ANLISIS OBRA CINEMATOGRFICA

Un perro andaluz
Realizado por:

Alejandro Abada
Gloria Barba

Un perro andaluz, Luis Buuel y Saldador Dal

Un perro andaluz
Ttulo original: Un chien andalou

Uno de los fotogramas mticos al inicio del cortometraje

Ao:

1929

Duracin:

17 min.

Pas:

Francia

Director:

Luis Buuel

Guin:

Luis Buuel, Salvador Dal

Msica:

Richard Wagner

Fotografa:

Albert Duverger (B&W)

Reparto:

Pierre Batcheff, Simone Mareuil, Salvador Dal

Productora:

Luis Buuel

Gnero:

Surrealismo, cine experimental, cine mudo,

cortometraje

Anlisis obra cinematogrfica

Un Perro Andaluz es un cortometraje de

Luis Buuel con lacolaboracin de Salvador
Dal en el guin. La cinta tiene una duracin
de 17 minutos, est filmada en blanco y negroy al momento de su estreno era muda.
Nace en 1929 y ya desde su origen podemos distinguir el carcter onrico quele
dar forma.
Esta pelcula naci de la confluencia de dos
sueos:
Dal meinvit a pasar unos das en su
casa, y al llegar a Figueras yo le cont un
sueo que haba tenido poco antes, en el
queuna nube desflecada cortaba la luna y
una cuchilla de afeitar henda un ojo. l, a
su vez, me cont que la noche anteriorhaba visto en sueos una mano llena de
hormigas.
[...] Escribimos el guin en menos de una
semana, siguiendouna regla muy simple,
adoptada de comn acuerdo: no aceptar
idea ni imagen alguna que pudiera dar lugar a una explicacinracional, psicolgica o
cultural. Abrir todas las puertas a lo irracional. No admitir ms que las imgenes que
nos impresionaran,sin tratar de averiguar
por qu. (Buuel, 1982).
La pelcula se concibe como un experimento surrealista quetransgrede las
convenciones, desafa la racionalidad y
provoca al espectador.

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Estructura e identificacin con el surrealismo

Este film se caracteriza por tener un relato y narrativarevolucionarios. La
accin no transcurre de forma lineal y los lmites espacialestampoco estn
definidos. Se trata ms bien de una sucesin de imgenes que estimulan
la relacin subconsciente deideas. que no responde a un orden lgico
ycoherente.
Est formada a partir secuencias inconexas, escenas perturbadoras, una
imaginaria ostentosa, sustitutos simblicos del sexo, paralelismos,transfiguraciones rebuscadas y una experienciaonrica donde no impera la
lgica o la racionalidad.
Buuel denomina decoupage a este tipo de narracinque refleja el funcionamiento de la mente humana a partir dela asociacin de ideas. A lo
largo de la pelculael espectador experimenta saltos en el tiempo: rase
una vez, Ocho aos despus, Hacia las tres de la maana, Diecisis
aos antes, o En primavera, transportando al espectador hacia adelante y hacia atrs en el tiempo constantemente. Al miso tiempo, no se
encuentra limitado a un espacio coherente: los personajes aparecen en
cualquier lugar y lasacciones pueden empezar en un sitio y terminar en
otra completamente diferente.
Esta rupturade la continuidad nos remite al delirio y el sueo, dos estados en que la mente permite entender secuencias inslitas, dejando de
lado el control ejercido por larazn y permitiendo que las ideas fluyan
libremente.
Sus imgenes superpuestas y fundidos encadenados tienengran protagonismo, siempre en la bsqueda de la asociacinlibre de ideas.
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Este es un ejemplo claro de conexin absurda de ideas:

El agujero negro de lamano de un hombre se transforma en el vello axilar,
luego en un erizode mar y despues en una mujer deapariencia andrgina
que toca con un bastn una mano cortadaen medio de la calle...

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Escenas principales y argumento

Buuel aparece en el inicio de la pelcula afilando

una navaja y fumando un cigarrillo

A continuacin corta el ojo de la muchacha produciendo un gran impacto al espectador

Un joven vestido con traje de hombre y trapos que

recuerdan a un hbito de monja se cae de la bici

La chica va a socorrerlo y en su casa el chico comienza a mirarse la mano de la que brotan hormigas

Mientras tanto una mujer con aspecto andrgino

tantea una mano cortada en el suelo

Un agente se la guarda en la caja de madera que anteriormente llevaba el chico de la bici. Al momento,
se convierte en hombre y la atropella un coche

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Al verla por la ventana muerta, el chico siente un

arrebato sexual y se acerca a la chica

Ese acercamiento le propoca delirio, con los ojos en

blanco y babeando sangre

El chico coje unas cuerdas arrastrando la carga de

dos pianos con dos burros muertos encima...

... y dos monjes (el que vemos a la derecha es Dal)

La chica le cierra la puerta, pero la mano se queda

atrapada, de la que le vuelven a brotar hormigas

El chico aparece postrado en una cama como si

estuviera muerto otra vez con los hbitos blancos
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Llama a la puerta el padre del chico y aparecen unas

manos batiendo una coctelera (en tono irnico)

El padre pone a su hijo de cara a la pared con dos libros que se convierten en pistolas con las que lo mata

Aparece una mariposa llamada esfinge calavera

La chica abre la puerta y sale a una playa en la que se

encuentra con un chico que le muestra su reloj

Juntos se encuentran con los hbitos del otro chico

tirados en el barro

Finalmente acaban muertos y enterrados de pie.

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Anlisis tipografa

La tipografa utilizada en la pelcula fue variada, con trazos geomtricos, palo seco en su
mayora y resaltando las maysculas con trazos
ms gruesos en negrita.
Se ha utilizado sobre todo la lnea recta y en
algunos casos el tipo en cursiva.

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Anlisis fotografa / La utilizacin de los planos por parte del director.

Stop Motion:
el autor, junto con otros recursos, utiliza el stop motion en algunas escenas, de esta forma genera escenas inverosimiles pero secuenciales.

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Generales o americanos:
explicativos dentro de la incoherencia buscada dentro del argumento y un
cierto realismo que de otra forma la pelcula no tendra como en la foto.

Detalle:
con estos planos el autor se centra en detalles, sobre todo macro, lo que nos
distancia de la imagen de la escena y nos centra en algo significante pero
aislado.

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Cartelera y publicidad
Podemos observar un cartel
agresivo, reflejando una de las
escenas ms impactantes de la
pelcula.
Escueto en informacin, pero
muy llamativo por la poca en
la que fue realizado, ms por el
contenido que por la forma.
(izquierda)

A la derecha vemos un pster

realizado con una secuencia
de las principales escenas de
la pelcula y con una tipografa
que recuerda al titular que da
entrada a la pelcula.
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Poster de Lauriel LeBlanc:

Cartula DVD

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Arquitectura

La arquitectura de los exteriores tiene variedad de estilos clsicos, decoraciones de corte neoclsico y gtico y detalles Art Nouveau como las rejas
del edificio de la foto inferior derecha.

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Diseo de interiores y objetos

En esta habitacin es donde transcurre la mayor parte de la pelcula, organizada en

dos zonas: la cama, realizada en acero tubular, y otra zona con sillas (con diseo ortogonal) y mesa de madera (diseo circular). Cada zona tiene su alfombra, pero una
superpone a la otra.
A la derecha en la primera foto aparecen tres objetos: una ratonera, un libro y una
jeringuilla de acero.
Abajo el detalle de la caja con lneas diagonales, motivos que se repiten a lo largo de
la pelcula corbatas y pauelos. Se observa la mano de la chica con anillo de brillantes
y pulsera ancha.

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Moda

Tanto hombres como mujeres utilizan sombrero, prenda que aporta

distincin. Los hombres utilizan chaquetas y gabardinas de solapa ancha
y las mujeres utilizan abrigos con solapas de piel.
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Esta mujer con aspecto andrgino aporta gran misterio a la pelcula, mientras que
tantea con un bastn la mano cortada. Su vestimenta y peinado masculinos representa a una mujer masculinizada.

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La chica utiliza un vestido que no marca la cintura, por debajo de la rodilla y con piegues.

El chico que le espera en la playa lleva chaleco, corbata,

camisa y leotardos, una vestimenta ms infantilizada.

El peinado es a lo garon tpico en las mujeres

de los as 20. En la segunda foto lleva un pauelo con rayas diagonales, al igual que la caja de
madera y la corbata.

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Coches de la poca

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Un perro andaluz fue un film antivanguardista, nada tena que ver con la vanguardia
cinematogrfica de entonces. Ni en el fondo ni en la forma (...) tambin se iba a llamar
Es peligroso asomarse al interior y El marista en la ballesta.
Escribimos el guin en menos de una semana, siguiendo una regla muy simple: no
aceptar idea ni imagen que pudiera dar lugar a una explicacin racional, psicolgica
o cultural (...) hubo 40 50 denuncias en la comisara de polica de personas que afirmaban que haba que prohibir la pelcula por obscena y cruel.
Entonces comenz una larga serie de insultos y amenazas que me ha perseguido hasta la vejez (...) Adoro los sueos, aunque mis sueos sean pesadillas y eso son las ms
de las veces. Estn sembrados de obstculos que conozco y reconozco. Esta locura
por los sueos, que nunca he tratado de explicar, es una de las inclinaciones profundas que me han acercado al surrealismo.
Luis Buuel

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Webgrafa
https://www.youtube.com/watch?v=BIKYF07Y4kA
http://www.filmaffinity.com/es/film517983.html
https://cinesilentemexicano.files.wordpress.com/2014/01/un-chien-andalou-by-lauriel-leblanc.jpg

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Junio 2016 / Historia, teora y crtica del Diseo I

Alejandro Abada
Gloria Barba

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