La verdad sobre el caso Savolta: Análisis de la obra de Eduardo Mendoza

Comentario: La
verdad sobre el
caso Savolta
I.B. Eusebio da
Guarda 2º Laura Delgado González de la
Bachillerato
2010-2011
Cámara
Comentario: La verdad sobre el caso Savolta
INDICE
1- Contextualización
de la obra y
autor……………………………………1
2- Tema principal y temas

secundarios……………………………………. 5
3-Tiempo
3.1. Histórico o ambiental………………………………………………
3.2. Interno
3.3. Tratamiento
4- Espacio
4.1. Ambientes
5- Estructura
6- Técnica narrativa
6.1. Tipo de narrador
6.2. Personas narrativas
7- Personajes
7.1. Principales, secundarios y grupos sociales retratados
7.2. Caracterización. Procedimientos
7.3. Retrato de uno de los personajes principales
8- Rasgos del estilo
8.1. Diálogos (estilo directo e indirecto). Ejemplos
Laura Delgado González de la Cámara. 2ºBachillerato. I.B. Eusebio da Guarda. Curso 2010-
2011 Página 2
8.2. Monólogos. Ejemplos
8.3. Descripción o pintura de ambientes. Ejemplos
8.4. Variedad de registros lingüísticos. Ejemplos
8.5. El pastiche. Ejemplos
1- CONTEXTUALIZACIÓN DE LA OBRA Y
AUTOR
Nace en Barcelona el 11 de enero de 1943 hijo de un fiscal y de un ama de

casa . Del 1960 al 1965 realizó estudios de derecho año que se dedicó a viajar
por varios países de Europa. De 1966-67 se va con una beca a Londres, donde
en teoría está un año estudiando Sociología en la Universidad. A su regreso
trabaja como abogado en el caso de la "Barcelona Traction" y en la asesoría
jurídica del Banco Condal, lo que le sirve para familiarizarse con el lenguaje
jurídico y burocrático, que luego parodiará en algunas de sus novelas.
El 1 de diciembre de 1973 abandona Barcelona y se va a Nueva York como

traductor de la Organización de Naciones Unidas (ONU).
En la primavera de 1975 aparece en España su primera novela, La verdad

sobre el caso Savolta, cuyo título original, Los soldados de Cataluña, suscita el
recelo de la censura franquista. Unos meses después muere Franco, y el libro
se convierte en precursor de un cambio que la sociedad española va a iniciar
justo en ese momento, y que en literatura se había ido fraguando desde hacía
algún tiempo. "La verdad sobre el caso Savolta" es saludada como un
verdadero acontecimiento: la primera novela de la transición democrática. La
primavera siguiente recibe el Premio de la Crítica
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Cuatro años después, en 1979, Mendoza publicas El misterio de la cripta

embrujada mezcla de novela negra y relato gótico
En 1982 se afianza como parodista al publicar El laberinto de las aceitunas,

una novela negra similar a la anterior, con el mismo escenario y el mismo
protagonista, un extraño detective que es cliente de un manicomio. Ese
mismo año regresa a Barcelona, pero sigue dedicando unos seis meses al año
a la traducción simultánea en distintos organismos internacionales.
1983-1989: Transcurre el periodo viajando por Ginebra, Viena y otras ciudades.

En 1986 publica su novela más ambiciosa y aplaudida, la que lo convertirá en
una figura crucial de la literatura española: La ciudad de los prodigios. En 1989
la revista "Lire" elige "La ciudad de los prodigios" como el mejor libro del año
anterior publicado en Francia.
Publica La isla inaudita.
En agosto de 1990 se comienza a publicar por entregas en el diario "El País" un

singular folletín, Sin noticias de Gurb, la historia de un extraterrestre que
aterriza cerca de Barcelona y se dedica a contemplar la situación catalana con
ojos asombrados. La historia será editada por Seix Barral al año siguiente. Ese
mismo año estrena Restauraciò en el Teatro Romea, de Barcelona, que luego,
traducida por él mismo al castellano, se representa en Madrid. En 1992 publica
El año del diluvio.
El 26 de octubre de 1993, gana la III Edición del Premio Literario de las lectoras
de "Elle" por "El año del diluvio".
En 1995 Imparte clases en la Facultad de Traducción e Interpretación de la

Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.
Unas declaraciones a la prensa y una ponencia del autor en un curso de verano

en la Universidad Menéndez y Pelayo de Santander desatan una larga
polémica sobre la muerte de la novela invocada por Mendoza como una
especie de propuesta de "suicidio literario".
En 1996 publica Una comedia ligera.
En 1998 obtiene el Premio al Mejor Libro Extranjero (Francia) por "Una comedia
ligera" y el conjunto de su obra.
En 1999 Mario Camus estrena su película basada en La ciudad de los prodigios,

protagonizada por Emma Suárez y Olivier Martínez.
En 1999, el director Jaime Chávarri comienza la filmación de la versión fílmica

de "El año del diluvio".
En enero de 2001 publica su novela "La aventura del tocador de señoras",

nuevo episodio en la saga del detective Ceferino, que se convierte en un
inmediato éxito de ventas.
En agosto de 2001 publica una novela por entregas en "El País", titulada "El
último trayecto del Horacio Dos".
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En noviembre de 2001 publica "Baroja, la contradicción" (Ediciones Omega,

Barcelona), un ensayo biográfico sobre una de sus más antiguas e inalterables
devociones.
A fines de 2001, escribe el prólogo de "La morada maligna", una novela de

terror de Richmal Crompton, publicada en la editorial Reino de Redonda,
dirigida por Javier Marías.
En 2002 publica ‘El último trayecto de Horacio Dos’ (Seix Barral), un nuevo
libro humorístico en el que su protagonista, jefe de una estrafalaria expedición,
surcará el espacio en condiciones extremadamente precarias junto a los
peculiares pasajeros de su nave. Esta nueva entrega participa de la ironía, de
la parodia, el folletín y la picaresca.
En la Feria del Libro de Madrid el autor catalán recogió el Premio al Mejor Libro
del Año 2002, otorgado por el Gremio de Libreros de Madrid a su última
novela, ‘La aventura del tocador de señoras’.
En 2003 se publica ‘Barcelona modernista’, un nuevo volumen para la

Biblioteca Eduardo Mendoza, una rareza casi inencontrable, que reeditó Seix
Barral.
A mediados de este año Jaime Chávarri comienza el rodaje de ‘El año del
diluvio’, un filme basado en la novela homónima de Eduardo Mendoza. El autor
también contribuyó en la escritura del guión. Y a finales, junto con Miguel
Narros, recrea y actualiza el lado más teatral de Shakespeare con ‘El sueño de
una noche de verano’, una obra que estrenaron a mediados de los años 80.
Ultimas obras
¿Quién se acuerda de Armando Palacio Valdés? (2007)
EL Asombroso viaje de Pomponio Flavio (2008)
Tres vidas de santos (2009)
En 2010 gana el premio Planeta con su última novela “Riña de Gatos. Madrid
1936”
Resumen de la página oficial del autor:
http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/mendoza/cronologia.htm
Contexto político y literario en España
Desde 1939 al 1975 España vivió bajo las ordenes del general Francisco
Franco. Los años 40 se caracterizaron por la introspección y autarquía por el
desentenmiento con las fuerzas vencedoras en la segunda Guerra Mundial. Los
años 50 fueron de afianzamiento del régimen y en los años 60 España
consiguió un desarrollo económico sin precedentes y un giro en la vida política
con signos de apertura
Del 1970 al 1975 España confirmo la apertura al exterior, se multiplicaron las

inversiones extranjeras y entraron divisas por el turismo. En literatura una
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regresión de la censura permitió la entrada de materiales literarios extranjeros

de todo tipo, empezaron a regresas los exiliados y se difundió la nueva
literatura hispanoamericana.
En 1975 medio año después de la aparición de La verdad sobre el caso Savolta

moría Francisco Franco, después de 39 años como jefe de estado autócrata y
vitalicio
En este año puede darse por terminado el período de mayor vigor de la

corriente “experimentalista” que desde 1967 había suscitado grandes
esperanzas de renovación para la narrativa española. La incorporación de
nuevas técnicas en la década de 1960, en especial desde la publicación de
Tiempo de silencio de Luis Martín Santos desembocó en una efervescencia
experimental que se extendió a la primera mitad de la década siguiente
llegando a un callejón sin salida desde que sus autores y defensores, bajo el
axioma tan repetido de “la novela ha muerto” propugnaban la eliminación del
argumento y la anécdota, algo que a todas luces repugnaba a la esencia de la
narrativa y la épica de todos los tiempos. El periodo experimentalista se cierra
con la aparición de La verdad sobre el caso Savolta,
Historicamente el 22 de noviembre de 1975 tomaban juramento las Cortes

Españolas al rey Don Juan Carlos I y con el la transición hacia una democracia
plena que culmina el 15 de diciembre de 1976 cuando los españoles votaron
mayoritariamente el referéndum para la reforma política y el 15 de junio de
1977 con las primeras elecciones generales democráticas,
El 6 de diciembre de 1978 refrendaron la constitución española, el 1 de marzo

de 1979 se votaron las segundas elecciones generales. El 3 de abril las
primeras elecciones municipales democráticas. La democracia se afianzaba así
pese a los rumores de golpes de estado forzaban a hablar de democracia
vigilada. El 23 de febrero de 1981 se produce un secuestro del Parlamento por
un grupo de guardia civiles, este movimiento golpista fue de importante
trascendencia. El 27 de febrero de 1881, el pueblo español se echa a la calle
para apoyar masivamente la democracia y la libertad.
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2- TEMA PRINCIPAL Y TEMAS SECUNDARIOS

Los temas que se tratan en esta novela son:
1. Tema de la ideología política: en un ambiente de explotación por
parte de los
empresarios aparecen diversas ideologías políticas. De este modo aparecen
las
asociaciones anarquistas (las reuniones del mestre Roca); los derechos de
los
obreros defendidos, en parte, por Pajarito (" De Ellos que os oprimen, os
explotan, os traicionan..."). Sobre este tema aparecen diversas opiniones:
"Los obreros
sólo saben hacer huelgas y poner petardos...", (P. Serramadriles); "La
huelga es
un atentado contra el trabajo... muchos la consideran como medio de lucha
para el
progreso", (Lepprince).
2. Tema del trabajo: Mendoza en la novela hace referencia al trabajo
resaltando la
explotación que en esa época existía sobre el proletariado: los obreros
tenían que
trabajar más para que Lepprince pudiera exportar las armas a los
alemanes. Por ello,
intentan manifestarse en una huelga que no se llevará a cabo porque
Lepprince lo
impide utilizando a unos matones. Ejemplo de este malestar: el discurso de
Pajarito en
la taberna.
3. Tema de la sociedad: en la novela aparece reflejada la sociedad de
Barcelona entre
los acontecimientos de la empresa Savolta. Como anteriormente hemos
dicho aparece la
manifestación de los obreros y todo el ambiente de malestar que se vivía
en aquella
época (asesinatos, corrupción, ...). También en varias ocasiones aparece el
tema de la
inmigración en el interior del país: "Circulaban por entre las barracas hileras
de
inmigrantes, venidos a Barcelona..." ; "La masa. La componen mayormente
los
inmigrantes de otras regiones...". Mendoza realiza una división de la
sociedad
que aparece en esta novela, apreciándose las siguientes clases sociales: la
alta burguesía
capitalista (Savolta, Lepprince, Claudedeu,...); la clase media-funcionaria
(Cortabanyes,
el comisario Vázquez, ...); clase social asalariada (Miranda,
Serramadriles,...); el
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proletariado (Mendoza no concreta estos personajes, pero podrían

integrarse Pajarito y su
esposa) y otro grupo formado por personajes identificados con un
subproletariado
alejado del movimiento obrero y personajes del bajo fondo social: Nemesio,
María
Coral,...
4. Otros temas que aparecen son: el amor, manifestado en las relaciones
entre María
Coral y Lepprince, Mª Rosa Savolta y Lepprince (Lepprince se casa con ella
por interés sin sentir nada por ella), y María Coral y Miranda (es un engaño
hasta su viaje a
Nueva York). Otro tema que aparece con menor frecuencia es el de la
moral. Aparece
en los discursos de Pajarito o los discursos del mestre Roca.
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3-TIEMPO
3.1. Histórico o ambiental
La obra se sitúa entre los años 1917 y 1919, y en ella se recrea el auge de los
negocios durante la guerra europea, la crisis económica y social. Hay
abundantes referencias a los acontecimientos políticos y a las tensiones entre
las clases sociales.
La neutralidad española en la primera guerra mundial produjo grandes

ventajas económicas para diversos sectores, España suministró productos
diversos, alimentos básicos, calzado, tejidos, municiones… Las industrias
catalanas se vieron implicadas en esta situación, fabricaron multitud de
productos y suministró beneficios a la clase burguesa y gran descontento a la
clase proletaria.
Este ambiente de descontento provocó disturbios y huelgas, que culminó

en1916, con la primera huelga general en todo el país. El conflicto se convirtió
en un enfrentamiento entre patronal y obreros, cuyas organizaciones, sobre
todo la UGT(Unión General de Trabajadores) y CNT (Confederación Nacional del
Trabajo) tenían una gran fuerza. En 1917 se declaró la huelga general
revolucionaria, reprimida con extrema dureza por parte del ejército y la policía,
aliados con la oligarquía catalana La verdad sobre el caso Savolta es una
novela urbana, se sitúa en una Barcelona formada a su vez por múltiples
espacios presentados desde el punto de vista de Javier Miranda.
3.2. Interno
En cuanto al tiempo interno de la novela, el relato transcurre entre 1917 y
1919, aunque hay una serie de sucesos que se sitúan fuera de este periodo.
Así, las declaraciones que Javier Miranda hace ante el juez en Nueva York
estan fechadas en 1927, diez años más tarde. En segundo lugar, el affidávit
prestado ante el cónsul de Estados Unidos en Barcelona por el ex comisario de
policía Alejandro Vázquez Ríos.
En el tratamiento del tiempo se advierte una datación concreta gracias a los

nombres de los personajes y acontecimientos históricos, las fechas exactas de
los documentos y cartas. No obstante, también existe un desorden cronológico
e imprecisiones temporales que dan mayor verosimilitud al relado.
En la primera parte, la acción transcurre durante 1917 y 1918. El artículo de

Pajarito de Soto inicia el relato, pero remite a un hecho ocurrido antes, el
atentado contra un obrero. Los capítulos I-III se centran en acontecimientos
que suceden durante 1917 (encuentros de Miranda con Lepprince, María Coral
y Pajarito de Soto, asesinato de Pajarito y Savolta), y los capítulos IV-V en
sucesos de 1918 (entierro de Savolta, muerte de Claudedeu, atentado fallido a
Lepprince en el Liceo). Miranda se traslada a Valladolid a finales de 1918 y
regresa a principios de 1919.
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La acción de la segunda parte se desarrolla a partir del año 1919, aunque hay
saltos temporales hacia el pasado (el encuentro de Nemesio con Pajarito en
diciembre de 1917 y las entrevistas de Nemesio con el comisario Vázquez).
3.3. Tratamiento
Se utilizan técnicas como la perspectiva única de un personaje o por el
contrario las distintas perspectivas de distintos personajes, las distintas
interpretaciones de una misma realidad, y la exploración de todas las
posibilidades expresivas del lenguaje. Se altera el orden cronológico, Anacronía
o tiempo en “desorden” aquel que presenta rupturas en la línea de
acontecimientos y puede ser mediante Prolepsis, salto hacia el futuro (narra lo
que ocurre la noche de fin de año en casa de Los Savolta cuando ni tan
siquiera sabemos que Miranda es el protagonista) o Analepsis, saltos hacia el
pasado ( prácticamente toda la obra es una continua analepisis por la gran
parte que ocupan las declaraciones que Javier hace en EE.UU datadas diez
años después de qe todo pasara)
ESPACIO
La obra se desarrolla casi completamente en el espacio urbano de Barcelona,
desde los barrios marginales hasta las torres más selectas de la ciudad. A
excepción de cuatro momentos en los que la historia se desarrolla fuera de
Barcelona: En EE.UU desde que Javier se muda con María Coral, Valladolid en el
viaje a su ciudad natal para encontrarse a sí mismo que realiza Javier, la luna
de miebl en un Balneario con María Coral y por último el viaje de persecución a
Max y María coral desde Barcelona a la frontera francesa.
4.1. Ambientes
EL que más se puede describir el de Barcelona. Era en la época, una ciudad
industrial a la que acudían un gran número de personas para encontrar trabajo
y ascender socialmente, como le ocurre a Javier Miranda. Éste percibe la
ciudad como un espacio hostil, en el que le resulta difícil encontrar su lugar.
Destacan el centro de la ciudad, lugar de intercambio social, en donde se
sitúan los acontecimientos históricos importantes. La zona de la burguesía se
divide a su vez en el Ensanche, proyecto urbanístico diseñado para ofrecer
vivienda a los obreros en condiciones dignas, pero que se convirtió debido a la
especulación en una zona burguesa, y en la parte alta de la ciudad, domicilio
de Savolta y Lepprince. Por otra parte, aparece la zona de los obreros, que
corresponde a barrios como el Raval, donde vive Pajarito de Soto. En la época
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en este barrio se mezclaban las viviendas y las fábricas, los locales de

diversión y las instituciones benéficas y culturales.
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ESTRUCTURA
La novela se divide en dos partes de 5 y 10 capítulos respectivamente. A su

vez, los capítulos se componen de varias secuencias. Las dos partes son muy
diferentes entre sí tanto en lo formal como en su contenido, aunque también
poseen
elementos que las unen. Por otra parte, las secuencias no mantienen un orden
cronológico ni espacial y poseen un contenido y carácter heterogéneos. El hilo
conductor son las declaraciones de Javier Miranda con ocasión de un pleito
judicial posterior a los hechos recordados y cuyas razones no aparecen hasta
el final de la novela.
En la primera parte Mendoza recrea el trasfondo político, económico y social de

la época. Se introduce un numeroso material histórico. En el primer capítulo
aparecen los principales personajes y relaciones entre ellos. La segunda es
más sencilla en cuanto a su estructura, el relato es más lineal y se centra no
tanto en lo histórico sino en las experiencias personales y reflexiones de Javier
Miranda.
La información se presenta de manera ambigua y confusa, hay múltiples

aspectos sin aclarar y así la obra se plantea como una “novela enigma”,
emparentada con el género policiaco. Podemos hablar de una estructura
caleidoscópica y perspectivista.
TÉCNICA NARRATIVA
Esta novela es un conjunto de técnicas tradicionales y contemporáneas. El relato
no es una novela lineal, en ella predominan los saltos temporales, salvo en la II
parte a partir del capítulo VI, donde Mendoza nos ofrece una narración lineal para
llegar al final de la obra.
6.1. Tipo de narrador

Al comenzar a leer la novela, no sabemos quién es el narrador. Hay secuencias en
1ª
persona y otras en 3ª (documentos...). Esto produce bastante desconcierto porque
no
sabemos quién es el narrador-protagonista de esta historia (Javier Miranda) hasta
bastante avanzada la novela.
Aparecen escritos documentales que introducen otros puntos de vista: los escritos
de
Pajarito de Soto en el periódico, las cartas del comisario...
Los personajes son descritos desde diferentes perspectivas, por ejemplo María
Coral es
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un personaje desvalido para Javier y una víbora para la dueña del local donde
trabaja.
6.2. Personas narrativas
El perspectivismo conduce inevitablemente a la consideración de las personas

narrativas.
En primer lugar ha de tenerse en cuenta, que en la novela existen varias voces

narradoras: los artículos de Pajarito, los diálogos entre el juez y Miranda, la
declaración de Vázquez, las cartas…hacen la vez de narradores.
El problema se plantea en el resto del texto, pues surgirán dudas sobre si el

narrador el sólo Miranda o si existe además un narrador omnisciente que cuenta
los hechos de los que Javier no ha sido testigo. La opinión más generalizada es que
el narrador es Javier Miranda, unas veces como testigo presencial y otras por
medio de fuentes directas que le llegan a él a través de otros personajes, allí con
una primera persona y aquí con una tercera que esconde la primera. Esto es así
porque en las secuencias que parecen narradas por un narrador omnisciente,
como la fiesta de Nochevieja en la casa Savolta, descubrimos, a medida que nos
relatan la celebración que Miranda estaba allí de observador. También la historia
de Cabra, aunque Miranda no está presente, puede llegar a conocerla con detalle
por Vázquez.
7- PERSONAJES
7.1. Principales, secundarios y grupos sociales
retratados
Personajes
Javier Miranda: si hay un personaje heredero directo del espíritu barojiano es

este. La crítica los han calificado como personajes que pasan por la vida de
espectadores, testigos que no se implican ni se comprometen con la realidad,
una psicología confusa, contradictoria y apenas definida. Son personajes en
constante búsqueda de algo, la subsistencia o algún objetivo más abstracto.
Javier Miranda se ve implicado con personas de todos los grupos pero jamás
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llega a un compromiso. Cuando se compromete a algo no le mueve un deseo

íntimo sino el propio interés económico y de ascenso en la escala social, no
duda en iniciar un desclasamiento que no le conducirá a ninguna parte. La raíz
hay que buscarla en el propio personaje, como los de Baroja, es sincero, de
buen corazón, con sentimientos ante los estímulos exteriores, pero incapaz de
actuar para cambiar la realidad. Miranda rehuye el compromiso cuando Teresa
más le necesita, la clave de su rendición está en Lepprince, en su cómodo
servicio para garantizar su futuro personal. En el capítulo IV Miranda intenta
justificar su conducta. Mejor retrato no puede haber de Miranda. Un perdedor,
como explicará más adelante. Todos los críticos le definen como personaje
inseguro, desorientado, ignorante del sentido de sus acciones y su condición
de títere (de Lepprince).
Paul-Andre Lepprince: escurridizo y pérfido, Miranda y él son antagonista-

protagonista o viceversa. Es un personaje atractivo, misterioso, con rasgos
románticos, se hizo un lugar entre la alta burguesía no solo por su inteligencia
sino también por su arrogante figura. El misterio rodea al personaje hasta que
el lector lo encuentra como directivo de Savolta. Su psicología podría definirse
como egoísta y ambiciosa, que no se detiene ante nada y ante nadie para
obtener sus fines y ver cumplidos sus propósitos. Todo en él es deslumbrante.
Él va a ser el eje de la trama con sus amores clandestinos, sus ambiciones de
poder, sus intrigas financieras y políticas y sus presiones sobre personas con el
poder y las amenazas. Todo lo hará con sutileza y ocultándose en la sombra
del dominio. El misterio por ultimo rodea su muerte.
Domingo Pajarito de Soto: idealista muy peculiar, arriesga su vida por la

lucha obrera y por otro sus preocupaciones sociales proporcionan el
desamparo a su familia. Acepta emocionado la paga de Lepprince. Es un
peculiar intelectual ahogado en sus locas teorías y piensa que está
desarrollando una labor trascendental, es un hombre bueno pero inconstante.
Es una víctima más de los mecanismos de Lepprince. Porque a pesar de ser el
único que conoce la trama es un perdedor.
Nemesio Cabra Gómez: antecedente más claro de las dos novelas siguientes
de Mendoza. Colaborador de la policía y de todo aquel que pague bien sus
servicios, es un pícaro de baja condición que acaba en la locura del místico. Es
antitesis de Pajarito, lo mueven las acciones interesadas de preocuparse por el
sustento vagabundo rechazado por ser escoria humana, por soplón y
confidente. Su peripecia va dando los rasgos del personaje, recibe apelativos
en la línea de animalización, se mueve bien en loa ambientes ínfimos, entre
delincuentes, putas, vagos y gente de mala ralea. En sus manos tiene las
claves del caso Savolta, pero a todas partes llega tan a destiempo que en lugar
de contribuir a solucionar el problema los acelera inconscientemente.
Maria Coral: personaje enigmático, cuya biografía traza una huida de la

miseria a costa de prostituirse. La vida le ha hecho ser fría y calculadora,
consciente de la seducción que provoca su belleza, arma que usa en su propio
beneficio. Según Lepprince sus actuaciones discurrieron en espectáculos de
ínfima categoría hasta llegar a Barcelona medio muerta de hambre y enferma.
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En su personaje confluyen rasgos tradicionales. Los misteriosos del

romanticismo, los de exótica gitana los de carácter folletinesco, dramática
historia sentimental.
Comisario Alejandro Vázquez: debe mucho a la novela norteamericana

policial, forma parte de los policías buenos, sufre una muerte en extrañas
circunstancias, su tenacidad llega a ser obsesiva, inestabilidad mental,
cansancio producido contra las dificultades. Será quien aclare los hechos
dando una versión de aplastante lógica.
María Rosa Savolta, Teresa y Rosita “la idealista”: las tres mujeres
forman un conjunto los tres eslabones de las principales clases sociales de la
novela: María Rosa burgués, Teresa el proletariado y Rosita el
lumpemproletariado. María Rosa Savolta simboliza la buena educación, sin
problemas, gran debilidad de carácter, cuando la situación económica no es
buena le lleva a la locura: fragilidad y delicadeza; la falta de coraje de María
Coral se puede considerar su antitesis. Es otra de las víctimas de Lepprince,
ante cuyo atractivo termina sucumbiendo y casándose con él. Teresa es la
mujer desamparada, unidas por sentimiento con la anterior la pasión y la
esperanza de encontrar en el amor la solución a su abandono y realización
personal. Rosita “la idealista”, junto con María la Coral es un producto de la
marginación social. Prostituta relacionada con el anarquista Julián. Ayuda al
movimiento obrero y muestra una nobleza de corazón casi milagrosa en medio
de la miseria en la que vive. Es la única que se compadece de Nemesio en la
taberna y trata con deferencia al ciego.
Cortanbanyes, Claudedeu y Parells: forman parte del poder de la empresa

Savolta. En el despacho del abogado tiene lugar intrigas y contactos
fundamentales, en apariencia no hay un hombre más bueno y eso refleja su
aspecto físico. Es el poder que mueve en las sombras, actúa como mentor en
las maniobras de Lepprince. Emplea la retórica sentimental para ocultar su
falsedad a los demás. Los otros dos representan los inflexibles capitalistas.
En la novela de Mendoza se muestra una Barcelona en todos sus niveles

sociales, una Barcelona con sus caras más diversas, desde la más pintoresca
hasta la más trágica.
Clases sociales
Primera novela aparece los grupos sociales de la burguesía y el proletariado
En la segunda novela las clases baja asalariada y el lumpemproletariado .
Panorama completo de las clases sociales de la época. Cada clase social ocupa
su espacio correspondiente y defendía incluso con violencia su propia
identidad, reconocida y asumida
Alta burguesía capitalista: personajes relacionados con la empresa Savolta,

accionistas y directivos. Todos mantienen una estrategia de explotación
capitalista basándose en intrigas, dobles juegos y manipulaciones y no tienen
inconveniente en recurrir a maniobras sin escrúpulos con tal de mantener el
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poder económico. No obstante existen diferencias ideológicas entre los

personajes de este grupo. Mención aparte merece las mujeres que se
comportan acorde con su burguesa educación, sumisas a sus maridos,
preocupación por el buen tono y el mantenimiento de su nivel socio-económico
sin interferencias de otros grupos.
Clase media-funcionarios: incluye al abogado Cortabanyes, a los policías y al

doctor. Su papel no es fundamental en la lucha de clases pero su escondido
poder puede ser una pieza fundamental en el curso de la historia.
Clase social asalariada: conjunto de personajes forma una pequeña muestra de

testigos, ingenuos unas veces, mudos en otras, que observan la evolución de
los acontecimientos en los que muchas veces se ven implicados.
Proletariado: en el polo opuesto a la alta burguesía. Mendoza los presenta a

través de sus actividades: manifestaciones, reuniones clandestinas, etc.
Personajes obreros.
Lumpemproletariado: clase social ínfima donde se pueden incluir todos los

personajes, subproletariado.
7.2. Caracterización. Procedimientos

Mendoza describe a los personajes minucisamente (como Cortabanyes o
Pajarito de Soto) y a otros no tanto (Lepprince o María coral) Se sire del uso de
la Prosopopea que para la preceptiva literaria indica la descripción física de
una sola persona: rasgos físicos, estatura, corpulencias, facciones, etcétera;
como tal se opone a la etopeya o descripción psicológica, moral y de las
costumbres de una persona. Ambas en conjunto constituyen el retrato o
semblanza de un personaje.
7.3. Retrato de uno de los personajes principales

Javier Miranda pertenece al grupo de los personajes desclasados. Es un joven
que se traslada a Barcelona desde su Valladolid natal para promocionarse
socialmente. Vive entre dos mundos diferentes: se relaciona con personas de
su mismo nivel económico pero el deseo de ascenso social le lleva a fijarse en
Lepprince, que lo utiliza para sus fines. Posee rasgos del pícaro puesto que
busca ascender en la sociedad a cualquier precio y justifica su vida en su
declaración ante el juez. Desde la distancia y transcurridos los años, ha
aprendido gracias a la experiencia acumulada.
Su vida la presiden la desconfianza, las traiciones, falsedades y venganzas. Es

ambiguo y contradictorio, en él hay nobleza, bondad y sentido de la justicia
pero también es débil y vulnerable. Se define a sí mismo como “náufrago” en
un mundo vulgar, de ahí su soledad, sentimiento de frustración y de fracaso y
su desencanto
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8- RASGOS DEL ESTILO

Destaca por la mezcla de tendencias, discursos narrativos y registros
lingüísticos. El autor parece haberse ocultado tras los diversos niveles de
escritura que utiliza a lo largo de la obra.
Las variantes idiomáticas responden en ocasiones al uso de determinados

lenguajes específicos, como sucede con el lenguaje administrativo-epistolar
que utilizan el sargento Totorno y el comisario, o el uso administrativo que
utiliza Vázquez para redactar su affidávit. También el discurso periodístico y el
discurso político en los artículos de Pajarito de Soto. Hay momentos en los que
la narración refleja tintes historicistas o datos relativos a la situación del país.
Tenemos hay rasgos de la novela sentimental, parodias y un estilo muy

literaturizado y decadentista en ciertos pasajes.
Las distintas variedades idiomáticas están determinadas por un

factorsociocultural: lenguaje más cuidado y formal en la clase alta, coloquial
entre los obreros y vulgar en el cabaret (“putarranco”, “malparidos”…)
En los diálogos destaca asimismo la variedad de registros: los bajos fondos, la

naturalidad de la conversación, lo cursi, los catalanismos en el habla de la
Doloretas…
Las descripciones son rápidas, vivas, impresionistas en ocasiones, pues captan

el ambiente mediante unas cuantas pinceladas.
Destaca como rasgo el humor. En ocasiones, el uso de la ironía y el humor

sirven para quitar dramatismo a determinadas ocasiones o momentos
históricos, como
sucede en las cartas que intercambian el sargento Totorno y el comisario, que

rompen la seriedad de la situación (la Barcelona terrorista, la enfermedad de
Vázquez en África). El humor afecta también a los nombres de los personajes,
como el caso de Nemesio “Cabra” o Domingo “Pajarito de Soto”.
En ocasiones destaca la animalización y cosificación en las descripciones de los

personajes, que recuerda a las caricaturas de Valle-Inclán. En otras ocasiones,
el estilo preciso y la descripción de los mismos, mediante detalles rápidos,
recuerda a novelistas como Pío Baroja.
8.1. Diálogos (estilo directo e indirecto).Ejemplos

El diálogo consiste en una conversación entre dos o más personas
denominadas interlocutores. Dos personas que se intercambian opiniones,
pensamientos... Se caracteriza por frases cortas y sin complejidad. Se pueden
omitir palabras o cometer errores ya quE se hace de forma oral.
2011 Página 17
El diálogo se mantiene oralmente pero también se puede reproducir por

escrito, para ello se empleanlos géneros narrativos, especialmente el cuento o
la novela, y es el medio usado para escribir teatro. El diálogo escrito se puede
presentar de dos formas: con estilo directo o indirecto:
Estilo directo reproduce las palabras exactas de los interlocutores, para

indicarlo se colocan guiones, o bien se encierran las expresiones textuales
entre comillas.
Ejemplo pag. 51
JUEZ DAVISON ¿Frecuentaba los cabarets el señor Lepprice?
MIRANDA No
J.D. ¿Bebía?
M. Moderadamente
J.D. ¿Recuerda aberle visto ebrio en alguna ocasión?
M. Yo diría, mejor , alegre
J.D. ¿Reconoce haberle visto alegre?
M- Alguna vez, a todo el mundo
Estilo indirecto, en cambio, reproduce la conversación pero no de forma

textual. En el texto hablan dos personajes, pero sus palabras no se reproducen
textualmente sino que se cambian las personas y los tiempos verbales.
Ejemplo página 23
- Pues , la verdad- dijo la señora de Savolta-. Ya empezábamos a

pensar que no vendríais
- Al menos- dijo la señora Claudebeu- no habréis empezado a cenar
- ¿ Empezando?-exclamó la señora de Savolta. Hemos terminado hace
un buen rato.
8.2. Monólogos.Ejemplos
Es una variante en la que un personaje habla consigo mismo. Esta forma deja
entrever el interior del personaje, sus sentimientos, sus emociones… Aunque lo
normal es el uso de la primera persona, también se utiliza la segunda cuando
se desdobla y habla consigo misma.
Ejemplo página 34
La civilización exige al hombre una fe semejante a la que el campesino

medieval tenia puesta en la prvidencia. Hoy hemos de cerer que las
reglas sociales impuestas tienn un sentido semejante al que tenían
para el agricultor las estaciones del año., las nubes y el sol. Esas
reivindicaciones obreras me recuerdas alza procesiobes rogativas
2011 Página 18
impetrando la lluvuia… ¿Cómo dices?... ¿más coñac?... ah, la

revolución
8.3. Descripción o pintura de ambientes.Ejemplos
Ejemplo página 51
Había lamparitas de gas ocultas ras cristales de colores que esparcían

haces de luz mortecinas sobre las parejas, las mesas rebosante
familias sudorosas, la orquesta bullanguera. Las mozas trajinantes y
los guardianes del orden que recorrían la pista y oteaban los rincones
empuñando cachiporras.
8.4. Variedad de registros lingüísticos.Ejemplos

Utilización de distintos registros lingüísticos:
lenguaje coloquial (lenguaje de las clases bajas)
Ejemplo pág 58:
- ¡Hijos de puta!- Trono la cantante- quisiera yo veros en el Licep,

haciendo estas charranadas
- Utilización de un lenguaje adaptado a cada profesión o un lenguaje

específico: lenguaje histórico ("... Las fábricas cerraban, el paro aumentaba...",
"...Tras años y años de lucha cruel, todos los combatientes..."); lenguaje
político ("... Existen dos grandes partidos, en el sentido clásico del término, que
son el conservador y el liberal..."); lenguaje jurídico (los interrogatorios a
Miranda); lenguaje administrativo (documentos como el affidávit del comisario
Vázquez); lenguaje periodístico (un artículo donde aparece el traslado del
comisario Vázquez; los artículos de Pajarito); lenguaje detectivesco (empleado
por el comisario Vázquez); lenguaje místico utilizado por Nemesio (carta de
Nemesio al comisario).
- Utilización de voces extranjeras: camoufflage (pág 13), soirée (44)
- Comparaciones: el anarquismo ha muerto como muere la semilla"
8.5. El pastiche. Ejemplos

El pastiche es una técnica utilizada en literatura y otras artes, consistente en la
imitación de diversos textos, estilos o autores en una misma obra.
El término procede del francés, que a su vez lo tomó del italiano pasticcio, y en
su origen se refería a las imitaciones de obras pictóricas tan bien hechas que
podían pasar por auténticas.
2011 Página 19
El pastiche es frecuente en la literatura a partir de los años sesenta
Ejemplo: “EL vestíbulo estaba en tinieblas, a pesar de lo cual advertí que el

polvo y el desorden se habían adueñado de todo. Medio a tientas llegué al
pequeño gabinete de Lepprince, los anaqueles de la librería estaban vacíos,
había una silla volcada y en la pared destacaba un rectángulo blanquecino que
antaño había ocupado el cuadro de Monet por el que tanto afecto sentía
Lepprince. Cuando encendía un cigarrillo me percaté de que tampoco
quedaban ceniceros. La puertecita que comunicaba el gabinete con el salón se
abrió y apareció de nuevo la vieja asistenta.”
2011 Página 20
BIBLIOGRAFIA UTILIZADA
http://fp.educarex.es/fp/pruebas_acceso/2009/modulo_IV/lengua_y_literatura/4l
eng03.pdf
http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/mendoza/cronologi
a.htm
http://www.materialesdelengua.org/LENGUA/tipologia/narracion/narracion.h
tm
http://es.wikipedia.org/wiki/Pastiche
2011 Página 21

La verdad sobre el caso Savolta: Análisis de la obra de Eduardo Mendoza

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Comentario: La

2- Tema principal y temas

3.1. Histórico o ambiental………………………………………………

6.1. Tipo de narrador

6.2. Personas narrativas

7.1. Principales, secundarios y grupos sociales retratados

7.2. Caracterización. Procedimientos

7.3. Retrato de uno de los personajes principales

8- Rasgos del estilo

8.1. Diálogos (estilo directo e indirecto). Ejemplos

8.2. Monólogos. Ejemplos

8.3. Descripción o pintura de ambientes. Ejemplos

8.4. Variedad de registros lingüísticos. Ejemplos

8.5. El pastiche. Ejemplos

Nace en Barcelona el 11 de enero de 1943 hijo de un fiscal y de un ama de

El 1 de diciembre de 1973 abandona Barcelona y se va a Nueva York como

En la primavera de 1975 aparece en España su primera novela, La verdad

Cuatro años después, en 1979, Mendoza publicas El misterio de la cripta

En 1982 se afianza como parodista al publicar El laberinto de las aceitunas,

1983-1989: Transcurre el periodo viajando por Ginebra, Viena y otras ciudades.

En agosto de 1990 se comienza a publicar por entregas en el diario "El País" un

En 1995 Imparte clases en la Facultad de Traducción e Interpretación de la

Unas declaraciones a la prensa y una ponencia del autor en un curso de verano

En 1996 publica Una comedia ligera.

En 1999 Mario Camus estrena su película basada en La ciudad de los prodigios,

En 1999, el director Jaime Chávarri comienza la filmación de la versión fílmica

En enero de 2001 publica su novela "La aventura del tocador de señoras",

En noviembre de 2001 publica "Baroja, la contradicción" (Ediciones Omega,

A fines de 2001, escribe el prólogo de "La morada maligna", una novela de

En 2003 se publica ‘Barcelona modernista’, un nuevo volumen para la

¿Quién se acuerda de Armando Palacio Valdés? (2007)

EL Asombroso viaje de Pomponio Flavio (2008)

Tres vidas de santos (2009)

Contexto político y literario en España

Del 1970 al 1975 España confirmo la apertura al exterior, se multiplicaron las

regresión de la censura permitió la entrada de materiales literarios extranjeros

En 1975 medio año después de la aparición de La verdad sobre el caso Savolta

En este año puede darse por terminado el período de mayor vigor de la

Historicamente el 22 de noviembre de 1975 tomaban juramento las Cortes

El 6 de diciembre de 1978 refrendaron la constitución española, el 1 de marzo

2- TEMA PRINCIPAL Y TEMAS SECUNDARIOS

proletariado (Mendoza no concreta estos personajes, pero podrían

La neutralidad española en la primera guerra mundial produjo grandes

Este ambiente de descontento provocó disturbios y huelgas, que culminó

En el tratamiento del tiempo se advierte una datación concreta gracias a los

En la primera parte, la acción transcurre durante 1917 y 1918. El artículo de

en este barrio se mezclaban las viviendas y las fábricas, los locales de

La novela se divide en dos partes de 5 y 10 capítulos respectivamente. A su

En la primera parte Mendoza recrea el trasfondo político, económico y social de

La información se presenta de manera ambigua y confusa, hay múltiples

6.1. Tipo de narrador

6.2. Personas narrativas

El perspectivismo conduce inevitablemente a la consideración de las personas

En primer lugar ha de tenerse en cuenta, que en la novela existen varias voces

El problema se plantea en el resto del texto, pues surgirán dudas sobre si el

Javier Miranda: si hay un personaje heredero directo del espíritu barojiano es

llega a un compromiso. Cuando se compromete a algo no le mueve un deseo

Paul-Andre Lepprince: escurridizo y pérfido, Miranda y él son antagonista-

Domingo Pajarito de Soto: idealista muy peculiar, arriesga su vida por la

Maria Coral: personaje enigmático, cuya biografía traza una huida de la

En su personaje confluyen rasgos tradicionales. Los misteriosos del

Comisario Alejandro Vázquez: debe mucho a la novela norteamericana