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'-3- Nombrar por lo menos uno película americana dirigida por Gustav
2 EL.IDOlOCÁiIDO (Fallen Idol). 1948. Inglaterra,
Realización de carol Reed.
Machaty y otra por G. W. Pabst.
Viernes 28
'4 - Nombrar cuatro' primeras actrices que reunan .Ios condiciones de:
a) Haber sido fampsa entre, por lo menos, 1933 y 1939; b) No PIAZZA SAN MARCO (1947). ItaJi~L
haber actLlado nunca con Charles Boyer; e) Haber actuado Llna Il PAL.AZZ:O, D.EIDO'GIJ (1947). Itolio.
vez, por Jo menos, con Fredric March. 3 Realizcicionesde Froncesco Posinetti.
OBSiESION (Ossessione). 1943. Itolio,
,5 - N0rt'lbrar ul1film .en crue hayan actuado juntos Víctor Francen y Realizoción de Luchino Visconti.
Olivia de Havil/and.
Las respuestas a este Concurso deberáh ser firmadas con nombre y ROMEO AND JULlET (RomeaylulietaJ. Mjetro-Goldwyn.Ml1.ye'r, 1936" Produdt:i6.n:
lrwing Thalberg. DireccMn:, Geo~'ge G¡tIpor. Adap~ació:n Talbot Je'fnings. Fotoguqía:Wi~
apeIlido, 6 en su defecto con indicación de documento de identidad. De-
lliam Daniels. Música: llerbert Sto-thart. Dirección artística: Cedrid Gibbons y OliverMes;'
ben envi!Jrse a nombre de' CONCU RSO FfLM, Colonia 1359, existiendo se1. Ve.~tuario: Oli'ver Mes.~er y Adrián., S~l{)ervisión artística: OliverlliJessel..
plazo hasta abril 10, 1952.5e distribuirán...Jos sig~ientes premios:
:Repal'lo: JUlie111, No'rma Shelll-el'.. Ro:meo. Leslie Howar,d. Mer,cutio, Jolm BU1'l'ymo'1'c.
PorimerQ. - . Un cornet gratuito de socio de CINE UNIVERSITARIO, Teoa}¡j.]do, Baúl RalhhoU'e. Aya,.E<InaIMay Olivero ICalmleto, C. Auln'ey Smith.Pedro, Andy
válido por un año, yuna;~H~eripción gratuita por un año a FILM. Devine. París, iRalph ·Barbes•.Benvolio, Regi!llaldDennY;~illla'sa¡';MauriceMurphy: Príncipe
(le Ve¡'ona, Conway T,earle. fI.errr-Í!I!IJ>O Lorenzo,' rIenry' KoIker.Lol'd .:M:onta,gue, Robart W;r.
Segu'ndo.·- Un carnet gratuito de socio de elNI: UNIVERSITARIO, wick. La''¡y MQtltag-ue, V,Íl'ginin!-Ia'JnlDlon<1. Lad.y·ca,pliIeto,' Vioa·et K(Jm.ble'Co:op~~.,
válido por un año.
Tercero. - Una suscripción gratuita por un año a FILM. Con el ad'v,enimieuto 'del sonoro comJ.enzapara el lítlllos como'A bill 01 divorcement (932), Our bet.
dll'e II1uericano un 'pedodo que el hisloriadorl' Lewis ters (l933),.Littl(? 1vamen (1933)'Dil,:ner .fl1;" eight
Serán admitidas a concurso todas l<;ls respuestas, aunque¡ no' abarquen Jacohsdenomiu-ade 'madllJ:·ez. Junto n Inef.iciencia (1934),. David CIJ]JIJerfield (1935) y Ronteo (tIldluliet
('OIIl1'cl],'1c 1ni, alguno.• di'rcrclol·e.g añadílltl, oea'sÍ!o'lI:~lrrii~jl' (1936). Pese aqu~ Hega ale~ú'e, por 10 tanto, junto
la totalidad de las preguntas planteadas. Cuandoe~istClh dos iguales, se te, Pl.'l)·duceion6s ,d'ehuBllÍl caliuaid:.Entre los nom- fon el sQni,ao-, eneslilo y rapaddad 50n- similares a
tendrá preferencia por aquella que aporte dqtbs más completos pora iden- bl"esd'e elOO/s I'lllJHzadores e&tán loo'd'e MelWynLe\Roy. los ·deotros T'eali¡¡:a,dore~ ya velerlln.os, eO'lJ;lO Sidney
tificar los films e intérpretes aludidos. ~@wlaill4BroW'n,lWiehael C:urtiz, WiUiam'K, Howard,
Fl'a,nkIino Rowland Brown. Sl.l~ prQduccion:es están
.Grego'ry La '€lava, SidlHlyFrankliri,lG<eorge Gtikor y
c.IIMudolsamente planeadas 'y sonde g1"an R!para·to· pero
qf!l.'os·':que'o eséalarían prontopolsiciones de p'¡'ee!lIli,
marcadas COl] un seUoteatral.Esto noetextraño en
liJ;e>l'lc,ja o sedestll'caríanmás taro e después de un
Cukor, qlleven:ía<leJ tealro. ])espllésd'e "la primera
ENPROXIMOSNUMEROS ,patllilatinod,esal"rolJo, ·como ILewisll1·j,lestóne, .WiUiam
guerraJÍlUndÍ'al, .en 1913, trabu'jó com,o Íl,yUdante ae
A•• We]]man Y "W:1Uiam Wyler. EMepei'íodo abarc!!
FI LM 2 incIui~á una nota sobre Vittorlode'Sica, por llugo R. AI~ unos ,diez año'sypuede:' d·ec.il'se ,qllilJ 5einÍ!áaconel ,director -de eseenaen una éÓ'nilpañia deChi:cago en:
'faro; enc~da edici6nposterior se estndiaráas:í::inisplo laohra de un di Hhn .de Milestone' All quiet ón thewestent front una'oibratitliJa-il'a "T,he belter 'ole", In~íH:dilltam-ente
(Sin novElrIad 'en .,elfrente, 193m, cerrándose' con la iBroll'dway lo conlrató. como directol' de !Cscenay es,ta
rectOl', ag-regando la nómina de Jos films, realizados. . .
irrupción ~n el amMente cinematogr'áficode 'Ürsoill activ,idad ic. permitirá fundar 'su prop:¡'acompafiia. la
. . Se incluiránasi:m.ismo en .próximasedicÍones otras notas' sohre WeHes y Gitizen Kane (El ciudadano, 1941). '~Geol"g'eIOukol'StQllk Gompany" con,1a'queI!'0I1l"e-
de afi:cionádos, rsobre libl'os.y l:evistas de <lineo
j , ',' '" ilieorge 'Culwr se inic.iacomo -dialoguista' de' Al! 'sentará "Her' cardbnard].oyer" y "The • oolnstaI:¡t
qu.~t on thewesternlronty pronto 'se distin.giIió con WHe".
fUm 1
¡"'.', " .;
En ISUS fi.lms, ICuko1r utiliz8:.sólo las obras másc'a- Vl11!g Tllalherg d contrato del gran OliV'er Messel terreno 'en ,que 'se< eneóntl'a,roll,hiz6 .IqUiemer'n ,'Reed cOll.lacazad,c un cl"i:minalpero, mi'e~1tras enThe
ras, la'sestreUa,s de mayor l'Ieuomh1"e y 10'8 téc.nicos paM "'ve,stir' 10'8 caractere,s del film". Fué el únieo qni,en seirr~pusiera "sobre 'Gr1eene: ThéJallenidol··y l~nfórmer. toda 'la acc~ónse.cCIDtralizaenel.J}ro~ago..
más expertos. Sin €iIDbwr'~o se salva de la. ,producción trahajo ,de M(esselen RoUywood, pero uno d:e 10,s The third .man .(El tercer ··llO'lUhre)co.ntienencinem(\' nista,enOdd l1Uln out <se logra' algo más profundo:
stand·ar·d sólo por el ;fino gusto "1 la atendón que más brillantes en la Mier,a d'el ci11'e y ,eu l'a curr'era tográfi'c.a'nl'ente 'mucho más .de lo q~e el H'h'beto de lu cazllés :el ,motivo pal"a'revel~r los sentimiento's
presta a Indirección escénica.. Por otra parte, es un ,de este dil5eñad;or. Bese ,,'a . que' ,d,ebió trabajar con Greenepo'día ,h~l!l"et eap'~l.'ar. detol?ounpueblo. Un tema comolelquese p'¡,opone
diredor 'estático,eis dedr, ,que· fotolgrafía el film su- Ad·rián,el 'Ino·disto ,de NOl~maShear'er, su labo'r es Pel'O,. entre 193,6 <y. -l941·cntorce .H1ms .. habíal'l··pa- Ree,d ene!.film necesita. uiul'aran l'led d'eele~ntos
gidendo la tradición teatr:ald·e donde pl'Q'eede. To- d,e ul'l.afáJn;HllsÍayd'e una imu·giuación 'I.mtilísimas. 'í$udo'po'r las tnanosde Roed., después vino la: guerra .. y el.director no va.cila en -usarlos. Lo~ c.all1'lJios de
dos los títulos mencionados sufren ,eSe lastre pero, al Mess:ellogl;ó. plenament!e 'la ubicación detl drama con confihns'he.chos, para los 'IH>lderes oficial,e's y, final.. esc'ena 'son numel"?sísimos y tamhiénlo son [o'Sper~
mismlO tiempo, son amables y d·e¡Inues-tran un cui,d,a·do ·sus di,seños ,que hacen pensar e·n Bottirelli y en Be· mente,OiLdman O'ut. ,En 'esa c.arrClra Reed fué, ló- >sonajes, algunos .. vistos sólo por un mom~nto, pero
minucio·so ,en los diálogos, en la,s oal~acterizacione>s y nozz(} Gozzoli. gicamente, madl-lrando un estilo propio. Los _prime. illolvi·dables y. relevanteil~n~ •. sól~ .. p:ara .el ambiente.
en los detaHes ,de escenografía, vestuail'i?, y movi- Desd-e eLotro'puntod'e'Vista importante rpal1"a Cu' ros catorce fueron ·de Idiver~a impol'tanciay ninguno del ,film sino tambiénpara ~u estructura. Eleje.m¡plo
miento del tClffia. ' kor', Rom,eo . and Julict 'reunió uu l"epa'rto de a'ctore·s deeNos ,ele ,primer ord,en... C{¡ln algunas erxcepciones, mejor e's el de la niñade'1 patín, cuy~ intell'rvención
,La ,elecci!ónde la tragedia romántica Rom.eo y Ju- de primera línea, la lnaryor parte ,de loscuale,s ya no se :disdnguen por las calidad'e,s. Idle lá· iposte'rior pro~ p1"~porciona una parte vital para el mecanismo del
lieta tenía un aderto: pertenece a una época sha- había tenj,do 'contacto con Shake'speaI"e en el teatro. ducción, 'pero t,o,dos ,e11018 p'rov;e,en }'a visible evid'eu- argumento. El film obsel'va una l'Ígurolsa uni,dad. de
kie,s:piriaJna en que la- oatástro.fe ,depende má's, die los Su peclo'l'JIl¡anc·e end fiilm nod·esmintió aqueUa t,ra- dadell desaN'/oIlo d'e una técnica, ,en esp:ecial {llqUle- tiem'Po: comienza . por la mañana y termina a media
incid'elntes qne de los ca,racteres, 'calsoop'Jliesto al d'e dición, pero 'tambÍ'éncs ci'erto· 'que suscaraderels fue· na atención por el detalle significativo que, aliad,o. a no,che. EI'reloj del pueblo, en la aItura de una torre,
las trag·e,dias posteriores. 'En 1596, ie·ciha de la r:e,dac- ronháhilmentenhicudospor 'Gukor 'C11 una armonía un vel'tbd,eroi,nstinto del montaje, causa !Un legí- suena a ·~ada ho.ra y,en u~ás tomas ·de lasque pueden
eión ,definitiva de la obra, Shakespearehabía ya plástica y ,dramátic·a,en la que el cine', ,como ar·te timo efe.cto 'dra~ático con la yuxtapo,sieión de ines- recordúse después de ver lUlll vez el film, pre~ide
'looduvado ¡SU Mea ·de la comedia románticª,o yya ha,; figurativo, ,essU'perio1" al teatro. Es wd'o ·ese aparato peradas imág.enes cuya secl.1encia cobraba, lógica por temporalrt.fenú~ toda la. acción. Odd manout tiene
Ma adelantado mucho ·en su desarrollo del drama escénico que rodiea 'a los act·ores lo 'rn:eljor de' Romeo lÚ's tél'mh10'8 'en que e.staha concehida, temiPoral y esa simetría, esa precisión de cOOlstrucción. es~ 'Vuelo
histórico y del la trageldia.En Romeo Y Jlflieta, en and Jihliet. e'spada,lmente. Siem¡pr·e pud,o notU'l'se en Reted una que siempr.e se a'so'Ciacon el ,dJrama pO'ético.Es, den-
Il'ealid.a,d, lleva el tema ,d,e las e.om:edias a un escena- extraordinaria habilidad par!! :preconcebir el proceso tro {le los estdctos tél'minQ's .de la estética cinemato·
Porot1"'a parte, ·en ell espectáculo· sha'kiespiriano,
rio trágico. Lo.gra, 'a·d·emás, la imipresión die 'que la d'e mOll1talj e, cualidaldque to,do húelld.irector· dehe gráfica,únavél'dádera' obra· de árte.
comodi¡'ce Poloniusen el primer a,cto de "RamIet":
aecÍón no ·es simplemente una anécdota ei'no que poseer en cierta:m:edi,da, y.a que !e·sa preconcepción
"the apparel .oft proclaimsthe man". En el·48· y el"49, Reed·· ,dirigirá ,dos films escritos
d,el montaje ·determinará el sentido .de cad·a ton1a_
'S'urg·e ¡d·o un mundo cuyo,s valores y atmósfera están ,('Biblio grafía cOlnsultu,da: Lewis J acohs, The risc por Greel)e, con 1~ .dHer~ncia de 'que mientras el
permanentCIl1,e,nt:epresentes •en ,el ldiálo,go. 01 the american film, Ha·J.'Icou!rt, Brace and Compu'l1Y, La totaHdaddeesta' prim¡er épo,ca de Reed' (que pl'ime'l·o, Th~ fallen idol, será ~a, adaptadón de un
1939; L'artdu costume clans le film, RBVruE DU alcanzó un promedio ,de casi tres filma al año) re'- cuento, anterior, The third man lestaráesC'l''Íto cspe·
:Estas po.sibilida.d,es serán finamenteexploraodas poOl"
pr'esenta, apal'tede su calidad intrínseca, la cuota ciahnente para la pantalla. Si Men puedeopinars'e
Cuko,r,qui'C!J1 comienza llor~llg'edl' al productor Ir· CINEMA, Otoño 1949.)
normal requerida a ulldire.ctor por los'comerciantes que ninguno de ellos tiene la perfección.estétilcade
eillematogl'áficos.En oN"as IHdahras,· Ree,ddemostró Odd man out no ;pued,e, el11 call1¡~io, afirmarse. que
que· podía . . realizar tÍtulo,s: ,d,e ' taiquilla :'. Íué su·' talento .sean ohras menores. ¡Por el contrario, ambos están
10qUie le ,dió, al pasar el ti'empo, el prestigio que' muy por encÍlnade la mayo\[' parte d·e lasrealizu-
FALLEN Il)OL (El h!-oJocaido) ..,-liondÚ!n ,Fj:.J:D'lls, 1948. Direc'CÍón y pro,ducción: permite la oxperillnentác.i.ónsiil· i'ies·gos para ··la ga' ciónes '., (:~,nJen~poráneas ..'. Ya . se ..• dijo ,quecontieni:n
Cal"iO,I'B,iee'd. Lilbíl"eto: Graiha:mGreellJe, iS.egoún su cule'nto "The hlH~emenJt. room?'. 'Floto'glr.,alfíru: nruncia delpro·ductor. ,Consd·dcl'undo· lao·bi·a ·de Reed mucho más de lo que. eraper'lllitido espe'l,?r por. sus
Oeorg.es'P'ér.inaI. Hkecciánartística: Vinc.entKoT,dayJames Sa'wyer. Montaje: Oswald como arti,s~a ·110 'se .debe olvidai' quesise'leotoll'gan temas. En The fallen' idol unniñ·ove lo que parece
Hmf.eIlIrichter.IMúsica: WiUiam Alwyn. Elenco: Miohele 'Morgan, Sir Ralph Rlicihard,son, Hobby fa·eilid.a,d,es'Y se i!nvie,rten lel1élhuLClno,sc8¡pitM·e;s es .sel" unal5,es:,nato y" creyélldo 'que .el asesino es el
Henr·ey, SOlni·u, nrero·el. porque sus tÍIJtllotS se vendeIl bien;, A su vez ese lie- ma,yordo'UHl, n qui'cn idolatra como a un héroe, uti·
cho le pcrmitte·demo·strar que no s:ileJlDlpr.e eSitá od'i'vór- li~a' ~uantQ' subterfugio 'Se le ocurt'e para il1lpe,dir el
cialdo . 'el talelltooCÍnematográHco .del gusto,· popular y Hl'r~stodel .presunto f culpable. Irónicam-ePlie, la evi·
El año 1936 fué rico ,en fibns. La crítica y el pú- el ;m:ás·· culto. ·,Es inter,esrunte'comprobar· la .compi·en· que la .•. obra Jílmicá ,sigue si'endo un me,dio tmivérsal de'nciri que. 'el niño .. éOn'stltuye se . 'vnelve<:o~tra el
blico aplaudierlon The petrified forest (El bog,que pe- sión ,de 'Gr1eeneporel ,detallismo. die Re'e:d y su caH- d·e didg,il'Sea lásmnsás. múyordo"mo ,hasta qúe uri oeáQr de 'Un póBcÍa prueha
tdfi.ca.do), Green pastures(~radCl"aS verdes), Mutiny d'ªdpail'a lQlgrar la al'mósf.e'ra nec..esada a1teniu, ato Al,Blst¡\Jlu11' ·la.gllel'f,a Reed &e· alisto y .se lec1e stiu.ó
t su:in'&cencia. La ~senCia d·elii1níreside :en€lmodo
on the BOllnty (¡Motín a hordo), Romeo andJuliet ·ll1ósf·era satura1da ,del mismop,esimismo que él e:x:p1"e- al "Army,CinOO11utógraph Serviee", .do'11!d,eco:rneuz'6 coíri.oS~ vamo'strand·o h\pro·gl~·'esivi desiÍu:sión de la
(R.oimoeo y JuHeta), These Threé (Tll'famia)y va,da,s saríadespués 'e·n 'susnolvelas. Loscam~nosd·eerítico d'é'inn'léc:Ható ~., produdr·· filirts¡deentrenanUentopara infancia.ante oeJ.descubrimieóto ,de la falibilidad de
otrals '11ealizu,ci'one,saute la,s ,cuales, en InglatlJetríra, pero y J:lealizador ,parecían yacerc~n06 cuau,do e1primer'Q eiI~ eJé.l'cito.. Tresim:porta,nt,es" título,s<}lle,dande'este 10 'infalíble.Thefallert illol está lleno de nÜ'tahies
,dMa ,elll J,U! turha .d.e inc1isting¡uMas y oiLvi.dia·d:als, .se e:s- a[ca·nzó .. su ma·durez comonowlísta .·CO'll Thepower pe:l"Íodó. Decaráetélr semJido1cum¡elnaly iI:o'cum\entail, éfe'ctoscinematográficos eomoel Juego nocturno co,n
trenaba Laburnum 'Grove, basa'da en una pie'za . die q;ndtheglory (El p'old.er'ey la glOlr1a, ·en la que la señala.n Illna ··rápida .evolución en "la .técnica' del'1'eaB- las fundas d'e los mneMes ry los manteles o la huída
J.IB. iPriestleycon Sir Ge,dric Hardwidt:e, Edmund eO'J:lrUlpción ·delpoder ahsoluto·es· venddaporJoa.:glo- zadQlr~ Unhe~ho importante lOls·presi.dfó: ReiCd pu,(lo delll.iño po,r las húmedas caÜes de la ·cilldád. Tanto
Gwenn 'Y Victoria·'. Ho:pp·er en los papeles principales ria.quepuéde hallarse hasta en un solitario y mi,se- trabajar sin el embarazo d'ela producción e olner cial eIl·este filni CO'illO ·en el' sigu,iell'te, Reed pareCe con·
y IdirigiOa por unpri:ncipi,ant:e:CarolReed. Laca:í- rablerenegado) y e'l segl.]ndoaleanzuba su primer y lllVO' la 'exa,ctamedMá ·c1e·ldl'ama ,d'elá vida ·de centrars'e en loanorrri.al, o si s'epreHeTe,en:pe·l'so',
dea l'ecibióba.sta,nt:e Mem al fHin yihuhouu'CrÍtico gran. triunfo ·con Oda man· out (Lart"ga ,e.6 ·la . nocihe), seres· cOiflluhes (~0'll10 el.de JOhhl1y'Ma.c QÚ'ee~t.deOcld najes sobrellormale,s.- El' villano de Wellé'S en The
en .' p'articular, Graham Gl.'eene,. que la .elogiÓ' sinr-e- siguie'ndo,una ruta similar: la vía ,ddlorosa de John· man out, su primer fiImde tÍoemrpo .d.e pnzy, para third m.mi es clal:ame:nte anormal y puede 1'lecono-
s.ervas. ny ..MaJcC)u:een. Una similitud de .se·nti'n1Í<ento cre¡g,dor müCl1tos~ su obra :maestra. Haeild,a ennna 'll{)!Vela de cersele como 'la persollificaci6n del filaL El >niño de
Mucho.! tiemIPo iba.a :pasaratites ~deque Re,edy los llelVaha elaramentea un 'entel1'dimiiCnto futuro, F. L. Green, Oddman out tiene un p.are.cido super· The fallenidol muestí·aUllil: prope:rtsÍótia la mentira
OreenC'llegaran >a colaholl'a'r'.El.l>iesa fe'cha, iGl"eiehe pe&ea la .diisparidad .d'e' carácter y llersonalida:dde ficia,F·con el film ·de John FOl'd The informer (El y 'Uha hiperse.nsibiHdad····que·· ,puede ser ,clasHicada
:era un.o,d~ H)Smejol~escJ:íti!<:os ingleses y, ,sin (Iu.da, ambos M'tistns."'Esta .d:i'f·et',encia,meltice,dale.&pe~:ial dehito,r, 1'935): amhu's historias e,stán relaciónada,s" coírfó anoJ:\ln'ál• .(::omo Héttlry Jameir'en:Thetum 01
fil. film!!'" 11
the SC1'ew (,Otra \ruelta de tuerca) y, ¡quizás, teniendo iFilmo,grafíadt;l Carol Reed. Nace. ,en Londres el 30 lleriencia gala, int:l"ouucida en Ittllia pOi' loselogio,!'l teriol' sólo d realismo, frnllcésparu sumergirse,
esaohra encuerita, Greeneintr·oduce la inocencia de. ,diciembre (le 1906, 'Fihns: Midshipman lEasy de laerítiea. sirvió d'e ,cntalizlldor .'en la, hús,queda más ·.. ('Olillllej:nrlcúte,. ,en un·' ,pasfl{loeinelllatográfieo
de un niño como' testigo de una ·atmósfera que CO. (1'(}35), LaburnllilnGrove (1936), Talk 01 t;he devil de un estilo llaeionale intcnsifieóel d'cscubrimiento nucional. ,POl' cierto ,que el influjo de Obsesi6noe'll
hra por su presencia una nueva dimensión: :Ia de (ta'lllbién argumento, 1936), Who's y¿ur lady·fri,end?, de motirvo,s realistas. Entre los nO'll1hr,cs 'que la crí- d (~:iUe italiano no titme1a importancia del de
sus pr,opios ojo,s, p,erspectiva insospeohad,a y fasci- BanJc FIoliday, No parking (937), Climbing higlt, A tica itáUca múshabín aplaudido, se' encontró el de Drifters 'wbre el inglés:esosedehe sobretodo a
Jean Renoir.
nante. Hay una subterránea relación .con el niño de r
girl nmst Uve, enny parrzdise (1938), l'he stars look lo- diferente ,de sus respectivos mOlnento,s Mstóricos,
The third manque llenea a un inocente de la 'mluerte doum(,Las estrenas 11llJiran hacia' abajo o La UVl1J,all- y fué un ayudante de RmlOil', Luchino Visconti, }Jues mi.enttas Drifterses de 1'929, Obsesión, en 1943,
de' 'su pad,re. ,El de The fallen idol taimbiéncr,e'e en ,quien iba a ,dar naeimient,ol a 'else ,c,sti10 na'CÍ'onall llegaba tarde para poder inf1uirexc1usivU'menteen
eha), Night tl'ain to Munich (1939), Tite girl in the
una falsaculpabiHdad que 10 'lleva, POIl" 10's S'euti- que el elne italiano bu.scaba. Su aparidón. se.pro- un período 'en que tantasexperÍencias invitaha.na
news,Kipps {1940), Letter from home, The YOllng
mientosquee1mayordoll1'0 le inspira, ade,fender1o duj o en el trienio 1940-43 en. que los l'ealizu,dorea . ser clü1Jr::ndidas,
Mr.i'itt 094l).Durante la guerra: Tlz.e new lot,The
de un' mod,o tan' instirttivocomo' el que pro,duce la
way ahead, The trae glory.Posteriol'me¡nte: Odd man
pC\llillsular,es se liRrabUlll a ,cxpedenci¡l,S cO'1l1iplejus, . ·,PuraJean Desternes, el mm ~iglll"ente deVisconti,
a;cusaciónen Thethirdman o'la ayuda d,e la niña ahie'rtasa ,diver'sos influjos que es ,uifícilcatalogal'. La terra trema (1947- 48) es tr,es horas de arte en
del patín 'en Odd man out. Esta relación Greene- out 0946-47), The fallen idol (19,tB), ~rhe third man Son Cam'erini y Bbsetti ,quienes e,ntonCC:i están más hruto.Este califieativo,eon el elogio que encierra,
Reedco:n James nopure'ce ,ser ca,sual. A ve'ces se 09¿19), Outcast oi the islands (1951). orienta,dos ,haeia un 'l'\eulisl1loen eierto lllodo !humo. puede ta'lllhiéna,plical'se a Obsesión. 'CQ!lltra el fon-
piensa. cómo podría ser Jam~sen lnlanos ,de Reed y rístico, vagamente s,!ltídco, pero atravesac10 también doclel pai",aje fel"l'arés,pasan vendedores ambulan.
hUJsta algún crítico ha ¡pensado 'en e,l títulO. que más (BibliograHa utilizada: Busil Wright, Corol Reed, por situacione,s patéti'cas e inflexiones dramáticas. tes, mecánicos, prostitutas, eaf.lupe,smois, .cland'o· vida
convendría para eSe encuentro_ Ree,d no pall',ece,' por SlGHT AND 'SOUND, n:ímll~l'o espedal' del iF,estival P.ero ,e,ste dim~l sufrirá 'QIlla dwri:ficadón. d'edsiva a los inocentes, peroexhuberalltes, sentÍ1nientos del
ahora, pensa'!' lo mismo .y se v,o,lvió, SOlIPl~esivamen de Gran Brcltaña, tamhién en Theyear's work in the Wll la aparición de Visconti. En Obsesión, la tra_ pue,hlo, ,con sus <le'~e(),S obs8lsionantels, sus .violentas
t,e, hacia Joseph Conrad,filmando su segunda novela, film, 1949, publicu¡do ,po'r The British GouncH; eró- dición regional, la' húsCjlueda culta, ,el influjo fran- pasiones, los primitivos furores que Hevan sus amo·
Outcast 01 the islands (El p:.lriade la~ islas). l1icas ,del seIl'l;'anario MAR{-;,HA? número,s 565 y 514.) üés se funden U'rmónicamente originando un resuL res al ,desastre, Es una huma'lliebd miserable, ávida,
tado válido y original. se.nsual, ohstinada, ese1avade la cotidiana lucha con
La,s tierras haja,s d,eJl'.errara, Jas arenas del Po, la existencia y con instintos <Iue no pued'e domi.nar,
. ~ ~
OSSESSf:ONE (OhSiesió'1l). Prod'llc<:ÍólU I,CI, haHa; 1943. IDire'cdón, Luc.hino Visconti. la~ ,callejuelas oseuras del pueblo la fi.esta de San humanidad que ohrapor impulsos ,incontrolados por
Al'gulmento· de 'la novela "nle Po'stman Alwal)'s Rmgs Tw¡ipe" die James ¡Gadn. A!dla,prtalCi(5n Cidneo en A'llcona, los vagones'ae tel.'cera clase, elp~nsamiento,'co'nfundidaenel .,desco.de la: sa-
y ,diálo~'Mario AJicata, Antonio. ,Bi,etrangeli, Gianni ,Puccini, "Giuseppe d'e S.Hntis, 'Luchi- proporcionan .la imagen ,d,e una Italia extl'emada, tisfacción inmediata, Visco,nti no encrudenaa esa,s
no VfrcOnti. 'Fotografía, Aldo Tonti y Domenico Sca,la. Mús.ica, Gi,useppe Ro,sati. E,LEN· ,me'llte vi'va y real, no ,sólo vero,símil ,silJlio. rvell',dade'fla, ICriatllrlNl II sudesgl"AcÍ'a .. Eht.stw·end,ha,lo dle]a
OO:M'assimo Oirolti,Clara 'Ca;lUlmai, J.uan de Landia, Elio Marcuzzo. e,s de'cir, artÍsticqmente válida, exp,re~ióll.¡ 'completa traición y d'el cl"~l1len, los rodea ,deunapie,du'd cá··
de un 'estadod'e alma italiano. Pese a .la diversidad Hday sincera, 'no mint:dos con amargrira, COlUoun
La aparición ,de varios realizadores {le talento en bil'ia, inspi~·ados.en ,el "iihnd'ul't" ,frau:céspero en de la ,ascendencia cinematográfica ,d,e Obsesión, su medio de e,iercet su virtllO,¡¡ismo técni'c() obteniíln'do
la ItaHa posterior. a Jaguerra;y la es'cuela neo'"";'" los ,que ,pueden. ,encontrarSe escenas reaUstas como, lenguaje, su estilo soncliferentes.de u'quel1o,s origi,;. con .su(h"ama efectos sabios,. ¡¡ino' ol'denándolos" en
realista a ,que dieron odg'en, es uno de los temas . ,e111 .Iel títu:locitado, el paso ele [os Alpc1s, la ta- nales y ha,sta el pl'ecedenteliterario .del. realismo una armonía superior: ell ,(1)lor humano en toda su
favoritos d'e la" crítica 'Cinematográficades,d,e el es- berna. El natnrali Slll o . q'lLe,dó sólQ como un deseo francés"cs supera1do 'llQr ViscontL .Para Alitonio grandeza. En cada imagen ,del fihn,Visoonti:ha
treno de Roma, ciudad abierta' ,en .1945hUistahoy. latente en_ el porve'uirdel·. <cine itaHarn,o, afano'sa· 'P.ietrnngicli,. (~i,o-ad,up'tador y. dinlogpistn del film; !mm:el"gido' a'. sus [)ersonajes, en.' una,slÚllade .e1el1nen~
Buena partiede la crítica tiene c.omo pl'ecu:rsor de mente . b~'s,cado por .la .crítica ,postel'iol' <fue dc,s'cará elnco-realismo. nace ,con Obsesión,p.o'rqp,een .él se tosquie prolongan sus gestos;·l'·ecuél"d·ese la es:c'eln a
esa.,escuelaa R'oherto,Rossellini: para otra fra,c,ción entroncar los!)roductos d,e' direétores como 1\1astro- 1~'e'vela unu,actitu:cl y una sensibilidadn:uevas,UlL ,en. ,que 'Gi'ov~nnase ,duerme· 'en la.· ,cocina rodea,da
'e,soLuehin~ Visoonli',quieninició, 'en 1943, e,On ciuque y ,GuazzQ'lli co,n unH tl1a,dición d,e gen~o'8 don e,spedal de ver las· co~ms ,d,e .la .vida diaria,. d~ de.platos 'sudosf VtlS0S y rbsidúo:s, o wquéUaen, que
OlH;esion,·el mo'Vimiento verÍ'sta cuyo particular es,. italianosde,sde Dante y ,el Giotto hasta Gol:doni y J,u 'vida ,italiana, llamativa e inquietante, :}¡uSta"en. Gino~lablaeonBu am.igohajo' el tÍmpanod'e' la
tilo ya 'pillede localiiarse eniese: título. Verga. Recién en: 1930, pese al equívoco, dc!corativo toncesapenasentr'evista ,cQ.la.llunta:l1ayque con igle¡;ia. _de Sal~ Ci:daco,entreel continuo pasaJe" de
Esta es la opinión ,de ,doscalifica,doseríticos en,queestaha sumida :Iltpl'oducciól~, hubo un atisbo 'el film se manHiesltl,' impetuosamente, ~n? sólo pum Ohl'81'0'Slsudoros,o,s.Tod'lJ. ,el alJ.llbiente ,del fiil.ro oC,stá
italianos, .:Franco'V,enturÍni . • y A~ltonio Pietrangeli de inqui'etudes ... ,de'l'Íyado del aporte intelectual al 10s1talianossino tamhiél1j)Ur,a .dmuudo entero. sumergido ~n up clima pegnjoso,malsal1a'l1lente
(tamMén adaptador¡,' y ,dia,loguista del film).!Pal'a üiue qu.einicÍfrrOill hombres ,cl.1c!moCechiy Palermi. Ta'lllhién .el crítico. '·Fl'an~oVeltturip.i opina que, cálido', en unáatIllósfera.n~fixiantequelos perao-
amhos, una ,'. ad~cuada •. uhicacióu"deVisconti '. dehe ;EstO's .inteLoectua'les •. '. iJJ:u'odujeroll exige'llIci!aSle'spiri- haista Obsesión .,el'CÍne italiano .era unh.e('hoprovin.~ najesl'CiSpir:.my. de laque pa'J.'IeceÍl sacar su ;propia
surgir .deila. o'rd~na,ci~ncronológica y 'est:ilísti,ca de tuales ,más concretas y una más madura concienda ciuno, separado ,del porv~nh: del . cine .euro1peo•. !IDI . ex,istencia.
todo 'el p.HI:!-0rarma, histÓl~i,co ,del cine italiano. e'stéti~a,.¡Pe,se a 13:' fri'ahlrul1 ,di,e sus relSultados, los 'cxpresioillisllloalelllá.n, la 'V~lll&uqr,dia, la escuela rnsa, Oespués (J:eQbsesión Visconti·· emprel1Jderá. Ul1' fiJan
Entre 1909 y 1'915, nació ,en Italia una conspicua el 'Ku'll1mersp:i.el, lll:) tuyi'cron en ,Italia 8;no débiles tQota,lllll.eillted~8par, .La .terra trema'1Fué:Jilm,[lldoelXc1u-
.cinea'sta's <1,e' 'c,s1:'e p,e'riodo recomenza.ron (l,fUllliUr
pro,ducción inspirada en motivosregionales,princi" fuera. d,e. los estudios, d'esentendiéndose del ·a'sfixian- y esporádi,cas 'l"CpCl:C1Us.iones.; Ptlcde .col1lpara:rse .. ese siva'll1E.'tIlte'<',on habitá'ntes de. Sicilia,.en.· Aci:\)rez~a, a
palm~nteen caract'eres PQipulare's. SpBl'duti nél. buio te .entíl'llTllge de . gigantescas reconstrucCtio11'CS histó~ id,ivor¡,"cio,'e~,derto llwd10¡.,eo'llleld:el ,dne inglés
I poca ·distnncia . . de 'Catanili. EI.l'ealislllodel·· film)lle.
(1914), ASSltnta Spina (1'915),.Cavallel'ia rustil:ana deas.o d'e la no :menos . -insaluhre proximidad de la haIMaIGriers,olll. La. ,situación ,.d,e bpafll~I1a i4Íl~,ca. 'l"e~ vado aja 'l1lásexasperantc·pureza,con1aahol,ición
(1'915) . 'Y Teresa Raquin pm"e'C'Cin ser los más altos mala. Hteratm"a reinante. A:sí se re·conquistó lenta· rp:roauee la de la- poesía lidea fin de siglo que.. en¡, d,e. todo' 3r;tiHcio, act{)l'es, . 'escel1'ogra'fÍa, '. diálo,gosJite-
expoflle!lltes,de 'e,s~ tend:enda.Lanota cOllllún y (~a- mente': .el.paisaje italiano" .v01vie,nc10. al contacto .. con la pe1uí118ula, DO' había' producidona,dl:!- com¡pul:able rarios, ·n1¡úsi'ca~. etc., ,óbedec'eia:unasinc~~"a exigencia
con loqlle .,en FrUl1cia sig~j¡fi.c,ar'()11Baud,elaire, de,l"~)¡l'lesentar l~,v1dal1Ju1l1Jana triloeuU'les,HntC'jé'lU-
rac.".t..,e..1'Íst.fc.:..a .d. e.c . e,. .8.. ta..'.. . prodl.l.'c.c.ión
;, " " ,e'8......su
" ". ,
,' nato't.11'.a iismo ' HU ~poca y .10s prohleUlascontempol'úl1'eolsquerutiH~
Rimlmud, MaUar'mé. ¡Pero. llfientrl.l;s, Gl'if.jl'sQu, .COll pIQ,;demostrativodel.llllétodo.de Visco.nti ;puede .•. . ha,.
{,{ue, .• corresppnde a laorienta'cion ,de .10 s textos lite- Zlll'Oll ydcs'arrollaronen títulos como Piccolo mond()
rario sadu,pta,dos,¡ .nuturalislnopreseÍlte .;e11 lllveriHlU anLico (19:LO), Tragiranotte (1'9'U),Sis,signora(194ü), la at'tmcióndidácti'ca ,deLtieól'ico y.del,~steta,res.ll· llar~eenestos . pasajes ... escritos por·elreaUzador
,de,nnición de ,.caracteres 'Yarn~hiente.Esta búsq,uedu ete.E1l'calis.l1W>Írancés ejercióentoncesll1nagran 'mió . directamente ··.·.la .,cx}1eáencia .deY!ll1Íf:lsJ~l?cuelas ; ,diult'.a'111l;e-,la'JHmaéiDn: "Escribo' el diálogo ·enel'·lu·
"'templ'una 'de tUl ~$tilo. nac,ionalper'ecfó.,allQll~dada inHuencia en eL amMentecinematogrMico . d'etel'mi-. mUll,diales ·ell.el .,Il!llOI~~~j~u~~ilU!~do.. y ·.,or~¡gina~. <$ gar, .'. COn . . ayuda: 'dé ·lO's·.· mismos· . intérpretes, vale
por,)a~pariciónae los dra~~¡¡ 4~·épocatipQ Ca.., nando un autélltico< esp,íritud.e. e'lll,ma.ción.La ex.. Drifte'rs~ .yisconti:, ' m:~,lI.1'91~sist~mático, . . td,rma deJ.- ex-,'. "decirpreguntándo.¿esdec¡ué; niO!lo. e~pre'$al'Út'¡."un
'film 1 18
".determbuulo sentimientI'J' y<qué,.··pa'lab.,.,a.~., utilitia~
" rían. De -este trabajo. 'Mce eldUílogo yel texto
" mantiene. en -consecuencia, un tono JU) literario que
BihHografía: Ánt(}nio 'I\xetl'lIng.eH, "Panoramiqllll
sur le cinéma. italien" (REVUE nUCINEMA, mayo .E .Q
~."T""..' '~'-"
' . .• '~E""
.~. .·.~T·{)·.·
.~.~' .,~ .'~
"'.~.
...---
17
mejorado. Eti 1951 las princip,ales compañías (düce Otro, :mm ,en "sketches", cúya Úbo~de filmación
mejicana Katty Jurado; Four Poster, que ,se anuncia en tot-al) entregaron para la ,exhibición 441·films de ha tiill'aH'zado, es Le Plaisir, ,de Max Ophüls, que
como la historia de un roatdIU'oni9 narrada a trav6s largo metraje, lo que l'epreselltu un aumento del parece 'intentar r,enovar el éxito -'acaso el escán-
de s610 dos personajes, Rex Har.rison y 'Lilli Pa.lmer, 17 '% con relación a 1950, noventa y seis d:e ello,s dalo- ,de su anterior La Ronde. Con los miSmos
cíon la dirección de Il'vin.g R,eis; My sixconvicts, .de han Isido fiblHldos ,eh· 00[01'; colaboradores d~ ésta, Jac,qlles Nathanson (adapta-
Rugo Freg,one,se, el director argentino, con J,ohn ción), d'Eauhonne (decorados), Matras (fotografía),
Beal y Gilbert Roland. PToduce, finahnente. un film
FHANCIA
Opihüls proyectó la' filmación de t1'es hi,storias .de
de. Edward .Dmytry~ que ha ,sido rehahUi!l:ado luego puy de Maupassant, ",Le Masque", "La iM,aison T:e·
de su condena por la presunción de actividad'es anti· 1Her", "La Femme de Pan!". ICuando hahía finali.
,americanas, D~ytryk, conocMo por Crossfire (Encl'u, zu,d·o la primera' y estaba a punto ,de terminar la
cija,da de o,dios) y Murder; my sweet <El enigma del s'egunda, un confHcto con ¡,us productores d'ej,ó la
collar), fué lib'erado d,e la condena que sohr,e él re· ohra interrumpi,da. Luego de labol'Íosas g'eEtioll'es se
caía, al retractarse de ,suantedor po,sicióny realizó logró 'que otra compañia continuara con la ,empresa.
un film, Mlltiny. para una pequeña co~pañía inde- Pero la tempornd'a hahía avanzado y era ilrtposib'le
pendiente. Esta participación en ,el film· d,e Kil'ame,r, filmar en exteriores. Se deC'Í.¿Móentonces sustit-uir
tituJado The Sniper, con Adolphe Menjou; par.ece Ber la tercera hi&toria por "Le Mod:éle", del mismo Mau-
11 Death of a Salesman 11
su 'reingreso al primer pJ..ano de la '·prooucción. En passant. Este último, ".sketch" acaba de ,ser terminado
su primer planteo el film era la historia de. un neu· y ,el f.ilmestá ahora ,en la etapa de mo,nt-ad'e. Al
,rótico, sexual, pelr'Ü posteriormente fuémo,dificado. igual qtie "en La Ron'qe, reJ reparto es numeroso y
No es posi'ble prever ha,st'á qué punt'O esta ind'epen- brillante: Jeull Gahin, Claude Dauphin, UoanieUe Da·
dencia de Kramer podrá ser mantenida. Un índic.e rrieux, Gahy MOl'lay, Ma'deleine' R'enaud, P,ieTre Bras-
desfavorable puede ser el reclente c,onflict·o de su seur, GinetteL,eélerc, Darr:el Gelin, Shnone Simon,
principal libretista Cad FO'J:eman, acusado de política Jean Servais.
antiamericana y separado de la compañía. Kramer, a Christian-Jaique t,ermina Fanfalt la Tulipe, con Ge-
su vez, ha deMdo iniCÍ'ar una campaña de propaganda md 'PhHilJe, 'Paul BernaJ:d, Oina LoIlobr.ígida. Es
negando, la acusación decomuuJ.smo que ,se le ha una copr,nducción franco-itaHana, .basada en el hé-
imputado. roe popular del siglo XVIII. Tlienl'l argument,o ori·
ginal de René Whee1er y ':aené FaiLlet, con diálogos
Otros pN)<{luctores independient,es de importancia
de Henri J.eanson.
son J euy WaM y Norman KIasna, {lue pr'es'entan
Otrac,()producción ~imilar ,es Nez de Cuir, de Yv.es
.BUS fiJ..ms por la 'R.K.O. Acahan de ini'Ciur Clash by
.Allegret, :MJma,da en versión italiaria y francesa, c'On
Night, con la ,dirección q,e F,ritz Lang, según la obra
d'e CliHo,rd· Odd;ets, protagonizada por Barhara Stan-
J ean Marais, Mariella :Lotti 'Y Fran90líse Christo1pihe.
wyck, Paul Douglas, Rohe,rt Ryan. Walc1 es un an- JaelqU!es .;Beck-er finalizó CMque d:'or, 'COn Simone
tiguo libretista y pro,ductor ,de "Warner"; K:rasna Signoret, Sel'ge Reggiani y Cla~.d:e DtuUiph.l.n.
escribió ydkigió Princess D'RQllrke (La señora 'lean Gremillon filma Caf conc', montaj'ede films
soJ:me 1900, con numerüsas e:se'enas reC'onstlituídas.
prince,sa), u-d,emásd'e muchasotra.g obns.
André Cayatte ha comenzado' Nous S07nmes t()llS
Su 'plan d'e pr,o,dueción no parece ta,nseyer'o como
eles assassins; Iqne 'coll'st1tU'Ye la terM.ra p:~rte de su
el ,de Kramer; 'a.l' menos su reciente, Blue Veil (Velo
trilogía ,soh.re 'la justicia.
Azul)~ ex:hiMd,o ,en Punta del ;Este, demue&tra que
Como se' l'e'cord'al'á, Cayaue tr,ató iniciailmente el.
admit,e 1,os peol'es 'extremos ,del cine ,comercial.
tema de Id justicia en Justíce est faite (1950) e in"
Al· ma,rg'en ,d,e 'esos ,dos hechos, tan dispares, diebe tentóeontinua:r1o con L"a#air~Se.mec, IquC'sería,
señalarse ¡que la mayoría de los grand,esrealizad'ores ',según sus propdas ,p.alabras, el "dosS'l'e,r" .d!eun a 811n'1oo
l
de ,Fran¡;ois Boyer, 'que adaiJtaron ,e,l mismo Glément, Actualmente la realización estáinterrumpMa por in~
Aur,enche y Bost. Es la histol".ia doe una peiqueña niña conveni,ent,es vari'os, de,sde ,di1fi'cuha,des atmosférica:s a film en dicho certa'men. Fué 'publicado· asimismo en. L'.A:GE DiU ClJNE;M'.A, ju-
cuyos padres mueren en el éxoldo d,e 19<10. Ha sido accid,entes die Clouzot. nio-julio 1951.
filmada en los Alpes, ien condiciones d'e gran 1iber- Tati tiene prepar,ado desd:e hac~ dos años Les Va-
ta,d rparael realiza,dor,que ha presCJin,Edo de gran- canees de M,.Hulot, en que. aband,ona el p,ersonaje
des actores y "utilizad,o n dos niños, actores de re- ·de cartero Ique lo hidera céle,bl"ie en JOUT de tete. El Perro Andaluz (1928) Y La Edlad de Oro tumbra calificar con el nombre de realismo. Muy
parto y ,elementos redutaa.os en los propios lugares. Ha trabaj:a,d'Ü ya en exteriO'l:,e's y aJ vo,lver a Pa'l'Ís (1931) . marcaron la primera incursión agresivamen- al contrario,su obra'· entera tiende o provocar en
,Olouzot' inició ,en agost'O de'l año anterior Salaire tiene problemas par.a continuar 'su film, frente a In te deliberada de la' poesía en el arte cinematográfico. nosotros la erupción liberadoro de algo secreto y
de la peur, según la novela de GeorgesArnaud. Se escasez Cle 'est:;ud'ios ,ddsiJonibJ.es.. Esta$ nupcias de (o imagen fílmica y de la imagen precioso, terrible y puro, de algo que nuestra con-
trata. d'~ un grupo de condúctores de camiones que J. F. B. poética pudieron parecer escandalosas y subversivas. cepción de la realidad escondía a nuestra mirado.
Lo eran en efecto. 'El carócter subversivo de los pri - Utilice ya el medio del sueño y de la poesía I ya
meros films de Buñuel reside por entero en esto: él del relato fílmico, el poeta BuñueL se hunde en
apel?asrozados por la mano de la poesía, los lo más profundo del hombre, alcanzo su intimidad
fantasmas conveñ~ionales (sociales, morales y 01"- más radical, más inexpresada, Su, infierno. Su pa-
tísticos )de los cuales estaba hecha nuestra " rea li - raíso.
LO MEJOR DE NORTE AMEJ?IOA ll
dad , cayeron hechos polvo. De aquellas ruinas Después de un silencio de muchos años, Buñuel
surgió, entonces, Ufla nueva realidad, la del hombre presenta hoy una nueva obro, realizada en colabo-
y su deseo. Buñuel .nos demostró que basta al hom- ración con Gabriel Figueroa. Si se comparo este film
Un te,legrnmad e New York informa {l~e los crí- DoU'glas, Elearnolr Pa,rker, WiHiam Bel1d'ix." (iJ?a'l"iU- breencadenado cerrar los ojos para hacer saltar el a los anteriores realizados con Salvador Dolí -Lin
ticos amedcanos eligieron A Place in the Sun eomo mount). mundo. Pero sus films son más todavía q,ue un Dolí que no pintaba aún madonas, no vestía aún
el mejor film ,que HoUyw:ood produjo en 1951, y feroz ataque dirigido contra esa llamada realidad; maniquíes- lo que ~orprEmde, por sobre todo, es ~l
Born Yesterday (Nadda ayer) 8,0,b1'e la obra tea~
agrega otros títulos, señalalndo ,qu1e,entre ello,s es- son la revelación de otra realidad esclavizada por la rigor con el cual Buñuel lleva hasto los más ex-
tral d,e 'GarsonKa'nin, dirigida por George Cu'kor,
tará segnramente .el pl:imer 'premio de la Academia civilización contemporánea. El hombre de La 'Edad tremos límites sus primeras intuicionis. Si, por una
con Judy HolHday, Brod,erick Crawford, "'WiHiam
de Artes y C:eneias. Se tra~R ,de lós films más '\7.0- de Oro. dormita en cada uno de nosotros y no espera .parte, ,Los Olvidados representa Un momento de
Holden. ('ColU'mbia)JFuéest1'enada en Montevideo
tadosen unaellcuestu realizada entre 521 críticos sino un signo para d,espertar: el signo, del amor. madurez artística, por la otra at¡;stigua una deses-
en julio 1951.
de ,diados, re'ú~tas, ru,dio, t'81evisióll, ag,encias in- Como lo dijo André Br~ton, este film es una de las peración más total, más entera. La puerta delsueño
formativas ypuhH('.adones· diversas. Son los siguien- Cyralw de B,ergerac; sobr,e el c1ás,i:co ,de· Ro,stanu, raras tentativas del arte moderno para desnudar el aparece para sie~pre cerrada. Sólo q'ueda abierto
tes: pwducida por Stanlrey Kramer, dirI.gida por M;i- rostro terrible,. del amor en libertad. la de la sangre. Esta obra nueva constituye uno sín'"
A Place in the Sun (!Un ,síti,o 'ene1so1), sohl'e la chael Gordon, 'con José ·'l!;el'l',er,iMiala Powers, Wi· Poco después, BuñuelrealizóTierrasin ,Pan, un tesis de laque su! obras onteriorescomportaban de
novela "An American Tra.geqy" de Tiheotdore .nrei~ l1ia'lll,Prince; CUnited Artists). Fué exMbMa 'en el documentql que es también, en su género, una obra mejor al mismo tiempo que un nuevo punto de par-
ser, dirigida por Geol'gc Steven8,coll Montgome1'!Y Pd'mer Festival CiJOf1ll'ato'gráfico de P itlllta ,del Este, maestra. En Tierra,' sin ¡Pan el poeta se borra, cana, tida. siA renegar de la gran experiencia de suju,..
Clift, .5he11ey Wintel:s y ElizahethTaylol'. (Para- febrero 1951. para dejar que la "realidad" hable, por sí sola, su ventud, pero vuelto consciente deL.cambiode los
mOlJ.mt). ' propio' lenguaje. Si el tema de los ~ilms surrealistas tiempoS, ":':':'cambio que no ha hecho sino espesor
Quo Va,dis, 50b1'e .lailovela de Hel1l'yk Si'enkiewi,cz,
A Streetcar Nan¡,ed Desire (Un tranvía llamado de Buñuel es la lucha del hombre contra una· redli-esa realidad ,qDe .denunciaban sus primeros films-
dirigida por Merv,yn lJeRoy, "con' Robert Taylor,
Dreseo ),sobre laóhra teatral homónima d·e' Ten- dad· que lo asfixia y 10 mutila, el tema· de Tierra Buñuel con,struye una obra .cuya .acción· se revela
HUld:dy Ba,er, Deholl'lah K!err, CM'cltro iGoldwyu. Ma,y'er).
nessee WiHiams, dirigida pOI' Elia Kazan, con Vi· sin Panes el del triunfo embrutecedor de esa misma precisa como un mecanismo I alucinante como un
vieü LeÍlgh, Mm-lon 'Brari:c1o, I(.im Hunter.(Wamer The GreatCaruso. apuntehiogr,Ú'Hcodelcantante, realidad. Así esteqran documental aparece como el sueño, implacable como la marcha silencioso de la'
Brothe'rs). hecho poi' ·S'U eapo'su, ,dirigido por· Richar,d Thorp·e, nec~sario complemento de sus creaciones anteriores. lava.. Los Olvidados tiene· como· tema un tema· social:
eon, Mario Lanza,Ann ·Blyth, 'Ooro01Y Kirst'en, Los explica y las justifica. Por vías diferentes, Bu- el de la infancia delincuente. El argumento inidal
, )ln American in París (ISinfoílÍa de París), sobre
Jul'l11Ha NovotnaüMetro Goldwyn M!lyer). Fuées- ñuel prosigue su combate despiadado cOn la rea1i- de su guión está tomado de los archivos de la po-
la ohramusical homónima de GeQr.ge Gers'hwin,
trenada en MOllte,video' en octubre 1951. dad: contra ello, sería más eXl¡lcto. En la mejor tro- licía criminal. Sus personajes viven o podrían vivir.
dirigi,dapol' Vincelnte lM!it1llclli, oo,r.eografíadeGen!e
dfciónespañola, su realismo se Une a~oyo,Que- Son nuestros contemporáneos; Tienénlaedadde
K·eUy,con GelleKeHy,.. Osc,arLevant,Leslie Caron, .. d·· l' , picaresca,.
.' 'p.... Sresue
I ·ve . en nuestros ·propios.. hiJ·o.s. P.'e.ro LosOlv.icfa.d.os e.s más que
veo/anovea [casso.e
N'ÍnaFoch. ('M'etro Goldwy,n M:ay.eT).
un' dp.spiadado cuerpo o cuerpo. De este en roce, lp un film· realista. El sueño, el desear elh~rror,el
sobr,eh ,oibra te~t1:ral dlel Sidney ~eolidadsale.des()Hada viva. Su arte es. sin paren- delirio, el azor/Jo porción nocturna de Javidovuel-
'por William w¡ylél', con Kirk fescoalquno ··.··conlos' descr~pciones, más o . menos ven a encontrar el lugar quel¡;s esdebido.. El,. peso
tendenciosas, sentimentales estéticas/ que Se ocos-lf~Jela "realidad" que B~ñueI n9swuelvesensible! es
o
film 21
tan atroz que nos ,'acontece creer imposible el so~ -lo escena onfrlca- el temo de la 'madre desem- romente estéticos y nos da unalecci6n de transpa-
¡jortarl(). He, aquí por qué el hombre moto y muere, boco en uno comida en ,común, ,es decir un festín rencia. Los imágenes fílmicas no tienen otra misión
ama y crea. de esencia sagrada. Quiz·as sin quererlo, Buñuel que la de reflejar, o, mejor aún, "revelar" f hacer
La más rigurosa economía artístico ha presidido redescubre en el sueño de su héroe "as imágenes visible, lo marcha del destino. En Los Olvidados,
19 rea lización de los Olvidados. A un más intenso ancestrales. El tema de lei .madre, que es una de Figueroa realiza una obra ascético. Despoja su es-
condensarse de la acc,ián corresponde siempre, en las obsesiones mexicanas ""7"como el del padre lo es tilo¡ Lo vuelve totalmente funcional. Y el sacrificio
efecto; . uno deflagración dramótica más intensa y de otros países- aparece inexorablemente ligado al es provechoso. Lo que la imagen pierde en belleza
Lln más enceguecedor estallido. He aquí lo que mi- de la fraternidad, de la amistad "por vida y muer- estática. lo gana en eficacia dramática.' Figueroo
lita en favor de un film sin estrellas¡ por más que te". Estos dos temas constituyen' los secretos ci- alcanza o volver invisible su arte. Podría decirse
Estela Inda dé pruebas de mayor talento que la ma- mientos de este film. El universo de los O,lvidados otro tanto de los intérpretes. Estos consiguen olvi-
yoría de las bellezas profesionales de lo pantalla, y está poblado de huérfanos, de sol ¡torios que buscan darse poro entrar en el pellejo" de sus personajes
fI
qLle sean inolvidables los Jaiba, Pedro, y los otros . lo comunión, tan óvidos de encontrarla que no re- y esto por medio de una generosidad impensable
chiquillm;¡ por primero y última vez en sus 'existen- troceden siquiera ante la sangre. Lo búsqueda del en las estrellas de primera o segunda magnitud.
cias promovidos al rango de actores cinematográfi- ,¡otro", del semejante, es el aspecto secuhdario de Testimonio de. nuestro tiempo, el valor moral de
cos. He aquí lo que explica igualmeote la' extraor- esto búsqueda de la madre -o' la aceptación de su Los Olvidados nada tiene que ver Con la propagan-
dinario discreción del fondo musical --'-el oído no ausencia definitiva- a saber, el reconocimiento de da. El arte cuando es libre es testimonio, concien-
debe, ,en ningún coso, en el cine¡ adelantarse al nuestro soledad. Pedro, el Jaiba y suscom~añeros cia. La obra de Buñuel y Figueroa es una prueba
ojo- y también la de un diálogo puesto al servicio nos revelan así la naturaleza última del hombre, de lo que pueden hacer el talento creador y la con-
de lo acción dramótica sin tratar de SlloStit~írla. que consiste, quizós¡ en una permanente aspiración ciencio de los artistas .. cuando, excepto su propio
Rehusando abandonarse a la tentación de, los' im- a realizarse 'en otro, en una constante y total deso- libertad, nada los obliga ni los esclavi:z:a.
presionantes paisajes mexicanos, la dirección limito lación. Fondo -sin fondo- del ser humano.
OCTAVIO PAZ
su campo a Jo desolación sórdida e insignificante, Es admirable comprobar el rigor con el cual Ga- Cannes, 4 de abril, 1951.
briel Figueroa desdeRa los efectos fotográfico!s' pu-
pero siempre implacable, dé un paisaje urbanó. (Troducido del hone~$ por G. Z.)
El espacio físico y humano en e! cual se inscribe
el drama no puede ser más cerrado. La vida y lo
muerte de algunos niños dados a devorar a sus pro-
pias fatalidades entre los cuatro muros de su so-
ledad.
e 1 N E e L U.B E S
La ciudad, con todo. lo que arrastra de solidaridad INGLATERRA Il:'OI; lograronqu:e 10iS crÍÜ005 reconocieran la ~xi'S"'
humana, vuelve los espaldas a esos tugu¡;:ios. Mo- .loenc.ia' de un púbHco adverti<1o, escribieran paral el
ralm~nte y físicamente, fa ciudad moderna vuelve mismo; indirectamente infhJl)7eTOn sohr.e la propia
las espaldas a sus criaturas. Lo quellqmamos civi- i'l1austria~
li:z:oclón, no es paro ellos sino un muro, un gran No
La 'saguDld.a· -etapa '()o!~JJjeidte .con el ¡¡,pog'eJo' del cine
confra el cual tropiezan sus pasos. Estos niños son
sonoro. Este cine ,d·et,ermin61.ln ~enó!tDJenod;es'cono_
mexicanos pero podrían ·:ser de otro país, habitar
ddo en Inglaterra en el pe·rí·(}lOo ant'erior: las .exi.
en los suburbios de una gran ciudad cualquiera; En o
Gosmopolitan Films
, ... . . . . .
todos sus problemas legales, téenkos, administratirvos gl'ama consta además de numerososcortonletraJes.
y artísticos. rLa cuota social í'esponde a' esos ddos, hay una ca-
Establece negociacio,nes con la iiJdustt'ia cinemato- tegOríaqlle paga alred'eGo'r de 7 pesos,po-r tiJlda la
gráfic.a y reglamenta sistemas (le alquiler )' obtención temporada, eOIl {lerecho' a to,do el cido 'A (prelCio
de fihns. es.pecial pa:r'a ,esU¡dial1tes de miás ,de 16 años); la
Efectúa numerosas' publh'adones:' un boletín men-
sual, editado a mrmeógrafo" con informaciones, dato¡;
segund.a categoría, ,es de menO,l' ;precio, pero debe
pagar sn entra'da a las -fU119iolnes A. El ,ciclo Be;;
todo pago, variando la en-trad-a, para las dos categ o·
*
di\'erslls, 'etc.; un íncliee ,de 16 mm. para catalogar los
HACEN LLEGAR A LE BRINDA UNA V1SION DEL PANORAMA MUNDIAL A lRAYES
fibns disponihle,s; fO'lletos sobre Ol'¡;a'l1izneión de so~ ria,sde soCÍo¡:.Se 'vcn<len, además,"á ea,da socio" eu-
DE SU EXTRAORDINARIA CADENA DE CORRESPONSALES:
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La -sociedad puMica programas, d'e dos o' cuatro
F I L M E S T A D O S U N IDO S, Telenews Productions Inc.
Existen, tambien, publiearion.,·.s oeasionafes, como . S INCEROS DESEOS
páginas, cD'n presentacÍón ,d,e los filme exhibído&. MEJICO Actualidades Excelsior y Noticiero Continen-
~Festival" ¡que reseña, pOr ejemplo, 111 Fe.stival"de tal - PERU, Ministerio de Gobierno y Policía - VENE-
Edi'1l1hurgo.
Tien.e,adC'Inás,'llua ser.oión de cine científico, que D E EXITO. ZUELA, Bollvar Films - ARGENTINA, Emelco S. A.
desarrO'lla acti-vidad co,n un núcleo' interesado ·en este BELGICA, Actualités Belgavox - YUGOESLAVIA.
La Federaciónfúndó la "'Central Booking Agcncy", tipo de cine. Yugoeslavia Filma - FRANCIA, Eelair Journal y Gau-
que es lapT'incipal fuente para lograr films, es decir, Cine-clubes de niños mont Actualités . HOLANDA, Polygoon Neerlands
una ag,encia a la cual 10'8 dube¡; ¡;C d'idge'l1 solicitan- Es frecuente, en Inglaterra, la ol'ganizaclion de' seco Niews • trALlA, Incom - JAPON, Italifilm Co. Ltd.
do, a cambio di) una cuota especial" títulos que les. CUBA v Cineperiódico - BRASIL, Bandeirante Ltda.
ciones dedicadas a los niños, con films apropiad,os PARAGUAY, Cine Teatro Municipal' ESPAÑA, NO-DO
y ,estudios ,elemeill'lJaleg 'que vayan oreal1!d-o un <1et'Cif'
ADHE510N DE
CHILE, Chile al día - CHECOESLOVAQUIA, State
( 1) En este articulo nos referimos exclusivamente a la "Fe-
minnd-ocr,i,teriode apreciaeÍ'ón. Film ~ SUlSSE, Ciné Journal Suiase
deration oE Film-Societies'·.
L. C. S A. LONDRES, B. B. C.
Los materiales para esta reseña. han sido gentilmente enviados por Mrs., Margaret Hancock y Mrs. Bettr
,Ware, secretarias. respectivamente. de la "Federation oQf F¡lm~Sodeties" y del "Sussex Fillll Societ)'''. Vea los sucesos más importantes • Nacionales
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U~UGUAY
Ci".e C/t¡b del Um!!,ttay anuncia Iln importante programa de .acción para este año.
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