RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA

CONFERENCIAS COMPLETAS

CONOCIMIENTOS VITALES PARA

TROMPETISTAS

CHARLES COLIN
PAT HARBINSON
CARLTON MacBeth

TOMADO DE LAS PUBLICACIONES:

FLEXIBILIDADES AVANZADAS PARA LABIOS.

100 FORMAS ORIGINALES DE ENTRAR EN CALOR.
ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA.
EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS METALES.
2RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

INDICE

No Temas
Paginas
1. RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 4
2. REDUCIR LA PRESIÓN .… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 5
3. EL ATAQUE … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 6
4. REACCIONES DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 7
5. EFECTOS DE LA FOBIA
6. MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA … … … … … … … . 8
7. PRACTICAS NO VALANCEADAS
8. COLOCACIÓN DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … 9
9. SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA
10. RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO … … … … … … … … … … … … .. 10
11. CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE
12. TRINO DE LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 11
13. POSICIÓN DE LA LENGUA
14. ANÁLISIS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 13
15. CARRILLOS INFLADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … 14
16. SUPER TONOS
17. CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE … … 15
18. PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS
19. LECCIÓN PERFECTA
20. TEMOR INNECESARIO … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 16
21. LA LENGUA JUEGA UN PAPEL V ITAL
22. REFUTANDO TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … . 17
23. DESARROLLO DE LOS LABIOS
24. COMPROBACIÓN ESENCIAL … … … … … … … … … … … … … … .. 19
25. PRESIÓN ADECUADA … … … … … … … … … … … … … … … … … . 20
26. PRESIÓN Y CONTACTO
27. NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA
28. BOQUILLAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 21
29. FACTORES IMPORTANTES … … … … … … … … … … … … … … … 22
30. FORMAR MÚSCULOS … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 23
31. BASES SOLIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 24
32. EMBOCADURA VARIABLE
33. ADVERTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 25
34. ENERGÍA MENTAL … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 26
35. USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … 27
36. FALSAS CRENCIAS
37. NOTAS TENIDAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 28
38. PODER DE LA COLUMNA DE AIRE … … … … … … … … … … … .. 29
39. SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN
40. REGISTRO AGUDO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 30
41. ANALIZANDO RAZONES
42. PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN … … … … … … . 31
43. BENEFICIOS DE ESTE PLAN
44. OBSERVE EJECUTANTES … … … … … … … … … … … … … … … … 32
45. ENERGÍA DEL AIRE
46. COLOCACIÓN DE LA LENGUA
47. FALTA DE OXIGENO … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 33
48. DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE
49. LA LLAVE DEL ÉXITO … … … … … … … … … … … … … … … … … … 34
50. HECHOS Y TEORÍAS … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 35
51. TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS
52. UNA DIETA PARA LA TROMPETA
53. RESULTADOS … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 36
54. RESPIRAR CORRECTAMENTE
55. UN PLAN PERMANENTE … … … … … … … … … … … … … … … … … 37
56. LA CIMA DE LA PERFECCIÓN
57. LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA … … … … … … … … … … … … … 38

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 2

3RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

58. CONSEJOS SOBRE EL PICADO

59. MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA … … … … … ..… .… 39
60. CANTAR CON SILABAS … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … 40
61. INCREMENTAR LA CALIDAD
62. ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO … … … … … … … … … … … … … … 41
63. MAGIA PELIGROSA
64. RESISTENCIA … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 43
65. CONOCIMIENTOS VITALES
66. COMO ENCONTRAR UN REMEDIO … … … … … … … … … … … … ..44
67. CALENTAMIENTO … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .45
68. TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE
69. CONSTRUYA CON DONES NATURALES … … … … … … … … … … … 46
70. POSTURA
71. PROBLEMA DE LOS LABIOS … … … … … … … … … … … … … … … ..48
72. NO ABUSE DE LOS LABIOS
73. PODER DE LA PRESIÓN … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 49

74. CONTROL DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … … … 50

75. SUPERAR LAS RESISTENCIAS
76. NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO … … … … … … … … … … 51
77. EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR
78. LA RESPIRACIÓN CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA … . 53
79. LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA … … … … … … … … … … … … … ...54
80. LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL
81. TOCAR LOS METALES NO ES ALGO NATURAL … … … … … … … … .56
82. ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE
83. PULSACIONES DE LA RESPIRACIÓN … … … … … … … … … … … … … 57
84. LA RESPIRACIÓN APOYA LA LIGADURA … … … … … … … … … … … ..58

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 3

RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
amos a observar a los estudiantes
V de trompeta respecto a su forma
de pensar y después mirar en una
bola de cristal para observar los
cambios que habrán de desarrollarse
en el futuro, generalmente ellos
consideran la vida como una fuerza
magnética que los atrae hacia la línea
del menor esfuerzo y tenacidad, sin
embargo, al rebasar la adolescencia,
una nueva vida y un nuevo mundo de
inteligentes reflexiones se revela ante
ellos gradualmente.
Estos escritos han sido hechos
específicamente para aquellos que
están dispuestos a tener voluntad
para aprender, encontrará aquí
algunas sugerencias de profesores de
muy alta reputación, todo está
desarrollado para hacer más fáciles las
cuestiones complejas.
1. RESISTENCIA
¿ Ha pensado usted alguna vez por
qué los cantantes bien entrenados
mantienen al actuar cierta tensión en
algunas partes del cuerpo, o algunos
trompetistas inflan sus carrillos o
aprietan sólidamente su instrumento?.
1. ¿ Requieren las notas agudas
boquillas poco profundas?.
2. ¿ Presión de labios?.
3. ¿ Instrumentos de diferentes
diámetros?.
4. ¿ Sentarse en el borde y contra el
respaldo de una silla, enrollando las
piernas alrededor de las patas?
5. ¿ Poner los músculos dentro y
alrededor del área del diafragma
en tensión?.
6. ¿ Usar una correa como soporte?.
7. ¿ Recoger los labios o empujar la
mandíbula?.
Cuando observe a un ejecutante
destacado evite convertirse en un
envidioso, por el contrario, siéntase
satisfecho de encontrar a alguien que
no solamente se ha cultivado, sino que
ha perfeccionado algo por lo cual
tenemos que luchar largamente, no dé
crédito a obsesiones como estas:
1. Labios finos.
2. Más peso corporal.
3. Tocar con dos terceras partes de la
boquilla en el labio superior o
viceversa.
No crea que en esto se encuentra el
secreto del triunfo, tampoco piense que
un cambio radical le traerá éxito
inmediatamente y podrá solucionar
todos sus problemas, vamos pues a
enfocar nuestra atención en la
resistencia y estudiar
cuidadosamente.
8. ¿ Sistema de Buzz?.
9. ¿ Sistema de no presión?.
10. ¿ Bolsillos de aire en los labios?.
Todo esto se resume al hecho de que
cada cual está dejando que la
resistencia se construya de una forma
natural dentro de ellos mismos o
concientemente preparándose para
ello, por lo tanto, con condiciones
naturales, cada cual desarrolla su
propia resistencia y si esta es aplicada
inteligentemente, por los canales
correctos, este proceder marcará la
diferencia entre el mediocre y el
destacado.
Evite la presión innecesaria
alejándola de los labios, al hacer esto,
disminuya la fuerza de las manos y los
puños que sujetan el instrumento,
ponga la resistencia dentro y alrededor
de toda el área no desarrollada de los
músculos del diafragma.
5RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
El diafragma es una capa de músculos
(raramente ejercitada) que se expande
sobre la parte baja de los pulmones,
justamente debajo de las costillas
inferiores, rodeando todo el cuerpo;
una regulada tensión del diafragma,
empujando contra la parte más baja de
los pulmones, envía hacia arriba la
cantidad correcta de presión de aire,
esto puede ser ajustado y controlado
por el uso de la lengua.
La presión de aire debe pasar primero
sobre toda la lengua antes de pasar a
través de la embocadura vibrante,
para lograr tal resistencia en la
columna de aire, aplique la parte
central de la lengua en forma de
cúspide, similar a un pétalo de rosa,
levantela alta y espársala a través del
cielo de la boca contra las paredes de
los dientes superiores, use la punta en
2. REDUCIR LA PRESIÓN
Estirar los labios debilita y tira los
músculos hacia fuera, en diferentes
direcciones, la gran revelación consiste
en reunirlos todos como un racimo
alrededor de la embocadura,
consecuentemente, la presión de la
boquilla en los labios se reducirá al
mínimo, sin dudas, los labios quedarán
más encogidos o arrugados y
estrechamente juntos, haciendo más
flexible las vibraciones, fortificándolas
con más seguridad y trayendo más
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
forma de válvula, poniendo en
circulación la columna de aire, al estar
listo el ataque, la punta de la lengua
debe ser presionada contra y
directamente detrás de los dientes
superiores, el ataque se pone de
manifiesto cuando la punta de la lengua
es bajada y deja en libertad la presión
de aire, como un ligero relámpago,
colocándose inmediatamente detrás
de los dientes inferiores y
manteniéndola allí estacionada y lista
para el próximo ataque.
Este procedimiento regulará y
comprimirá la velocidad de la columna
de aire, apoyada desde unos
pulmones llenos, de este modo, la
extensión deseada será fácilmente
lograda debido al resultado de un
trabajo armoniosamente unido.
labios con que trabajar, además, da
como resultado un aumento de la
calidad del sonido, esta es la única
escuela de consideración que ha sido
probada y usada con efectividad por los
mejores trompetistas que no se han
capacitado con falsas teorías, por lo
tanto, continuando por los canales
correctos, su trabajo será
ininterrumpido años tras años con los
mayores éxitos.
5
6RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
3. EL ATAQUE
El ataque, conforme como es
aplicado al tocar la trompeta, ha sido
siempre motivo de confusión, a menos
que los cimientos fueran bien
colocados en la primera etapa del
desarrollo, cualquier cantidad de
desacuerdo dañino pudiera plagar el
esfuerzo del trompetista, maestros de
todas las escuelas de instrumentación,
abogan por una amplia esfera de
acciones reflexivas al golpear una
nota, aunque muchas teorías den
algunos resultados, una probada y
ensayada por Arbán en 1850 se
considera el modelo, sus instructivos
comentarios, encontrados en el
prefacio de su indisputable y destacado
método de trompeta constituyen una
obra maestra.
Enfáticamente plantea:
La lengua no golpea, insiste en que el
procedimiento es justamente lo
contrario, su única finalidad es actuar
como una válvula para resistir la
embestida de la columna de aire, esto
se logra presionando la columna de
aire hacia adelante y contra la lengua
o válvula selladora, para lograr tal
efecto, la lengua debe ser colocada
contra los dientes de la mandíbula
superior, entonces la presión definitiva
es resumida y presionada contra la
válvula selladora.
Simultáneamente, manteniendo el aire
con el diafragma, la resistencia de la
columna de aire, la lengua y la
sincronización, se desarrolla poder y
presión, tanto en la respiración como
en el cuerpo, con este control y poder
queda preparado para apoyar una
potente columna de aire, el próximo
paso es soltar o retroceder la parte
central de la lengua, esto se logra
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
mediante la compresión de una
pequeña porción de la punta de la
lengua, donde no estorbe, con una
poderosa y continua columna de aire
sin obstrucciones, esta acción no
significa que toda la estructura de la
lengua tome parte en la acción, se
está haciendo solamente una
abertura, sin obstrucciones, para que
el aire pase regulado.
Por el contrario, el centro, la parte
trasera y los costados de la lengua
juegan su más importante papel no
haciendo movimiento alguno, es
importante persistir en mantener una
firme y fija colocación, controlando la
columna de aire, a medida que se
origina desde un diafragma bien
apoyado.
La colocación arriba de la lengua,
sobre los dientes superiores, tiene un
efecto específico, sirve de guía para la
colocación de la boquilla y ajuste de los
músculos, también desarrolla los
músculos vitales y esenciales dentro y
alrededor del lugar donde se coloca la
boquilla y la embocadura, esto es
esencialmente digno de atención
porque crea un fluido libre de la
circulación de la sangre en toda
nuestra circular anatomía, estirando
juntos todos los músculos de la cara,
moldeándolos apretados se consigue
más aguzada y sensibilidad, dirigida
hacia la combinación física y mental de
estos conocimientos.
Concentrando toda la posible
combinación de energía en una
dirección, el ataque está libre de
obstrucciones y podrá ser
artísticamente controlado.
6
7RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
4. REACCIONES DE LABIOS
Complicaciones imprevistas que
terminan en reacciones de labios son
una terrible amenaza para los
trompetistas, tales complicaciones son
el resultado de las negligencias,
prematuros embullos y simplezas,
estos males cuando menos se les
espera revientan en una crisis
definitiva, las reacciones de labios son
más apreciadas cuando el daño
finalmente ha hecho serios estragos.
Irónicamente, estas situaciones se
juzgan mal debido a la ignorancia y
como resultado hay que volver atrás,
naturalmente, a nadie le conviene una
recaída, si se quiere tener una
saludable embocadura.
5. EFECTOS DE LA FOBIA
Muchos trompetistas fomentan una
fobia a la boquilla que afecta su actitud
mental, haciéndosele extremadamente
difícil tocar bien, usted debe sentirse
completamente cómodo con su
boquilla y saber que ella lo ayuda a
tocar de la mejor forma, si usted se fija
negativamente con su boquilla, nunca
podrá lograr sus plenas potencialidades
como un buen ejecutante.
La salud juega un importante rol, los
labios son parte del cuerpo, deben
ser tratados como tal, no se trata de un
hombre mecánico que puede ser
dirigido y parado a un tiempo dado.
La vanidad induce a muchos a creer
que ellos son amos y señores de sus
labios y pueden abusar de ellos a su
antojo, cuando la más pequeña de
tales vanidades vacías es acogida con
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
Aún los estudiantes serios, que
practican diligentemente, pudieran
descubrir que sus labios van de mal en
peor hasta lo imposible, tan deformada
experiencia afecta la razón, viniendo a
parar usualmente en un caso de
postración mental, cuando uno más
insiste peor se vuelve su
interpretación, hasta que las causas de
la perturbación lo den por vencido
declarándose frustrado, situaciones
como estas pueden ser
contrarrestadas.
Las reacciones de labios causan un
terrible estado mental, impidiendo
lograr la confianza necesaria en sí
mismo.
entusiasmo, el abuso de los labios
causa una incalculable incomodidad, el
milagroso fenómeno acerca de la
estructura humana, es la cantidad de
esfuerzo que el cuerpo puede resistir
antes de abatirse. Los labios, siendo
parte del cuerpo, están dotados con
cualidades similares, uso y desgaste en
la estructura física, necesitan de la
ayuda de todo el cuerpo, puesto que
los labios tiran todas sus cuerdas de
los músculos faciales, lo cual depende
directamente del resto del cuerpo,
dormir poco, libertinaje y males
estomacales también traen su fatiga, el
desgaste de la energía normal,
gradualmente devora nuestras
reservas, cuando nuestra resistencia es
disminuida se produce un efecto
retardado, tanto en la mente como en
el cuerpo, afectando directa la salud
de la embocadura.
7
8RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
6. MALES QUE OCACIONAN LA FUERZA BRUTA
La fuerza bruta no tiene lugar en el
estudio de la trompeta, este mal
destruye muchas brillantes carreras,
es una verdadera lastima que aquellos
que tienen talento no centren su
inteligencia en su embocadura, las
causas de la fuerzas brutas emanan
de simples fundamentos aprendidos y
olvidados o probablemente nunca
conocidos, como quiera que un trabajo
importante requiere precisión, uno no
puede producir inestabilidad en su
embocadura.
La tensión imprudente e inoportuna
conduce a la fuerza bruta, otras
situaciones imprevistas y dominantes
en las reacciones de los labios son las
experimentaciones subconscientes,
estas experimentaciones son el reflejo
directo de observaciones a otros que
dominan esta faceta tocando, que es
secretamente admirada,
7. PRACTICAS NO VALANCEADAS
Citando a Herbert L. Clarke a cerca
de la inteligencia práctica, el decía que
unas pocas gotas de medicinas
pueden curar, mientras que una
cucharadita puede matar, esto puede
ser dicho de una práctica no
balanceada, donde no se le presta la
debida atención a nuestra rutina diaria,
descuidar todos los registros agudos y
dilatar los labios volviéndolos
demasiado estirados es más que
dañino.
Para impedir esto, lo mejor es relajar
los labios con la práctica del registro
grave, demasiado fuerza en las
prácticas es peor que ninguna. Una vez
más, descuidarse en las prácticas es
como el gran maestro Max
Schlossberg solía decir, dejar de
practicar un día es cometer suicidio.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
inconscientemente, sin pensar en las
consecuencias, uno se encuentra en si
mismo imitando, esta es la razón
fundamental para que ellos, que toman
esta actitud, si el puede hacerlo, ¿
por qué yo no he de hacerlo?, y sin
darse cuenta trata de esforzar más los
labios contra la boquilla, por imitar
aquellos que inflan sus carrillos, tal
inestabilidad, eventualmente crea un
estado mental donde raramente se
encuentra un medio feliz para
desarrollar una firmen embocadura, la
ironía fatal es cuando no es
influenciado por aquellos que no se
mueven en el tumulto de los que están
constantemente buscando los servicios
de fabricantes de boquillas para
resolver los problemas, esta adaptación
mental es un autoconsuelo para tratar
de impedir y remediar la agonía de sus
insatisfechas improvisaciones.
El planteamiento de Schlossberg, por
supuesto, es bastante exagerado, pero
por otra parte, si la perdida de un día
de practica causa resultados dañinos,
¿ qué debe esperarse si uno se
descuida por un periodo de tiempo
indefinido?, todos estos factores
podrían ser fácilmente previstos y
contrarrestados, antes de que algún
efecto serio tuviera lugar con juicio e
inteligencia, las acciones pueden ser
refrenadas repasando y repasando,
paso a paso intima y profundamente,
en un análisis final, puede que no sea
la boquilla del instrumento o el maestro,
sino uno mismo el causante de los
males.
La compresión de los labios da por
resultado una pequeña abertura y por
tanto una extensión más fuerte.
8
9RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
8. COLOCACIÓN DE LOS LABIOS
Los trompetistas tienen variadas
teorías acerca de la embocadura y de
la colocación de los labios y más que
ningún otro instrumentista sobre
maneras de tocar, entre las muchas
formulas usadas para conseguir más o
menos labios dentro de la boquilla
vagamente están:
1. La parte roja del labio superior
sobre el borde.
2. Dos terceras partes de la boquilla
sobre el labio superior.
3. La mitad de la boquilla en el labio
inferior.
9. SEGURIDAD EN LA EMBOCADURA
Una expresión escuchada
frecuentemente en principiantes es,
sonría ligeramente, esto puede ser
demasiado exagerado, en lugar de
estirar los labios innecesariamente, si
estos son recogidos y presionados
juntos firmemente, la mayor parte roja
de los labios quedará absorbida dentro
de la boquilla, resultando de esto, una
embocadura mucho más segura, los
tejidos vibrantes solo deben ser
usados con el propósito de vibrar, no
para hacer presión ni para cambiar de
registro.
Los labios recogidos tienen un efecto
de fortalecimiento, pero los labios
estirados esparcen los músculos en
dirección opuesta y de este modo
tienden a debilitar la embocadura, para
garantizar fuerza en los labios, ellos
deben estar fuertes y recogidos,
manteniendo la barbilla firmemente, se
fija la vitalidad necesitada para una
fuerte embocadura, además, pueden
ser movidos todos los músculos de la
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
4. La parte roja de ambos labios
redondeados alrededor de la
boquilla.
5. Labios superior e inferior enrollados
en la boquilla.
El grupo más sensato, sin embargo,
opina que, allí donde la boquilla se
sienta más confortable y los labios
vibren más libremente, estará la
colocación correcta. La formación de
los labios en cada ejecutante es tan
diferente como los individuos en sí
mismos, por lo tanto, es obviamente
tonto decir que la mejor colocación es
mitad y mitad, o cualquier otra
afirmación.
cara, los ojos, la barbilla, el labio
superior y los músculos de la esquina
de la boca.
Ascendiendo del registro grave al
agudo, los labios deben moverse
juntos, estos se consigue levantando
el labio inferior y apretando los
músculos de la esquina de la boca,
esto mantiene una conexión directa con
el control de la columna de aire, el
procedimiento consiste en levantar y
bajar la columna de aire y de este
modo la resistencia controlada se
revierte en una embocadura muy
ajustada.
En el registro grave, la técnica está en
bajar el labio inferior para dejar una
pequeña abertura, la cual produce
amplias vibraciones y resonancia.
La compresión de los labios da por
resultado una pequeña abertura y por
tanto una extensión de los labios más
fuerte.
9
10
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
10. RESISTENCIA VITAL DEL CUERPO
El ajuste de los labios controla la
resistencia del cuerpo, tal resistencia
es vital cuando se toca con una
boquilla de copa.
Vamos a discutir modos y medios de
lograrla, he aquí algunos métodos:
1. Creando una sensación de presión
contra el espaldar de una silla
cuando los músculos en la parte de
atrás del diafragma funcionan
normalmente.
2. Colocándose una correa fina
alrededor del área del diafragma
para sentir la correcta presión
mientras se toca.
3. Apretando la trompeta fuertemente
para estimular la suficiente tensión
a través de todo el cuerpo.
4. Algunos mantienen el cuerpo tenso,
raramente relajado, ellos se cuidan
de no cruzar las piernas y de
sentarse en una posición floja y
descuidada, sino siempre
incorporando, erguido, para que los
pulmones tengan un amplio espacio
para funcionar libremente.
5. La colocación de la lengua juega un
papel de gran importancia en la
construcción de una fuerte
embocadura, la admitida
concepción sobre la colocación de
11. CONTROL DE LA COLUMNA DE AIRE
La columna de aire, cuando pasa
sobre la lengua, es controlada y
regulada por la base o parte de atrás
de la misma, simultáneamente los
lados de la parte trasera, se sitúan
contra los lados de los dientes
superiores, este contacto crea un
perfecto control del aire, esta porción
articular de la lengua juega un papel
importante en cuanto a determinar el
tiempo y resonancia del sonido
deseado, esto también juega una
directa relación sobre la columna de
aire, todo esto se logra con la ayuda
del labio inferior, el cual trabaja con el
libre movimiento de la mandíbula,
produciendo la correcta resistencia,
debemos definitivamente abogar por
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
la lengua tiene una relación directa
con la abertura de los labios al
vibrar, una abertura grande de los
labios arriesga la seguridad en el
registro agudo.
Aquellos que tengan esta dificultad
deben picar detrás de los dientes
superiores, comenzando el ataque
pegado al cielo de la boca, este ligero
cambio tiene el efecto de llenar
gradualmente la boquilla con más
labios superiores que inferiores, lo cual
remedia esta falta definitivamente.
Aquellos que usan poco labio superior
y pican con la lengua entre los labios,
usan muy poco los tejidos de estos
dentro de la boquilla, tanto que,
literalmente ablando, puede decirse
que tocan sobre sus dientes, esta
incomodidad demanda una mayor
protección entre el agarre de la
boquilla, eventualmente mucha presión
en los labios interrumpe la circulación
sanguínea, para asegurarse contra tal
presión, sugerimos picar detrás y
contra los dientes superiores, si es
posible, más alto aún hacia el cielo de
la boca, esto empuja automáticamente
la mandíbula y los labios se cierran
juntos, también impide por si mismo
una excesiva presión.
más labios dentro de la boquilla para
conseguir mayor libertad de vibración.
Es interesante observar como se ha
exagerado a cerca de los grandes
trompetistas que han sido dotados por
la naturaleza con unos labios finos, sin
duda alguna ellos han dominado el arte
de la resistencia, vigor y extensión,
pero también es una causa de
consuelo las palabras de Louis
Klaepfer, (gran profesor de trompeta
del conservatorio de Inglaterra) cuando
tuvo el placer de relatar a sus alumnos
sus experiencias, enseñando a
trompetistas de grandes y exagerados
labios y especialmente como se
regocijaba haciendo pedazos la
10
11
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
estúpida teoría a cerca de la textura de
los labios.
El probó que mientras más finos son
los labios más hay que trabajar con
12. TRINO DE LABIOS
Trino de labios ha sido el termino peor
empleado para designar este estudio
dentro del vocabulario de la trompeta,
este mal empleado nombre induce a
una opinión general de estirar los
labios para obtener el trino.
Estirar los labios o mover las esquinas
de la boca no es un método
progresivo, este nunca a alcanzado
una perfección permanente y debe ser
ejercitado afanosamente, cualquier
flexibilidad que se consiga con este
método, se perderá, o de lo contrario
se convierte uno en esclavo del trino
de labio; controlando la columna de
13. POSICIÓN DE LA LENGUA
Colocando la lengua como si se
estuviera silbando, se forma la
posición correcta, represéntese
mentalmente la parte trasera apretada
a los molares, esto comprime la
columna de aire y controla la velocidad
del mismo, es de vital importancia que
no hayan obstrucciones en la salida del
aire, por tanto, la punta de la lengua
debe colocarse detrás de los dientes
inferiores.
Para un desarrollo correcto del trino de
labios, es indispensable estar
consciente de cómo funciona el
mecanismo dentro de la boca, sentir la
actividad de la columna de aire
simultáneamente con la localización de
la parte trasera, la parte central y la
parte delantera de la lengua para el
control, la lengua se moldea en forma
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
ellos, la sugerencia frecuentemente
dada, es estudiar legítimamente de los
mejores maestros y aplicar sus
conocimientos en cualquier campo de
la música que se emprenda.
aire da por resultado un permanente y
natural desarrollo, por cuanto la
columna de aire es gobernada por una
lengua flexible.
La destreza en el trino de labios
consiste en no forzarlos, por tanto, se
hace más consistente.
Es necesario introducir sílabas
vocales dentro de la columna de aire,
sin obstrucciones, penetrando desde
una bien controlada respiración
diafragmática.
de arco, así la columna de aire puede
producir sílabas tales como, Ji, Ja y
Ju.
Como la lengua está conectada con la
mandíbula, tan pronto como la parte de
atrás de la lengua es presionada hacia
arriba contra los molares, la mandíbula
asciende con ella, consecuentemente,
este estiramiento simultaneo de la
embocadura, construye la necesaria
resistencia, la tensión de la parte
trasera de la lengua contra los
molares superiores está en
proporción con el ascenso de la
mandíbula, de este modo la
embocadura, en ambos casos, es
comprimida o relajada, de acuerdo con
el registro deseado.
11
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Una prueba simple para resistir la
posición correcta de la lengua, es silbar
terceras repetidamente, sintiendo la
posición de la lengua como si ella
accionara dentro de la boca en
movimiento de arriba abajo contra los
molares superiores, coordinadamente
sienta el aire comprimido como pasa
sobre la lengua.
De este modo, un movimiento rápido
de la lengua y la mandíbula reemplaza
a la embocadura con una abierta y
cerrada resistencia, el estiramiento de
los labios es el *método retrogrado
de la vieja escuela, dicho método
requiere de seis meses a un año para
que el estudiante sea capaz de mostrar
algún signo de trino de labio.
Ligar por la vía del estiramiento de los
labios a través de los dientes los
debilita y cierra el sonido, el incremento
de desarrollo de los labios puede ser
obtenido arqueando la lengua.
La extensión puede ser desarrollada
por el control del aire, el control de la
columna por la lengua aumentará la
extensión de todas las formas de
ligados, correctamente aplicada,
glissados sobre el do (C) agudo al do
(C) sobre agudo son posibles sin
emplear ningún método extraordinario,
añádase labios recogidos, resistencia
y poder serán sorprendentes. Sin darse
cuenta, la fuerza añadida se
concentrará dentro de los ojos,
carrillos, pómulos y músculos de los
labios, todos dirigidos hacia la
embocadura.
Uno debe estar bien consciente de este
hecho, los músculos que no han sido
aún desarrollados deberán ser puestos
en práctica para lograr el
fortalecimiento, el dominio del trino de
labio, consiste en una representación
mental completa de la posición de la
lengua, absténgase de retirar los
Método retrogrado: Que tiende al retraso en el tiempo, atrasado, antiguo, erróneo.
labios, úselos cerrados y recogidos, la
lengua detrás de los dientes para dejar
pasar libremente el aire, practique
trinos de Sol de segunda línea al Sí
natural con el pistón 3 fijo, empuje la
columna de aire del Sol al Si y
bajando del Si al Sol, aumentando y
disminuyendo ligera y cómodamente la
tensión de la lengua contra los molares
superiores, es siempre mejor comenzar
despacio y suavemente, en un registro
cómodo, después ir ascendiendo
gradualmente.
Hacer el trino de labio por medio de
una lengua arqueada y flexible,
desarrolla y estabiliza la embocadura,
la base de la lengua afianza a los
molares y levanta la mandíbula lo
suficiente para que haga un contacto
natural con la embocadura, con la cual
se logra la correcta y necesaria
resistencia para las vibraciones en la
embocadura, todas estas fuerzas
juntas aumentan la extensión, un
diafragma lleno y alargado crea una
presión vacía, fijando el aire detrás de
la punta de la lengua colocada
firmemente contra los dientes
superiores, esto estimula una presión
limitada de aire, así como lo prepara
para ser lanzada.
Una vez hecho un contacto firme de
los molares superiores contra la
superficie plana de la parte de atrás de
la lengua, se forma un efecto como de
un tubo entre dos tapas a través del
cual el aire pasa, esto origina un
aparato de control para la corriente de
aire por medio de una ajustada y
rebajada lengua contra los molares
superiores simultáneamente, la lengua
en un movimiento de subida y
bajada hace la resistencia de la
embocadura extraflexible, cuando el
aire pasa libremente sobre la lengua, la
velocidad con que uno mueve la lengua
o silbe, determina la rapidez y limpieza
con que el trino progrese.
13
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
14. ANALISIS
Siempre ha existido una gran
especulación con respecto al control
de la respiración, sin embargo, aquellos
que han obtenido el máximo de sus
beneficios han sido muy pocos, por
esta razón una cierta sensación de
secreto le ha sido atribuido al tema.
No hay ninguna formula misteriosa con
respecto a este tema, la más simple de
todas las deducciones nos da a
entender que el propósito de un
instrumentista de viento es producir
sonidos por medio de la respiración o
el aire, es el empuje de la respiración la
que envía una columna de aire vibrante
a través de los labios y del instrumento,
el efecto opuesto tiene lugar cuando
uno toca solamente forzando los
labios, dejando que nuestro progreso
físico se concentre en los labios, en
lugar de la respiración, entonces se
desvía erróneamente nuestro objetivo.
Una trompeta está construida con más
de cincuenta pulgadas de tuberías,
para que el sonido salga más claro
desde el final de la campana, es
necesario alimentar cada pulgada de
esa tubería con una constante, directa
y penetrante columna de aire, es
esta la razón por lo que muchos de
estos importantes rasgos estén ocultos
dentro de la tubería y la campana del
instrumento, para compensar esto, toda
nuestra atención debe estar
concentrada en dirigir una continua y
penetrante columna de aire, no solo
cada pulgada del instrumento debe ser
llenada con aire, sino que la fuerza de
la velocidad del mismo sea lanzado a
mucho alcance, llevando el sonido lejos
de las ondas del aire, un cambio
revolucionario puede ser conseguido
por medio de una plena confianza en el
control de la respiración.
La respiración está dotada de un poder
ilimitado del cuerpo, para controlar
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
cada actividad debe gradualmente
apartarse, manteniéndola en resguardo
o ayuda suplementaria, haciendo lugar
para este importante factor, la acción
más importante es el control de la
respiración, nosotros debemos estar
conscientes de todos los factores
opuestos que lo mantienen a uno
tocando en un nivel tan bajo que nunca
puede desarrollarse más allá de la
mediocridad, dejando a un lado su
forma de estudiar, haga lugar para una
exitosa manera de tocar.
No hay nada complicado con respecto
a la respiración, es un atributo natural o
el efecto que hace el trabajo de los
músculos del diafragma, la garganta y
los músculos del cuello, especialmente
su conexión con los músculos de la
lengua, la agrupación de todos ellos
actúa como cada parte de un
mecanismo trabajando en perfecta
armonía con la otra, todos con el
expreso propósito de mantener
perfectamente controlada la columna
de aire.
No debe haber términos medios
cuando uno depende de ambos, los
labios y el control de la respiración,
ambas actividades se atraen
mutuamente, por medio de un dominio
absoluto de la respiración, pronto se
convierte la confianza necesaria en
un reflejo natural.
Cuando la técnica ha sido descubierta,
no piense que ya tiene la solución para
conseguir los más ventajosos
resultados, sino que es entonces
cuando el estudio de la respiración
debe ser considerado seriamente, un
riguroso grupo de ejercicios diarios,
estrictamente unidos a nuestras
prácticas, será la respuesta a muchos
problemas discordantes.
13
14
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
15. CARRILLOS INFLADOS
Un fundamento significativo en la
trompeta, no encontrado en literatura
escrita, pero que uno debiera aprender
inteligentemente, es como cerrar la
columna de aire, como quiera que la
lengua actúa como una válvula, picar
es secundario, de modo que ella se
limita a retener la columna de aire, el
ataque se produce por la fuerza del
aire, al pasar a través de la
embocadura, la lengua solamente deja
pasar el aire por este medio, una
potente fuerza se crea dentro del
cuerpo, reteniendo la columna de aire,
esto se realiza forzando el aire contra
la válvula cerrada (lengua) que espera
para ser lanzada, el escape inicial de la
16. SUPER TONOS
La energía es tan intensa dentro del
cuerpo que al soltar la lengua y el aire,
esta violenta fuerza necesita ser
apoyada desde el principio hasta el fin
con una continua corriente de aire, para
una penetración directa a través de la
vibrante embocadura, esto da lugar a
un supertono, tanto en brillantez como
en calidad de sonido.
Cuando la respiración diafragmática
logra resultados y aspectos conflictivos
aplicados al cierre de la columna de
aire revelan una armonía vivísima y
clara como un cristal, al ejercitar el
diafragma, su tensión se mide
proporcionalmente, así como la
columna de aire es disminuida o
aumentada de acuerdo con el registro
deseado.
Tocar en bailes requiere de un sonido
grande y brillante, tan penetrante como
para surcar y mantenerse a la altura de
una sección de siete poderosos
metales, esperar que usted se oiga
estando relajado puede ser comparado
con el adagio siguiente, no se puede
evadir la vida metiéndose dentro de
ella, esto atañe fundamentalmente al
trompetista.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
columna de aire debe ser relajado,
colocando la lengua detrás de los
dientes superiores y forzando el aire
contra ella se produce un potente
estimulo.
Retener el aire genera una reserva de
energía y rapidez para producir algo así
como una clara explosión de ataque,
antes de que el aire sea lanzado, se da
un tiempo oportuno para afinar la
primera nota en el oído y redondear en
la garganta la columna de aire,
evitando de este modo el pequeño
sonido estrangulado que emana de
comprimir y aplastar los tejidos de los
labios debido a forzadas vibraciones.
Tocar dependiendo únicamente de la
embocadura es dañino y forma malos
hábitos, no importa el dominio que se
tenga de la respiración diafragmática,
estas labores no dan lo mejor de sus
resultados, a menos que una perfecta
coordinación controle una continua,
firme y estable columna de aire.
Con el Do (C) agudo y aún notas más
altas, tan generosamente escritas por
los arreglistas de música moderna, son
recibidos por la embocadura como un
añadido castigo, tome las fuerzas,
suficientes y energías que están
dentro del cuerpo, imprímalas dentro
de la columna de aire para oponerlas
contra las fuerzas perjudiciales.
No apriete la boquilla contra los labios,
mantenga la embocadura vibrando
en la boquilla, he aquí posiblemente el
mejor ejercicio para tal formula:
Después de respirar, cierre la columna
de aire dentro de la boquilla, en
disposición para cada ataque, impida la
salida del aire con la lengua,
reteniéndolo fuertemente, empuje
detrás de ella, mientras esto tiene
lugar, la embocadura tendrá suficiente
tiempo para alejarse de la boquilla.
14
15
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

Alejar los labios de la boquilla tiene un Los labios vibrando dentro de la

triple propósito: boquilla, en lugar de presionados por
ella, mantienen la embocadura fresca y
1. Aligerar la presión sobre la fija, de esta manera los labios tienen
embocadura. una gran oportunidad de ajustarse cada
2. Recoger los labios para un mejor vez que se respira, esto permite
contacto. suavizar la embocadura y descansar.
3. Un oportuno descanso de la
embocadura para un mejor y
espontaneo ataque.

17. CALIDADES DE LA EMBOCADURA, BOLSILLOS DE AIRE

Los bolsillos de aire en la Yo no apoyo esta forma de tocar, pero

embocadura son usados para resistir la
presión de los labios contra los dientes,
empuja los labios lejos de los dientes,
suavizando la presión y encogiendo y
cerrando a un mismo tiempo la
embocadura para un mejor contacto,
como resultado de esto, una mejor
sensibilidad.
puesto que no hay dos embocaduras
iguales, puede que un estudiante
tenga naturalmente estas cualidades y
obtenga buenos resultados, yo,
definitivamente, antes que desaprobar
los bolsillos de aire desarrollaría la
embocadura.

18. PELIGRO DE INFLAR LOS CARRILLOS

Hay una gran diferencia entre los
bolsillos de aire o inflar los carrillos,
los bolsillos de aire resisten la presión
de la boquilla y la columna de aire,
correctamente aplicado es una
revelación para detener la presión de la
boquilla y estimular un mejor contacto
en la embocadura, contrariamente,
inflar los carrillos puede ser peligroso y
arruinar todos o algún músculo
originalmente formado, todo buen gusto
para tocar sería perdido y
eventualmente la embocadura se
deforma hasta el punto en que llega a
volverse atrás o se paraliza, sostener
bajo fuerza los carrillos, pandeando la
presión de los labios y castigándolos,
derivará en una embocadura enferma y
moribunda.

19. LECCIÓN PERFECTA

Tocar la trompeta científicamente tareas que deberán ser ahondadas

depende en gran parte de una son:
inteligente concentración, debe
prestársele atención a cada mínimo 1. Tensión del diafragma aplicada a la
detalle, las mayores y más importantes respiración.
2. Lengua flexible, arqueada.

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 15

16
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Los trompetistas que están
desilusionados optan por la línea del
menor esfuerzo creyendo que las
20. TEMOR INNECESARIO
Tocar con un estilo brillante puede
ser alcanzando, no a través de
métodos truculentos, si no aplicando
nuestra propia actividad con
inteligente instrucción, yo pondré en
claro todas las cosas que los nuevos
estudiantes han explorado previamente
antes de venir a consultarme, para
algunos hablar a cerca del diafragma
puede ser algo forzado que hay que
evitar, ellos temen que el progreso
logrado sea perdido y nunca recobrado,
si experimentan con esta discutida
materia, muy pocos de ellos saben
cuantas veces han alcanzado
inconscientemente un grado de
perfecta coordinación de todas sus
facultades y no reconociendo su valor
las han descartado, el beneficio de un
desarrollo diafragmático consiste en:
Presión que es quitada de la boquilla
y transferida a los músculos del
diafragma: Estos músculos, una vez
desarrollados darán facilidad y
relajación en todos los registros y se
adiestrarán para añadir más poder y
una siseante (pronunciada) brillantez,
todo lo cuál va a formar un ego de la
tan necesitada confianza.
21. LA LENGUA JUEGA UN PAPEL VITAL
La lengua actuando como una válvula
juega el papel más importante para
controlar el paso del aire, el registro
grave requiere amplias vibraciones,
exigiendo menos tensión del diafragma,
lo opuesto ocurre con las notas
agudas, la lengua arqueada contrae la
columna de aire haciéndola más
potente.
La punta de la lengua, dejando pasar
libremente el aire, permite que los
labios vibren rápidamente, esto,
automáticamente, obliga un recorrido
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
ejecuciones brillantes deben ser
logradas únicamente de acuerdo con
nuestra naturaleza o nuestra fuerza
física.
Hay diferentes tipos de sonidos para
diferentes tipos de trabajo.
El sonido se dice que debe ser
natural, pero yo creo que cada tipo
debe ser cultivado de acuerdo con el
trabajo que se realice, el sonido
brillante es el que está en demanda,
aquellos que carecen de esta cualidad,
deberían dedicar un tiempo para
analizar el por qué ellos no lo han
conseguido, cuando se concentren en
esto, descubrirán por medio de una
inteligente observación, que una
coordinación de ciertas funciones debe
ser empleada, los labios vibrando
libremente debe ser lo más esencial.
Para hacer que los labios vibren con
una mínima cantidad de presión, es
necesario usar una firme columna de
aire, forzada desde un diafragma lleno
y tenso, esto se hace empujando hacia
afuera, contra las paredes del
diafragma, enviando una columna
directa de aire arriba y a través de la
garganta, la penetrante columna de
aire que controla la velocidad golpea el
cielo de la boca, esta estructura, o sea,
de la bóveda palatina, actúa como una
caja armónica o resonante.
ascendente, la resonancia es formada
con vocales cantadas, esto se reduce a
las diferentes sílabas que se forman
dentro de la columna de aire, ejemplo,
Ja, Ji, etc.
16
17
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Al pronunciar la sílaba Ja, nótese la
posición de la lengua, esta
permanece casi plana en el fondo de
la boca, haciendo esto se abre la
garganta; pronunciando la sílaba Ju,
nótese que la parte de atrás de la
lengua se flexiona, esto no cierra la
garganta pero inmediatamente contrae
la columna de aire, haciendo posible de
este modo que los labios vibren más
rápido que con la sílaba anterior.
Al pronunciar la sílaba Ji, la parte de
atrás de la lengua se flexiona contra
los molares superiores, sintiendo la
expansión de la lengua, esta
contracción de la columna de aire la
hace tan fina, que se traduce en más
potencia, por lo tanto, los labios vibran
22. REFUTANDO TEORÍAS
Palpe el cielo de la boca con sus
dedos, note cuanto espacio tiene para
circular el aire dentro, por tanto, la
teoría de la lengua arqueada
desaprueba lo que se ha dicho acerca
del sistema de cerrar la garganta.
En la respiración corriente, o sea,
respirando desde el pecho y no
haciendo entrar suficiente aire,
seguramente el sonido chocará y
estirará los músculos de la garganta,
no así la lengua arqueada, la cámara
de sonido o bóveda palatina es
semejante a la caja armónica del violín.
La columna de aire, con su presión,
cuando asciende al cielo de la boca,
con la deseada velocidad, es retenida
23. DESARROLLO DE LOS LABIOS
A pesar de los años de estudio de un
trompetista y de su madurez, la fase
más importante buscada con avidez,
es la seguridad creciente a través de
horas constantes de fundamentados
estudios, antes de lograrlo se necesita
un buen canal, la respuesta para lograr
tal seguridad es una balanceada
embocadura, esta puede ser alcanzada
desarrollando los músculos de los
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
con extrema rapidez.
En estas tres posiciones hay un amplio
espacio para que el aire pueda pasar
sobre la lengua arqueada sin
impedimentos.
Nótese, particularmente, como la
columna de aire cuando es impulsada
por el empuje del diafragma en tensión,
asciende en línea recta, cuando ella
llega detrás de la lengua no se curva y
pasa de una manera amplia sobre ella,
la fuerza de la columna de aire sale
desde un diafragma en tensión,
directamente recta a través de la
garganta, hasta que finalmente golpea
el cielo de la boca, lo cual actúa como
una cámara de resonancia.
por la punta de la lengua que está
colocada contra los dientes superiores,
esto acumula un intenso poder y tan
pronto como la punta de la lengua
(válvula) es inmediatamente soltada, la
columna de aire ataca con energía
feroz, forzando los labios a vibrar a
cualquier velocidad deseada.
Cuando es soltada la punta de la
lengua, desciende y se estaciona
detrás de los dientes inferiores,
haciendo lugar para que la presión de
aire pase a través de los labios, esto da
por resultado que estos vibren
automáticamente y creen un siseo
brillante, con amplitud de sonido en
cualquier registro.
labios en la forma correcta y
beneficiosa.
Tener músculos y saber como
entrenarlos para sacar de ellos los
mejores resultados, son dos cosas
muy distintas, las fibras de los
músculos que rodean la embocadura
deben ser concentradas en un punto
correcto, esto estimula un contacto
17
18
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
inmediato con la embocadura,
previene contra una injustificada
presión, para tener una embocadura
saludable, los trompetistas deben
acumular una reserva de energía como
seguro para un futuro S.O.S en el
momento necesario.
Esta reserva se forma concentrando
nuestra atención en aplicar
correctamente los ejercicios para
formar los labios, un ejemplo básico es,
ligar del Do central al Mi natural
(tercera mayor).
Sin hacer caso a la colocación de los
labios, ligue con ellos recogidos y
apretados, note que el ligado se vuelve
fácil y que el estrechamiento de los
músculos forma una barrera
protectora contra la presión de la
boquilla, mientras más agudo sea el
registro, más recogidos y apretados
deben volverse, simultáneamente da
más protección contra la fatiga y evita
que los labios sean dañados por los
dientes, en su parte inferior.
Cuando usted haya logrado un
desarrollo por encima de los
requerimientos necesarios, tocar se
reducirá a un relajado estado, de
modo que cuando usted necesita
ejercer más presión, extensión y
resistencia de la embocadura la
embocadura contrarrestará los labios,
la mente y el esfuerzo físico.
Para perfeccionar estos ciertos
requerimientos son necesarios:
Primero: Los músculos de los labios
deben estar igualmente balanceados,
cuando los labios son estirados se
vuelven débiles, agrupándolos todos
juntos se fortalecen; desarrollar el labio
inferior y descuidar el superior y
viceversa es un obstáculo, no una
ayuda, la teoría de que los músculos
del labio inferior deben tener más
fuerza que los del labio superior,
prueba que a los músculos del labio
superior nunca se le ha dado una
oportunidad para el desarrollo, a causa
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
de que ellos nunca fueron ejercitados
con la idea de que podían ser
desarrollados con igual fortaleza,
cualquier cosa concentrada es directa
y así tiene que ser con la
embocadura.
Otro factor: Donde quiera que haya
contacto, hay presión, tan pronto
como los labios se encuentren para
hacer contacto debe haber presión en
alguna medida, de la boquilla contra los
labios para estimular las vibraciones.
La formación de músculos rígidos
alrededor de la embocadura,
contrarresta la presión y actúa como
una barrera contra los dientes,
penetrando dentro de unos labios
separados (sueltos).
Cuando se abusa de los labios y no
vibran libremente, he aquí el signo de
peligro, examine la parte de adentro de
los mismos, esto revelará la mella
producida por los dientes hundidos en
la carne, entonces, es la hora de tomar
medidas, por la parte de afuera de los
labios no se deben mostrar signos de
mellas, labios mullidos y forzados,
muestran reservas de energía y la
consumen antes de que exista una
oportunidad de sentirse confortables.
Tal condición si no es contrarrestada y
corregida puede volverse permanente,
es muy importante aprender a trabajar
con la energía normal solamente, para
cuando esta esté agotada, pueda
entonces utilizar las reservas, si ambos
están agotados quedaría uno en un
estado conflictivo, sin ayuda de
ninguna clase, esto produce un estado
mental que lo mantiene a uno en la
esclavitud respecto a las funciones
físicas, por
cuanto, los simples fundamentos del
instrumento se convierten en
gigantescas dificultades, esto no
deberá ocurrir nunca si la energía ha
sido inteligentemente acumulada.
18
19
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

24. COMPROBACIÓN ESENCIAL

Muchos años de experiencia trompetista y aún con más detalles,

enseñando, junto a y mis estrechas lejos de su normal y legítima forma de
relaciones con estudiantes y tocar.
profesionales me han llevado a la
conclusión de que el elemento más La forma más común de ser desviado,
importante para el éxito del es poner énfasis y depender de
trompetista es el control de la detalles perjudiciales que deben ser
respiración, esta investigación eliminados, tales como:
revelará por qué dicho control resistirá
mucho mas allá que cualquiera de los Ser influenciados por demasiadas e
puntos en la dirección de alcanzar una insignificantes teorías caseras,
publica interpretación. recogidas a través de informaciones de
segunda mano, muchos tipos y
El control de la respiración gira métodos de tocar, a demás de ociosas
alrededor de la instrucción de charlas que son otras trampas, las
numerosos detalles que conducen a su cuales ocasionan perdidas y añaden
perfección total. confusión, aceptar la teoría de
aumentar la sensibilidad de los labios
Una vez comprendido este también lo lleva a uno más lejos, tan
conocimiento, se establece una pronto como todos estos detalles
estabilidad que lo convierte en un erróneos sean descartados, el
sostén permanente (el hada tan progreso irá camino al objetivo más
necesaria), elaborar tal fórmula práctica importante.
es lo esencial para estar enterado de
los detalles, sin hacer caso de que, Debe haber una seguridad tan fuerte
aparentemente, esta situación sea que cualquier otro tecnicismo debe
molesta, este nuevo fundamento someterse a sí mismo como una
solidario se sobrepone a cualquier suplementaria ayuda, con el propósito
posible posición adversa. de asistir al control de la respiración,
tan profundo debe ser este principio
Hay una inaudita cantidad de que en su etapa final debe lograrse el
infundadas teorías y restricciones dominio automático para tocar.
que presionan sobre las posibilidades
de demostrar el proceso continuo, Tal desarrollo se verá transformado y
estando esto limitado, lindando formará un seguro estado natural de
creencias sin fundamentos tales como: permanencia física y reflejos mentales,
el poder de la respiración asume toda
Ser incapaz de tocar en condiciones la responsabilidad de tocar, su guía
desfavorables (temperatura viable, por ayuda a todos los músculos
la mañana, con los labios ásperos, importantes, los cuales apoyan y
cortados, llegados, cansados, sostienen una fuerte embocadura.
hinchados, secos o húmedos),
manteniendo estas creencias y He aquí algunos beneficios que se
relacionándolas con lo hecho por uno derivan de entrenar el control de la
mismo, hay menos oportunidad para respiración:
progresar y nos desviamos, sin una
buena guía, uno puede llegar a ser a) Sonido.
influenciado, dando por resultado que b) Afinación.
se caiga en un estado de confusión c) Confianza.
habitual, este peligro arrastra d) Fraseo.
continuamente las ambiciones del e) Relajación.

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 19

20
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

25. PRESIÓN ADECUADA

La presión es el eslabón perdido entre Decididamente esta es la parte errónea

el mediocre y el trompetista destacado,
hay siempre, con respecto a todas las
cosas, una parte correcta y otra
errónea, así sucede también con la
presión, por ejemplo, demasiada
presión en las manos, en los brazos,
en el agarre del instrumento, empuja la
boquilla dentro de los labios y los
fuerza contra los cortantes dientes.
porque es dañina y retrasa, la presión
de la boquilla nunca debe ser puesta
contra los labios para sentir todas y
cada una de las notas, tal práctica es
la forma más segura de impedir la
circulación sanguínea, además, no solo
mina la energía natural, sino las
reservas, que de otro modo
contribuirían en poder para los tejidos
vibrantes dentro de la embocadura.

26. PRESIÓN Y CONTACTO

Donde haya contacto hay presión,
nadie puede contradecir esto por ser
una ley física, este principio debe ser
aplicado en el grado de apoyo que
tiene la parte baja de los pulmones con
los músculos del diafragma.
Lo siguiente en importancia son los
músculos de la lengua, aquí apoyo y
presión se logran por el contacto de la
parte de atrás de la lengua contra los
molares superiores, de esta manera
se comprime y dirige la columna de
aire; el tercer grupo en importancia es
la serie de músculos que rodean la
embocadura, cuando la lengua y los
músculos del diafragma entran en
juego en igual proporción, los músculos
de los labios también deben cooperar.
La embocadura siempre saca su
apoyo de los músculos que la
rodean, los cuales hacen un definitivo
contacto con los tejidos vibrantes, este
contacto resulta ser algo así como una
lengüeta, llevando los tejidos vibrantes
a un contacto más cerrado dentro de la
embocadura, el grado de extensión
creado, depende de la cantidad de
apoyo que los músculos de los labios
den a este cerrado contacto, de tal
modo alimentado con añadida fuerza a
los tejidos vibrantes.

27. NO APRIETE LOS MÚSCULOS DE LA CARA

El estudiante deberá evitar El suave estiramiento de los tejidos de

absolutamente la dañina práctica de
magullar los labios contra el afilado
frente de los dientes.
La embocadura deberá estar siempre
libre para vibrar, no estorbando la
circulación de la sangre, apretando los
músculos de los labios se detiene la
circulación sanguínea de forma libre,
con lo cual se entumecen los tejidos de
estos y se quedan sin vigor, tal como si
un torniquete fuera aplicado a un brazo
que sangra.
los labios juntos, en un natural y útil
orden de trabajo, es presión, presión
no significa fuerza, potencia
empujando es forzar, creando una
tendencia a apretar que obstruye y
atrasa.
La presión natural puede ser
provechosa y aprovechable en
construir una correcta estructura de los
músculos hacia una sólida base, pero
ella debe ser usada correctamente,
solo cuando sea necesaria.

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 20

21
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
He aquí una ilustración que puede
ayudarlo, en la feria mundial de 1939,
una de las exhibiciones mecánicas,
mostraba un pesado riel de ferrocarril,
junto a él había un barómetro, tan
sensible, que podía registrar con
exactitud hasta una milésima de grado
de presión puesta sobre el riel, cuando
uno colocaba un dedo muy
suavemente sobre este riel, el
barómetro registraba unos pocos
grados, cuando se añadía presión, la
aguja se movía proporcionalmente,
esto muestra que donde quiera que
exista contacto hay presión, aún en
el más ligero grado.
Esto es valido para los tejidos vibrantes
28. BOQUILLAS
¿Cómo seleccionar la boquilla
mágica? :- Este es uno de los más
insistentes y repetidos problemas que
se presentan en la mente de los
insatisfechos o medio satisfechos
ejecutantes.
Mi escritorio está repleto de cartas en
forma de S.O.S, solicitando ayuda y
consejos, tanto de principiantes como
de trompetistas profesionales, todos
preguntando por la boquilla ideal, en un
gran número, el deseo de obtener más
capacidad para el registro agudo es el
objetivo.
Recientemente, un trompetista, desde
la otra parte del globo, me envió un
diagrama exacto y detallado de su
embocadura en una impresión para
hacer el truco por correo, por su propia
iniciativa él había cambiado la boquilla
con malos resultados y ahora está en
un estado de desesperación, queriendo
volver al punto de eficiencia inicial
donde se encontraba antes de que
fuera tentado a experimentar, otros
están en la angustiosa decisión pero un
poco tímidos y otros han estado en la
necesidad de un cambio radical de su
boquilla desde el principio y lo aplazan
constantemente sin saber que hacer.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
también, cuando ellos se encuentran
para hacer contacto, esta es la presión
y contacto cooperativa de los músculos
antes mencionados funcionando juntos,
que compensa cualquier fuerza que
pueda ser causada por la boquilla
cuando esta es forzada contra los
delicados labios.
También, contrarresta cualquier
posibilidad de que los labios sean
cortados o maullados a causa de la
presión del duro metal contra los
dientes frontales, por lo tanto, la
presión correctamente usada entre los
ya desarrollados músculos y no contra
los labios es la fuente de potencia de
los trompetistas.
Para los estudiantes yo recomiendo la
copa de mediana profundidad, con el
borde ligeramente amplio, este tipo es
excelente como modelo en todos los
aspectos, para los músicos de jazz y
orquestas populares recomiendo la
copa poco profunda, con un amplio
diámetro de abertura y un granillo
bastante abierto.
Hay limitaciones complicadas en
cualquier cambio de boquilla, ello
impone trabajar y ejercitar nuevos
tejidos musculares, por lo tanto, no
se puede ciertamente establecer la
diferencia entre ser competente o
incompetente, la boquilla no es un
cúralo todo y no remediará la falta de
coordinado desarrollo de la formación
correcta de los labios, ni pondrá en
juego los músculos de la lengua, así
como tampoco hará una correcta
respiración.
Por otra parte, hay muchos casos
donde un mero cambio de boquilla ha
producido un revolucionario progreso
en el desarrollo de unos extraordinarios
labios, cuando las dimensiones de la
boquilla se hayan por casualidad en
un feliz medio con nuestra natural
manera de tocar y trae en conclusión
una perfecta sincronización de todas
nuestras facultades al tocar.
21
22
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Las consecuencias de un cambio de
boquilla deben ser encaradas y nunca
evadidas, ningún cambio debe ser
hecho por mero capricho, sin principio
ni fundamento o porque lo dijo
cualquiera, esta decisión no es cosa
simple, solo un experto debe hacerlo, si
es que alguien puede, es más fácil
escoger un carro de uso sin un consejo
competente, que seleccionar una
nueva boquilla sin saber nada de ella.
El resultado es confuso por el hecho de
que un nuevo reajuste físico tiene
que ser hecho con cualquier nueva
29. FACTORES IMPORTANTES
Hay muchos factores que deben ser
considerados, el borde de la boquilla
puede ser más fino o más ancho, de
acuerdo con nuestra conveniencia, la
copa, por las mismas razones puede
ser más o menos profunda, el granillo
y el diámetro pueden ser más abiertos
o cerrados, al cambiar una boquilla, la
más ligera alteración (aún cuando sea
infinitodesimal) de cualquiera de estos
factores, puede desviar la embocadura
hacia un grupo diferente de músculos,
esto también tiene una relación
determinada sobre el control de la
respiración.
30. FORMAR MUSCULOS
Ejercitar músculos para tocar la
trompeta requiere paciencia, hay que
construirlos día a día, esta es la única
forma constructiva y permanente de
avanzar, no un músculo, sino un gran
grupo de ellos deben ser
coordinadamente desarrollados;
durante el proceso de desarrollo, todos
los músculos necesarios para tocar,
deben ser puestos en acción juntos, ya
que uno es de vital ayuda para los
otros, aplique los músculos del
diafragma para mantener la
respiración, al mismo tiempo que el
mecanismo de los músculos de la
lengua para el control de la columna
de aire.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
boquilla, durante este período de
reajuste pueden surgir dificultades que
no sean temporales, sino que persistan
como una calamidad porque la boquilla
no haya sido hecha para venir bien.
El gran profesor Max Schlossberg
solía poner en relieve a sus alumnos
que una nueva boquilla es igual a un
par de zapatos nuevos, si ellos no le
sirven a uno, uno debe ser lo
suficientemente sabio para ser capaz,
inmediatamente, de sentirlo y notar la
diferencia.
También el más mínimo cambio de
las dimensiones de una nueva boquilla
puede traer como resultados
entumecimientos e inflamaciones de
los labios; los labios pueden ser que no
vibren con rapidez, carezcan de
extensión y resistencia, este es el
riesgo, por otra parte, si la boquilla nos
viene bien, hay una gran posibilidad de
que se produzca un cambio
revolucionario, incrementando la
extensión, brillantez de sonido, poder y
resistencia, en resumen, el cambio de
boquilla es un problema complejo y
delicado que el estudiante debe
consultar a un instructor competente.
Cuando esto funcione correctamente,
tanto el diafragma, como los
músculos de la lengua, pondrán en
libertad la mayor parte de la presión
lejos de los labios, estos tres grupos de
músculos (labios, lengua y
diafragma), trabajando unidos, son
mucho más efectivos que cuando uno
se apoya solamente en los labios.
Cuando uno se atiene solo a los labios,
para hacer todo el trabajo, estos se
sobrecargan y los otros músculos a los
que nunca se les ha dado una
oportunidad de ser puestos en acción,
permanecen estancados, esto deja
22
23
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
poca o ninguna reserva hasta que se
fracasa y hay que volver atrás.
Todos los músculos se apoyan
mutuamente cuando funcionan
apropiadamente, los trompetistas que
usan una excesiva presión sobre sus
labios, deben transferirla a los
músculos del diafragma, dichos
músculos tomarán la responsabilidad
de una adecuada respiración, la cual
contribuirá grandemente para lograr
una mayor extensión, poder y
resistencia.
Los músculos de la lengua juegan
igualmente un importante papel, la
colocación de la lengua dentro de la
boca establece la embocadura,
distribuye y controla el aire, dentro de
esta distribución de aire, la lengua
formula las sílabas correctas, estas
son indispensables para controlar el
sonido y la afinación, esto se hace
para poner en juego una proporcionada
tensión o relajación dentro de los
músculos de la lengua y la garganta, de
acuerdo al sonido deseado.
Las sílabas creadas por y dentro de la
columna de aire son empezadas desde
la garganta, enviándolas sobre la
lengua y finalmente a través de los
labios vibrantes, el centro de la lengua
requiere una técnica diferente para
comenzar un sonido, ya que ella es
usada como una válvula para sellar o
lanzar una compresión de aire.
31. BASES SOLIDAS
Los estudiantes que han tenido la
oportunidad de alcanzar el
profesionalismo, encuentran que es
más desalentador no haber tenido una
sólida base cuando las
oportunidades estaban a la vista,
esto es todavía más trágico para
aquellos profesionales que durante
años han estado preparados con un
buen entrenamiento y cuando están
rodeados de un buen modo de vida, se
encuentran así mismo vencidos, con
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
El aire comprimido fuerza a la válvula
apretadamente sellada (la punta de la
lengua contra los dientes superiores o
la encía), cuando es lanzada, actúa
como una explosión, entonces penetra
una firme y directa columna de aire a
través de la embocadura, estas son las
bases para un fuerte y resonante
ataque acompañado por un continuo
poder.
Una de las frases más usadas en el
vocabulario del trompetista es, no
presión, pero no existe tal cosa, la
naturaleza nos ha concebido todos los
músculos necesarios para tocar la
trompeta y estos deben ser
desarrollados para acumular tanta
presión como sea posible en ellos y
evitar cualquier demolición destructiva
de los músculos de los labios; para
tocar profesionalmente se necesitan
unos pocos años de coordinación y
construcción de resistencia.
De igual modo, solo son necesarios
unos pocos días de descuido para
arruinar todo lo bueno que se haya
logrado en años, el triunfo en la
trompeta depende en gran medida de
cómo usted resista la adversidad con
una voluntad a toda prueba.
Si su forma de tocar, temporalmente
no responde como normalmente usted
espera, no debe intentar hacer cambios
radicales sin antes consultar un buen
maestro, ello puede resultar
perjudicial y en el futuro causar un
incalculable desaliento.
una crónica obsesión de cambios
variables en su embocadura, una
embocadura desviada y variable es una
colocación que temporalmente podría
sentar bien, pero esta sensación es
inconsistente porque si se permite que
llegue a incomodar, esta sensación se
volverá tan extraña y desordenada que
será amplificada en la mente miles de
veces más de lo que en realidad es
actualmente.
23
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
32. EMBOCADURA VARIABLE
Otra amenaza que desequilibra la
razón de los trompetistas es una
embocadura variable, esto ocasiona
una situación que lo hace a uno presa
del temor, una de las muchas causas
que provoca esto, es que los registros
graves son más confortables, pero
cuando se toca directamente el registro
agudo, el músculo del labio superior
tira del mismo, alejándolo del labio
inferior y dejando una amplia
separación entre ellos, tal separación
en dirección opuesta aprieta y
endurece los músculos, por lo cual
pierden flexibilidad, tanto los labios
como la barbilla.
Hay muchos casos donde la colocación
es descendida tan baja en el labio
superior que la boquilla es apretada
debajo del labio, colgando justamente
sobre la parte roja y más fina de los
labios, esto da una sensación de
inseguridad a causa de que la boquilla
resbale y caiga sobre los dientes,
aquellos que confronten dicho
problema deben tomar una solución por
ellos mismos y poner remedio a este
mal, para poder formar músculos lo
suficientemente fuertes como para
resistir la rutina común que un
trompetista profesional debe ejercitar
diariamente; colocar la boquilla sobre
unos labios cerrados y picar detrás de
los dientes es vitalmente importante,
porque cuando se asciende al registro
agudo, los músculos de los labios se
atraen juntos, fortaleciéndose y
experimentando vitalidad para
contrarrestar cualquier presión de la
boquilla a lo cual están sujetos los
tejidos vibrantes.
33. ADVERTENCIA
Los trompetistas confiesan por si
mismos, estar excepcionalmente
conscientes de lo delicados que son
sus labios, este estado mental da lugar
a una sensibilidad tan sutil, que los
labios son usados para todo, menos
Mientras más grave sea el registro,
más relajados estos músculos
(embocadura, lengua y diafragma)
deberán volverse, para obtener una
embocadura cerrada, es necesario
colocar la boquilla sin intervención de
la lengua y con los labios sellados, la
columna de aire debe encontrar el cielo
de la boca para sellar y comprimir la
presión de aire, de esta manera se
logra un perfecto ataque y control de
la respiración.
La ventaja de lanzar la presión de aire
de esta forma consiste en adquirir una
sensación de tocar a la ofensiva,
(tocando hacia delante con la boquilla y
lejos de los dientes), no a la defensiva,
o sea, empujando los labios hacia los
cortantes dientes.
Para picar en el registro grave, como
en el agudo, la colocación de la lengua
debe ser absolutamente la misma,
ligando desde un registro a otro, la
boquilla no debe trasladarse de un
músculo a otro o de un lugar más bajo
a uno más alto, ni los labios
deben ser movidos una gran distancia,
el movimiento de los labios debe
cooperar junto con la lengua y los
músculos del diafragma, en proporción
al registro deseado, concentrarse en
estos factores solamente eliminará la
fusión con los labios y establecerá un
confortable lugar sobre la embocadura.
La falta más común entre los
trompetistas es echar la culpa de la
confusión sobre cualquier cosa menos
sobre ellos mismos.
para su principal y más importante
objetivo.
Algunos los maltratan con el vibrato, los
estiran para lograr extensiones y
mueven las esquinas de la boca para el
trino y el ligado, esta responsabilidad
25
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
nunca puede ser asumida por los
labios, por esta vía, eventualmente, se
reducirá cualquier posibilidad de
resistencia, estar constantemente
batallando con el instrumento, también
ocasiona una tirantez adicional que se
refleja en la calidad y dominio de la
ejecución.
Si toda la responsabilidad de los
mecanismos al tocar fuera cambiada
por la poderosa fuerza de la
anatomía del cuerpo humano, se
renovaría la sobrecarga de nuestros
sensibles tejidos labiales, a los labios
solos se les debe permitir un solo y
simple deber, vibrar, todos los otros
factores deben ser distribuidos en los
músculos de otra parte del cuerpo.
Músculos en activo tales como el
diafragma, la garganta, el cuello y la
cara, cuando son combinados, podrían,
naturalmente, brindar fuerza y poder,
creando una enorme ayuda.
Bajo ninguna circunstancia los labios
deben ser sometidos a presión,
empujes, compresión, meneos,
sonrisas, enrrollamientos,
enterramiento o depender de todas
esas falsas teorías, infundadas y
comúnmente aceptadas, los músculos
que contribuyen al decisivo apoyo para
con los labios, están situados en las
esquinas de la boca.
La expansión diafragmática, aplicada
correctamente y con inteligencia, aleja
34. ENERGÍA MENTAL
Tocar la trompeta depende en un 90 %
de la energía mental y en un 10 % de
la energía física, para que esta ultima
pueda ser disminuida al mínimo de
esfuerzo, la mente debe funcionar con
perfecta naturalidad, esto exige que se
coordinen todas las facultades hasta
crear un hábito fácil y una suprema
confianza.
Para gobernar la mente con el
propósito de disminuir el esfuerzo
físico, es esencial tener la mente
ejercitada en la coordinación de todos
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
toda la tensión innecesaria lejos de los
labios, esta transformación actúa con
resultados inmediatos porque quita la
presión innecesaria, trasladando la
responsabilidad a otros músculos que
pueden fácilmente aceptar este trabajo,
una mezcla de exigentes sílabas en la
respiración, mezcladas en la columna
de aire, da lugar a un coordinado grado
de una bien regulada y asimilada
coordinación muscular.
Esta formula efectúa un mejor
desarrollo de la afinación, seguridad,
relajación, grandeza de sonido y
extensión libre de cualquier posible
exceso de fuerza, la confianza puede
convertirse en parte de nuestra
personalidad cuando la total
sensibilidad es finalmente liberada de
los labios y transferida a otros
músculos más potentes del cuerpo,
entonces estos suministran extensión y
flexibilidad realmente.
Todos los ingredientes necesarios para
nuestro progreso continuo, pueden
volverse parte de nuestra ventaja,
cuando la responsabilidad total es
centrada en la columna de aire, la útil
contribución de apoyo de los músculos
más fuertes del cuerpo son una
importante fuente de colaboración en el
más alto grado de fuerza para aquellos
músculos protectores que rodean y
sostienen las delicadas membranas de
los labios.
los músculos necesarios, hay tres
grupos de músculos diferentes que
deben ser tomados en consideración,
la embocadura, el diafragma y la
lengua, su principal fundamento básico
es definitivamente la distribución del
aire, en lugar de empujar o mover los
labios dentro de la boquilla, mantenga
una columna de aire estable y sin
obstrucciones.
El exceso de estiramiento o
apretamiento de estos músculos
(labios), hará más daño que beneficios,
25
26
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
porque obstruye el libre y estable fluido
del aire, estar bajo la ilusión de que la
distribución del aire es provechosa
únicamente por medio de forzar los
músculos necesarios y no manteniendo
desde el principio hasta el fin un
continuo fluido de aire, es estarse
engañando y defraudando uno mismo,
debe ser comprendido que
pronunciando una libre cualidad
vibrante, los músculos individuales son
simplemente partes, las cuales uno
usa para ayudar a la columna de aire
todo el tiempo, ellos solo son partes de
una unidad, para dar importancia a
cada uno aún más, cuídese de no
alejar la mente del principio básico y
fundamental, la distribución del aire.
La fraseología común del trompetista
es más engañosa, el vive con la ilusión
de que es la embocadura la que hace
el trabajo, esto es simplemente porque
no se tiene una idea clara de la
embocadura, la palabra embocadura es
de origen francés y significa abrazo,
esto es precisamente, lo que ella hace,
unir un labio estrechamente con el otro,
por ejemplo, si usted coloca sus labios
35. USAR LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA
Cuando los músculos de los labios son
unidos estrechamente, los músculos de
la lengua también deben entrar en
acción para controlar la columna de
aire y esta es a su vez, mantenida por
el empuje, poder y firme volumen del
aire que viene desde unos pulmones
llenos, tanto desde su parte de arriba,
como de las de abajo, este apoyo
siempre debe ser aplicado, exterior o
aparentemente, contra la faja inflada de
los músculos del diafragma, los cuales
asumen la fuerza de la presión, esta es
la base por la cual se apoyan juntos y
también es la base de todo sostén,
esta faja de músculos del diafragma
que rodea el cuerpo y se extiende
desde la espina dorsal, alrededor del
cuerpo hasta las costillas flotantes,
opera en proporción a la velocidad del
aire, ascendiendo sobre los músculos
de la lengua.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
juntos dentro de la copa de la boquilla,
los tejidos labiales que hacen el
contacto con la misma tendrán un
diámetro total de alrededor de la
medida de una moneda de centavo,
esta porción de los labios que queda
dentro, saca su sostén y es gobernada
totalmente por la fuerza de las fibras
musculares que se hayan alrededor de
ella; la parte del labio que es tirada por
la boquilla no se mueve de un lado
para otro dentro de la misma, sino que
permanece inmóvil y está allí
únicamente con el propósito de hacer
contacto y vibrar.
La reacción es la misma que hace una
vibrante caña de saxofón, no debe
olvidarse que mientras más apretados
y ajustados estén estos músculos
alrededor de la embocadura, más
protegida estará la parte lengüeta o
tejidos vibrantes de los labios, los
cuales se juntan haciendo la abertura
más pequeña, mientras más pequeña
sea la superficie vibrante, con una
penetrante, constante y controlada
columna de aire, más rápidas serán
las vibraciones de los labios y por
ende, más alto el registro.
Cuando la presión del aire es empujada
hacia arriba, los músculos del
diafragma se expanden hacia fuera, el
registro agudo se obtiene cuando los
músculos del diafragma son apretados,
a medida que ellos se extienden hacia
fuera y simultáneamente los músculos
de la lengua son apretados para dar
más control a la columna de aire y esta
es enviada a través de la apretada
embocadura, la aplicación, para el
registro grave, es lo contrario,
reducción de la presión diafragmática,
de los músculos de los labios y la
lengua.
Siempre tenga en mente que una
constante y profunda aspiración de
aire, que mantenga la parte baja de los
pulmones constantemente repleta, es
absolutamente necesaria para
conseguir la mayor utilidad del apoyo
26
27
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
del diafragma, los músculos de la
36. FALSAS CRENCIAS
Conceptos erróneos formados en la
mente de sinceros y ambiciosos
trompetistas han sido invariablemente
la causa de la desviación de su
progreso, lo siguiente revela unos
pocos problemas que demostrarán lo
provechoso de una continua y
despejada prosperidad.
Una tendencia de pensamiento que
conduce a una inteligente y más clara
comprensión es el abatimiento como
común denominador, la ya establecida
ciencia de la ejecución, es en este
momento especialmente provechosa,
cuando sin advertencia uno se ha
dejado enredar a si mismo.
Entre las muchas mal usadas frases
en el vocabulario de los trompetistas
está la palabra lipping (labial), a los
estudiantes se les indica que muevan
los labios hacia arriba para ascender al
registro agudo y hacia abajo para
descender al grave, junto con estos
falsos pretextos, están otros como
estrechamiento, sonrisa o que produce una presión dinámica
esparcimiento de los labios, la prueba
de esto es conocida cuando finalmente
el trompetista despierta al hecho de
que su progreso se ha estancado.
Los labios no vibran por ellos mismos,
las vibraciones son creadas por una
potente y controlada columna de aire,
esto da a entender que no debería
haber dificultad, complicaciones ni
aturdimientos.
Otro nombre inapropiado es presión
de labios, la presión de labios es en
realidad otra palabra que induce a
empujar el instrumento contra los
labios, para erradicar este error, los
ejecutantes deben estar conscientes de
una total relajación al agarrar el
instrumento, tanto las muñecas como
los brazos deben ser cuidadosamente
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
lengua y los labios.
observados y tan pronto como esta
innecesaria tirantez es relajada, la
presión sobre los labios desaparecerá.
Hay una amplia oportunidad para la
presión, pero asegúrese de que esta
no sea contra los labios, produzca
una potencia de presión en la columna
de aire, intercalando sílabas vocales en
la respiración y dentro de la columna
de aire para mayor flexibilidad y
buena afinación.
La combinación de la presión en la
respiración, añadida a la presión del
cuerpo, aplicada correctamente, dará
por resultado un segundo control de la
presión del aire, expedida desde toda
la anatomía físico muscular.
Los músculos del diafragma son
usados para apoyar la columna de
aire, los de la lengua son puestos en
acción para dirigir el control y la
resistencia de la columna de aire, esta
coordinación logra una sincronización
dentro de la columna de aire. El efecto
directo de concentrar toda la energía
muscular hacia un punto central, crea
un fenómeno natural, esto es, la fuerza
dando vigor y puesta en circulación
dentro de los músculos faciales, tal
actividad forma un puente importante
que defiende nuestra resistencia.
La fuerza en los labios depende
considerablemente en como toda la
energía posible de la anatomía de los
músculos faciales sea dirigida; la
actividad muscular debe ser enfocada
hacia la embocadura, esta fuerza hace
circular y estimula un fluido de sangre
sin obstrucciones, concentrándose en
la formula científica, se construirá la
resistencia y se eliminará todo rastro
de presión sobre los labios.
27
28
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
37. NOTAS TENIDAS
Muy pocos estudiantes reciben los
mayores beneficios en las prácticas de
notas tenidas, esto es porque se
requiere paciencia y un inteligente
entrenamiento, practicar solamente
porque el maestro así lo dijo puede
convertirse en una monotonía, si usted
cree que a menos que practique una
hora diaria de monótonas notas tenidas
no podrá comenzar a tocar, su
progreso se estancará, después de
cierto grado de aprovechamiento
tocando notas tenidas, su estado
mental puede ayudarlo mucho o
desilucionarlo completamente.
He aquí un análisis de cómo las notas
tenidas pueden lograr grandes
progresos, un silbido gutural desde
unos regulados músculos de la
38. PODER DE LA COLUMNA DE AIRE
La potencia de la columna de aire es
gobernada y controlada desde atrás,
por la acción de la parte trasera de la
lengua y el cartílago tiroide (nuez de
Adán), la rectitud y fuerza del aire
cuando pasa este músculo, produce
vibraciones de labios más rápidas,
más altura de registro y una
compacta brillantez, la estabilización
de todos los músculos de la lengua es
uno de los más importantes y
esenciales para producir estos factores
y depende de tres principios:
1. El uso de la parte trasera de la
lengua, control y compresión de la
columna de aire.
2. La posición del centro de la lengua
para la flexibilidad con el propósito
de trinar y ligar.
3. El uso de la punta de la lengua para
soltar una comprimida columna de
aire en el ataque.
Puestos en acción, estos factores
tienen una relación directa en la
práctica de notas tenidas, la punta de
la lengua no debe ser usada para
picar, sino como una válvula para soltar
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
garganta, pronunciando la sílaba Kii,
seguida por un largo y continuo silbido
dentro de la columna de aire, crea una
alta graduación del tono, esto se debe
al control, rectitud y compresión de
la columna de aire cuando esta es
regulada por los músculos de la lengua,
comparando el ataque por la lengua o
la garganta, usted notará que esta
última es la que regula los músculos
de la lengua y también el tono, con
respecto a la compresión y control de
la columna de aire.
Aplicando correctamente esto, añadirá
una quinta o más de extensión,
siempre que sea este el caso, el
mismo principio debe ser aplicado a la
ejecución práctica.
el aire, esto determina el ataque, el
oído se ocupa del tono (afinación), para
regular los músculos de la lengua,
diafragma y labios, es mejor el
ataque con la lengua, está forma
produce mejor afinación tocando.
El oído sirve de guía para el tono y
regula la columna de aire en proporción
a la velocidad de la misma, una bien
entrenada y controlada columna de aire
por la tensión de la parte de atrás de la
lengua logra la cantidad correcta de
vibraciones, consecuentemente, dará
por resultado una mejor calidad de
sonido, en todos los registros, las notas
agudas se hacen más difíciles o
rehusan a responder, ajustando los
músculos de la garganta y la lengua,
sin la ayuda de la punta de esta, la
velocidad de la columna de aire no es
regulada.
Mientras más alto sea el registro, más
coordinación en la tensión es necesaria
sobre la parte de atrás de los
músculos, de acuerdo con el registro
deseado.
28
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

39. SEGURIDAD EN LA ESTABILIZACIÓN

Lanzando el aire sin el preparatorio Consentrandose en la amplia acción

ataque desde la punta de la lengua, es
decir, soplando solamente, con el
propósito de practicar, en ningún modo
estorbará el ataque, por este
procedimiento provisional se estabilizan
los músculos, el resultado será, más
seguridad.
La punta de la lengua, cuando es
usada como una válvula para retener la
comprimida columna de aire, permite a
la parte trasera una mejor oportunidad
para el completo control de la columna
de aire.
de la lengua, se estabiliza
definitivamente nuestra forma de tocar,
si se práctica persistentemente con
este propósito definido en la mente, las
prácticas serán más provechosas, pero
si se practica solo por el habito o
necesidad de hacerlo, puede caerse
en el estancamiento.
Con estos principios en mente, toque
como rutina diaria notas tenidas desde
el Fa ? grave y ascienda
cromáticamente tan alto como usted
pueda, descansando plenamente entre
notas y con el mínimo de presión sobre
la embocadura.

40. REGISTRO AGUDO

Tanto los profesionales como los estudiante se vuelve obsesionado por

estudiantes, se endiosan cuando
pueden dominar el registro agudo, esta
ambición parece estar bien fundada ya
que muchas reputaciones han sido por
la habilidad de remontarse en la
estratósfera.
La ilusión general es que tocando el Do
agudo, o notas más altas, se obtendrá
una alta extensión, hasta que uno no
se convierte en un trompetista maduro
no se da cuenta de que las notas
agudas no son el factor más
importante, no hay duda de que
dominar dicho registro es un requisito
vitalmente importante y que parar para descansar, entonces a
extremadamente esencial en la música
moderna para trompeta, pero cuando el
el dominio de un solo objetivo,
abandona todos los otros factores
importantes que juegan también un
gran papel en el desarrollo de un
trompetista completo.
La mayor parte de los estudiantes no
nace con la virtud de poseer un
dominio de la extensión, debe pues
trabajar para conseguirlo
pacientemente, la fuerza bruta no es el
camino, los labios se entumecen y
rehusan vibrar, en lugar de sonido sólo
aire sale por la campana del
instrumento, sobreviene la fatiga y tiene
comenzar todo de nuevo.

41. ANALIZANDO RAZONES

Vamos a analizar unas cuantas Cuando el registro agudo es

razones de por qué este tipo de
ejecución es tan estimulante; las
vibraciones tonales más rápidas no
solamente penetran dentro de un área
acústica, sino también a través de
nuestro cuerpo.
alcanzado correctamente, sin hacer
fuerza o violencia, nuestra estructura
física y muscular produce una perfecta
coordinación, esto es debido a que las
facultades físicas desarrollan balance y
control en la ejecución.
30
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Con respecto a la estimulación de
energía en el cuerpo, la agitación de la
tensión de la presión de aire es
retenida por la lengua, que actuando
como una válvula, controla la presión
de aire.
Para sincronizar una perfecta
coordinación de los músculos del
diafragma, deben ensancharse de
acuerdo con los músculos de la lengua
y la garganta.
Presionando para regular el tiempo,
mientras se afina la nota en el oído,
acumulada la cantidad correcta de
energía para ser lanzada, esto se
revierte entonces fácilmente en un
perfecto tono, dando por resultado un
claro, vibrante y bien controlado
sonido.
El efecto que las notas agudas tiene
sobre el estado físico y mental puede
fácilmente elevar nuestra emoción
hasta una excitada y enérgica cima,
esta sensación toca todos los centros
nerviosos y lo deja a uno en libertad de
pensar sobre los aspectos físicos de
ejecutar sobre una alta región
42. PLAN PARA CONTRARESTAR LA PRESIÓN
La tan debatida presión contra no
presión no es un misterio sino una
conclusión lógica, ¿ qué es presión y
qué simplemente hace que se vuelva
tan dañina?, presión es el descuido
de la estimulación normal de la boquilla
sobre los labios, sin ninguna
moderación, los labios son aplastados
entre los dientes y la boquilla,
apretando los músculos de los labios,
algo similar a aplicar un torniquete en
un brazo, causando una compleja
interrupción de la circulación
sanguínea, esto da por resultado que
los labios se entumezcan y se
inflamen, esta inflamación desfigura la
percepción o tacto original para colocar
la boquilla.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
inspiracional.
Este esfuerzo refuerza la confianza y
personalidad a un grado insuperable
porque es el resultado del poder
lograrlo por uno mismo, tal estado
mental, construye un efecto psicológico
temporal en forma sobresaliente, sobre
nuestro pensamiento, hasta que uno no
siente más que es un eslavo de la
trompeta, sino, su amo y señor.
El hecho de que la trompeta sea uno
de los más difíciles de la familia de los
instrumentos de viento, hace que
muchos luchen incesantemente para
aproximarse solo a la perfección, el
tipo de estudiante que es adicto al
instrumento, nunca debe
considerar las ganancias en pesos y
centavos, sino, de felicidad que se
deriva de la propia satisfacción.
Los estudiantes sinceros deben estar
constantemente haciendo lo posible por
mejorar su forma de tocar, las notas
agudas denotan un estallido celestial
de júbilo, mientras que las graves
denotan sensibilidad emocional,
para que haya felicidad dentro de
nosotros debemos hacer lo posible por
dominar ambas.
Aquellos que tocan sin hacer caso de
la incomodidad de los labios, conocen
demasiado bien la sensación extraña
que produce la pérdida de una
colocación estable, esta situación, mina
la confianza necesaria, la resistencia, la
extensión y la brillantez en la calidad
del sonido.
He aquí un plan para contrarrestar la
presión:
Durante el proceso de tomar el aire
aparte la presión de la boquilla lejos de
los dientes, para que la circulación
pueda ser atraída hacia los labios que
vibran, no importa cuan lenta o rápida
sea tomada la respiración, ya sea en
una fracción de segundo, o en medio
30
31
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
minuto, la boquilla debe ser Inmedia-
tamente separada lejos de los labios
(aflojada), no es necesario quitar
completamente la boquilla, además,
puede que no halla suficiente tiempo
para que los labios consigan
colocarse correctamente de nuevo,
43. BENEFICIOS DE ESTE PLAN
Siguiendo esta regla, se convertirá en
un hábito, consecuentemente habrá
muy poca oportunidad para que los
labios se entumezcan o inflamen, las
vibraciones se producirán libremente y
la calidad del sonido será más brillante.
La respiración normal requiere
aproximadamente cuatro segundos
para inhalar, tocando un instrumento de
viento la técnica es distinta, la
inhalación es precipitada para
prolongar la salida del aire, mientras se
toca, el promedio de inhalar es de dos
segundos o menos, mientras que la
44. OBSERVE EJECUTANTES
Se dice que es imposible conseguir
algo solamente con mirar a un
ejecutante, esto no es cierto, uno debe
saber lo que busca al mirar, observe
por usted mismo por qué tantos
destacados trompetistas se mantienen
alejando la boquilla de sus labios en
cada concebible oportunidad.
Aún observando atentamente, usted
pensará que la boquilla no volverá a
caer en el mismo lugar a tiempo, no
obstante, así es; manténgase lo
suficientemente atento cuando observa
a un destacado ejecutante en acción,
observe la técnica, en virtud de la
cual, estos artistas distribuyen sus
energías sin ningún signo de fatiga,
esta es una triste perspectiva que
tienen que vigilar aquellos que
forcejean. Después que se han
agotado sus energías normales y sus
reservar acuden a la fuerza bruta,
entonces una abrumadora ansiedad
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
mientras respire, relaje la presión de la
boquilla, luego, en los periodos de
descansos largos quite la trompeta
completamente de los labios, de otro
modo no habría suficiente tiempo para
conseguir que los labios se ajustaran
para el próximo ataque.
salida del aire es entre ocho y diez
segundos, esto es porque la salida del
aire es resistida, tanto por la boquilla,
como por el instrumento, durante una
sección de cinco horas, la tensión debe
ser quitada de los labios cada diez
segundos como promedio o durante
cada aspiración, los labios serán
estimulados de este modo más de mil
veces, esto mantiene los labios frescos
y libres de ninguna inflamación, de
modo que el lugar sensible de la
boquilla permanecerá confortable,
dejando los labios frescos y vibrantes.
hace presa de ellos, suplican porque
el ensayo o actuación termine pronto.
Trabajar bajo tales condiciones se
convierte en un esfuerzo tal, que a
menudo causa un estado de postración
nerviosa, una persona inteligente, no
espera que sea demasiado tarde para
tomar medidas, aquellos que alcanzan
la cima saben el valor de fortificarse a
sí mismos, con el mejor entrenamiento
posible, no caiga en la categoría de
aquellos cuya oportunidad está a su
alcance, casi los golpea en el rostro y
todavía tienen una duda terrible;
nosotros constantemente
recomendamos con ahínco que esta
costosa experiencia puede quedar
abolida, esté preparado, estudie
conscientemente y continúe por esa vía
con los ojos bien abiertos.
31
32
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
45. ENERGÍA DEL AIRE
Con la lengua actuando como una
válvula, resistiendo la presión, se
acumula toda la energía posible para
ser lanzada a través de una
embocadura cerrada, este resistente
poder crea una presión de aire que
está preparada para cualquier grado de
tono y vibraciones deseado, dirigiendo
esta columna de aire, a través de un
contacto cerrado en la embocadura,
uno obtiene la sensación de tener la
46. COLOCACIÓN DE LA LENGUA
La forma en que la lengua es colocada
para lanzar la columna de aire, tiene
una relación directa con la colocación
de la boquilla en la embocadura, si la
lengua es usada para abrir los labios
antes de cada ataque, hay una
constante y amplia abertura en la
superficie vibrante, lo cual tira de los
músculos de los labios antes de cada
ataque, alejándolos en dirección
opuesta al contacto de una
embocadura cerrada, picando detrás
47. FALTA DE OXIGENO
La respiración correcta mantendrá la
presión sanguínea en un nivel normal,
en lugar de la expansión del cuello,
dilatación de las venas y la dilatación
de nuestra cara, enrojecida a causa de
la presión de la sangre hasta la cabeza,
quizás provoque hasta una ligera
diznea, esto tiende a sacarlo a uno
fuera del equilibrio normal, no ayuda
a pensar claramente; hay casos
frecuentes de falta de oxigeno porque
la parte superior de los pulmones está
tan llena de aire viciado que no puede
ser expulsado, esto es consecuencia
de una respiración demasiado
frecuente, malogra hasta agotar
nuestra total y normal respiración,
además, tiene una tendencia a causar
ligeras dizneas y fatigas físicas.
Respirar demasiado frecuente rompe
el buen fraseo, retrasa el buen fluido
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
porción de los labios vibrantes yendo
adelante hacia la boquilla, por lo tanto,
cuando a la ofensiva, en lugar de
presionar la boquilla constantemente
dentro de los labios y contra los
dientes, tocar a la ofensiva, tira de los
labios juntos, empujándolos lejos de los
dientes y suaviza el exceso de presión,
colocando el contacto en los labios a
grado de vibraciones, de acuerdo al
registro deseado.
de los dientes, se consigue un contacto
sin estorbos en la embocadura, puesto
que la lengua apoya, guía y dirige la
columna de aire, mientras más tensión
haya en los músculos de esta, más el
apoyo externo del diafragma, extendido
alrededor de todo nuestro cuerpo,
manteniendo la parte baja de los
pulmones constantemente llena con
una reserva de aire, todo esto en
función de crear la vital super carga de
resistencia dentro de nuestro cuerpo.
de aire, estorba el poder, tiende a
sofocar a uno, debido a que se toma
demasiado aire y no hay suficiente
salida.
El bien conocido profesor Louis
Kloepeel una autoridad en la materia,
me demostró que la inspiración
normal de aire que nosotros utilizamos
para la conversación natural, es
suficiente para tocar una frase de
cuatro compases como promedio.
Esto se debe a la resistencia que se
produce en la pequeñez del granillo de
la boquilla, por lo tanto, uno puede
juzgar cuan fácil puede ser tocar una
frase larga, respirando profundamente,
de modo que se llene tanto la parte
baja, como la parte alta de los
pulmones.
32
33
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
48. DIRIGIR LA COLUMNA DE AIRE
Las ventajas de tocar cerca de la encía
son:
1. Estacato más rápido y claro.
2. Seguridad en el picado, ya que la
distancia que tiene que recorrer la
lengua es más corta.
Mientras menos lengua es usada para
lograr el efecto de válvula al picar, más
tienes que mantener el centro y la parte
trasera en una posición firme para el
control y distribución de la columna de
aire, de este modo, consigues más
resistencia en la lengua para la
columna de aire y se usa menos aire,
de modo que siempre hay reserva y
poder.
49. LA LLAVE DEL ÉXITO
Apoyar la columna de aire es el
objetivo del diafragma, apoyo significa,
estimular un regulado, confortable,
continuo grado de presión, empuje
hacia arriba por los músculos del
diafragma, uno de los grandes
obstáculos es una postura incorrecta.
Una postura incorrecta trae consigo
presión de labios, carencia de
resistencia y un sonido
estrangulado, incluso, restringe la
respiración, con lo cual impide tocar
frases largas, un apoyado diafragma
siempre establecerá un grado continuo
de presión al cuerpo y la respiración.
La respiración no puede ser sacada
desde dentro del diafragma, el
diafragma está formado por una caja
de músculos que circulan alrededor y
sobre la tercera y cuarta costilla del
tórax, pareciendo un tubo circular, su
estructura permanece encerrada en las
costillas.
Cuando este músculo se expande en
forma circular, la actividad muscular
abarca todo el cuerpo, el inflamamiento
de estos músculos motiva su
esparcimiento, expansión y presión
contra la parte baja de los pulmones,
dando por resultado una continua, firme
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
Mientras más rápido vibren los labios,
más alto será el tono,
consecuentemente, todos los detalles
ligados y juntos, ayudan a avanzar en
extensión y sonido, por lo tanto, no es
simplemente la cantidad de aire lo que
cuenta, sino la súbita rectitud de una
columna de aire perfectamente
controlada, saliendo a través de una
embocadura que está esperando para
vibrar de acuerdo con la cantidad de
presión que es enviada a través de los
labios, esto es un principio y fórmula
importante para tocar bien la trompeta,
todos los otros detalles tales como,
labios, colocación de la lengua y apoyo
de los músculos del diafragma, prestan
ayuda para dirigir el estable fluido de
aire.
y bien apoyada columna de aire,
también es necesario que otros
músculos ayuden a redondear esta
acción perfectamente.
El apoyo que se gana con la actividad
del diafragma, también debe tener co-
participantes, estos son:
1. Control de la respiración.
2. Su distribución y transformación por
medio de sílabas dentro de la
respiración.
3. La estructura de la parte trasera de
la lengua juega un papel importante
(tanto en la regulación como en el
control de la columna de aire.
Cuando la columna de aire es lanzada
desde un apoyado diafragma, la forma
en que la estructura de la parte trasera
de la lengua sea levantada o bajada es
lo que influye en toda la anatomía de
los músculos faciales.
Mediante un ejercicio apropiado,
abundancia de elasticidad y
flexibilidad, son expelidos, los
músculos de la parte trasera de la
lengua, reciben su básica fuente de
fuerza de los músculos del cuello y la
garganta, esta actividad también tira de
33
34
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
cada músculo, colaborando,
conectados con ella, los músculos
colaboradores que están en la nariz,
carrillos, barbilla, oídos, etc.; la parte
trasera de la lengua no solo guía la
columna de aire, sino que proporciona
la fuerza necesaria para la actividad.
La responsabilidad destinada a la
lengua está dividida en más de una
acción, no está limitada para controlar
una flexible columna de aire, con el
propósito de guiar la columna, ambos
lados de la lengua, deben
constantemente abrazar los lados
internos de los dientes superiores, el
centro de la punta de la lengua sirve de
este modo para dirigir la columna de
50. HECHOS Y TEORÍAS
Tocar instintivamente significa
desviarse uno mismo, esto debe ser
vigilado cuidadosamente, los
trompetistas experimentados saben
que una combinación de terquedad y
tocar por instinto, conduce a una
estrechez de mirada y eventualmente a
una confusión, tanto física como
mental; observe la tendencia común
que tienen los trompetistas no
experimentados en sus
conversaciones, hablan de labios
cansados, de una embocadura
agotada, de diferentes tipos de
trompetas o de boquillas, etc.; cuando
una palabra extraña para ellos, como
diafragma, es captada en su
imaginación, se ven enredados con
instrucciones de segunda mano e
informaciones defectuosas, esto,
51. TROMPETISTAS CREDULOS Y TONTOS
La razón por la cual muchos
trompetistas son comparados con
hipocondríacos crónicos, es que ellos
son crédulos o tontos, se vuelven
obsesionados con montones de
términos musicales, tales como,
registro agudo extremo, super
resistencia y super poder.
Otra forma de retardar su progreso es
centrando toda su atención en un solo
factor, (usan muchos labios, diafragma
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
aire, aunque la sección media guía la
columna, la parte trasera o base de la
lengua no dañará en ningún modo una
libre, flexible y no obstruida columna de
aire. El centro de la punta de la lengua
resiste y regula la salida final o empuje
de la respiración, esta resistencia crea
una constante presión de fuerza sobre
la columna de aire, cuando esta es
presionada contra la punta de la
lengua, genera una resistencia en
proporción a la cantidad de aire y
presión corporal que haya sido
estimulada, tomando ventaja de
nuestro propio poder físico, ningún
grado de respiración y presión corporal
podrá ser resumido.
invariablemente, determina las causas
de un apretamiento excesivo y un uso
exagerado de los músculos del
diafragma, esto también causa rigidez
al tocar, e incluso, tal esfuerzo,
eventualmente podría terminar en una
quebradura o hernia.
Muchos tratan de imitar, cuando
admiran una conmovedora y
expulsante ejecución de un solista
tocando en el registro agudo extremo o
una poderosa sección de siete metales,
los metales físicos se sobreponen a la
mente y al sentido común, entonces
cuando el daño está hecho, es que
ellos descubren que han maltratado y
cortado sus sensibles labios por la
presión de la boquilla contra los
afilados bordes de sus dientes.
o ejercicios prefabricados, esperan
que uno de estos factores sea lo más
importante), lo único que logran es
centrar su atención en un solo punto,
sin dejar lugar para otros, posiblemente
más importantes y esenciales, si se
olvida de lo fundamental, un estado de
impotencia hará presa de usted,
compare estos planteamientos con una
comida no balanceada, si esta consiste
solamente de papas, resulta, sin lugar
a dudas, inapetente.
34
35
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
El trompetista que exagera su
atención hacia la boquilla y a sus
más que numerosos detalles, se vuelve
superconsciente con la idea de más
labios, apretamientos, estrechamientos,
52. UNA DIETA PARA LA TROMPETA
Hay cosas muy importantes e
imprescindibles en lo que respecta a
una dieta para la trompeta bien
balanceada, las cuales a veces son
descuidadas, la respiración y su
distribución, la lengua ( su uso,
colocación y su directa influencia hacia
una no obtruida y vibrante
embocadura), el control del aire desde
la laringe y la base de la lengua,
entrenando el oído para una perfecta
afinación, coordinación de los
músculos de los labios y organismos
internos, una lengua flexiblemente
arqueada y el movimiento de la
mandíbula, juntos formando una libre y
vibrante embocadura sin obstrucciones,
este movimiento conjunto coloca la
embocadura siempre lista para recibir
cualquier velocidad y fuerza
concentrada por medio de cualquier
cambio de respiración.
53. RESULTADOS
He aquí una historia verdadera de un
muchacho que tocaba en una banda
militar y vino a mi estudio solicitando
instrucciones, los conocimientos de
este muchacho acerca de la trompeta
se limitaban a lo que el había recogido
de las conversaciones de otros
trompetistas, un día fue escogido para
ocupar la plaza de solista y se quedó
espantado de miedo, su sonido era
pequeño, además, tenía que hacer un
esfuerzo enorme para poder tocar un
Fa de quinta línea o un Sol de primer
espacio adicional.
Después que tocaba la primera
marcha, los músculos de sus labios
quedaban tan fatigados, que por el
resto del día sus labios estaban
miserablemente agotados, además, se
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
esparcimiento o tocar con la parte roja
de los labios, todos estos factores, en
su forma más exagerada, lo desvían a
una costosa y desvalanciada dieta.
Por la compresión del labio superior, se
proporciona naturalmente que los
músculos del labio inferior reaccione
cómo una esponja.
Para mejores resultados, es imperativo
que una combinación de todos estos
factores sea desarrollada junto con los
fundamentos esenciales, para
garantizar confianza y satisfacción
propia en el dominio de la trompeta,
concentración y coordinación de los
ojos, oídos, dedos, sentido de
afinación, sentimiento y una buena
salud son más que importantes.
La coordinación de todos estos factores
a tiempo, hará que le sea menos difícil
crear un medio, en virtud del cual, su
talento expresivo fluya a través de un
canal fácil y armonioso.
causaba rajaduras, aún tocando las
notas más simples, todo esto lo
desanimaba tanto que ya estaba
considerando la posibilidad de no tocar
más la trompeta.
En las mañanas frías, la banda tenía
que tocar en el patio, al aire libre, el no
tenía tiempo para calentar, los otros
trompetistas también eran débiles, por
lo tanto, el trataba de tocar dos veces
fuerte, por otra parte, el director insistía
en que las marchas fuesen tocadas de
arriba a bajo, sin descanso. Dentro de
la banda se hicieron comentarios
acerca de su pobre sonido, los demás
músicos hacían apuestas acerca de
cuantas veces el fallaría solamente
tocando la llamada diaria.
35
36
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
54. RESPIRAR CORRECTAMENTE
Todo lo anteriormente expuesto
requiere una revisión general, la
primera cosa que había que hacer era
corregir una respiración defectuosa,
inmediatamente esto aliviaría la presión
de la sangre precipitada hacia la
cabeza, la expansión de las venas del
cuello y la frente, la respiración correcta
contrarresta la estrangulación del
sonido y alivia una innecesaria
presión sobre los labios.
Su sonido era pequeño porque sus
labios estaban contra sus dientes,
deteniendo la circulación sanguínea y
dañando las vibraciones, estos se
inflaman hasta tal punto que se hacia
difícil encontrar o sentir el sitio donde
debía colocarse la boquilla, en lugar de
empujar la boquilla contra sus labios,
tocando del registro grave al agudo; le
enseñé a transferir la presión de los
labios hacia los músculos del
diafragma, esto ayudó a la columna de
aire, dando más control a los
músculos de la lengua, desviando la
presión lejos de los labios, esto le dio la
oportunidad a los labios para que
quedaran sin estorbos, desligados de
los dientes y libres para vibrar, otra
razón por la cual el no podía alcanzar
el registro agudo y fallaba tan a
55. UN PLAN PERMANENTE
Cuando todos estos factores
funcionaron en perfecta armonía y
coordinación, el muchacho sintió que
tocaba con un claro sonido y brillante,
libre de toda perdida de aire, pudo
entonces tocar por encima del Do, sin
la ayuda de sus labios y con el mínimo
de presión.
Para una seguridad permanente,
introduje un plan complementario, este
consistía en que cada vez que hubiera
descanso, la boquilla debía ser
separada de los labios para estimular la
circulación, esto debía de hacerse
entre cada respiración, para habituarse
a aflojar la presión contra los labios y
dientes, sin descuidar la colocación
exacta de la misma, también le enseñé
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
menudo, era porque el tenía la lengua
entre los labios, esto apartaba los
labios, en lugar de estar unidos
estrechamente, por lo que se producía
un empuje de aire a través de unos
labios que no vibraban lo suficiente por
su abertura. Tan pronto como el
encontró la forma correcta de
distribuir y controlar la respiración,
su sonido se volvió claro y grande,
entonces un cambio grande se produjo
en la acción de los músculos que
rodean la embocadura, en lugar de
usar la sonrisa o esparcimiento de los
labios para ligar y para el registro
agudo, la compresión de los
músculos unidos dio por resultado un
contacto más cerrado, por lo tanto, las
vibraciones eran más rápidas, desde
este momento, alcanzó la extensión
que el jamas había logrado, todo dio
resultados satisfactorios.
Para asegurar todos estos puntos de
apoyo, hay que sincronizar el trabajo
de tres músculos en perfecta armonía,
tanto como sea posible, según las
circunstancias, esto es la
coordinación y apoyo a tiempo de los
músculos de la lengua y los que
rodean la embocadura.
que calentar con la boquilla sola,
hacía los labios más receptivos,
calentar con la boquilla crea
condiciones afectivas.
Este instructivo plan fue puntualmente
seguido en todos sus aspectos de la
forma más inteligente, una semana
más tarde, este muchacho me llamó
para darme las gracias por mis
consejos y decirme que había sido
promovido, ahora el es el solista en
algunos programas de radio y ha
ganado un completo sentido de la
relajación, tocando sin ninguna
preocupación física ni mental o como el
mismo dice, ahora puedo tocar todo
el día sin cansarme.
36
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
56. LA CIMA DE LA PERFECCIÓN
Algunos estudiantes son tomados por
sorpresa cuando su forma de tocar se
vuelve repentinamente fabulosa, solo
que esta sorpresa desaparece
repentinamente de la misma forma que
llegó, la correcta explicación de esto
exige un examen del aspecto científico
de una bien coordinada reacción
muscular.
La lengua, diafragma y los músculos
de la garganta, han descubierto de
manera accidental un balance que
forma un control perfecto de la
columna de aire, esto es posible y
para que tales resultados se hagan
permanentes hay que analizar las
causas, crear un plan para el desarrollo
de esta sensación y ponerlo en
práctica. Esta reacción es el resultado
de que la lengua (controlando la
columna de aire) toma una forma de V,
esto se hace sosteniendo la parte
trasera de esta contra los premolares y
el centro de la punta de la lengua
empujando hacia delante rápida y
apretadamente contra el más alto
punto de los incisivos frontales.
57. LOS MÚSCULOS DE LA LENGUA
El factor más importante que controla
todos los músculos es
definitivamente la lengua, porque este
músculo es uno de los más fuertes de
nuestro organismo, la naturaleza ha
decidido que así sea, debido al
constante uso que hacemos de ellos al
hablar, masticar etc.
Puesto que la lengua es uno de los
músculos más poderosos y tiene
influencia directa al atraer el labio
superior e inferior, la garganta, los
músculos faciales y pone en juego al
diafragma, sin dudas, ellos deben ser
los primeros en recibir el
entrenamiento más científico.
Muchos han estudiado y tocado
durante largo tiempo y no han hecho
Esta formación de la lengua en V es
conocida como la cúspide, aquí se
produce el escape y salida final de la
columna de aire, en su forma cerrada,
hacia la vibrante embocadura, según la
parte trasera, centro y cima de los
músculos de la lengua estén
apretados o relajados, atraerán cada
vital y necesaria función muscular, el
empuje de la punta de la lengua, hacia
delante, presta apoyo para un delicado
control de la columna de aire, cuando
esta pasa sobre la lengua haciendo la
embocadura y cima extremadamente
sensitiva, la mandíbula y los
músculos que rodean la embocadura
se vuelven efectivos, por la más ligera
contracción de la parte de atrás y la
parte central de la lengua, cuando esta
articula contra los premolares, esto
ocasiona una apretadura o relajación
de los músculos de la embocadura, sin
forzarlos, haciendo que los labios se
contraigan o relajen, super tensión,
tanto en los músculos del diafragma,
lengua o músculos del cerebro (cima),
dará por resultado tupición o
estrangulamiento, debe lograrse una
regulación proporcionada sin forzar
ningún músculo en partícula.
uso de tan importantes músculos, es
por ellos que dichos músculos se
estancan, uno debe echarse la culpa
de tal estancamiento, si no fue educado
para sacar los mejores resultados de
sus recursos naturales e individuales,
durante el proceso de nuestros
estudios, si la atención es
constantemente enfocada hacia los
músculos de la lengua, ellos se
volverán más fuertes y una completa
coordinación será atraída desde los
otros músculos.
La forma de cúspide de la lengua es
fácilmente aplicada para cada forma de
articulación y es más efectiva en el
ataque, esto se debe a que la punta de
la lengua tiene que recorrer una
distancia menor entre el cielo de la
38
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
boca y la parte más alta de los dientes
inferiores, mientras más cerrada esté
la lengua entre estos dos puntos, más
rápido será el agarre y retención,
creando una compresión más grande
dentro de la columna de aire, por lo
58. CONSEJOS SOBRE EL PICADO
Un factor comúnmente desconocido
por los trompetistas es la importancia
de picar detrás de los dientes y cerca
de las encías, de este modo, es uno
quien fuerza a la columna de aire
para hacer el ataque y no la lengua, la
punta de esta, cerca de la encía,
simplemente actúa como una válvula
para descargar una explosión
encerrada y bien controlada de aire,
directamente a través de una cerrada
embocadura.
Esto significa un explosivo ataque y
no simplemente una explosión, sin
nada que obstruya el sonido.
Por el contrario, el ataque con aire se
mantiene llevando la misma brillantez,
permaneciendo el mismo poder, la
parte de atrás de la lengua controla la
velocidad del aire soltado por el
ensanchamiento o contracción de la
columna, puesto que tocar la trompeta
es un procedimiento no natural, es
necesario crear una fuerza de aire de
tal poder que se corresponda al tipo de
práctica o trabajo a realizar.
La punta del centro de la lengua forma
una válvula y proporciona la
resistencia necesaria como para que la
columna de aire empuje contra ella, de
esta forma se necesita menos aire para
hacer mucha más presión de la que
pudiera ser obtenida picando con la
lengua entre los labios, con el
resultado de más perdida de aire y
control. El motivo de conservar toda la
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
tanto, habrá más refuerzo desde la
garganta para un claro, rápido y más
preciso ataque, todo esto produce un
mejor control del ligado y brillantez
del sonido, además de una afinación
correcta.
cantidad de aire posible, es para
convertirlo en poder, brillantez,
afinación y reserva, tomo el ejemplo
de la boquilla de una manguera de
jardín, aflójela, usted notará que
cuando la abertura es más grande, la
presión de agua disminuye, pero si la
boquilla es apretada, la resistencia se
incremente y el agua brota con una
penetrante fuerza, es la misma
boquilla, pero usada de un modo
diferente y nuestra facultad respiratoria
es lo mismo.
Contrayendo la columna de aire, hay
una más penetrante y aguda rectitud
continua en los labios vibrantes, lo cual
hace que estos vibren más rápido, este
procedimiento, en lugar de debilitar
nuestra calidad de sonido o crear un
efecto nasal, justamente hace lo
contrario, crea grandeza y brillantez
en la calidad del sonido.
Lo más importante es no obstruir el
paso del aire con una pesada,
perezosa o colgante lengua, después
de soltar el aire, la punta de la lengua
debe descender inmediatamente y
permanecer estacionada detrás de los
dientes inferiores, hasta que esté lista
para el próximo ataque, soltando el aire
apretando hacia la encía, la lengua
tiene que recorrer una menor distancia,
estas descargas de aire dan un mejor
estacato, más limpieza y seguridad
picando.
38
39
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
59. MÚSCULOS DE LA MANDÍBULA Y LA LENGUA
Muchos trompetistas se dan cuenta de
la importancia que tiene el desarrollo
de los labios y en la concentración de
estos, en esta fase muchas veces
pasan por alto los simples fundamentos
de ejercitar junto con ellos la lengua y
los músculos de la mandíbula, los
músculos de la lengua están
conectados con la mandíbula, picando
en el registro agudo estas deben
unirse, eliminar en lo posible la
separación de la mandíbula es por lo
tanto esencial, ya que ello no
solamente atrae los labios en contacto
cerrado uno con otro, sino que también
fortalece los músculos de la lengua,
tanto para el control, como para la
60. CANTAR CON SILABAS
Aunque la expresión haga cantar a su
instrumento es una frase común, sin
lugar a dudas tiene una gran
importancia, durante toda una vida
hemos estado dedicados a su
desarrollo y cantar sílabas dentro del
instrumento se ha convertido en un
arte.
Para tocar la trompeta se usa la misma
técnica que emplean los grandes
cantantes, hay mucha variedad de
cantantes con buena técnica y voz,
hasta trompetistas con las mismas
cualidades básicas, la mayoría de los
61. INCREMENTAR LA CALIDAD
Los sonidos más claros y resonantes
al hablar, son aquellos que emplean las
vocales bien pronunciadas, esto es
idéntico a los sonidos articulados
cuando se usan en forma de sílabas
tocando la trompeta, cantar sílabas con
vocales extrae calidad y crea poder,
así como el oído registra mejor el
tono o afinación, el trabajo del
diafragma, voz y músculos de la
lengua, inmediatamente deben ser
sincronizados por la tensión o
relajación de acuerdo con el registro
deseado, esta sincronización apoya la
velocidad de la columna de aire
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
columna de aire, tal contacto nunca
debe ser demasiado cerrado.
El significado de obtener trinos de
labios y ligados está implícito en el
mismo principio, puesto que hay un
cerrado contacto de la lengua con la
parte más alta de los molares, hacia
arriba y hacia abajo, para expandir o
contraer la columna de aire, de acuerdo
con la extensión del intervalo.
Tal es el correcto procedimiento en
cualquier forma de ligado, ya sea una
escala natural o cromática, un trino de
labio o la extensión de un intervalo de
segunda menor o de dos octavas.
métodos de trompeta sugieren el uso
de las sílabas, Tu – ii o Ta – iin,
ascendiendo y Ti – aa descendiendo,
en intervalos de posición fija, (esto
sugiere que es indispensable para los
estudiantes que apliquen esta formula
para ligar intervalos de tercera y para
un rápido trino de labios), empleando
este sistema, se crean las bases para
que cantar sílabas en el instrumento
se haga un hábito, estas sílabas no
deben ser empleadas solamente para
intervalos seleccionados, sino que
deben ser utilizados en todos los tipos
posibles de ligados y picados.
necesaria para transformarla dentro de
las sílabas con vocales, idénticas a la
de la voz humana, un coordinado
apoyo en ambas, guía y regula estos
sonidos vocales, de modo que en su
culminación, el susurro o tarareo
dentro de la columna de aire, hace salir
el sonido por la vía de los vibrantes
labios.
La columna de aire es entonces
moldeada dentro de un firme susurro
en la boca antes de llegar a salir por
los labios, estas sílabas, para producir
claridad, grandeza y calidad de
39
40
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
sonido son, Jiss, para el registro
agudo, Ju para el registro central y
Ja para el registro grave, estos
sonidos fonéticos, entrelazados como
resbalando de intervalo en intervalo en
cualquier tipo de escala, producen un
sonido lleno y puro; para el ataque
use las articulaciones Tii, para el
agudo, Tuu, para el central y Taa,
para el grave.
Cantar sílabas debe convertirse en algo
tan flexible que puede ser aplicado lo
mismo para el ataque de una nota larga
que para una semifusa, apártese de los
mecanismos del instrumento, trate de
olvidar que está empujando detrás de
la trompeta, aplique el objetivo, cantar
dentro de la trompeta.
Cuando usted empiece a practicar
cantando dentro de la trompeta
olvídese de los pistones, considere
62. ATAQUE Y CALIDAD DE SONIDO
Conscientes y sinceros instructores no
saben enfatizar la importancia de
comenzar a atacar una nota, ignorantes
algunos creen que pasando la lengua
entre los dientes forman una buena
base para el picado, esta ignorancia
trae como consecuencia la lucha de los
estudiantes que andan continuamente
a tientas en la oscuridad, ellos deben
ser instruidos en la concepción
definitiva del ataque y de cómo este
regula todo el sistema de trabajo.
Durante mis estudios con el profesor
Louis Kloepfel en el conservatorio de
Boston, el relató una interesante
anécdota, esta estaba relacionada con
rápidamente pero sin sentido.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
su instrumento como un clarín
glorificado, no le dé mucha importancia
a los dedos, no es el mecanismo de los
pistones lo que produce los cambios
más importantes, eso solo es un factor
mecánico, es el cantar cada nota, a
pesar de lo insignificante del cambio, lo
que da seguridad en los intervalos.
Por medio de este recurso se logra una
perfecta afinación, esto da a entender
que si cantamos las sílabas bien
entonadas, los resultados serán:
1. Una correcta cantidad de
vibraciones de labios para una
perfecta afinación y ejecución.
2. Cuando deje de esforzarse,
relájese y toque con su trompeta,
estará cerca de la perfección a la
que grandes músicos han dedicado
toda su vida de estudio para
lograrlo.
el gran trompetista Welter M. Smith
que había sido uno de sus alumnos, el
profesor ponía gran esmero en el
estudio de la primera lección del
método de Arbán por cada estudiante,
Smith estudio esta lección durante
meses, cuando el profesor estaba a
punto de continuar con la segunda
lección quedó sorprendido y se
preguntaba si el tendría que enseñar a
Smith los mismos ejercicios de la
primera lección otra vez, sin embargo,
descubrió que Smith se había dado
cuenta de la importancia en aplicar los
principios correctos tocando unas
pocas notas bien, en lugar de
completar una mayor parte de la
literatura
40
41
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
63. MAGIA PELIGROSA
Años después, esta perseverancia
sentó las bases en virtud de las cuales
Smith se convirtió en uno de los más
famosos solistas de su época, un
ejemplo de la perseverancia de
Kloepfel fue demostrado cuando todos
sus alumnos estudiaban el método de
Arbán subdividido, esto debiera ser
una lección para aquellos que se
precipitan en la profesión musical.
Los estudiantes de hoy aspiran
volverse magos de la trompeta en diez
lecciones, esto es un gran peligro.
La lengua usada correctamente, no
comienza el sonido, actúa como una
válvula solamente, la cual por propia
voluntad puede abruptamente o que
suavemente abrir el paso del aire, esto
da lugar a que el aire ascienda desde
los pulmones, la corriente de aire hacia
arriba es controlada por el correcto uso
de los músculos en el área del
diafragma, golpea los labios con una
fuerza regulada, esto debe ser
seguido por una libre e ininterrumpida
columna de aire, hay solamente una
correcta concepción mental usada en
todos los tipos de picado, la fuerza y
calidad del sonido en cada ataque,
debe prevalecer, tanto en una redonda
como en una semifusa, descuidarse de
cualquier nota es erróneo, todas ellas
tienen la misma importancia y no deben
ser tratadas a la ligera. Los grandes
maestros aconsejan, no sacrifiquen el
sonido por la técnica, tenga esto
como una regla de oro, una
semicorchea tiene la misma
importancia de un pasaje lento y ligado,
muchos erróneamente insisten en usar
dos diferentes tipos de picados, uno
para el estacato rápido y otro para el
lento, atacando con aire, una lengua
extremadamente rápida es vitalmente
necesaria, esto predomina más aún en
el picado ligado.
Para adquirir una calidad de sonido
uniforme y fluido, el frente del centro de
la punta de la lengua no debe intervenir
en la columna de aire, sino que debe
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
ser colocada directa e inmediatamente
detrás de los dientes inferiores, para
evitar el aire a través de los labios
vibrando ininterrumpidamente, el
drástico efecto de esta porción de la
lengua colocando en medio del aire,
es decididamente dañino, produciendo
notas rajadas y creando un sonido
insípido y nebuloso.
¿ Por qué los instructores persisten,
cuando dan clases a principiantes, en
que escupan sonidos pasando la
lengua entre los labios?, esto es
insensato porque de este modo no hay
resistencia en el cuerpo ni en la
respiración, además, los labios están
perpetuamente separados, haciendo
el registro agudo sea
peligrosamente frágil, además se hace
difícil vibrar, una separación normal del
centro de la embocadura, debe ser
utilizada solo para vibraciones
amplias (registro grave y central) y no
para las vibraciones rápidas (registro
agudo).
Para el registro agudo es necesario el
uso de una embocadura cerrada, pasar
la lengua entre los labios lo somete a
uno a hacer una continua fuerza,
creando dificultad para dominar el
registro agudo normal, este estilo de
ataque crea solo una brillante
insensibilidad, sorda o apagada, en
el sonido, en comparación con un
fulminante petardo, siguiendo de un
extremo a otro con pereza en la calidad
del sonido.
Esto se acopla con el arcaico método
de apretar los labios, tendencia a
apretar el instrumento o los métodos de
presión, tal inseguridad en excesiva
presión de labios termina en un caso
de postración nerviosa,
especialmente cuando cada fase en
nuestra forma de tocar es sacada
desde la embocadura, hundiendo
constantemente la boquilla dentro de
los labios.
41
42
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Si todos los factores de trabajo al
tocar, abarcan solamente a los labios,
donde estaría la lógica, ¿especialmente
en que?, ataque, extensión, ligado,
poder, brillantez, etc., al final no
lograría ninguno de estos objetivos,
desde siempre ha sido motivo de
preocupación de los instrumentistas,
poco más o menos, cuanto tiempo
pueden nuestros delicados labios
resistir y soportar tal castigo.
Si los más grandes maestros abogan
porque los labios sean usados
únicamente con el propósito de vibrar,
¿por qué muchos otros maestros hacen
caso omiso de todos los otros factores
funcionales?.
Los propios músculos y órganos
internos, que deben tomar a su cargo
los recursos del trabajo durante una
extensa práctica, debían ser
definitivamente utilizados como
impedimentos y neutralizadores contra
todo estiramiento chapucero.
El tipo de sonido que los profesionales
usualmente hacen todo lo posible por
conseguir es el tono grande, vibrante,
más claro, resonante como un cristal y
64. RESISTENCIA
Un problema de vital importancia que
confrontan los trompetistas es el deseo
de obtener más resistencia, el asunto
no está en por qué uno se siente tan
físicamente agotado y la embocadura
tan fatigada, la cuestión es como
puede uno descubrir un remedio para
este mal, un maestro escrupuloso
primero investiga la causa, después
busca la cura.
En el estudio de la trompeta, la
resistencia es uno de los problemas
más importantes, ya que de ella
depende cuanto uno puede tocar sin
fatigarse, para un trompetista
destacado, esto es una experiencia
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
brillante, para alcanzar este grado de
perfección entre el control de la
respiración diafragmática y el
apropiado trabajo de la lengua, una vez
que esta sensación de perfecta
coordinación sea experimentada, trate
de gravar todo esto en una imagen
mental, entonces amplifique cada
detalle y el análisis correcto será
fácilmente demostrado en un
permanente dominio.
El análisis de este sistema se centra en
una normal tensión diafragmática,
dirigiendo un libre y controlado fluido de
aire sobre la base de una lengua
contraida, esto, junto a precisas sílabas
vocales, gobiernan la vibración de
los labios, así como todo el trabajo de
los demás mecanismos, estos son los
factores básicos usados antes de que
la lengua (en forma de válvula) deje en
libertad la presión de aire.
Después del ataque, esta
ininterrumpida columna de aire debe
moverse continuamente y con más
fuerza en reserva, llevando poder, con
lo cual crea una libre abertura de
sonido para un hermoso estilo de
sonido cantado.
pasada y exitosamente superada, pero
aquellos que tienen dificultades,
necesitan una buena guía; el
trompetista común toca para oírse así
mismo, cuidando de saber lo que está
haciendo, pero no está consciente de
la mayor parte de los puntos más
importantes para tocar y su
coordinación.
Sólo unos pocos han estudiado hasta
el grado en que saben considerar los
labios como un delicado mecanismo,
compuesto de tejidos, vasos
sanguíneos, venas y sustancias
musculares.
42
43
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
65. CONOCIMIENTOS VITALES
A través de estas sustancias fluye un
suministro normal de sangre, es lógico
que colocando cualquier clase de metal
contra los tejidos de los labios la
circulación sanguínea se despliegue
en todas direcciones lejos de donde
se coloca la boquilla, no importa cuan
ligeramente sea esta colocada, las
vibraciones fuerzan la células
sanguíneas hasta ser desangradas y
es entonces cuando hay que
purificarlas de nuevo, esta purificación
es vitalmente esencial para refrescar
la embocadura, para que los tejidos de
los labios se sientan confortables, es
necesario colocar la boquilla
ligeramente separada de estos, de este
modo pueden ser aliviados por la
sangre precipitada hacia atrás y a sus
propias células.
La embocadura es la porción de los
tejidos de los labios que quedan dentro
de la copa de la boquilla, esta porción
de los labios es tan comparativamente
pequeña que los labios superiores e
inferiores juntos no exceden las
dimensiones de una moneda de
centavo.
66. COMO ENCONTRAR UN REMEDIO
Con respecto a esto, un apretado
agarre del instrumento,
inconscientemente empuja la boquilla
contra los dientes, esto se demuestra,
evidentemente, por las corvaduras de
las venas de la frente, segundo a
segundo, minuto a minuto, una gran
cantidad de tensión y energía es
consumida, tanto que una hora de tal
castigo podría igualar a la energía
consumida en un duro trabajo de
obrero completando una rigurosa
jornada de trabajo, tal contraste está
lejos de ser exagerado y aquellos que
hayan tenido experiencias similares
apreciarán esto, he aquí su origen.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
El propósito de la embocadura es
exclusivamente vibrar, las vibraciones
son zumbidos que emanan desde unos
labios cerrados y recogidos, por el
empuje de una columna de aire dirigida
a través de ellos.
Consecuentemente, nosotros
debemos tener efectos de sonido para
cada registro, ya sean agudos o
graves, de acuerdo a la cerrada o
pequeña abertura en la embocadura,
esto puede ser comparado con el pitón
de un balón lleno de aire para producir
diferentes sonidos, la parte de los
labios que emiten estas vibraciones
deben ser refrenadas, purificando
continuamente células vacías de
sangre o de otro modo los tejidos de
los labios se entumecerán, esto
detendrá las vibraciones por la
inflamación de los labios, esto provoca
un efecto de parálisis, además, los
contrae tanto que daña la columna de
aire, a causa de esto la embocadura se
vuelve difícil para funcionar, la columna
de aire es dañada, dando por resultado
que se fuerce el aire, bien desde el
pecho o del diafragma.
La cura consiste en un simple
conocimiento, una vez que la causa es
conocida, ¿debe el estudiante estar
sometido a tal molestia?, hay que
estar consciente de que los labios no
tienen sustancias ósea, la única que
existe de ese tipo está en los dientes y
estos están frente y contra ellos,
respecto a los grandes trompetistas
que hacen los trabajos más duros,
después de largas horas de tocar,
salen más fuertes que cuando
comenzaron, la razón es que ellos
tratan su embocadura con gran
cuidado, nunca se permiten así mismos
quedarse con la boquilla en los labios
por ningún espacio de tiempo
innecesario.
43
44
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

respiración de vocalistas
sobresalientes, deben también
Un extraordinario índice es: estar conscientes de la presión y
ver la manera en que los grandes
trompetistas romancean con una
a) Cuando tome aire entre frases, cultura acerca de los labios.
aparte la boquilla de los labios, no
totalmente, sino lo suficiente para d) Cada estudiante debe hacer un
que se alivie la presión, de modo estudio del cómo y por qué estos
que la sangre pueda presipitarse grandes pueden mantenerse
hacia los labios, para estimular y tocando durante horas, en
refrescar la embocadura. comparación con aquellos que a los
treinta minutos de estar tocando
b) Alejar la boquilla de los labios es un están listos para darse por
acierto de los más grandes vencidos.
trompetistas, no solamente entre
las respiraciones, sino en los
silencios de corcheas y negras, en Esta es la importancia de saber que
este caso la boquilla no puede hacer con la embocadura y no tener
separase totalmente. nada que hacer con los conocimientos
de música y talento que uno haya
c) Aquellos que están conscientes del acumulado en años.
uso del diafragma u observan la

67. CALENTAMIENTO

La verdadera significación del

calentamiento confunde y lleva a
conclusiones erróneas a muchos
trompetistas, algunos tienen la
impresión de que tocando fuertemente
un par de coros o soplando aire
caliente a través del metal, se consigue
el calentamiento, correcto, ensayos
diarios, rutinas y ejercicios, todos bien
enlazados y con un propósito definido
deben ser practicados, cuando estos se
unen a una fórmula determinada, los
labios reaccionan con más fuerza;
seguridad y confianza, las reacciones
de labios son un asunto delicado,
aquellos que no apliquen sólidos
procedimientos, invariablemente se
convertirán en víctimas de la fobia a la
boquilla y al instrumento.
Además, hay quienes son lo
suficientemente tontos y creen a siegas
en cualquier consejo sobre diferentes
sistemas de calentamiento para ser
virtuoso, estos, eventualmente, se
convierten en víctimas de las
reacciones de labios, en esta vorágine
ellos se ven tan confundidos, (aún los
de talentos naturales) que se vuelven
obstinados, disminuyendo así, la
oportunidad para un apropiado
desarrollo, si uno se diera cuenta de lo
que significan las reacciones de labios
y la sensibilidad de estos, nunca se
cansaría y con el transcurso del tiempo
producirían gran paz a su mente.

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 44

45
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
68. TOCAR ARMONICOS ES IMPORTANTE
Al comenzar una sección es importante
hacer vibrar los labios con la boquilla,
tal como se hace con el instrumento,
después debe tocar muy piano con el
instrumento, dándole más importancia
al registro centrar y grave, hasta que
los labios respondan fácilmente,
entonces debe concentrarse en los
factores más importantes:
1. Correcta intensidad del diafragma.
2. Una libre columna de aire.
3. Correcta posición de la lengua.
4. Mínimo de presión en los labios.
Debido a que gran parte de los
trompetistas son limitados en cuanto a
flexibilidad y registro, la importancia de
tocar armónicos debe ser subrayada,
los armónicos son intervalos más
cerrados que comienzan en el Sol de
primer espacio adicional, las posiciones
que se usan son las siete posiciones
descendiendo cromáticamente desde la
posición al aire.
Practicar armónicos en el registro
agudo desarrolla control en la
flexibilidad y crea una seguridad de
tacto para los intervalos cerrados del
registro agudo, debe notarse que las
posiciones falsas para los armónicos
son importantes, el uso de las siete
posiciones abarca todo el registro de la
trompeta, la práctica de armónicos es
un excelente ejercicio para el oído,
interpretaciones profesionales serán
logradas a través del dominio de estos
críticos intervalos en el registro agudo.
69. CONSTRUYA CON DONES NATURALES
Un estudiante con dones naturales,
debe construir alrededor de todo, (tanto
en el registro agudo, como en su
formación de labios) con las
capacidades que posee, si puede tocar
hasta el Do agudo o más alto con
facilidad, mucho mejor, de no ser así,
existen una serie de ejercicios que
deberán realizar, los cuales aumentan
su registro en ambas direcciones.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
Los estudiantes que no se dan cuenta
de la importancia de una buena base, a
menudo se desalientan con lo que ellos
llaman escalas secas y prácticas de
intervalos, muy pocos reconocen la
importancia de un inteligente
calentamiento y cual vital es para el
desarrollo y el futuro progreso; una
forma pobre de tratar de desarrollar los
músculos de los labios es abusar de
ellos, de este modo, se crean
callosidades y cicatrices, exceso de
presión y mala respiración producen
labios embotados (distensión
muscular) y un inflexible estilo de
ejecución, este tipo de ejecución,
usualmente crea su propio sistema de
falsos ligados, usando los pistones a
medio glissado, aún para los ligados de
simple terceras.
Estos métodos abogan por el
estiramiento de los labios para
conseguir flexibilidad y extensión, yo
subrayo cantar vocales, o sea, sílabas
transformadas dentro de la columna de
aire por una flexible y arqueada lengua,
con labios suaves, en semejanza a una
rápida vibración de lengüeta, el
comienzo de cada día de estudio, debe
empezar por un simple y moderado
ejercicio, amplificando cada mínima
sensación que ocurra dentro de uno
mismo, mientras se reúnen todos los
delicados mecanismos que deben ser
coordinados juntos para llevar a cabo lo
esencial en resultados.
Mi problema punzante comienza
cuando me encuentro con un
infortunado estudiante que lucha por
dar un Do agudo y casi tiene que darse
por vencido, analizando, yo ahondo en
el problema hasta la raíz para descubrir
por qué sus labios rehusan funcionar, si
esto es debido a una obstinada lengua
que insiste en estorbar el camino con lo
cual obstruye el paso del aire o si la
lengua se mantiene moviéndose hacia
45
46
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
los labios aún después del ataque e
inconscientemente presiona contra los
labios, casi todos los ejercicios diarios,
son, sin lugar a dudas, los mismos que
los grandes autores han practicado y
perfeccionado a lo largo de toda una
vida de estudio; hay, por su puesto,
casos peculiares con los que yo he
tropezado en mis experiencias como
maestro, recuerdo a un estudiante que
estaba trastornado por un ligero
impedimento en el habla, a causa de
una tirantez en los músculos de su
70. POSTURA
La popularidad de la trompeta en
nuestros días ha sido renovadora,
antes era común lamentarse de falta de
resistencia, extensión, poder y labios
crónicamente cansados, hoy todas
estas enfermedades pueden ser
fácilmente eliminadas aplicando
simples reglas, la más simple y vital es
la formada por la propia naturaleza, es
muy importante mantener la posición
del cuerpo erécta, tanto cuando se
toca de pie como sentado, nuestra
personalidad, ya sea cuando tocamos,
o en otra forma, está determinada por
la posición de nuestro cuerpo, no es
necesario ser médico o científico para
comprender que el cuerpo humano fue
creado para creces y desarrollarse en
una forma natural.
Cualquier cosa contraria infringe las
leyes de la naturaleza y todo lo que no
es natural no está apto para un buen
desarrollo. Para tener salud en los
labios, resistencia, poder, etc., es
esencial no dejar el cuerpo en una
postura perezosa.
Una postura incorrecta causada por
sentarse en la punta y contra el
respaldar de una silla, con la estructura
de la espina dorsal completa en forma
de barril o figura corvada, ocasiona
hombros caídos y la cabeza demasiado
inclinada, esto hace caer todo el peso
de nuestro cuerpo sobre la espina
dorsal, lo cual la somete a un esfuerzo
excesivo, esta sobre relajación
gradualmente causa un crónico
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
garganta y lengua, le resultaba difícil
ligar los intervalos más simples,
confeccioné un plan de escalas para el,
lo cual aflojó inmediatamente sus
tensos músculos y el ligado de los
intervalos gradualmente se aclaró, esto
demuestra como un plan de ejercicios
que ayuden, crea actividad en los
músculos que al principio eran tenidos
por rígidos.
cansancio físico y mental, la defectuosa
falta de dejar la cabeza colgando, es
también un obstáculo, porque ello
aprieta demasiado la estructura de la
lengua, lo cual perjudica la columna de
aire.
Para que se tenga una simple
ilustración:
Saque su pecho hacia delante (no
hacia arriba), extienda el diafragma
hacia fuera (no hacia dentro), enderece
sus hombros y levante la cabeza hacia
arriba y hacia atrás, como posición
militar de atención, cuente del uno al
diez y escuche las vibraciones de su
voz, después haga lo contrario, doble la
cabeza hacia abajo, deje caer los
hombros, hunda el pecho hacia dentro
e inclínese hacia dentro contra la
espina dorsal, cuente hasta diez, de
inmediato se dará cuenta de la
diferencia.
La primera posición produce postura,
claridad y brillantez en la voz,
mientras que la segunda produce una
voz ahogada y sorda, trate de hacer lo
mismo tocando en la trompeta unas
cuantas notas, notará la misma
diferencia en cuanto a la calidad del
sonido, sentarse en el borde y hacia la
parte de atrás de la silla para apoyarse
mientras se toca o empuja hacia dentro
contra la espina dorsal, mientras se
inclina sobre los músculos del
diafragma, uno se vuelve confundido y
no sabe si está respirando desde el
46
47
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
estomago o desde el área del
diafragma.
Sin embargo aquellos que mantienen
habitualmente una postura erécta en
su cuerpo, no experimentan tales
dificultades, mientras más erecto esté
el cuerpo, mejor, ya que solo hay una
alternativa y ella es inclinarse hacia
delante, sobre los músculos del
diafragma como apoyo, el cuerpo
estará entonces en su justa y natural
posición y distribuirá su carga a los
lugares adecuados.
Inclinándose sobre los músculos del
diafragma en una postura floja y
descuidada, se aplasta la parte baja de
los pulmones, perjudicando su
expansión, una posición descuidada
hacia abajo, donde el codo izquierdo
descanse sobre el muslo, no solo
impide una buena respiración, sino que
71. PROBLEMA DE LOS LABIOS
Algunos muchachos que hacen su
servicio militar en bandas, me plantean
muchos problemas, el fundamental es
la incapacidad para calentar antes de
tocar y como consecuencia, después
de tocar una o dos marchas, los labios
están agotados. Antes de tratar de
resolver esta cuestión, vamos a
generalizar en las condiciones
72. NO ABUSE DE LOS LABIOS
A causa de tocar al aire libre, por falta
de acústica, se exige una ilimitada
cantidad de aire y energía del cuerpo,
un descuido involuntario en la
aplicación de la respiración, bajo estas
condiciones, hace que se toque con
una excesiva presión contra los labios,
creando un estado mental de temor
que afecta nuestra ejecución, los labios
son una de las más sensibles partes de
nuestro organismo, por lo tanto, no
debe abusarse de ellos, además, no se
trata sólo de la presión contra los
labios, sino también de la presión
contra los dientes.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
retarda la acción normal del corazón y
la circulación de la sangre, cuando esta
es bombeada a través de todo nuestro
cuerpo a causa del excesivo peso que
presiona sobre el corazón, esta es la
causa de los trastornos normales en la
circulación y presión de la sangre que
provoca vahídos, aturdimientos,
variación de la calidad del sonido,
perjuicio en los registros, carencia de
resistencia y presión innecesaria sobre
los labios.
Una incorrecta postura también inclina
el ángulo de la trompeta en una
posición decente, restándole calidad al
sonido, porque las vibraciones tonales
chocan contra el atril o contra el piso,
esto hace que uno desperdicie el doble
de la cantidad de energía, lo cual
reduce gradualmente la salud de los
labios, la resistencia, el sonido, la
extensión y el poder.
ordinarias, desde su origen y tratar de
buscarle un remedio, uno de los
factores en la lista de los elementos
importantes es la limpieza del
instrumento y la boquilla, el interior de
ambos no debe estar obstruido por
partículas de alimentos, de este modo
la calidad del sonido se vería ahogada
y el instrumento duro de tocar.
Si usted alguna vez ha observado a
alguien sin sus dientes postizos, se
habrá dado cuenta, de cómo el labio
superior, así como el inferior, se
hunden y enroscan bajo las encías.
Aquellos que tengan protuberancias,
dientes sobresalientes, o afilados como
cuchillos, deben ser extremadamente
cautelosos; la naturaleza a dotado a
muchos con dientes perfectos, por esta
razón ellos no tienen que vencer el
problema de las cortaduras en los
labios. No hacer caso de la colocación
de estos con relación a los dientes, ya
sea uno afortunado o no, es dañino,
47
48
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

siempre es mejor quitar tanta presión ningún apretamiento dañino se

como sea posible, porque si los labios
son oprimidos contra los dientes, se
interrumpe la circulación sanguínea y
eso agota la fuente de fuerza y energía.
Este problema puede ser solucionado
distribuyendo proporcionalmente la
presión, sincronizando y ejecutaba la más asombrosa hazaña
coordinando dentro de los distintos
mecanismos del cuerpo que sean más
importantes, esto será siempre mejor
que emplear la fuerza bruta para lograr
resultados favorables. Hay presión de
aire, presión de la lengua, expansión
del diafragma ( o sea, presión del
cuerpo) y también presión en una
formación cerrada de los labios;
consentrandose en estas indicaciones,
producirá al sostener el instrumento,
evitando clavar la boquilla dentro de los
labios y dientes.
Yo recuerdo una de las exhibiciones
diarias dadas por el hombre más fuerte
del circo Barnun and Bailey, el
solo con el poder de los músculos de
la lengua, sostenía un gancho curvo en
sus dos extremos, uno de ellos lo
colocaba sobre su lengua y en el otro
extremo colocaba una barra de hierro
que pesaba más de 200 libras, el
gancho era balanceado de una parte a
otra muchas veces, valiéndose para
hacerlo solo de su colgante lengua.

PODER DE LA PRESIÓN

También hay otras proezas como la de
severos golpes que reciben sobre los
músculos de su abdomen, para estos
castigos se han convertido en cosas
secundarias, simplemente porque ellos
se han entrenado para demostrar el
arte de usar cada onza de poder del
cuerpo, dentro de sus desarrollados
músculos, y para demostrar las
posibilidades del cuerpo humano.
La presión debía ser liberada de los
labios y distribuida por las partes del
cuerpo que han sido destinadas para
soportarlas, no se apoye
completamente sobre los sensibles
labios, los cuales no fueron destinados
para hacer fuerza, ni para recibir
castigo o abuso.

CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019 48

RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
CONTROL DE LA RESPIRACIÓN
SUPERAR LAS RESISTENCIAS
a clave para ejecutar
L correctamente
instrumento de
un
viento
radica en la coordinación que se logra
con la respiración, el aire de que se
disponga, el control inadvertido del
proceso y un suministro constante de
aire, esto es un principio que el
ejecutante debe sostener siempre; la
primera preocupación debe ser el
conocimiento correcto de los
mecanismos de inhalación y
exhalación.
El cuerpo y el instrumento presentan
numerosos puntos de resistencia
que deben ser superados antes de que
podamos crear cualquier sonido
musical, se pueden comparar estas
resistencias con una puerta que se
balancea con nuestro flujo de aire
pero que se debe empujar fuertemente
para abrirla, de esta misma forma
produciremos la música que saldrá por
la campana de nuestro instrumento, es
necesario poner todo el énfasis en la
importancia de la respiración, su
apoyo y proyección.
La garganta, lengua, dientes,
cavidad oral, hombros y labios
comprimidos generan resistencia a
nuestro flujo de aire (fiato), estas
áreas son superadas antes de que el
flujo de aire alcance la boquilla del
instrumento, cuando la columna de
aire ha recorrido el cuerpo y vencido
todos estos obstáculos anatómicos,
encuentra entonces más resistencia,
estas, inherentes por completo a
estructuras mecánicas del instrumento,
la copa o cazuela de la boquilla, el
granillo, tuberías del instrumento,
todo se resiste al exhalo respiratorio;
otro aspecto que brinda resistencia es
el tamaño del instrumento, las
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
vueltas que tengan las tuberías, el
diámetro de las mismas, el peso, la
textura del latón usado para su
construcción, la tolerancia de las
válvulas, llaves o pistones, la
rigidez con que se desplacen estos
mecanismos, por último, pero no
menos importante, la saliva y las
partículas de comida acumuladas
dentro del instrumento y la boquilla
contribuyen también enormemente con
la resistencia.
Colectivamente estos obstáculos-
(muchos inadvertidos) - conforman
un modelo de resistencia, deben
acabar o disminuir sus efectos
cuando obtenemos conciencia de ellos;
nuestro desarrollo muscular y
recursos respiratorios son vitales
también en el tema de la respiración,
por lo que debemos profundizar en el
conocimiento de nuestra anatomía.
Ahora comenzamos a entender mejor
sobre la cantidad de energía que se
requiere manejar con el fin de
conseguir impulsar el aire que
producirá el sonido, venciendo las
resistencias antes mencionadas y
produciendo vibraciones rotundas,
aunque no oímos realmente el sonido
hasta que este sale más allá de la
campana de nuestro instrumento,
conseguirlo es el resultado de un
tremendo esfuerzo respiratorio que
nuestro cuerpo debe realizar.
La meta constante debe ser forzar
nuestra respiración a conseguir gran
fuerza y velocidad, de manera que se
logre el llenado de todas las
estructuras del instrumento, como si se
tratara de llenar con aire un balón de
fútbol.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
NUESTRO CUERPO ES UN INSTRUMENTO
Un punto de suma importancia para
los ejecutantes de instrumentos de
viento metal, en el que aré énfasis, es
el simple hecho de que nuestro cuerpo
constituye un verdadero instrumento,
la trompeta es meramente un
amplificador que sirve para proyectar la
música que el cuerpo produce, por
consiguiente, el arte de los ejecutantes
de instrumentos de viento metal se
centra alrededor del cultivo y
sincronización de una reserva mental
propia y gran capacidad de respuestas
físicas.
El dominio de nuestra respiración es
un requisito previo para sostener
exitosamente la ejecución, en esto
recae, en gran medida, la formación
de nuestra destreza, una vez que
tenemos el dominio técnico del
instrumento y adquirimos el mando de
nuestro aparato respiratorio,
podemos transferir la carga de apoyo
que reciben nuestros labios a nuestro
cuerpo entero, de esta forma, nuestro
EL DIAFRAGMA ES NUESTRO GENERADOR
El diafragma, dentro de nuestro
cuerpo, es simplemente una lámina
muscular, separa la cavidad torácica
del estómago, cuando inhalamos,
nuestros pulmones se llenan hasta
arriba de aire y la presión resultante
realiza fuerzas sobre el diafragma,
este músculo se extiende de manera
descendente, entonces, cuando
exhalamos, los músculos del
diafragma vuelven a su posición
original, relajada, los pulmones bajan.
Por medio de esta simple acción de
expansión y reducción de los
músculos del diafragma, es posible
que nosotros podamos ejecutar los
instrumentos de viento, generar el
impulso de la respiración es
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
cuerpo, se convierte en un
instrumento real.
Hay dos acciones físicas
fundamentales para propulsar nuestra
columna aire con fuerza por el
instrumento:
Primero: La columna de aire debe ser
apoyada por nuestros músculos del
diafragma.
Segundo: Nuestra respiración debe
ser hermética, sellada por nuestra
lengua detrás de los dientes
superiores, esta resiste la presión del
flujo de aire.
La sincronización de estas dos
funciones nos habilitará todo el poder
necesario dentro de nuestro cuerpo y
transmitirá esta energía a la columna
de aire, de esta manera se pueden
activar todos los recursos físicos de
nuestro cuerpo y utilizarlos para tocar
nuestro instrumento; hablemos
entonces sobre la primera de estas dos
funciones importantes.
necesario para soplar nuestro
instrumento, el diafragma es
virtualmente un generador natural.
Será fácil visualizar la relación entre el
diafragma, el flujo de aire y el
zumbido (vibraciones) de los labios; si
nosotros nos imaginamos un globo
inflado, consideren este globo como
nuestros pulmones cuando están llenos
de aire, la punta es similar a nuestros
labios; ambos se pueden hacer zumbar
en respuesta al flujo de aire.
Si estiramos la boca del globo
ligeramente, nos daremos cuenta que
se produce un zumbido, (como el de
los escapes de aire), ahora, si otra
persona pone sus manos en el globo
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
inflado y prensa suavemente,
comprobará que el flujo de aire escapa
más rápido y fuerte por la boquilla del
globo, de esa manera crece la
intensidad del zumbido.
Por supuesto, esto es sólo una
analogía, pero el principio de esta
experiencia, facilita la comprensión
del proceso y del trabajo del
diafragma. Cuando exhalamos, el
empujón manso del diafragma en los
pulmones, (similar a la prensa de las
manos en el globo) apoya la
propulsión de la columna de aire
arriba por medio de la garganta,
entonces los labios vibran.
Igualmente importante, como el
proceso de exhalación, es la manera
en que inhalamos, esto determina el
poder y constancia posterior de
nuestro exhalo respiratorio,
imaginemos nuestros pulmones llenos
hasta arriba, toda nuestra capacidad
pulmonar ocupada, cuando inhalamos,
nuestros músculos del diafragma
deben extenderse y descender contra
la cavidad abdominal, nuestras
costillas bajan alrededor de la
circunferencia de nuestro cuerpo
gracias a la función de los músculos
que tenemos entre ellas
(intercostales) así como del
diafragma.
Con una inhalación completa y la
expansión de nuestros músculos del
diafragma, experimentaremos un
sentimiento de flotación, esta
sensación, es la señal de que estamos
listo para producir un firme y potente
suministro de aire. Cuando soltamos la
LA RESPIRACION CONTROLADA ES UN APOYO EN CADENA
El control de la respiración es el
resultado de un apoyo en cadena, la
regulación del sentimiento de
flotación que proporcionan nuestros
músculos del diafragma sirve para
comprimir y propulsa el aire de
nuestros pulmones; con el arqueo (en
forma de pétalo de rosa) de la parte
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
respiración, la reducción de los
músculos del diafragma y los
intercostales brindan energía y se
imprime la potencia necesaria en la
columna de aire, provocando una
respiración agresiva, como la que
necesitamos para tocar un instrumento
de viento metal, una respiración
activa, involucra a todo el sistema
muscular y sus reflejos.
El flujo de aire pone nuestros labios
en movimiento, sostiene a estos en
régimen de vibración, se provoca un
zumbido continuo, esta es la esencia
de todo el proceso, nunca debemos
soltar el apoyo de nuestros músculos
del diafragma mientras la respiración
está en curso, en cada tiempo que
inhalamos se debe renovar nuestro
sentido de flotación y conseguir el
apoyo luego de cada inhalación para
lograr la presión necesaria.
No debemos confundir la sensación
de flotación necesaria, con una
tensión no deseada e innecesaria,
relájese, el apoyo es nuestra meta, no
queremos estrechar los músculos en
nuestro cuerpo de manera que nos
volvamos firmes o rígidos, podemos
perfectamente ejecutar de una manera
relajada, si nuestros reflejos
musculares ordenan tensión,
fácilmente nuestra ejecución sufrirá
mucho daño.
Con la práctica debemos aprender a
soltar cada músculo de nuestro
cuerpo, al punto de una relajación
total mientras se mantenga el apoyo
del diafragma.
media y trasera de la lengua podemos
comprimir nuestro flujo de aire de
forma eficiente, esto hace que crezca la
velocidad e intensidad de nuestro
exhaló respiratorio, en el apoyo de la
columna de aire, tienen gran influencia
en la elasticidad de nuestros músculos
de la lengua, la cara y el torso.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Por consiguiente, todo el proceso tiene
un efecto recíproco o reacción en
cadena entre nuestros músculos de la
lengua, los músculos de apoyo del
diafragma y el abdomen, todos, de
conjunto, influyen en el paso del aire,
cuando cualquiera de estos factores es
desequilibrado, entonces el otro, que
funciona sincronizado a sus
funciones, atrofia también las suyas,
por ejemplo, la más ligera tensión de
los músculos de la lengua puede dañar
el mando muscular de otras partes del
cuerpo, como pueden ser la cara, el
cuello etc., e inhibe el flujo libre de
aire.
La confianza en esta cadena de
apoyo es esencial si estamos por
conseguir desviar la carga de nuestros
labios a nuestro cuerpo; la presión de
la respiración es la fuerza más
potente que puede generar nuestro
cuerpo, por lo que es de buen sentido
ponerla en función de la ejecución de
nuestro instrumento, contando con un
correcto flujo de aire, el apoyo
coordinado del diafragma, correcta
colocación de la lengua, buena
relajación de los músculos faciales,
podemos distribuir los recursos con
gran facilidad. Con nuestro
sentimiento de flotación, combinado
con una respiración ofensiva, suelta
y relajada, una ligera proyección de la
embocadura de forma adelantada en
dirección a la boquilla, se asegurará
gran alivio al labio y se lograría el
máximo de vibraciones
ininterrumpidas, el resultado será un
sonido lleno en todos los registros.
LA MUSICA SALE DE LA CAMPANA
En la ejecución de los instrumentos de
viento metal debemos desarrollar el
concepto de proyectar el sonido, que
este camine, en lugar de meramente
soplar, que toda la música salga de la
campana del instrumento con vigor,
pero con belleza, el principio no es
diferente al empleado por un vocalista
de experiencia que proyecta bién la
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
El apoyo diafragmático es superior a
la fuerza derivada de cualquier otro
músculo del cuerpo, pero como todos
los demás músculos, el diafragma se
debe desarrollar también, la
respiración honda ejerce un excelente
efecto, la natación, como ejercicio
físico, ayudará también a fortalecer
nuestro diafragma.
No existe ningún secreto en la
respiración controlada; se debe
desarrollar con una paciencia acabada
y perseverancia, debemos practicarla
utilizando la capacidad completa de
nuestros pulmones cuando
inhalamos, dibuje mentalmente el aire
penetrando hondo en nuestros
pulmones, como si llenáramos un vaso
de agua, esta cae hasta el fondo y
posteriormente sube hasta arriba, por
supuesto, esto parecerá un poco
incómodo al principio, el aumento de la
succión de oxígeno por el organismo
puede causar vértigos ligeros, no
obstante, nuestro cuerpo se
acostumbrará pronto a esta manera de
respirar, debe insistir hasta que la
respiración profunda se convierta en
un reflejo natural condicionado.
Una manera útil de sensibilizarnos
con el grado de apoyo, es sentándonos
en una silla, apriete la espalda
retrocediendo sobre el respaldo, sienta
al tacto la expansión del diafragma y
la presión resultante en la espina
dorsal, este procedimiento, más la
presión exterior, nos ayudará a
establecer un concepto mental del
apoyo que es tan vital para el mando
de nuestra columna de aire.
voz, en lugar de que la voz se sofoque
en su garganta.
Desarrollemos la sensación de
apoyarnos delante del instrumento,
impulse el aire venciendo toda
resistencia, sople para que el sonido
llegue al exterior de la campana de la
trompeta, si la columna de aire que
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
logramos es pobre, difícilmente esta
pueda vencer los obstáculos que
representan los puntos de resistencia,
en cambio, cuando nuestro instrumento
se toca recibiendo el impacto agresivo
del viento, podemos manejarlo mejor.
Cuando un músico profesional ejecuta
con firmeza y a su nivel, su frente teje
el aspecto de concentración, su
presión y fuerza lo hacen el amo de
LA BUENA POSTURA ES ESENCIAL
Aquellos que tocan sentados y dan la
impresión de un lazo sobre la silla,
trasmitirán la imagen a quien los
observe de estar flojos o deprimidos,
no deben quejarse si les falta poder
neumático, esta muestra de
holgazanería es la culpable, se puede
corregir el defecto fácilmente si
probamos ejecutar sentados en una
postura erecta, no tenemos que ser
médicos para entender que la forma
natural del cuerpo humano es derecha
o erguida. En otro orden de
importancia, nosotros mantenemos
siempre la idea de la necesidad de
labios saludables, tener resistencia
y poder, es imprescindible también
evitar un cuerpo descuidado y
perezoso para adoptar una posición
correcta.
Como medida preventiva y resguardo
previo para todo progreso, soy
partidario de una postura saludable,
evite la inclinación innecesaria del
cuerpo, doblar el mismo o depositar
todo el peso del cuerpo contra la
espina dorsal, apóyese erecto contra
el respaldo de la silla, esto es bueno
para la relajación física, una postura
defectuosa da calambres, dificulta los
movimientos de los músculos, sobre
todo los del diafragma, daña la
respiración y gasta las energías
necesarias que normalmente utilizamos
para revitalizar los músculos de nuestro
cuerpo.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
su instrumento, su impresión será
siempre distinta, ejecute con ese tipo
de determinación, el objetivo de
nuestro esfuerzo es hacer parecer
que el sonido siempre está al otro
extremo de la campana.
Recordemos que el instrumento de
viento metal está compuesto sólo de
tubos de metal inanimado, somos
nosotros quienes debemos darle vida.
El hábito de estar flojos, descansar
los codos sobre los muslos, subir las
piernas y otras posturas inadecuadas
no es sólo perjudicial para tocar, sino
también es peligroso para la salud,
disminuye la succión propia de la
respiración, oprime la zona del
corazón y los pulmones, se interfiere
la circulación normal del oxígeno, (tan
necesario para las células del cuerpo y
el cerebro), se deja de expeler aire
enrarecido de nuestros pulmones y de
inhalar una cantidad suficiente de
oxígeno fresco, nos vemos sujetos a
diznéas, vértigos, e incluso, cortes
del flujo respiratorio.
La cabeza caída daña la función de
los músculos de la lengua, retarda su
acción, evacua su fuerza de apoyo, la
fija, impide la proyección de una
columna de aire libre y fluida por la
garganta.
Como una manera de visualizar las
consecuencias de la cabeza caída,
prueba este experimento:
Doblemos una paja o absorbente de
papel, trate de pasar líquido por él,
descubrirás que el estrechó espacio
que queda, se opone al libre paso del
liquido, por supuesto, cuando
enderezamos la paja, se elimina la
resistencia a nuestra succión, el
líquido fluirá libremente.
Ahora, ponga este otro experimento
en acción, siga estos pasos:
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
1- Siéntese en una posición erecta.
2- Enderece la espina dorsal.
3- Coloque derecho la espalda y los
hombros.
4- Alzar la cabeza de manera
ligeramente esbelta.
5- Respira profundo. (Recuerda:
Llenar los pulmones hasta el fondo y
hasta arriba).
6- Cuenta del uno al diez, en alta voz.
Podrá oír perfectamente la resonancia
de su voz natural.
Ahora, invertimos el procedimiento:
1- Tome una posición arqueada.
2- Asuma una postura de la espina
dorsal en forma de barril.
3- Tire todo el peso del cuerpo contra el
espaldar de la silla.
4- Baje la cabeza.
5- Cruce las piernas.
6- Coloque los codos sobre los muslos.
7- Repite la cuenta del uno al diez.
¿Expreso la diferencia? :- La
vocalización en el procedimiento inicial
era más clara y más vibrante, la
segunda proyección de la voz es
embotada, ahogada y en comparación
con la anterior, inanimada.
TOCAR LOS METALES
No es nada natural el hecho físico de
soplar un instrumento de viento metal,
la madre naturaleza no creó nuestra
anatomía para soplar tuberías, imagine
entonces lo difícil que resulta dominar
el proceso para tocar uno de estos
instrumentos; siempre, inconsciente-
mente, dejamos de aprovechar las
ventajas de todo lo que naturalmente
estamos dotados, en lugar de reforzar
nuestro aparato respiratorio, lo
debilitamos constantemente y nos
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
Podemos aplicar esta prueba con el
instrumento, sople varios tonos largos;
no debe sorprenderse al descubrir que
los resultados son idénticos, imagine
cuan duro debemos trabajar para
alcanzar un resultado bueno y legítimo,
una posición floja para tocar le crea
bloqueo al apoyo físico requerido para
reforzar la columna de aire, la que
asegurará una exhalación constante.
Para prevenir el cierre de la garganta
en cualquier registro y sobre todo en el
registro agudo, para conseguir el
máximo beneficio del potencial físico,
deben sostener el cuerpo erguido
mientras se ejecuta, esta postura alinea
la cabeza con nuestra espina dorsal de
forma vertical, como es humanamente
correcto, esto asegurará que la
garganta quede abierta y que los
pulmones tengan libertad para
expandirse en una respiración llena.
Por supuesto, la fatiga por alta
resistencia generará lo inverso,
presión en la garganta, se estrechará
el paso del aire, etc.
Podemos relajar los músculos del
cuello con ejercicios, un manso
movimiento rotatorio ayuda a soltar la
tensión en el cuello y la garganta, se
puede hacer brevemente antes de cada
ejecución, durante la sección de
práctica o durante períodos de
descanso.
NO ES ALGO NATURA
desgastamos involuntariamente,
sucede esto cuando adoptamos una
mala postura, debemos cambiar
paulatinamente esta actitud, es
necesario aprovechar los recursos
naturales y ahorrar energías, sobre
todo, en las sesiones de prácticas.
Cualquier acción o factor que reduzca
nuestro suministro de aire o interfiera
en la regulación y sincronización de
nuestras facultades de respiración, se
considera debilitadora del proceso
respiratorio; una vez más enfatizo, el
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
hecho de que, el aire, es el elemento
más esencial en el arte de tocar un
instrumento de viento metal, ninguna
fuerza que no sea la correcta,
compensará un flujo de aire débil, que
no se apoye correctamente. Una
postura correcta permitirá que
utilicemos la energía de cada músculo
del cuerpo para proyectar un flujo de
aire continuo; debemos aprender a
usar cada onza de nuestro cuerpo para
generar más presión respiratoria,
esto nos ayudará a alcanzar un sonido
vibrante y sin restricciones.
ASEGURAR EL FLUJO DE AIRE
(llave de cierre del flujo de aire)
Tomemos en consideración, por un
momento, un punto significativo sobre
la respiración controlada, este es
crucial para el logro de un llenado
amplio y legítimo, a este punto le
llamo '' llave de cierre del flujo de
aire (Fiato) '', esto es posible gracias a
la lengua, la cual, acciona como una
válvula para detener la avalancha
poderosa del flujo respiratorio.
Un concepto erróneo y común entre
los ejecutantes de instrumentos de
viento metal, ha sido pensar que es la
lengua la responsable de iniciar el
ataque, realmente lo que ella hace es
descargar (dejar pasar) el aire que se
retiene detrás, el sonido comienza por
la fuerza del ataque del aire cuando se
abalanza sobre los labios, debido a
esto, comienzan las vibraciones.
¿ Para qué sirve entonces encerrar el
flujo de aire antes de la articulación de
una nota?.
La lengua funciona como una válvula,
nos habilita para transmitir una
tremenda energía (procedente de
nuestro cuerpo) al flujo de aire y lo
convierte en una poderosa columna de
aire.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
La respiración profunda, aplicada a
un instrumento de viento metal, no es
un fenómeno completamente natural,
sino un hecho físico, debemos
ejercitarlo a diario, no somos, en este
aspecto, diferentes a un atleta que
debe mantener sus condiciones físicas,
adoptar una postura correcta y
disciplinarnos en una respiración
profunda, ejercerá gran influencia para
desarrollar correctamente nuestras
capacidades físicas, nuestros cuerpos
se volverán, gradualmente,
especializados en el arte de soplar un
instrumento y nuestra ejecución
mejorará en todos los aspectos.
Ahora bien, he aquí el punto esencial,
antes de cualquier respiración inicial,
el apoyo de los músculos del
diafragma debe ser activado segundos
antes del ataque, el diafragma, que
conserva una posición flotante, debe
encorvarse en cierta dirección, este
apoyo se hace necesario para
cualquier nivel tonal del armónico a
ejecutar.
Esta sensación de preparación
instantánea anticipada de la
respiración, siempre debe preceder a
nuestra articulación inicial, por esta
razón se debe posicionar nuestra
lengua contra el cielo de la boca, allí
donde los dientes superiores
encuentran las encías, para sellar de
esta manera la columna de aire, al
seguir este requisito se consigue
posteriormente general gran energía,
la cual nos asegurará un sólido y
brillante ataque, ninguna otra manera
de proyectar el aire nos asegurará un
tono puro.
Este impulso anticipado de la
respiración hace lo posible por
coordinar y activar todos los músculos
del cuerpo que contribuyen con el
proceso respiratorio, los músculos del
diafragma, los músculos de la lengua
y los músculos faciales; podemos
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
obtener una articulación más segura
con un impulso grande, e igualmente
importante, generamos una gran
presión interior de apoyo a la
PULSACIONES DE LA RESPIRACION
Un medio excelente de desarrollar el
control del diafragma y lograr un
impulso de la respiración poderoso, es
usando pulsaciones respiratorias, en
lugar de '' dar golpecitos con el pie ''
para acentuar las frases musicales
importantes, sobre todo, durante las
prácticas, esto se logra exagerando
(moderadamente acorde) el empujón
del diafragma; en un principio esta
técnica parecerá poco musical y
molesta, pero se debe refinar antes de
que agrade al oído, esto requiere
paciencia y práctica.
Esta técnica se debe desarrollar
durante las secciones de prácticas,
nunca pruebe durante ejecuciones
reales antes de ser dominada.
Debemos practicar las pulsaciones de
la respiración despacio, de esta
manera, podemos examinar nuestros
hábitos de respiración y corregir
nuestros defectos, este procedimiento
será un tremendo recurso para la
ejecución.
LA RESPIRACION APOYANDO LA LIGADURA
Para conseguir un ligado relajado y
el desarrollo de un tono puro,
recomiendo repasar la sección de
ligados, página 54, Capítulo IX, del
Método Completo de Ernest Williams.
Encontraremos que las sílabas de la
respiración cambian, por '' ta ‘’se usa
‘’ oo '', en intervalos ascendentes,
debemos leer cuidadosamente entre
líneas para lograr comprender la
importancia real de estos estudios,
estas contienen algunos mandatos
fundamentales para el desarrollo de la
respiración controlada y su aplicación
por instrumentistas de vientos metales.
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
respiración, ya no necesitaríamos de la
presión que ejercen nuestros brazos y
mucho menos de la que ejercemos con
la boquilla sobre nuestros labios.
William J. Bell – Un ejecutante de tuba
de primera línea, usa el sistema de
pulsación respiratorias con sus
estudiantes en las prácticas, uno de
sus ejercicios favoritos para lograr este
propósito es el estudio de intervalos de
octavas, seguidos por intervalos de
decimosexto, recomienda hacerlo muy
lento y pulsado, desde el registro más
bajo, articule cada nota separadamente
y trabaje con las sílabas propias
indicadas para los tonos, este sistema
de Bell se puede aplicar a cualquier
instrumento de viento metal.
La práctica de la pulsación
respiratoria se convierte en una
herramienta excelente que nos asiste
en el desarrollo de la respiración
controlada, nos habilitará para adquirir
lentamente la sensación física
deseada y la habilidad de poder soplar
con toda la potencia de nuestro cuerpo.
La sílaba inicial, '' ta '' refleja el
empujón de aire de los pulmones,
fortificado por el impulso manso del
apoyo de nuestros músculos del
diafragma, ( la sílaba '’ da '’
proporciona una articulación más
blanda), la sílaba '' oo '' refleja la
condensación del flujo de aire por la
lengua arqueada, esta condensación
aumenta la velocidad de nuestra
respiración para un intervalo más alto.
Nuestro cuerpo apoya el
funcionamiento de la exhalación del
flujo de aire, este debe ser firme pero
nunca forzado, nuestros oídos son las
mejores guías para determinar
exactamente cuanto impulso
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
respiratorio necesitamos para hacer
una transición plana de uno, al próximo
ligado, como regla general se requiere
más aire para producir las notas bajas
y mayor velocidad para las notas
más altas. El grado de velocidad con
que nuestra respiración golpea los
labios para que vibren, será
determinado por la acción coordinada
de los músculos del diafragma y la
lengua arqueada, si liga de un tono
más alto a uno más bajo, siempre
debemos mantener la sensación
flotante del apoyo del diafragma.
Al ligar, los movimientos de las
válvulas son secundarios, no se debe
contar solo con cambiar el diapasón,
debemos dejar que la respiración haga
el cambio, las válvulas sólo nos ayudan
a encontrar el diapasón correcto, por
CHARLES COLIN – 315 West 53 rd St., New York, N.Y. 10019
supuesto, se debe sincronizar el
movimiento de las válvulas con las
sílabas de la respiración para alcanzar
un ligado fluido de una nota a otra.
El control de la respiración es una
habilidad que se adquiere, se puede
madurar, aunque el tiempo y la
práctica especializada dicen la ultima
palabra; la manera en que
proyectamos nuestra respiración,
determina la calidad de nuestro sonido,
pero debemos recordar que ejecutar
instrumentos de viento metal requiere
muchos más requisitos que una
respiración normal, nuestra respiración
no es autodidacta, debemos hacer el
trabajo necesario para cultivarla, al
dominarla, nuestro instrumento hablará
con autoridad y obtendremos el mando
de la ejecución.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
PAT HARBINSON
ESTUDIOS TÉCNICOS PARA LA TROMPETA MODERNA
EL CALENTAMIENTO
obre el concepto de
S calentamiento existen
grandes errores,
debe ser más que eso, entrar en
no
calor, (preparar el cuerpo, la
embocadura, el aparato respiratorio, el
cerebro etc. para una ejecución
extensa), ponga la concentración
en la música y represente el
sonido en la mente, debe durar de
5 a 20 minutos, establezca su
rutina diaria, no es una sección
para la adquisición de elementos
técnicos o de mantenimiento de las
facultades adquiridas, el
calentamiento y la práctica son
entidades distintas, con diferentes
LA SESION DE PRACTICA
Es donde se adquiere y se
mantienen los aspectos técnicos,
consume gran cantidad de tiempo
cada día, refuerza principalmente
la ejecución; dedique algo de tiempo
diario a las demandas de las cosas
que no puede lograr bién, trabaje
con las escalas por tonalidades,
alterne las posturas de pie y
sentado, debe perfeccionar la
ENSAYO Y EJECUCION
El ensayo debe simular una
situación de ejecución real,
esfuércese por los resultados
musicales, debe concentrarse en
ellos, esta es la única
consideración a tener en cuenta
durante todo el ensayo o la
ejecución. Ensayar mentalmente,
sin el instrumento, es de gran
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
propósitos; nunca interrumpas tu
calentamiento, recuerde,
enfrentarse con él, constituye, ante
todo, un acto mental.
El calentamiento debe comenzar
en el registro medio y extenderse
de manera ascendente y
descendente, con un nivel de
volumen confortable y apropiado
(esto varía según el ejecutante), se
extiende hacia los extremos
dinámicos fuerte y piano, debe ser
gradual y con descansos
frecuentes, si se inflaman los labios
o se entumecen, los descansos
deben ser más frecuentes.
técnica de respiración en ambas
posturas, un profesional ambiciosos
debe practicar un mínimo de dos
horas diarias, sin establecer un
máximo de tiempo, utiliza
aproximadamente una hora cada
día sólo para mantener la técnica,
practique lo concerniente a los
aspectos mecánicos y el hábito
práctico de la repetición.
valor, imagínese todo vivamente,
preste gran atención a los detalles,
procesa un programa, una ejecución
entera, si ensayas bien, obtendrás
la confianza necesaria y sentirás
gran consuelo con tu ejecución.
La adrenalina es la causa principal
del nerviosismo, un ejecutante
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
cómodo, seguro, puede enfocar
toda su energía en la música y
Cuando ejecutes, no debes ocupar
demasiado tiempo en pensar en ti,
no te inquietes en saber cómo lo
haces, concéntrese más bien en la
música, haga el trabajo de las
manos instintivamente, no se
BAJAR LA CARGA
Siempre termine la jornada de
trabajo ejecutando sobre su
instrumento principal, si este
instrumento principal es la trompeta
en Bb y hace una sesión sobre el
piccolo, fliscorno, etc., retorne
siempre a la trompeta, de esta
manera ocurrirá una reorientación
psicológica y de la embocadura;
EL VALOR DE LA REPETICION
El propósito de la práctica es
lograr de forma mecánica buenos
hábitos, conseguir resistencia;
debe relegar los aspectos
mecánicos y convertirlos en
hábitos. ¡Esto lo libera para que
pueda concentrarse en la música!.
Grandes profesionales todavía
trabajan diariamente en este
principio.
Cuando practica o ensaya y se
equivoca por descuido, siga como si
todo estuviera perfecto, cuando
termine, vuelva y repita, concentre
todo su esfuerzo en el resultado que
desea, no intente ‘’ reparar ’’ usted
mismo la cuestión, (lo importante es
estar consciente del error) deje que el
cuerpo encuentre su propia manera
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
conseguirá un inspirado resultado.
preocupe por las dificultades
técnicas y mecánicas, estas se
deben relegar a otro plano, trate que
cada repetición quede siempre más
acabada musicalmente.
ejecute tonos largos y piano, trabaje
en el registro pedal, esto es
beneficioso, bajar la carga física es
tan importante para un trompetista
como para un corredor que relaja
sus músculos después de una larga
carrera, el mecanismo evita el
endurecimiento y la contracción
de los músculos de la embocadura.
de alcanzar el resultado, entonces
se formará un hábito bueno, no
haga una re - emisión encima de
una equivocación, ya esta se
encuentra en el pasado.
La repetición frecuente de estudios
de intervalos, ayuda a conocer la
distancia entre cada nota, has de
esto un hábito, entrena el oído
para escuchar la próxima nota antes
de que esta se ejecute, la repetición
enseña al cuerpo, exactamente, la
cantidad de trabajo que se requiere
para producir el resultado deseado;
pre – oír activa la memoria y los
músculos necesario en el cuerpo,
trae el resultado deseado sin un
consciente esfuerzo físico.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
CRONOMETRAR
Junto con la nota pre - oída y un
soplido sostenido, es bueno
cronometrar, esto resuelve muchos
problemas técnicos, no ajuste el
metrónomo tan rápido como
puedan ejecutar su lengua, dedos,
etc., sino, cómo se puedan
sincronizan todas las partes de
forma pareja, consiga los
resultados con facilidad y claridad
técnica. Debe moverse con la
PRE - ESCUCHAR EL SONIDO
La ejecución de la trompeta se
sustenta grandemente en un
proceso de conceptualización
mental, cuando toques, debes
cantar en tu mente y tratar de
transmitirle el sentimiento del
canto a la ejecución con el
instrumento, aprenda a oír la nota
antes de soplarla, sumerja su mente
en el sonido, la buena entonación
viene a ser el centró del sonido, en
una combinación de pre - escuchar
y ejecutar bien la mecánica del
APOYO RESPIRATORIO
El error más grande que tienen los
ejecutantes de instrumentos de
metal es el concepto sobre la
respiración y lo concerniente a los
músculos del abdomen,
especialmente el diafragma; no se
empuja el aire afuera con un
esfuerzo muscular excesivo,
cuando inhalamos, logramos
comprimir aire a presión (*
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
misma rapidez y facilidad entre
notas cercanas, como entre
intervalos decimosextos; cuando
pre - escucha un pasaje, lo imagina
en ritmo perfecto, práctica con los
ejercicios técnicos y mucha música
escrita, haslo más lento que lo
normal, concéntrese en
cronometrar y sincronizar todas
las partes involucradas en la
ejecución.
instrumento, escuche los intervalos
en la melodía para tocar
correctamente en la tonalidad, este
canto y el entrenamiento del oído
se convierten en una disciplina
indispensable para un ejecutante
de instrumento de viento metal
serio.
Si usted escucha un pasaje en buen
ritmo, tocará en buen ritmo.
presurizar) de manera natural, en el
exhalo, soltamos (sin empujar) éste
aire presurizado, no permita que el
proceso de la salida del aire sea
diferente a la manera natural, ni que
las tensiones musculares sean
grandes, los escapes de aire deben
fluir firmes y libremente, el
diafragma nunca empuja el aire.
 El diafragma no tiene realmente
ninguna función en el exhalo, es
un músculo relacionado solo con la
inspiración, el apoyo de la
respiración no se consigue por
esfuerzo muscular, es cuestión del
volumen de aire presurizado, el
cual se suelta al salir, guarde el aire
lo más suelto y relajado como le sea
posible, el abdomen se extenderá
al inhalar, no se empuja con los
músculos para que el aire salga, no
se preocupe por los músculos, sólo
respire profundo y normalmente.
La trompeta es un instrumento de
viento, debemos conservar el
aparato respiratorio lo más relajado
INHALACION
Mientras ejecuta, la respiración
debe comportarse como el propio
proceso natural, trate de
restablecer y llevar a la normalidad
la respiración después de un largo,
pesado y duro trabajo, el aire entra
a la parte baja del abdomen
primero, no a la caja torácica, no
abra la boca ni emita sonidos al
inhalar, al abrir la boca se produce
tensión en la garganta, sienta en
el abdomen el sentimiento de
llenado, mantenga la relajación en
la garganta y la cavidad oral, pruebe
esto.
Adopte la posición de pie, cómoda, las
rodillas un poco inclinadas, guarde los
hombros un poco redondos, imagine
que su boca se localiza en la región de
la pleura (cerca de la base del
esternón), inhale un gran volumen de
© Copyringht 2000 by Charles Colin, 111 W. 48th St., New York 36, N.Y.
International Copyringht Secure.
posible para dejar al flujo sin
restricción, se debe minimizar la
actividad muscular; mientras menor
sea el esfuerzo, tendremos más
poder, debemos eliminar el efecto
isotérmico que produce la
contracción de un músculo contra
otro, este agrega una tensión que
destruye el equilibrio del sistema de
ejecución que existe entre el cuerpo
y el instrumento.
* presurización:- Acción de
comprimir el aire a presión.
aire, los músculos no intervienen para
sostener el dicho aire (gas
presurizado), esto es muy difícil, no
cambie totalmente esta postura
relajada de los músculos en la
exhalación, la acción inhibe el flujo de
aire, se produciría una tensión extra en
todo el aparato respiratorio, la
inhalación debe ser como el movimiento
de un péndulo, sin vacilación
cambiante.
Recoja siempre más aire del que
se requiere para tocar una frase
muy larga, mantenga la garganta
relajada (como en un bostezo), piense
en las sílabas ‘’ong'' así como en
''long'' mientras inhala, exhale
inmediatamente una vez que los
pulmones y el abdomen están
llenos, nunca vacile o espere para
un ataque.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
EXHALACION
Sostenga el soplido para
mantener el sonido musical, los
labios vibran regularmente (por
inercia) tanto como se sostenga el
soplido; sostener el soplido no tiene
nada que ver con empujar o
compulsar el aire con la presión
excesiva de los músculos, vea el
instrumento como una extensión del
cuerpo.
La respiración se divide en dos
partes, la primera, es cuando se
llenan abdomen y pulmones, el aire
queda bajo presión (presurización),
cuando se suelta este aire y se
relajan los músculos totalmente,
hemos alargado el punto que
conocemos como de equilibrio. La
presión del gas en los pulmones es
igual a la resistencia producida por
la presión existente fuera del
cuerpo.
Cuando estamos en este punto de
equilibrio, hay aire suficiente
contenido en el cuerpo para
ejecutar, a menudo es necesario
más aire que el que contenemos en
esta parte de la respiración, cuando
se ejecuta la trompeta también, se
requiere para expeler este aire,
algún esfuerzo muscular muy ligero
para poder sostener el flujo.
La preocupación principal al
ejecutar debe ser como retener o
conservar la respiración, usar una
cantidad mínima de esfuerzo
muscular y del aire que se expelerá,
evite ejecutar falto de aire o con la
mitad de la respiración que se
* Inercia:- Incapacidad de los cuerpos para modificar su estado de reposo o de
movimiento sin la intervención de una fuerza, ( los labios vibran por la acción de la
fuerza del aire).
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
requiere, es más fácil ejecutar lleno
de aire hasta arriba (porción
presurizada de
la respiración), debemos, por
consiguiente, en la inhalación,
recoger mucho más aire del que se
requiere.
Golpear el instrumento con toda la
intensidad del aire, es la manera
correcta para comenzar a expeler,
esto no quiere decir a todo
volumen, siempre tenga la
capacidad de poder soplar un tono
largo (sobre todo cuando está
compuesto de notas cambiantes o
articuladas), golpee la próxima nota,
mantenga el soplido constante en
todo el registro, (preste especial
atención a esto), con mucha
frecuencia se necesita más
presión de aire en el registro
superior o más cantidad en el
registro grave o cuando ejecuta
intervalos más grandes.
Cuando liga, mantenga el soplido
constante, los labios determinan el
diapasón, la rapidez del aire
determina el volumen, la firmeza
del soplido determina la calidad de
sonido, deje los labios hacer su
trabajo eficazmente, nunca piense ''
Tah - ee '' en el ligado, al ligar se
debe tocar largo, como cuando un
cantante proyecta por largo tiempo
la voz en '' oooh'' o '' aaah'' , cante
con la trompeta, practique de pie o
sentado, así se puede perfeccionar
la respiración en ambas posturas.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
La cantidad de apoyo abdominal
en la respiración es un reflejo falso,
provocado por el resultado deseado,
no haga demasiada tensión
abdominal cuando ejecuta, los
músculos abdominales durante la
ejecución deben trabajar más que
en una exhalación natural (sin el
instrumento), esto se debe a la
resistencia presentada por la
trompeta, la embocadura y el resto
LA LENGUA
La acción de la lengua cuando
articula es como la acción de esta
durante el proceso de dicción,
simplemente golpee y pronuncie
una sílaba relajada y abierta por
cada nota; a mí me gustan las
sílabas '' Tah, Kah y Dah''
alternativamente son buenas '' Doo,
Koo y Doo,'' '' Doe, Koe y Doe,'' y
''Taw, Kaw y Daw'', mantenga la
lengua baja y relajada en todos los
registros, nunca pronuncie ''ee'' o
''eye'' para el registro agudo; esto
causa tensión indebida en la lengua
y restricción de su estructura, la
lengua se arqueará naturalmente de
forma mínima para retener el
sentimiento en el ‘'oooh'', permita
que la lengua se arquee pero no
exagere la acción.
Use para el ataque un movimiento
pequeño, corto (mínimo), de la
lengua, esto lo hace más rápido,
más consistente y por consiguiente,
más claro y sonoro; la punta de la
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
del cuerpo, debemos presentar la
tensión mínima en la embocadura y
la garganta para poder producir el
diapasón deseado, por eso,
transferimos la presión al abdomen,
deje que los músculos abdominales
se relajen al punto de tensión
mínima, esta y el esfuerzo mínimo
del cuerpo dan por resultado un
sonido relajado y un poder
máximo.
lengua toca detrás de los dientes
superiores, nunca entre los labios,
el punto de contacto debe ser
siempre el mismo en los diferentes
registros, volumen o tiempo,
pronuncie la sílaba correspondiente
para un ataque claro.
Debe soplar correctamente si
desea obtener un tono largo, siga
cada ataque psicológicamente por
el instrumento, la lengua no detiene
el flujo de aire, sólo lo mella,
pronuncie ataques consecutivos
como si fueran una palabra (''
tahtahtahtahtah’’), se une una
articulación limpia, para sostenerla
indisolublemente sople y
pronúnciela de manera distinta.
Los ataques buenos dependen de
la sincronización de todas las
partes en juego, el cuerpo responde
a las demandas rítmicas de la
música, oiga el sonido ritmatico de
la música y vívalo todo el tiempo.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

Desarrolle un ataque en el cielo de la boca y no en la

consecuente, exacto, con un garganta.
funcionamiento básico según lo
planteado anteriormente, con Necesitamos la mínima distancia
matices (staccato, marcato, etc.) o posible entre los puntos de
articulaciones múltiples (tales como contactos ''Tah'' y ''Kah'' , recuerde,
doble, triple o simple picado)será igual cronometrar, coordinar y
para el solista de Jazz o trompetas sostener el soplido es crucial,
lead que raramente alguna vez práctica despacio, pronuncie
usan el doble o triple picados en sus múltiples grupos de picados de
ejecuciones, su práctica tiene un notas, como una palabra multisílaba
efecto terapéutico debido a la ('' Tah – Kah - Tah - Kah como
relajación requerida, coordinación opuesto a Tah – Kah – Tah -
y respiración controlada, el punto Kah'').
de contacto con la sílaba ''Kah'' es

LA EMBOCADURA
Los labios (no el aire) determinan de embocadura son más
el diapasón o la afinación correcta, traumáticos que beneficiosos,
seis factores ayudan a determinar el guarde dentro del aro la parte roja
diapasón: 1) Los labios, 2) El del labio de arriba, otra cosa
pivote (apoyo), 3) La presión en la importante, ponga todo su esfuerzo
boquilla y 6) Bordes laterales de en conseguir que su cuerpo reciba
los labios (esquinas), nosotros confort cuando haga las
usamos combinadamente todos repeticiones. Las esquinas de los
estos factores; si se emplean labios sirven como guías para el
demasiado y mal, cualquiera de aire, no se inquiete demasiado por
estos factores, usted adquiere ellas, sólo permítase conocer que
hábitos malos, cuando se pasa con ellas, estas indican que
sincronizan las actividades y se los labios siguen dentro de la
minimizan los esfuerzos, usted ha boquilla, no prefije la embocadura
alcanzado un buen equilibrio de la antes de soplar, preconciba el
embocadura. diapasón mentalmente y sople
sobre la embocadura, haga el
La propia práctica y la repetición sonido más resonante en el centro
frecuente reparan todas las faltas de del diapasón.
la embocadura, ‘’ fijan ‘’
conscientemente los buenos
hábitos; generalmente los cambios

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Tocar por arriba o por abajo del
diapasón da como resultado un
sonido poco deseable, es como
forzar al instrumento a resonar en
una longitud de onda que no es la
normal; la tensión mínima del labio
produce un sonido cálido y
centrado, la tensión apropiada del
labio le da más vitalidad a su
combustible (el aire) esto es igual
que poner a punto un carburador.
Use la misma embocadura básica
en el rango entero del instrumento,
no la cambie en el registro superior
o en el pedal, los labios deben
vibrar siempre, cuando se trasladan
de nota a nota, el movimiento debe
ser mínimo, la práctica lenta y
repetitiva de intervalos y tonos
largos le enseñan este trabajo
mínimo al labio.
Durante la práctica, los descansos
deben ser tan largos como el tiempo
que ejecuta, desarrolle una
ejecución paciente y por períodos
largos, descanse de acuerdo con
esto, trate de descansar antes de
que se canse; el cansancio trae
invenciones para producir
resultados, esto provoca malos
hábitos técnicos (exceso de presión
o torceduras).
Si la acción del labio al soplar es
correcta, no habrá ningún exceso de
DEDOS
Como el resto del cuerpo, los
brazos, manos y dedos deben
estar lo más relajados posible para
hacer su trabajo propiamente, la
mano izquierda sostiene el
instrumento, mantenga la mano
derecha especialmente relajada,
no allane los dedos o haga de ella
una garra, esté lo más natural
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
presión en la boquilla, la presión es
natural, instintiva, en exceso es
síntoma de desequilibrio en el
sistema de ejecución, de vez en
cuando concéntrese en la fuerzas y
la presión mínima de la respiración
y la embocadura, que funcione todo
más apropiadamente, use esto
como una medida terapéutica, no se
vuelva obsesionado con la '' no -
presión ''.
Practicar con la boquilla puede
ser también una medida eficaz y
terapéutica si no se hace
demasiado, la resistencia con el
instrumento contribuye eficazmente
con el zumbido, se requiere zumbar
con más fuerza el labio con la
boquilla sola para lograr el mismo
diapasón que con el instrumento, la
práctica excesiva con la boquilla
puede producir una embocadura
tensa, poco resistente, zumbar con
la boquilla puede ser un remedio
eficaz para la presión pero la
abertura es muy ancha, si zumba
con la boquilla, hágalo
principalmente en el registro bajo y
registro pedal, esté seguro de no
sonreír o estirar los labios cuando
asciende, tocar en exceso el
zumbido con la boquilla sola, hace
más daño que lo bueno que
proporciona, proceda con gran
cautela.
posible, que los dedos siempre
toquen los nácares o puntas de las
válvula, esto es igual para cuando
no se oprimen las válvulas, piense
en descargar rápido las válvulas,
así como bajarlas rápido,
sincronice el golpe de arriba -
abajo, vaya despacio para mejorar
la sincronización.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
REGISTROS EXTREMOS
El dominio y la garantía en los
registros extremos (agudos y grave)
se logra sólo con los hábitos
correctos al ejecutar, estos hábitos
se desarrollan en el registro medio,
sin embargo, se debe exponer el
cuerpo diariamente a las demandas
de los rangos extremos, como dice
EQUIPOS
El instrumento es una extensión
del cuerpo; el cuerpo, boquilla e
instrumento deben ser un sistema
equilibrado, la boquilla o en Bb; los ejecutantes sinfónicos
instrumento correcto varía de
ejecutante en ejecutante. Cuando
se escoge una boquilla o un
instrumento, se le relaciona primero
con el sonido y diapasón
(afinación).
Empiece con equipos medios (por
ejemplo, trompetas de largo y
abertura media y boquillas Bach
entre 7C y 3C, Purviance 8A o 9A,
o Schilke entre 11 y 16), debe
asociarse con su boquilla (grande o
pequeña). Una boquilla nueva o un
instrumento no compensará las
insuficiencias técnicas por una
práctica inadecuada o pobres
hábitos al ejecutar, un instrumento o
boquilla inferior a sus necesidades,
estorbará su desarrollo.
DEMANDAS MUSICALES
Las demandas de musicalidad y
conocimientos armónicos han
aumentado tan rápidamente como
la demanda de facilidad, rango y
resistencia, el conocimiento
armónico puede ser desarrollado
por el estudio de cuestiones
empíricas tales como acordes,
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
el viejo proverbio ‘’ donde hay fuma
habrá fuego eventualmente’’. Todavía,
trabajo principalmente en mis
prácticas el registro medio,
acuérdese de mantener la parte
trasera de la lengua baja en todos
los registros, pronuncie '' oooh ’’, ''
ah '', '' oh'', o '' aw '' (nunca '' eeee'‘).
Variados tipos de ejecución
requieren varios tipos de
instrumentos además de la trompeta
usan en grado sumo trompetas en
C y también frecuentemente exigen
ambas (Bb y C), piccolos,
trompetas en D y Eb, otros
ejecutantes utilizan frecuentemente,
aparte de la trompeta en Bb,
fliscornos etc., los improvisadores
de Jazz utilizan extensivamente la
trompeta en Bb y el fliscorno,
recientemente, al parecer, ha
renacido un interés por la corneta
portaestandarte. La mayor parte de
los ejecutantes están de acuerdo en
la necesidad de usar diferentes
boquillas para cada instrumento, (las
propias de los mismos), debe escoger
estas boquillas con los bordes y
profundidad muy parecidos a la de
su instrumento principal, las
boquillas de aro intercambiable
pueden ser muy útiles a ejecutantes
que doblan instrumentos.
escalas, intervalos y sus
relaciones, pero verdaderamente,
la musicalidad, no puede
enseñarse totalmente así, nosotros
sólo discutimos el asunto de manera
generalizada, estos son términos
muy vagos en lo esencial.
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS
Los conceptos de drama, estilo y
frases desarrollan grandes
ejecuciones, así como
exposiciones acabadas; una
colección extensiva de buenas
grabaciones musicales es vital para
cualquier músico, es como una
buena colección de literatura para
un autor o como una recopilación de
leyes para un abogado, estas son
nuestras fuentes de referencia y
nuestros modelos. Al escuchar
música, desarrollamos nuestros
conceptos de tono, estilo, frases y
articulaciones en cualquier genero,
el aspecto de escuchar música, es
frecuentemente ignorado en la
educación musical contemporánea
americana, la buena calidad del
tono y estilo musical, son, en gran
medida, una materia de concepto
mental. ¿Cómo puede ser bueno
algo si no sabe verdaderamente lo
que quiere tocar?. ¡Escuche a
grandes ejecutantes!.
Cuando escuche música como un
músico, debe escuchar con una
actitud diferente a la de un hombre
común, debe escuchar con su
atención enfocada en adquirir
conocimientos en la materia
(música), debes escuchar detalles
y matices, escuche como si
estudiara para una prueba.
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
¡Correcto!. Cada ejecución prueba
sus conocimientos, escuchar es un
acto participativo, no pasivo.
Los ejecutantes deben aprender a
operar en dos niveles
simultáneamente, mental /
auditivo, debe preconcebir el
resultado deseado y también debe
censurar con rigor los resultados
musicales reales que ha alcanzado.
La mayor parte de su concentración
se debe enfocar en pre- oír, use su
imaginación, la función de
supervisar ocurre, principalmente,
en el nivel del subconsciente; es
obvio que si hace todas estas cosas
verdaderamente no queda nada de
tiempo para preocuparse de los
aspectos mecánicos de la
ejecución, la mecánica debe
convertirse en un hábito. Cuando
escucha o cuando ejecuta, esté
consciente que el sonido que sale
de la campana le parecerá diferente
a usted que al oyente (lo mismo que
su voz parece diferente), en buenas
grabaciones ocasionales los
músicos suelen parecer como
iluminados. Irving Bush una vez
dijo … ¡ uno no se escucha cuando
toca, pinta con los ojos cerrados!...
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

CARLTON MacBeth
EL SISTEMA ORIGINAL DE LOUIS MAGGIO PARA LOS
METALES.
LA POSICION DE TOCAR

La posición de tocar puede ser, firmemente con la mano izquierda, la

sentado o de pie, normalmente en el
estudio de Louis me sentaba pero en
ocasiones tocaba de pie para relajar
bien la parte superior del cuerpo.
El instrumento debe ser sujetado
mano derecha (mano para las
válvulas) se debe relajar pero
manteniendo el control, incline la
campana de la trompeta ligeramente,
deje que la boquilla encaje en el
contorno natural de sus labios.

LA EMBOCADURA

Los labios son como cañas, su única función es vibrar. --- Maggio

Ellos deben estar siempre: 3- En posición adelantada.

4- Las esquinas de la boca buscando
1- Mojados. los dientes frontales, (como si silbara).
2- Juntos. 5- Relajados y suaves.

COMO TOMAR LA RESPIRACION

1. Toma una respiración justo igual que
cuando un hombre se ahoga o ha
estado bajo el agua por largo tiempo.
Louis significaba que era necesario
recopilar, en el más corto periodo
de tiempo, tanto aire como fuera
posible.
2. Retener el aire de forma relajada.
Siéntase el aire en sus hombros,
deje que ocupe hasta el fondo de los
pulmones. --Maggio
3. Relájese y mueva la boquilla hasta
que el labio de abajo caiga en su lugar.
a) Cuando se oprime hasta el fondo
un tubo de pasta dentífrica.
b) Como se eleva un ascensor.
c) Como se prepara un boxeador ante
un posible golpe en el estomago.
d) Buscar lo alto.
Si el estudiante toca corto de
respiración o carente de aire,
normalmente es debido a una
respiración impropia o pérdida
excesiva de aire por una distribución
no acabada (posiblemente los labios
están demasiado separados) y la
salida del aire es superior a la
requerida, aprenda a administrar los
recursos.

4. Bombee el aire con la fuerza
necesaria (igual que cuando se
oprime hasta el fondo un tubo de
pasta dentífrica).
Recuerde en este momento
símiles:
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Para resolver este problema, tome una
serie de respiraciones cortas, de la
manera que sigue:
1. Inhala.
estos 2. Relaja (reten el aire).
3. Toma una segunda respiración.
4. Relaja (reten el aire)
5. Toma una tercera respiración.
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

6. Relaja (sienta el aire en los Asegúrese de que los labios estén

hombros). juntos, verifique las pérdidas
7.Bombear el aire (exhala). innecesarias de aire.

RELAJACIÓN

El grueso de los músculos del cuerpo
deben estar relajados siempre, de la
mejor forma posible, naturalmente,
siempre habrá tensión en ciertas áreas,
la presión igual cero es imposible de
lograr (en el diafragma, los músculos
del abdomen y la embocadura), pero
sólo la suficiente para poder realizar las
funciones necesarias.

Cuando un estudiante toca relajado, puede oírse en su sonido. -- Maggio.

EL CALENTAMIENTO

Con Maggio el calentamiento es un logra, se incorpora la boquilla; el

deber al que debemos acercarnos de calentamiento número dos (B) de
manera cuidadosa, se comienza con el Maggio, incluido en este curso, se
flujo de aire y la posición de la diseñó para lograr este principio, tomar
embocadura en los labios, sin la este calentamiento como guía y
boquilla, se inducen los labios observar su funcionamiento,
gradualmente a vibrar, generalmente combinarlo con el C pedal en Bb
causa un acercamiento relajado a la hasta que se vuelva parte de este
manera de tocar, cuando esto se como una sola gama.

EL TONO PEDAL

Cualquier nota inferior al rango natural 3- Se logra el entrenamiento del oído

del instrumento se llama tono pedal,
probablemente, de forma involuntaria,
se crea que este registro no tiene valor
musical, pero el tono pedal es el
fundamento principal del método de
Maggio.
Cuando se toca correctamente el tono
pedal:
1- Se induce al estudiante a colocar la
embocadura y la boquilla de la
manera correcta.
y el control respiratorio, etc.
Recuerde: Al aproximarse a la octava
del tono pedal, retener la
embocadura, al tocar asegure el
diapasón exacto, usa correctamente
los pistones y posiciones de los
dedos, deje que la boquilla se arrastre
sobre el labio superior, se debe
guardar el espacio entre el cielo de la
boca y la lengua, la cual debe
colocarse plana, sin arcos, no
ponerla nunca detrás de la boquilla
para que no se ensucie el sonido.

2- Se fijan las bases para el registro Al principio podrá sentirse satisfecho si

sobe agudo, sólo la sílaba Tich y la logra cualquier sonido legítimo,
tensión (esquinas de la boca como si concéntrese en los siguientes
se silbara) son diferentes. principios (aire, relajamiento, sílabas,
etc.).

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

REGISTRO MEDIO

Piense que explora fuera de la campana de la trompeta, en lugar de en la

embocadura para obtener un sonido más relajado y rico. -- Maggio.

Éste es el registro más importante misma embocadura estrecha, la

de todos, principalmente porque la sílaba propia, relajado y con un flujo
mayoría de las veces se toca en el, de aire potente.
nos acercamos al registro medio con la

REGISTRO AGUDO EXTREMO

Durante este curso nos acercaremos al 4. Al principio toque de forma pequeña,

registro agudo extremo con la filosofía entonces deje que crezca (abra) la
siguiente: nota después.
5. Ve hasta lo más alto posible cada
1. Mantener la embocadura de la día, has el tono pedal entre cada
nota pedal en el registro agudo. intento.
2. '' AH'' en la garganta todo el 6. Busque abajo la misma nota
tiempo. superior que tocó, eventualmente es
3. Pronuncia la sílaba Tich en forma su mismo rango práctico.
de silbido con la lengua. 7. Este registro llega lento para
algunos y para otros rápido.

Recuerde: Si todo el principio del sistema de Maggio se aplica correctamente, las

notas agudas le saldrán bien.

LAS SILABAS
La pronunciación de las sílabas por
medio de la formación correcta de la
lengua es el corazón del sistema de
Maggio; '' AH ’’en la garganta todo el
tiempo es la regla cardinal, las sílabas
crean los flujos correctos de aire para
alcanzar los diferentes registros, sirven
para el mismo propósito que la llave de
octava en un clarinete, permiten tocar
en cinco octavas completas ( desde el
C doble pedal, hasta el C sobre
agudo y más) sin ningún cambio en la
embocadura.
Naturalmente, todo se debe hacer bien
coordinado con relación a los demás
principios de las enseñanzas de Louis
Maggio, después que uno escucha
las sílabas distintamente en el sonido,
se da cuenta que por esta vía se logra
un excelente sonido y un mayor
dominio del diapasón.

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

LA LIGADURA

Ligar es moverse de una nota a otra 3. Coordinar el cambio de sílabas, el

sin la ruptura del flujo de aire.
1. Se debe tocar la ligadura
enteramente por sílabas y con el
mismo flujo de aire.
2. No se debe hacer ningún cambio
visible en los músculos faciales.
cambio de dedos o el deslizamiento de
posiciones con la posición del
diafragma.
4. Mantenga la posición adelantada de
la embocadura.
5. Nunca se sonría, mantenga la
posición conocida para las puntas de
los labios.

LA LENGUA

La lengua juega un papel múltiple en el B: Al soltarla caerá sobre el suelo de la

sistema de Maggio. boca y la punta descansará en la base
de los dientes inferiores.

1. Con la lengua se crea la sílaba. C. Las curvaturas para formar las

2. En los ataques la lengua lleva a
cabo un papel importante.
A: Se apoyará en la base de los
dientes superiores.
sílabas serán en el centro de la
lengua.
3. La lengua, cuando ataca
rápidamente, actúa como una Cobra
en su posición llamativa de ataque,
dirige este a la base de los dientes
superiores.

Piense en ligar el pasaje y agregue la lengua a la ligadura. --- Maggio.

DIGITACIONES - POSICIONES DE LAS VALVULAS

Se deben tocar los ejercicios con las trompeta, tal y como indico en los
digitaciones tradicionales de la ejercicios:

ATENCIÓN

1. Concentrarse en la digitación limpia. * Se sugieren posiciones, incluso, en

2. Piensa en una descarga rápida,
oprime las válvulas hasta el final.
3. Memoriza lo más pronto posible
todas las posiciones en todos los
registros.
los registros más graves, estas se
ponen (en ocasiones) encima o debajo
de las notas o puedes referirte a la
tabla general de posiciones para la
ejecución en la trompeta.

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

ENTONACION
(tocando en el tono correcto)

Toca los intervalos en su tonalidad --- toca tu instrumento en su tono. ---

Maggio.

Piense en el tono que quiere y sigue sílaba), esto le permitirá tocar en la

los principios de Maggio (aire, relaja y tonalidad correcta.

ACTITUD

O toca el corno o toca usted. --- Maggio

Ésta deberá ser su decisión: * El sistema de Maggio ha producido

1. No temer a la equivocación.
2. Analizar previamente lo que tocará.
3. Debe tener fe en estas enseñanzas,
se ha demostrado su eficacia.
grandes instrumentistas de vientos
metal, más que cualquier otro método.
4. Con este curso puede tocar más allá
de sus posibilidades, obtendrá un
sonido bello, articulación limpia y
logrará cubrir aparentemente fácil y
parejo cualquier registro.

SONIDO

Todas las otras cosas se igualan, el sonido es lo que diferencia a un buen

instrumentista. --- Maggio.

Todos nosotros tenemos una idea del entonces una música bella en
sonido que nos gustaría lograr con particular.
nuestro instrumento, la diferencia entre Los requisitos de un buen sonido
estudiantes es el sonido individual. según Maggio son:

Todavía, existe el sonido natural y libre 1. Rico y grande.

de la naturaleza, ese es el instrumento 2. Central y denso.
perfecto que siempre está presente, 3. Afinado.
esa es la idea principal que Louis 4. Relajado.
transmitía a sus alumnos, luego que se 5. Registros controlados totalmente en
logra un sonido rico, afinado, claro y su mayor volumen.
legitimo podremos desarrollar

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

MAGGIO Y LA FAMILIA DE INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL

Aunque Louis Maggio era como una sola familia, trató a cada
esencialmente un ejecutante de uno de ellos de la misma manera.
trompeta, su acercamiento a los
metales abarcó todos estos Se ha demostrado la efectividad de los
instrumentos, consideró la trompeta, el métodos de Maggio en el rango entero
trombón, la tuba, el corno francés, el de los instrumentos de metal.
barítono y otros instrumentos de metal

Para tocar dos instrumentos, debe practicar dos largas veces cada día. --- Louis

Así era Louis, según observaciones de instrumentistas que atestiguan el valor de sus
teorías.

EL SILBATO SE ACERCA

Louis tenía muchas maneras de decir 3. Con el dedo índice toca o empuja el
la misma cosa, por consiguiente, centro del labio de abajo, el de arriba
cuando tratábamos un tema tan es para cerrar la abertura.
importante como la embocadura 4. El lugar de la boquilla es debajo de
correcta, lo explicaría de muchas la nariz.
maneras diferentes. 5. Movimiento a 2/ 3 superior y 1/ 3
inferior.
Una manera rápida y segura de 6. Guarda la barbilla arriba.
verificar la posición propia y correcta de 7. La campana de la trompeta un poco
los labios es como sigue: abajo.
8. Bombear aire.
1. Silbato. 9. Zumbar hacia la hendidura en la
2. Reten la posición adelantada de los barbilla.
labios.

LA RESPIRACION POR LA NARIZ

El propósito de tomar la respiración original en estos ejercicios, la

por la nariz es habilitar al ejecutante y
retener la embocadura arriba para el
registro medio y alto, por consiguiente,
es bastante importante usar este
método, soy partidario de la respiración
respiración por la nariz también guarda
los labios en una posición cerrada, he
incluido una palomita (Check Mark) en
los ejercicios, para sugerir que se
requiere una respiración por la nariz.

SOMBREADOS - DINAMICOS

Se deben ejecutar estos ejercicios con belleza y sentimiento. Maggio.

Louis Maggio habló mucho de los conceptos dinámicos en los

sombreados en sus enseñanzas, uno primeros cinco cursos de la semana
siempre debe ejecutar para decir de para dejar que el estudiante se
forma bella y musical, aunque sean concentre en el desarrollo de los
ejercicios simples, me propongo omití principios básicos de soplar.

En los estudios como, regla general, ejecute la trompeta de forma llena, a todo
volumen. --- Louis Maggio.
Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

C DOBLE PEDAL

Ejecute el C doble pedal completamente relajado. - Maggio

En las primeras cinco lecciones, una opción, comenzamos del C doble

meramente tocamos en esta octava, pedal (Registro Grave Bb) para
ahora lo incluimos en el calentamiento practicar el proceso del relajamiento.
y en algunas de las lecciones como

DIFERENTES ATAQUES

Los tres ataques diferentes que Louis
Maggio enseñó fueron:
1. Tah – Tay – Tee - Tich: Estos son
los ataques básicos, se usan en las
primeras cinco lecciones. Esto es
complicado y bastante delicado.
2. Thah - They - Thee - Thich: Entre
los estudiantes de Maggio se conocen
bien estos ataques, se emite el aire
para lograr una manera más blanda y
se usa en pasajes del legato.
3. Dah – Day – Dee - Dich: Este
ataque es el más pesado de todos,
crea un picado muy duro, como todos
los ataques que tienen lugar en la
música moderna.

EL DOBLE Y TRIPLE PICADO

Cuando Louis me introdujo en el doble 3. Invierte el orden para: }

y triple picado, me dio algunos
consejos muy básicos. (triple picado) Kah – Tah – Tah – Kah
– Tah – Tah – Kah – Tah - Tah y
1. Práctica la sílaba débil acentúa el golpe de abajo.
independientemente. (kah).
4. Cuando ejecutamos en registros
ejemplo: kah - kah - kah - kay - kee diferentes, la sílaba cambiará.
– kich, hasta que esté tan fuerte como ejemplo: Kah – Tah – Kay – Tay – Kee
el Tah. – Tee – Kich - Tich.

2. Ejecuta muy despacio y en tiempo 5. Aplique estos principios a las

exacto para desarrollar el movimiento lecciones VIII de doble picado y a las
de la lengua. lecciones VI y X de triple picado.

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692
RECOPILACIÓN DE TEMAS TÉCNICOS SOBRE LA TROMPETA
CONFERENCIAS COMPLETAS

FLEXIBILIDAD

Se puede adquirir una gran flexibilidad 1. Apoye completamente cada nota o

usando el sistema de Maggio,
concentrando mucha inteligencia en los
estudios, se deben ejecutar los
ejercicios teniendo siempre presente
los siguientes pensamientos:
intervalo cambiando el aire… aire...
aire.
2. Coordine las sílabas con el cambio
de intervalo.
1. Los labios deben estar siempre en
la posición delantera, cerrados y
relajados.

EJERCICIOS AL ANDAR

Se deben practicar estos ejercicios en 4- Agrega un paso extra (inhala) y un

cualquier tiempo durante el curso
normal del día, mientras anda
alrededor de la escuela o el estudio.
1- En cada paso inhala rápidamente y
relaja, reten el aire.
2.- Repite el proceso en cada paso en
periodos de cuatro pasos, entonces:
3- Inmediatamente suelta el contenido
de aire acumulado en cuatro pasos.
Ejemplo: uno (inhala), dos (inhala),
tres (inhala), cuatro (inhala) cinco- seis-
siete- ocho,
( descarga el aire acumulado sin ritmo
de ruptura).
paso extra (inhala).
5- Guarda más aire agregando pasos
extras e inhalando, no exhalar hasta
que consiga inhalar en cada paso y
entonces exhala continuamente cada
diez pasos, entonces descanse.
6.- Repite los tiempos revelados por el
procedimiento durante el día, Es muy
importante practicar la relajación
después de cada respiración (inhala)
en cada paso.
Esta respiración permite desarrollar
una capacidad más grande del pulmón
para acumular aire.

TOCAR EN TIEMPO

Uno de los primeros cantos de la madurez es tocar en el tiempo exacto. -

Maggio

Nosotros los músicos somos criaturas hábito sobre la ejecución. Durante

de muchos hábitos bonitos, así cuando estos estudios verifique su exactitud
establecemos el hábito de tocar a un con ayuda del metrónomo, pienso que
tiempo exacto de manera es necesario que establezca un sentido
metronómica, se llevará siempre este metronómico en su ejecución.

Lázaro Ernesto Numa Pompa – Indio ? 13, 3er piso, e/ Monte y Rayo, C. Habana 10200, Cuba
Tel.- 67-9692