簡帛書法淺談－以《戰國縱橫家書》為例

作者 臺灣藝術大學書畫碩士 王忠仁

前言：
簡帛書法的價值
傳統上對於書法學習向來從兩方面著手，一為帖派：以二王的墨蹟書法為主，
缺點為東晉時各種字體已經是到達成熟階段；二為碑派：以甲骨、鐘鼎、碑刻的拓
本為主，其缺點為無法看出書家用筆用墨的情形；但近年來由於簡帛資料的不斷出
土，以及相關資料的研究和出版，使得簡帛書法的書寫也漸漸蔚為風氣，因為簡帛
書法充分彌補了兩派的缺點，它具有以下三特色：一、銜接篆隸草行楷各字體間的
演變真象；二、將墨書書寫的第一手資料上推至春秋戰國之際 ；三、得見古文字書
寫的真實面貌。

簡帛書法的分期
目前發現的簡帛上自戰國下至魏晉南北朝 書體的演進本是一路演進不可分割
但為方便研究 將它粗略分為下列四個時期
（一） 戰國時期的簡帛
較具代表性的有長沙子彈庫楚帛書、河南信陽長台關 1號墓楚簡、湖南慈利
石板村 36 號墓楚簡、郭店楚墓竹簡、上海戰國竹簡、包山楚簡、 曾侯乙墓
楚簡 等。
（二） 秦代的簡帛
較具代表性的有睡虎地秦墓竹簡、 雲夢龍崗秦簡 、甘肅天水放馬灘秦簡、 湖
北王家台秦簡、岳麓書院秦簡、青川木櫝 、里耶秦簡、馬王堆三號的陰陽五
行帛書 等。
（三）西漢早期的簡帛
較具代表性的有馬王堆 3號墓出土了大批帛書與竹木簡、張家山漢墓竹簡、
銀雀山漢墓竹簡、阜陽漢簡等。
（四）西漢中晚期至東晉
較具代表性的有定縣 40 號漢墓出土竹簡、甘肅武威磨咀子 6號墓的武威漢
簡、武威旱灘坡東漢墓出土的武威漢代醫簡、甘肅敦煌馬圈灣漢簡、江蘇東海尹灣
6號墓出土的竹簡木牘、長沙東排樓漢簡、蒙古額濟納居延後漢簡、長沙走馬樓吳簡、
新疆古樓蘭魏晉簡等。
（請參考附錄一）

本文的論述做法
傳統的字帖大多只有將字形放大並分類學習，學習者即使將字帖臨習得很熟，
也無法達到自運的能力；而有些集字的詩集，也只是勉強將不同書風的字，集合在
一起，容易造成誤導；因此本文希望能對本字帖的筆法、結構、特徵等，先做深入
的研究，再歸納出學習者易懂易學的原理原則，進而幫助學習者能舉一反三，擴展
學習的成果，縮短學習的時間。
在分析的過程，首先需將每個字剪輯、編碼、再建立成電子字典資料庫，以便
後續的分析工作，為求客觀的穫得各項特性，我將盡量以科學統計分析歸納的方式，
再以表格呈現，提出個人的一些淺見，希望對大家有一點點幫助。但限於篇幅有限，
許多表格與舉證資料，多有省略，敬請見諒！

壹、帛書《戰國縱橫家書》簡介
西元一九七三年在湖南省長沙市東郊五里碑，長沙馬王堆三號漢墓出土的帛
書，由於抄寫的時代正值中國文字發展史上最重要的隸變時期，故其獨特的書體風
格，具有特殊的歷史地位和藝術價值。

馬王堆帛書的字體參考陳松長的見解大致可分為三種風格，一、是較接近篆體
的古隸：主要有以《五十二病方》 （附圖 1-1）、《陰陽五行甲本》
（附圖 1-2）為代表
的馬王堆醫書共十一種，二、是較接近規整的古隸：解體較方正，接近成熟而定型
的漢隸，主要以《相馬經》（附圖 1-3）
、《老子乙本》（附圖 1-4）等為代表，三、是
字形縱長的古隸：又稱「秦隸」主要以《春秋事語》（附圖 1-5）、《戰國縱橫家書》
（附圖 1-6）為代表。《戰國縱橫家書》筆道縱橫有象，用筆方圓並施，舒展俊逸，
雄強豪放的氣勢躍動於字裡行間。其字體亦篆亦隸，正處於隸變激烈的秦末漢初，
非常的古雅可觀，具有很高的書法價值。
帛書《戰國縱橫家書》（附圖 1-7），絹高約 23 公分（約合漢制一尺） ，長約 192
公分（約合漢制八尺三寸），全書共 325 行，每行約三、四十字，總計一萬一千餘
字，帄均每自約 0.5 公分，但字的大小，卻極為參差，字寬 0.3~0.7 之間，字高 0.2~1.2
之間。
其書寫的年代，若依《禮記‧典禮上》中：「卒哭乃諱」，即指等人死了才開
始避諱來推斷，那麼帛書《戰國縱橫家書》的抄寫年代，應在劉邦卒年（西元前一
九五年）之後，惠帝卒年（西元前一八八年）之前。

2
（附圖 1-1）《陰陽五行甲本》局部 （附圖 1-2）《五十二病方》局部
陳松長：《馬王堆帛書藝術》 陳松長：《馬王堆帛書藝術》

（附圖 1-3）《相馬經》局部 （附圖 1-4） 《老子乙本》局部

陳松長：《馬王堆帛書藝術》 陳松長：《馬王堆帛書藝術》
3
（附圖 1-5）《春秋事語》局部 （附圖 1-6）《戰國縱橫家書》局部
陳松長：《馬王堆帛書藝術》 陳松長：《馬王堆帛書藝術》

（附圖 1-7）帛書《戰國縱橫家書》局部 藏於湖南省博物館

4
貳、帛書《戰國縱橫家書》之書寫練習
一、依基本筆劃： 橫 豎 撇 捺……等字例練習

二 三 正，上 五 王 。 十 中 乎，千 帄 年 。 人 大 天 ， 不 文 以

日 田 固 ， 因 國 自 時 則 樹 ，子 可 何。 民 免 說 ， 收 見 死

必 立 已，也 地 它 。 勿 於 功，方 乃 勺 。
5
二 、依部首：心 、言、 人、 力……等字例練習。 （僅摘錄局部）

怨 德 急，心 忠 思 。 謂 諍 講，言 許 請 勸 勝 勞 ， 利 則 前

伯 傳 備，伐 任 假 。 益 盈 盧，監 盡 盛 。 悔 憐 懼，快 恆 恃

我 戰 賤，哉 成 或 。 賢 貴 贊，質 賜 賤。 終 縣 繼，約 絕 納。

6
參、戰國縱橫家帛書的文字特性分析
一、文字保有六國古文的遺緒
在簡帛書法的學習過程中 常會遇到屬於六國古文與秦係文字混用的特殊現象，
如：無、百、其、天、為、與、、、等字，應多加研究和注意，以免誤用。
本帛書中所使用的六國古文：
序 字例 縱橫家 縱橫家帛 六國古文 出處 秦文字 出處
號 中古文 書出處
1 無 116_32_無 38_02_無

2 百 141_10_百 郭店.忠信 7 130_08_百

3 其 141_09_其 包5 39_19_其

4 驅 161_18_驅

5 天 140_34_天 上博二·子 1 經 003

6 此 08_28_此 郭·忠 31 251_27_此

8 於 21_19_於 郭店.成之 7

9 古 127_25_古 郭·六 19 173_21_古

10 為 237_22_為 139_21_為

11 與 102_14_與 33_20_與

（限於篇幅 僅列局部）

7
二、此時期文字的字形構件仍不穩定

（一）部首的寫法不固定
部首 不同的寫法 說 明

言
「言」字，甲骨文 從舌上
加一橫 為指事字，春秋金文

再加一短橫為飾 ，1本帛書
的橫畫數不定。
辵 辵部的寫法，有斷有連，有伸
有縮，有偏篆的寫法 也有偏
猶 猶 草書的寫法。
止 止部筆勢與筆順和筆數，都有
不同。
（限於篇幅 僅列局部）
由上表所列的部首可看出，本帛書正處於文字隸變的不穩定時期，不但部首的
正、草不一，如：「止」部；甚至同一部首有多種寫法，如：「言」、「辵」部等字。
明顯的可以感受到，字體在演進過程中的多樣型態並存的現象，新的寫法雖已出現，
但就的寫法仍未退位，顯示出新的寫法可能尚未獲得普遍的認同，也可看出當時的
書家，勇於創新的精神。

（二）一字多形的現象
字例 帛書字形 說明
憂 有寫為「夏＋心」或「頁＋心」或
「夏」字

猶 「猶」字的偏旁有從「辵」部，也
有「犬」部的，聲符有從「酉」或
從「酋」的，字形不統一。
陰 「陰」字的聲符有從「今＋虫」、
「舍」、「今＋云」等，且「虫」

1
何琳儀：《戰國古文字典》
，北京，中華書局，1998 年，頁 1011。
8
 的寫法也不同。
對
甲骨文 、金文 ，銀雀山 、

`張家山 ， 此字疑為「討」
之誤寫。
兵 兵字 從 斤聲，春秋金文加一
橫為飾，下部為「开」或為「大」
（限於篇幅 僅列局部）
由上表可知：戰國秦漢初期的文字字形構造，組成的部件尚未統一，因此常有

一字多形的現象，有的組成文字的構件其實相同，只是構件的位置不同，例： 、

；有的則構件其實相同，但寫法略異，如：「兵」「民」字；有的則連構件都

不同，如：「憂」、「願」等字。

三、字形簡省的現象
由於大量的文書頇要抄寫，文字廣泛應用於日常生活中，其結果必定走向「簡
省」一途 ，才能更簡便和迅速書寫。
本帛書中有許多簡省的文字，整理如下表：
字例 未簡省字例 簡省的字例 說 明

楚 從林 疋聲，戰國秦漢文字常省略重複的部
分，故將「林」改為「木」

無
為「無」之省文，春秋金文 ，其中間部分

即為「收」之初文，2春秋金文（徐王爐）為
最早的獨體「收」字。
其 將「其」字省為「丌」後，再加上飾筆 而成
為「 」
，加飾筆應是受楚簡帛文字的影響。

2
何琳儀：《戰國古文字典》
，北京，中華書局，1998 年，頁 614。
9
與
為「與」之省文，從 ，牙為疊加音符，戰

國文字或省變為 。3

為
郭店楚簡省為 ，本帛書再省略「手」
，而

成 這在春秋戰國時是常見的，例如「馬」

寫為「 」

（限於篇幅 僅列局部）

四、字形同化與異化的現象

（一）構成的部件混用

不混用的字 混用的字例 混用的情形

體 「骨」與「月」部混

189_12_體
穀 「殳」與「攴」部混

265_04_穀 224_07_穀

竅 「穴」與「宀」部混

56_02_竅 19_09_竅

祭 「又」與「攵」部混

195_11_祭

（限於篇幅 僅列局部）
從上表可發現： 文字在隸化的過程中，會先產生混同，然後再省併；
「手」「寸」「又」
「攴」「殳」「支」等部首的形與義都相近，所以常會產生混同；再如：「骨」「肉」

「身」的部首也是如此，所以「體」字可寫為 、 或 。

3
何琳儀：《戰國古文字典》
，北京，中華書局，1998 年，頁 540。
10
（二）構件的位移
字例 一般寫法 位移字 說 明

地 「土」部偏旁，有置於左邊
57_10_地 或下方。
136_08_地

色 將「色」字的下半部反寫。

191_05_色

猶 「犬」部有置於左邊或右邊
200_36_猶 的。
94_39_猶

（限於篇幅 僅列局部）
由於中國字的造字原理，有許多是形聲字或會意字，因此在不改變構件的情況
下，許多字的相對位置並不是很固定的，秦末漢初時期，這種現象還是很常見的，
可見此期的字形結構還是很接近篆體的。

（三）形近字的同化與異化
字例 帛書字例 說明 判定
王 「王」字在本帛書共出現 291 次，絕大多 由此可見「王」和
數都寫為上面兩橫較靠緊，第三橫較分 「玉」在此時已經
漸漸出現混同的
開，但也有約 20 例寫成三橫較帄均 。 現象
玉
「玉」字在本帛書共出現 4 次， 都寫為三
橫帄均分開，的「玉」字。
十 由此可見「十」和
「七」在此時皆未
甲骨文為 、金文 、詛楚文 、郭店
七 出現混同的現象

楚簡 ，在此十 有 12 例 ，皆寫為 ，

七 有 7 例 ，皆寫為

己 由此可見「己」、
甲骨文血為 ，本帛書 共有 8 「已」和「巳」在
此時已經漸漸出
例，僅有一例寫為 。
現混同的現象。

11
已
、
甲骨文 、金文 ，本帛書「已」字共

有共 27 例，寫為 、 兩形。

巳
甲骨寫為 、 ，上海楚簡 、縱橫

家 122-41。 。
（限於篇幅 僅列局部）
從上的分析可看出，對於一些形近很容易誤寫的字，隨著字體的自然演進，已
經漸漸產生混同了，也因此後來不得不將這些字做明確的定型，如：「十」與「七」，
「王」與「玉」，「己」、「已」、「巳」，「民」與「氏」，等的差別。

綜合以上的分析我們可看出，本帛書文字形體，由於受時代性（秦末漢初）和
地域性（楚國故地）的影響，文字中仍保有楚文字的遺緒 ，況且文字形體的演進是
長時間漸漸演變而成的， 新的形體不斷產生，舊的形體也仍繼續被使用，因此字形
不穩定，一字多形的情形自然屢見不鮮。

肆、戰國縱橫家帛書文字書法之用筆分析
一、 橫畫起筆的方式
以「下、一、百、上」字為例：為求統計上的精確我們要先扣除模糊不清，並
且多找幾個代表性字例的橫畫，來分析此帛書的橫畫的用筆及線質 。

序 圓轉裹鋒起筆 方起 尖起 蠶頭 字數
號
1 70 字

17 16 8
29 字

12
2 20 字

9字 3 5 3
3 25 字

10 字 4 9 2
4 25 字
9字
3 11 2
57 27 41 15 140 字
40.7％ 19.3％ 29.3％ 10.7％ 100％

四種起筆類別的判斷只能依個人主觀判定，對於較糢糊的字只好捨去不計。由
上表的統計中可發現，本帛書的橫畫起筆方式，大多以圓筆藏鋒或直接尖筆入筆行
筆為主，反而標準隸書特徵的「蠶頭燕尾」的橫畫並不多。若以藏鋒與露鋒而言， 「藏
鋒」的起筆約佔 51.4％，
「露鋒」的起筆約佔 48.6％，兩種方式帄分秋色，可見此時
的用筆相當的隨興，藏鋒與露鋒的用筆都很自然的應用，若以包世臣於《藝舟雙楫》
中所說；「篆書之圓勁滿足，以鋒直行於畫中也……使鋒不側者，篆意也。」4做為
篆書的用筆特徵，那麼，本帛書的「篆意」應該已經失去許多了，而相對的「隸意」
卻增添許多了。

二、橫畫收筆的方式
序 圓收 方收 尖收 楷書收 字數
號
1 70

17 字 11 34 8
2 20

1字 2 16 1
3 24

4
包世臣：《藝舟雙楫疏証》
，臺北，華正書局，1990 年 5 月，頁 72。
13
 8字 4 9
4 28
無

4字 6 18
30 23 77 12 142
21％ 16％ 54％ 9％ 100％
由上面的整理分析可知，此帛書的橫畫用筆，已經不再是單純的藏峰起筆，裹
鋒收尾，而是多變化的，有裹鋒的圓筆起筆，有折鋒的方筆，有藏峰向下再往右上
的蠶頭起筆、有直接尖筆露鋒起筆；而收筆的方式有直接順勢將筆尖回帶的圓收，
有先將筆向下按壓再向右上提筆的、有直接漸漸將筆提起而形成尖筆出鋒，也有像
楷書ㄧ般收筆前先略提再向右下頓壓再向左收筆的。
這些起收筆的方式，雖然呈現多變化，但可發現以「圓起尖收」的橫畫最多。

三、橫畫中段的運筆的方式
主要探討本帛書在書寫橫畫時，筆鋒在垂直方向的提頓，也就是筆對紙面的重量變
化。

序 提－頓－提 頓－提－頓 頓－＞提 提－＞ 頓 字數

號
1 20 字
11 3 5 1
2 25 字

13 4 5 3
3 26 字
2
18 3 3

4 61 字

27 7 21 6
69 17 34 12 132 字
52％ 13％ 26％ 9％ 100％
由上面統計表中可看出，以第（1）種橫畫的運筆方式最多（即 輕－重－輕），
第（4）種最少（即 輕－重）
，這種運筆法顯示出此時期的書法運筆，是以最單純的
方式，直接將筆藏鋒點入後，便向右擺動腕、指，像鐘擺般移動，因此出現線條的

14
兩端比較細，中段較厚重。

綜合本節的三個表分析可知：本帛書的用筆筆鋒並無刻意藏鋒裹筆，而是很自
然的將筆點入後便順著手腕擺動而行， 再駐筆略減速後便順勢將筆提起。

四、橫畫的弧度
中國字大多是由橫，豎筆畫疊架而成，橫畫像房屋的橫樑，具有撐起屋形的功
能，橫畫的弧度也間接造成，字體結構的穩定性，及不同書家的書風，因此我們就
不同部位的橫畫弧度去作分析研究。
（一）、橫畫在上時 ：
序號 向上翹 帄直 向下彎 字數
1 77 字
6字 37
34

2 62 字
31
9字 22

3 28 字
14 11
3字

18 73 76 167 字
11％ 44％ 45％ 100％
（限於篇幅 餘省略）
橫畫在上時，橫畫大為多向下彎曲，的「俯式」。

（二）、橫畫在下時
序號 向上翹 帄直 向下彎 字數
1 26 字
9字 9 8
2 14 字

7字 5 2
3 15 字
6字
3 6

15
4 51 字
30 字 20 1
52 37 17 106 字
49％ 35％ 16％ 100％
（限於篇幅 餘省略）
橫畫在下時，橫畫大多向上翹起，為仰式。

（三）、橫畫在字中時
向上翹 帄直 向下彎 字數
1 44 字
4字
16 24
2 26 字

6字 7 13
3 42 字

11 字 20 11

21 43 48 112 字
19％ 38％ 43％ 100％
橫畫在字中時，橫畫大多向下彎曲，的「俯式」。

由上面三種橫畫的弧度分析可發現：
1、當橫畫位於字的頂上時，大多採取向下彎曲的「俯式」；向上彎曲的「仰式」最
少。
2、當橫畫位於字的最底時，大多採取向上彎曲的「仰式」；而向下彎曲的「俯式」
反而最少。這和我門一般楷書為求視覺「帄衡原則」而將最底層橫畫採「俯式」向
下彎曲的作法 剛好相反。
3、當橫畫位於字的中間時，大多採取向下彎曲的「俯式」；向上彎曲的「仰式」最
少。
4、綜合上述，可發現本帛書對於橫畫的筆法，大多是採用圓弧線，似乎是延續「楚
文字」筆法的特色，各種橫畫大約都有 60％左右，為圓弧線的寫法。

五、四個角的交接方式

四角皆圓 三角為圓 二角為圓 一角為圓 四角皆方 字數

的 的 的 的 的

16
 13
日
1例 4例 1例 1例
6例
63
國

6 14 32 10 1
9
固

1例 2例 4例 1例 1例
8 22 40 12 3 85
100％
9％ 26％ 47％ 14％ 4％

本統計表是以「口」字外包的：國、日、固，等三個出現較多的字做統計，只
計算字形清楚沒有殘缺的字，希望能從中一窺其書寫用筆的習慣。
由上面三個字的搜索分析可知：
1、本帛書的用筆為轉、折併用，因此有方有圓，有提有頓。
2、此帛書的「口」字形，四個角的交接方式，有圓有方，但大多數會有，二、三角
是圓的，（約佔 73％）完全為圓的較少，而完全為方的又更少 。
3、從其中也可以發現書寫者寫口字的筆順，常為 「左豎-下橫、上橫-右豎」，大多
以兩筆寫完一個口字，因此也保留許多篆書的「圓意」，
4、左上角常有缺口，而左下角常為圓角；且這種運筆方式常造成右下角向右上提高。
例：國這個字可辨識的有 63 例 當中就有 30 字的左上角為缺口，而左下角為方的 只
有 6 個字。

七、部首的草化
（一）
、筆畫之間的連寫
裘錫圭認為「連筆的運用和隸意的消減，是草書形成過程中的主要變化，由此而帶
來結構上的變化」將兩筆或兩筆以上的筆畫連寫為一筆，是蒃隸字體走向草書的第
一步，進而會改變字形結構，最後使得中國文字脫離原本造字的字形 字義間的連
結，使中國文字徹底走向「符號化」之路。
連筆的主要形式有下列幾種
1、橫－豎－橫 的連筆
17
「功」：原寫為 草化為 224_21_功 （限於篇幅 僅列局部）

2、撇與捺的連寫
這種的連寫字例最多，幾乎後來隸化為「點＋橫」 ，如：
「六」、「亦」、
「交」等字； 或
「丿＋橫」，如：「矢」、「知」或「撇＋捺」的字，如：「餘」、「不」、「天」、、、等
字，都可將它連寫。

3、兩短豎畫的連寫

「皿」部： 269_21_益， 233_23_溫，等字皿部內的兩短豎接橫畫常被

連寫。

「立」部：原寫為 ，草化後兩豎畫與橫畫連寫，例如「位」寫為： 197_34_，

218_21_立，「泣」寫為： 194_33。

（二）
、省併筆畫

1、省併為「土」

例如：
「寺」部的省併；石鼓文寺為 時為 ，其上從「止」，本帛書寫為

204_30_時、 48_29_時，其右上以逐漸簡化為「土」，
2、省併為「工」

（1）
、「止」省併為「工」字：
「前」字三體石經 本帛書寫為 196_11_前，
「歲」

金文為 ，本帛書將上部的「止」省併為「工」 67_19_歲，

（三）
、簡化為草書符號

1、將「辵」部符號化為「L」形：

「辵」部： 271_05_過 ， 167_25_道 39_10_歸 ， 57_17_歸。

18
 秦末漢初文字將篆書的「辵」部簡化為「辶」或更簡省的「L」形 ，是文字向
草書演進的一大步 「辵」部，本從「ㄔ」從「止」，有乍行乍止之意，草化之後使
得文字的本意盡失矣。
2、將「止」部符號化為「Z」形：
（1）
、「止」部：這類的字例在本帛書相當多，可見這是比較早草化的部首，它是將

止部經由映帶，再快速連筆，再進而省筆而成，以「是」字為例 由 ＝＝＞ ＝

＝＞ 還有許多字例 如： 92_34_從， 322_11_楚， 35_28_定。

（2）、「足」部：足字 下部為「止」 在此時已草化為「Z」形， 228_21_距，

（3）、「之」字：金文寫為 石鼓文 本帛書則出現了完整的草化過程，寫為

39_15＝＝＞ 240_16＝＝＞ 30_26， 120_21。

綜合本節的分析可知，文字經由連寫、省併、符號化後，便逐漸的往草書之路
邁進，這也是文字在書寫過程中的自然之路。

伍、戰國縱橫家帛書結字之造形分析
一、 單字空間安排的變化

（一）、疏密的安排：將疏密分為以下四類探討，尤於字例眾多，每種部首只取
一例為代表。
種類 字 例 說 明

上密下疏 這類字佔非常多
數，舉凡「心」
部 長丿 長 捺
長豎劃、、、等
特別強調主筆的
字 均屬此類。

19
上疏下密 這類字極少，因
為此帛書大多字
形縱長、重心偏
高
左密右疏 多出現於左邊筆
畫多的雙併字，
字例尚多無法全
列

左疏右密 多出現於左邊筆
畫少的雙併字

由上表的分析可知：
1、本帛書因字形大多縱長取勢，所以結字大多上密下疏；而雙併字則以左密右疏，
向右下方取勢為主。
2、甚至部分左邊筆畫較少的字，左半邊也被極端壓縮而寫成左密右疏的字，例如：
將、破、請、增、得、遇、獨 等字。

（二）、穿插避讓：構成單字的各部分構件之間，彼此左右或上下互相糾結在一
起，使得結構更緊密。

序號 字 例 穿插的情形
1 以「禾」部穿插
10_27 124_27
2 以「刀」部穿插
122-26 106_19 268_07
3 以「辵」部穿插

219_19 231_05

4 以「力」部穿插

143_19 247_01

20
5 以「阜」部穿插

91_13 126_13
（限於篇幅 僅列局部）

由上表的分析可發現，本帛書非常善於使用穿插避讓的技巧，來使結字緊密，
而穿插的使用，大都利用雙併字中的「丿」
、「捺」
、「左弧勾」和「右弧勾」
，來達到
穿插的效果。

（三）、挪位：構成單字的部件彼此之間的位置可互換或移位

字 挪移的字形 未挪移的字形 挪移方式

義
1 左右易位
辭
241_22 38_16
2 左右易位
猶 73_33
200_36
3 止字下移
疑
32_24
4 為參字，品字倒置
三
49_14
227_18

5 品字倒置
臨
177_25
（限於篇幅 僅列局部）
由上表的分析可發現，本帛書的結字中也善用了挪移的技巧，使得字形多了一
份變化；而其所用的方式大都是將部分構件「左右移位」，或「上下互換」，這種現
象在甲骨文和金文等早期文字是很常見的情形，也反應出，漢初的文字尚在隸變中，
字形和構件有些尚未固定。

（四）
、併筆的現象：將同方向的兩筆畫合併為一筆，等於一筆具有兩筆的功能，
但又不改變造字的原意。

沒有併筆時 併筆時 合併情形

21
1 「日」與「一」合
併，省略一筆。
13_13_陽 178_05_陽

2 「目」與「一」合
57_20_得 併，省略一筆。
280_21_得

3 「日」與「一」合
併，省略一筆。
44_32_是 69_22_是

4
207_31_其 「 」與「一」
39_19_其 合併，省略一筆。
（限於篇幅 僅列局部）
綜合本節五種表格的分析可知：本帛書單字空間的安排非常多變化，充分發揮
疏密、穿插、揖讓、增減、挪讓等技巧，讓文字的結構的空間變化非常豐富。

二、 單字造形的重心與取勢

（一）
、獨立字的重心與取勢

選取對稱結構的字，觀察其重心的安排情形

序號 偏左 置中 偏右 字數
1
58 字
14 20 24
2 15
5 3
7
3 12

7 4 1
4 27

5 12 10

22
5 59
21
21 17
6 13
3
7 3
7 19
5
7 7
66 74 63 203
32.5％ 36.5％ 31％ 100％
（限於篇幅 餘省略）
由上表分析可知，本帛書獨立字的重心並沒有明顯的左右偏向。

（二）
、左右雙併字的重心與取勢
選取帛書中的雙併字，從字結構中，可發現此帛書的結字風格和特色。
每字只選取不同取勢的字例，同部首的暫選一例為代表：

重心偏向左 重心不偏，左 重心偏向右下，向右下取勢

下，向左下取勢 右均等取勢

左窄

右寬

的雙
併字

23
左右

等寬

的雙

併字

左寬右

窄的雙

併字

（1）此類字多為形聲字，而中國字絕大多數為形聲字，因此這類字重心的安排 最
能顯現結字的特色。
（2）
「左窄右寬的雙併字」：如 「水部」
、「言部」
、「阜部」
、「人部」
、「彳部」
、、、、、
等皆是，由表中可發現，大多左高右低，重心偏向右下方。
（3）
「左右等寬的雙併字」
：如 「趙」
、「縣」、
「故」、「鞅」
、「韓」
、、、等字，由表
中可發現，大多左高右低，重心偏向右下方。
（4）
「左寬右窄的雙併字」
：如 「刂部」、
「攵部」、
「戈部」 、
「邑部」、、、、等，重
心的分布三者皆有，但仍可看出刻意去誇張右邊部首的現象。

（三）
、 上下層疊字的重心與取勢

重心 字 例

24
重心

偏上

重心

居中

重心

偏下
從上表的分析可看出，大多數的層疊字，底下若有「心」
「寸」「衣」
「木」
、、、
等部首，就會順勢延伸讓重心偏上，這種字在本帛書中佔有多數；而重心偏下的字
最少。

綜合本節的分析可發現，本帛書的單字重心安排，獨立字時沒有明顯的偏向，
雙併字時多傾向右下方，上下層疊字時多將重心提高，而有筆畫可向下延伸誇張時，
也會儘量向下取勢。

三、 單字結構的動力形式
（一）
、上弧線：指橫畫的弧度向下彎呈「俯式」
分 類 字 例 說明
出現於 出現於字首較
字頂 多

出現於 出現於字中較
字中 少
出現於 出現於字尾較
字尾 少

25
（二）
、下弧線：指橫畫的弧度向上彎呈「仰式」
分 類 字 例 說明
出現於 出現於字首較
字頂 少
出現於 出現於字中較
字中 多

出現於 出現於字尾較
字尾 多
橫劃出現於字頂時，多為向下彎屈的上弧線。
橫劃出現於字底時，多為向上彎屈的下弧線，橫劃出現於字中時，則向上和向下的
弧線，兩者差不多。

（三）
、左弧線：向右彎曲的弧線
字例
種類
心部

ㄦ部

辵部

直彎鉤

左弧鉤

臥鉤

（四）
、右弧線：向左彎曲的弧線
26
 字 例
種類
橫折鉤

豎鉤

捺畫

豎畫

從以上的分析可以看出帛書《戰國縱橫家書》字體結構的動力特徵，為「圓形
運動」，因此橫畫多為上下彎曲的圓弧線，而直劃則多為左右彎曲的弧線 ；並且發
現橫畫以向上翹起的「下弧線」居多，而豎劃則以「右弧線」居多，這應該是中國
字大多以右手書寫，寫小字時以手腕為支點所產生的自然發展趨勢。

陸、本帛書代表性結字類型分析
縱觀全篇帛書的結字特點後，我們可從中發現出幾種代表性的結構類型，也希
望借此更加清楚本帛書的結字要領，對書法自運能力的學習應該有所幫助。

一、金雞獨立型的長豎畫：
造形特徵：利用長豎畫向下取勢，形成像單腳站立的公雞。
主要的字例如下：

、 、 、 、 、 、

、 、

應用原則：將「戈」
「心」
「人」
「車」….等部首向下延伸取勢，讓字的重心更提高到
上部。

27
二、關公拖刀型的右弧鉤：
造形特徵：利用長撇向左下方伸展取勢，像一把關公的大刀。
主要的字例如下：

、 、 、 、 、
應用原則：主要出現在「子」「勺」「可」等有右弧鉤可伸展的部首。

三、風箏型的左弧鉤：
造形特徵：刻意強烈誇張左弧鉤，向右下方取勢，像風箏拖著長尾巴飛上天。
主要的字例如下：

、 、 、 、 、

、 、 、 、 、 、 、 、

應用原則：在本帛書出現的機率頗高，所有「心」部在下的層疊字，及其他左弧鉤
的字。

四、母揹子的結構：
造形特徵：這類字大多出現於雙併字，且左右兩邊部首筆畫相差較大時，形成像母
親背孩子般的造型。
主要的字例如下：

、 、 、 、 、

、 、 、 、 、 、 、
應用原則：例如：「工」「石」「犬」「爿」「示」「扌」「女」「水」、、、、等部首。

五、穿插環抱型結構：

28
造形特徵：利用雙併字的兩邊，一邊伸展，一邊收縮，造成穿插、環抱、承載的效
果。
主要的字例如下：

（1）環抱效果：

（2）穿插效果：

（3）承載效果：
應用原則：雙併字中，凡是有撇捺可以伸展向對方的，例如：
「心」
「禾」
「矢」
「刀」
「攵」、、、等部首。

（六）
、隨勢結體型的結構：
造形特徵：沒有明顯主筆的，只將所有筆畫做均衡分布，這其實就是大篆金文的結
字原則。
對比的美感。
主要的字例如下：

例如：

、 、、、、等字
應用原則：只要是沒有長豎畫或長撇，長捺可延伸的獨體字，大都以此方式處理，
例如：「辵」「止」「匚」「日」「火」「皿」「囗」「土」、、、等部首，大多
都數此種結構。

柒、結論
以上各種代表性的結字，只能依個人粗淺的分類方式提出個人淺見，而且限於
時間與篇幅，只能例示性舉例提出，並無法一一全面整理列出。但也看出本帛書單
字結構的特性及其概要。

29
綜合本帛書的結字特點為

種 類 特 色
一 1、 空間疏密：大多數獨立字和層疊字為上密下疏 ，雙倂字
單字空間安 則筆畫多的一邊則密之、少則疏之造成強烈對比。
2、穿插避讓：大都利用雙併字中的「丿」、「捺」，來達到穿
排的變化 插的效果。
3、挪位：大都是將部分構件左右移位，或上下互換。
4、增減筆劃：時有所見，顯示當時的字形並未固定。
二 1、獨立字：獨立字的重心並沒有明顯的左右偏向。
單字造形的 2、左右雙併字：此類字多為形聲字，而中國字絕大多數為
形聲字，大多左高右低，重心偏向右下方。
重心與取勢 3、上下層疊字：大多重心偏高 尤其有撇、捺、豎畫時。
4 刻意誇大主筆的字：多出現在氣勢向下延伸的豎畫，長撇
長捺和弧形鉤。

三 1、筆畫的勾連映帶：此帛書在撇與捺間、點與點間、點與橫、
單字內的聯 及橫與橫間，均已出現許多映帶或連筆的現象。
2、部首構件間的映帶：此帛書已出現但不多，即使最易連結
繫與呼應 的辵部、土部的字也不明顯
四 本帛書中對於同一個字，除了使用通假字、古今字、和異
單字結構的 體字之外還以下列三方式做變化，
1、同字異形的異構字：如「猶」「對」「憂」等字，每個字
變化 都有數種不同結構。
2、變換主筆 ：對於主筆的安排做變化，如「則」
「何」等字，
主筆可在不同位置
3、變換筆法：對於相同主筆的字，以篆書筆意或隸書筆意，
而產生不同的情趣。
五 1、本帛書的慣性動力形式：可說是圓弧形運動的慣性動力特
單字結構的 徵。
2、橫劃出現於字頂時，多為向下彎屈的上弧線。
動力形式 橫劃出現於字底和字中時，多為向上彎屈的下弧線。
3、而直劃則多為左右彎曲的弧線。

希望藉由本文的分析論述，能讓書法同好，對於書寫簡帛的觀念、方法與技巧
都能有所助益，並能以此分析模式達到觸類旁通，舉一反三的學習效果。

30
【附錄一】 簡帛書法的分期
一、戰國時期的簡帛

曾侯乙墓竹簡（約前四 OO 年） 是目前出土中最早的竹簡

包山楚簡（西元前 三一六年） 郭店楚簡（西元前 三 OO 年）

二、秦代的簡帛

周家台秦簡（前二 O 九） 睡虎地秦簡（前二一七）
31
天水秦簡（前二六七） 里耶秦簡（前二二 O）
三 西漢早期的文字

長沙王后漁陽前漢楬（前二 O 八） 張家山前漢簡（前一八六）

馬王堆帛書（前二 o 六~前一六八） 馬王堆竹簡 十問

32
虎溪山前漢簡（前一六二） 走馬樓前漢簡（前一四一~八七）

額濟納前漢簡（前一四一~八七） 玉門花海前漢簡（前二 O 六～後八）

四、 西漢中晚期至魏晉的文字

馬圈灣漢簡（前七一） 馬圈灣王莽新簡（二一）
33
武威王莽新簡（八～二三） 武威後漢簡（七二年）

額濟納居延後漢簡（二七～ 三十） 懸前置前漢簡（前二 O 六～八）

東排樓後漢簡（一六八～一八九） 走馬樓吳簡（二二 O～二三七）

34
【附錄二】簡帛作品欣賞

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※ 以上作品選自 榮寶齋出版社＜淵源與流變、簡帛書法＞2009 年 4 月

※本文原發表於「2010 年推動書法教育學術研討會」
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