Aportes y Transferencias de la Arquitectura Moderna Europea en América Latina

1 9 1 0 | 1 9 7 0

gonçalves de sousa marcela | 16970/1 | w. randrup

 La situación política en Europa generó el exilio de muchos de los
artistas y arquitectos que por aquel entonces tenían ideales socialistas y
por diversas cuestiones fueron bien acojidos en los paises
latinoamericanos. Ejemplo de ello es Hannes Meyer (sucesor de
Gropius en la direccion de la Bauhaus) que en la década del 30 se instaló
en el revolucionado pais de México.
Gropius, que por algun tiempo estableció su estudio en Argentina, y si
bien no llegó a construir ninguna obra, dejo su enseñanza que fue
tomado por los arquitectos argentinos.
Y como comun denominador en todos los paises, el discurso y las
teorias de Le Corbusier, prendieron en todos los casos, dejando claros y
excelentes ejemplos de arquitectura moderna.

Brasil y México fueron los principales propulsores de la arquitectura

moderna en la región. Sus gobiernos acogieron esta arquitectura como
el medio más eficaz para promocionarse bajo la imagen de un estado
moderno invirtiendo en la construcción de viviendas y hospitales, así
como en sus propios edificios gubernamentales. Bajo el ideal de
progreso y democracia, y enfocados en lo social, estos gobiernos se
impusieron rápidamente tras el surgimiento de una clase media
industrial y comercial que lideró como la nueva fuerza política al tomar
control de la transición económica generada entre la Primera Guerra
Mundial (1914-18) y la Gran Depresión Económica de 1929, la cual
mermó el poder de las oligarquías que imperaban en la región desde el
siglo XIX.

El presente trabajo analiza los países mas representantivos en

INTRODUCCION cuanto a la recepción de arquitectura moderna. El orden tiene relación
con un orden cronológico de cómo fue apareciendo esta arquitectura en
La arquitectura moderna venía desarrollándose en Europa desde Latinoamerica. El análisis de las obras intenta destacar por sobre todas
finales del SXIX, desde los cambios que se venían perfilando en las las cosas los puntos donde este aporte se hace mas evidente.
artes figurativas con los diversos movimientos de vanguardia, hasta
llegar a los cambios establecidos por las grandes figuras de la
arquitectura moderna europea, Gropius, Le Corbusier, Mies Van der
Rohe, los distintos arquitectos y artistas de la Bauhaus.
Latinoamerica, en general tenía un atraso en lo político, cultural e
industrial, bastante avanzado.
La coyuntura política internacional (las 2 Guerras mundiales, el crac
del 30, la revolucion rusa) fueron todos factores que cambiaron por
completo el panorama mundial, y latinoamerica no quedó afuera.
 La imperiosa necesidad de reconstrucción del país, reforzaba la M
idea de la inmigración como un valioso recurso de crecimiento y
modernización, entendida como crecimiento poblacional y económico.
E
El gobierno de Lázaro Cárdenas otorgó a los refugiados facilidades X
administrativas que hicieron menos traumática su integración I
(ciudadanía, reconocimiento de títulos profesionales). Así fue como
C
también algunos arquitectos españoles, entre los que se destaca Felix
Candela arribaron a Mexico. O
La Revolución Mexicana demandaba entre otras cosas, distribución
equitativa de la tierra, justicia económica y democracia.
En el campo de la cultura la primera en dar respuesta, fue la pintura
y el desarrollo del muralismo, que fusionaba ideales socialistas y
marxistas con la tradición indigena mexicana.
La arquitectura tardó un poco mas en encontrar un lenguaje que
expresara el ideal de progreso y nacionalismo, en el camino paso por
una arquitectura neohispánica, y mas tarde neocolonial, pero el
caracter historicista de estos estilos no reflejaba un progreso
congruente con las transformaciones revolucionarias.
Fue entonces que los postulados de la arquitectura funcionalista se
ganan el gusto y apoyo del gobierno.

Las obras y arquitectos elegidos para describir la arquitectura

moderna en México, son aquellos a los que considero, fueron los que
introdujeron los nuevos postulados y a partir de su obra fue, que se
forjó la arquitectura moderna en México.
Empezando por Villagran García precursor a partir de su teoría y
La Fuerza de las Raíces práctica, Mario Pani en su obra en la UNAM y su trabajo urbanistico,
Juan O´Gorman y la arquitectura funcionalista y por último Luis
Barragan y su reinterpretación y adaptación de la arquitectura
México fue el primer país latinoamericano en adoptar la arquitectura
moderna europea en méxico.
moderna que se desarrollaba en Europa.
Luego de 35 años de dictadura, y llegada la paz tras la Revolución
Mexicana, por fin méxico logra “entrar” en el siglo XX.
Durante el período porfidista la arquitectura se había volcado hacia
el clasicismo francés. Fuera del gobierno Porfirio Diaz, México
necesitaba una nueva imagen, una reforma de todo tipo, reforma que
incluyera a las clases agrarias, durante mucho tiempo marginada y,
reforma también, que le diese a este país una nueva imagen de
progreso.
Por ese motivo se llevan adelante en Mexico cambios en los planes
de estudio, programas urbanisticos para darle vivienda a las clases
marginadas, etc.
 Hospital de Cardiologia
1937
Buscaba la concordancia entre el programa y la Forma
arquitectónica. Rampas de acceso
Area de Internación
Alvar Aalto
Sanatorio Antituberculoso
Paimio
Nucleo circulatorio
que articula los 2 cuerpos

Operaciones similares
para articular y los
distintos cuerpos. Administración, aulas,
Clara diferenciacion anfiteatro y laboratorio
formal de los volumenes

Gropius
Bauhaus
Dessau

Villagran García | 1901/82

Considerado por muchos, padre de la arquitectura racionalista mexicana.

Luego de terminados sus estudios, se dedica a la enseñanza, inspirado en las
teorías de Le Corbusier y la Bauhaus, introduciendo la arquitectura moderna
Fiedler en México, con una marcada actitud opositora a la “afrancesada” arquitectura
El arte como forma de de raíz porfirista.
conocimiento, no de Sostenía que las principales doctrinas estéticas del SXX son la teoría de la
representacion “Pura Visualidad” de Fiedler y la “Voluntad de la Forma” Riegel
Discipulos de él, fueron: O´Gorman y Legarreta
Trabajan en obras públicas encargadas por el gobierno (escuelas, hospitales,
Riegel casas populares)
Defiende la independencia de
la forma respecto de la tecnica
y el material
 Circulación vertical
por escalera caracol exterior Circulación vertical
Casa Estudio Rivera - Kahlo por escaleras
1930 Rivera (Exterior)

Eje Dominante
Ambos implantados en esquina Kahlo(Adosada)
Presenta similitudes con el estudio Accesos por ambas calles Eje Dominante
para Ozenfant (Le Corbusier 1922) y
aplica 4 de los “5 puntos para una
1
arquitectura moderna”

2 Terraza Jardin

Estudio

Galeria y Vivienda Estudio

Acceso Vivienda y Galeria
Garage y Vivienda
El perfil de la cubierta con las claraboyas
Ventanas en torn y la escalera caracol, reafirman el predomino
o a la de la fachada de acceso
esq
4 Ventanas Longitudinales uin
a

Ademas de dejar la planta baja libre, cada uno de

los volúmenes se eleva a diferentes alturas.

1 Dado el sistema estructural usado por O´Gorman

(columna y entramado de Hormigon), considero que el Las escaleras se muestran como elementos
5º punto (planta libre) no se llega a cumplir, debido a
que los cielorrasos se ven interrumpidos por las vigas.
Fachada Libre 3 definidos sin “esconder” su función, claro gesto de la
arquitectura funcionalista.
Ambos arquitectos buscaron ganar mucha luz
natural para los estudios de los artistas, a través de
las claraboyas, de aventanamientos que toman
doble altura y de un leve giro de las ventanas para
ganar mas luz
Juan O´Gorman | 1901/81

Su obra es definida como el paradigma de la arquitectura

Estructura sobre Pilotis 1 funcionalista mexicana.
Multifamiliar Miguel Aleman Ciudad Universitaria UNAM
1943 1943
Circulaciones continuas
Sin semáforos ni cruces
Este es el primero de muchos que realizará.
En general todos los conjuntos se basan en El gran espacio central verde Estadio
Olimpico
el concepto de Redent de Le Corbusier aglutina a los diferentes edificios Zona
Educativa
Planta Baja Libre Produce fuerza centripeta
Ventana Horizontal Los edificios se colocaron volcados
Pasillos exteriores cada tres niveles hacia el interior del campus.
Circulacion vertical en cada extremo del Campos deportivos

bloque
Areas de juego o polazas, en planta
bajaarticulando diferentes espacios en PB

Los espacios abiertos poseen una fuerte

evocación prehispánica: áreas comunes,
grandes escalinatas, plazas, plataformas,
rampas, taludes, todos solucionados con
Biblioteca Central piedra volcánica de rugosas y fuertes
Obra de Juan O´Gorman texturas.
conjuga la arquitectura
funcionalista con el muralismo

Mario Pani | 1911/93

Deposito de libros Estudio en paris, en la Escuela de Bellas Artes. Recibió influencias de
la Bauhaus y de Le Corbusier. En México, Villagran termina de
Sala de Lectura, bloque bajo completar su formación.
horizontal e iluminado Fue otro de los portavoces de la arquitectura moderna en México. Creó
la revista Arquitectura Mexico.
Su obra esta muy ligada a la obra pública, realizo numerosos complejos
habitacionales, la Ciudad Universitaria y en ella algunos edificios, todos
en una linea racionalista fusionada con el muralismo.
 Aspectos e influencias No uso de ornamentacion
en la etapa racionalista de Barragán Abstracción formal
Manipulación moderna del espacio
Máxima funcionalidad

Le Corbusier Masas superficies y espacios, percibidos a través de luz y sombra,

son los preciosos
No tomó los aspectos referidos a la técnica sino elementos que deben ser preservados en toda sus implicidad
que le atrajeron otros conceptos como:
La arquitectura es algo plástico que va mas alla de su aspecto
utilitario y que existe para provocar emociones a través de sus
Max Cetto volúmenes
Arquitecto alemán emigrado a México. Estudió
con Poelzig, trabajó en la Bauhaus, amigo de Gropius
Integró los CIAM
En su estancia en México trabajó con Barragán
De Stjil y Neoplasticismo

Edificios de vivienda, donde se observa uso

de grandes aventanamientos de carpintería y
barandas metálicas. Remata los edificios trabajando
asimétricamente el ultimo nivel.
Terraza Jardín
(clara influencia corbusierana)
Calle Rio Missisippi | 1933
Luis Barragán | 1902/88
Al terminar sus estudios viaja por Europa quedando impresionado con los jardines que vio
en su recorrido, desde entonces conservó un marcado interés por el paisajismo. Mas tarde
conocería al paisajista europeo Ferdinand Bac quien marco su trabajo paisajista.
Durante el viaje que realizó en 1925, en coincidencia con la Exposition Internationale des
Arts Décoratifs et Industriels Modernes, conoce a Le Corbusier y Melnikov .
La obra de Barragán se puede dividir en 3 etapas:
1ª etapa donde se ve su interés por la arquitectura rural mexicana, la mediterránea en
especial la española y morisca.
2 ª etapa instalado en la ciudad de México, adopta un nuevo lenguaje incorporandose
formalmente en la arquitectura moderna internacional de raíz corbusierana
Y por ultimo Barragán desarrolla una arquitectura absolutamente personal que lo definirá
como el máximo exponente de la arquitectura moderna mexicana y donde se puede ver
cómo el arquitecto readapta y conjuga aquellos conceptos que desarrolló previamente y al
mismo tiempo les confiere autentica identidad mexicana.
En la arquitectura de Barragan aparecen elementos comunes a todas las etapas:
arquitectura introspectiva, patios interiores, uso del color, presencia del agua y un manejo
exquisito de la luz natural.
La influencia del Neoplasticismo

Rompimiento de la caja
espacial en planos
independientes
Theo Van Doesburg: tiende a
eliminar el centro. Enfatiza las
superficies como planos
Ambientes pictóricos independientes suspendidos en el
interiores espacio
Capilla abierta en Lomas Verdes
Laboratorio de Experimentación Moderna

Tanto Brasil como México fueron los países que más intensidad se
desarrolló la arquitectura moderna y, fundamentalmente en Brasil la
arquitectura de base corbusierana.
De manera similar a lo sucedido en México es de suma importancia
destacar que las ideas de los artistas vanguardistas del momento se
logran plasmar sus teorías apoyados por nuevos gobiernos, salidos
de sus propias revoluciones e interesados en mostrar una imagen de B
modernidad y progreso. R
Se destacan dos polos diferentes que reciben esta arquitectura: en A
el sur se desarrolla la Escuela de São Paulo, encabezada por Rino
Levi y al norte, la Escuela de Río con Lucio Costa a la cabeza y el S
aporte del inmigrante ruso Gregori Warchavchik. I
L
La Semana del Arte Moderno (São Paulo, 1922), la llegada de
Warchavchik a Brasil (1925) y sus teorias sobre el futurismo, el
constructuvismo y el racionalismo, los viajes de Le Corbusier (1929),
y una coyuntura política especial dada por la Revolución de Getulio
Vargas (1930), todos estos serán los factores que marcarán las
condiciones para recibir y desarrollar las arquitecturas que se
desarrollaba por aquellos tiempos en el viejo continente.
Lucio Costa | 1901/82
La vanguardia brasilera logra llevar a cabo las teorías que en
Europa eran mayormente una utopía. Gran promotor de la arquitectura moderna brasilera.
Luego de la revolución fue nombrado director de la Escuela de Bellas Artes
Las obras analizadas a continuación son aquellas que considero y junto con Warchavchik buscan la renovación de la enseñanza. De su corto
mejor reflejan la forma en que la arquitectura moderna es adoptada período como docente y de su amistad con Warchavchik fue que comenzó a
en Brasil y definen toda una etapa de Arquitectura moderna brasilera. familiarizarse con la arquitectura de Le Corbusier, Mies, Gropius y del
Cabe aclarar que el análisis destacará aquellos rasgos donde Constructivismo. El interés que le provocó Le Corbusier fue por sus teórias
considero esta reflejado el aporte y7o transferencia de la arquitectura sobre la modernidad desde lo “sociológico, tecnológico, plástico y de las
europea. artes”. Así fue, que este arquitecto de formación académica se convirtió en
el mayor portavoz y difusor de la arquitectura corbusierana en Brasil.

Durante sus investigaciones buscó la

identidad en el eclecticismo, pero encuentra
ese espíritu en la antigua arquitectura
campesina bastante racionalista (estructura
portante separada del muro)
 Ministerio de Educación y Salud
5 + 2 puntos para una arquitectura moderna (1935)

(Brise Soleil
Rev. Cerámico)

1935 Concurso para Mtrio de Educación

Capanema - L. Costa a cargo del proyecto ejecutivo
Costa, Niemeyer, Reidy, Vasconcellos
Moreira, Leão, Burle Marx
1937 Le Corbusier es Invitado como consejero
 Hotel en Ouro Preto Oscar Niemeyer | 1902
(1938)
Es uno de los principales exponentes de Arquitectura Moderna en América
Latina.
Su Obra estuvo ligada a Kubitschek, quien fuera alcalde de Bello Horizonte,
gobernador de Minas Gerais y luego Presidente. Kubitschek confiará en el
talento de Niemeyer para lograr la imagen de modernidad que él deseaba
mostrases sus gobiernos.
En la obra de Niemeyer se observa una muy clara y marcada influencia de
Le Corbusier, aplicando los 5 puntos de la arquitectura (pilotis, planta libre,
aventanamiento alargado, terrazas ajardinadas, promenade architectural) y
también se observan influencias de Mies, presente en el espacio “sandwich”
entre el cielo y la tierra, como por ejemplo en la galería ondulante de la
Casa de Baile en Pampulha o en su propia casa. La fluidez espacial y las
formas “flotantes” que realiza serán la marca registrada de Niemeyer.
También en los volumenes ondulantes realizados en Bello Horizonte
recuerdan a los proyectos para rascacielos de Mies.

Obra racionalista, pero con uso de materiales

locales (teja, carpinterias de madera)
Edificio sobre pilotis
Terrazas
Pan de Verre
Promenade generada desde la rampa de acceso
y los espacios contiguos, unificado por el
recorrido de de las columnas que nacen de la
planta baja iy la atravisesan libremente.
Planta libre
Conjunto de Pampulha
(1940/47))

Encargada por Kubitschek, intendente en ese

momento. Con el objetivo de expandir Belo Horizonte
y utiliza una laguna y contrata a Niemeyer en quien
confía logrará modernizar la ecléctica Belo Horizonte
Brasilia (1956/63)
Complejo Residencial Pedregulho
(1950/52)

Alfonso Reidy | 1909/64

Tuvo fuerte influencia de Le Corbusier, Mies y Gropius.

Desarrolla y trasciende los postulados corbusianos.
Por lo general trabaja con elementos lineales aislados.
Formó parte de una generación de arquitectos liderados por Lúcio Costa,
que modificaron y modernizaron la arquitectura brasileña.
Escuela de São Paulo

São Paulo es un polo industrial, muy importante en Brasil. Sus intelectuales

buscaban diferenciarse de los de Río y consideraban que la identidad
nacional debía incluir a la gente.
Buscan generar espacios públicos generados por la arquitectura, para que las
masas populares las puedan usar. Estos espacios se materializan como una
“gran losa” donde debajo pasan cosas.
Su arquitectura estará definida por las líneas rectas y juegos de
abstracciones.
Su repertorio va desde fabricas, residencias a obras públicas.
Igual que los de Río, usan elementos provenientes de la industria, pero con
especial cuidado en los detalles.
Los máximos exponentes de esta escuela son Joao Vilanova Artigas y Lina
Bo Bardi

Joao Vilanova Artigas

Es considerado el Maestro de la
Escuela Paulista.
Como decano de la Universidad,
modificó el plan de estudios.
Durante el tiempo que duró su beca
en EE.UU estuvo en contacto con
muchos profesores de la Bauhaus.
En general la obra paulista mostrará
mas aportes de la obra de Mies Van
der Rohe que de otros arquitectos.

Argentina
Si bien para los años 30, la Argentina se podía ver como un país
prometedor, ya que, a diferencia de otros países latinoamericanos no
atravesaba graves problemas políticos, como si los tenían Mexico y
Brasil. Poseía una clase media bien asentada, recursos económicos y
una producción arquitectónica de caracter modernista bastante
aceptable. Ejemplo de ésto es la gran obra de Vilar para el ACA e
YPF, la construcción del Kavanagh, el primer rascacielos en la region,
con un estilo Art Deco y una correcta aplicación del Hormigon
Armado, logrando un edificio de altísima calidad y confort destinado a
las clases altas que se encontraban afectadas por la crisis del 30.
También dentro de este período se destaca la obra de Presbich.
Sin embargo a pesar del esfuerzo de algunos grupos de
intelectuales, de entre los que se destaca la figura de Victoria
Ocampo, quienes a través de la Revista Martín Fierro, habían invitado
a Le Corbusier en 1929, y asistido a las charlas que realizó el
Futurista Marinetti en el país, el Estado argentino se mantenía en una
actitud muy conservadora.
Hasta este momento la arquitectura moderna, será sólo una
expresión de una minoría elitista.
A partir de la década del 40 surge un nuevo grupo de arquitectos
vanguardistas, formados con Le Corbusier y encabezados por el
catalán Antonio Bonet. El objetivo del grupo era lograr la
transformación de la arquitectura que se había transformado en una
cuestion de estilo. Criticaban la repetición formalista de formulas del
modernismo local y el academicismo tradicionalista.
En este contexto aparecerá la obra de Amancio Williams.
La arquitectura racionalista en Argentina hasta la década del 50, se
muestra débil. Probablemente el problema radique en que nunca se
busco una Arquitectura Moderna Nacional y por tal motivo siempre se
recayó en meras cuestiones formales, a excepción de la obra del
Grupo Austral y de Amancio Williams.
Luego se sucede un período de crisis mundial a raíz del fin de la 2
Guerra y Argentina no escapa a la crisis. Muchos de los arquitectos
viajan a EE.UU a capacitarse, como Catalano.
En el 55 se desarrolla el período “Casas Blancas” con Caveri y Ellis.
Retoman algunos conceptos del Grupo Austral en cuanto a los
materiales y la arquitectura “humanizada”. Realizan la Iglesia Virgen
de Fátima en Olivos, recreando algunos temas usados por Le
Corbusier en Ronchamp (mampostería portante, acabado bolseado,
ladrillos calados, gargolas, hormigon visto en losas)
Para la década del 60 surge una generación de arquitectos jovenes
entre los que éstan Clorindo Testa, Manteola, Sanchez, Urgel, entre
otros, que incluiran iran atomizando el lenguaje corbusierano y daran
paso a otras vanguardias que se desarrollan en Europa.
Anronio Vilar Alberto Presbich Wladimiro Acosta

Su obra generalmente está asociada a la
eficiencia. La eficiencia, siempre está relacionada a
una condición económica: obtención de las
mejores performances a través del mejor empleo
de la menor cantidad de recursos y esfuerzos en el
menor tiempo.
En arquitectura el concepto de eficiencia se
relaciona a:
▪ Al de racionalidad: garantiza la cabal
comprensión del problema y la cadena lógica de
procedimientos eficientes.
▪ Al de tipo: para posibilitar la resolución de
distintas circunstancias particulares con el mismo
esquema básico.
▪ Al de sistematización: establecimiento de
relaciones normalizadas pero múltiples entre
unidades tipificadas.
Vilar se destacó como el arquitecto del ACA e YPF,
que por aquel entonces encargan una gran obra de
extensión del territorio. Se promueve el uso del
automovil, y se construyen mas rutas y caminos.
En 1924 regresa de Europa, sus
publicaciones en las Revistas Sur y Martin
Fierro, son los primeros documentos
considerados modernos.
La espacialidad del foyer con su doble altura, las
rampas y escaleras se asemeja a los espacios
expuestos por Le Corbusier en sus proyectos para
la casa Citrohan.
Arquitecto de origen ruso. Luego de la
Revolución Rusa emigra a Italia estudia con el
arquitecto Piacentini (vasta obra
monumentalista), luego viaja a Alemania y
conoce la obra de Gropius de Hilbersimer.
1928 llega a la Argentina. Entre 1928-35 viaja
mucho de Argentina a Brasil (amigo de
Warchavchik), durante ese período elabora su
proyecto de City Block
A
R
G
E
N
T
I
Trabajo basado en las propuestas de N
Hiberseimer y las torres cruciformes A
de Le Corbusier.
No plantea hacer tabla rasa, pero de
todos modos propone una ciudad
de la nada

Sistema Helios
Acosta siempre estuvo muy
interesa por los porblemas
del clima. Estudioso de los

modernos
cambios termicos de la luz
natural.

Austral
Desarrolla este sistema, que
se anticipa al brise solei

Primeros
brasilero, este sistema

Grupo
consiste en poner
elementos de control solar.
A pesar de que sus integrantes habían trabajado en el
estudio de Le Corbusier, el grupo se caracterizó por su
reacción contra el cliché modernista, es decir contra la
adopción del lenguaje de la arquitectura moderna
solamente como una cuestion de lenguaje.
El grupo era encabezado principalmente por Bonet,
quien mientras vivió en España perteneció al GATEPAC.
Trae a la argentina la crítica que también se desarrollaba
en Europa contra la arquitectura funcionalista, a la cual
llamaba “deshumanizante”.
Son los representantes argentinos en los CIAM
Realizan varias viviendas como grupo o subgrupos, en
algunos casos se van volviendo mas tecnológicos.
El grupo se disuelve y Bonet es invitado a Uruguay para
proyectar la solana del mar y recibe algunos encargos
de casas, en los que sigue trabajando con la boveda
recreando al Le Corbusier de las viviendas Joul

GATEPAC Linea corbusiana

Antonio Bonet | Ferrary Hardoy | Kurchan


Casa del Puente
1945
Síntesis:
purismo corbusierano
Proyecta en el aire Unidad volumetrica
ignorando la Elevación sobre el terreno
gravedad de los Construtivismo El Lissitzky
cuerpos Técnica de Maillart
Coincidencia ingenieria-arquitectura
Amancio Williams | 1913/89
Arquitecto conectado a Le Corbusier.
Considera a la estructura y a la arquitectura como la misma cosa.
Cree en la técnica para mejorar el habitat y condición humana. Sus trabajos
se caracterizan por un obstinado rigor tecnológico, como esencia constitutiva.
No tiene una gran obra construida pero si una gran numero de propuestas
teóricas que hoy en día siguen teniendo vigencia.
Si actividad se puede diferenciar en 3 etapas:
1ª Etapa (40-50) arquitectura racional, funcionalista, formas cerradas no
repetitivas.
2ª Etapa: arquitectura de sistema en coincidencia con la obra de Catalano
3ª Etapa: formulación del habitat construido: Ciudad en la Antartida

Puente Maillart

Elevada del suelo, pero Ville Savoye

no usa pilotis

Promenade Architecturale: tanto en

la obra del corbu como en esta obra se
accede al “piano nobile” de la casa
desde el 0, pero en la casa del puente
la promenade esta integrada a la misma
estructura que sostiene la casa.

Compromiso con la modernidad y busqueda
de identidad nacional
A pesar de lo heterogéneo que se muestra su territorio (climas,
topografía, suelos, etc) posee un alto grado de homogeneidad
lingüística.
La misma condición de aislamiento que le genera la Cordillera, lo
impulsa a una Busqueda de Identificacion Cultural.
Es uno de los países donde mas tarde llega a desarrollarse la
arquitectura moderna. Recién a parir de la década del 40 es donde
empiezan a verse gestos mas claros de modernización. Este proceso
en realidad comienza a delinearse con diferentes acontecimientos
que se suceden ya desde 1933, con la Reforma Universitaria, que irá
dando paso y acogida a los nuevos temas que se planteaban a nivel
internacional y llegaran los ecos de la actividad de Le Corbusier en
Brasil y Argentina.
También en la década del 30, Le Corbusier realiza la Casa
Errazuriz.
Pero hasta el 40 los arquitectos chilenos, de formación académica,
tomarán a la arquitectura moderna que se daba en Europa, como una
cuestión de estilo.
El Terremoto de Chillan, el ascenso al poder de la clase media, el
arribo de inmigrantes ingleses y europeos, las nuevas generaciones
de arquitectos que se dedican a hacer viajes de estudio por Europa,
son todos factores que maduran las condiciones para que la
arquitectura moderna se instale en Chile.
A partir de la década del 50, con un gobierno socialista con la fuerte
convicción de formar un Estado Moderno, se empieza a
“institucionalizar” la arquitectura moderna. Allende realizará varios
encargos de obras públicas que favorecen el desarrollo de dicha
arquitectura en el país.
El primero en introducir la arquitectura moderna fue Sergio Larrain,
quien mostró una marcada influencia Mendelshon. Larraín, ademas
de su aporte con obra construida, fue fundamental su aporte desde su
labor pedagógica.
Luego de haber analizado los países donde la arquitectura moderna
se instaló mas rápido, queda rápidamente en evidencia que la
producción chilena se desarrolla recibiendo los aportes del debate
que se desarrollaba en la Europa de post-guerra. El debate instalado
por los jóvenes del Team X y sus preocupaciones urbanisticos, y
también Chile recibe todo el bagaje de la arquitectura corbusiana del
mismo período, la arquitectura del Corbu de Ronchamp, La Tourette, C
Chandigarh. H
Las obras que se analizarán representan fielmente esta situación,
comenzando con Duhart (discipulo de Corbu), Borchers y su postura I
ambigua, entre paralela y opuesta a Le Corbusier y por ultimo la L
unidad Vecinal de Portales, uno de los mejores ejemplos en línea con E
los postulados del Team X.
 Emilio Duhart | 1917-2006

Es el arquitecto mas influyente y relevante de Chile. Se

formó con Le Corbusier, trabajando con él en
Chandigard y se tituñó en Harvard con Gropius.
El inicio de su actividad coincide cuando el debate de la
arquitectura cuestiona el pensamiento del primer
período, de la arquitectura hecha para un Hombre Ideal
y no para uno Real.
Su obra muestra una muy clara influencia del Corbu de
Chandigarh, el edificio de la Cepal (1960/66) a primera
viste, inmediatamente remite a los edificios del Corbu
en la India, pero Duhart no toma nada en un modo
literal, sino que reintrepeta. No se trata de una
imitación de las formas.

CEPAL

Exterior se muestra mas cercano a los

edificios del Capitolio:
Horizontalidad
presencia de la estructura en el perimetro,
sosteniendo la cubierta en voladizo
 Unidad Vecinal de Portales

Se realiza en el marco de una politica de recuperar

sectores abandonados o con funcionamiento
defectuoso.
Se realizan 16 bloques que se ajustan bastante a los
postulados del Team X, buscando establecer diferentes
niveles de asociación, utilizando la calle, bajando la
escala de los edificios.
Utilizan el hormigon visto, dejando intencionalmente
diferentes texturas con su encofrado, ademas al igual
que le Corbusier en Marsella, realizaron un trabajo
aristico en bajo relieve en diversas paredes del
conjunto
BIBLIOGRAFIA Kennet Frampton . . . . . . . . . . . . . . . . . Análisis Crítico de la arquitectura
Leonardo Benevolo . . . . . . . . . . . . . Historia de la Arquitectura Moderna
Júlbez, Palomar, Eguiarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Luis Barragán
Summarios 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enfoques Mexicanos
Brake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analisis de la Forma
Francisco Bullrich . . . . . . . . . . . . Arquitectura Latinoamericana 1930/70
Bayon, Gasparin . . . . . . Panorámica de la arquitectura Latinoamericana
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le Corbusier 1910-65
Revistas Summa+
Revista A&V Nº 13 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sur América
Revista A&V Nº 48 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Latinoamérica

www.vitruvius.com.br
www.plataformaarquitectura.com.cl
www.emol.com/especiales/le_corbusier