《凤凰台上忆吹箫》

李
清照

组员：
张芝云
黄淑娟
张芊雯
黎慧萍
 李清照简介 （ 1084-1155 ） 号易安居士，南宋杰出女文学家。
李清照
以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声
誉。
李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明
诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦
孤寂中度过了晚年。
她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名
的是词。
她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律
、重铺叙、有情致的特点
 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。
1. 前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词
人多情善感的个性。
2. 她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，
从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
写作背景

李清照出嫁以后，虽然与丈夫举案齐眉，相敬相爱，生活十分
美满，但她毕竟是告别了无拘无束的少女时代，庭院深深，重
门常闭，高居相位的公公又是一个“炙手可热心可寒”的人。
李清照在这显赫却又森严的相府之内，只有丈夫赵明诚一个知
心人。
但是，心爱的丈夫又经常外出游学、为宦，这就自然给多情的
女词人带来了极大的悲愁与苦闷，作为妻子，轻质无法挽留。
这样，夫妻二人分离的时间更长，离恨别苦自然难以尽述。这
种悲愁与苦闷，始终贯穿于她的闺怨词中。
送别了丈夫，自己的精神就失去了依托。每每有孤独愁绪袭
来，李清照都用小词来排遣对丈夫的思念，《凤凰台上忆吹
箫》就写出了她对丈夫的神情思念。
译文
原文 译文
香冷金猊，被翻红浪，起来慵 狮子造型的铜炉里熏香已经冷
自梳头。 透，红色的锦被乱堆床头，如
同波浪一般，我也无心去收。
金猊：狮形铜香炉。 早晨起来，懒洋洋不想梳头
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪

任宝奁尘满，日上帘钩。 任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，
任凭朝阳的日光照上帘钩。
宝奁：华贵的梳妆镜匣。

生怕离怀别苦，多少事、欲说 我生怕想起离别的痛苦，有多
还休 少话要向他倾诉，可刚要说又
不忍开口。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋 近来渐渐消瘦起来，不是因为
。 喝多了酒，也不是因为秋天的
影响。
原文 译文
休休。 算了罢，算了罢。
这回去也，千万遍阳关，也则 这次他必须要走，即使唱上一
难留。 万遍《阳关》离别曲，也无法
将他挽留。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送
别曲。

念武陵人远，烟锁秦楼。 想到心上人就要远去，剩下我
独守空楼了。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，
武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不
到路径了。

惟有楼前流水，应念我、终日 只有那楼前的流水，应顾念着
凝眸。 我，映照着我整天注目凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁 就在凝眸远眺的时候，从今而
。 后，又平添一段日日盼归的新
愁。
 内容要点
这首词叙述着词人对于丈夫离家出外的思念之情。
这首词分为 2 段：
第一段：
第一段是描写即将别离之愁，不忍丈夫的离去。开端反反复复地写出词
人无心梳妆，虽未语涉离别，但却足以见离愁别恨充溢心中。
香炉的香灭了却不去点燃，一慵也；不折被，胡乱的堆在床上，二慵
也；起床后不愿梳洗，化妆，三慵也；梳妆柜上布满灰尘，四慵也；日
上帘钩才起床，五慵也。词人着意刻画 “慵”的情态，使读者从人物
中的慵态感觉到词人内心深处之愁。
词人有万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，但却又开不了
口，也让读者更能体现词人内心中的愁。而这个愁的起因是因为不舍丈
夫离家出外和对于丈夫的离别之愁。
词人先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，
有人是因为“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与
旁人道的缘由；语言婉转曲折，煞是绝妙，笔致绝佳，余韵尤胜。
 
 第二段：
第二段是接写去者难离之苦，然后用以“念”字领起，设
想别后的心情。
作者以叠字加重语气，写出了想留人却留不住的失望之情，
尤其是当丈夫的去意已决时，更难挽留，也很自然地由眼前
的离别推想到别后的情形。
 
中心思想

这首词通过抒写词人慵懒的情态表现了对丈
夫出远门的惜别之情和刻苦铭心的怀念。
艺术特色
内容特色

语言特色

写作技巧
内容特色

1. 层次井然
这首词写离愁，步步深入，层次井然。
前片用“慵”来点燃，用“瘦 ”来形容，后片
用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由
表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。
而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也
十分准确地表现了“离怀别昔”的有增无已。
例子：全词
2 直抒胸臆
李清照写愁情词不是靠浮艳辞采来做装饰，而是根据自己
的亲身感受，直言不讳地把自己的感情表现出来。
因此，她的词章充满了浓郁的生活气息，充满了真挚动人
的感情，因而具有极为感人的艺术魅力。
 例子：这首词的离愁别绪：自从李清照得知丈夫赵明诚出
游的消息，他就产生了“新愁”；丈夫走后，洞房空设，
佳人独坐。
3. 形象生动
“ 愁”本来是一种抽象的东西，它既看不见，又摸不着，但
词人将它们形象化，把愁情写得具体生动，真切感人。
例子 ： “凝眸处，从今又添，一段新愁”
词人把“愁”变成“一段”可度的东西。

5. 取材独特
此词上半段写离别之愁，后半段写离别之后的苦，略去了话
别的缠绵和饯行的伤感，只描写截取了离别前和离别后的两
个横段面。
而一般的写离情别时总会写如何难分难舍，这首词则不然。
例子：全词 
 语言特色

1. 巧用痴语
词人巧用痴语，把词写得情深而至于痴。
例子：词人心中的“武陵人”越去越远了，人影消失
在迷蒙的雾霭之中，她一个人被停留在“秦楼”，呆
呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝
望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚
楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水本是无知之
物，不可能记住她终日凝眸，这简直是痴语。
  
2. 语言富有感染力
此词写离愁，步步深入，由物到人，由表及里，层层开
掘，揭示到人物灵魂伸出，引起读者情绪流程中的波
澜。
例子：
前片用“慵”来点燃：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵
也；床上棉被乱陈，无心折叠，二慵也；头发蓬松，无
心梳理，三慵也；宝镜陈满，无心拂拭，四慵也；而日
上三竿，犹然味觉光阴催人，五慵也，使读者从人物中
的慵态感觉到词人内心深处之愁。
后片用“念”来深化，让读者仿佛窥见词人深情的心。
3. 语言清新自然，极富表现力
词的前段“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，词人先
从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病
酒”，有人是因为“万里悲秋常作客”，而自己却是因为
伤离惜别这种不足与旁人道的缘由 ;
语言婉转曲折，煞是绝妙，笔致绝佳，余韵尤胜。
例子：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”
4. 巧用痴语
词人巧用痴语，把词写得情深而至于痴。
 例子：词人心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙
的雾霭之中，她一个人被停留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝
望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理
解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝
望的眼神。流水本是无知之物，不可能记住她终日凝眸，这
简直是痴语。
5. 熔炼家常语
例子：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”
仿佛不经意，冲口而出，但仔细体味，却含义多层，十分精
细。
 亲人远别，千言万语无从说起
; 分手已定，重重心事，说又
何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自
我承受，不愿再增加欲行者负担。这重重思绪，微妙心态，
全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。
写作技巧

1.运用顶真手法

下片后半段用了顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节
奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，这使词中
所写的“离怀别苦”达到了高潮。
“ 惟有楼前水”句中的“楼前”是衔接上句的“秦
楼”，“凝眸处”是紧接上句的’“凝眸”。
例子：念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
2. 笔法精炼
词人的笔法扼要，没有太多的说明，但却自然顺畅，极为
精炼。
例子：新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
词人略去了话别的缠绵和饯行的伤感，一下子从别离前跳
到别离后，从上片的“悲秋”到下片的起句“休休”，就
是大幅度的跳跃。这从别离前到别离后的跳跃，感情表达
得自然流畅，笔法极为精炼。
  
3. 采用叠字
词人在下片的开头一句采用叠字以加重感叹语气。
例子：休休！
“ 休”即算了，无可奈何，双字的叠加，使体现的感情更
加强烈，表明了决心已下。这使到词人在因无法挽留丈夫
后，而心中的愁绪有增无已。
4. 文笔深婉而细腻，及其含蓄曲折
词的开头便写慵懒之情，却不道出因由：分明因丈夫将离
去而憔悴，却又转而旁敲侧击；不直说无人领会她的心
情，却反说惟有那楼前流水知其心迹；不仅对“新来
瘦”，俄而且对“一段新愁”也都不给予说明。
吞吞吐吐，曲曲折折，含蓄婉转，委婉多情，而词人正以
这样极为婉曲的笔触，将自己的一腔“离怀别苦”表达得
那样深沉，那样真切感人。
例子：全词
5. 擅用白描手法
词人擅用白描技巧表现出细致的情意。
例子：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休
短短几句道出了词人闺中情景，却也将她那种欲说还休的
无奈心情勾勒出。词人以这般细腻柔美的情思和笔触道出
她心中的愁。
6. 采用典故入词
词人借用了两个典故来传达出丰富的感情信息，增强了词意。
例子：念武陵人远，烟锁秦楼
武陵人，用刘义庆《幽明录》典故中的刘晨、阮肇，借指心爱
之人。
秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤
鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇
乘凤而去。秦楼当指作者居住的地方，同时用典故从侧面放映
了作者夫妇的感情很好。 李清照化此典故，既写她对丈夫赵
明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。