Antoni Gaudí

Frank Lloyd Wright

Escuela De Chicago
Sustentando
Erika M. Guzmá n Martínez 09-0300
Profesor
Arq. Omar Rancir
fecha

Vida, obras y muerte de grandes arquitectos que han hecho su aporte al urbanismo
 Adolf Franz Karl Loos

Nace el 10 diciembre de 1870 en Brunn, República Checa, pero estuvo muy ligado
a Austria desde muy pequeño. Hijo de un cantinero y mal estudiante en su
infancia, Loos es una de las figuras más relevantes y controvertidas de la
arquitectura del siglo XX.

Sin llegar a lograr el título de Arquitecto, con sus escritos y edificios influyó de
forma decisiva en el panorama arquitectónico moderno de principios de siglo,
destacando la simplicidad, abstracción de las formas y conceptos espaciales,
opuestos a los vigentes en Viena por aquella época.

En 1896, a su regreso a Austria, trabaja en Viena en el estudio de Karl Mayreder y

se relaciona con los arquitectos seguidores de Otto Wagner, la gran figura de la
época, Olbrich y Hoffmann.

La defensa radical de sus tesis, defendiendo la severidad fría y puritana

constructiva contra toda ornamentación, a favor de una arquitectura que quería
ser práctica, limpia y social le llevaron a romper con estos principales arquitectos
de la “Wiener Secession“.

Secesión de Viena (también conocido como la unión de artistas austríacos, o

Vereiningung Bildender Künstler Österreichs) fue formado adentro 1897 por un
grupo de los artistas austríacos que habían dimitido de la asociación de artistas
austríacos, contenido en la Viena Künstlerhaus.

CARACTERÍSTICAS GENERALES. Utilizadas por Adolf Loos. La mayoría de las

viviendas de Loos queda definidas por tres conceptos arquitectónicos: Raumplan
o Arquitectura de la Planta Espacial: es la distribución de las habitaciones con
diferentes alturas dependiendo de sus funciones, este método ahorra más dinero
y espacio. Teoría del Aterrazamiento: Consiste en la posibilidad de acceder desde
cada dormitorio a la terraza, como símbolo de libertad personal. Teoría del
Revestimiento: Se basa en la utilización de materiales para desligar las funciones
espaciales. Otras de las características de Loos: Ausencia de Ornamento en el
exterior. Fachadas discretas, mínimas y casi austeras.  Los interiores opulentos,
creadores de atmosferas y realizados con materiales valiosos. Materiales
Predominantes: Mármol (negro blanco, amarillo, rojo, verde, veteado), madera
(caoba, roble, cerezo) latón, mosaicos dorados, cristal y ladrillo.
Viena, en aquel entonces es el foco de intensísima vida cultural con nombres
como Mahler, Freud, Jung, Klimt, Wittgenstein, Schnitzler o Hofmannsthal, y
Loos se prodiga como escritor reflejando repetidas veces la rebeldía contra la
ornamentación sobrepuesta y decorativa en uno de sus más famosos escritos,
“Ornamento y Delito“.

Todos estos ideales los refleja de manera progresiva en sus primeras obras. Su
intervención en el “Karntner Bar“, Viena (1899), un pequeño establecimiento
ampliado mediante espejos con una espectacular fachada con cuatro pilares de
mármol.

Entre sus obras, totalmente vanguardistas y tendentes a la eliminación

ornamental, se encuentran su intervención en el Café Museum de Viena (1899), la
Villa Karma en Montreux (1903), las casas Steiner y en Michaerlerplatz de 1910,
ambas en Viena y la casa de Tristán Tzara en París (1926).

El Café Museum: La decoración del café se distinguía de la de sus

contemporáneos, más ornamentales, por su simplicidad y funcionalidad, que aún
se observan en las sillas y mesas de la marca Thonet. Este estilo le ganó pronto el
apodo "Café Nihilismus", ideado por el escritor y periodista de la Secesión Ludwig
Hevesi.

Sastrería Goldman&Salatsch: Sus tres primeros pisos están recubiertos con

mármol – la zona comercial de la sastrería-, y en los siguientes se da una fachada
completamente lisa. Es un buen ejemplo de des ornamentación.

Las casas Steiner y en Michaerlerplatz: Completa des ornamentación exterior.

La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y frecuentes desniveles (en
fachada se ven nivel y medio, pero por detrás hay tres). La desnudez de la fachada
se cubre con vegetación.

La Villa Karma en Montreux: A parte de la fachada principal de revoque liso

con cuatro columnas dóricas, toda la riqueza de la casa se encuentra en el
interior: uso abundante de mármol para revestir suelos y paredes, madera para
paredes y techos, así como láminas de cobre para el techo del comedor.

El empleo de las propiedades de los materiales, como la superficie y el color, por

ejemplo, se deben considerar en relación con el contexto histórico cultural, no es
el ornamento, sino el material quien define la superficie de la arquitectura.