Familias de Tipo

FAMILIAS
ESTILÍSTICAS
DE LOS
TIPOS
Xelo Garrigós
FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
Clasificación de los tipos
Introducción
La manera más inteligente de abordar la identificación de las familias de tipo es, primero ser capaz de
incluirla en la gran familia de tipos a la que pertenece, después conocer sus características específicas.
No siempre los caracteres poseen los trazos característicos de una sola de las familias anotadas, se ven
algunos tipos que son el resultado de dos o más acoplamientos de distintos estilos.
No hace falta explicar lo necesario que es para el tipógrafo distinguir no sólo los estilos generales
de los tipos, sino todas las familias del propio taller y de las mejores fundiciones para poder obrar
competentemente en toda clase de trabajos.
Existe una serie de consideraciones prácticas que pueden ayudarle a elegir un tipo de letra para un trabajo
concreto.
1. Tiene o no gracias (serif).
2. La forma de las gracias, si las hubiera.
3. La diferencia en el cambio de grueso a delgado de los trazos de las letras.
4. La dirección de la parte gruesa de una letra curvada, conocida como “teja”.
5. El ancho medio de los caracteres – denominado “set” en inglés.
Es muy fácil identificar estos aspectos comparando las longitudes de alfabetos completos con el mismo
tamaño en puntos.
GRUPO I – Romanas
• Humanista
• Antigua
• De transición
• Moderna
GRUPO II – Palo Seco

• Grotesca
• Geométrica
• Humanista
GRUPO III – De Rotulación

• Egípcia
• Incisa
• Caligráfica
• Gótica
• Cursiva
• Uncial
• Palo seco
• Ornamental/Fantasía/Decorativa
• Época
• Estarcida
• (Bordado-cosido, esampación-impresión, figura humana, garabateada, grafitera,

modular, volumen, pop-psicodelia, rallada)
GRUPO IV – Contemporáneas
• Mixta
• Mecánica
• Digital
GRUPO V – BC-Beyond classification

GRUPO I • Janson
• Sabon-Erik Spiekermann 1964
Romanas
Moderna/Didona s. XVlll
Humanista/Veneciana s. XV Giambatista Bodoni 1740-1813
Nicolás Jenson 1450-1480 Firmin Didot 1764-1836
• Adobe Jenson-Robert Slimbach 1996 • Scotch Roman

• Centaur-Bruce Rogers 1914 • Century Expanded 1900
• Guardi-1987 • Itc Century 1975
• Trajan-Carol Twombly 1989 • Bell MT
• Hollandes Medieval • Bodoni-Morris Fuller Benton 1909-1939
• Séneca-1977-1979 • Bauer Bodoni (1790)-Heinrich Jost 1926
• Stratford-1978 • Caledonia-William Dwiggins 1931
• Italian Old Style-1927 • NEO Didot-Firmin Didot 1799
• ITC Berkeley Old Style-Frederic Goudy • ITC Century
• Stempel Schneidler -1983 • De Vinne
• Kennerley Old Style-Frederic Goudy • Madison 1909
• Cloister Old Style-Morris Fuller Benton 1897 • ITC Modern 216-1976
• ITC Golden Type • Tienman
• Erasmus • Walbaum-Justus Walbaum 1800
• Legacy-Ronald Arnholm 1982 • Filosofia-Zuzana Licko 1996
• Jenson (1470)
Antigua/Garalda/Old Face s. XVl

Aldo Manucio 1450-1480 GRUPO II
Claude Garamond 1500-1567 Palo Seco
Robert Grandjon 1513-1589
William Caslon 1692-1776
Grotesca-s. XlX (primeros tipos sin remate)
• Bembo-Stanley Morison 1929 • Franklin Gothic-Morris Fuller Benton 1903
• Blado-Stanley Morison 1923 • Hass Unica-1980
• Caslon Book-Günter Gerard Lange 1977 • News Gothic-Morris Fuller Benton 1908
• Adobe Caslon-Carol Twombly 1990 • Trade Gothic-1948
• Ehrhardt-1937 Neogrotesca s. XX
• Adobe Garamond-Robert Slimbach 1989 • Helvetica-Max Miedinger 1957
• Goudy Old Style (de Frederic Goudy)-Morris • Univers-Adrian Frutiger 1954
Benton • Frutiger-Adrian Frutiger 1977
• Palatino-Hermann Zapf 1950 • Akzidenz Grotesk-Günter Gerhard Lange 1966-72
• Perpetua-1929 • Folio-1957
• Plantin-Frank Hinman Pierpont 1913
• Times New Roman-Stanley Morison 1932
Geométrica-s. XX
• Galliard-Matew Carter 1978
• Eurostile-Aldo Novarese 1962
• Futura-Paul Renner 1928
De transición/Real s. XVlll • Kabel-Rudolf Koch 1928
John Baskerville 1706-1775 • Metro-William Dwiggins 1929-1930
Joaquín Ibarra 1725-1785 • Tempo-1930
• Avant Garde-Herb Lubalin y Tom Carnase 1968
• ITC New Baskerville (1754)-Matew Carter y John • Century Gothic
Quadranta 1978 • Bank Gothic-Morris Fuller Benton 1930
• Baskerville Book-Günther Gerard Lange 1980
• Century Schoolbook-Morris Fuller Benton 1924 Humanista-s. XX
• Cheltenham (1896)-Morris Fuller Benton 1902 • Gill Sans-Eric Gill 1931
• Cochin-1922 • Optima-Hermann Zapf 1954
• Corona-1949 • Syntax-Hans Eduard Meier 1968
• Melior-Hermann Zapf 1952 • ITC Stone Sans
• Meridien-Adrian Frutiger 1955 • ITC Quay Sans
• Apollo-Adrian Frutiger 1964 • ITC Goudy Sans
• Olympian-Matew Carter 1970 • Rotis Sans Serif-Otl Aicher 1988
• ITC Stone Serif • Meta Plus-Erik Espiekermann-1993
• Mrs. Eaves-Zuzana Licko 1996 • Lucida-Charles Bigelow y Kris Holme 1985
• Elzevir-Antonio Herrera 1996 • Thesis TheSans-Lucas de Groot 1994-1999
• Gans-José Mª Ribagorda y Mario Sánchez 1997-
1999
• Ibarra Antigua-Antonio Herrera 2001
• Ibarra Real-José Mª Ribagorda 2007
GRUPO III Cursiva/Manual -s. XX
De Rotulación • Brush Script- Robert Smith 1947
• Kauffman
• Balloon
Egipcias/Slab Serif/Mecana-s. XlX • Mistral-Roger Excoffon 1953
• Itc Officina Serif. • Murray Hill
• New Clarendon-Benjamin Fox 1845 • Chalk Line
• Clarendon-Herman Eidenbenz 1953 • Freestyle Script
• Egyptian 505 • Reporter-Carlos Winkow 1938
• ITC Lubalin Graph • Eríc Right Hand-Erik van Blokland 1990
• Memphis-Rudolf Wolf 1929 • Bello-Underware 2004
• Volta
• Courier
• Calvert Unciales
• Rockwell-Frank H. Pierpont 1934 • Ondine
• Glypha • American Uncial
• Ionic-Chancery-H. Griffith 1925 • Herculanum
• Libra-Sjoerd Hendrik de Roos 1938
• ITC Officina Serif-Erik Spiekermann 1990
• Omnia-Kalgeorg Hoefer 1990
Incisas/Glyfa/Trazo híbrido Palo seco

• Cooper Black-Oswald B. Cooper 1920 • Gill Kayo 1928-1930
• Cooperplate Gothic-Frederic Goudy 1904 • Compacta Bold-Fred Lambert 1963
• Souvenir • Bank Gothic- 1930
• American Typewritter • ITC Benguiat Gothic- 1930
• Korinna-Hermann Zapf 1958 • ITC Bauhaus-1975
• Optima-Hermann Zapf 1958 • ITC Ronda
• Friz Quadrata
• Amerigo
Ornamental/ Decorativas/ Fantasía
• Play Bill 1938
Caligráficas • Sapphire 1952
Cancilleresca s. XV • Rosewood
• Cancelleresca Script • JFringer
• Medici-Hermann Zapf 1971 • Celtica Black
• Zapf Chancery-Hermann Zapf 1979 Fantasía
• Poetíca-Robert Slimbach 1992 • Bombere
• Apple Chancery • Block-Up
Inglesa s. XVlll • Buster
• American Uncial • Croissant
• Commercial Script • Neon
• Bible Script & Flourishes • Shatter
• Zapfino-Hermann Zapf 1998 • MotterFemD
• Young Baroque • Curlz MT
• Coronet
• Palace Script-Fundación Monotype 1923 Época
• Snell Roundhand-Matthew Carter 1966 • Caslon Antique
• Thelley Script-Matthew Carter 1966 • Broadway
Francesa s. XlX • Peignot-A. M. Casandre 1937
• Typo Upright-Morris Fuller Benton 1905 • Cabarga Cursiva
• Gando-Hans Jörg y Matthew Carter 1960 • Data 70
• Mondine Script-Matthew Carter 1972 • LCD
• Gallia
• Jazz LET
Gótica -s. Xlll-Aparición de la imprenta
• Arnold Bröklin
• Fette Fraktur
• Gatsby
• Old English
• Koch Fraktur
• Wedding Text Estarcidas
• Forte Grotisch • Glaser SteD
• Cloister Black-Morris Fuller Bentony Joseph W. • Stencil-Gerry Powell 1938
Phinney 1904 • Glaser Stencil-Milton Glaser 1970
• Duc de Berry- Gottfried Pott 1990 • Futura Black-Paul Renner 1929
• Clairnaux- Herbert Maring 1991 • Stop-Aldo Novarese 1971
• San Marco-Karlgeorg Hoefer 1991
• Wallbaum Frat
• Goudy Text MT
GRUPO IV
Contemporáneas
Mixtas
• ITC Stone
• Rotis-Otl Aicher 1988
• Meta-Erik Espiekermann-1991
• Lucida-Charles Bigelow y Kris Holme 1985
• Bell
• Stone-Summer Stone 1987
Mecánicas
• Blur-Neville Brody 1992
Digitales
• DataD
• SynchroD
• Emigre Eight-Zuzana Licko 1984
GRUPO V
BC-Beyond classification

• OCR-A Std-1965
• OCR-B
• Template Gothic-Barry Deck 1990
• Emigre Ten-Zuzana Licko
• New Alphabet-Wim Corwel 1967
GRUPO I: ROMANAS
Sus características formales son la visible diferencia de grosor entre sus trazos y la tendencia de remates.
Tipos humanísticos
A) Humanístico: (1460-1470) Aparece en Italia el 1º grupo de tipos de letra redonda, llamado
humanístico, deriva de la escritura manual humanística italiana del s. XV.
Los tipos humanísticos también se conocen como “Venecianos” por ser Venecia el lugar en el que se
establecieron los primeros grabadores de esta clase de tipos y capital europea de la impresión en esa época.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOS

• Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.
• Filete oblicuo en la “e” de caja baja.
• Las letras de caja baja presentan ascendentes oblícuos y trazos terminales.
• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.
• Trazos terminales gruesos e inclinados.
• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
• Un peso y color intenso en su apariencia general.
SELECCIÓN
No es conveniente para la composición de textos continuos. Su gran peso, composición ancha y caja alta
excesivamente grande, obstaculiza la legibilidad. La fuerte influencia caligráfica, imparte a las letras unas
formas demasiado irregulares para la lectura continua de un texto.
Utilización: Publicidad y folletos con textos breves.
TIPOS Y CARACTERÍSTICAS
• JENSON. Espaciado amplio, el mayor de estos tipos.
• DEEPDENE Y CENTAUR. Descendentes muy largas y por ello requieren un interlineado generoso
(más caro).
• CENTAUR, GUARDI, STEMPEL SCHENEIDLER. Son las más finas y cuando se las emplea en textos
extensos, presentan en la página un color y una textura menos agobiante que la mayoría de los
tipos Humanísticos.
• GUARDI. Frescura de las letras escritas a pluma.
• TRAJANUS Y HOLLANDSE MEDIEVAL. Deberían emplearse únicamente en aplicaciones de
rotulación.
• SÉNECA Y STRATFORD. Únicas más adecuadas para la composición de textos.
• ITALIAN OLD STYLE. Se utiliza poco hoy en día, adecuada para la rotulación.
• ITC Berkeley Old Style
• Stempel Schneidler
• Kennerley
• Cloister
• ITC Golden Type
• Erasmus

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
1234567890
Guardi
1234567890
Centaur MT
1234567890
Trajan Pro
Jenson 1470

Tipos antiguos
B) Antigua: (s. XVI –XVII y principios del s. XVIII) Italia, Francia, los Países Bajos e Inglaterra. Se
advierten las mismas fuertes influencias caligráficas que en los 1º tipos humanísticos, pero sus formas son
más claras y más refinadas.
También se conoce como OLD FACE o GARALDA, un nombre que deriva de Garamond y Aldine, los tipos de
la imprenta Aldine de Aldo Manuncio.
ANTIGUOS - ITALIANOS
ANTIGUOS - FRANCESES
En 1530 Claude Garamond
ANTIGUOS - HOLANDESES
ANTIGUOS - INGLESES
William Caslon
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS ANTIGUOS
• Modulación oblícua.
• Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.
• Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja.
• Peso y color medio en su apariencia general.
• Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los tipos Humanísticos.
• Filete horizontal de la “e” de caja baja.
• Caja alta más corta que las ascendentes de caja baja.
SELECCIÓN
Factores que contribuyen a su legibilidad son el peso medio, contraste intermedio, tanto en los trazos
gruesos y finos como en la relación de fondo, y la abertura única y fácilmente reconocible de cada letra.
Apropiadas para el texto continuo.
ALGUNAS FUENTES DE ESTILO ANTIGUO

• Bembo
• Caslon
• Ehrhardt
• Garamond
• Goudy Old Style
• Palatino
• Perpetua
• Plantin
• Times New Roman
1234567890-1234567890
Bembo
1234567890-
ITC Caslon 224
1234567890
Adobe Garamond Pro
1234567890
Palatino
1234567890
Perpetua
1234567890
Plantin
1234567890
Times New Roman
1234567890
Goudy Old Style
Tipos de transición
C) De Transición: Correspondería a un alejamiento de los diseños de influencia caligráfica de los tipos
Humanístico y Antiguo.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS DE TRANSICIÓN

• La modulación es vertical o casi vertical.
• En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto.
• Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (o a veces
horizontales) y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales.
• Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.
SELECCIÓN
Baskerville es la fuente para texto más popular, legible y ampliamente disponible de esta sección. Sus letras
anchas exigen un espaciado importante y sus descendentes de longitud media necesitan un interlineado
generoso, por lo que no es la fuente más económica
La mayoría de las fuentes de Transición son tipos de texto legible, excepciones: COCHIN (1922),
CHELTENMAN (1896), excesivamente condensada.
Fuentes económicas y más reducidas: ELSE (1982), OLD STYLE y CENTURY OLD STYLE.
DEMOS, OLYMPIAN, la Apollo, descendentes largas que requieren gran cantidad de espacio.
Para una legibilidad óptima, resultan una excelente elección los tipos con gran altura de x como COMENIUS
(1976) y NIMROD.
• Baskerville
• Century Schoolbook
• Cheltenham
• Cochin
• Corona
• Melior
• Meridien
• Olympian
• ITC Stone Serif
1234567890-1234567890
ITC News Baskerville
1234567890
Cochin
1234567890
Century Schoolbook
1234567890
Melior
1234567890
Meridien
1234567890
ITC Stone Serif
Tipos modernos
D) Moderna: En ellas las características formales se alteran notablemente, su concepción general, aunque
la estructura es la básica de las romanas.
La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos, así en
1784 Firmin Didot talló un tipo con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos
terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno.
En 1768 en Italia, Giambattista Bodoni talló un diseño original que puede considerarse la última expresión del
estilo Moderno y en el que resaltan su fuerte contraste de los trazos, una marcada modulación vertical y unos
trazos terminales delgados y encuadrados. Estos tipos también se les conoce por el nombre de “Didones”.
El fin perseguido por Bodoni en la creación de este tipo fue el de deslumbrar e impresionar con su sola
presencia y con su elegancia y majestuoso estilo neoclásico, por lo que cuestiones como la legibilidad y
adecuación del tipo a diferentes tipos de empleo quedaron en un segundo plano.
Es por esto que para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos
aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y
hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni
revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS MODERNOS

• Modulación vertical.
• Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.
• Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.
• Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente
encuadrados, aunque no siempre.
• En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho.
SELECCIÓN
Muchos de los tipos Modernos no son precisamente los más legibles para un texto extenso, sobre todo
aquellos que presentan un contraste abrupto entre sus trazos como: BODONI, NEO Didot, y WALBAUM.
Requieren un gran interlineado para compensar la fuerte modulación vertical.
ALGUNAS FUENTES DE ESTILO MODERNO

• SCOTCH ROMAN, el más apropiado para textos.
• CENTURY EXPANDED, ITC CENTURY, son más legibles.
• BELL, elegante y delicada.
• Bodoni
• Caledonia
• NEO Didot
• ITC Century
• De Vinne
• Madison
• ITC Modern 216
• Tienman
• Walbaum
1234567890
Bell MT
1234567890
Bell MT
1234567890
Didot
1234567890
ITC Century
1234567890-1234567890
New Caledonia
Tipos egipcios
E) Egipcios: Se trata de familias de tipos de romana simplificada. La diferencia entre el palo ancho y
el palo fino se suaviza dando una mayor sensación de solidez y uniformidad en la mancha, los remates se
transforman en rotundos trazos rectangulares y gruesos.
El tipo Egipcio, también conocido como “Mecanes” o “Slab Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como
tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo
sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos
Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones
publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS EGIPCIOS

• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.
• El espaciado es normalmente ancho.
• Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.
• La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepción del tipo Clarendon.
• Lo habitual es una gran altura-X- .
• La “g” de caja baja prácticamente no desciende.
ALGUNAS FUENTES DE ESTILO EGIPCIO

ROCKWELL, GLYPHA, SERIFA. Adecuadas para aplicaciones de textos limitados como folletos y otros trabajos
similares.
• ITC OFFICINA SERIF. Diseño fino y económico.
• NEW CLARENDON. Utiliza espacio.
• Clarendon
• Egyptian 505
• ITC Lubalin Graph
• Memphis
• Volta
• Courier
1234567890
Rockwell
1234567890
Memphis
123456789
ITC Officina Serif
1234567890
Memphis
1234567890
Glypha
1234567890
Clarendon
Incisas
F) Incisas: Son formas intermedias entre la romana tradicional y el palo seco, del que toman la
simplicidad.
En las mayúsculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil (pseudo serif). Las minúsculas
poseen asimismo terminaciones poco marcadas. Las cursivas, como en el palo seco, tienen una simple
inclinación.
Connotan un clasicismo modernizado.
COOPER BLACK, COOPERLATE GOTHIC, SOUVENIR, AMERICAN TYPEWRITTER, KORINNA y La OPTIMA,

diseñadas por el alemán Hermann Zapf en 1958.
1234567890
Cooper Black
1234567890
Copperplate Gothic
1234567890
Optima-Hermann Zapf-1958
1234567890
American Typewriter
1234567890
ITC Korinna
GRUPO II. DE PALO SECO
7 Tipos de palo seco
Estos tipos pueden dividirse en 3 grandes categorías:
Grotescos
Geométricos
Humanísticos
GROTESCOS
Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para
trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados
para adecuarlos a texto continuo.
En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de
la historia de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica diseñada por Max
Miedinger en 1958.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GROTESCOS

• Algún contraste en el grosor de los trazos.
• Una ligera cuadratura en las curvas.
• La “R” de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
• La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto.
• La “G” de caja alta tiene usualmente una uña.
ALGUNAS FUENTES DE ESTILO GROTESCO

• Akzidenz Grotesk
• Folio
• Franklin Gothic
• Hass Unica
• Helvetica
• Univers
• News Gothic
• Trade Gothic
1234567890
ITC Franklin Gothic
1234567890
Folio
1234567890
Univers
1234567890
News Gothic MT
1234567890
Trade Gothic
1234567890
Grotesque MT

1234567890
Helvetica
GEOMÉTRICOS
A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de
vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional
que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras
geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.
Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata
de una fuente especialmente indicada para la composición de textos continuos, su enorme gama de pesos,
anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GEOMÉTRICOS

• Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo.
• Usualmente monolineales.
• Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente.

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO GEOMÉTRICO
• Eurostile
• Futura
• Kabel
• Metro
• Tempo
1234567890
Century Gothic
1234567890
ITC Avantgarde Gothic
1234567890
Eurostile
1234567890
Futura
HUMANÍSTICOS
El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un
paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos.
Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfi-
ca, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue
en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda
de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador
y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.
CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOS

• Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas y el diseño de caja baja
de las romanas de los siglos XV-XVI
• Algún contraste en el grosor de los trazos.
• La “a” y la “g” de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.
ALGUNAS FUENTES DE ESTILO HUMANÍSTICO
• Gill Sans
• Optima
• Syntax
• ITC Stone Sans
• ITC Quay Sans
• ITC Goudy Sans
• Rotis Sans Serif
• Meta Plus
• Lucida
• FRUTGER?
1234567890
Gill Sans
1234567890
Syntax
1234567890
ITC Stone Sans
1234567890
Meta Plus Normal
1234567890
Frutiger
GRUPO III.
DE ROTULACIÓN
Tipos de rotulación
• Egípcia
• Incisa
• Caligráfica
• Gótica
• Cursiva
• Uncial
• Palo seco
• Ornamental/Fantasía/Decorativa
• Época
• Estarcida
• (bordat-cosit, esampació-impresió, figura humana, garabateada, grafitera, modular, volum,

pop-psicodelia, ratllada)
El papel primario que desempeñan estos tipos es el de Rotulación, se han diseñado para ser vistosas. Los
tipos de rotulación pueden comunicar todo un mundo de mensajes y emociones. Pueden ser agresivas o
tranquilas, modernas o tradicionales, eufóricas o tristes, de alta tecnología o carentes de ella, duras o tiernas,
jóvenes o viejas, y así sucesivamente.
Quizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox que peor envejeció fue ésta, la destinada a los tipos
de rotulación. Si bien en el tiempo que fue realizada, años 50, la incipiente técnica de la fotocomposición
facilitaba la creación de tipos y con ello la experimentación y bien podría establecerse un apartado para
los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipográfico, en la época actual con
la plena instalación de los sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creación de tipos, es
claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos de Rotulación se convierte en una tarea de
improbable y difícil materialización.
Rotuladas
Todos los tipos rotulados advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la
tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.
Caligráficas
Este apartado aglutinaría familias generadas con las influencias más diversas: Rústica romana, minúscula
carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales. Basados todos ellos en la mano que los creó,
algunos, como Solomon, subdividen en caligráfica gótica -basada en la caligrafía cursiva utilizada en las
cancillerías- y caligráfica latina, basada en la escritura de mano italiana o en la denominada letra inglesa. Con
el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a
ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros.
Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Script, Bible Script & Flourishes, Zapf
Chancery, Zapfino, Young Baroque, Coronet.
1234567890
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUV
Commercial Script
WXY Z
1234567890
Zapfino
1234567890
Coronet
1234567890
Apple Chancery
1234567890
Ondine
1234567890
American uncial
1234567890
Herculanum
1234567890
Papyrus
Góticas
No es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporáneo no
descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos góticos. Manchan extraordinariamente la página, por
su estructura densa, su composición apretada y su tradicional verticalidad. Por otro lado, y para acentuar más
su ilegibilidad, no existe conexión entre letras.
Ejemplos: Fette Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
1234567890
Fette Fraktur
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Old English
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Walbaum Frat
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San Marco
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Goudy Text MT
Cursivas
Válvula de escape de los diseñadores tipográficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano
informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto
resurgimiento.
Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
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Brush Script MT Italic
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Ballon
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Mistral
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Freestyle Script
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Motion Light
Decorativos
No fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado. Intentar sistematizar o
clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultaría arduo y, en cierta manera, inútil.
ABCDEFGHIJKLMN�OP
QRSTUVWXYZ��
CelticaBlack
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRST
UVWXYZpqrstuvwxyz
Rosewood
ABCDEFGHIJKLMN�OPQRS
TUVWXYZpqrstuvwxyz
JFringmaster
Fantasía
Herederos de las capitulares iluminadas medievales, verdadero cajón de sastre de familias por lo general
ilegibles y resueltas con desigual fortuna. A los primeros abecedarios completos editados en Francia
e Inglaterra les sucedieron numerosos tipos ornamentales excesivamente adornados y de complicada
fundición en plomo. No se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares
cortos.
Ejemplos: Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQR
STUVWXYZpqrstuvwxyz
BlockUp
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRST
UVWXYZpqrstuvwxyz
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MotterFemD
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Curlz MT
Época
Sí podría hacerse un pequeño apartado para aquellos tipos, desaconsejables por lo general para texto
corrido, y que pretenden sugerir una época, una moda, una cultura.
A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectónicos en la tipografía, algunos ejemplos
provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Decó. Tipos como Futura o Kabel, en los que se
antepone la función a lo formal son representativos de las ideas funcionalistas de la Bauhaus; los trazos son
sencillos y casi siempre uniformes. El movimiento Art Decó (décadas de 1920 y 1930) rígido, geométrico,
sencillo y equilibrado, influyó en la tipografía de la época con tipos tales como Broadway o Parisien, que se
caracterizan por ser tipos contrastados. La simpatía entre movimientos o épocas y tipografía se manifiesta
en la realización de los rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de
estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un
determinado momento histórico.
Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

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BroadwayD
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Jazz LET
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Peignot
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Arnold Böcklin
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Gatsby
Estarcida
• Glaser SteD
• Stencil-Gerry Powell 1938
• Glaser Stencil-Milton Glaser 1970
• Futura Black-Paul Renner 1929
• Stop-Aldo Novarese 1971
1234567890
Glaser SteD
1234567890
Stencil
1234567890
StopD
1234567890
RubberStaSolt
1234567890
Braggadocio
1234567890
Bauhaus 93
GRUPO IV. CONTEMPORÁNEAS
Todas las letras que parezcan que están sacadas de una plantilla.
Las fuentes de los años noventa se han ido haciendo cada vez más difíciles de clasificar, desenmascarando
las carencias de los sistemas de clasificación tradicionales.
-Mecánicas
• Blur-Neville Brody 1992
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Blur
Digitales
• DataD
• SynchroD
• Emigre Eight-Zuzana Licko 1984
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DataD
1234567890
SynchroD
Mixtas
Familias actuales en las que la mayoría contemplan en su diseño, tanto la serif como el
palo seco, así como a veces la semiserif.
• ITC Stone
• Rotis-Otl Aicher 1988
• Meta-Erik Espiekermann-1991
• Lucida-Charles Bigelow y Kris Holme 1985
• Bell
• Stone-Summer Stone 1987
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ITC Stone Sans
1234567890
ITC Stone Serif
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Roris Sans Serif-57 p
1234567890
Roris Semi Serif-53 p
1234567890
Roris Semi Serif-50 p
1234567890
Lucida
1234567890
Lucida Blackletter
ABCDEFGHIJ KLMNÑOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Lucida Bright
1234567890
Lucida Calligrphy Italic
1234567890
Lucida Fax
1234567890
Lucida Grande
1234567890
LucidaHandwriting Italic
1234567890
Lucida Sans
1234567890
Lucida Snas Typewriter
1234567890
Lucida Typewriter
1234567890
Meta Plus Normal
(falta la mostra en serifa)

Familias de Tipo

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FAMILIAS

GRUPO II – Palo Seco

GRUPO III – De Rotulación

• (Bordado-cosido, esampación-impresión, figura humana, garabateada, grafitera,

GRUPO V – BC-Beyond classification

• Adobe Jenson-Robert Slimbach 1996 • Scotch Roman

Antigua/Garalda/Old Face s. XVl

Incisas/Glyfa/Trazo híbrido Palo seco

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOS

Utilización: Publicidad y folletos con textos breves.

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO ANTIGUO

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS DE TRANSICIÓN

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS MODERNOS

Requieren un gran interlineado para compensar la fuerte modulación vertical.

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO MODERNO

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS EGIPCIOS

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO EGIPCIO

COOPER BLACK, COOPERLATE GOTHIC, SOUVENIR, AMERICAN TYPEWRITTER, KORINNA y La OPTIMA,

Estos tipos pueden dividirse en 3 grandes categorías:

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GROTESCOS

ALGUNAS FUENTES DE ESTILO GROTESCO

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS GEOMÉTRICOS

CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS HUMANÍSTICOS

• (bordat-cosit, esampació-impresió, figura humana, garabateada, grafitera, modular, volum,

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