antes, publica na Impresso
Rgia
um
testemunho
artstico
intitulado
Analyse
graficorthodoxa,
demonstrativa de que sem escrupulo do menor erro Theologico, a Escultura, e Pintura podem, ao
representar o sagrado Mysterio da Encarnao, figurar varios Anjos.
A opo compositiva do escultor, que apresentou a figura solicitada ladeada por
dois anjos, suscitou controvrsia no seio da Irmandade de Nossa Senhora da
Encarnao que encomendava a obra para a sua igreja no Largo de Cames.
Machado de Castro utiliza esta via para responder s crticas apontadas s suas
escolhas compositivas, abrindo assim um espao discusso pblica sobre a liberdade
criativa do artista, e a consequente relao entre o mesmo e o encomendador.
Na nota introdutria do seu texto, a que aponta de Preveno aos Leitores,
deixa importantes testemunhos para a compreenso do meio artstico da poca, um
meio cada vez mais instrudo, que busca suporte literrio para a construo de um
pensamento slido e estruturado. Queixa-se da pouca flexibilidade de horrios das
livrarias, fechadas nos dias de guarda, e da proliferao de tradues e edies de
uma mesma obra que o obrigava a mais fastidioso trabalho, porque se o excitava
alguma dvida na cpia, ou queria a continuao da mesma passagem, sucedendo ir
a outra Livraria, e apresentando-se-[lhe] outra Edio do mesmo original, j no
encontrava o que queria.401
Machado de Castro procura justificar a incluso de dois anjos, em detrimento
apenas de um, o Arcanjo Gabriel, conforme o Evangelho, alegando as regras das
CASTRO, Joaquim Machado de - Anlise grfico-ortodoxa, e demonstrativa (...).
Lisboa: Impresso Rgia, 1805, Preveno aos Leitores, p. [2].
401
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propores do corpo humano, seguindo em especial uma proposta francesa que usava
a cabea do cavalo como mdulo numa relao de 1/16, subdividindo cada uma
destas partes noutras 16.
Neste captulo fala ainda do seu desnimo ao visualizar os armamentos que
existiam no Arsenal do Exrcito para executar os estudos da figura de D. Jos, e da
sua recusa em fazer as luvas, utilizando as suas mos como modelo para a
representao das do monarca.
O quarto captulo oferece a simetria equestre em que tanto trabalhou, num
testemunho que afirma nico entre os artistas, expondo em alguns desenhos as
medidas que ele prprio registou, apresentando assim o seu ideal de cavalo. O beloreunido boa maneira clssica.
No captulo seguinte revela um mtodo novo para execuo do modelo grande
em estuque, que afirma ser da sua autoria, modelo esse que permite a realizao da
esttua, explicando como se tiram moldes dos modelos para a reproduo em metal.
No sexto captulo expe a metodologia adoptada para execuo dos mrmores
dos grupos laterais e baixos relevos, que afirma ser tcnica conhecida dos artistas
portugueses, embora no dominada, falhando amide o rigor e as razes geomtricas
que lhe do o valor, referindo o que os escritos de Leonardo e o De Statua de Alberti
dizem sobre o assunto.
Seguidamente, no captulo sete, fala da inveno potica dos baixos relevos e
disserta sobre a legitimidade das artes do Desenho usarem alegorias, referindo que na
Poesia e na Oratria so frequentemente utilizadas e o seu uso consensual. Sustenta
a sua opinio nas vrias referncias clssicas que esto continuamente a reforar a sua
erudio, e suporta-se por fim em Santo Agostinho expondo o que ele diz sobre as
cerimnias, as vestes e os ornamentos da Igreja onde as alegorias so uma constante.
A Calumnia de Apelles e a Escola de Athenas de Rafael so dois exemplos mximos do
uso da alegoria por parte dos artistas, que defende serem uma ferramenta
indispensvel expresso criativa, uma ferramenta que deve ser clara, conforme e
honesta. Para reunir estes atributos deve ser separada a inveno potica, a que
chama alma da composio, e que diz respeito ideia do que se ir representar, da
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homenageia o Prncipe Regente D. Joo. Sobre esta diz Machado de Castro que o
tempo em que o desenho andou por mos ineficientes ter promovido o seu uso
indevido nas Obras Posthumas de Manoel de Figueiredo 411. O furto 412 que o escultor
aponta apenas se compreende na ptica da composio, um busto em pedestal e
Ibid., pp. 191-192.
FIGUEIREDO, Manuel de - Obras Posthumas de Manoel de Figueiredo. Lisboa:
Impresso Rgia, 1804.
412 CASTRO, Machado de - op. cit., Advertencia, p. 2.
410
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huma tabella, em que pega com a mo direita, e na qual tem escrito quatro versos.413
Os versos que desvelam o significado da composio:
Sempre atenta esculpindo, e meditando
A Verdade inda ao Cego faz patente,
E no mrmore, cedro, ou bronze duro
Vivifica os Heroes para o futuro.414
Embora muitos dos elementos sejam perfeitamente identificveis, como o
primeiro modelo da esttua equestre, o torso de Belvedere e o muito provvel busto
do progressista Adriano, o verdadeiro significado e as mensagens subliminares da
alegoria apenas poderiam ser clarificados pelo autor, que em nenhum momento dos
seus escritos o faz.
A habilidade, a cultura literria e a capacidade criativa de Machado de Castro
fazem lembrar a figura desgostosa de Vieira Lusitano, magoado com a
incompreenso alheia, dotado de um gnio capaz de expressar na sua arte as
mensagens que poucos poderiam interpretar.
No final do segundo captulo, e precedidas por um apndice explicativo, foram
anexadas quatro estampas relativas ao projecto inicial de Eugnio dos Santos, as duas
primeiras gravadas por Lucius, retratando a esttua equestre proposta inicialmente, e
as restantes relativas aos grupos laterais que Antonio Stoppani (s.d.), arquitecto civil e
pintor de perspectiva da Casa do Risco e Reais Obras Pblicas, copiou dos originais.
A estampa nmero V remata o terceiro captulo, expondo seis figuras relativas a
partes da armadura de ferro, antecedida por uma detalhada explicao. Entre a
pgina 88 e a 89, no quarto captulo, uma representao de um cavalo precede a
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legenda que identifica as suas vrias partes. As estampas VII, VIII, IX, X e XI
surgem imediatamente a seguir e aps tabelas com as medidas dos vrios cavalos que
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Ibid., Aviso.
Ibid., Estampa Alegrica.
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contrrio
das
duas
primeiras
alegorias
apresentadas
na
obra,
descreve
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152
para todas estas representaes419, excepto para a da cidade que claramente tem as
armas de Lisboa. Num cenrio de forte presena arquitectnica encena Machado de
Castro as diligncias de um ps desastre que arrasou a capital, revelando igualmente
um cabal conhecimento dos fundamentos clssicos da arquitectura.
No final do captulo X ilustrado numa nica estampa, a XIX, o exacto local
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419
420
Ibid., p. 196.
Ibid., Aviso.
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2.5__ Gravura
__
O projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego, criada em 1799 por D.
Rodrigo de Sousa Coutinho, embora essencialmente vocacionado para a difuso de
conhecimentos para melhoria da agricultura e compreenso da botnica, promove,
no seu curto tempo de vida (dois anos apenas), relevantes tradues de obras sobre
arte que facilmente se vulgarizam. De sobeja importncia para a instituio vai ser a
primeira, e ainda actual obra, sobre a arte da gravura, da autoria do gravador francs
Abraham Bosse421. Traduzido pelo presbtero brasileiro Jos Menezes, aparentemente
recm esclarecido nas artes da gravura e tipografia422, o De la maniere de graver a leau
forte et au burin (...), editado pela primeira vez em 1645, ficou eternizado em terras
lusas como Tratado da Gravura. Esta pequena e til obra, impressa em 1801 para
o vasto corpo de gravadores que se formavam e aperfeioavam no Arco do Cego,
descreve e ilustra a gravura a gua-forte, buril e em maneira negra, demonstrando
ainda o modo de construo das prensas modernas e a impresso em talho-doce.
No habitual espao de adulao transversal s publicaes da poca, Jos
Menezes retrata o estado da gravura data da sua traduo:
(...) Esperava pois esta mimosa Flor das Belas Artes pela Quadra risonha,
e dabundancia, em que o esprito providente que par da escolha reluz
sempre nas respeitveis intenes de V.A.R. tomando em vista a creaa
de humas, o aumento de outras, e a perfeia de todas, aplicasse tambm
para ella huma parte das suas Soberanas Contemplaes; (delicioso polen,
que a todas fertiliza!)
Chegou finalmente a poca productiva, renasce a arte da Gravura,
entra logo a ser cultivada pelo louvvel capricho dos seus Amadores, e
prosseguindo vantajosamente as indispensveis leis da formalidade, j nos
segura que, daqui a pouco florescendo, se revestir daquele airoso,
daquele tom de beleza, daquele ar expressivo, que tudo parece animar,
quando apresenta nos seus traos.
Enta gostaremos de a contemplar na sua perfeia (...).423
155
Ficava o estudo da Gravura mais rico, agora que o famoso texto francs era
oferecido em portugus aos fazedores da arte. traduo juntam-se vinte e duas
estampas que os gravadores portugueses copiaram, desse fazer que o seu mister. Na
traduo do Prefcio do Editor, aps uma breve anlise da obra de Bosse, de algumas
observaes histricas sobre a Gravura e de uma interpretao sobre as tcnicas mais
adequadas a cada temtica representada, encontramos uma deliciosa comparao
entre a diferena da gravura a buril e a gua-forte:
(...) A Gravura a buril pode-se comparar a huma Dama de hum talhe e
de huma beleza regular, cujos vestidos sa de hum pano rico e precioso, e
de que o amanho e arte fazem valer at os menores encantos que ella
possue, em huma palavra os atractivos mais lisonjeiros: porm seu
semblante majestoso est sempre armado de huma seriedade a mais
severa. Ah! Quanto he cara a felicidade de possuir os seus favores custa
de vigilias, e dos cuidados mais terriveis! O caminho, que vai ter a sua
presena, he semeado de espinhos e dificuldades; na se pde l chegar,
se na depois de ter feito huma longa e penosa carreira.
A Gravura agua forte pelo contrario, he huma Donzella galante e
encantadora, natural, e sem affectaa nos seus gestos, mas que na sabe
tirar menos partido de todos os seus encantos. A simplicidade dos seus
vestidos he hum certo dezalinho cheio de arte, que na descobre sem
muito proposito o que ella tem de attractivo. Sempre affavel, e de facil
accesso, seus amaveis caprichos anima quelles que a procura, e lhes
da hum antecipado gosto do prazer de participar nos seus favores.
Ella parece facilitar o caminho da sua morada, e se nelle se encontra
alguns espinhos, suas pontas esta embotoadas pelas flores, que ella tem o
cuidado de semear na sua passagem: em fim ella sabe accommodar-se ao
humor, e aos diferentes gostos de cada hum dos seus Corteses; e ainda
que a sua verdadeira possea seja ta rara, e ta difcil como a de sua
Irm, ella tem com tudo o talento de entreter a todos aquelles, que a
seguem, na ida lisongeira de serem do numero dos seus favoritos.424
Esta descrio no aparece na primeira edio impressa por Bosse, nem na
segunda, impressa em 1701 por Pierre Emery. Charles Antoine Jombert publica a
obra em 1745 e 1758, e apenas nesta ltima edio se observa o acrescento ao
prefcio425. Ter sido esta a edio que Jos Menezes utilizou.
424
425
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para o seu final, indicando, no entanto, qual a parte a que corresponde cada uma e
mantendo a numerao original. Uma opo que diverge da segunda edio,
impressa por Emery, e das posteriores de Jombert. As publicaes de Jombert
introduzem as gravuras no final de cada parte a que correspondem, e a de Emery ao
longo do texto, mantendo a organizao grfica do seu autor. Constata-se um
progressivo desmembramento da interao texto/imagem apresentada por Bosse na
primeira edio, impressa em 1645.
As vinhetas utilizadas nas publicaes de Jombert, alusivas temtica, tambm
no foram utilizadas na traduo portuguesa, mantendo-se apenas a composio
alegrica que antece a pgina de rosto. As armas de Portugal e alguns frisos simples
so os nicos elementos grficos utilizados ao longo da estrutura tipogrfica.
No mesmo ano, e sobre o mesmo assunto, o projecto editorial do Arco do Cego
traduz tambm os Princpios da arte da Gravura (...) para servirem de
appendice aos Principios do Desenho do mesmo author, em benefcio dos
gravadores do Arco do Cego, da autoria do j referido pintor e terico belga
Gerard de Lairesse. O Livro XIII do seu Het groot schilderboeck (Grande Livro da
Pintura) dedicado Gravura, e inicia com referncia a uma das maiores influncias
de Lairesse, Cesare Ripa. Afirma o pintor e terico que nem o iconlogo nem outro
autor traou huma imagem allegorica da arte de gravar, com a sua significao.426
Convida ento o leitor a acompanhar a descrio dessa donzela427 que, sentada
diante de uma mesa onde se encontra uma chapa de cobre sobre uma almofada, se v
rodeada de todos os atributos, virtudes e deuses gregos que vo orientando o seu
trabalho. Preenchida a lacuna visual, dedica-se a expor a arte da gravura, as diversas
tcnicas e caractersticas de cada uma, e na sua minuciosa dissertao encontramos
novamente ecos da influncia do escritor italiano e do seu tratado de iconologia.
A figura alegrica da gravura em maneira negra sai tambm da sua imaginao
(apresentada no ltimo captulo), neste caso concreto por ser uma tcnica recente,
contempornea do autor, que admite ser a sua preferida.428
LAIRESSE, Gerard Principios da Arte da Gravura. Lisboa: Tipografia Calcogrfica,
Tipoplstica e Literria do Arco do Cego, 1801, p. 1.
427 Ibid.
428 Ibid., p. 37.
426
157
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Mais relevante do que o contedo tcnico deste tratado, que de uma forma
geral os gravadores do Arco do Cego dominavam, mas que com ele tm a
possibilidade de aperfeioar a sua arte, a interpretao feita por Lairesse da Arte da
Gravura em Geral, ttulo do seu segundo captulo, onde enaltece esta arte comparando-a
com a pintura, e concluindo que ambas tm os mesmo princpios, cabendo ainda
gravura a capacidade de divulgar a pintura respeitando os traos do pintor:
(...) No se pode duvidar que a gravura, seja huma arte nobre, e digna de
todos os louvores; porque entre ella, e a pintura se descobre a mesma
relaa, que esta tem com a Natureza. A pintura principalmente consiste
em huma imitaa exacta assim do contorno, como dos claros e escuros
dos objectos, que a Natureza apresenta, e isto mesmo he, o que faz o
maior merecimento da gravura. O pintor faz huma differena entre a luz
do dia, e a do Sol, e isto mesmo faz o gravador. Em huma palavra nada
ha, do que se executa com o pincel, que se na possa imitar com o buril.
Quando a vantagem, que produz a gravura, se pde dizer que ella he
para os olhos, o que a fama para os ouvidos; pois se esta apregoa a gloria
dos grandes Heroes, a gravura tambem nos faz conhecer as sus obras, e os
seus pensamentos. Ora, como a reputao dhum bom pintor depende
em parte da sabedoria ou da inepcia do gravador, o que protesto
mostrallo nas minhas reflexes a cerca da gravura junto aos quadros e
desenhos, he necessrio que elle no adopte exclusivamente huma s
maneira, mas que imite exactamente a do pintor, ou a do desenhador, de
quem quer fazer conhecer a obra, para que a sua gravura se assemelhe
hum vidro puro, que entrega com fidelidade os objectos, que se lhe
apresenta.
Em quanto ao que respeita a practica, se pde dizer que huma bella
maneira he hum grande meio, para se chegar a perfeia, e para o
conseguir se precisa muito possuir trs cousas, a saber, 1. desenho, 2.
perspectiva, 3. claro escuro, que forma juntamente a theoria da gravura.
Tambem he indispensavel que o gravador se exercite em fazer traos com
a pena, ou lapis vermelho, para dar a sua mo segurana e destreza. O
desenhar muito pelo natural a n lhe to essencial, como ao pintor
mesmo; e do mesmo modo as roupagens pelo manequin. No fallo da
necessidade, que tem, de consultar, e estudar indefessamente a gravura d
agua-forte, e de buril pelos melhores mestres.429
Comparativamente, o Tratado da Gravura de Bosse apresenta uma maior
complexidade, fazendo plena justia condio do termo utilizado, sendo certo que
essencialmente um manual tcnico. A obra de Lairesse enumera alguns princpios da
gravura e expe reflexes sobre algumas tcnicas, mas na sua essncia um breve
429
158
159
trs horas (atribudo a Franois-Xavier Vispr, autor de Le moyen de devenir peintre en trois
heures), haviam sido impressos e colocados venda, tanto na loja da prpria oficina
localizada no Rossio, como no Chiado, na Viva Bertrand e Filho, e ainda nas lojas
de Estevo Semiond em Coimbra e na de Antnio Alvarez Ribeiro no Porto.
Deste catlogo constava ainda uma lista de tradues que se encontravam no
prelo. s dissertaes de Bosse e de Lairesse sobre a Gravura juntava-se a traduo de
A Escultura, ou a Historia, e Arte da Calcographia, e Gravura em cobre do ingls John Evelyn,
que nunca chegou ao mercado. Pela inteno ficou tambm a Geometria dos Pintores, de
Dupain, e a Arte da Pintura, de Dufresnoy, traduzida do italiano, obra que contaria
com 7 estampas. Foi no entanto publicada a traduo de uma verso francesa, sem
qualquer ilustrao, elaborada pelo professor de desenho e pintura histrica,
Jernimo de Barros Ferreira, da qual falaremos mais frente.
160
2.6__ Msica
__
DIAS, Gustavo Angelo (UNICAMP) - Aspectos de Performance nos Tratados Portugueses sobre Baixo
Contnuo, in Revista Msica Hodi, V.12. Goinia: 2012, p. 3012, n.2.
434 Domenico Scarlatti [1685-1757], compositor italiano, destacou-se como cravista.
435 Tractado de cto llano (Lisboa, 1533) e e o Tractado de canto msurable y contrapcto (Lisboa, 1535).
436 Mateus de Aranda [1495-1549], compositor e terico espanhol.
437 Cardeal Infante D. Afonso de Portugal [1509-1540], filho de D. Manuel I.
438 Pedro Thalesio [ca.1563-ca.1629], foi mestre de capela na S da Guarda e lente de Msica
na Universidade de Coimbra.
439 Antnio Fernandez [ca.1550-s.d].
440 Manuel Nunes da Silva [s.d.], natural de Lisboa.
441 Ibid.
433
161
XVIII um espao de divulgao que lhe permitiu uma segunda edio em 1704 e
uma terceira em 1725, ambas na Oficina de Miguel Manescal da Costa. A obra
apresentada em trs partes: Das regras do resumo da Arte do Canto do Orga, Do Compndio
da Arte do Ctraponto, & Cpostura, e Da Summa da Arte do Canto Cha, inclui ainda um
Tratado das Explanaes e ilustrada na primeira edio com duas estampas que
|213|
precedem o frontispcio tipogrfico. A primeira, ela prpria uma portada com o ttulo
desenhado caligraficamente, exibe um amplo rgo que preenche toda a rea,
ladeado por instrumentos musicais diversos e coroado por uma imagem da virgem e o
|214|
|215|216|
442
162
direco, que assentava, do ponto de vista musical, nas muitas cantatas sacras e
profanas em grande parte da autoria do catalo.
A significativa influncia da msica profana patrocinada por T y Sagau
demonstra como a expresso musical portuguesa se manifestava nessa convivncia
entre msica profana e msica sacra que muito caracterizou o reinado de D. Joo V,
abrindo caminho ao chamado perodo clssico, momento de forte desenvolvimento
tanto da prtica como da terica musical.
Nesta passagem da msica barroca para a clssica, que um pouco mais
demorou a consolidar-se num Portugal de novo fomento terico, forma-se uma
conjunctura propcia divulgao dos caminhos tonais em voga, assim como dos
novos, das suas tcnicas e especificidades, como o caso do acompanhamento
caracterstico
da
msica
barroca
denominado
de
baixo
contnuo
(ou
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163
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participao do filho do gravador francs Debrie [ADebrie fec.], assim como dos
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164
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|233|
165
|234|
Guitarra, ta applaudida neste tempo, por todos os que sabem deleitar-se com a doura da harmonia
(...).454
Esta primeira publicao nacional dedicada guitarra inglesa est dividida em
duas partes, a primeira aponta os fundamentos gerais da msica e do
acompanhamento, e a segunda as da guitarra, comeando por falar da Invena, e
Serventia455 deste instrumento.
De formato in-flio menor, com 32 centmetros de altura, apresenta uma cuidada
|235|
|236|
166
|237|
167
|238|
suas normas e num forte interesse pela sua divulgao, reflectindo ainda a
harmoniosa convivncia entre a tradicional matriz musical ligada liturgia religiosa e
as novas tendncias e prticas que melodiosamente se espalhavam por toda a europa,
contaminando positivamente a msica portuguesa.
168
2.7__ Pintura
__
Francisco de Holanda, artista viajado, homem esclarecido, claramente
preocupado com os desgnios artsticos da nao, no encontrou suporte, ou
reconhecimento, que lhe permitisse vencer a confrangedora inrcia editorial que viria
a perpetuar-se nos sculos. A clara falta de entendimento da importncia de uma
divulgao de literatura relacionada com os aspectos artsticos, um exmio retrato
do estado das artes no Portugal de D. Joo III. A prtica suplantava a teoria, no
obstante uma conscincia e participao humanista. Fomentou-se a viagem e
formao do artista e terico culta Itlia, mas no se compreendeu, nem
aproveitou, o investimento aplicado ao filho do iluminador real. Vinte e trs anos
passados, novo monarca, uma preocupao acentuada com os domnios e conquistas
do reino, e as pertinentes propostas de Holanda, apresentadas em mais dois pequenos
tratados a no verem, uma vez mais, tinta de impresso. O desnimo desta
personagem atenta s necessidades tericas da arte portuguesa, marca os ltimos
captulos da sua vida.
Os seus escritos tero permanecido longe dos olhares conterrneos at 1790,
altura em que um diplomata portugus em Madrid, Diogo de Carvalho Sampaio,
aficionado pela teoria das cores, e novo depositrio dos manuscritos, os confiou a
Monsenhor Joaquim Jos Ferreira Gordo460 que copiou os trs primeiros. Cpia essa
hoje guarda da Academia das Cincias de Lisboa. Dos originais perdeu-se o rasto
em 1873461. Os textos datados de 1571 encontram-se na Biblioteca da Ajuda.
Da Pintura Antiga, com as suas duas distintas partes, estreou-se somente em
Setembro de 1890, na iniciativa possvel, em folhetim, no semanrio portuense A vida
Moderna atravs de Joaquim de Vasconcelos. Apenas em 1918, por diligncia do
mesmo historiador e crtico de arte, a primeira edio integral (Da Pintura Antiga e
Dilogos em Roma) impressa pela Editora Renascena Portuguesa, do Porto, que a
reeditou doze anos mais tarde. Entre estas duas edies assistimos ao interesse
Jos Ferreira Gordo [1758-1838], Doutor em Leis e Bacharel em Cnones pela
Universidade de Coimbra, Monsenhor da Patriarcal de Lisboa e Director da Biblioteca
Nacional. Scio Livre da Academia Real das Cincias data de Junho de 1817.
461 ALVES,
Jos da Felicidade Introduo ao Estudo de Francisco DHolanda.
Lisboa: Livros Horizonte, 1986, p. 26.
460
169
Aubrey Fitz Gerald Bell [1882-1950], escritor de origem inglesa, viveu em Portugal durante
mais de 30 anos, tendo produzido cerca de uma centena de textos sobre a sociedade
portuguesa e espanhola. In BENMANSOUR, Katarzyna - In Portugal (1912): Aubrey
Bell's depiction of Portuguese society under the First Republic. Lisboa: FCSH UL,
2001, p. 11. [Dissertao de Mestrado].
In UNL Repositrio, [Em linha]. [Consult. 2013-09-21].
WWW:<URL:http://run.unl.pt/bitstream/10362/7215/1/Katarzyna%20Benmansour,%20
28410,%20In%20Portugal.pdf
462
170
|239|
173
|240|
pgina inteira desenhada pelo prprio Andr Gonalves [Andre GLz invenit] e
gravada por Manuel Jos Gonalves [Mel. Joz GLz deliniavit et sculps ans 1752]. A
composio faz eco das influncias clssicas que marcaram o percurso do pintor,
patente nas vestes, no templo de matriz arquitectnica pag e nas personagens da
mitologia romana. A figura sentada, de tnica, sandlias, coroa de louros e ceptro,
apoia-se num escudo com as armas de Portugal e inscrio Josephus filius accrescens (Jos
um ramo frutfero). D. Jos I retratado como um imperador romano, mas
claramente a remeter para a figura divina de Jpiter que tem tambm como atributo
o ceptro. sua frente Minerva, deusa da sabedoria, das artes e da estratgia da
guerra, a representar a Marqueza que, sob o escudo da Casa de Bragana, alberga a
Pintura ajoelhada aos seus ps. A figura feminina que simboliza a arte pictrica
ostenta no peito uma mscara e no cabelo uma fita onde se l ITATIO (imitatio),
numa evidente leitura da Iconologia de Cesare Ripa.
Na patronagem solicitada est implcita a liberalidade da pintura, reforada
pelas seis figuras femininas no lado oposto da composio, junto a D. Jos, cujos
atributos permitem identificar algumas das artes liberais (astronomia, msica,
retrica). Qual a excluda, no saberemos dizer. O certo que, das sete, Andr
Gonalves optou por incluir apenas seis, como que deixando em aberto um lugar
Pintura.
Na Licena do Ordinario, assinada pelo Rev. Doutor Joseph de Borges, so
claros os efeitos da hbil construo retria de Jos Gomes da Cruz:
(...) Se todas as Obras, que aspira luz do prlo, fossem ta
magistralmente compostas, nenhum lugar deixaria para a censura. Nesta
carta na se decobre nem huma s syllaba, que se opponha aos dogmas
da Religia, ou pureza dos bons costumes, e assim julgo, que V.
Excellencia pde conceder a Andr Gonalves, Professor ingnuo da
Pintura, a licena, que pede para a estampa da mesma carta.466
Na dedicatria, Gomes da Cruz resume numa frase o objectivo da carta:
Recorre a V. Excellencia a Pintura, para lhe proteger a ingenuidade offendida em
Portugal. Porm, o dom da palavra permiti-lhe expor os argumentos de uma classe
CRUZ, Joseph Gomes - Carta apologetica e analytica (...). Lisboa: Regia Officina
Sylviana, e da Academia Real, 1752, p. [1].
466
174
que ainda no vira o cabal reconhecimento da sua actividade num pas de resistncias
vrias, e inrcias artsticas.
(...) Padece a Pintura entre ns as injustias, de que se queixa
magoadamente; porque os seus Professores cuidadosos no estudo (...), a
na remira do conceito do nosso Paiz, nisto mais brbaro, que
disciplinado; e nasceo deste descuido o abuso de se reputar mecnica esta
Arte, que he compndio elegante, scientifico, e vistoso de tantas sciencias
principaes, que nella melhor se exalta, do que se simbolisa (...).
Prototypo das Artes Liberaes, ostentaa do engenho, credito do
pensamento, despertador do esprito, doutrinador da vida, escritura dos
sculos, lngua das antiguidades, verdade das histrias, mestra dos
ignorantes, milagre da natureza, indice pattico dos affectos e paixoens,
de humanidade, e espelho das obras do Artifice Supremo, he por ajustada
definia e analogia, a Pintura, que se exercita com sciencia primorosa.
Por ella, e em representaa gentil, explica o professor theorico, e pratico,
a suave intimativa da Rhetorica, a fermosa propora da Semytria, a
regra magistral da Aritmetica, a expressa affectuosa da Musica, os
pensamentos divinos da Poesia, a luz clara da Historia, a organizaa
scientifica da Anatomia, e finalmente no quadro, em que tudo isto se
exercita, sabe o pincel emendar os discuidos da natureza, formando
figuras mais bellas, e regulares, do que ella produzio.467
Uma Pintura que serve tambm uma antiga, porm actual, agenda religiosa de
razes tridentinas, a que Gomes da Cruz alude em jeito de remate para reforar os
seus argumentos. Afirma que, das Sciencias moraes, sem contar com a Theologia
e a Jurisprudencia (...) nenhuma he ta nobre, doutrinal, e precisa, como a Pintura
para a instruca dos nossos costumes, e aproveitamento.468
A dicotomia entre o processo intelectual da pintura e a sua execuo manual,
segundo os reclamantes, est na origem da no aceitao nacional da Pintura como
uma arte liberal:
(...) a pintura, (...) em quanto sciencia, se funda s em actos interiores, ou
seja do entendimento, ou da imaginativa posta em pratica, e na
operaa das mas dos pintores, he obra externa secundaria, e acidental,
que s serve para exprimir os conceitos formados na ida do Artifice, que
em quanto na passa da idam na he matria, corpo ou acidente de
alguma substncia, mas ordem, regra, forma, e objecto do entendimento,
que dispoem por modo eminencial a figura, e que antes de pintada s est
no conceito intelectivo do Artifice, e tudo o mais sa acidentes, que na
467
468
175
176
terico que justificasse o que ele e os seguidores da tradio Carracci conheciam pela
experincia adquirida474.
Os ecos da antiguidade clssica e da tratadstica renascentista, de Alberti a
Leonardo, ressoam por todo o poema de Dufresnoy, poema esse que chega
traduo portuguesa vindo de um prosa aperfeioada pelo poeta e crtico literrio
ingls John Dryden, aps uma primeira edio polmica (a traduo em prosa para o
francs da autoria de Roger de Piles).
No essencial que nos chega pela traduo de Jernimo de Barros Ferreira475
sente-se uma diluio do texto original, um poema que se perdeu em adaptaes e
prosas foradas, um poema que foi desmembrado em prol de uma teoria da arte que
poderia ter sobrevivido naquele formato, ou perecido fiel a si prpria. A Arte da Pintura
de Dufresnoy no a De Arte Graphica de Dufresnoy, nem to pouco a traduo
possvel, o total desmembramento da inteno de um autor. O empenho da
Tipografia do Arco do Cego era evidentemente meritrio, contudo, neste caso
particular apenas acentuou ainda mais a descaracterizao de uma peculiar
explanao potica sobre a arte da pintura, e das referncias literrias de um modelo
clssico que tudo fazia para no esmorecer.
De formato in octavo, com 20 centmetros de altura, socorre-se apenas de uma
pequena gravura com as armas de Portugal na pgina de rosto, no utilizando
quaisquer elementos decorativos, sendo indicado no fim da obra que uma outra
publicao deste texto, agora traduzido do italiano, seria ilustrada com 7.
Estamp.476
No mesmo ano, e no mesmo prelo, impressa a traduo da obra francesa Le
moyen de devenir peintre en trois heures477, O meio de se fazer pintor em trs horas, da
autoria do pintor e gravador francs Franois-Xavier Vispr 478 , que a publicou
177
178
A Marquesa solicita que Vispr fale da sua especialidade, que lhe parece ser
hum ramo deste genero481 de pintura sobre vidro, mote para o pintor apresentar a
pintura sobre espelho expondo as diferenas entre as duas tcnicas.
O texto est dividido em dois dilogos, no primeiro faz uma exposio das
vrias modalidades da pintura, falando no s da pintura em vidro e espelho mas
tambm da pintura a fresco, tmpera, lpis, leo, entre outras tcnicas. Nesta
conversa em tom coloquial apresenta tambm uma definio da pintura, refere os
tratados desta arte, os pintores que nela se destacaram, terminando com uma breve
exposio sobre a Academia Real de Pintura.
Sobre a Pintura diz ser uma lngua muda, que na falla mais que aos olhos,
que uma arte de traar, por meio de cores, huma imagem parecida todas as
cousas, que sa sujeitas aos sentidos. Tem quatro partes: inveno, disposia, ou
ordem, desenho, e colorido. Da primeira diz ser a escolha dos objectos que compe
o conjunto, a segunda a combinao entre as seis partes de economia de hum
quadro, a saber: distribuio dos objectos, dos grupos, as posies, as cores, a
delineao das vestes e a execuo de tudo geralmente. O desenho consiste em
bosquejar (esboar) em qualquer suporte, panno, po, ou outra matria, as linhas
que definem todos os elementos. Por fim, o colorido a mistura das cores, a sciencia
da sua unia, e o conhecimento da alliana, que ellas tem entre si, em fim o modo de
servir-se dellas, para representar a cor dos objectos naturaes, que se querem
pintar.482
Na origem da pintura diz que nem os autores mais antigos que dela tratam
conhecem a sua primeira poca. De comum acordo afirmam que mais antiga que
todos eles, e que o primeiro desenho foi executado numa parede traando a sombra
de um homem ali representada pela luz. Das vrias correntes que data se
esgrimiam sobre a origem consciente da pintura, egpcia ou grega, diz que do
arbtrio de cada um, e neste caso da marquesa, optar por uma das correntes visto
estarem na moda os sistemas, que da novos socorros para a conversaa.483
No seu discurso esto sempre presentes conceitos de artifcios e enganos, no
apenas nas tcnicas da cpia fcil como tambm na forma e no contedo dos seus
Ibid., p. 4.
Ibid., pp. 13-14.
483 Ibid., pp. 14-15.
481
482
179
Ibid.
Carlo Roberto Dati [1619-1676], autor da obra Vite de pittori antichi scritte e illustrate da Carlo
Dati nell'Accademia della Crusca lo Smarrito, publicada em Florena na Stamperia della Stella, no
ano de 1667.
486 Andr Flibien [1619-1695], cronista, historiador e torico de arte francs, autor de vrias
textos sobre arquitectura, pintura e escultura, dedicou-se tambm s questes biogrficas na
obra Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, publicada em
Paris, pelo impressor do rei, Sebastien Mabre-Cramoisy, em 1685.
487 [...] Bagliori, e Pedro Belloni; Rodolfo publicou os pintores de Veneza; Rafael Sophrani,
os de Genova; o Conde de Malvasia, os de Bolonha; Mander os de Flandres; e nos nossos dias
o Senhor de Argenville, e muitos outros. (...). In VISPR, Franois-Xavier - op. cit., p. 22.
488 Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville [1680-1765], secretrio do rei de Frana, autor da
obra Vies des fameux Architectes depuis la renaissance des Arts, publicado em Paris, no ano de 1787,
em dois volumes, pelo livreiro real Debure.
484
485
180
dizer que j no tinha onde acommodar tanta gente. Na falta das referncias suas
contemporneas, Vispr encontra ainda a oportunidade de falar da Academia Real
de Pintura, num velado, porm evidente, elogio ao Rei de Frana. Afirma a
marquesa ser escusado falar dos pintores da poca, dos quais diz conhecer os mais
clebres, contrapondo o astuto professor dizendo que no sabe ela a quem so
devedores da sua fortuna, e dos seus talentos esses pintores. pois o Rei que lhes
facilita os meios para aprender, pagando a Mestres, que esta na Academia de
Pintura, onde sa recebidos os discpulos, segundo os seus talentos, e com distino
aquelles, que pinta a histria, que fazem retratos, pinta batalhas, paisagens,
animaes, frutos, flores, ou que pinta em miniatura, ou desempenha outra qualquer
parte, que diz respeito ao desenho.489
Para estmulo e reconhecimento do trabalho e talento, esse benemrito Rei
atribui prmios, sustenta e acomoda no Louvre os que nesta arte se distinguem,
enviando-os posteriormente para a Academia de Roma para complementarem a sua
formao e regressarem como Mestres sua academia de formao. O intuito desta
breve narrativa sobre o funcionamento da instituio claramente de carcter
adulatrio, habilmente introduzido no dilogo na ausncia da usual dedicatria ao
monarca no incio da obra490.
Numa escrita acessvel, em tom claramente chistoso, porm cordial, o pintor e
gravador francs apresenta uma lio tcnica aliada a uma lio de histria da
pintura, em dois dilogos que, embora aparentem ser fico, nos suscitem algumas
reservas sobre um potencial aproveitamento de uma situao real para compor a
referida conversa, semelhana dos Dilogos em Roma de Francisco de Holanda. No
decorrer da prosa alerta a marquesa ao pintor: Mas olhai, Senhor Vispr, na vades
publicar a minha inadvertncia, que me podem escarnecer.491 O certo que Vispr
no assina a obra, nem indica o nome de nenhuma das senhoras que refere ao longo
do texto, deixando inclusivamente reticncias a seguir ao ttulo nobilirquico das
personagens referidas.
A obra, de formato in octavo, com 19 centmetros de altura, no apresenta
qualquer gravura ou elemento grfico de relevo e segue a formatao adoptada, de
181
um modo geral, nos livros de pequeno formato produzidos pela Casa Literria do
Arco do Cego.
No virar da centria animam-se os pintores, estimulados pela conjuntura
cultural do pas, pelas recm publicadas tradues dirigidas por Frei Veloso e, muito
provavelmente, por verem sair dos prelos nacionais a voz de Machado de Castro a
reivindicar uma renovao nacional no actuar terico das artes filhas do Desenho.
neste contexto que publicado na Regia Oficina Tipogrfica, em 1803, o
Discurso feito na abertura da Academia de Desenho, e Pintura na Cidade do
Porto, por Francisco Vieira Junior (Vieira Portuense). No pequeno opsculo com
cerca de uma dzia de pginas, e sem qualquer elemento decorativo, reforam-se as
competncias do pintor, homem erudito, Filosofo, Historico, e Geometra, hum
homem instrudo em quasi todos os ramos dos conhecimentos humanos. Diz Vieira
Portuense que o estudante de pintura deve frequentar huma Escola de bom gosto,
que veja, e examine atentamente os Chefes dobra da Antiguidade, pois o bom gosto
e a elegancia nas composies so qualidades essenciais ao pintor, embora
dificultosas por requererem hum estudo aturado, e incanavel. Afirma que se
aprende melhor vendo exemplos, do que ouvindo regras, e que os preceitos so
quasi sempre estereis, e inteis, mrmente quando se no tem ainda observado os
modlos da Arte, valendo mais dous painis de Apelles, ou Rafael, que quantas
regras de Pintura se ho estabelecido para formar hum novo Pintor.492
O discurso, que promove uma metodologia de ensino assente na observao,
reforando as prticas promovidas por Machado de Castro e pelas obras traduzidas
dos tericos estrangeiros, justifica-se para reforar a necessidade de huma boa
Escola, escola essa que teria de estar abastecida de copiosos exemplares pois,
segundo o pintor, na sua falta que se compreende a raridade de insignes Pintores
em algumas Naes. Para a formao de um bom pintor diz ser imprescindvel
oferecer a seus olhos perfeitos, e acabados modlos, pois os talentos so hbitos e
os hbitos assento em certas associaes de idas. Conclue Vieira que se estas
ideias se ligam em huma ordem conforme bella Natureza, o Artista julga bem, tem
bom gosto, e as suas composies ho de se famosas. Aprender a pintar observando
excelentes exemplares produz no esprito do novo Pintor felizes associaes. Com
PORTUENSE, Vieira - Discurso feito na Abertura da Academia de Desenho e
Pintura da Cidade do Porto. Lisboa: Regia Officina Typografica, 1803, pp. 5-6.
492
182
183
resposta s premncias nacionais. iniciativa achou por bem juntar uma Memoria
dos Pintores Portuguezes, que to esquecidos ando entre ns, e como taes so
ignorados dos Estranhos498, no contributo possvel para a fundao de uma Histria
da Arte Portuguesa que avanava aos poucos em modo biogrfico, seguindo uma
tradio vasariana.
Para este compilao de dados biogrficos socorreu-se da j citada Carta
apologetica e analytica (...), e sobre ela diz ter o pintor Andr Gonalves, Pintor
afeioado sua Arte, adornando o frontispcio com uma alegorica estampa de sua
composio dedicada a D. Anna Catharina, uma das nobres e virtuosas
matronas que exerceram a arte da pintura com tanta gloria.499
Das vrias outras fontes apontadas diz haver inexplicveis omisses que
lamentavelmente apagaram alguns pintores do registo histrico. A sua esforada
iniciativa deixa assim um testemunho com mais de uma centena de nomes e
participaes vrias na pintura portuguesa, das quais no exclui as mulheres que
nesta arte se destacaram500.
No final da obra incluiu ainda um breve dicionrio de termos referentes
Pintura utilizados com frequncia pelos professores desta arte, muitos deles retirados
da obra de Filipe Nunes501.
Com perto de trs centenas de pginas, e 21 centmetros de altura, a publicao
desprovida de investimento grfico, com excepo de alguns frisos simples utilizados
para destacar o incio das temticas abordadas, e de uma vinheta que decora a pgina
|243|
Ibid., p. XIV.
Ibid., pp. XV-XVI.
500 Ibid., pp. [255-258].
501 Ibid., pp. 259-272.
498
499
184
portuguezas que amo ou se applico ao estudo das Bellas Artes, parte de um compendio502
que apenas ofereceu ao bello Sexo
503
507
185
2.8__ Tipografia
__
O sculo XVIII palco da primeira publicao nacional sobre a arte da
|244|-|247|
186
O francs reconhece ainda que a generosa renda que o reino portugus lhe
ofereceu para se mudar da capital francesa para Lisboa, reveladora da urgncia em
colmatar a falta de algum hbil e entendido nesta arte para o frutfero
desenvolvimento das publicaes de qualidade em Portugal. Com este texto,
Villeneuve oferece a D. Joo V uma breve exposio das letras que havia j fabricado
ao seu servio, e com as quais, consta-se, ter sido tambm impressa uma folha com
alguns desses tipos de letras, da qual hoje no se conhece exemplar512. Esclarece ainda
estar em condies de fazer as outras as Hebraicas, Gregas, e Arabigas, que sam to precizas
para as doutas dissertaoens da Academia e para perpetuar os monumentos originais que apesar
da sua complexidade afirma no o intimidarem513.
Este pequeno opsculo revela-se de amplo interesse para a arte tipogrfica
portuguesa, por ser a primeira publicao executada com caracteres fundidos em
Portugal, mas tambm por apresentar uma breve histria da imprensa, em particular
a portuguesa, apontando as primeira publicaes nacionais conhecidas das quais
destaca um Livro impresso em Lisboa onde, embora no datado, se l nelle que fora
impresso 8 anos depois de se inventar a Arte da Imprimisso. Villeneuve defende assim que
j em Lisboa havia impresso no ano 1458, contestando uma das fontes bibliogrficas
que cita, a Histria da Impresso de Joo de la Caille, de onde retirou a maior parte
destas noticias, obra esta que indica ter sido em Roma no ano de 1467 o lugar onde se
comeou a exercer esta arte514.
Comea por afirmar que por vezes a histria deixa lacunas no seu enredo:
(...) De muitas cousas grandes, que se admira no Mundo, se na sabe o
principio; assim succedeo Patria de HOMERO, ao nascimento do rio
Nilo; e assim acontece tambm origem da Arte de imprimir; se na he
que os progressos das mesmas Artes muitas vezes sa os mayores
impedimentos para se saberem com certeza os seus nascimentos, porque
com a experiencia, e o uso dos artifices se costuma augmentar de sorte,
Rui Canaveira cita um artigo de F. Pereira de Sousa publicado no jornal O Grfico
(nmero extraordinrio de 1945) que atesta a existncia de (...) uma folha impressa de um s lado,
em formato de flio maior que o ordinrio, e de boa execuo tipogrfica, tendo por ttulo: Os caracteres que Joo
de Villeneuve formou para servio da Academia Real de Histria Portugueza. Compreende amostra dos tipos
seguintes: cnon pequeno; parangon grande; parangon pequeno; texto; atanazia; leitura: brevirio
grosso; brevirio pequeno; mignonne; uma linha de escudos e castelos, sinais astronmicos; vinhetas: e, no fim,
maneira de advertncianto b: Para fazer esta fundio (sic) perfeita, falta Grand Cnon, Gaillarde, e
Nompareille, e um Grego. A composio guarnecida de vinhetas e em duas colunas, sendo constituda a diviso
por uma linha de vinhetas tambm. (...), in CANAVEIRA, Rui - op. cit., p. 107.
513 VILLENEUVE, Jean op. cit. p. 10.
514 Ibid., pp 7-8.
512
187
188
Moldes, de que por muitos seculos se podera valer para se fazerem toda a especie de
characteres, que lhes forem necessarios.520
Segundo Villeneuve cabe aos soberanos incentivar e apatrocinar esta arte,
para evidente benefcio da nao, mas, principalmente, para proveito prprio:
(...) nesta Officina se forja a trombeta da sua Fama, e o metal que se
emprega neste exercicio, na he menos conducente para permanecer a
sua gloria, que o das Estatuas, em que tanto se ostenta a dos Heroes, a
quem se dedica semelhantes incentivos da memoria, ficando esta mais
diffusa, e nobremente eternizada pelas relaoens das faanhas, escritas, e
impressas pelo character das virtudes referidas, e pela eloquencia dos
Historiadores, e Panegyristas, do que pela semelhana da figura
representada, ou pela estatura do corpo figurada, que mais serve para
lembrar a pessoa, do que para persuadir o merecimento.521
Nesta comparao com a Escultura, implcita nas artes plsticas em geral, sentese uma clara tentativa de elevar a arte da impresso que nunca chama de tipografia
de forma a acentuar o seu valor como actividade artstica. Villeneuve reconhece aqui,
de uma forma pouco subtil, que a arte que exerce presa ao estigma da mecanizao,
no encontra o reconhecimento que julga meritrio e que, mal ou bem, as artes
plsticas j haviam alcanado.
O breve opsculo de dez pginas, em formato in quarto, com 25 centmetros de
altura, ostenta duas vinhetas gravadas por Rochefort, uma na pgima de rosto outra
no topo da dedicatria ao monarca, ambas exibindo as armas de Portugal. So
vinhetas utilizadas noutras publicaes, nomeadamente da Academia Real de
Histria Portuguesa, e representam essencialmente o carcter institucional da
autoridade real e das entidades dedicadas promoo de cultura.
Toda a mancha de texto contornada por cercadura vegetalista, uma para a
dedicatria e outra para o contedo da obra, e uma vinheta remate com a inscrio
Altiora Peto (Procuro a elevao) encerra o conjunto.
Seria necessrio esperar pelo incio do sculo XIX, no contexto j apontado de
uma imprensa rgia munida dos condimentos certos, para que nova publicao sobre
a arte tipogrfica fosse de novo ao prelo. Em 1803 assim publicado, ainda sob a
chancela da Rgia Oficina Tipogrfica, um misto de reflexo terica e de manual
520
521
Ibid.
Ibid.
189
PEIXOTO, Jorge - Histria do Livro Impresso em Portugal. Coimbra: [s.n.], 1967, p. 24.
SILVA, Joaquim Carneiro - Breve Tratado Theorico das Letras Typograficas.
Lisboa: Impresso Rgia, 1803, p. 1.
524 Ibid., pp. 1-2.
525 Ibid., p. 2.
526 Ibid.
522
523
190
Carneiro da Silva finaliza o seu breve manual afirmando que todas as regras
que exps no so preceitos inviolaveis, e que o Artifice intelligente as poder
variar, segundo o gosto, e discernimento de que for dotado.534 A sua breve concluso
, no nosso entender, a parte mais importante deste legado, pois as regras que
descreve, ainda hoje em uso para o mesmo fim, seriam j na altura um dado
adquirido junto dos profissionais desta arte. De ressaltar ainda o reconhecimento do
carcter criativo de cada um, que pode e deve manifestar-se tambm no desenho de
novas famlias de letras, reconhecendo que esta no uma simples actividade
mecnica desprovida de capacidade criadora, e que, pelo contrrio, o artfice pode
facilmente tornar-se num artista. Embora o termo artista no esteja presente neste
texto para se referir aos que inovam nesta arte, desenhando novas letras, o certo que
Carneiro da Silva defende que depois de estudadas as bases de uma arte o sujeito que
a pratica livre de inovar, se para tal for dotado de gosto, e discernimento. A aplicao da
palavra artfice em detrimento de artista, poder ser, mais do uma ausente tentativa, ou
necessidade, de promoo desta arte, uma simples forma de nomeao, pois no seu
discurso bem evidente o incentivo capacidade de inovar criando novas propostas.
Estruturalmente apresentado em formato oblongo, com 22 centmetros de
altura por 29 de largura, semelhana dos tratados de caligrafia impressos na poca.
A pgina de rosto adornada com vinheta representando uma caixa tipogrfica em
Ibid., pp. 2-4. (Levantar de hum ponto dado huma linha perpendicular outra; Levantar na extremidade de
huma linha huma perpendicular; Tirar huma linha parallela a outra e ainda Descrever hum ngulo igual a
outro).
528 Ibid., p. 4.
529 Ibid., p. 11.
530 Ibid., p. 14.
531 Ibid., p. 15.
532 Ibid., p. 17.
533 Ibid., p. 18.
534 Ibid.
527
191
|248|
Custdio Jos de Oliveira [s.d], Padre e Professor emrito da cadeira de Grego do Real
Colgio dos Nobres, desempenhou funes de Director Literrio da Impresso Rgia tendo
sido tambm um dos seus Administradores.
535
192
193
que o seu texto no preenche essa lacuna. Na Diagnosis Typografica apenas intercala
questes tcnicas com algumas observaes, ficando aqum do methodo didactico540
que urgia teoria desta arte541.
A publicao foi impressa em formato in quarto, com 20 centmetros de altura,
num total de oitenta pginas sem elementos decorativos para alm das armas de
Portugal na de rosto, utilizando apenas frisos simples numa composio animada por
tabelas e caracteres de alfabetos diferentes que tornam a mancha grfica inconstante,
porm suficientemente ordenada.
data da publicao da Diagnosis saam do mesmo prelo as segundas edies
das obras que Custdio Jos de Oliveira havia traduzido do grego para o portugus:
o Tratado do Sublime542 de Dionsio Longino e o de Luciano de Samsata, Sobre o modo
de escrever a histria 543 , sendo ainda da sua autoria alguns versos em grego e em
portugus escritos para a Inaugurao da Esttua Equestre.
Esto assim lanadas as sementes para uma sistematizao da arte tipogrfica, e
para um advento da histria da tipografia portuguesa que o sculo XIX vai saber
promover, como so os estudos produzidos pelo bibliotecrio da Universidade de
Coimbra e mais tarde da Biblioteca Nacional de Lisboa, Antnio Ribeiro dos Santos,
que, em 1812, publica as suas investigaes sobre a tipografia dos sculos XV e
XVI544.
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Naturaes no achem superflua554 esta sua reformulao do sistema que havia antes
proposto.
A curiosidade de Sampayo pela beleza das cores levou-o a dedicar por algum
tempo a maior reflexo, tendo publicado o resultado das suas contemplaes na
obra impressa em Malta e nos dois textos editados conjuntamente em Lisboa. No
entanto, das concluses tiradas e partilhadas pela via editorial, diz agora textualmente
no pretender contrapor qualquer doutrita vigente, afirmando que apenas intentava
expor as suas ideias, de forma imparcial, e no constante amor da real Verdade.555
Como auto-didacta, ausente de um contexto acadmico/cientfico no que referida
matria diz respeito, restava a Sampayo a desinteressada declarao para encerrar
esta segunda publicao que reestruturava, pela via de uma experimentao menos
camuflada em eruditas citaes, o seu Tratado das Cores.
Os textos de Sampayo, embora dispersos geograficamente, mantm coerncias
editoriais. Exposies tericas precedidas de testemunhos de experimentaes
prticas, ilustradas em extratexto no final das obras e sem qualquer recurso a ornatos
tipogrficos, materializadas em baixas tiragens556 com evidentes consequncias para a
diminuta propagao das suas ideias, principalmente entre os seus contemporneos,
tendo no entanto chegado ao conhecimento de Goethe que o cita557 na sua Zur
Farbenlehre publicada em 1810 na cidade alem de Tbingen, pela editora J. G.
Cotta'schen Buchhandlung.
A publicao portuguesa foi impressa em formato in octavo, com cerca de 20
|257|258|
pp. VI-VII.
Ibid., pp. 147-148.
556 FEIJ, Rui Graa O Sistema das Cores Diogo de Carvalho Sampayo. Coleco
Cincia e Iluminismo. Porto: Porto Editora, 2008, p. 43.
A obra publicada em Madrid refere na ltima pgina o nmero de exemplares impressos, num
total de 200.
557 Ibid., p. 47.
558 Arte de brilhantes vernizes, & das tinturas. Fazelas, & o como obrar com ellas. E dos ingredientes de que os
ditos se devem Compr; huma larga explicaa, da origem, & naturezas; proprio para os mestres torneiros,
pintores, & escultores. Como tambem huma offerta, de 18, ou 20, receitas coriosas, e necessarias para: os
Ourives de Ouro, Prata, & os Relogoeiros, & mais Artistas.
554 Ibid.,
555
198
199
Neste contexto cabe destacar ainda a Arte de Fazer a Colla Forte, traduzida por
Frei Veloso da obra L'Art de Faire Diffrentes Sortes de Colles de Duhamel de Monceau,
impressa em Paris vinte e trs anos antes.
Publicaes de pequeno formato, geralmente sem utilizao de elementos
decorativos e sem qualquer recurso ilustrao de estampas tcnicas, constituindo
um nicho de mercado que se afirma no final do sculo e que iria ter continuidade em
Oitocentos.
Num registo diferente, e que recupera a tradio dialogada de textos como a
Recreao Filosfica, ou os quinhentistas Dilogos em Roma, so impressos entre 1794 e
1798, na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira, as Conversaes Sobre a Pintura,
Escultura, e Architectura, do multifacetado Cyrilo Volkmar Machado. Seis
conversaes em seis volumes, dedicados aos Professores, e aos Amadores das Bellas
Artes, que vo gerando discusses de temticas transversais arte, ora de ordem
histrico/memorialista (por vezes com notas biogrficas), ora de ordem tcnica e
tambm esttica, abordando questes como o gnio, a imitao da natureza e o
conceito de belo reunido. As ancestrais premissas, como os saberes que os artistas
deveriam dominar e a primazia de uma forma de expresso sobre outra, so tambm
temas que Cyrilo, boa maneira clssica, no excluiu. Uma amlgama de temticas,
prpria de um ritmo de conversao que construdo no papel, legando mais um
relevante testemunho necessrio construo de uma identidade terica das artes
portuguesas.
Num pequeno formato in octavo, sem recurso a elementos decorativos de relevo,
Cyrilo fazia imprimir os seus primeiros textos sem a indicao do seu nome em
qualquer uma das seis pginas de rosto. Das suas obras posteriores, a j mencionada
Nova academia de pintura (...), e a Colleco de memrias relativas s vidas dos pintores, e
escultores, architetos, e gravadores portuguezes, e dos estrangeiros, que estivero em Portugal, sada
da Imprensa de Victorino Rodrigues da Silva, em 1823, apenas indica a autoria nesta
ltima. Na Colleco de memrias ostenta ainda o cargo real que ocupava, indicando ser
Pintor ao Servio de S. Magestade o Senhor D. Joo VI, publicao que se evidencia
tambm pela utilizao de um retrato do autor gravado por Queiroz.
Os contributos escritos de Cyrillo no virar da centria acompanham o
movimento terico produzido por Machado de Castro, com as devidas diferenas de
contedo e finalidade, que promovem uma literatura artstica aos poucos capaz de se
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Gabriel Grisley [1611-1675], mdico alemo que exerceu medicina em Portugal, autor da
obra Desengano para a Medicina (...), impressa em 1656, e reimpressa em 1669, 1676, 1690, 1714
(duas edies), 1754 e 1851.
568 CARVALHO, Rmulo de - A Histria Natural em Portugal no sculo XVIII.
Lisboa: Instituto da Cultura e Lngua Portuguesa, 1987, p. 12.
569 Domenico Agostino Vandelli [1735-1816], naturalista italiano, conhecido em Portugal
como Domingos Vandelli.
570 Jean Vigier [1662-1723], autor do Tesouro Apolneo (...) impresso em 1714. Exerceu Farmcia
com o tio, Pedro Donodeo, boticrio da Rainha.
571 Historia Das Plantas Da Europa e das mais uzadas que vm da Asia, da Africa & da America. Onde ve
suas figuras, seus nomes, em que tempo florecem & o lugar onde nacem. Com hum breve discurso das suas
Qualidades e Virtudes especficas, Oficina de ANISSON, POSUEL, & RIGAUD, Lyon, 1718.
572 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 14.
567
205
206
p. 46.
UNIVERSIDADE DE COIMBRA Estatutos da Universidade de Coimbra. Livro
3. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1772, p. 264.
585 Ibid., p. 265.
583 Ibid.,
584
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210
Ibid., p. V.
Ibid., pp. V-VI.
601 Ibid., p. VI.
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212
dos estudos cientficos da nao, fortemente influda pela mincia e racionalismo dos
naturalistas que fomentaram a sua criao, como Jos Correia da Serra606 e Vandelli.
O texto, de teor semelhante a um manuscrito607 do mesmo ano elaborado pelos
naturalistas do Real Museu da Ajuda, tinha como objectivo conduzir os
correspondentes e comissrios da instituio na correcta recolha, preparao,
conservao e envio dos exemplares zoolgicos, botnicos e minerais, sendo que, na
impossibilidade de satisfazer em tudo, o fizessem ao menos em parte, e do melhor
que [pudessem].608
Sobre os primeiros comea por apontar a dificuldade da sua preparao, de
modo a impedir a corrupo, a que esto mais sujeitos, que os indivduos dos outros
dois reinos, explanando em seguida as variaes a ter em conta para algumas das
espcies, mas frisando que todos os exemplares zoolgicos destinados ao Museu
deveriam ser apanhados609 de forma a que permanecessem:
(...) sem exceio alguma, com a cabea inteira, os quadrpedes com
todas as unhas e dentes, e sem rotura considervel na pelle; as aves com o
bico e ps, e com todas as pennas; os peixes com todas as barbatanas e
cauda. 610
Ou seja, as partes indispensveis para que os naturalistas possam caracterizar
cada uma das espcies, devendo, depois da sua preparao taxidrmica, ficarem o
mais possvel no seu estado natural. As consideraes so minuciosas, descrevendo
exaustivamente os processos para as vrias espcies, porm, no que respeita s
remessas dos Vegetaes, e como tinham por fim unicamente enriquecer hum
Museo Nacional e no um jardim botnico, refere ser suprfluo descrever o
methodo de transportar as rvores e plantas de Paizes Estrangeiros para as
transplantar nos nossos terrenos. Assim as orientaes restringem-se evidentemente
ao envio de plantas secas com todas as partes, que as caracterizo.611
213
214
215
mas tambm aos costumes e leis de cada povo, sendo no entanto, na sua essencia e
princpios,620 comuns e invariveis.
Estes conhecimentos retiram-se de uma vasta rede de informao que vai,
segundo o autor, muito mais alm de huma s Commarca, e ainda mesmo de hum
s Reino, estende-se aos systemas antigos e modernos de pvos, e seculos diversos,
sendo essencial:
(...) pezlos na balana da razo, alumiada em nossos dias pelas Sciencias
auxiliares, quaes a Historia Natural dos entes organizados, a Mineralogia,
a Chymica, a Metereologia, e a Physica assim geral como particular; cujos
resultados em pr das Naes cultas j no ficao engavetados nas bancas e
escriptorios dos Sbios; mas vao-se introduzindo e penetrando, mais ou
menos disfarados, at ao rstico cazal de camponez. S deste modo, e
com o socorro indispensvel de melhor Legislao Agronomica, poder a
Agricultura patria fazer progressos rpidos e seguros.
Quando findar de huma vez entre ns a disputa renhida e ftil entre os
Theoricos e Prcticos? He certo que nas Artes a experiencia he a mi da
verdadeira theorica; mas he certo tambem que huma sa theorica he a
mestra da genuna Prctica. Pratiquem pois os Homens de escriptorio, se
querem teorizar guapamente, e ensinar aos Lavradores perfeia ou
augmento de Cultura; e estes na se afferrem por preguia ou ignorncia
a carunchosos costumeiros; pois basta que reflicto na ser possvel que
seus rsticos Avs soubessem tudo. Eis pois afadiguem-se de mas dadas
Naturalistas sisudos, e Lavradores entendidos, na tarefa honrosa e bella de
aperfeioar nossa lavoura e Pecuaria na parte que lhes compete; e o resto,
que he muito, ficar aos desvelos e sabedoria da huma Governo
Paternal.621
A preleo do primeiro gelogo e mineralogista portugus 622 claro
testemunho de uma mudana de paradigma que se operava lentamente, porm de
forma activa por parte dos homens das cincias, conscientes desta produtiva parceria
entre teoria e prtica, entre conhecimento erudito e experincia aplicada, a que
muitos deles, e apontando o caso especfico de Vandelli, por vezes ao invs de
iluminar, obscurecia, quando lngua latina recorria para a transmisso das suas
216
ideias. Se certo que o latim, idioma comum aos homens cultos, franqueava a
correspondncia entre naes possibilitando a troca de ideias, tambm fazia recuar a
conquista da cincia em lngua ptria, a que os mdicos, de um modo geral, por esta
altura de final se Setecentos j haviam cedido.
Para o fomento do projecto editorial da Casa Literria do Arco do Cego,
vocacionado tambm para a promoo das cincias, foi de extrema importncia a
participao de alguns dos naturalistas, uns formados em Coimbra, como Hiplito
Jos Mendona 623 , outros autodidactas, como Frei Jos Mariano da Conceio
Veloso624, que em comum partilhavam o entusiasmo pela observao e compreenso
da natureza de uma forma sistematizada, assim como o interesse na divulgao de
estudos vrios, originais e tradues, para a consolidao das cincias portuguesas que
incluam inevitavelmente os territrios ultramarinos.
Do frade franciscano, incumbido no final da dcada de 70 pela capital do reino
de recolher na vasta possesso da coroa portuguesa tudo o que de mais relevante
houvesse para enriquecer tanto o museu real quanto o jardim botnico, saiu uma
dedicao impar que culminou na composio de uma notvel, extensa, e
profusamente ilustrada Florae Fluminensis onde a influncia do sistema de Lineu
indubitvel. A sua devoo pesquisa, em particular da Botnica, colocou-o em
Lisboa no ano de 1790, acompanhando o regresso do vice-rei Lus de Vasconcelos,625
tendo trazido consigo numerosas caixas de material museolgico, assim como todo a
sua pesquisa executada ao longo dos oito anos (1783-1790)626 em que diligentemente
deambulou por terras incautas. Na metrpole, onde foi acolhido pela Academia Real
das Cincias, pode colaborar nos projectos museogrficos desta instituio e ainda da
Ajuda, tendo desenvolvido um inovador trabalho na rea da Ictiologia, em parceria
com Vandelli, enquanto agilizava a finalizao da sua Florae. Durante este tempo
construiu uma produtiva rede de contactos, nomeadamente com impressores, de
forma a dar corpo a todos os projectos editoriais que coordenou e, ou, traduziu, na
Hiplito Jos da Costa Pereira Furtado de Mendona [1774-1823], diplomata natural de
Sacramento, Brasil.
624 Jos Veloso Xavier [1742-1811], botnico natural de Minas Gerais, Brasil.
625 Lus de Vasconcelos e Sousa [1742-1809], 4 conde de Figueir, foi o 12 vice-rei do Brasil
tendo governado entre 1778 e 1790.
626 NUNES, Maria de Ftima; BRIGOLA,
Joo Carlos Jos Mariano da Conceio Veloso
(1742-1811) Um frade no Universo da Natureza. In CAMPOS, Fernanda Maria Guedes de (org.),
[et al.] A Casa Literria do Arco do Cego (1799-1801) Bicentenrio (...). Lisboa:
BN/INCM, 1999, p. 59.
623
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218
219
vegetal, ou potassa634. Na pgina 246 desta obra Frei Veloso apresenta um Catalogo
dos livros que se tem impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira e em outros
(...), publicaes por si dirigidas, testemunhando que o Tomo II, respeitante Soda
(Alkali fixo mineral), havia sido impresso na mesma oficina, e o Tomo III, sobre o
Salitre (Nitrato de Potassa), na de Joo Procpio Correia da Silva. De nenhum destes
tomos encontrmos exemplares, ou mais referncias da sua existncia, e Inocncio
tambm no indica que a obra tivesse sido impressa em trs partes. Contudo, na
dedicatria ao soberano, Frei Veloso reafirma que a traduo de variados estudos,
compilados neste plano de trs volumes, se estendia por cerca de mil pginas j
impressas, sendo que cada um deles estaria ilustrado no seu final por uma Flora
Alographica das plantas de melhor nota, para a extraco de cada hum dos sobreditos Saes, que diz
ter copiados dos autores de quem se socorreu, no tendo tido possibilidade de as
copiar de originaes vivos.635
A obra, de contedo pertencente rea da qumica inorgnica, servia um
amplo interesse industrial do reino, podendo auxiliar as Saboarias, Vidrarias,
Tinturarias e Branquearias, sendo ainda de grande utilidade Agricultura, Chymica, a
Pharmacia, &c., e propunha o levantamento das fabricas dos tres sais para poupana
do muito numerario636 que era anualmente pago ao norte da Europa, Amrica, ndia e
Espanha, para a importao destas matrias. A compilao de Frei Veloso,
encomendada pela coroa, e as suas propostas de edificao das ditas fbricas,
exortava a uma clara autonomia industrial do Imprio, caminho urgente para uma
necessria retoma econmica.
O volume referido sobressai do ponto de vista grfico pelas vinte estampas de
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220
James Barbut [1711-ca.1791], foi um pintor e naturalista ingls, autor da obra: The genera
vermium exemplified by various specimens of the animals contained in the orders of the Intestina et Mollusca
Linni. Drawn from nature, impresso em Londres no ano de 1783 por James Dixwell.
640 Breves Instruces (...) - op. cit. p. 25.
639
221
Frei Veloso alude tambm a esta especial caracterstica reportada como algum
sentimento de vida, justificando a sua primazia perante elementos de outros reinos,
sob a lente religiosa que se lhe impe filtrada pelo esprito racionalista que o domina,
sem deixar de apontar a falta de literacia das populaes.
(...) Por quanto, como animados, goza huma superioridade real e incontestavel sobre
os entes dos dous reinos vegetal e miniral. Elles recebera do Todo Poderoso hum sopro
de vida, que sena concedeo aos inanimados, e aos inorganicos. (...) goza de hum modo
de existencia ta simples, ta singular, e ta maravilhoso, que tem feito negar a alguns a
animaa dos seus indivduos. Quem persuadir ao povo rude, serem as Alforrecas, as
Aguas ms, como chama em humas partes, e em outras Aguas vivas, entes animados?
Quem dir que sa estes ainda mais nobres, que o luzeiro da manh, e o da note, e que
sa melhores, que o ouro, que a prata, &c.? A pequenez do seu volume reala
infinitamente a Sabedoria do seu Divino Artifice.641
O tradutor acentua a importncia de se estudarem estes organismos,
lembrando que muitos destes pequenos espcimes tinham uma significativa presena
no quotidiano das populaes, como as sangradoras Sanguesugas, ainda utilizadas no
tratamento de vrias molstias, e os parasitas, esses inimigos disfarados que vivem da
nossa existencia, domiciliados em nossas prprias entranhas (...) causando-nos inumerveis, e
irreparveis males.642
A disposio do religioso naturalista deixava em aberto uma continuao de
investimento nestas temticas, pretendendo prosseguir com outras tradues at dar
huma volta por todo o reino animal, escolhendo o melhor, que se tem sobre ele escrito, e estampado,
de forma a concluir com hum Diccionario universal (...) acompanhado de Estampas
destramente copiadas.643
O texto da Helminthologia promovido por Frei Veloso segue a edio bilingue de
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gravura que antecede a pgina de rosto, uma interessante alegoria alusiva ao tema,
VELOSO, Jos Mariano da Conceio Helminthologia (...). Lisboa: Joa Procopio
Correa da Silva, 1799, [Dedicatria], p. 2.
642 Ibid., p. 4.
643 Ibid., p. 7.
641
222
gravada por Ventura da Silva Neves [Neves], expondo alguns dos espcimes
analisados, num registo pouco usual nas publicaes de cariz cientfico. O exemplar
que consultmos na Biodiverity Heritage Library inclua a alegoria, ostentando as
restantes ilustraes a preto, podendo assim admirar-se o pormenor do trao gravado
cuja autoria se desconhece.
De estrutura e composio semelhante Alographia, destaca-se essencialmente
pela manuteno das estampas ao longo do texto (estruturao observada em alguns
exemplares), algo que raramente foi seguido nas publicaes deste gnero promovidas
por Frei Veloso.
De um modo geral, as obras concernentes temtica mineral, em especial
actividade mineralgica, minerao e hidrologia, foram incumbidas Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo que, em 1803, ostentava o ttulo de Impressor dos
Conselhos de Guerra, e do Almirantado. O segundo volume do Manual do Mineralogico ou
esboo do reino mineral (...) foi impresso nesta oficina em 1800, o Mineiro do Brasil
melhorado pelo conhecimento da Mineralogia, e Metallurgia (...), em 1801, e o Mineiro
Livelador, ou Hydrometra (...), em 1803. Este ltimo, traduzido de M. Le
Febure 644 , oferecia em lngua portuguesa a Theoria do Livelamento que o
engenheiro ao servio da Prssia publicara em Paris, no ano de 1753, sob o ttulo de
Nouveau trait du nivellement. A obra dedica-se ao nivelamento de solos e
implementao de medies para alterao da paisagem, assim como correcta
utilizao de aparelhos de medio, sendo de grande utilidade tambm construo
de infraestruturas concernentes s guas, ocupando-se deste modo da Hidrometria645.
De utilidade para a actividade agrcola e a navegao, poderia eventualmente servir
tambm a actividade do mineiro. O ttulo adaptado por Frei Veloso: Mineiro Livelador,
ou Hydrometra, sugere-nos esta ligao, no contexto da poca, e do vasto domnio
portugus, que podia estar a confluir na actividade do operante das minas e da
prospeco de terrenos uma actividade ligada ao que futuramente se chamaria de
engenharia hidrolgica, mas tambm na especialidade hidrogeolgica, e que na
prospeco de gua poder cruzar-se com a actividade do engenheiro de minas.
223
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Criador (...)649, dedicado ao Leite, Queijo, e Manteiga, com indicao de TOM. I PART.
I. A diferena entre os longos ttulos de apenas uma palavra, Criador aparece
neste volume distinto e Cultivador em oito dos dez considerados geralmente como
a obra completa do Fazendeiro do Brazil. Inocncio aponta o suposto volume isolado
como sendo a parte III do Tomo I, podendo estar a insinuar implicitamente um erro
de impresso. Sobre esta discrepncia no comenta, concluindo apenas a sua entrada
referente publicao em 11 volumes, afirmando que a sahida do seu auctor para
o Brasil fez suspender esta obra. Na continuao do seu Dicionrio testemunha Brito
Aranha sobre o contedo de um catlogo650 que alude ao Fazendeiro do Brazil e que
encerra Memorias vrias, algumas possivelmente destinadas continuao da vasta
obra, e ainda uma relao das chapas que Frei Veloso imprimiu e fez imprimir na
Officina do Arco do Cego, regia, e outras mais, que d conta da existncia de 130 para
ilustrao do Fazendeiro, chapas essas que haviam sido remetidas por ordem
superior para a crte do Rio de Janeiro de forma a integrarem a coleco rgia651.
Das 130, umas 88 haviam sido impressas, suportando-se a tese de que o plano de
Frei Veloso incluiria mais volumes, ou para o Fazendeiro Criador ou para o Cultivador.
A diferena de ttulos e a estranha numerao do volume impresso, aparentam,
porm, e na nossa opinio, apenas ser fruto da distncia temporal entre as
publicaes dos vrios volumes (oito anos), a que a disperso por cinco oficinas em
pouco ter ajudado na coeso da sua extensa e ambiciosa empresa.
Na dedicatria do primeiro volume impresso (Tomo I, Parte I), Frei Veloso d
conta do trabalho do qual foi incumbido, a saber:
(...) de ajuntar, e trasladar em Portuguez todas as Memorias
Estrangeiras, que fossem convenientes aos Estabelecimentos do Brasil,
para melhoramento da sua economia rural, e das Fabricas, que della
dependem, pelas quaes ajudados, houvessem de sahir do atrazo, e atonia,
em que actualmente esta, e se pozessem ao nvel, com as Naes nossas
vizinhas, e rivaes do mesmo Continente, assim na quantidade, como na
qualidade dos seus gneros, e produes.652
225
226
|299|-|302|
partes do Tomo I, alusiva cana-de-acar, que utiliza como moldura para adornar
as armas de Portugal expostas ao centro da composio. Na primeira parte destaca-se
uma das gravuras desdobrveis que ilustram um Plano de Reforma das moendas e picadeiro
dos Engenhos de assucar de Jeronimo Vieira de Abreu, Vixinho da Cidade de S. Sebastia do Rio de
Janeiro, desenhado por Correia [Correa dex. R. de I.] e gravado por Viana [Vianna sc.
Lx.]. O desenho executado no Brasil e gravado em Portugal, como inevitavelmente a
pp. xxiv-xxv.
Philip Miller [1691-1771], botnico ingls, autor de vrias obras sobre botnica e
horticultura, entre as quais: The Gardener's and Florists Dictionary or a Complete System of Horticulture,
impresso pelo primeira vez em 1724.
657 Ibid., p. xxvi.
655 Ibid.,
656
227
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sua maioria, evidencia-se por esta referncia ao longnquo lugar onde foi executado,
situao nica na vasta obra.
O investimento numa portada alusiva temtica abordada repete-se no
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Tomo II (Parte I e II), cuja segunda edio aumentada da Parte I, impressa em 1806
na Impresso Rgia, consultmos, e que reutiliza a mesma chapa alusiva tinturaria
da cor ndigo, ou anil, utilizada na primeira edio. Algumas das plantas de onde so
extradas (conhecidas vulgarmente como Indigoeira tintureira, Indigoeira bastarda e
Indigoeira alvacenta) so novamente aproveitadas para emoldurar as armas de
Portugal, agora suportadas por um plinto decorado, uma vez mais sado da destreza
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de Viana. Vrias estampas, tanto das referidas plantas como da actividade da sua
plantao e processamento, ilustram as duas partes deste tomo.
A Parte III do Tomo II, dedicada Cultura do Cateiro, e criao da Cochonilla,
|311|
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|315|316|
do Tomo III, das mesmas provenincias, um generoso braso sobre um plinto, com a
inscrio Bebidas Alimentosas Cafe, adornado com dois livros pousados entre
folhagem vria. A envolver o smbolo real a usual cercadura vegetalista, numa
composio assinada agora por Freitas.
Frei Veloso refora na dedicatria o interesse comercial que advm da
produo dos frutos do Cafeseiro com o qual se confecciona o Caf, e a que chama
de precioso vegetal. No tosco esboo de compilaes vrias que apresenta neste volume
228
do Fazendeiro diz apenas fazer pontaria ao lucro, que pde resultar da sua boa cultura aos
vassalos dentretropicos (...) e por consequncia aos Reinicolas, mediante o seu commercio.658
A anteceder o corpo principal do texto encontra-se a traduo da obra
Historical Account of Coffee [The History of Coffe] do ingls John Ellis659, minucioso resumo
da descoberta e disseminao deste fruto e da bebida que com ele se elabora. O corpo
de tradues que constituem o tomo sobre Bebidas Alimentosas, Cultura do Caf
ilustrado com uma estampa de pgina inteira assinada por Domingos Jos da Silva
|317|
[D. J. Silva fec. No Arco do Cego]660, que oferece ao Fazendeiro uma pouco usual
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229
|320|
230
desdobrveis. Sete destas gravuras haviam j ilustrado a Memoria sobre a Cultura dos
Algodoeiros (...), de Manuel Arruda da Cmara, impressa na Oficina do Arco do Cego
em 1799, e duas a Memria sobre a plantao dos algodes, e sua exportao (...), de Jos de
S Betencourt, impresso na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira em 1798.
A extenso da obra publicada e as partes que, planeadas ou acabadas, no
chegaram ao prelo, no cmputo das muitas a que Frei Veloso dava corpo,
aparentemente ao mesmo tempo manifesto testemunho das conexes que o editor,
autor e tradutor mantinha na capital do reino, num registo que nos parece nico
poca, e numa copiosa produo que aparenta quase exceder a capacidade de um
nico individuo.
A diversidade de projectos, embora de maior prevalncia nas reas relacionadas
com a actividade agrcola, tambm uma marca da sua actividade como editor. Na
sua vasta dedicao actividade editorial encontram-se pequenos opsculos de
tradues de temticas agrrias; grandes compndios ilustrados; textos de contedos
inovadores (ainda que pontuais) como o relacionado com a electricidade; textos que
supriam ausncias incompreensveis poca, como os de matrias artsticas: desenho,
gravura e pintura; textos em latim, geralmente relacionados com a botnica; os
ociosos poemas ilustrados traduzidos por Bocage; os cus decorados de Flamsteed; e
tantas outras pequenas preciosidades para reas de quase estril suporte literrio,
actividades que ganhavam, com estes importantes registos, um apoio indispensvel a
uma eficaz consolidao.
Se a botnica constitua fonte essencial ao desenvolvimento da agricultura, o
mesmo no se podia dizer da zoologia, especialmente da ornitologia, que se
enquadrava poca num contexto de manifesta contemplao. A produo ilustrada
de uma exposio ornitolgica no seria por certo uma lucrativa aposta comercial no
231
|321|-|326|
Biblioteca Brasiliana, apresenta apenas uma estampa, essa primeira que Frei
Veloso indica, embora nos sugira na afirmao anterior que teria j vrias
executadas. A sua proposta, diz-nos em seguida, seria a de incluir em cada caderno
seis pssaros, cujas informaes relativas aos mesmos se dariam de seis em seis
cadernos. No aponta qualquer previso para a entrega dos mesmos pois diz
aguardar a adeso do pblico que, desta forma, financiar a continuao da obra.
VELLOSO,
Jos Mariano da Conceio - Aviario Brasilico ou Galeria
Ornithologica de Aves indgenas do Brasil. Lisboa: Na Oficina da Casa Litteraria do
Arco do Cego, 1800, [Int.].
665
232
|330|
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233
234
Sciencia, que necessita[va], para seu ultimo complemento, da viso dos objectos sobre
que versa.671 O primeiro e nico tomo publicado trata apenas do reino animal, mais
concretamente da taxidermia. O texto uma traduo integral da obra do Abade
Manesse672, Traite sur la maniere dempailler et de conserver les animaux, les pelleteries et les laines,
publicada em Paris, por Guillot, em 1787, a que Frei Veloso intitula de Tratado sobre o
modo de encher e de conservar os animais.
A botnica seria certamente a grande dileo do frade brasileiro que nela
encontra tambm aplicao numa emergente, e urgente, rea econmica que o
disperso domnio portugus necessitava abraar. No fomento das novas prticas
agrrias tm os conhecimentos de botnica evidente serventia e, neste casamento
perfeito, encontra Frei Veloso um amplo espao editorial que soube bem explorar.
Da forma possvel, este naturalista polivalente soube tambm tirar partido dos saberes
vrios dos outros reinos, mineral e animal, diversificando as publicaes e, servindo
deste modo, com mais ferramentas, os actuares do lavrador e do fazendeiro, do
mineiro e, principalmente, da fazenda pblica que a todos, de alguma maneira,
acabava por beneficiar. Servia acima de tudo o reino, fazendo-o crescer e sustentarse, produzindo para consumo e exportao, para autonomia e riqueza. Se houve uma
sustentada evoluo, uma real mudana, uma nova agricultura emergente deste
esforo nacional, matria de outro contexto, mas o certo que tudo tem um comeo
e, expressivo ou no, rpido ou lento, produtivo ou pouco proveitoso, este foi o real
ponto de partida para uma mudana. Esse iluminismo que foi alumiando a ritmos
prprios chegou mais tarde a esta finis terrae da Europa, nao que foi sendo valente,
mas tambm mais resistente mudana.
Deixamos por abordar o percurso de mais alguns naturalistas, de outros
caminhantes das viagens filosficas promovidas em Coimbra, mas tambm as
anteriores de cariz missionrio, como o j mencionado Hiplito Jos da Costa Pereira
(Estados Unidas da Amrica e Mxico), ou Joo de Loureiro (sia), apesar das obras
publicadas, e destacamos por ltimo a mais proeminente, ou pelo menos mais
afamada figura da botnica no virar da centria. Homem de percurso diferente dos
VELOSO, Frei Mariano - Naturalista Instruido (...). Lisboa: Na Offic. da Casa Litter.
Do Arco do Cego, MDCCC, Plano da Obra.
672 Denis Joseph Manesse [1743-1820].
671
235
restantes naturalistas, mas que acabaria por se destacar pelos contextos sociais que lhe
foram favorveis, assim como pela obra que produziu.
Flix de Avelar Brotero, nascido Flix da Silva Avelar, de infncia atribulada e
juventude e percurso acadmico envolto em dvidas e mudanas, acabaria por se
dedicar Histria Natural em Paris, e Medicina em Reims. O contacto com os
doentes no ter produzido uma manifesta vontade de exercer a profisso, tendo
assim procurado na Botnica um espao de investigao e contemplao longe do
sofrimento das enfermidades humanas. De regresso a Paris teve oportunidade de
conviver com os destacados nomes da cincia da poca e de viajar o suficiente para
publicar na capital francesa um Compndio de Botnica, ou Nooens Elementares desta
Sciencia, em dois tomos, no ano de em 1788, compilado dos melhores Escritores
modernos673, e que, segundo indicao nas pginas de rosto, se vendia em Lisboa na
casa do mercador de livros Paulo Martins.
Escrito em lngua portuguesa, o Compndio, dedicado a D. Vicente de Sousa
Coutinho 674 , comea por atestar no prlogo ser o primeiro que entre ns se
publicou em linguagem nacional: os princpios desta Sciencia [Botnica] tem sido
athe agora somente conhecidos em latim, privando deste modo todos aqueles que
no o dominam de adquirirem noes de uma cincia to til ao progresso dos
conhecimentos humanos, e s comodidades da vida social. Sem hesitaes assegura
que, embora seja um compndio, o Leitor nam achar tractado algum elementar de
Botanica mais completo de quantos se tem athe agora publicado.675
No Discurso Preliminar, Brotero apresenta uma histria geral da botnica,
expondo a situao portuguesa e os seus manifestos atrasos que atribui em grande
parte ao perodo de jugo filipino e, posteriormente, s longas guerras676 que a nao
lusitana foi obrigada a manter. Os atrasos nas artes e cincias foram dominando o
panorama portugus at reforma educativa, e dela retira os grandes avanos que
Botnica se concederam, permitindo que florescesse condignamente no espao das
aulas, essencialmente com Vandelli, e tambm dos dois jardins botnicos que se
673 BROTERO,
236
677
678
237
238
FERREIRA, Lus Gomes - Erario Mineral (...). Lisboa Occidental: Oficina de Miguel
Rodrigues, 1735, Proemio, p. [1].
683 Lus de Pina [1901-1972], mdico e professor universitrio, foi fundador e director do
Museu de Histria da Medicina Maximiano Lemos (1933) existente na Faculdade de Medicina
da Universidade do Porto.
684 PINA, Luis de A medicina em Portugal at ao fim do sculo XVIII: Bosquejo crtico-histrico. In
Congresso do Mundo Portugus. Vol. 13. Lisboa: Comisso Executiva dos Centenrios,
1940, p. 212.
685 Maximiano Lemos [1860-1923], mdico e professor universitrio, foi director da Faculdade
de Medicina e vice-reitor da Universidade do Porto.
686 PINA, Luis de op. cit., p. 212.
682
239
240
Semedo 689 (cujas obras eram ainda seguidas em pleno sculo XIX), o que teria
maculado o sculo XVIII690. De facto, a medicina no incio de Setecentos aliceravase ainda num forte empirismo e experincia acumulada por diversas geraes. Apesar
de surgirem novas doutrinas mdicas suportadas por um vasto aparato terico, e
existirem desde o incio do sculo XVI, com as descobertas de Paracelso691, alguns
medicamentos manipulados quimicamente, as novas correntes fundeavam-se ainda
nessa experincia limitada dos mdicos.
As fragilidades de uma literatura mdica inevitavelmente subordinada
religio, aliada a esse empirismo enraizado na cultura mdica nacional, deixaria
marcas incontestveis na urgente produo terica e no agir clnico. Contudo, devese a Curvo Semedo a aceitao pacfica, por parte da comunidade mdica
portuguesa, dos medicamentos qumicos no final de Seiscentos, tendo-se destacado
como o primeiro mdico portugus a socorrer-se da utilizao da planta chinchona
(ou quina), originria da Amrica do Sul, amplamente reconhecida pelas suas
propriedades medicinais. Curvo Semedo destacou-se assim na comunidade mdica
nacional pela forte influncia na farmcia qumica, que se distanciava da farmcia
galnica baseada na teoria humoral hipocrtica.
Embora as novas correntes agitassem a discusso cientfica na Europa, ecoando
na Medicina portuguesa, no produziam grandes mudanas de paradigma no agir
clnico nacional. A corrente desenvolvida pelos seguidores de Paracelso, embora
praticada por mdicos conhecidos, no era ainda leccionada no Curso de Medicina
da Universidade de Coimbra692 que permanecia agrilhoado ao sistema aristotlico,
tendo inclusivamente o Reitor do Colgio das Artes, em 1746, promulgado um edital
contra as opinies novas pouco recebidas, ou inteis p.a o estudo das Sciencias
Joo Curvo Semedo [1635-1719], formado em Coimbra, tornou-se mdico da casa real e
familiar do Santo Ofcio. Em Lisboa alcanou grande fama como criador de novos remdios.
Entre os historiadores da Medicina no obteve consenso sobre uma positiva actividade mdica.
690 Ibid.
691 Paracelso, pseudnimo de Phillipus Aureolus Theophrastus Bombastus von Hohenheim
[1493-1541], mdico e alquimista suo.
692 FILGUEIRAS, Carlos - A Medicina no encontro de Culturas: Portugal e a Europa,
Portugal e o Brasil. Lisboa: Centro Interdisciplinar da Cincia, Tecnologia e Sociedade da
Universidade de Lisboa, Revista Atalaia_intermundos n 6-7. In Atalaia Revista do
CICTSUL [Em linha] [Consult. 2014-03-14]
WWW:<URL: http://www.triplov.com/atalaia/filgueiras.html
689
241
VELOSO, Jos - Edital de 7 de Maio de 1746, Colgio das Artes de Coimbra. Cit. por
CARVALHO, Rmulo de - A Fsica Experimental em Portugal no Sculo XVIII.
Biblioteca Breve, Vol. 63. Amadora: Ministrio da Educao e das Universidades, 1982, p. 36.
694 PINA, Luis de op. cit., p. 214.
695 Ibid.
696 Ibid., p. 216.
693
242
243
702
Londres Junho 19-30, 1731. - Proposioens para Imprimir as Obras Philosophicas de Francisco
Baconio, Baro de Verulam, Visconde de Santo Albano e Lord Chanceler de Inglaterra, digestas e reduzidas
todas lngua inglesa de seus originais. Com Notas occasionaes, para aplicaam do que obscuro, etc.. Em 3
volumes (). In SILVA, Innocencio Francisco da - Dicionrio Bibliographico Portuguez.
Tomo Terceiro. Lisboa: Imprensa Nacional, MDCCCLIX, p. 249.
702 BRAGA, Theophilo Histria da Universidade de Coimbra (...). Tomo III, 1700 a
1800. Lisboa: Typographia da Academia Real das Sciencias, 1888, p. 20.
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4.1__ Medicina
247
__
s edies seiscentistas de pouco consensual, porm insigne erudito, Curvo
Semedo (Tratado da Peste, 1680 e Polyanthea Medicinal: notcias galenicas e chymicas, 1697),
juntam-se no incio de Setecentos as Observaoens Mdicas Doutrinais (...), obra impressa
na Oficina de Antnio Pedrozo Galro, em 1707, e reimpressa em 1727 e 1741.
Atalaia da Vida contra as hostilidades da morte (...) foi duas vezes ao prelo, em 1720 e 1754,
e o Tratado do Ouro Diafortico (...), apenas uma, em 1720, logo aps a morte do seu
autor.
As cinco edies da Polyanthea Medicinal: 1697712 ,1704713, 1716, 1727 e
1741, ilustram de sobremaneira a importncia que a medicina praticada, e proposta,
por Curvo Semedo foi mantendo ao longo da primeira metade do sculo. A segunda
e terceira edies foram por ele revistas e acrescentadas, sendo esta ltima
considerada pelo prprio como a mais perfeita. As duas ultimas impresses, posteriores
sua morte, foram patrocinadas pelos seus descendentes, responsveis tambm por
outras publicaes relativas obra do mdico, como o caso do Compendio dos Segredos
Medicinaes, ou Remedios Curvianos, iniciativa de Manuel Jos Curvo Semedo, seu
sobrinho, impresso com privilgio real e licena da Real Junta do Proto Medicato.
O seu objectivo, com a obra que apresenta as notcias galnicas e qumicas em
portugus, era expor os seus conhecimentos em linguagem acessvel maioria dos
seus compatriotas. A sua inteno clara, na pde haver mayor ignorancia, que
escrever o que quero que todos os Portuguezes sayba, em lngua, que nem todos os
Portuguezes entendem. 714 A conscincia de uma necessidade de transmisso de
conhecimento a toda a comunidade actuante na medicina, e no apenas aos mdicos,
deste modo bem explcita. Se escrevesse em lngua latina estaria apenas a faz-lo
para os que se formaram em medicina, escrevendo em portugus serve o contedo da
sua obra os habitantes das aldeias e terras onde no existia um mdico, mas um
qualquer curioso experimentado que ia valendo populao, promovendo assim a
mxima popular que diz que o bem de muytos se deve antepor utilidade dos
poucos. 715
1060 exemplares.
1090 exemplares.
714 SEMEDO, Joo Curvo - Polyanthea Medicinal (...). Lisboa: Officina de Antonio
Pedrozo Galram, 1704, Prologo ao Leytor, p. [3].
715 Ibid.
712
713
248
249
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250
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1704 731 por Arnold Van Westerhout 732 com a colaborao de Andrea Antonio
Orazi733 [Felix da Costa pinx. - Andreas Ant. Oratij Romanus ornavit - Arnoldus uan
Westerhout...], embora esteja datado de 1705. O retrato utilizado na publicao de
1716 assinado apenas pelo gravador Michel Dossler734 [M. Dossler Sculp 1716
Paris...], o de 1727 da autoria de Pier Lourenzo Spoletto735, gravado por Domingos
Michelangelo dei Conti [Roma, 1655-1724], Abade de Conti, Baro Romano, Nncio
Apostlico em Portugal entre 1698 e 1710. Ordenado Papa em 1721, Papa Inocncio XIII.
729 Flix da Costa Meesen [1639-1712], pintor e escritor.
730 Grard Edelink [Anturpia, 1640 - Paris, 1707], gravador e impressor.
731 Inscrio: Felix Costa pinx - Andreas Ant. Oraty Romanus Ornavit - Arnoldus van
Westerhout Ferd. Mag. Princ. Etruriae sculptor fecit Romae Sub. perm. 1705.
732 Arnold Van Westerhout [1651-1725], gravador belga estabelecido em Roma desde 1700.
Trabalhou por diversas vezes para a coroa portuguesa, tendo executado os retratos de D.
Pedro II, de Curvo Semedo e do Padre Antnio Vieira. In SALDANHA, Nuno - Estilo e
iconografia As beatas de Portugal e a pintura romana. Cultura [Online], Vol. 27 |
2010, online no dia 24 de Janeiro de 2013 [Consult. 2013-10-22]
WWW:<URL: http://cultura.revues.org/334
733 Andrea Antonio Orazi [1670 ca.1749], pintor e desenhador Italiano.
734 Michel Dossler [1684-750].
735 Pier Lourenzo Spoletto [1680-1726].
728
251
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Nunes [Lo. Spoletto, pin. Dos. Nunes Scul.], e o da ltima publicao assinado por
Joo Gomes e datado de 1727 [J. gomes f. Anno de 1727].
Existe ainda um outro retrato no acervo da Biblioteca Nacional de Portugal,
|348|
formato
in-flio,
todos
os
exemplares
consultados
apresentavam
encadernao da poca, em inteira de pele castanha parda, com seis casas e cinco
nervos na lombada, apresentando a segunda superior rtulo vermelho com
abreviatura do ttulo e apelido do autor. Todas exibem decorao simples, apenas
com flores nas restantes cinco casas.
As Observaoens Medicas Doutrinais de cem casos gravissimos (...)
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1754 foi reimpressa esta segunda edio, primeiramente pela Oficina de Domingos
Gonalves e posteriormente pela Oficina de Bernardo Antnio de Oliveira.
A sua stima obra, Aquilgio Medicinal em que se d noticia das agoas de Caldas, de
Fontes, Rios, Poos, Lagoas, e Cisternas, do Reyno de Portugal, e dos Algarves (...), impressa em
1726 na Oficina da Msica, por ordem do Marqus de Abrantes753. A utilidade da
obra, por demais evidente, escora-se tambm na existncia das suas semelhantes em
vrios pases da Europa, mas tambm da sia, frica e Amrica, conforme afirma ter
consultado na Bibliotheca Pharmaceutico-Medica de Joannis Jacobi Mangeti754.
A exemplo da descrio pormenorizada que faz dos vrios locais apresentados
na sua obra, transcrevemos a descrio da Cisterna de S. Francisco da Cidade, hoje
ocupada pela Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa.
(...) No Convento de S. Francisco da Cidade de Lisboa Occidental ha
huma notvel Cisterna, digna de memoria, assim pela fabrica, como pela
grandeza: porque he muy grande, e formada de pedra de cantaria, com
abobeda da mesma pedra. Nella se recolhem agoas da chuva; na as
primeiras: porque com estas deyxa lavar, e purificar bem os telhados; e
depoys lhe abrem os ductos por onde ha de correr para a Cisterna; cuja
agoa se conserva limpa, e pura; sempre com bom gosto; e de Vero muy
fresca; e entendem os Religiosos, que he util nos achaques de calor, a que
chama de fgado, segundo as suas experiencias; o que se na for pela
virtude da agoa, ser pela do Santo em cuja Casa se guarda; e com esta f
a manda buscar muytos doentes de febres.755
Graficamente encontramos edies meramente focadas na transmisso do
contedo, sem qualquer investimento visual, algumas com pgina de rosto a duas
cores outras apenas a preto. Exceptuando as usuais vinhetas e capitulares de trao
grosseiro, por vezes apenas remetidas diviso de texto na abertura da obra, no se
observam nas publicaes de Francisco da Fonseca Henriques quaisquer elementos
decorativos ou ilustrativos de destaque.
As gravuras de pgina inteira, retratos e brases, encontrados nas obras de
Curvo Semedo no adornam as obras do mdico transmontano.
257
258
259
seguida muitas das figuras que se destacaram no sculo XVII, includo Hemann
Boerhaave765.
Aps uma resenha destes diversos personagens e sistemas mdicos que se podem
encontrar pelo theatro do Mundo literario, Abreu conclui que, apesar das muitas
diferenas expostas que promovem uma evidente confuso, operando tanto nos mais
intelligentes quanto nos principiantes, todas tem tido crdito, tendo sido seguidas
por infinitos professores que optaram por aquela que melhor pareceu a cada um.
Stahl pareceu melhor, ou serviu melhor, o autor desta Historiologia Medica. Contudo,
Abreu no rejeita os outros, admitindo humildemente que das suas doutrinas retira o
que for mais conveniente ao seu trabalho: achando nelles cousa, que satisfaa ao fim,
que seguimos, o converteremos em nosso commodo.766 Abreu termina esta breve
histria da medicina apresentando casos especficos que apenas encontraram soluo
atravs das propostas de Stahl, avanando em seguida para as outras reas que o
mdico deve dominar.
Aos mdicos diz ento que, primeiramente, devem ser Fysicos (isto segundo as
regras Hyppocraticas)767, e contemplar trs circunstncias: a primeira a matria do
corpo Humano, e a sua mixta; a segunda a vida, ou a conservao do corpo mixto; e
a terceira o modo com que se conserva o mesmo corpo tanto pelos movimentos vitaes
ordinrios como extraordinrios; na descuidando nunca de lanar fora do exerccio
Clinico tudo o que na concorre para curar os doentes.768 Em suma, devem observar
unicamente a Natureza do corpo Humano, porque a sua verdadeira contemplao
he a essencial Fysica, e Theorica Medica (...), e que na Praxi tem algum uso.769
O que se entende por Fysica vulgar aparenta ter, segundo o autor, muito pouco a
acrescentar a este assunto. A lista de questes sobre os fundamentos e finalidades
desta fsica vulgar extensa, de forma a corroborar e demarcar a sua breve
abordagem sobre a utilidade da Fsica Medicina. Da Fsica passa Botnica, e
aponta aos Antigos o limitado saber dos nomes e virtudes das plantas, contrapondo
com o interesse dos Modernos (italianos, franceses, germanos e holandezes), que,
segundo Abreu, produziram to diversa literatura que embaraa[ram] a histria das
260
Ibid., p. 168.
Ibid., p. 169.
772 Ibid., pp. 169-170.
773 Ibid., p.171.
770
771
261
concorrem para fazer do mdico um homem mais erudito, mas nada fazem para
conservar, e restituir a sade.774
Abreu acrescenta ainda que, embora existam na medicina tantos caminhos
diferentes, incertos por vezes, consensual que uma cincia racional e verdadeira:
a raza Medica na consiste em opinioens, que fluctua com incertezas, mas em
huma atenta observaa de todos os fenmenos.775
Sobre os princpios e escritos Stahlianos, admite serem de difcil entendimento,
obscuros, e embaraados, e por esse motivo dificultosos para a praxi e ainda mais
complexos para o seu ensinamento, menos trataveis para a lica, pelo que
recomenda uma atenta e bem assimilada leitura para aplicar os seus pressupostos nos
exerccios clnicos. Ressalva que na he prudente conselho julgar doutrinas mal
lidas, e peyor entendidas.776
Termina o seu argumento prologmeno reforando a atitude conciliadora que
foi expondo convictamente. No desprezando todas as outras doutrinas, assume que
esta lhe parece mais verosmil, mais til, e havendo conhecimento dela em todos os
reinos da Europa, no deveria ficar Portugal dela privado777. O restante contedo,
Livros II, III e IV, estende-se por mais de setecentas pginas, perfazendo um total de
mil, s quais se somam mais alguns milhares nos outros volumes, compondo um
objecto verdadeiramente enciclopdico, obra de uma vida.
O grafismo do conjunto apresenta a linguagem esttica explorada nas ltimas
|351|
dcadas, expondo assim uma pgina de rosto semelhante, a duas cores, com vinheta a
separar os dois blocos distintos de informao. Ao longo dos volumes observa-se o
mesmo requinte na composio do texto e, embora se socorra das grosseiras vinhetas
|352|
Ibid., p. 186.
Ibid.
776 Ibid., pp. 188-189.
777 Ibid., p. 200.
778 Inscrio na margem, fora da composio: Impressit. T.A. Harrewyn Tipogr. Reg. Portugaliae
774
775
262
com diversos elementos que codificam toda a sua actividade, entre eles a cobra
enrolada no cajado de Hipcrates, smbolo da Medicina.
O conjunto de formato in-flio apresenta-se, nos exemplares observados, com
encadernao semelhante s obras mencionadas anteriormente. Destacamos um
exemplar do primeiro Tomo que se encontra na Biblioteca Nacional de Portugal779,
de tamanho ligeiramente superior restante coleco de quatro volumes, ou seja,
uma mesma impresso, porm com maior aproveitamento das margens, indiciando
ser um exemplar que foi adquirido sem estar encadernado. A encadernao deste
exemplar, em pele de cor bordeaux, encontra-se profusamente decorada a ouro,
tanto nas pastas, com dupla moldura e armas de Portugal, como nas seixas e lombada
(casas e nervos). Os cortes do miolo do livro encontram-se tambm decorados a folha
de ouro.
A Historiologia contrasta fortemente com a sua primeira publicao, um pequeno
volume in quarto, com vinte centmetros de altura e menos de oitenta pginas, algumas
vinhetas, frisos e capitulares xilogravadas, porm de cuidada impresso tal como a
composio do texto. Pese embora o econmico formato devido ao breve texto, no
deixa de exibir variados sonetos em homenagem ao autor, como era usual nos
grandes flios da poca.
Dois anos aps a impresso do primeiro volume da Historiologia Medica,
publicada em Lisboa, na Oficina de Miguel Rodrigues, a nica obra conhecida do
barbeiro-cirurgio Lus Gomes Ferreira, Errio Mineral: Dividido em doze
tratados. Este texto pode ser considerado um dos percussores da literatura mdica
brasileira, visto reunir a actividade clnica de Ferreira em Minas Gerais.
No Prlogo ao Leitor justifica a utilidade do seu livro, apontando os
constrangimentos de um apoio mdico praticamente nulo nos muitos povoados
brasileiros onde os portugueses mantinham actividade comercial:
(...) Se for censurado por escrever de Medicina sendo professor de
Cirurgia, respondo que a Cirurgia parte inseparvel da Medicina; e,
demais, que, nas necessidades da sade, os cirurgies suprem em falta dos
senhores mdicos, e, com muita razo, em tantas e to remotas partes que
hoje esto povoadas nestas Minas, aonde no chegam mdicos, nem
ainda cirurgies que professem Cirurgia, por cuja causa padecem os
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264
Ibid., p. 1.
Ibid., Licenas, p. [2].
787 Manuel da Silva Leito [1682-s.d.], Mestre em Arte, cavaleiro Professo da Ordem de
Cristo, Familiar do Santo Ofcio, mdico nesta corte e cidades de Lisboa e do Hospital Real de
Todos os Santos.
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265
Portugus cha, e cmun, com o qual todos hoje nos explicamos; ou ao menos he
aquelle que todos entendem hoje.788
A obra aponta ao pay de famlias os cuidados vrios que deve ter com a sua
mulher parida no que respeita qualidade do ar, do comer e do beber, do sono e da
viglia, do movimento e da quietao, dos excretos e retentos, e das paixes da alma.
Em suma, de tudo o que deve vigiar e proporcionar na sua casa, e das indicaes que
deve dar assistente da sua mulher.789
O texto de Silva Leito no um tratado de partos, nem o pretende ser, mas
sim uma dissertao que se preocupa com a condio da mulher grvida ou que
acabou de parir. Na forma em que apresenta os seus conselhos, colocando perguntas
e fornecendo as devidas respostas, evidente o tom irnico, crtico de uma tendncia
generalizada que no perscrutava as reais causas de uma morte ps-parto.
(...) Que haja de adoecer, enfermar, e morrer huma mulher, que pario,
viveo, e dahi a poucos dias morreo! E perguntando-se de que morreo?
Rerspondem logo, de parto! Ha tal loucora! Ha tal impropriedade! Ha tal
engano! Se esta mulher, como dizemos, teve huma feliz hora, em que
pario com bom sucesso, o parto foy de tempo de nove, ou sete meses (...) i
nem houve desgraa de queda, ou pancada, desejo, desgosto, pezar
grande, ou alegria excessiva, ou qualquer outro sobressalto, que lhe
apressasse o parto, como dizem logo, que esta mulher morreo de
parto?790
A temtica pouco comum, nesta altura essencialmente restrita a pouco mais do
que algumas indicaes no decorrer de obras genricas de medicina, apresentada em
formato in-flio, com 30 centmetros de altura e mais de quinhentas pginas,
semelhante s grandes e vistosas publicaes da poca, sobressai claramente na
literatura mdica por se ocupar de um contexto especfico, essencialmente de cariz
familiar e conjugal, de preocupao e cuidados com a parturiente, e da sua casa,
apontados como responsabilidade do seu marido.
obra do mdico lisboeta foi concedido privilgio real pelo tempo de dez anos,
ficando deste modo inevitavelmente reforada a relevncia da obra e da inteno do
seu autor no fomento dos cuidados bsicos de sade da mulher grvida.
LEITO, Manuel da Silva - Arte com Vida ou Vida com Arte. Lisboa: Officina de
Antonio Pedrozo Galra, 1738, p. [4].
789 Ibid., pp. [27-34].
790 Ibid., p. 1.
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na reforma do ensino mdico em 1772, tendo sido o autor dos estatutos da Faculdade
de Medicina da Universidade de Coimbra803. Da sua actividade clnica durante a
estadia em vora destaca-se o fabrico da gua de Inglaterra804 de Jacob da Castro
Sarmento, com que se correspondeu at morte deste.
Graficamente, e exceptuando as duas gravuras mencionadas, a publicao
no apresenta mais nenhum destaque visual. A pgina de rosto exibe apenas uma cor
e o formato mdio, cerca de 20 centmetros, aponta uma empreitada humilde, porm
verdadeiramente empenhada na divulgao dos resultados da investigao do autor,
acentuada pelas duas ilustraes tcnicas anexas ao final da obra. A encadernao
analisada, do exemplar existente na Biblioteca Nacional de Portugal, repete as
escolhas da poca: carneira castanha, seis casas, cinco nervos, e singelos
apontamentos a ouro.
No seguimento das preocupaes profilticas de Ribeiro Sanches, levado ao
prelo de Antnio Vicente da Silva, em Lisboa, no ano de 1760, a obra do mdico
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Ibid.
Um dos mais conhecidos remdios de segredo, assim chamados os preparados
farmacuticos produzidos por diversos fabricantes entre o final do sculo XVII e o incio do
sculo XIX, tendo em comum o uso da quina.
805 De Joo Pedro Xavier do Monte, formado em Medicina, pouco se sabe, apenas que
exerceu clnica na vila de Santarm. Inocncio afirma que, aparentemente, estaria ainda vivo
em 1788.
806 MONTE, Joa Pedro Xavier do - O homem medico de si mesmo (...). Lisboa:
Officina de Antonio Vicente da Silva, 1760, p. 8.
807 Ibid., p. 14.
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(...) aquelle homem, que souber que cousa he a sua saude, ou a sua
doena, e se exercitar nas regras de conservar aquella, e destruir esta pelo
caminho da prpria reflexa, e observaa, proporcionando, e regulando
para este fim as suas acoens internas, e externas, pelos preceitos, que a
recta raza lhe administrar, ou pelos que nesta obra lhe proponho; este he
o Medico de si mesmo, e o que sabe, e pratica a Medicina propria.808
Escreve para aqueles que, no querendo serem mdicos de profisso, cuidam da
sua sade, desejam mant-la e, deste modo, necessitam entender os contornos bsicos
do saber olhar e tratar o corpo.
neste contexto que fala numa Arte e Sciencia nova, aquela a que chama
Medicina Propria. Apresenta assim um conceito dual da Medicina, uma Propria,
outra Vulgar809. A prpria compreende, segundo o autor, o domnio da medicina na
medida suficiente que sirva a cura das suas maleitas, abstendo-se de tentar cuidar as
molstias alheias. Disserta sobre a vasta sorte de escritores que existem em todas as
Sciencias, e Artes810, e sobre os mdicos relembra que todos ensinam a curar as
maleitas dos outros, mas nenhum aponta o caminho da cura prpria.
Aps uma introduo onde expe estes conceitos do mdico de si mesmo e da
medicina prpria, sua necessidade e utilidade, apresenta as vrias partes que entende
serem teis compreenso desta medicina especifica, Fisiologia, Patologia, Semeiotica,
Ugiena [Higiene], e Terapeutica.
A obra, de fundamento pouco comum, numa abordagem diferente da
medicina, sustenta um caminho vocacionado para a preservao da sade, ou pelo
menos um entendimento diferente da concepo do corpo e do entendimento dos
cuidados bsicos, pela conscincia de uma atitude clnica por parte do indivduo.
Nesta segunda metade do sculo, reforam-se assim os novos caminhos da literatura
mdica, aproximando, num sentido diferente, a medicina do povo.
De evidente esforo do autor, esta publicao simples, de pequeno formato (in
octavo, cerca de 15 centmetros) e escassas decoraes, refora a mudana de
paradigma que despontava nos escritos mdicos. Dos grande flios eruditos
destinados a homens doutos, para pequenos e portteis objectos de linguagem simples
e destinados, pese embora o seu especfico contedo, a homens de menor formao.
Ibid.
Ibid., pp. 16-17.
810 Ibid., p. 21.
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mercador de livros Paulo Martins ao Bispo de Beja, data presidente da Real Mesa
Censria.
Henriques de Paiva inaugura o seu percurso como autor em Madrid, em 1776,
mas a sua primeira obra impressa em Portugal apenas sairia dos prelos quatro anos
mais tarde. A sua traduo do Avis au peuple foi publicada em 1787, sendo reeditada
em 1796 e 1816, compreendendo trs tomos, sendo o terceiro exclusivamente da sua
autoria. Considerando a obra de Tissot incompleta (pelo menos no que s molestias
assim agudas como cronicas mais triviais se apontavam em Portugal), prope-se
publicar o referido volume como um supplemento do mencionado Aviso ao Povo. 814
Deste tipo de opsculos, de ttulos extensos e chamativos, assinou ainda mais trs815.
No mbito diversificado da medicina destacamos a traduo do Mehodo novo, e
fcil de aplicar o Mercurio nas enfermidades venreas (...), escrito em latim por Joseph Jacob
Plenck, traduzido e comentado pelo mdico, e publicado no ano de 1785 na Oficina
Patriarcal de Francisco Luiz Ameno; a Doutrina das Enfermidades Venereas do Dr. Joz
Jacob Plenck, traduzidas tambm do latim e impressas na Oficina de Filippe da Silva e
Azevedo em 1786; a Medicina domestica, ou tratado de prevenir e curar as enfermidades, com o
regimento e medicamentos simplices, escrito em ingls pelo dr. Guilherme Buchan, traduzido e
anotado com observaes concernentes ao clima de Portugal e do Brasil, com o
receiturio correspondente, e um apndice sobre os hospitais navais, em quatro tomos, sada dos
prelos da Officina Morazziana e da Typographia Rollandiana em 1787/8, e
reimpressa oito vezes816; e as Observaes praticas sobre a tisica pulmonar, escriptas em inglez
pelo dr. Samuel Foart Simmons, traduzidas e anotadas, impressas na Oficina dos
Herdeiros de Domingos Gonalves em 1789.
PAIVA, Manoel Joaquim Henriques de - Aviso ao povo cerca da sua saude ().
Tomo III. Lisboa: Officina Morazziana, 1787, p. [4].
815 _Aviso ao povo sobre a asphyxias ou mortes apparentes e sobre os socorros que convem aos afogados, s
crianas recem-nascidas com apparencia de mortas e aos suffocados por uma paixo vehemente dalma, pelo frio
ou pelo calor excessivo, pelo fumo do carvo e pelos vapores corruptos dos cemitrios, poos, cloacas, canos,
prises, na Oficina de Filipe da Silva e Azevedo, em 1786.
_Aviso ao povo ou summario dos preceitos mais importantes concernentes criao das crianas, de differentes
profisses e officios, aos alimentos e bebidas, ao ar, ao exerccio, ao somno, aos vestidos, intemperana,
limpeza, ao contagio, s paixes, na Oficina Morazziana, em 1787.
_Aviso ao povo ou signaes e symptomas das pessoas envenenadas com venenos corrosivos, como seneca, solimo,
verdete, cobre, chumbo, etc., e dos meios de as socorrer, na Oficina Morazziana, em 1787.
816 1788-1803_ Tipografia Rollandiana; 1801-1802_ Tipografia da Academia Real das
Sciencias de Lisboa; 1815, 1823 e 1824_ Tipografia Rollandiana; 1825_ Impresso Rgia,
1836_ Viva Bertrand e Filhos
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occultas, no s pelos charlates, e vaga-mundos, mas tambem pelos medicos, que os tem imitado
Medicina. A forte crtica aos remdios de Segredo, to em voga durante grande parte
do sculo, promovidos por homens de uma velha guarda respeitvel como Curvo
Semedo, mas tambm pela nova, e mais informada, gerao de Sachetti e Castro
Sarmento, demonstra a incompatibilidade entre a cincia mdica e o que, em boa
verdade, deveria ter sido convictamente excludo dos seus meandros, como um
empirismo de forte tradio mgica e alqumica proveniente de variada literatura
antiga. No Iluminismo de Setecentos no podia haver espao para esse secretismo
que de mgico nada tinha, pois como Ferreira aponta, todos esses compostos serviamse de ingredientes triviais e conhecidos, dos quais se faz uso ordinario nas mesmas
enfermidades,perdendo-se toda a estimaa logo que se publicam.823
O Portugal mdico de grande parte de Setecentos, que deveria ter sido
iluminado, manteve-se deste modo sombra das velhas tradies, preso aos ditamos
supostamente divinos, revestido de uma aura mgica envolta num secretismo
conveniente que enchia os bolsos dos seus propagandistas, iludindo o povo carente de
eficaz teraputica.
O fim do ensino escolstico, promovido pela expulso dos Jesutas por mo do
controverso Jos Sebastio de Carvalho e Melo, revela-se o passo necessrio para a
urgente reforma no ensino, abrindo portas a esse iluminismo que pouco a pouco se
vai vigorosamente consolidando. Dez anos aps o incio do movimento de reforma
criada a Junta do Proto-Medicato, entidade responsvel pelo processo de erradicao
dos remdios de segredo que tanto macularam o progresso mdico nacional.
A mudana de mentalidade que se opera verdadeiramente sintomtica de
uma nova fase da vida intelectual do pas, e de um entendimento sobre a participao
de uma grande parte dos intervenientes nas cincias mdicas, como o caso dos
cirurgies que durante muito tempo foram considerados como os obreiros de uma
actividade que no cabia aos mdicos por fora do seu actuar prtico. A Cirurgia no
tinha nesta altura o estatuto que hoje lhe reconhecemos. Mexer no corpo, lidar com
sangue, era actividade prtica, por oposio a uma actividade intelectual que
aparentemente aos mdicos formados em Medicina, e numa Universidade, era
exclusiva. Num pouco iluminado Setecentos portugus, o mdico, tambm conhecido
FERREIRA, Jos Henriques - Discurso critico, em que se mostra o damno que
tem feito aos doentes (...). Lisboa: Oficina de Filipe da Silva e Azevedo, 1785, p. 13.
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No incio do novo sculo, em 1711, voltava ao prelo a muito disseminada
Recompilaam de Cirurgia composta pelo Cirurgio Real Antnio da Cruz. Na
Oficina de Bernardo da Costa Carvalho, s custas do mercador de livros Jos da Cruz
Cardoso, imprimia-se pela oitava vez o conhecido compndio que comeou a auxiliar
cirurgies em 1601, tendo servido durante muitos anos de texto de estudo nas aulas
de Anatomia e de Cirurgia834. A primeira parte trata da Anatomia, de uma forma
breve, e em registo de pergunta/resposta, citando nomes de Galeno a Valverde835, e a
segunda dedicada Cirurgia onde demonstra um maior domnio de
conhecimentos.
Na edio de 1661 aparecem ao longo da obra, entre o texto e nas margens
onde so colocadas as citaes, vrias pequenas ilustraes de ossos, nervos, utenslios
cirrgicos e costuras, num trao simples e um pouco grosseiro, permitindo uma
imediata ilustrao dos contedos expostos. A primeira reedio setecentista mantm
o formato in quarto, cerca de 20 centmetros de altura, e reproduz essa iniciativa
grfica como que antevendo o percurso da literatura cirrgica ao longo da centria.
A folha de rosto conserva igualmente a pequena estampa da Virgem e o Menino, a quem
a obra dedicada, elemento decorativo que viria a ser cada vez menos recorrente.
Ibid.
LE CLERC, Charles Gabrirel; VIGIER, Joo (trad.) - Cirurgia anatomica (...). Lisboa:
Officina da Viuva de Ignacio Nog. Xisto, 1768, p. 1.
833 CRUZ, Antnio da op. cit., pp. 13-14.
834 CLODE, Joo Jos O. Edward - A Otorrinolaringologia em Portugal. Queluz: Crculo
Mdico, 2010, p. 183.
835 Juan Valverde de Hamusco [1525-1587], anatomista espanhol autor de um tratado de
alimentao e higiene intitulado De animi et corporis sanitate tuenda libellous (Paris, 1553), e do
tratado anatmico Historia de la composicin del cuerpo humano (Roma, 1556), baseado na obra de
Vesalio.
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Giovanni de Vigo [1450-1525], mdico e cirurgio do Papa Jlio II, autor do primeiro
estudo italiano sobre a sfilis. Notabilizou-se ainda nas pesquisas sobre circulao sangunea e
sobre as feridas provocadas pelas armas de fogo.
837 LEMOS, Maximiano - A Medicina em Portugal at aos fins do sculo XVIII
Dissertao inaugural (...), op. cit. pp. 113-114.
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medicina e cincias naturais, propagando as falsas doutrinas855 que tero levado ao seu
afastamento do oficial ensino cirrgico no hospital real. Assim o ter feito at ao fim
dos seus dias856, conservando a sua reputao apesar da sbita reforma imposta pelo
monarca.
A dedicatria do primeiro tomo do Breve Curso de Nueva Cirurgia, ao Infante D.
Francisco, irmo polmico de D. Joo V, no mnimo admirvel tendo em conta
que data da publicao este j estaria em ruptura com a famlia real. O segundo
tomo dedicado ao Infante D. Antnio, cuja ligao com o rei seu irmo era por esta
altura menos conturbada. Ao vigilante monarca dedicou apenas a sua Novissma
Medicina (...), impressa em 1744, doze anos aps o seu afastamento do cargo que
exercia no hospital. precisamente nesta obra, intitulada Do D. Monrav Novissima
Medicina impugnante nova, velha e velhissima dos autores antigos, e modernos, em quatro tomos
dividida, que as doenas do sexo feminino assim como as especificidades da gravidez e
do parto so trazidas novamente literatura da poca, destacando-se Monrav e
Roca dos demais cirurgies que operavam em solo nacional pelos conhecimentos
obsttricos que partilha na sua obra. Sobressai essencialmente pelos procedimentos
cirrgicos a efectuar em casos de distocia, descrevendo pormenorizadamente alguns
deles, nomeadamente a operao cesariana em que nunca participou.
O mdico Catalo produziu variados textos que foi publicando em diversas
tipografias. eInocncio apresenta uma incompleta listagem dessas obras, pese embora
a sua pouca simpatia pela malograda personagem da histria dos estudos mdicos
portugueses, essencialmente por disseminar as apontadas falsas doutrinas. Estas
extravagantes e desvairadas produces dum crebro escandecido 857 depressa
rarearam, segundo Inocncio, pelo motivo j apontado, tendo servido para todo o
tipo de fim a que se desse por necessidade o uso do seu papel. O facto de Barbosa
Machado no referir o dito autor858 pesou igualmente na deciso de incluir no seu
Dicionrio as obras de Monrav de que teve conhecimento.
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centmetros de altura, intitulado Desterro critico das falsas anatomias, que hum anatomico novo
deu a luz, em Lisboa (...), foi impresso em 1739, na Oficina de Antnio Isidoro da
866 ROCA,
Doct. Me alegro, pues. Pero vamos claros, Papagayo: qu viens esta Academia?
Pap. Aprender Aprender Aprender Aprender.
Doct. Es que podias tambien venir impugnar nuestras doctrinas; que de esse modo te estimaramos mas, y te
regalaramos. Pero no importa; nosotros todos gustosos te admitimos; y te estimaremos, que de tanto em tanto, nos
apuntes algunas cosas, que interloquendo, se nos podrn olvidar.
Pap. Clarin Clarin Clarin Clarin Clarin.
Doct. Clarin! Qu quisere dezir el Papagayo?
Ac. No sabemos.
Doct. Pero, y, y le compreendo. Qu sabes sonar el Clarin?
Pap. S S S S Clarin S S S S Clarin S S.
Doct. Pues me alegro: que com esso nos podrs avisar las batallas, que contra el Clarssimo Ribera hemos de acometer.
De suerte, que eres Anatomico?
Pap. Bueno Bueno Bueno Bueno Bueno.
Doct. Qu cuerpos has anatomizado?
Pap. Carnero Carnero Carnero Carnero Carnero.
Doct. En un carnero! All, en la Hermita Extra-Muros de Salamanca! Anatomico! Sin anatomizar carne humana,
dentro su casa! O qu buen Anatomico! A lo menos llegastes anatomizar Monas, como tu Principe Galeno? (...) Vn
aca; di, tambien eres Cirujano?
Pap. Cirujano Bueno Cirujano Cirujano Bueno.
Doct. Qu obras manuales sabes hacer en el cuerpo humano?
Pap. Ninguna Ninguna Ninguna Ninguna. (...).
In ROCA, Antonio de Monrav e op. cit., p. [3].
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impressa em Anturpia.
No mesmo ano foi impressa uma publicao intitulada de Operaoens anatomicas, e
cirurgicas (...), sem indicao do local, e que, possivelmente, poder ter sido fruto do
novo projecto pessoal de Monrav: uma oficina tipogrfica. De anatomista e terico a
editor proprietrio de tipografia, Monrav animava o panorama da actividade
editorial, promovendo um espao de divulgao prprio, um pouco ao jeito do
compositor e impressor T y Sagau seu contemporneo (e quem sabe por ele
inspirado), promovendo as suas ideias e refrescando, embora sem consequncias, a
usual portada com tipos de letras no usuais na tipografia portuguesa da poca.
A j referida Novissma Medicina (...), em quatro volumes, aparenta inaugurar as
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que ensina o seu autor o Dro Monrava (), impresso em 1749, com estampa alusiva ao
espao acadmico, a Epistola consultiva apologetica o el Conde de Luna enfermo, e medica batalla
entre un medico pigmeo y 20 gigantes, em 1750, o Manifesto de la razon de quexa que tiene el
Doctor D. Antonio de Monrava, y Roca () contra la Academia R. de Cirugia de Pariz, em 1752,
e a Novisima, e insuperable disertacion sobre las preadas, quando padecen de pica, y malacia,(),
em 1752.
Monrav no granjeou grandes afeies no teatro mdico-cirrgico da poca,
nem entre os biblifilos afamados, porm destaca-se claramente num contexto
editorial raramente apropriado por autores, promovendo um diferente estilo
tipogrfico, e ousando na disseminao de uma imagem de contornos polmicos.
Em 1735 impresso na Oficina de Pedro Ferreira, em Lisboa, o breve
testemunho de uma cirurgia efectuada em Lamego, por um cirurgio local, intitulada
Observaam cirurgica caso no s raro, mas unico de huma hernia ossea
casualmente descuberta, animosamente extrahida, e felizmente curada.
Pereira da Rocha narra todo o processo, da observao ao ps-operatrio,
descrevendo inclusivamente o seu paciente, indicando idade, profisso, condio
fsica e enquadramento familiar, num registo mpar, coroado com uma ilustrao
onde expe a figura de um homem com a referida hrnia, o local da inciso e todas as
matrias orgnicas dele extradas.
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no dominavam o latim, que no tiveram uma formao clssica, estando por isso
limitados no acesso a literatura relevante para o reforo dos seus conhecimentos.
No Prlogo Santucci havia j apontado a sua motivao para escrever em
portugus, que surgia na sequncia da necessidade de uma aprovao anatmica por
parte dos aspirantes classe dos operadores que sem esse exame no podiam exercer
a profisso. Para esses, muitos dos quais sem a normal formao clssica quem era
apangio dos mdicos, era urgente um compndio na lngua ptria: Este o
fundamento, que tive para no idioma Portugueza, e na na lingua Latina, esntendida
de poucos, e aquella de todos, lhe dar ao prlo esta recopilaa mais breve, e clara,
que me foy possvel.874
Pese embora as acusaes de plgio e de falta de rigor anatmico, tanto no texto
como nas ilustraes essencialmente por ineficiente reviso da parte de Santucci, o
certo que para o ensino da controversa disciplina de Anatomia havia uma carncia
de publicaes ilustradas. Num ensino conturbado, onde a dissecao de cadveres
era um assunto polmico, promovendo o prejuzo de um bom conhecimento do
corpo humano, a sua composio e compreenso das doenas que o afectam,
Santucci afirma que: para dar saude aos enfermos; devem abrir-se os cadaveres dos
que morrera por causa de alguma enfermidade; e na duvide o Medico manchar as
suas mos para achar a parte que estava a raiz do mal, e conhecer a sua causa.875
Um compndio rico em imagens permitia, de certa forma, minorar as graves lacunas
formativas dos aprendizes da arte de curar o corpo.
Em formato in quarto, com 21 centmetros de altura, o compndio de anatomia
apresenta as usuais vinhetas e capitulares de trao grosseiro e motivos vegetalistas,
contrastando com as estampas em extratexto assinadas pelo francs. As dezoito
ilustraes aparecem no incio da publicao, aps as respectivas legendas, numa
escolha compositiva que segue a linha da Observaam cirrgica (...) de Loureno Pereira
da Rocha, uma opo grfica e editorial pouco comum nas obras cientficas
portuguesas que, geralmente, quando no colocam as imagens junto ao texto
correspondente, remetem-nas para o final da obra.
Sente-se claramente uma primazia da imagem sobre o texto, ou pelo menos um
tirar partido deste diferencial, conseguido com as muitas gravuras de evidente
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primeiramente em 1691, e anexado seis anos mais tarde ao Trait des partes de sang (...),
obra reeditada em 1706, muito provavelmente a que Nbrega ter usado para a
traduo, dada a semelhana de contedos entre ambas, divergente da edio de
1691887.
Segundo Rui Manuel Costa, Nbrega acrescenta traduo um intrito da sua
autoria, tomando a liberdade de organizar a informao da forma que melhor
convm aos seus intentos, estruturando-o em redor de uma metodologia expositiva,
e acrescentando uma pequena receita s expostas por Helvetius na edio de 1706888.
De realar na edio portuguesa a cpia da nica gravura existente no texto
original, uma ilustrao de utenslios cirrgicos e de um tumor extirpado. O caso
apresentado pelo autor, ocorrido em Paris, qual assistiram (...) mais de quarenta
Mdicos, e Cirurgies, todos os do Palcio Real, e dos Principes, e Grandes de
Frana, pessoas todas peritissimas, para verem todas huma operaam tam nova, e
cheya de prodgios, narrava a extirpao de um tumor mamrio, decorrido sem
gritos sem desmayos, e sem effusam de sangue, mais do que duas tenussimas
espanadas, fcil, doce, leve, e prontamente, ao contrrio do espectaculo de
crueldade esperado.889 Helvetius utilizou as tenazes desenhadas por si, conhecidas
como tenettes helvtiennes (identificadas na figura 1 da gravura), especficas para
imobilizar a mama. Na ilustrao fez incluir ainda uma imagem do tumor na sua
natural grandeza890 (figura 2), um corte do mesmo para observao e anlise (figura
3), e ainda uma outra tenaz, usualmente utilizada para amputaes. Da letra [A]
letra [F] faz ainda a descrio das vrias partes constituintes dos elementos
ilustrados891.
Esta ilustrao tcnica, pouco usual at data nesta tipologia de livros, refora o
carcter especial da publicao, que pelas vrias particularidades j apontadas a
destaca das demais.
Da autoria do cirurgio Antnio Francisco da Costa publicado em 1750, na
Oficina de Manuel Coelho Amado, o Algebrista perfeito, ou methodo de
Ibid., p. 16.
Ibid.
889 NBREGA, Anastcio da op. cit., p. 12.
890 Ibid., p. 16.
891 Ibid., pp. 16-17.
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Francisco da Costa diz ter sido persuadido por muitos Professores a produzir uma
nova edio dos seus dois textos, colmatando assim a lacuna editorial que surgira por
fora dos danos causados no fatdico dia 1 de Novembro.
Embora a temtica fosse favorvel ilustrao, nenhuma das edies apresenta
qualquer gravura representativa dos contedos expostos. Vinhetas e capitulares so os
nicos elementos decorativos que se encontram nestas publicaes in quarto, com
cerca de vinte centmetros de altura.
Um ano antes do grande terramoto impressa na Oficina de Bernardo Antnio
de Oliveira a primeira parte da obra Cirurgia Clssica Lusitana, Anatomica,
Farmaceutica, Medica (...), da autoria do lente de cirurgia Antnio Gomes
Loureno 899. A segunda parte foi publicada seis anos mais tarde, na Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo. A distncia de seis anos poder encontrar justificativa
na catstrofe que arruinou a capital, embora o autor no faa qualquer referncia
sobre o assunto.
A obra teve uma grande aceitao, tendo naturalmente servido de compndio
de estudo aos cirurgies principiantes, conforme se pode deduzir pelas vrias
reimpresses, muitas vezes acrescentadas. Em 1771, na mesma Oficina, novamente
impressa a primeira metade, acrescentada em muitas partes; e com as ms conformaoens, e
nove anos mais tarde sai dos prelos de Francisco Luis Ameno a restante. A sequncia
repete-se nos anos de 1790 e 1794, agora na Oficina de Simo Thaddeo Ferreira.
Este vasto compndio de Cirurgia, compilado dos escritores antigos, e dos modernos,
trata da Fisiologia Geral e da Patologia dos Apostemas e respectivos mtodos
curativos, conforme a nova pratica deste Reino, e de outros.900 apresentado em
forma dialogada e a primeira parte dedicada ao Gloriozo Thaumaturgo Portuguez S.to
Antonio. Interessante dedicatria esta, homenageando o santo padroeiro da capital,
destacando-se das usuais dedicatrias a figuras influentes do reino ou da actividade
mdico-cirrgica. O cruzamento da actividade cirrgica com a religio
compreensvel luz da poca de Setecentos, apesar de um iluminismo presente,
embora, certo, um pouco envergonhado comparativamente com outros pases
Antnio Gomes Loureno [s.d], discpulo de Bernardo Santucci, estudou Cirurgia e
Anatomia, e foi Catedrtico destas duas disciplinas no Hospital de Todos-os-Santos. Foi
Cavaleiro Professo da Ordem de Cristo, Familiar do Santo Ofcio, e Acadmico Associado da
Real Academia de Cirurgia do Porto.
900 LOURENO, Antonio Gomes - Cirurgia Clssica Lusitana (...). Segunda Parte.
Lisboa: Oficina de Antonio Rodrigues Galhardo, 1761, Prologo, p. [1].
899
299
300
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Filippe Joseph de Gouvea [s.d.], Demonstrador Rgio do Curso das Operaes no Hospital
Real de todos os Santos, professor da disciplina de Operaes e Ligaduras, e Cirurgio dos
Hospitais dos Exrcitos e da Cmara do Infante D. Manoel.
905 GOUVEIA, Filipe Joseph - Tratado dos Apparelhos, e Ligaduras. Lisboa: Oficina de
Antnio Rodrigues Galhardo, 1766, Prologo, p. [1].
904
301
|397|-|405|
Ibid.
Ibid.
908 Ibid., pp. [3-5].
909 Manuel Jos Afonso [s.d], aprovado em cirurgia e anatomia.
910 Jos Francisco de Melo [s.d.], cirurgio anatmico que operava no exrcito.
906
907
302
303
resposta aos partos normais, sendo que das candidatas a parteiras esperava-se ainda
uma irrepreensvel conduta moral919.
A observao da prtica dos mais doutos, mdicos e cirurgies experimentados,
era evidente na formao complementar, sendo apenas a estes atribudas
competncias para os partos mais complexos, permanecendo assim uma
subordinao das parteiras aos cirurgies, restringindo, efectivamente, a actividade
daquelas ao acompanhamento do parto natural e ao apoio me e filho no ps parto.
Embora se exija a estas mulheres conhecimentos vrios da arte obsttrica, pouco mais
era da sua competncia do que desempenhar funes atribudas ao gnero feminino,
a saber higiene e alimentao. A natureza seguiria o seu curso normal, a parteira
apenas estaria presente para auxlio e prestao de cuidados bsicos. O cirurgio seria
chamado a intervir caso o parto se complicasse, ficando assim vedado s parteiras
qualquer tipo de interveno. Eram inclusivamente a elas atribudos danos graves
sade da mulher e do feto por errneas decises na avaliao do parto e da
parturiente, como j referido anteriormente no testemunho de Domingos de Lima e
Mello.
De formato in octavo, com apenas 16 centmetros de altura, satisfaz uma
portabilidade deveras prtica, uma espcie de livro de bolso, til a uma ampla classe
de operadores da arte de partejar, suficientemente econmica pela total ausncia de
investimento grfico ao longo das duas centenas de pginas.
A manuteno da actividade obsttrica sob o controlo dos cirurgies foi uma
realidade evidente durante todo o sculo XVIII, porm, devido a limitaes de ordem
geogrfica, era necessrio atribuir s parteiras mais competncias e liberdade do que
os cirurgies desejariam. Para alm das apontadas questes relativas segurana da
mulher e do feto, vigoravam escamoteadas as evidentes preocupaes de ordem
monetria inerentes actividade. Em suma, tratava-se de um limitar de mercado s
parteiras, privilegiando assim a classe cirrgica. Contudo, e por fora da
impossibilidade de fazer chegar a experincia do cirurgio ao vasto interior do pas, a
formao bsica das parteiras, embora subordinada classe mdica, era um assunto
assumido conforme comprova a publicao do Novo mtodo de partejar.
919
304
Nas escolhas dos autores para a composio do Novo mtodo de partejar notria uma
tendncia sexista, de certa forma generalizada na Europa, que apontava a mulher como
incapaz de desempenhar actividades intelectuais, como a medicina. Contudo, e no panorama
literrio da poca, destaca-se Sarah Stone com a sua obra A complete practice of midwifery,
publicada em 1737.
921 RAULIN, Joseph - Instrucoens succintas sobre os partos (...). Lisboa: Oficina de
Jos Aquino Bulhes, 1770, p. 30.
922 Ibid., p. 1.
920
305
|406|
|408|
se encontram invertidas e assinadas por Barros [Barros f.]. As utilizadas nas outras
duas impresses aparentam ter origem nas mesmas chapas.
Estes relevantes elementos grficos, apresentados nas trs publicaes
portuguesas que encontrmos, reforam a nova tendncia editorial que acompanhava
a reforma educativa, promovendo uma maior referncia visual das matrias
abordadas, facto consubstanciado pela publicao simultnea de duas oficinas.
Para uma edio portuguesa profusamente ilustrada sobre a especialidade da
obstetrcia, seria necessrio esperar pelo ano de 1824 e a diligncia de mais dois
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cirurgies portuenses. Os Principes sur l'art des accouchemens, par demandes et rponses, en
faveur des sages-femmes de la campagne, da autoria de Jean Louis Baudelocque924, impressos
pela primeira vez em 1775 e reimpressos por diversas vezes925, foram traduzidos para
a lngua portuguesa por Antnio Ferreira Braga926 e Manuel Rodrigues, e publicados
pela Tipografia de Viva Alvarez Ribeiro e Filhos. Compreendendo dois tomos num
nico volume, ilustrado com 35 pequenos desenhos no assinados.
Impresso na mesma oficina, e no mesmo ano, apresentando a mesma
composio e ilustraes, existe um Manual de Parteiros de portada menos
elaborada e sem indicao dos tradutores, que nos sugere ser a primeira impresso.
306
Uma reformulao dos contedos informativos dever ter estado na origem dos
volumes que ostentam o ttulo de Principios cerca da arte obstetricia.
Numa conjuntura favorvel, de um ps-terramoto com uma necessitada
reforma, tambm educativa, assiste-se a uma viragem na tendncia editorial dos livros
de temtica mdica, observando-se uma profuso de publicaes, essencialmente
tradues, muitas vezes ilustradas, numa evidente tentativa de revitalizar um espao
de divulgao cientfica que se exigia mais estruturado. Neste contexto levado ao
prelo de Jos de Aquino Bulhes, pelo mercador de livros Lus Antnio Alfeiro, uma
reedio em lngua portuguesa do j referido tratado de cirurgia de Samuel Sharp, no
ano de 1773.
O diversificado legado escrito927 de Jacob de Castro Sarmento foi publicado
exclusivamente em prelos londrinos, porm, de um modo geral, na sua lngua ptria.
Viveu grande parte da sua vida na cidade inglesa, local onde viria a falecer no ano de
1762, no tendo por isso presenciado a reedio de uma das suas obras em territrio
nacional.
De entre as referidas publicaes destaca-se assim o Tratado das Operaoens
de Cirurgia, com as figuras, e decripam dos instrumentos de que nellas se
faz uso (...), traduzido em portugus a partir da quarta edio da obra de Samuel
Sharp, e acrescentada pelo mdico bragantino com uma Materia Chirurgica ou Todas as
_A dissertation on the method of inoculating the small-pox; with critical remarks on the several authors who
have treated of this disease (), Londres, 1721.
E a sua tradio latina:
_Dissertatio in novam, tutam, ac utilem methodum Inoculationis (), Londres, tambm no ano de 1721.
_Exemplar de Penitencia dividido em tres Discursos Predicaveis para o dia Santo de Kipur (),
Londres, 1724.
_Discurso Practico, ou Syderohydrologia das aguas mineraes Espadanas, ou Chalibeadas, Londres, 1726.
_Sermo funebre s deploraveis memorias do muy Reverendo () Haham Asalem Morenu A .R. (),
Londres, 1728.
_Materia Medica Historico - Physico Mechanica, Parte I, a que se ajuntam os principais remdios do
prezente estado da Matria Mdica (), em especial, as minhas AGOAS DE INGLATERRA (),
Londres, 1735.
_Theorica Verdadeira das Mares, Conforme Philosophia do incomparavel cavalhero Isaac Newton (),
Londres, 1737.
_Relao de alguns experimentos e observaes feitas sobre as medicinas de Mad. Stephens, para dissolver a
pedra (), Londres, 1742.
_Tratado das Operaoens de Cirurgia com as figuras, e descripo dos instrumentos, de que nellas se faz uzo
(), Londres, 1744.
_Pharmacopoeia contracta (), Londres, 1749.
_Appendix ao que se acha escrito na materia medica (), Londres, 1753.
_Materia medica physico-historico-mechanica. () Parte I. Ediam nova, corrigida e repurgada (). Parte II,
Londres, 1758.
927
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308
que a obra tenha sido traduzida para portugus, tendo no entanto, aparentemente931,
circulado em territrio nacional tradues francesas, italianas e castelhanas.
A traduo portuguesa do Tratado das Operaoens de Cirurgia (...)
impressa em formato in quarto, com 21 centmetros de altura, mantendo uma
semelhana estrutural com a edio londrina. As catorze estampas so igualmente
copiadas, divergindo apenas a sua localizao. Na publicao impressa na Oficina de
Jos de Aquino Bulhes encontram-se todas remetidas para o final da obra,
mantendo, porm, a numerao das pginas onde deveriam entrar, tal como se
observa na edio de 1746. Uma vez mais as tradues portuguesas ilustradas a no
seguirem na composio grfica os originais que articulam texto e imagem ao longo
do contedo exposto.
Em 1790 levada aos prelos da Universidade de Coimbra a nica obra
conhecida de Caetano Jos Pinto de Almeida932, Prima Chirurgicae Therapeutices elementa,
composta em 1787 e dedicada a D. Maria I. O texto foi traduzido para a lngua
vulgar pelo cirurgio Jos Bento Lopes933 e impresso na oficina portuense de Antnio
Alvarez Ribeiro, em dois volumes, nos anos de 1794 e 1795, com o ttulo de
Primeiros elementos de Cirurgia therapeutica. A traduo foi acrescentada com
notas do tradutor revistas e aprovadas pelo autor. O texto composto por duas
partes, uma primeira em que Pinto de Almeida apresenta um Eptome da Histria da
Medicina e uma segunda em que expe um Systema de Nosologia, e tinha como objetivo
servir de apoio ao estudo dos seus discpulos na Faculdade de Medicina da
Universidade de Coimbra.
O seu testemunho sobre a evoluo da cirurgia no contexto nacional revela o
culminar de um longo percurso que foi promovendo a classe mdica do fazer, do
ofcio de curar com as mos, aproximando-a do estatuto douto, intelectual, atribudo
309
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aos mdicos por fora de um trabalho mais terico e menos prtico. Como mdico,
cirurgio, professor e autor, a sua anlise desta evoluo e elevao do estatuto da
cirurgia, e do cirurgio em particular, uma transparente e justa resenha da evoluo
das cincias mdicas em Portugal. Para todo este progresso e consolidao deste ramo
da medicina foram decisivos os muitos manuais, compndios e testemunhos levados
aos prelos por vrios destes cirurgies que se foram aculturando, e promovendo uma
sistematizao da cirurgia.
Resume Pinto de Almeida na sua obra esse progresso da cirurgia, afirmando
que:
(...) a Anatomia mais ilustrada, a Fysiologia, a Pathologia, tem espalhado
brilhantes luzes sobre a Arte de curar, e dissipado as espessas trevas em
que se achava envolvida, pelos erros, e preocupaoens dos antigos
Medicos. Os doentes sa tratados com mais humanidade, livres j do
violento, e demasiado uso de ferro e fogo. As suturas cruentes, as fontes,
os cauterios, e outras operaoens desta natureza, sempre crueis e raras
vezes uteis, dominaram por tantos seculos em a nossa arte, sa hoje
praticadas mui poucas vezes, e essas mesmas com a mais attenta
circunspeca. Por toda a parte tem-se multiplicado os novos inventos e
descobertas, para que as necessarias se executem com a maior prontida e
facilidade.934
Original e traduo apresentam-se num porttil formato in octavo, entre os 16 e
os 17 centmetros de altura, sem recurso a qualquer tipo de ilustrao ou elementos
decorativos.
Na especialidade de cirurgia ocular destacou-se o cirurgio e lente oculista
Joaquim Jos de Santa Ana935, que leccionou a disciplina entre 1783 e 1810, altura
em que o lugar que ocupava foi suprimido. Este cargo existia no hospital desde 1587,
tendo por ele passado vrios habilidosos cirurgies que foram estruturando o ensino
da matria oftalmolgica. Considerado um dos mais competentes cirurgies oculistas do
final do sculo XVIII, Santa Ana deixou um vasto contributo para a oftalmologia no
apenas pelo primeiro tratado exclusivamente dedicado a esta especialidade que foi
CAETANO Jos Pinto de, Almeida; LOPES, Jos Bento - Primeiros elementos de
Cirurgia therapeutica. Tomo I. Porto: Officina de Antnio Alvares Ribeiro, 1794, pp. 317318.
935 Joaquim Jos de Santa Anna [1720-1782], eremita da Ordem de So Paulo, foi lente
oculista da primeira cadeira da Oftalmologia criada em Portugal no Hospital de Real de So
Jos.
934
310
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informal ambiente cirrgico da poca, foi desenhada por Silva [Silva delin.],
possivelmente Joaquim Carneiro da Silva, e gravada por Queiroz [Queiroz sculp.]. As
estampas 1 e 2 representam instrumentos cirrgicos diversos e apresentam-se anexas
no fim da obra, em formato desdobrvel, sem indicao dos seus autores.
A muito disseminada obra do famoso cirurgio escocs Benjamim Bell, A System
of Surgery, publicado em seis volumes entre 1783 e 1788, chegaria lngua portuguesa
pela diligncia de dois conceituados cirurgies portugueses, Francisco Jos de Paula939
e Manoel Alvares da Costa Barreto940.
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946
947
313
Fazendo uma breve resenha dos autores que sobre esta questo se debruaram,
aponta em primeiro lugar o cirurgio espanhol Joo de Vigo 948 , e as suas
teraputicas a que chama de prtica to cruel, como perjudicial humanidade, que
se mantiveram em vigor por muito tempo sem alteraes de relevo, tendo apenas sido
operadas, ao longo do tempo em que se mantiveram em vigor, com instrumentos
cada vez mais aperfeioados, embora no proporcionando melhores cuidados aos
paciente949.
Ambrosio Pareu950, responsvel pela mudana deste mtodo do cautrio em
brasa ou do leo a ferver para a cicatrizao das feridas, descobre uma mistura base
de gemmas dovos, oleo rosado, e therebentina, por fora da falta do referido leo
durante uma das suas intervenes951. Os resultados das suas descobertas geraram
doutrina devido publicao dos seus escritos durante o sculo XVI, e muitos outros
autores seguiram a nova teraputica expondo igualmente as suas observaes.
Segundo Almeida, at 1737 no tero surgido grandes alteraes nesta doutrina
assinada por Par. Le Dran
952
e Loubet
953
subscreviam-na, exceptuando o
314
315
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colocadas em extratexto no final da obra, a fortalecer uma vez mais a divulgao dos
instrumentos cirrgicos e as suas correctas aplicaes, promovendo melhores e mais
bem sucedidas prticas, nomeadamente na colocao de ligaduras e prteses.
Almeida afirma que esta Obra no ter novas descobertas, com as quaes se posso adiantar os
conhecimentos humanos no ramo da Medicina Operatoria, to avantajados no presente sculo,
porm considera imprescindvel para os seus compatriotas, e particularmente aos [seus]
discipulos, que diz estarem faltos de livros deste genero na lngua Portugueza.961 Estranha
avaliao do estado editorial da literatura mdico-cirrgica, no contexto claramente
prolfico da teoria do seu mister, que apenas parece justificar-se na constante
evoluo da arte cirrgica e na ainda mais prolfera produo estrangeira ou,
possivelmente, numa produo ilustrada sobre as temticas expostas que, nesse,
sentido, so de facto inovadoras, promovendo a sua obra um manancial visual cujos
contedos so de manifesta raridade no contexto literrio portugus.
A produo terica de Antnio DAlmeida no ficaria por estas duas
publicaes, tendo ainda o cirurgio editado no mesmo local um dos seus discursos
acadmicos, Discurso sobre a arte de curar, recitado na abertura das aulas de Cirurgia, em 1815,
qual se juntam ainda algumas obras de assuntos diversos, editadas em Londres
entre 1812 e 1815, reforando-se a tendncia do final de Setecentos, incio de
Oitocentos, de uma classe que se destacava pela intensa produo de suporte terico,
muitas vezes ilustrado, para uma eficaz formao dos seus jovens aprendizes.
961
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320
321
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frequncia cartas geogrficas do seu territrio a oficinas destas influentes cidades. Por
vezes os gegrafos reais juntavam-se aos talentosos gravadores que davam corpo aos
numerosos mapas. Avulsos ou inseridos em atlas e livros diversos, ilustravam no s as
particularidades e os contornos das variadas naes europeias, como tambm das
colnias alm mar.
Catorze anos aps a publicao do tratado de Fortes publicado pela Academia
Real de Histria Portuguesa a Geografia Historica de todos os estados
soberanos da Europa, da autoria do teatino e diplomata Lus Caetano de Lima,
que exibia a primeira representao cartogrfica de Portugal impressa em territrio
nacional, criao do supra citado Granpr.
Impresso em dois volumes com a chancela de Jos Antnio da Silva, nos anos
de 1734 e 1736, a Geografia Historica rene numerosas estampas e cartas geogrficas
produzidas pelo francs, cuja execuo, segundo declarao do prprio perpetuado
na correspondncia de Caetano de Lima guarda da seco de Reservados da
Biblioteca Nacional de Portugal, foram por si desenhadas e abertas ao buril por
determinao da Academia Real de Histria. Neste testemunho da oferta a D. Joo
V, o francs no indica se o conjunto de chapas foram executadas para um fim
especfico, no entanto, os Systemas, e outras figuras Astronomicas encaixam na perfeio na
obra do diplomata. As diversas cartas geogrficas do reino e de todas as suas
provncias, assentam igualmente na obra como se para ela tivessem sido desenhadas,
porm a utilidade editorial poderia eventualmente ter sido mais vasta dado o pobre
registo cartogrfico que havia do pas. Era comum a ofertta, a dedicatria, o
agradecimento ao monarca, acima de tudo para conquistar a sua admirao e
manuteno de privilgios, no podendo por si s, a referida nota, constituir certeza
da finalidade deste conjunto de gravuras que viriam a abrilhantar a Geografia Historica.
A ilustrar o incio da obra encontra-se a usual alegoria de Vieira Lusitano, em
pgina inteira, precedida nesta publicao por um retrato de D. Joo V da autoria de
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O primeiro captulo contribui ainda para a reconstruo visual da cidade prterramoto, semelhana da gravura de Picart que ilustra a Nova Escola para Aprender de
Manoel de Andrade de Figueiredo. Uma interessante vinheta cabeo, da autoria de
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Simonneau, ilustra o Terreiro do Pao com o seu altivo torreo abobadado, a Galeria
Real, local de embarque e desembarque de acesso directo ao Palcio da Ribeira,
esquerda parte do edifcio da pera do Tejo e ainda a Torre Canevari ao fundo.
Vrias naus no Tejo sugerem uma acentuada movimentao na zona ribeirinha junto
ao actual Cais das Colunas.
O segundo volume desta Geografia Histrica inicia com o mapa da Provncia de
Entre Douro e Minho, datado de 1730, e a vinheta cabeo utilizada para ilustrar o texto
|456|
sobre esta regio a mesma utilizada nas Memrias para a histria eclesistica do
arcebispado de Braga, segundo volume, captulo 1 do livro III, impresso em 1734,
reforando assim a nossa interpretao sobre o castelo representado, o primeiro
castelo bracarense, datado do sculo III996.
Seguem-se os mapas da Provncia de Traz os Montes e da Provncia da Beira, em
formato superior, ao baixo, desdobrvel, e o da Estremadura retomando o mesmo
formato ao alto em pgina inteira. O mapa seguinte, da autoria de Debrie, revela-nos
um minucioso Plano geral da Cidade de Lisboa em 1736, tambm ao baixo, desdobrvel,
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Ibid.
Ibid.
1000
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Costa e S1005, que fornecia nao um til e urgente guia geogrfico e, em especial,
um importante manual para o ensino e sistematizao desta rea especfica.
O tradutor expe num longo prefcio uma breve histria da geografia,
abordando as diferenas entre as teorias antigas e as modernas, e destacando de
forma sustentada qual o Mappa-Mundo e quais as Cartas Geogrficas mais rigorosas para
o estudo dos principiantes desta matria. Ao captulo III, que fala do Reino de Portugal,
afirma ter acrescentado os pontos VII, VIII e IX referentes aos domnios da nao na
sia, frica e Oceano Atlntico, e ainda na Amrica, numa actualizao que refora
acima de tudo uma geoestratgica posio territorial que promove um dilatar do
espao fsico do pas.
A obra ilustrada com vinte e dois mapas desdobrveis que acompanham o
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texto e localizam os vrios locais nele descritos. So cartas geogrficas simples, pouco
detalhadas e verdadeiramente econmicas na decorao que usualmente se
expressava em cercaduras vegetalistas e no detalhe dos territrios apresentados.
Nenhuma das estampas assinada, subentendendo-se nesta ausncia de testemunho e
na fraca expressividade do conjunto, uma participao de um gravador de parca
habilidade, mesmo que os desenhos por si j no fossem primorosos do ponto de vista
visual.
O Novo Atlas foi publicado com um Tratado Methodico da Esfra que explica o
Movimento dos Astros, e dos Systemas do Mundo, Antigos, e Modernos com um
Compendio do uso dos Globos, e das Medidas Geograficas1006, uma traduo do
francs da diligncia de Fernando Xavier da Gama Lobo, cujo manuscrito se
encontra na Biblioteca Nacional de Portugal, tambm ilustrado com duas estampas
alusivas ao tema.
O texto em forma dialogada percorre as mais de trezentas pginas sem o
suporte das usuais vinhetas e capitulares, amparado somente por frisos simples e
compostos, e apenas pontuais pequenos smbolos, dos quais se destacam os do
Zodaco, sobressaem ao longo da obra.
A utilidade e aceitao deste Atlas notria nas trs edies que se seguiram,
nos anos de 1791, 1812 e 1824, sempre na mesma tipografia e com o porttil e
Jos Anastasio da Costa e S [s.d.-ca.1820], natural de Lisboa, foi Oficial da Secretaria de
Estado dos Negcios da Marinha e Ultramar.
1006 COSTA E S, Jos Anastasio da - Novo Atlas para uso da Mocidade Portugueza
(...). Lisboa: Typografia Rollandiana, p. 234.
1005
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1007 CARVALHO,
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revelando
igualmente
facilidade
de
compreenso
das
difceis
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comea
registar
as
efemrides
celestes,
nomeadamente
eclipses
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escritos tomamos a pgina da Significao dos Caracteres, onde todas estas pequenas
ilustraes so identificadas.
O uso do latim nas primeiras publicaes so claramente indicadoras do fim
hermtico, restrito ao meio cientfico e erudito em que o padre e professor de
matemtica de movia, porm os Planetrios so redigidos em lngua vulgar. Existe uma
incontestvel mudana de mentalidade na apresentao dos seus estudos que revelam
a abertura das cincias comunidade. A ocorrncia do terramoto poder no ser
_Eclipsis Partialis Lunae, Observata Ulyssipone die vigesima septima Martii anno 1755. Ulyssipone: ex
Praelo Michaelis Manescal da Costa, Sancti Officii Typographi, 1755.
_Observatio Lunaris Eclipseos Habita Ulyssipone die 30. Julii anno 1757. Ulyssipone: ex Praelo
Michaelis Manescal da Costa, 1757.
1018 CARVALHO, Rmulo de - op. cit., p. 62.
1019 Planetario Lusitano, explicado com problemas, e exemplos praticos para melhor intelligencia do uso das
Efemerides, que para os annos futuros se publica no Planetario Calculado: e com as regras necessarias para se
poder usar delle no s em Lisboa, mas em qualquer Meridiano, (...), Lisboa, Officina de Miguel
Manescal da Costa, 1758
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como se pode comprovar pelo ttulo: Atlas Celeste arranjado por Flamsteed,
publicado por J. Fortin, correcto, e augmentado por Lalande, e Mechain (...),
possivelmente traduzido por Frei Jos Mariano da Conceio Veloso que assina a
dedicatria ao Prncipe Regente. O antigo director da casa Literria do Arco Cego
vai permanecendo envolvido com as publicaes de carcter cientfico produzidas
pela tipografia real at 1808, altura em que regressa ao Brasil seguindo a famlia real
no seu exlio na sequncia das invases francesas. Esta edio orientada por Frei
Veloso contou com o apoio do cartgrafo e professor de matemtica do Colgio dos
Nobres, Doutor Francisco Antnio Ciera 1031 , e do engenheiro militar Coronel
Custdio Jos Gomes Villas-Boas1032, autor de variados mapas do territrio portugus.
Graficamente continua a ser utilizada a dupla cercadura linear, tal como nos
Planetrios de Eusbio da Veiga e nos Mappas de Carpinetti, tanto no texto como nas
gravuras apresentadas em folhas desdobrveis e ainda nas vrias tabelas que rematam
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a obra. A maioria das ilustraes est assinada pelos seus autores, provenientes da
oficina de gravura do Arco do Cego, Romo Eloy de Almeida [Eloy], Raimundo
Joaquim da Costa [Costa], Jos Joaquim Marques [Marq.], Manuel Lus Rodrigues
Vianna [Vianna], Joaquim Incio Ferreira de Sousa [Sousa], Incio Jos Maria de
A edio de 1795 foi revista e actualizada por Joseph Jerome Lalande e Pierre Franois
Andre Mechain.
1029 Johann Elert Bode [1747-1826], astrnomo que determinou a rbita de Urano.
1030 Christian Goldbach [1690-1764], matemtico que se dedicou ao estudo da teoria dos
nmeros, um dos problemas matemticos mais antigos que continua por resolver conhecido
pela Conjectura de Goldbach.
1031 Francisco Antnio Ciera [1763-1814], matemtico e cartgrafo portugus, foi responsvel
pela cadeira de Astronomia na Universidade de Coimbra.
1032 Custdio Jos Gomes Villas-Boas [1741-1808], engenheiro de artilharia, membro da
Academia Real das Cincias.
1028
338
Figueiredo [Fig.do], Paulo dos Santos Ferreira Souto [Souto], Teodoro Antnio de
Lima [Lima], Ventura da Silva Neves [Neves] e Diogo Jos Rebelo [Reb].
O Planispherio das Estrellas Austraes est assinado por Camena, artista no
mencionado no corpo de gravadores conhecido da extinta casa, e que Ernesto Soares
no referencia em mais nenhuma obra.
Na pgina de rosto encontra-se o nico elemento decorativo utilizado em toda a
publicao, uma vinheta com as armas de Portugal e variados instrumentos de
medio acompanhados pelo lema Primus circumdedisti me (o primeiro a circundar-me),
referncia aos feitos de Ferno de Magalhes que em 1521 se lanou na primeira
volta ao mundo, a primeira circum-navegao patrocinada pelo rei de Espanha. O
navegador portugus no completa a expedio, perdendo a vida nas Filipinas, e Juan
Sebastin Elcano sucede-lhe, completando a clebre viagem. Ao regressar a casa, em
1522, o explorador espanhol foi presenteado pelo monarca Carlos I com um braso
de armas e um globo com o referido lema. Utiliz-lo numa publicao como o Atlas
Celeste revelador de uma clara inteno de relembrar e enaltecer as conquistas da
nao.
De um modo geral, no se pode afirmar que, artisticamente, a verso
portuguesa tenha acrescentado alguma melhoria aos desenhos que a edio pstuma
do Atlas lanou como ponto de partida s interpretaes e estudos feitos por
Flamsteed. Nem to pouco dos reformulados desenhos das edies de Fortin. So
francamente mais fracas, menos expressivas, nomeadamente nalgumas figuras
animais, no deixando no entanto de se transformar numa publicao de estimado
valor e interesse no panorama editorial portugus, praticamente rfo deste gnero de
literatura ilustrada.
A verso portuguesa do Atlas Coelestis de Flamsteed, mais do que preencher um
vazio editorial, oferecendo nao uma obra que esta no tinha condies de
produzir por falta clara de um consistente astrnomo que desse um corpo visual s
suas pesquisas, projecta o pas no internacional rol de edies melhoradas de um dos
principais livros sobre astronomia jamais publicados. O Atlas Celeste timonado por Frei
Veloso, e dado estampa pela Impresso Rgia, figura hoje como uma referncia ao
famoso Atlas, atingindo altos valores comerciais no mercado de livros antigos e raros.
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340
6__ Histria
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1034
341
__
342
visvel no desenho de Kelberg, gravado por Henri Simon Thomassin, que retrata a
gua-forte e buril um dos principais responsveis pela compilao das memrias do
reino no ps-terramoto de 1755. Diogo Barbosa Machado, presbtero secular
catlico, escritor, bibligrafo e um biblifilo dedicado, coleccionou milhares de
volumes na sua biblioteca particular onde constavam alguns livros raros. Compilou
ainda centenas de retratos e pequenos opsculos com que oportunamente presenteou
o Rei D. Jos I. Esta oferta ajudou a colmatar a falta deixada pelo incndio que
consumiu a biblioteca rgia durante a catstrofe responsvel pela perda de grande
parte do esplio bibliogrfico portugus.
O gravador francs representa um dos homens mais relevantes da Academia
Real de Histria Portuguesa na sua biblioteca, no meio de estantes repletas de livros
ricamente encadernados como evidenciam os nervos das suas lombadas. No
apenas a sua vertente biblifila que retratada, a pena na sua mo, sobre um livro
aberto, espelha a sua condio de autor, tal como se observa no famoso retrato do
Padre Antnio Vieira, gravado por Debrie em 1745, que ilustra a sua obra Arte de
Furtar, Espelho de Enganos, Theatro de Verdades. Joo de Barros e Diogo de Couto tambm
so retratados com uma pena e um livro fechado na mo, na obra Da sia (...),
Pascoal Jos de Mello Freire tambm, em Institutiones Jris Civilis Lusitani (...). Muitos
escritores so representados desta forma, com os objectos que ilustram a sua
actividade literria, mas a envolvncia de uma estante repleta de livros no to
constante. No uma representao comum como priori se possa aferir.
nessa condio de autor, mas acima de tudo de biblifilo, de coleccionador e
amante de livros raros e valiosos, que Diogo Barbosa Machado se fez retratar. Talvez
no seja demasiado ousado afirmar que uma representao como esta, to pouco
usual, espelha uma mentalidade que ultrapassa a esfera da autoria e do
coleccionismo. Parece haver uma clara envolvncia com este objecto para alm da
normal utilidade iconogrfica que lhe subjaz.
Pela primeira vez na histria da edio em Portugal o livro mais do que um
repositrio de informao, um smbolo de poder, um objecto de ambio recolectora.
agora visto como um objecto que carece de um entendimento esttico aprimorado,
no s pelas inovaes tcnicas e estilsticas, ou pelo talento dos artistas e artesos que
as dominam, e que permitem um melhoramento visvel no seu resultado final, mas,
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vinheta com as armas reais. A alegoria Academia Real de Histria, que ilustra a Historia
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datadas tambm de 1735, num claro investimento grfico que se refora ao servio
desta obra.
Ao longo dos milhares de pginas que compem a Historia Genealogica, pequenas
vinhetas ilustram os topos das pginas, outras tantas rematam captulos, e pequenos
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1035
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publicao da obra, numa pgina inteira, com um livro na mo: o seu. Pode
observar-se uma encadernao do mesmo estilo, lombada com nervos, apesar da
diferena do nmero de casas, apenas quatro. A primeira tem um castelo gravado, a
segunda o ttulo da obra, embora de forma diferente do original [H. GDA CAZ. RE.
PORT.], a terceira casa apresenta um escudo e a quarta novamente um castelo. Pode
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retrata uma cena de guerra e ilustra a introduo da obra que fala das conquistas da
casa real portuguesa pelo mundo. A capitular que inicia o texto adornada com
elementos blicos, armas e armadura. Tambm ela vem acentuar o contedo do texto
que a precede, reforando deste modo a inteno de harmonizar sempre que possvel
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dos reis falados, os selos das famlias reais, as moedas gravadas por Debrie, e ainda
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pele, to usual nos volumes pesados, a substituir o elegante transfil, e nas pastas
simples, com apenas um fio gravado a todo o permetro, um braso ao centro encerra
os motivos decorativos.
O corte das folhas pintado em estilo marmoreado de tons de azul, e num
universo de alguns exemplares espalhados por diversas bibliotecas revela-se um bom
indicador de que os volumes seriam encadernados na mesma oficina.
Todo este caminho grfico que conflui na construo do objecto no alheio
ao autor que trabalha nas edies da Academia, nem aos censores que fazem a sua
reviso e o aprovam para impresso:
(...) A Genealogia um dos primeiros elementos da historia, tanto para
perceber os interesses polticos, e o Direito Jurdico, que d o sangue para
a sucesso dos Estados hereditrios, quanto para a ordem cronolgica (...).
E assim me parece dignissima esta Historia Genealogica de ser adoptada
por esta Academia, e mandada imprimir com a magnificencia, que lhe
influe o seu Augusto e Sabio Protector. Lisboa Ocidental, 15 de Julho de
1732. Conde da Ericeira.1036
Apesar do ttulo desta obra e o seu contedo geral indicarem que estamos
perante uma Histria Genealgica, o esforo de D. Antnio pode ser entendido como
uma Histria Geral de Portugal. A abordagem de variados assuntos, que de uma ou
outra forma se entrelaam com a genealogia e percursos da famlia real, reforam esta
abrangncia de contedos que permite encarar a obra de uma forma mais lata. D.
Antnio no se limita a fazer uma lista de ligaes familiares, procura, sempre que os
documento das suas pesquisas o permitem, enriquecer a genealogia de variados
elementos que ilustrem a vida dos monarcas e ainda dos descendentes mais relevantes
para o panorama nacional.
Ressalta desta empresa o reforo da condio iluminista que se vivia nos
grandes centros intelectuais da Europa. O autor embrenhou-se no seu trabalho
imbudo de uma inteno de rigor que apenas os mtodos crticos de investigao
poderiam permitir alcanar. O recurso aos fundos dos arquivos da Torre do Tombo,
da Casa de Bragana, e de tantos outros acervos mantidos por instituies religiosas e
particulares, assim como a exaustiva leitura da literatura nacional e estrangeira que
mencionava as memrias do Reino, permitiram-lhe sustentar cientificamente as suas
1036
347
volumes das Provas com que se acha autorisada a mesma Historia, constituindo um importante
estudo analtico do contedo daquelas obras, e rematando este extenso projecto
editorial que reflectia a seriedade e o investimento colocado nos estudos que saam da
chancela da Academia.
A partir das investigaes que realizou sobre a casa real, Antnio Caetano de
Sousa publicou ainda a obra intitulada Memorias historicas e genealogicas dos
Grandes de Portugal, impressa em 1739. A presena grfica resume-se ilustrao
dos brases familiares, no datados nem assinados, evitando-se qualquer outro espao
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decorativo. A obra teve grande aceitao e foi reeditada em 1742. Em 1755 foi
novamente aos prelos depois de muito corrigida pelo autor, aumentando
significativamente os seus contedos.
As Memorias para a Historia de Portugal que compreendem o governo
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DelRey D. Joa I, as primeiras sobre a histria dos reis portugueses, impressa entre
1730 e 1734 na Oficina de Jos Antnio da Silva. O acadmico Jos Soares da Silva
o autor destes quatro volumes sobre os feitos de governao do homem que liderou a
consolidao da independncia do reino.
Um retrato deste monarca, da autoria de Harrewyn, no se consegue hoje
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persiste, de um modo geral, nos quatro volumes. Esta alegoria de pgina inteira,
criada por Vieira Lusitano em 1722, para comememorar a inaugurao da Academia
e ilustrar as suas obras, aparece em vrias edies ora gravada pelo prprio ora pelo
gravador holands Harrewyn e tambm por Rochefort.
Sobre a interpretao desta alegoria dedicou-se amplamente Jlio de Castilho
nos Amores de Vieira Lusitano:
(...) Sobre um plinto alto v-se o Gnio de Portugal, em trajo romano,
coroado de Rei, com duas enormes azas nas costas, e segurando debaixo
do brao esquerdo o escudo portuguez ovado; com a mo direita anima,
tocando-lhe com o sceptro, uma grande figura a dominante do quadro, e
que toma de p a linha central perpendicular da composio. Esta figura
a Histria. Traja tunica e peplum, cora-se de rainha, enfia no
antebrao direito uma grinalda de hera, allegorica s tradies vetustas, e
levanta nessa mo uma roman, symbolo do agrupamento dos indivduos
que formam a sociedade humana. Na mo esquerda sustenta uma lima,
indicativa do indispensvel apuro e castigo critico das pesquizas histricas,
e uma corrente, com que a Histria est agrilhoando o Tempo, que aos
ps lhe ajoelha em ar submisso. Ao fundo v-se, entre arvoredo, o templo
349
350
(...) Elle era assim; em tudo (como tenho dito cem vezes) gostava de
mesclar a individualidade da sua querida amante; e tanto, que leio
claramente ali INEZ, e no sei ainda que mais palavras; e na physionomia
dessa mulher convencional creio ver o typo de Ignez; e na lima que ella
empunha, uma clara reminiscncia do appellido da fidalguinha da BoaVista.
Elle quando compoz esse quadro estava de bom humor; estava feliz;
tinha conseguido o seu sonho; el-Rey D. Joo V tinha a final mandado
legalizar aquella unio j to inspiradora; no admira que
personificasse nella a Historia! no admira que achasse chiste em pr
uma figura que significava o Rei animando essa outra! no admira que
applicasse ao seu caso peculiar e pessoal a divisa OMNIA RESTITUET!
e no admira que pozesse na mo da Historia a romana, que, segundo a
iconographia das medalhas gregas, representava tambm Prosrpina,
separada de Pluto, e s passados seis mezes restituda a elle! Vieira era
um sublime doido, preciso que se convenam bem disto; e a Arte...
outra coisa no seno uma loucura sublime.1041
luz de uma anlise da vida de Vieira, a interpretao iconolgica de Jlio de
Castilho assume um duplo significado da gravura to emblemtica da instituio e
das suas obras mais conhecidas. A possibilidade da existncia deste artifcio no de
todo descabida, principalmente devido ao cariz caricatural de algumas das gravuras
do artista. As dificuldades que enfrentou na sua vida ntima, tendo inclusivamente
sido habilmente no apoiado pelo Rei e o Clero, acentuam essa oportunidade de
rematar a sua recente conquista pessoal com o toque mordaz, porm absolutamente
subtil, num trabalho de grande visibilidade.
Ao artista habilidoso era acessvel este ardil, estes preciosos momentos
iconolgicos que apenas podem ser oferecidos chamada de conscincia de quem o
analisa sob a lente dos registos da sua vida privada.
O tempo, agrilhoado aos ps da Histria, essa homenagem sua D. Ins
Helena de Lima e Melo, poder significar deste modo a vitria do casal, a luta pela
legitimao de uma unio que tudo enfrentou e venceu.
Nas Memrias de D. Joo I, e posteriormente a este ilustrado incio, seguem-se as
armas de Portugal, duplamente repetidas na primeira vinheta cabeo e na primeira
capitular, reforando o contedo dedicado ao Rei D. Joo V. Soares da Silva
consagra o estudo ao monarca, no apenas por este ser o patrono da Academia, mas
1041
Ibid., p. 219.
351
tambm pelo facto da sua Real Casa descender de linhagem de D. Joo I. A lisonja
no subtil, e a comparao entre os dois monarcas termina sempre numa
superioridade dos feitos e qualidades de D. Joo V, inclusivamente nas grandes obras
de arquitectura, concluindo que a majestade de Mafra suplanta a da Batalha1042.
As censuras apontam a mais valia deste estudo, que reconhecem ser mais do
que uma compilao de memrias. Afirmam que muitas das aces narradas no
eram do conhecimento geral, pelo que as investigaes de Soares da Silva trouxeram
informao relevante para este perodo da Histria de Portugal. Referem que o seu
empenho nas provas da Chronologia, e da Geografia, j reflectiam o esprito de
pesquisa e a metodologia rigorosa de Soares da Silva, sempre comparando os autores
antigos e modernos, portugueses e estrangeiros, pesquisando em manuscritos e livros
impressos, tanto nos arquivos como nas Livrarias, descobrindo por vezes
Documentos authenticos, e originaes fidedignos que analisava com judicioso
exame.1043
O Prlogo ilustrado com a vinheta de Rochefort onde uma biblioteca ostenta
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352
refutando o que j havia sido escrito por outros autores de mayor credito.1045 Neste
extenso prlogo, como forma transparente de expor o seu trabalho, apresenta uma
listagem das obras que consultou, e de que mais se serviu, impressas e manuscritas,
fazendo referncias aos seus contedos num reforo do esprito cientfico que tanto
caracteriza as empreitadas da Academia. Rui de Pina, Ferno Lopes, Gomes Eanes
de Azurara, Damio de Gis e Manuel Severim de Faria so algumas das suas muitas
fontes1046. Muitas outras ficariam por explorar, reconhece, e afirma que, com tantas
manuscritas e impressas, muitas contradies sobre a vida do monarca se
escreveram1047.
A sua pretenso em apurar os factos , conforme assume, plausvel de levantar
aos olhos de outros novas contradies. Soares da Silva entende o processo de
investigao como um apuramento de ocorrncias, mas inevitavelmente como o
lanar de novas questes. No seu entender tudo permanece em aberto, mesmo aps
rigorosa dedicao ao estudo. O seu trabalho nestas memrias, ou dos seus pares nas
outras , segundo afirma, diminuir, ou accrescentar, confirmar, ou convencer as
authoridades, e as opinioens dos Authores, ou com outros de mais legalidade, ou com
Documentos de mais f, porque sena fora assim, era escusado escreverse. Atesta
que ao no se fazer mais do que j foi feito no estaria a funo da Real Academia a
ser cumprida1048.
Diz ainda que a obrigao dos Memoristas maior que a dos
Historiadores, porque estes apenas, segundo ele, tem de seguir a opinia, que lhe
parecer mais provavel. Dos Memoristas diz que a funo apontar em casos
duvidosos as mais, e menos provaveis. Referindo-se umas e outras no se poder
ento duvidar que se viram todas1049.
Soares da Silva aponta ainda outra diferena entre estas duas categorias de
investigadores, a metodologia organizativa da informao. Para ele o memorista tem
um trabalho mais extenso pois tem de dividir as matrias e separ-las em livros e
captulos distintos, segundo o Systema desta (...) Academia. O historiador, na sua
opinio, escreve sem diviso, num registo continuado por anais, em forma de
Ibid., p. [4].
Ibid., pp. [7-23].
1047 Ibid., pp. [3-4].
1048 Ibid., p. [5].
1049 Ibid.
1045
1046
353
Historia, porque para esta basta seguir sem interrupoo qualquer Author de melhor
nota, e acrescentar talvez o que dizem os outros, ainda que sempre indagando, e
conferindo os Documentos della. Para as Memrias diz ser necessrio a cada passo
interromper a lia, de forma a distribuir as matrias de estudo. Gnero de
composio para o qual afiana ser necessrio despender mais tempo1050.
Segundo o autor, a listagem das fontes que discrimina em seguida requisito
desse Systema acadmico, assim como prova dos livros que consultou para estas
Memrias.1051 No se cobe de fazer uma avaliao pessoal dessas fontes, sempre luz
do contexto em que surgiram, e indicando o nmero de folhas, ou pginas, o local
onde foram impressos, e por quem, em que ano e qual a forma dos volumes, assim
como os tomos em que se divide a obra de cada autor no que diz respeito s fontes
impressas. Para as manuscritas e documentos dos arquivos refere as pessoas que
conservam os primeiros e os lugares onde se encontram os segundos, fazendo uma
avaliao da sua autenticidade e partilhando a opinio dos seus autores sempre que
estes a manifestaram.
Por ltimo, e curiosa referncia, a inteno de identificar o caracter da letra
usada nos livros para, conjuntamente com todas as outras informaes, melhor
intelligencia, e investigao da verdade. Porm apenas na inteno fica a referncia
tipogrfica. Nas mais de cem fontes que descreve no h qualquer abordagem a esta
questo, a no ser, pontualmente, nalgumas fontes manuscritas a indicao de letra
muito mais antiga.1052
O primeiro tomo desta obra apresenta oito cabees da autoria de Rochefort,
|554|-|561|
todos datados de 1730, executados especificamente para ilustrar o seu incio e alguns
dos captulos. As capitulares, embora de temtica genrica, so tambm da sua
autoria. O primeiro cabeo apresenta uma composio com o rei no trono, rodeado
pelos seus fidalgos, e d incio narrativa sobre a sua vida. Apenas no captulo 33
surge novo cabeo, agora a ilustrar a extensa obra de D. Joo aps ter sido eleito
defensor e regente do reino, assim como dos ministros que escolheu para a sua
administrao. O Mestre de Avis aqui retratado na sua montada, rodeado pelo seu
exrcito, numa clara aluso reconquista do territrio1053.
Ibid., pp. [5-6].
Ibid., p. [6].
1052 Ibid., p. [7].
1053 Ibid., p. 173.
1050
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Ibid., p. 299.
Ibid., p. 315.
1056 Ibid., p. 379.
1057 Ibid., p. 475.
1058 Ibid., p. 481.
1059 Ibid., p. 515.
1054
1055
355
do monarca. Um nico cabeo orna este volume 1062 , segundo Ernesto Soares
representando uma vista do Castelo de Almada.1063 Em primeiro plano decorre
uma batalha que, neste caso, corresponderia ao cerco castelhano a Lisboa combatido
sem sucesso por D. Nuno lvares Pereira. Porm, o texto que se segue a esta vinheta
fala no s deste episdio como da estabilizao da outra margem, da Vila de
Almada, e o retomar do seu Castelo onde no encontraram resistncia, mas tambm
fala do tumulto que se seguiu em Alenquer onde o Mestre de Avis no teve tanta
sorte. Apesar das duzentas lanas e de alguma infantaria, apontadas por Soares da
Silva, a vila de Alenquer continuaria nas mos de Vasco Pires de Cames que a
governava pela Rainha D. Leonor1064.
SILVA, Jos Soares - Memrias para a Histria de Portugal que compreendem o
governo DelRey D. Joo I. Tomo Segundo. Lisboa Occidental: Officina de Joseph Antnio
da Sylva, 1731, p. 531.
1061 Ibid., p. 797.
1062 Ibid., p. 981.
1063 SOARES, Ernesto op. cit., vol. 1., p. 334.
1064 SILVA, Jos Soares - Memorias para a Historia de Portugal que compreendem o
governo DelRey D. Joa I. Tomo Terceiro. Lisboa Occidental: Officina de Joseph Antnio
da Sylva, 1732, pp. 982-985.
1060
356
So as lanas, e essa vaga infantaria, que nos dizem que o castelo retratado no
o de Almada mas sim o de Alenquer. Na imagem trava-se uma batalha que
transcende as escaramuas que decorreram no Castelo de So Jorge e no Castelo de
Almada.
A nica capitular usada neste volume foi tambm desenhada e aberta por
Debrie, especialmente para esta obra. Uma interessante representao da figura da
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pela Oficina de Jos Antnio da Silva. A pgina de rosto indica o ano de 1734 como
o ano de impresso, e embora os directores da Academia e os censores assinem as
suas aprovaes dois anos antes, as gravuras executadas propositadamente para
ilustrar esta obra so assinadas e datadas com o ano de 1736. Aparente lapso na
composio da pgina de rosto.
Aps a comum portada a duas cores que inicia as obras emblemticas da
instituio, a dedicatria decorada por uma vinheta da autoria de Vieira Lusitano
sada do buril experiente de Rochefort, representando a vitria sobre os turcos.
Jos Barbosa, censor e examinador das trs ordens militares, refere nas Licenas
a importncia da Ordem de Malta reforando o interesse desta publicao:
(...) Esta Princeza das Religioens Militares he utilissima Christandade,
pelos servios, que continuamente lhe faz, em obsequio da liberdade, em
que deixa os mares, limpando-os dos Turcos () porm, na sei se por
fatalidade sempre fica as suas acoens como as Estrellas da Via Lactea,
que mais parecem confusa, do que luz.1066
Ibid., p. 1276.
SANTA CATARINA, Frei Lucas de - Memorias da Ordem Militar de S. Joa de
Malta. Lisboa Occidental: Officina de Joseph Antonio da Sylva, 1734, Licenas, p. [1-2].
1065
1066
357
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parceria de Vieira e Debrie explora a iconografia crist num cenrio partilhado pelas
armas da Ordem e do reino) e do ndice, a obra ricamente ilustrada com uma
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estampa desdobrvel, um mapa da Ilha de Malta desenhada pelo gegrafo real, Joo
de Abreu Gorjo, no ano de 1736, aberto pelo buril de Michael Le Bouteux.
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1068
358
Ibid., p. [2].
Ibid., p. [7].
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os barcos da Ordem a perseguir os dos inimigos. A capitular faz parte dos alfabetos
correntes abertos pelo francs, nico momento grfico que no foi executado
especificamente para esta obra. A encerrar as Memorias (...) de Malta uma nova
parceria de Vieira e Rousseau, com a frase Legitime Certantibus (legitimamente
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359
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(...) cada pagina, que lia, me confirmava mais no grande conceito, que
sempe fiz deste illustre Escritor, porque observey, que para envestigar as
noticias, que pedia o seu assumpto, totalmente novo em Portugal, e para
convencer os anachronysmos, em que cahira alguns Authores na
perdoou a trabalho.1069
A opinio dos censores unnime. O rigor da pesquisa e a elegncia da escrita
so as grandes qualidades que transparecem nesta obra. O prprio autor reconhece
que uma vida dedicada s Leys, Jurisprudncia, lhe proporcionou essa destreza. Para
Alexandre Ferreira o que existe entre esta rea, a que dedicou toda a sua vida, e a
Histria, uma harmonia que descreve da seguinte forma:
(...) He a Jurisprudencia huma noticia das cousas Divinas, e humanas, e
sciencia do justo, e do injusto, para os preceitos moraes, e civiz: he a
Historia, tambm, huma memoria das cousas Divinas, e humanas, e
huma fiel expressa do justificado, e injusto procedimento dos que j
passara, para emenda, para exemplo, e para imitaa dos vindouros: na
Jurisprudencia a balana da justia distributiva na ha de pender, mas ha
de firmar-se em propora geometrica, para satisfazer com prmios os
benemritos, e emendar com castigos os delinquentes: na comutativa, ha
de ser a propora arithmetiva, para dar, e restituir com igualdade a cada
hum o que he seu: na balana da Historia ha de ser ta firme a
poderaa, que nem o amor, nem o odio lhe desencaminhe os pezos, e s
na verdade ha de ter o seu equilibrio, vituperando o injusto,
engrandecendo o justificado, e restituindo em verdadeiras memorias a
cada hum, o que se fez senhor, ou pelo seu merecimento, ou pela sua
indignidade, e muito mais a Historia Portugueza desta sempre Real
Academia, cuja empresa he huma plenissima restituia da verdade:
Restituet Omnia.1070
O facto de ser membro professo da Ordem de Cristo foi claramente o mote
para ser desafiado a encetar esta empreitada. Tarefa essa que aspirava a ser parte de
um vasto levantamento de memrias das diversas ordens religiosas. O estudo sobre a
Ordem de Aviz estava j iniciado pelo acadmico Frei Jos da Purificao, e
Alexandre Ferreira deu assim seguimento ao levantamento histrico da sua Ordem,
aquela que considera mais gloriosa na s na Palestina, mas em todo o Mundo1071.
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pela Ordem. Apenas no segundo volume mais um momento grfico foi desenhado
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revela a figura do Papa, porm o ttulo do texto que se segue que indica quem se
apresenta no Vaticano: Faz a sua publica Entrada na Corte de Roma Loureno
Pires de Tavora, e na presena do Pontifice recita Aquilles Estao a Oraa
obediencial. Alcana o Embaixador singulares previlegios para este Reyno. O
momento que ilustra a presena do diplomata portugus em Roma inicia o ano de
1560, o penltimo ano desta janela temporal que compe a primeira parte da obra.
No segundo tomo o Livro I ilustrado por uma vinheta de Debrie, gravada em
1739, representando a continuao do Conclio Tridentino e a magnifica entrada
que nele fez o Embaixador Ferno Martins Mascarenhas em 1562, e ainda por uma
capitular com a inscrio Procul Este Prophant.1079 O Livro II abre com mais uma
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vinheta desenhada e gravada por Debrie, no mesmo ano, agora a ilustrar a partida da
armada liderada pelo General Francisco Barreto, rumo Praa de Oro que estava
cercada pelos Mouros, num pedido feito por Filipe Prudente a D. Sebastio1080. Na
capitular N, com a inscrio Volat in Excidium (voa na queda), um canho a ser
disparado refora o cariz belicista desta parte do reinado.
Para o terceiro tomo, impresso uma dcada depois, o mesmo gravador foi
chamado novamente para proceder ao compromisso grfico assumido nos dois
anteriores volumes. O registo claramente diferente, um estilo de cercadura mais
depurado, mais vegetalista do que figurativo, embora dentro do mesmo formato e
|599|600|
enquadramento. A decorao das paredes, cho e padres dos tecidos das vestes das
vrias mulheres representadas predomina no pequeno rectngulo, acentuando o
talento produzido pelo buril experiente de Debrie. O captulo relata a elegante
pratica de D. Aleixo de Menezes ao futuro rei, no dia anterior sua coroao,
momento em que lhe d uma slida instruo sobre a forma mais prudente de
governar a Monarquia. Relata ainda o prognstico pouco favorvel do matemtico
MACHADO, Diogo Barbosa - Memorias para a Historia de Portugal que
compreendem o governo de el-rei Dom Sebastia. Tomo Segundo. Lisboa Occidental:
Officina de Joseph Antonio da Sylva, 1737, p. 1.
1080 Ibid., p. 377.
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ainda D. Rodrigo da Cunha e os seus vrios ttulos1085. Sobre o primeiro diz que a
Academia est a trabalhar no sentido de concluir com sucesso o seu trabalho, estando
data pronto para impresso um primeiro tomo, e sobre o segundo diz que
mereceria o ttulo de Lusitania Sacra caso se estendesse pelas treze dioceses do pas e
no apenas pelas de Lisboa, Porto e Braga1086. tudo o que enuncia sobre a situao
da histria eclesistica geral antes de se dedicar a avaliar a situao das Historias
particulares. Destas menciona que tem conhecimento de algumas vidas de vares
ilustres, de variadas crnicas das religies, algumas bem escritas, e de um outro tanto
de notcias sobre o que pertence a cada provncia. Afirma que tudo o mais que diga
respeito Igreja fica sem Historiador, e que apenas mais alguns dados se podem
encontrar nas Constituies dos Bispados e nos poucos synodos que delles se
imprimiram.1087
Embora reconhea os esforos de consolidao de um corpus literrio anterior
criao da Academia, que pretende construir a Histria Eclesistica de Portugal,
afirma que muito est ainda por fazer e que o objectivo da instituio retomar esses
trabalhos e conclu-los1088.
Sobre a Histria Secular do reino e das suas conquistas diz igualmente ser
necessrio melhor-la. Comea por dizer, embora com alguma parcimnia, que no
h memria alguma certa de Historiadores sobre o territrio que mais tarde viria a
ser o reino de Portugal1089. Segundo Telles da Sylva as primeiras crnicas que a esta
regio diz respeito so as dedicadas vida e obra de D. Afonso Henriques.1090 Refere
alguns escritos, porm, esclarece que, devido s contnuas guerras contra os brbaros,
o que mais ficou foram cpias do que numero de volumes.1091 Afirma no ser fcil
apontar o nome do primeiro escritor de Crnicas anterior a Ferno Lopes, o primeiro
cronista-mor tido data como o primeiro Historiador das crnicas portuguesas1092.
Enumera em seguida os feitos, e as intenes, de Gomes Eanes de Azurara, lvaro
Gonalves de Carceres, Frei Justo Baldino, Ferno de Pina e Rui de Pina, Damio de
Gis, Joo Rodrigues de S, D. Antnio Pinheiro, Antnio Castilho, Garcia de
Ibid.
Ibid.
1087 Ibid., p. [3].
1088 Ibid., p. [4].
1089 Ibid., p. [5].
1090 Ibid.
1091 Ibid., p. [6].
1092 Ibid., p. [9].
1085
1086
367
368
369
Ibid., p. 3.
Ibid.
1105 Ibid.
1106 Ibid., p. 4.
1103
1104
370
Manoel Telles da Sylva refora e valida com esta sua obra a inteno da
Academia em restituir Histria os Autores que o descuido dos sculos passados
lhe tinha negado, dando-a por Empreza Academia Real.1107
A impresso deste volume, em 1727, antecipava j o investimento grfico que a
Instituio projectava para as suas futuras obras. A composio alegrica desenhada
e aberta por Rochefort, e datada de ano posterior publicao do livro. Lapso de um
ou de outro, evidentemente. Esta interessante composio apresenta uma figura
feminina sentada num sumptuoso trono, simbolizando, possivelmente, a monarquia
lusitana. Empunha na mo direita, erguida em direco medalha com a efigie de D.
Joo V, um ramo de loureiro em sinal de vitria. A segurar a medalha do monarca
uma figura alada de coroa de louros na cabea, numa clara referncia deusa grega
Nik, que personifica a vitria, reforando a conquista e sucesso da Instituio. Aos
ps da composio central encontram-se mais duas figuras femininas, uma sentada na
base do trono, segurando uma balana na mo direita, claramente invocando a
justia, embora na outra no tenha a usual espada mas sim uma espcie de ceptro
com uma mo, numa possvel aluso ao poder da palavra escrita. Sob o seu p
esquerdo um mapa de Portugal revela parcialmente uma rgua e um esquadro, numa
referncia construo permanente de uma nao. A segunda figura encontra-se
sentada sob a base do plinto que sustenta o retrato do monarca, rodeada de livros e
medalhas. Dos dois livros abertos, o maior facilmente identificvel. Rochefort
desenhou a sua alegoria dentro dela prpria, a par da portada tipogrfica que assume
o seu lugar na pgina impar. Este volume aberto, sob o brao esquerdo da figura
sentada, apoia-se noutros trs cuja inscrio divulga a Collecam dos Documentos e
Memorias da Academia Real de Historia Portugueza. Todos estes elementos indicam que a
figura aqui representada possa simbolizar a Academia. O seio desnudado, como
possvel emblema da verdade revelada, e tambm como um smbolo de liberdade,
ajuda a reforar a ideia da personificao da Instituio que, aos ps do rei, tambm
ela olha a figura no trono, aquela a que humilde e competentemente serve.
Com relativa frequncia encontram-se tambm outras obras, umas como mais
relevncia do que outras, mas todas elas reforando o projecto editorial e grfico da
Academia.
1107
371
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Capital (...), encontramos o talento de Quillard aberto ao buril por Rochefort. Uma
esttua com a legenda EGITANIA (a Civitas Igaeditanorum para os romanos) remete
372
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aces dos Bispos da Idanha, uma vinheta cabeo sada do buril de Rochefort representa
a ordenao de um bispo1112. Por fim, no ttulo III, Memorias das pessoas ilustres por
Santidade ou empregos, que pertencem ao Bispado da Idanha, nova gravura, em muito
|616|
|617|618|
destas Memorias.
Alguns anos mais tarde o arcebispado bracarense seria tambm palco de um
estudo semelhante, embora mais extenso e atribulado. As Memorias para a
historia ecclesiastica do arcebispado de Braga, estudo do Padre Jernimo
Contador de Argote, foi impresso em trs volumes. Os dois primeiros, tomos I e II, e
o respectivo ttulo 1 (Da Geografia do arcebispado primaz...), so trabalhos dos prelos do
impressor real Jos Antnio da Silva, executados nos anos de 1732 e 1734, e o III,
tomo 1 e ttulo 2 (Dos Arcebispos que ocuparam a cadeira primaz de Braga...) foi impresso
pelos seus herdeiros em 1747, sob a chancela da Oficina Silviana.
Ibid., p. 1.
Ibid., p. 81.
1113 Ibid., p. 313.
1114 Ibid., p. 314.
1111
1112
373
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inevitavelmente para a conquista das terras de que o autor vai falar, possivelmente a
tomada de Afonso III aos mouros que desde o sculo VIII ocupavam o territrio. No
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374
proco de Vale Nogueiras, que referia este conjunto de fragas existente na localidade.
Responsveis ligados ao Santurio de Panias afirmam que at data da descoberta
deste manuscrito a obra de Jernimo Contador era a nica referncia conhecida, e
ilustrada, mas atestam no ser um registo fivel pelo facto do autor nunca se ter
deslocado ao local e ter escrito sobre o tema utilizando a descrio do proco da
localidade1118.
Afirma Argote, no incio do captulo, no ter conhecimento de Escritor algum
antigo, ou moderno, que tenha tratado sobre este assunto. Porm, esclarece mais
frente que ir descrever pormenorizadamente o que considera serem as principais
antiguidades, e as mais curiosas, seguindo as indicaes que a Cmara de Vila
Real e o proco de Valdenogueiras enviaram Academia Real por ordem de Sua
Majestade1119. No esteve portanto em Panias, e utilizou as descries que foram
solicitadas s autoridades locais para o seu estudo. Um conjunto de fragas com
aberturas de vrios formatos, e com letreiros que se conhece claramente serem obra
da Gentilidade Romana, vo por ele ser inumerados e minuciosamente descritos
aps clarificar como a relaa da Camara enunciava o referido conjunto1120.
As gravuras, todas gravadas por Debrie, foram executadas entre 1732 e 1733.
Tm formatos diferentes, algumas aparecem junto ao texto e as maiores foram
impressas isoladas em pgina inteira. Houve claramente uma preocupao em
articular as imagens com as suas respectivas descries, embora o resultado final no
tenha sido o mais bem conseguido. Por vezes o texto no acompanhado pela
imagem que descreve.
O autor disserta ainda sobre a finalidade de to curiosas pedras esculpidas e
faz uma interpretao dos seus letreiros. Para tal diz ser necessrio dar alguma breve
noticia da superstia Romana, das suas Divindades, e Templos.1121 o que faz no
captulo seguinte, esclarecendo o leitor sobre este monumento conhecido hoje como
Santurio de Panias, um local de culto romano que ter aproveitado um espao de
devoo de um outro povo.
375
ilustrativos. No seu incio encontramos uma das raras participaes do francs Louis
Simonneau (no referida por Ernesto Soares), em formato vinheta cabeo, a exibir
novamente a batalha contra os mouros. Esta acompanhada pela capitular A, de
cariz belicista, executada por Rochefort em 1736.
Vrias pequenas chapas a ilustrar inscries romanas vo sendo inseridas no
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texto ao longo da obra, assim como algumas impressas com caracteres gregos,
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376
Ibid., p. 501.
Ibid., p. XVI.
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medalhas romanas desenhadas pelo autor e gravadas por Rochefort, por uma portada
alegrica com as armas de Portugal da autoria de Vieira Lusitano e uma vinheta
assinada por Michel le Bouteux
Duas obras em que a gravura assume um carcter grfico, diferente do usual
papel decorativo ou narrativo, ou mesmo tcnico como se observou nas Memorias (...)
de Braga.
A famosa Bibliotheca Lusitana historica, critica e chronologica, de Diogo
1124
377
|651|
Barbosa Machado, no meio de tantos livros produzidos durante este profcuo sculo,
poderia ser apelidada de o Livro dos Livros.
Quarenta e trs anos foi o tempo que o bibligrafo lisboeta levou para
completar a sua ambiciosa empreitada literria. Uma compilao bibliogrfica que,
segundo o prprio, seria uma Bibliotheca Universal de todos os nossos escritores.1125
Dedicou-se a coligir os dados bibliogrficos das obras escritas por autores
portugueses, inclusivamente as redigidas em lnguas estrangeiras, empreitada que
Inocncio no repetiu um sculo mais tarde, cingindo o seu trabalho apenas s obras
escritas na sua lngua materna.
Esta obra monumental, como lhe chamou o autor do Dicionrio Bibliogrfico
Portugus1126, publicada entre 1741 e 1758, em quatro tomos, foi impressa nas oficinas
de Antnio Isidoro da Fonseca (1741), Incio Rodrigues (1747 e 1752) e Francisco
Luiz Ameno (1759). A sua extensa e relevante pesquisa, independentemente das
falhas e inexatides a que um feito de tal dimenso est sujeito, no diminuiu,
segundo Inocncio1127, a relevncia e utilidade que a obra do membro da Academia
Real de Histria revelaria no panorama editorial portugus.
O grande interesse suscitado ainda no sculo XVIII por este vasto projecto
literrio transformou a obra do padre oratoriano num objecto de grande procura. Os
elevados valores atingidos transformaram-na numa raridade bibliogrfica, acabando
deste modo por restringir o acesso aos que dela necessitavam para as suas pesquisas.
A Biblioteca Lusitana passa assim, em muito pouco tempo, a ser um desejado conjunto
de livros raros que no sculo XIX, segundo Inocncio, se torna de difcil
aquisio1128, e cujo sculo XX, oportunamente, fomenta uma reedio.
Diogo Barbosa Machado inicia a sua dedicatria afirmando que a Bibliotheca
Lusitana, ideada h mais de um sculo por varoens eruditos, aguardava o tempo do
soberano que daria corpo a uma Academia, a um Capitolio onde sobre os despojos da
ignorancia se celebrassem os triunfos da Sabedoria. Um soberano que converteu o seu
palcio num domiclio de todas as cincias, que fomentou a construo da mais
378
379
1133
380
Ibid., p. [2].
Saiu dos prelos uma Biblioteca Lusitana de grande requinte artstico? Algumas
vinhetas e capitulares no transformam este objecto numa obra grfica de referncia,
porm destacam-se na dedicatria as duas pequenas gravuras alusivas monarquia e
outras duas a retratar o ambiente bibliotecrio no incio do texto. Em par com a
pgina de rosto um retrato do autor na sua biblioteca particular, com um dos seus
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387
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produziram apenas uma composio de cada letra, visto existirem vrias iguais, mas
com decorao diferente, assinadas pelo mesmo autor. Assim, coloca-se a hiptese de
poderem ter sido gravados mais do que um alfabeto completo (ou quase) por cada
gravador. No entanto, a possibilidade das capitulares terem sido abertas avulsas, e
no em famlias, no totalmente improvvel. Nas vrias obras analisadas, as mais
relevantes e conhecidas produzidas pela instituio, no foi possvel reunir um
alfabeto completo.
A encerrar finais de captulos encontram-se diversificadas vinhetas remate,
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grande parte assinadas pelos mesmos gravadores, variando entre motivos florais e
alegricos, preenchendo os espaos em branco e contribuindo para o enriquecimento
ilustrativo da obra.
Estampas de pgina inteira inclusas no texto, como mapas, folhas desdobrveis
com rvores genealgicas e reprodues de selos antigos, surgem, ocasionalmente, em
algumas obras, contribuindo para uma facilitada interpretao dos contedos. Menos
usuais so as pequenas ilustraes inseridas em bloco de texto, principalmente em
momentos em que feita uma descrio de um objecto, de um local, ou mesmo de
uma teoria ou acontecimento astronmico, justificando-se a interrupo da mancha
de caracteres de forma a inserir uma pequena gravura para melhor ilustrar o assunto
388
389
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390
qualidade
dos
caracteres
utilizados,
inicialmente
estrangeiros
posteriormente fundidos por Jean Villeneuve, mas por uma harmoniosa articulao
dos vrios elementos decorativos de evidente primor, resultando numa agradvel
mancha grfica que o restante sculo XVIII portugus jamais voltaria a alcanar.
Sobre o invlucro desta articulao texto/imagem, a encadernao, podemos
afirmar (pelos vrios exemplares consultados em Lisboa, Mafra e Coimbra) que
desfilavam geralmente inteiras de pele castanha, com pastas lisas sem qualquer tipo
de decorao, e lombada com nervos decorada nos entrenervos com ferros simples,
de motivos florais ou arquitectnicos, com o ttulo abreviado da obra gravado a ouro
no segundo entrenervo superior. Este tipo de encadernao simples, mas de
qualidade, sugere-nos que as obras podiam ser vendidas j encadernadas, mediante
preferncia do cliente comum que pretendesse adquirir o livro finalizado e pronto a
guardar na estante.
Plausvel que algumas publicaes da Academia fossem decoradas com maior
exuberncia, nomeadamente com decorao nas pastas e por vezes com as armas de
Portugal ao centro, dependendo do gosto e recursos financeiros do seu proprietrio.
As encadernaes analisadas eram simples, porm enobreciam a obra devido
utilizao completa de pele (denominada de inteira de pele) e riqueza da lombada.
Estas encadernaes serviam, de um modo geral, as bibliotecas mais comuns, pelo
que apenas a exigncia de uma lombada decorada, nica parte visvel nas estantes de
qualquer biblioteca, justificava o custo da folha de ouro e o trabalho moroso
despendido na sua realizao.
391
392
1143
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mais um de ndice, foi impressa entre 1778 e 1788, e ilustrada com retratos dos
autores gravados por Gaspar Fris Machado [G. F. Machado f. No Frontispicio],
tendo o de Diogo de Couto sido desenhado por Joaquim Carneiro da Silva [Silva f.
Frois sculp.]. A edio conta ainda com um retrato do Infante D. Henrique, da autoria
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por sete vezes (1782, 1784, 1789, 1793, 1797, 1801 e 1818), destacam-se oito
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gravuras de pgina inteira e uma vinheta a decorar a folha de rosto, numa parceria
entre Joaquim Carneiro da Silva e os seus discpulos Gregrio Fris Machado e
Nicolau Jos Baptista Cordeiro.
A estas obras juntaramos outras tantas, de diferentes temticas abordadas ao
longo da Parte II desta tese, nomeadamente as publicaes dedicadas arte da
Cavalaria, muito em voga na poca, da qual se destacou a edio de Manoel Carlos
de Andrade, Luz da Liberal e Nobre Arte da Cavallaria (1790), ou ainda as obras de
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1146
395
1147 ALVAR
p. [3].
397
perspicaz
gesto
de
Frei
Veloso
proporcionou
um
expressivo
398
autoral, resultante de uma observao naturalista que pautava a vida e obra de Frei
Veloso.
Se por um lado encontramos este significativo espao de promoo de estampas
que, mais do simplesmente adornar, fomentam uma divulgao que facilita um
melhor entendimento dos contedos expostos, oferecendo registos visuais que
auxiliam, por exemplo, na identificao de espcies botnicas ou na explicao de
engenhos mecnicos, tambm observamos uma vertente assumidamente decorativa,
um tirar partido da oportunidade promovida pela imagem impressa, nomeadamente
na decorao de habitaes, como o caso do Avirio Braslico, analisado
anteriormente. Neste sentido, a Casa Literria alargava as competncia comerciais da
sua actividade, dando resposta a um nicho de mercado que extravasava da produo
livreira, sem no entanto dispersar os seus recursos tcnicos e sem aumentar os custos
operativos. Este mercado das imagens vendidas avulsas estenderam-se ainda rea
do retrato, conforme se constata na informao contida nos diversos catlogos de
obras inclusos no final das publicaes: Na mesma loge ao Rocio se vendem tambem
Retratos em preto, e illuminados, gravados por artistas Portuguezes1148, e tambm imagem
recreativa, na forma de jogos ldicos, da qual se conhece um exemplar nomeado de
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levantava queixas vrias por parte das outras oficinas 1162 . A livre fundio e
negociao de tipos foi o resultado positivo dos vrios queixumes que apontavam a
situao vigente como entrave ao bom funcionamento da actividade tipogrfica.
Em sesso de 22 de Fevereiro de 1823, o Ministro do Reino, Filipe Ferreira de
Arajo e Castro, apontava a necessidade de munir a Imprensa Nacional com mode-obra especializada, afirmando que j havia solicitado alguns oficiais da oficina do
clebre Didot.1163 A esta diligncia ops-se o Manuel Pedro de Melo que garantia
que no era necessrio mandar vir oficiais inteligentes da Oficina Didot pois,
segundo o deputado, a beleza das edies de Didot no dependia de ter melhores
compositores ou melhores prelos, mas sim de que Didot no imprimia seno com
tipos novos.1164 Esta interveno resume a atitude manifestada ao longo do tempo de
vida da tipografia rgia, apontando a verdadeira quebra de qualidade nas edies
que, volta e meia, saiam com menor qualidade dos seus prelos. Ao pendor econmico
subjacente diligncia que contrapunha, e que vinha no seguimento de um inteno
de efectivar uma indstria de tipos como forma de encaixe financeiro da instituio, e
por acrscimo do errio pblico, Pedro de Melo reafirma que os maiores lucros de
Didot no provinham tanto de ser le impressor como de ser excelente gravador e de
tirar da fundio de tipos interesses avultados.1165
Anes da Costa manteve-se na gesto da Imprensa Rgia at 1833, altura em
que os liberais reconquistaram Lisboa, sendo afastado possivelmente por ter sido
conotado com a faco absolutista do governo. Durante a sua administrao saram
dos prelos desta tipografia um total de 2:000 volumes e folhetos, muitos deles
exmios na nitidez de impresso e boa disposio tipogrfica.1166
A longa vida da Impresso Rgia ofereceu a um vasto pblico os autores
clssicos, os textos intemporais e os contemporneos, as referncias da literatura, os
testemunhos da histria, as tcnicas e as memrias artsticas, as descobertas
cientficas, os textos litrgicos, mas tambm uma vasta panplia de documentos
estatais, entre legislao, decretos, alvars, assim como impressos e outros
documentos essenciais gesto administrativa do pas. Na multiplicidade de
Ibid., p. 50.
Ibid.
1164 Ibid., pp. 50 e 51.
1165 Ibid.
1166 Ibid., p. 54.
1162
1163
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406
Ibid., p. 360.
RIBEIRO, Jos Silvestre op. cit., Tomo I, p. 402.
1172 IMPRESSO RGIA 23 DE MARO DE 1775 (NICOLAU PAGLIARINI), In
CARVALHO, Joaquim Martins de op. cit., p. 363.
1170
1171
407
o caso da Nova Arte da Viola, de Manoel da Paixo Ribeiro, impressa apenas um ano
mais tarde. Esta inconstncia compositiva, de acabamentos visuais divergentes, parece
justificar-se na finalidade da obra, na expressividade do seu autor e na urgncia de
contedos. Nestas duas publicaes referidas, impressas praticamente na mesma
altura, encontramos um autor prximo da casa real, a produzir uma obra que se
pretende vistosa, laudatria, inovadora do ponto de vista dos contedos pouco
desenvolvidos no pas, contrastando com uma publicao mais simples, em jeito de
manual de curiozos, compilada por um interessado professor de gramtica latina.
408
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Farmcia de Manoel Joaquim Henriques de Paiva (1783), ora remetidas para o final da
obra como as que ilustram a publicao de Dalla Bella1173, Memorias e observaes sobre o
modo de aperfeioar a manufactura do azeite de oliveira em Portugal (1784).
No projecto editorial da Academia patrocinada por D. Joo V no incio da
centria, encontrou-se um modelo que animava a intelectualidade coimbr e o
mecenato real do final do sculo. De um registo da histria secular e eclesistica do
reino, e tudo o mais que dissesse respeito s suas conquistas, a um espao mais amplo
do conhecimento da nao, num evidente reflexo de uma poca iluminada pelos
novos desenvolvimentos cientficos, surge uma abertura de contedos a que Jos
Bonifcio de Andrade e Silva exaltara como abrangendo todo o campo do saber
Joo Antnio Dalla Bella [1730-ca.1823], natural de Pdua, foi professor de fsica
experimental no Colgio dos Nobres, a partir de 1766, tendo sido nomeado lente da
Faculdade de Filosofia da Universidade de Coimbra em 1773. Foi membro da Academia
Real das Cincias de Lisboa.
1173
409
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humano.1174 No elogio a D. Maria I, afirmava que com seu favor e proteco faz
renascer das cinzas da Academia Real de Historia Portugueza, que durara breves
annos, uma Academia das Sciencia.1175 Este renascimento institucional, adaptado s
novas realidades e exigncias intelectuais, encontra por vezes ecos grficos, solues
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410
411
publicao da j referida Architectura Militar traduzida por Matias Jos Dias Azedo, e
mantido ainda em 18251177, laborando no restante sculo XIX sob a designao de
Imprensa Silviana.
Das restantes nove tipografias, destaca-se a de Francisco Luz Ameno com
actividade entre 1713 e 1793. Entre 1748 e 1753 registam-se publicaes com a
indicao de Impressor da Congregao Cameraria da S. Igreja de Lisboa, entre
1756 e 1788 maioritariamente como Officina Patriarcal de Francisco Luiz Ameno,
e a partir desta data, at ao fim da sua laborao, apenas como Officina de Francisco
Luiz Ameno. Sob esta ltima designao imprimiu, em 1781, O sacrosanto, e ecumenico
Concilio de Trento em latim e portuguez, por diligncia de Joo Baptista Reycend, reeditado
em 1786, que o sculo XIX viria novamente publicado pela Oficina de Antnio
Rodrigues Galhardo (1807) e pela Typografia Rollandiana (1864).
Entre a variedade de publicaes que servem as congregaes religiosas para
quem trabalha, imprime ainda textos de cariz laudatrio, registos histricos, exerccios
de gramtica e ortografia, alguma poesia, destacando-se a Arte Potica de Horcio
Flacco (1758), e ainda algumas das obras por ns analisadas como as Regras de
acompanhar para cravo, de Alberto Jos Gomes da Silva (1758), o Tomo IV da Bibliotheca
Lusitana de Barbosa Machado (1759), o Mappa de Portugal Antigo, e Moderno, do Padre
Joo Baptista de Castro (1762), e O insigne pintor e leal esposo de Vieira Lusitano (1780).
Destacamos ainda duas publicaes, com diferentes abordagens visuais, e de
duas temticas que no tivemos oportunidade de desenvolver: a A arte de danar
franceza, traduo de Jos Toms Cabreira (1760), e o Manejo real, escola moderna da
cavallaria da brida de Jos de Barros Paiva e Morais Pona (1762).
As obras agora apontadas reflectem a variedade de abordagens visuais sadas da
oficina de Francisco Luiz Ameno, ora ilustradas com gravura de relevante qualidade,
ora recorrendo a ilustraes menos primorosas, porm de eficaz interpretao dos
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contedos expostos, como o caso da A arte de danar franceza, ou de uma mistura dos
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dois registos, como observada no Manejo real, escola moderna da cavallaria da brida.
Entre as mais laboriosas tipografias destaca-se ainda a Tipografia de Miguel
Rodrigues, impressor do Cardeal Patriarca, com registo de laborao entre 1726 e
1177Himno
a voz da gratido offerecido em louvor da milagrosa imagem da Senhora da Roxa, a qual por
portento do seu original, salvou de huma morte, de Jeronymo Ezequiel da Costa Freire.
412
1775, e uma vasta panplia de obras publicadas com clara predominncia das
publicaes de carcter laudatrio (elogios, elogios fnebres e panegricos), das obras
de pendor religioso (sermes, novenas, instrues para religiosos, hagiografias), de
obras de direito e documentos vrios da gesto do reino (cartas de lei, alvars,
diplomas, estatutos), encontrando-se ainda um expressivo ncleo de publicaes de
teor filosfico (Padre Teodoro de Almeida, tambm sob o nome de Theodosio
Eugenio Silvio, e Padre Antnio Soares), alguma poesia, muita gramtica e ortografia
portuguesa, obras de farmcia, ainda sob um forte galenismo, e publicaes de cariz
mdico como os j mencionados Aquilgio Medicinal, Errio Mineral e Novo methodo de
partejar.
So publicaes de pouco investimento grfico, algumas vinhetas na pgina de
rosto, frisos simples, rara utilizao da gravura de pgina inteira, exceptuando num
dos melhores momentos grficos editoriais da centria nacional: o Monumento Sacro, da
autoria de um religioso, ilustrado pelos franceses Debrie e Michel Le Bouteux.
Da tambm produtiva e diversificada Oficina de Antnio Rodrigues Galhardo,
registamos actividade entre 1755 e 1828. Como Impressor da Real Meza Censoria
entre 1761 e 1787, como Impressor do Eminentissimo Senhor Cardial Patriarca,
entre 1789 e 1799, como Impressor da Serenissima Casa do Infantado, entre 1791 e
1795, e finalmente como Impressor dos Conselhos de Guerra, e do Almirantado,
entre 1803 e 1821. A partir desta data, e pelo menos at 1828, encontrmos apenas a
deisgnao de Typografia de Antonio Rodrigues Galhardo.
Nas mltiplas assinaturas estabelecem-se facilmente as tendncias editoriais
impressas, sendo certo que, mesmo nas datas em que se encontrava ao servio de
alguma instituio no o fazia em regime de exclusividade.
Das obras que analismos, saram desta oficina o Discurso sobre as utilidades do
Desenho, de Machado de Castro (1788), e vrias publicaes sobre cirurgia,
evidenciando-se o Tratado dos Apparelhos, e Ligaduras traduzido por Filippe Joseph de
Gouvea (1766), profusamente ilustrado mas sem claras referncias da gravura de
qualidade que j se produzia poca.
As outras seis tipografias 1178 : de Manuel Coelho Amado (ca.1747-ca.1777),
Francisco Borges de Sousa (ca.1759-ca.1793), Antnio Vicente da Silva (1758-1785),
Caetano Ferreira da Costa (ca.1765-ca.1777) e Jos da Silva Nazar (ca.1737- ca.1785),
1178
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com a Planta da barra do rio Douro) executadas para a Descripa Topographica e historica
da cidade do Porto (...), da autoria do padre Agostinho Rebelo de Sousa, publicada em
1789, ambas desenhadas pelo arquitecto Teodoro de Sousa Maldonado (1759-1799) e
gravadas por Manuel da Silva Godinho, discpulo de Carneiro da Silva na Aula de
Gravura da Rgia Oficina Tipogrfica onde concluiu a sua formao no ano de 1776.
A obra conta ainda com o aproveitamento de um dos mapas desenhados por Joo
Silvrio Carpinetti para a sua srie dos Mappas das provncias de Portugal, e includos no
texto de Joo Baptista de Castro, comprovando-se a reutilizao da imagem
cartogrfica na diversidade de publicaes desta temtica.
De um modo geral, as obras sadas dos vrios prelos existentes no pas, durante
Setecentos, pouco mais acrescentariam ao desenvolvimento e compreenso da esttica
compositiva do livro portugus deste perodo.
414
415
|814|-|817|
416
Concluir.
Convencer
argumento,
como
com
dizem
os
fora
do
Escholasticos,
1179
417
418
[Concluso]
__
Na produo do livro impresso confluem as tcnicas de composio e
reproduo de texto e imagem, ingredientes basilares das artes grficas e do design.
No livro impresso em Portugal, durante o sculo XVIII, concentram-se as
experimentaes tecnolgicas de uma viragem tipogrfica. Da ausncia de uma
construo sistematizada para a existncia de uma metodologia projectual, afirmam-se
os novos tipos desenhados no rigor de uma grelha geomtrica e consolida-se o
domnio de tcnicas de reproduo de imagem com a slida formao de artistas
nacionais.
Segundo Artur Anselmo, o percurso do livro portugus rico de experincias
acumuladas ao longo do sculo XVI. Para o historiador, as produes seiscentistas e
setecentistas acompanharam a evoluo esttica manifestada noutros pases da
Europa mercantilista, trilhando caminhos prprios e superando as adversidades
encontradas, e so fruto inequvoco de um percurso sustentado pelos vrios agentes
das artes do livro. Setecentos fruto de uma continuidade inequvoca. A produo do
livro portugus durante o sculo XVIII, tal como qualquer outra, claramente reflexo
de uma continuidade ou de uma reaco/renovao que abre novos caminhos
promovendo inevitavelmente uma evoluo. O historiador afirma que todo o caminho
percorrido pelos agentes do livro at ao incio do reinado de D. Joo V, validam o
contexto de surgimento do primeiro grande projecto editorial da centria que foi a
Academia Real de Histria Portuguesa. Sem esse percurso, sem essa autntica
indstria do livro, no estaria o pas preparado para apreciar devidamente os frutos
de um investimento financeiro de propores jamais conhecidas at ento, e as
edies joaninas no passariam de um assomo transitrio de novo-riquismo. Esse
assomo transitrio1180 que foi, de facto, transitrio, pois no teve uma continuidade
editorial de relevo para alm da dcada de 40, deixou um legado tcnico de suma
importncia para o fomento da tipografia, da gravura e tambm da encadernao. As
publicaes luxuosas cessaram, certo, mas foi para a sua produo que os
estrangeiros contratados introduziram em Portugal as tcnicas at ento no
ANSELMO, Artur O Livro Portugus na poca de D. Joo V. In Estudos de Histria do
Livro. Lisboa: Guimares Editores, 1997, p. 88.
1180
419
420
Ibid. p. 89.
421
422
424
dos muitos estudos produzidos, a que portugueses e brasileiros souberam dar corpo.
claramente na ampla produo da Casa Literria do Arco do Cego que se
concentram as temticas de maior predominncia cientfica, nomeadamente as
relativas botnica e agricultura, e em menor quantidade as relacionadas com a
zoologia. Numa abrangncia de contedos de fundamento mineralgico, as
publicaes alusivas aos solos e aos cursos de gua, essencialmente para renovao da
actividade agrcola, sobressaem igualmente neste projecto editorial liderado por Frei
Veloso. Outras publicaes, referentes a inovaes cientficas e tecnolgicas, como a
electricidade ou a arquitectura naval, so tambm alvo de investimento visual para
um melhor entendimento dos seus contedos.
O curto tempo de laborao desta empresa de contornos mpares,
nomeadamente no que divulgao das cincias diz respeito, teve um momento
anterior, de impresso em diversas tipografias do reino, e tambm posterior, de
incluso dos trabalhos na renovada Impresso Rgia, pelo que a disseminao das
obras ilustradas de carcter cientfico estendem-se por mais do que os breves
momentos de actividade da Casa Literria, espao de um actuar tipogrfico
apetrechado com a excelncia dos tipos Didot, e amplamente reforado de
gravadores portugueses de grande operatividade e expressiva competncia.
As estampas produzidas para as obras dirigidas por Frei Veloso apresentam,
contudo, duas origens distintas, uma fruto da cpia de obra estrangeira, que compe
grande parte dos textos impressos, outra de autoria exclusivamente nacional, desenho
e gravura sadas da observao e criatividade de naturalistas e gravadores brasileiros e
portugueses para ilustrar os estudos produzidos pelos autores da nao.
Deve-se igualmente diligncia do frade brasileiro a necessria traduo de
textos de carcter artstico, de um modo geral tambm ilustrados, produzidos para
colmatar as necessidades pedaggicas dos gravadores ao servio da instituio, mas
que beneficiavam toda a classe de artistas nacionais, grupo manifestamente carente
de produo terica. As obras de fundamento artstico que analismos ao longo desta
pesquisa so claro reflexo do estado das artes no pas, pouco amparadas por literatura
especializada nas diversas reas do actuar artstico, principalmente de origem
nacional, das quais se destacam, no entanto, a msica, alvo de variadas publicaes
ao longo da centria, geralmente recorrendo a ilustraes diversas mas de pouca
variedade nos contedos; a caligrafia, que encontra na reproduo mecnica um
426
pela Oficina da Msica em 1730, ou as Noites Josefinas de Mirtilo, pela Rgia Oficina
Tipogrfica, publicadas sessenta anos mais tarde.
De todas, e numa anlise de interligao entre texto e imagem, ou seja, numa
paginao que intercala estes dois elementos de comunicao numa mesma pgina,
destacamos algumas obras que expem os fundamentos da geometria e ainda as
publicaes sobre msica.
A encadernao constitui, das trs artes do livro, a mais complexa de analisar,
tendo em conta que muitas das obras observadas sofreram novos acondicionamentos
ao longo dos tempos, nomeadamente durante o sculo XX, mas podemos concluir
que, uma vez mais, dependem do poder econmico daqueles que as adquirem. Neste
premissa, e exceptuando o poder rgio e a nobreza que fomentam um mercado
especfico e transversal a qualquer temtica, destacam-se os livros litrgicos para uso
da igreja, e para as celebraes privadas de uma elite abastada, ricamente
encadernados com faustosas decoraes essencialmente a folha de ouro, mas tambm
a prata, trabalho realizado em parceria com os ourives.
A encadernao em pele decorada a folha de ouro nas pastas e lombada
claramente uma exigncia de uma elite biblifila, ou pelo menos pretensiosa, que
acondicionava os seus expressivos flios em garbosas bibliotecas. Aos restantes livros
estavam destinados acondicionamentos mais modestos, mantendo-se por vezes em
cadernos dada a pouca expressividade de volume.
Embora as tipografias mencionadas dessem resposta s necessidades de
acondicionamento, as mais elaboradas e as mais bsicas, julgamos concentrarem-se
nas livrarias conventuais os maiores ncleos de encadernao do pas, de que
exemplo a que existiu no Palcio de Mafra, e cujo esplio se perdeu aquando da
instalao militar por fora das invases napolenicas.
Em
concluso,
resta-nos
apontar
quais
os
projectos
editoriais
429
430
[FONTES E BIBLIOGRAFIA]
431
432
[FONTES MANUSCRITAS]
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[FONTES IMPRESSAS]
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com apparencia de mortas e aos suffocados por uma paixo vehemente dalma, pelo frio
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poos, cloacas, canos, prises. Lisboa: Oficina de Filipe da Silva e Azevedo, em 1786.
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limpeza, ao contagio, s paixes. Lisboa: Oficina Morazziana, em 1787.
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numeros, & muitos problemas uteis Navegaa: & Roteiro das viagens, e costas
maritimas de Guine, Angola, Brasil, Indias, & ilhas Occidentaes, & Orientaes: agora
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452
[NDICES]
453
454
[NDICE ONOMSTICO]
[A]
ABREU, Jos Rodrigues de, 258
AFONSO, Manuel Jos, 302
D. AFONSO HENRIQUES, 367
D. AFONSO IV, 51
D. AFONSO V, 95
AGUIAR, Joo Jos de, 54
D. ALEIXO DE MENEZES, 365
ALBERNAZ, Pedro Teixeira, 322
ALBERTI, Leon Baptista, 24, 48, 138, 147, 177, 267, 268
ALBUQUERQUE , Afonso de, 394, 395
ALMADA, Jos Lopes Baptista de, 140, 195
ALMEIDA, Antnio Lopes da Costa, 102
ALMEIDA, Caetano Jos Pinto de, 309
ALMEIDA, Feliciano de, 282, 283, 314
ALMEIDA, Francisco Toms de, 50
ALMEIDA, Jos de, 49
ALMEIDA, Padre Teodoro de, 206, 335, 395, 413
ALMEIDA, Pinto de, 309, 310
ALMEIDA, Romo Eloy de, 83, 338, 399
ALMEIDA, Teodoro de, 335
ALMEIDA, Theotonio dos Santos e, 303
LVARES, Joo Baptista, 173
ALVAREZ, Antnio, 111, 165
ALVEREZ, Joo, 93
AMADO, Manuel Coelho, 297, 298, 413
AMENO, Francisco Luiz, 100, 164, 176, 275, 295, 328, 332, 378, 412, 415
ANA, Frei Jos Pereira de Santa, 293
ANA, Joaquim Jos de Santa, 310, 311
ANDRADE, Francisco de, 368
ANDRADE, Jos Calheiros de Magalhes e, 74, 75
ANDRADE, Manoel Carlos de, 395
NGELO, Miguel, 170, 251
ANSELMO, Artur, 2, 419
ANSELMO, Padre Antnio Joaquim, 2
ANTUNES, Joo, 66
APELLES, 126, 148, 182
455
AQUILLES, 364
ARAGO, Francisco de Faria e, 234
ARAGO, Leonor de, 355
ARANDA, Mateus de, 161
ARANHA, Pedro Wenceslau Brito de, 2, 225
ARAJO, Antnio Jacinto de, 111
ARGOTE, Jernimo Contador de, 21, 373, 375, 376, 377
ARISTTELES, 141, 146, 152, 260, 300
ARPHE, Juan de, 138, 139, 140
ARQUIMEDES, 69
ARRAIS, Duarte Madeyra, 255
ASTRUC, Jean, 303
ATHAIDE, Paulo de Carvalho, 26
ATWOOD, George, 95, 96, 97
USTRIA, D. Maria Ana de, 51
AVELAR, Flix da Silva, 236
AVICENA, 249, 260
AZEDO, Matias Jos Dias, 88, 91, 92, 412
AZEVEDO, Antnio de Arajo de, 117
AZEVEDO, Filipe da Silva e, 275, 277, 278
AZEVEDO, Filippe da Silva e, 275
AZINHEIRO, Cristvo Rodrigues, 368
AZURARA, Gomes Eanes de, 353, 368
[B]
BACON, Francis, 240, 244
BALDINO, Frei Justo, 368
BARATA, Manoel, 115
BARATA, Manuel, 110, 113, 118
BARBARO, Daniel, 141
BARBOSA, Joo Mendes Sachetti, 270, 271
BARBOSA, Jos, 358, 377
BARBUT, James, 221, 222
BARNEOUD, Antnio, 74
BARRETO, Francisco, 364
BARRETO, Jos Teixeira, 52
BARRETO, Manoel Alvares da Costa, 311, 312
BARROS, Eleutrio Manuel de, 53, 54, 229
456
457
[C]
CABRAL, Francisco Antnio, 336
CABREIRA, Jos Toms, 412
CAILLE, Joo de la, 187
CALADO, Margarida, 49, 138
CALLOT, Jacques, 24
CMARA, Manuel de Arruda, 44
CAMES, Vasco Pires de, 357
CAMPOS, Padre Manoel de, 64, 66, 68, 69, 318
CANAVEIRA, Rui, 2, 187
CANEVARI, Antonio, 66, 112, 325
CANHO, Manuel, 2, 389, 390
CANTANELLI, Giacomo, 322
CRCERES, lvaro Gonalves de, 368
CARDOSO, Jorge, 344, 367
CARDOSO, Jos da Cruz, 281
D. CARLOS I, 339
CARPINETTI, Joo Silvrio, 326, 327, 328, 329, 338, 414
CARVALHO, Bernardo da Costa de, 98, 111, 112, 281
CARVALHO, Eugnio dos Santos de, 50, 66, 146, 150, 151
CARVALHO, Joo Jorge de, 415
CARVALHO, Joaquim Martins de, 406
CARVALHO, Pedro Alexandrino de, 54
CARVALHO, Rmulo de, 205, 206, 212, 331, 332
CARVALHO, Teotnio Jos de, 117
CARVALHO, Valentim dos Santos de, 55
CASSIANA, Rita, 298
CASTILHO, Antnio, 368
CASTILHO, Jlio de, 349, 350, 351
CASTRO, Filipe Ferreira de Arajo e, 404
CASTRO, Joo Baptista de, 414
CASTRO, Joaquim Machado de, 4, 49, 51, 52, 54, 123, 124, 125, 126, 127, 133, 141, 142, 143, 144,
145, 146, 148, 150, 151, 152, 153, 154, 172, 176, 182, 183, 200, 413
CASTRO, Padre Joo Baptista de, 328, 412
CATARINA, Frei Lucas de Santa, 21, 357, 361
CATHARINA, D. Anna, 184
CERPA, Joaquim Feyo, 195
CHANTERNNE, Nicolau, 136
CHAVES, Lus, 2
458
459
[D]
D'ARGENVILLE, Antoine-Joseph Dezallier, 180
DALMEIDA, Antnio, 313, 316
DABBEVILLE, Nicolas Sanson, 322
DANTONI, Alessandro Papacino, 88
DHARCOURT, Henry, 128
DMASO, Joaquim, 47
DATI, Carlo Roberto, 180
DE LA MARTINIERE, Germain Pichault, 314
DEBRIE, Guilherme Francisco Loureno, 23, 24, 81, 164, 262, 323, 325, 328, 336, 343, 344, 345,
346, 356, 357, 359, 362, 364, 365, 375, 376, 388, 413, 420
DENIS, Manuel, 170
DENMAN, Thomas, 312
DESCARTES, Ren, 240, 242, 244
DESHAIS-GENDRON, Louis Florent, 311
DESLANDES, Miguel, 249, 250
DESLANDES, Valentim da Costa, 15, 17, 255
DESLANDES, Venncio, 2
DIAS, Angelo, 164
DIAS, Gustavo Angelo, 163
DIAS, Joo Jos Alves, 2
DIDOT, Firmin, viii, 46, 130, 390, 391, 402, 403, 404, 424, 426
DGEN, Mathias, 85
DOMINGOS, Manuela, 2, 3
DOSSLER, Michel, 251
DOURNEAU, I. B., 101
DRYDEN, John, 177
DUFLOS, Claude, 252
DUFRESNOY, Charles Alphonse, 127, 160, 176, 177, 180
DURER, Albrecht, 138, 141
DUVAL, Pierre, 322
460
[E]
EA, Matias Aires Ramos da Silva de, 71, 72, 73
EDELINK, Grard, 251, 252
ELCANO, Juan Sebastin, 339
ELLIS, John, 229
ELVENI, Joo Jos, 51
EMERY, Pierre, 156, 157, 199, 209
ENTRECOLLES, Padre d, 121
EUCLIDES, 64, 65, 69, 141
EVELYN, John, 160
[F]
FABRE, Jean Antoine, 103
FARIA, Manoel Severim de, 324, 353
FAUSTE, Joo, 188
FLIBIEN, Andr, 180
FELKEL, Antnio, 44
FERRO, Antnio, 13
FERREIRA, Alexandre, 21, 360, 361
FERREIRA, Antnio Rodrigues, 214
FERREIRA, Francisco Leito, 21
FERREIRA, Frei Bartolomeu, 171
FERREIRA, Jernimo de Barros, 53, 113, 160, 177
FERREIRA, Jos Henriques, 277
FERREIRA, Lus Gomes, 263
FERREIRA, Pedro, 286, 291, 301
FERREIRA, Simo Thaddeo, 101, 114, 165, 199, 200, 218, 219, 220, 224, 229, 231, 277, 299, 301,
311, 312, 336
FIGUEIREDO, Francisco Xavier de, 50
FIGUEIREDO, Incio Jos Maria de, 104, 339
FIGUEIREDO, Joo de, 50
FIGUEIREDO, Manoel de Andrade de, 111, 112, 113, 114, 118, 325
FIGUEIREDO, Manuel de, 98
D. FILIPE III, 355
FLACCO, Horcio, 176, 412
FLAMSTEED, John, 231, 336, 338, 339, 401
FLAMSTEED, Margaret, 336
FONSECA, Antnio Isidoro da, 291, 378
FORTES, Manuel de Azevedo, 21, 63, 67, 84, 86, 89, 141, 318, 319, 320, 322, 324
461
[G]
GALENO, 250, 260, 280, 281, 288, 289, 290, 292, 300
GALHARDO, Antnio Rodrigues, 72, 123, 128, 218, 223, 277, 299, 301, 412, 413
GALRO, Antnio Pedrozo, 248, 251, 252, 253, 254, 255, 258, 265, 282, 292, 293
GAMA, ngela, 2
GANDAVO, Pedro de Magalhes de, 111
GARCIA, Angel Gonzlez, 170
GARCIA, Francisco Leite Leal, 51
GARRETT, Almeida, 185
GIBERT, Balthasar, 152
GIUSTI, Alessando, 49, 124, 136
GODINHO, Manuel da Silva, 414, 415
GIS, Damio de, 324, 353, 368
GOLDBACH, Christian, 338
GOLDMAN, Nicolas, 85
GOMES, Alexandre, 51
GOMES, Antnio, 105, 113, 247
GOMES, Joo, 251, 252
GONALVES, Andr, 54, 173, 174, 176, 184
GONALVES, Domingos, 195, 254, 257, 275, 284
GONALVES, Manuel Jos, 174
GORDO, Joaquim Jos Ferreira, 169
GOUVEA, Filippe Joseph de, 301, 413
GRANDI, Carlo, 65
GRANPR, 320, 323, 324, 325, 326, 327, 328
GRISLEY, Gabriel, 205, 208, 209
GROSSI, Joo, 50
GUEDES, Fernando, 2
GUETARD, Jean-tienne, 120
462
[H]
HALICARNASSO, Dionysio, 269
HAMUSCO, Juan Valverde de, 281, 293
HARREWYN, Franois, 24
HARREWYN, Thodore Andr, 23, 262, 349, 361, 377, 387
HEISTER, Lorenz, 308
HELVECIO , Adriano, 298
HELVETIUS, Jean Adrien, 296, 297, 298
HENRIQUES, Francisco da Fonseca, 253, 254, 257
HIPCRATES, 250, 259, 263, 288, 292
HOLANDA, Francisco de, 108, 124, 136, 169, 170, 171, 172, 181, 197
HOMERO,187
[I]
INCIO, Manuel, 71
[J]
JCOME, Antnio Fernandes, 52
JAMIESON, Alexander, 338
JAULT, Augustin-Franois, 308
D. JOO I, 214, 352, 356, 361, 368
D. JOO III, 124, 169, 172
D. JOO IV, 63, 84, 255
D. JOO V, ix, 6, 17, 18, 19, 21, 23, 24, 26, 27, 28, 29, 39, 49, 50, 51, 54, 67, 126, 163, 186, 187,
243, 253, 254, 255, 258, 287, 323, 332, 341, 344, 345, 350, 351, 352, 370, 371, 381, 386, 392, 409,
411, 419, 420, 423
D. JOO VI, ix, 7, 39, 200
JOAQUIM, Anastcio, 101
JOMBERT, Charles Antoine, 103, 128, 129, 156, 157, 223
JORGE, Vicente, 50
JOS, Milito, 117
D. JOS I, ix, 7, 25, 26, 30, 31, 34, 39, 51, 116, 118, 126, 143, 145, 147, 152, 165, 174, 212, 243, 343,
360, 393, 408, 421
JUILLET, 313
JUSSIEU, Antoine de, 206
463
[K]
KELBERG, 343, 381
[L]
LAIRESSE, Gerard de, 131, 132, 133, 134, 135, 157, 158, 159, 160
LAVANHA, Joo Baptista, 94, 98
LAVOISIER, 259
LE BOUTEUX, Jean Baptiste Michel, 24, 71, 81, 87, 140, 292, 293, 359, 388, 413, 420, 425
LE CLERC, Charles Gabriel, 281, 283, 284
LE DRAN, Henry Franois, 314
LEAL, Manuel, 372, 373
LEO, Duarte Nunes, 368
LEITO, Francisco de Xavier, 26, 288
LEITO, Jos Joaquim, 51
LEITO, Manuel da Silva, 265
LEITE, Antnio da Silva, 165
LEMOS, Antnio Correia, 295
LEMOS, D. Francisco de, 74, 208, 407
LEMOS, Maximiano, 239, 246, 270, 282
LENCASTRE, D. Filipa de, 355
LENCASTRE, D. Leonor de, 357
LEVRET, Andr, 303
LIMA, D. Lus Caetano de, 21, 323
LIMA, Matias, 2
LIMA, Teodoro Antnio de, 50, 54, 339
LIMPO, Manuel do Esprito Santo, 105
LINCH, Domingos, 44
LINNAEUS, Carolus, 206, 211, 217, 274
LOBO, Fernando Xavier da Gama, 330
LONGINO, Dionsio, 152, 194
LOPES, Ferno, 353, 368
LOPES, Jos Bento, 309
LOPES, Paulo Farinha, 87
LORENA, D. Ana de, 173
LOUBET, J. A., 314
LOUREIRO, Joo de, 235
LOURENO, Antnio Gomes, 280, 299, 300, 301, 314
LOURENO, Manuel, 51
LUCRCIO, 176
464
[M]
MACHADO, Antnio, 51
MACHADO, Cyrilo Volkmar, 53, 50, 51, 52, 53, 54, 79, 80, 176, 184, 185, 200
MACHADO, Diogo Barbosa, 2, 21, 98, 195, 287, 343, 362, 363, 378, 379, 412
MACHADO, Gaspar Fris, 51, 395
MACHADO, Gregrio Fris, 395
MACHUCA, Toms Lopz de Vargas y, 329
MACQUER, Pierre-Joseph, 121
MAFFEO, Padre Joo Pedro, 369
MAGALHES, Ferno de, 339
MAIA, Manuel da, 50, 63, 67, 85
MALDONADO, Teodoro de Sousa, 414
MANESSE , Abade, 235
MANGETI, Joannis Jacobi, 257
MANIQUE, Diogo Incio de Pina, 54, 123, 126, 274, 276
D. MANUEL I, 17, 161, 243, 270, 368
MARDEL, Carlos, 50, 66
D. MARIA I, ix, 7, 39, 51, 52, 123, 126, 130, 210, 309, 393, 409
MARIETTE, Jean, 24
MAROLOIS, Samuel, 85
MARQUES, Jos Joaquim, 83, 338
MARTINS, Jos de Pina, 2
MARTINS, Paulo, 236, 275
MASCARENHAS, D. Fernando, 20
MASCARENHAS, Ferno Martins, 364
MATOS, Manuel Cadafaz de, 2
MATTIAZZI, Giulio, 208
MAURICEAU, Franois, 285, 303
MAURCIO, Jos, 166
MAY, Joo Policarpo, 50
MEESEN, Flix da Costa, 173, 251, 254
MELLO, Domingos de Lima e, 285, 304
MELLO, Joo Manoel de, 379
465
466
[N]
NEVES, Hermano, 292, 293
NEVES, Joo Rodrigues, 277, 312
NEVES, Ventura da Silva, 339
NEWTON, Isaac, 197, 240, 242, 307
NIEUFVILLE, 368
NBREGA, Anastcio da, 295, 297
NOGUEIRA, Joaquim Jos da Silva, 35
NOVAES, Joaquim Fortunato de, 54
NUNES, Domingos, 252, 254
NUNES, Filipe, 108, 123, 141, 145, 173, 176, 183, 184
NUNES, Joo, 415
NUNES, Maria de Ftima, 2, 159, 217, 219
NUNES, Pedro, 64, 84, 97, 365
NUNES, Simo Caetano, 53
[O]
OCANHA, Joo de, 111
OLIVEIRA, Bernardo Antnio de, 257, 299, 300
OLIVEIRA, Fenando de, 94
OLIVEIRA, Jos Alves de, 54
OLIVEIRA, Mateus Vicente de, 66
OLIVEIRA, Valrio Martins de, 68
ORAZI, Andrea Antonio, 251, 254
OTTONI, Jos Maria, 18
[P]
PACHECO, Jos, 2
PADELOUP, Jean, 24
PAGLIARINI, Nicolau, 32, 407, 421
PAIVA, Joo Henriques de, 277
PAIVA, Manoel Joaquim Henriques de, 274, 275, 276, 277, 409
PAMPHILO, 126
PANCKOUCKE, Charles-Joseph, 121
PAPA BENTO XIV, 333
PARACELSO, 241, 260, 261
PAR, Ambroise, 314
PAULA, Francisco Jos de, 311, 312
D. PEDRO II, 251, 369
467
468
[Q]
QUEIROZ, Gregrio Francisco de, 55, 114, 313
QUILLARD, Pierre-Antoine, 24, 86, 356, 373, 377
QUINTILIANO, 151, 152
[R]
RACZINSKY, Athanasius, 170
RATTON, Jcome, 269
RAULIN, Joseph, 303, 305
RAUMUR, Ren-Antoine Ferchault de, 120
REBELLO, Padre Amador, 368
REBELO, Antnio Teixeira, 88
REBELO, Diogo Jos, 83, 339
REGI, Francesco Maria de, 103,
REGO, Francisco Xavier do, 100, 101
REIS, Jorge dos, 2
REIS, Padre Antnio dos, 21
RENOUARD, Jules, 170
RESENDE, Garcia de, 324
REYCEND, Joo Baptista, 412
RIBEIRO, Antnio Alvarez, 160, 164, 167, 196, 309, 310, 414
RIBEIRO, Antnio Simes, 67
RIBEIRO, Jos Silvestre, 29, 98, 99, 243, 332
RIBEIRO, Jos Vitorino, 32, 34, 394, 397, 401, 402, 403, 411
RIBEIRO, Manoel da Paixo, 408
RIBEIRO, Manuel Gonalves, 65
RIPA, Cesare, 152, 157, 174
RIVERA, Francisco Suarz da, 290
ROCA, Antonio Monrav e, 286, 287, 288, 290, 291, 292, 306
ROCHA, Joaquim Leonardo da, 55
ROCHA, Joaquim Manuel da, 52, 54, 55
ROCHEFORT, Pedro Massar de, 23, 24, 86, 87, 189, 323, 328, 344, 345, 346, 349, 352, 354, 355,
357, 359, 362, 371, 372, 373, 374, 376, 377, 387, 388, 420
RODRIGUES, Antnio Fernando, 54
RODRIGUES, Antnio, 66, 84
RODRIGUES, Faustino Jos, 53
RODRIGUES, Incio, 378
RODRIGUES, Manuel, 306
RODRIGUES, Miguel, 71, 79, 80, 81, 239, 255, 263, 264, 298, 302, 304, 412
469
[S]
S. JOS, Frei Francisco de, 67
S. PAYO, Manuel Coelho de, 298
S, Joo Rodrigues de, 368
S, Jos Anastasio da Costa e, 330
S, Jos Francisco Ferreira de, 284
SACROBOSCO, Johannes de, 97
SAGAU, Jaime de la T y, 162, 163, 291
SALAZAR, Manuel Jos Satirio, 111, 117
SAMPAIO, Diogo de Carvalho, 169
SANCHES, Antnio Nunes Ribeiro, 206, 242, 267, 268, 269, 270, 272, 274
SANTOS, Antnio Jos dos, 50
SANTOS, Antnio Ribeiro dos, 2, 194
SANTOS, Gregrio Jos dos, 238
SANTOS, Reinaldo Manuel dos, 66
SANTUCCI, Bernardo, 292, 293, 294, 299, 425
SANZIO, Rafael, 148, 180, 182,
SARAIVA, Joo, 67
SARMENTO, Jacob de Castro, 243, 244, 245, 272, 278, 307, 308
SCARLATTI, Domenico, 161
SCHOFFER, Pedro, 188
D. SEBASTIO, 362, 364, 365, 366, 368
SECO, Fernando lvaro, 322
SEGURADO, Jorge, 171
SEIXAS, Joo Figueiredo de, 67
SEMEDO, Joo Curvo, 241, 242, 248, 249, 251, 252, 253, 254, 257, 258, 278, 284
SEMIOND, Estevo, 160
SERLIO, Sebastiano, 48, 139
SERRA, Jos Correia da, 213, 214
470
471
SOUSA, D. Antnio Caetano de, 17, 20, 24, 332, 344, 345, 348, 349
SOUSA, D. Lus de, 250, 251, 252
SOUSA, D. Manuel Caetano de, 19, 20, 26
SOUSA, Francisco Borges de, 199, 212, 413
SOUSA, Joaquim Incio Ferreira de, 338
SOUSA, Manoel de Faria e, 368
SOUSA, Padre Manuel Caetano de, 19, 66, 186
SOUSA, Paulo Rodrigues de, 44
SOUSA, Sebastio de, 285
SOUTO, Paulo dos Santos Ferreira, 339
SOUZA, Manuel Dias de, 116
SPINOLA, Pedro de Arvellos, 256
SPOLETTO, Pier Lourenzo, 251, 254
STAHL, Georg Ernst, 240, 258, 259, 260
STENO, Nicolaus, 292
STOPPANI, Antonio, 150
SULZER, Johann Georg, 151
SWIETEN, Gerrad Van, 303
SYLVA, Antnio de Sousa da, 259
SYLVA, Manoel Telles da, 366, 371
[T]
TABORDA, Jos da Cunha, 183, 184
TAVARES, Manuel, 50
TAVORA, Loureno Pires de, 364
TELLES, Nuno da Silva, 27
TELLES, Ruy De Moura, 254
TERZI, Fillipo, 66, 84
THALESIO, Pedro, 161
THOMASSIN, Henri Simon, 343
TICIANO, 180
TINOCO, Joo Nunes, 66
TINOCO, Lus Nunes, 173
TISSOT, Samuel Auguste, 274, 275
TOMASSIN, S. H., 381
TORRES, Francisco Teixeira, 295
TOURNEFORT, Joseph Pitton de, 206
TROYANO, Joseph, 358
TURRIANO, Joo, 66
472
[V]
VAN-ESPEN, 36, 407
VANDELLI, Domingos, 205, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 216, 217, 233, 237, 408
VANDEN-WELDE, Joo, 115
VARELLA, Frade Domingos de So Jos, 167
VASARI, Giorgio, 180
VASCO, Gro, 127
VASCONCELOS, Joaquim de, 169
VASCONCELOS, Lus de, 217
VASCONCELOS, Padre Antnio de, 368
VASCONCELOS, Padre Igncio da Piedade, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 145, 171, 217
VEIGA, Eusbio da, 333, 335, 338
VELOSO, Frei Jos Mariano da Conceio, 43, 44, 45, 46, 47, 102, 105, 128, 130, 131, 134, 182,
200, 217, 218, 219, 220, 221, 222, 223, 224, 225, 226, 228, 229, 230, 231, 232, 233, 234, 235, 274,
338, 339, 398, 401, 426,428
VERHEYEN, Philip, 292, 293
VERNEY, Lus Antnio, 206, 242, 333
VIALLET, Guillaume, 103, 104
VIANNA, Manuel Lus Rodrigues, 83, 224, 228, 338
VIEIRA, Manuel, 54
VIEIRA, Padre Antnio, 251, 343
VIGIER, Jean, 205, 283
VIGNOLA, Giacomo, 48, 64, 74, 75, 76, 77, 79, 90, 139, 145
VIGO, Joo de, 282, 314
VILAA, Frei Jos de Santo Antnio Ferreira, 67, 68
VILELA, Nicolau, 51
VILLAFRANCA, Pedro de, 80
VILLAS-BOAS, Custdio Jos Gomes, 338
VILLENEUVE, Jean, 28, 32, 37, 186, 187, 188, 189, 344, 390, 391, 397, 420, 422
VINCI, Leonardo da, 141, 147, 177
VISPR, Franois-Xavier, 160, 177, 178, 179, 180, 181
VITERBO, Francisco Marques de Sousa, 2
VITRIA, D. Mariana, 51, 136
VITRVIO, 48, 60, 61, 65, 69, 82, 125, 126, 138, 139, 180, 267, 376
[W]
WESTERHOUT, Arnold Van, 251, 254
473
[X]
XAVIER, Antonio Velloso, 119, 121
XAVIER, Jos Veloso, 43, 217
XAVIER, Pedro, 272
XIMENEZ, Andres, 80, 81
XISTO, Incio Nogueira, 284
474
[NDICE DE TTULOS]
475
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
487
TRATADO DA RUAO PARA EMENDA DAS RUAS, DAS CIDADES VILAS E LUGARES
DESTE REINO, 67
TRATADO DA SPHERA COM A THEORICA DO SOL E DA LUA (...), 97
TRATADO DAS CORES, 197, 198
TRATADO DAS EXPLANAES, 162
TRATADO DAS OPERAOENS DE CIRURGIA (...), 245, 308, 307, 309, 313
TRATADO DAS SOMBRAS RELATIVAMENTE AO DESENHO, 159
TRATADO DE ARITHMETICA, 117
TRATADO DE ARQUITECTURA, 66
TRATADO DO ASTROLBIO, 94
TRATADO DO GERAL DAS FERIDAS (...), 300
TRATADO DO MELHORAMENTO DA NAVEGAO POR CANAES, 102, 103
TRATADO DO MODO MAIS FACIL E O MAIS EXACTO DE FAZER AS CARTAS
GEOGRAFICAS, 317, 318
TRATADO DO OURO DIAFORTICO (...), 248, 254
TRATADO DO SUBLIME, 194
TRATADO DO USO DO AZOUGUE NOS CASOS EM QUE HE PROHIBIDO, 255
TRATADO DOS APPARELHOS, E LIGADURAS, 301, 413, 425
TRATADO HISTORICO E FYSICO DAS ABELHAS, 234
TRATADO QUE HO DOUTOR PERO NUNEZ COSMOGRAPHO (...) FEZ EM DEFENSAM
DA CARTA DE MAREAR (...), 97
TRATADO SOBRE O MODO DE ENCHER E DE CONSERVAR OS ANIMAIS, 235
LTIMAS ACES DO DUQUE D. NUNO LVARES PEREIRA DE MELLO, 427
USO DELLA TAVOLA PARABOLICA NELLA MISURA DELLE ACQUE CORRENTI
DESTINATE ALL'INNAFFIAMENTO DELLE TERRE, 103
VERDADEIRO METHODO DE ESTUDAR, 242, 333
VIAGENS FILOSFICAS OU DISSERTAO SOBRE AS IMPORTANTES REGRAS QUE O
FILSOFO NATURALISTA NAS SUAS PEREGRINAES, DEVE PRINCIPALMENTE
OBSERVAR, 212
VIES DES FAMEUX ARCHITECTES DEPUIS LA RENAISSANCE DES ARTS, 180
VINDICIAS DO TONO: EXAME CRITICO-THEORICO (...), 165
VIRIDARIUM GRISLEY LUSITANICUM, 205, 208, 209
VITE DE PITTORI ANTICHI SCRITTE E ILLUSTRATE DA CARLO DATI
NELL'ACCADEMIA DELLA CRUSCA LO SMARRITO, 180
VOCABULRIO PORTUGUS E LATINO, 19, 29, 60
ZUR FARBENLEHRE, 198
488
489