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conteúdo e à forma.
I
“Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforço; e a trama viva se construa
De tal modo que a imagem fique nua
Rica mas sóbria, como um templo grego.”
II
“Do sonho as mais azuis diafaneidades
Que fuljam, que na estrofe se levantem
e as emoções, todas as castidades
Da alma do Verso, pelos versos cantem.”
Comparando as duas estrofes, conclui-se que:
a) I é parnasiana e II, simbolista.
b) I é simbolista e II, romântica.
c) I é árcade e a II, parnasiana.
d) I e II são parnasianas.
e) I e II são simbolistas.
2) (UFES-ES)
1) Inserindo-se no centro da revolta da nova geração contra a ordem moral, a arte
muito comportada, o romance realista, o sistema político, social e artístico vigente,
_______________________ foi uma das formas dessa revolta e dessa grande
negação.
2) Não restam mais dúvidas de que o ______________teve em profundidade ema
extensão maior que o parnasianismo. Como também não restam dúvidas de que o
melhor de nossa poesia _______________tem suas origens nos poetas
_____________.
3) De qualquer modo, Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens, os mestres da
primeira geração _______________________, estiveram mais ou menos presos,
formalmente à estrutura _____________________.
Assinale a seqüência correta que completa as afirmações acima:
a) Romantismo, Simbolismo, modernista, simbolistas, simbolista, parnasiana.
b) Simbolismo, Realismo, romântica, contemporâneos, simbolista, romântica.
c) Naturalismo, Modernismo, simbolista, parnasianos, simbolista, romântico.
d) Modernismo, Romantismo, contemporâneo, românticos, simbolista,
parnasiano.
e) Simbolismo, Simbolismo, modernista, simbolistas, simbolista, parnasiana.
3) (PUC-SP) Leia o fragmento do poema “Antífona” de Cruz e Souza, e responda às
questões 3 e 4.
Ó Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...
II
“Ó Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turíbulos das aras...”
As estrofes acima são, respectivamente, dos poetas:
a) Manuel Bandeira e Olavo Bilac;
b) Vinícius de Moraes e Cruz e Souza;
c) Olavo Bilac e Cruz e Souza;
d) Cruz e Souza e Castro Alves;
e) Castro Alves e Alphonsus de Guimaraens.
12) (PUC-RS)
“Hão de chorar por ela os
[cinamomos,
Murchando as flores ao tomar
[do dia
Dos laranjais hão de cair os pomos
Lembrando-se daquela que os
[colhia.”
Uma das linhas temáticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa
no exemplo, é a:
a) Amada morta;
b) Religiosidade profunda;
c) Transfiguração do amor;
d) Atmosfera litúrgica;
e) Paisagem mariana.
13) (UFSCAR-SP) A ênfase na seleção de vocabulário poético, com o objetivo de
transferir ao poema o máximo de correspondência sensorial, é uma característica do:
a) Romantismo, sobretudo na obra de Castro Alves,
b) Barroco, principalmente em Gregório de Matos.
c) Simbolismo, representado pelas obras de Cruz e Souza e Alphonsus de
Guimaraens.
d) Parnasianismo, representado pela obra de Alberto de Oliveira.
e) Pré-modernista, principalmente em Jorge de Lima.
14) (FEM-PA) Seus poemas sugerem um clima de mistério, através de uma
linguagem rica em adjetivos semanticamente vagos e imprecisos. Trata-se de
____________ que escreveu_____________________ como poeta vinculado
ao_____________________.
a) Vinícius de Moraes/ Sonetos e Baladas/ Modernismo.
b) Álvares de Azevedo/ Lira dos Vinte Anos/ Romantismo.
c) Cruz e Souza/ Faróis/ Simbolismo.
d) Olavo Bilac/ O Caçador de esmeraldas/ Parnasianismo.
e) Cecília Meireles/ Vaga Música/ Modernismo.
15) (MACK-SP)
“Dentre as atitudes mais comuns à sua poesia, no plano temático, destacam-se: a
transcendência espiritual, a integração cósmica, o mistério, o sagrado, o conflito entre
matéria e espírito, a angustia e a sublimação sexual, a escravidão e uma verdadeira
obsessão por brilhos e pela cor branca. E, no plano específico da expressão, têm
destaque as sinestesias, as imagens insólitas, a sonoridade das palavras, a
predominância de substantivos e a utilização de maiúsculas, com a finalidade de dar
valor absoluto a certos termos”.
O trecho acima se refere a:
a) Cruz e Souza.
b) Cecília Meireles.
c) Alphonsus de Guimaraens.
d) Gregório de Matos.
e) Augusto dos Anjos.
RESPOSTA: C
RESPOSTA: E
RESPOSTA: C
RESPOSTA: B
RESPOSTA: A
RESPOSTA: D
RESPOSTA: B
PARNASIANISMO
01.(FUND. UNIV. RIOGRANDE) Marque a afirmativa correta:
RESPOSTA: A
RESPOSTA: B
RESPOSTA: E
04. (CEFET-PAR)
E sobre mim, silenciosa e triste,
A Via-Láctea se desenrola
Como um jarro de lágrimas ardentes. (Olavo Bilac)
RESPOSTA: B
RESPOSTA: D
RESPOSTA: B
RESPOSTA: D
RESPOSTA: E
RESPOSTA: E
a) manhã / tarde
b) religião / ateísmo
c) dor / felicidade
d) mistério / solução
e) opulência / decadência
RESPOSTA: E
Tercetos
Lupicínio Rodrigues
Samba-canção gravado por José Bispo dos Santos, o Jamelão.
Continental, 1959.
Separados pela distância do tempo, o texto do compositor Lupicínio Rodrigues (1914-
1974) mantém relações de semelhança e de dessemelhança com o poema de Olvao
Bilac (1865-1918). Releia-os com atenção e, a seguir:
Resposta
b) A forma literária não pode afastar-se das tradições e das crenças populares, sem as
quais não se enraíza culturalmente.
e) Os versos devem fluir segundo o ritmo irregular das impressões, para melhor
atender ao ímpeto da inspiração.
Resposta
4. (UnB-DF)
Música brasileira
"Tens, às vezes, o fogo soberano
Do amor: encerras na cadência, acesa
Em requebros e encantos de impureza,
Todo o feitiço do pecado humano.
Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo Bilac é um dos maiores
expoentes da poesia parnasiana no Brasil, julgue os itens que se seguem.
(III) Em "o fogo soberano/Do amor" (v. 1-2), tem-se um exemplo de metáfora.
(IV) O ritmo do verso 3 é binário, em uma alusão ao movimento dos quadris femininos.
(V) A rima entre "cujos" (v. 9) e "marujos" (v. 11) classifica-se como rica.
Resposta
I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta, Olavo Bilac comparou-o ao
de um joalheiro, ou seja: escrever poesia assemelha-se à perfeita lapidação de uma
matéria preciosa.
II. Pelas convicções que lhe são próprias, esse movimento se distancia da
espontaneidade e do sentimentalismo que muitos românticos valorizavam.
III. Por se identificarem com os ideais da antigüidade clássica, é comum que os poetas
mais representativos desse estilo aludam aos mitos daquela época.
Resposta
6. (UFPE) O Arcadismo (no século XVIII) e o Parnasianismo (em fins do século XIX)
apresentam, em sua caracterização, pontos em comum. São eles:
d) Preferência pelas formas poéticas fixas, como o soneto, e pelas rimas ricas.
Resposta
a) O engajamento político nas causas históricas da época, fazendo delas matéria para
uma poesia inflamada e eloqüente.
Resposta
Resposta
9. (UNESP/SP)
Tercetos
Lupicínio Rodrigues.
Samba-canção gravado por José Bispo dos Santos, o Jamelão. Continental, 1959.
Resposta
10. (UFSCar)
XII
XIII
Leia os dois sonetos de Olavo Bilac, que fazem parte de um conjunto de poemas
chamado Via Láctea e responda.
Resposta
11. (UFRS)
"É na convergência de ideais anti-românticos, como a objetividade no trato dos temas
e o culto da forma, que se situa a poética do Parnasianismo. O nome da escola vinha
de Paris e remontava a antologias publicadas [...] sob o título de Parnasse
Contemporain, que incluíam poemas de Gautier, Banville e Lecomte de Lisle. Seus
traços de relevo: o gosto da descrição nítida, concepções tradicionalistas sobre o
metro, ritmo e rima e, no fundo, o ideal de impessoalidade que partilhavam com os
realistas do tempo."
Alfredo Bosi
II. Tendo seu nome calcado num termo criado na França, o Parnasianismo brasileiro
seguiu um caminho estético próprio, independente e original.
III. Parnasianismo e Realismo são correntes literárias com ideais e princípios estéticos
totalmente diferenciados.
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
Resposta
Resposta
14. (IBMEC/SP)
Vaso Chinês
Alberto de Oliveira
TUFANO, Douglas. Estudos de Literatura Brasileira.
5. ed. São Paulo: Moderna, 1997. p. 177
Resposta
a) A adolescência.
b) Os sonhos.
c) Os corações.
d) O envelhecimento.
e) A desilusão.
Resposta
( ) O amor a fará viver novas experiências – idéia sugerida pela imagem da ave.
a) V – F – V – F – F.
b) V – V – F – F – V.
c) F – V – F – V – F.
d) V – F – V – V – V.
e) F – F – V – F – V.
Resposta
b) Sentimental/irreverente/melancólico.
c) Amoroso/melancólico/pessimista.
d) Irônico/político/panfletário.
e) Melancólico/inovador/edificante.
Resposta
Resposta
22. (UFPE)
a) "Invejo o ourives quando escrevo/ Imito o amor/ Com que ele, em ouro, o alto–
relevo/ Faz de uma flor."
b) "E eu vos direi:Amai para entendê-las /pois só quem ama pode ter ouvido Capaz de
amar e entender estrelas."
c) "Fernão Dias Paes Leme agoniza/Um lamento chora longo a rolar na longa voz do
vento. Mugem soturnamente as águas, o céu fulge."
Resposta
23. (UFPA)
Rio abaixo
• O poema foge aos padrões da objetividade parnasiana, uma vez que aparece nele a
palavra ‘tristíssimo', evidência do empréstimo do sentimento do eu lírico à paisagem
retratada por ele.
• Olavo Bilac destacou-se no cenário parnasiano brasileiro uma vez que cultivou a
objetividade e o formalismo parnasiano, mesclados com uma visão profunda do
homem enquanto ser humano.
Resposta
24. (Ufam) Todas as características de estilo abaixo relacionadas pertencem ao
Parnasianismo, exceto:
d) A imaginação criadora.
e) O uso de descrições.
Resposta
Resposta
Resposta
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