= SOCAL ECE a tia CO Mu COR Cla er muMétodo de Bateria de Rock Patrick Wilson No es nada facil aprender a tocar un instrumento musical, incluso para aquéllos que creen tener una habilidad o talento naturales. Se necesita tiempo para desarrollar estas habilidades mediante la practica y la paciencia. Aunque tocar los diversos instrumentos de percusién del rock pueda parecer mas facil que, por ejemplo, los teclados o la guitarra, para convertirse en un “virtuoso” se requiere verdadera dedicacién. EI medio ideal para aprender cualquier instrumento es encontrar un gran maestro, Poquisimos de los grandes intérpretes actuales lo han conseguido sin ayuda ajena. Si descubres que realmente te gusta la bateria, encontrarés también la manera de estudiar con un intérprete experto que tenga el talento y la habilidad de ayudarte a hacer lo que te gusta: jimitar a los grandes bateristas y ejecutar ritmos magistrales! SOBRE EL AUDIO El Audio que se entrega con el libro contiene piezas para acompafiamiento, de modo que puedas aprender sin tener al lado tus amigos masicos vigilando y esperando que consigas dominar el tema. El canal derecho: de la grabaci6n, que es el que tiene la pista de la percusi6n, puede ser silenciado, Busca en el libro las diversas instrucciones para el Audio: te indicaran donde encontrar los ejemplos grabados de acompafiamiento. Jod SOXMON 25/2 SERTOT ‘90/9 ‘odwan un ew gree 0 OU ‘sediuo> sod sodwonLEYENDO TUS PRIMERAS LINEAS DE MUSICA En el Ejemplo 1, hay 4 tiempos en ‘cada compas. Puede haber 4 pausas negras, 4 notas negras © combinaciones de notas y pausas regis, pero solamente puede haber cen total 4 tipos de configuraciones de negras, La linea de miisica siguiente (Kj.2) comprende 3 notas 0 AUDIO #14 Cuenta: 1 1. t t t ft Notas negras Gonido) pausas negras en cada compis. EL tercer ejemplo (E.3) esta compuesto por 2 noras o pausas negras por ‘compis. ‘Cuenta en vor alta con regulaidlac: (Cuno... dos..tres...cuatro...uno...d0s, tres...cuatro..”) como se indica en el j.1. Mientras cuentas, golpea en el t t ft Pausas de negeas Gilencio) parche de tu timbal cada vez que haya una nota debajo del numero; no Jo hagas (sélo sigue contando) ‘cuando haya una pausa. Enséyalo varias veces hasta que hacerlo te resulte comodo, Ensaya la linea siguiente (Bj.2). Esta vez contaris por grupos de tres, golpeando tu parche cada vez. que debajo aparezca una nota negra. De nuevo, haz esto varias veces hasta que lo domines completamente. ‘Cuenta: 1 2 a 3 1 ai a advierte que esta linea tiene seis compases en lugar de cuatro Cuenta: 1 2 1 AUDIO #17» Cuntas1 2 3 4 1 2 1 2 La tercera linea (E,3) es un poco distinta debido a que haces una paus en el primer compas. Asimismo, La tiltima linea (Bj.4) también es algo complicada, pero debera resultarte divertida, Al igual que en la primera linea, deberis contar de cuatro en cuatro.EL EMPLEO DE LOS PIES Aunque pueda sorprender, existen distintas maneras de enfocar el juego de los pies. La técnica que emplees puede condicionar el ajuste de tu asiento en la bateria, ‘TECNICA PLANA. El pie reposa constantemente plano sobre el pedal. En posicion de deseanso, el charles permanece abierto, o la maza del bombo “engatillada” lejos del parche. Pars tocar, se aplica la presi6n con todo el pie. En el caso del bombo, es Jejar que la maza vuelva a fn de reposo amente después de golpear cl parche. TECNICA DE PUNTA En posicién de descanso, la presin se aplica al pedal con la punta det pie (el charles permanece cerrado; la maza del bombo descansa contra el parche). Fl tal6n no toca el pedal. Para tocar, se levanta ligeramente toda la pierna, brincando sobre la parte delantera de la planta del pie. Muchos musicos que emplean esta ‘técnica, tienen que situar su asiento tun poco mas elevado, Esta técnica es especialmente itil cuando se tocan ritmos ripidos. Con ella también se puede conseguir mayor potencia, por ‘cuyo motivo suele ser la preferida por los bateristas de rock. TECNICA DE PUNTA Y TALON (“ROCKING” O DE BALANCEO) Suele asociarse al charles.Como su. nombre indica, el pie se balancea Crocks") adelante y atras, Primero, la ‘punta del pie presiona el pedal, y el talon se separa del mismo. Luego, el talon desciende mientras la punta del pie se eleva, con lo cual el pie se ‘mueve en realidad como la base de ‘una mecedora, Esta técnica, aunque no sirve para musicas ripidas, ¢s muy cémoda para mantener un ritmo tuniforme en otros ritmos més lentos, especialmente los de jazz moderado (wing) LA ELECCION DE UNA TECNICA Al igual que para la elecei6n de una determinada empuiadura, en el pedal no hay técnica buena ni técnica mala. La técnica plana resulta en una economia de movimientos (en el caso del bombo) debido a que Ia maza no tiene que ser movida atrés hasta situarse en posici6n de golpear, puesto que ya esti ahi. Pero hay miisicos Canuchos de los cuales son roqueros) que se aferran a la técnica de punta del pie. Puedes ensayar cada una de ellas durante cierto tiempo, y luego podris elegir la que mejor prefieras. O, ten cambio, puedes decidir emplear las dos, 0 incluso alguna técnica hibrida de ambas, Ensaya los ejercicios siguientes utilizando las tres téenicas antes descritas. TOcalos varias veces hasta que te sientas lo bastante cOmodo con cada uno de ellos, Paul Hester (Crowded House) Photo: Amy Lehman © 1995LINEAS Y ESPACIOS: DONDE SE INDICAN LOS INSTRUMENTOS a finalidad de las lineas y espacios en el pentagrama de la muisica de bateria, ¢s para indi¢ar cudles son los instruments a tocat. (Los instrumentos de afinacién, como la guitarra o el piano, utilizan las lineas y espacios para determinar en qué tonos tocar), Hl grifico siguiente muestra la posicin indicada en el pentagrama para cada instrumento de tu bateri Plato crash ‘ Plato ride —> x Timbal —> Caja Goliat Bombo —> Charles —> * 1 Nota el signo Xse us en general para los patos en hagar de signo J para mejor dstingutios de lo timbales. COMO LEER LAS LINEAS Y ESPACIOS En los ejercicios siguientes, tocaris todos los instrumentos de tu bateria, Te costaré algtin tiempo saber en cl acto qué instrumento debes tocar. Al principio, los instrumentos figuran indicados entre paréntesis. Toca con la mano que sientas, ‘como més natural. (Todas las notas del Charles y del bombo deben ser cjecutadas con el pie, a menos que se indique expresamente otra cosa), Comer 2 = «© yw 2 & 4 Gd @ 8 © # ww 3 8 1DONDE TOCAR CON LA BAQUETA Hay algunos puntos de la (madera 0 plistico) baqueta que se suclen describir en otros libros, revistas © publicaciones. Mientras que la inmensit ‘mayor parte de la ejecucién se realiza con la punta, tambien se emplean a veces la contera y Ia catia SOBRE EL PARCHE Segin en donde golpees el parche, puedes producir sonidos distintos. Al tocar cerca del borde, se produce un sonido agudo y cortante; si se hace en el centro, el sonido seri pleno y rotundo, De ordinario, los bateristas SOBRE LOS PLATOS Las partes que componen los platos son pocas, pero las dreas en que se tocan son bastantes, Algunos bateristas progresistas emplean incluso el borde de una manera especial (golpeindolo con la baqueta perpendiculas, en un dnglo de 90°) Generalmente, el plato ride se toca ‘con Ia punta de la baqueta, a unos 5 ‘ems. del borde. La contera de la baqueta puede usarse para conseguir varios acentos 0 contrastes, tocando sobre el hombro, el borde 0 ta ‘campana del plato. EI plato crash se suele tocar casi Siempre con un golpe oblicuo a traves del borde del plato con la contera de la baqueta. No obstante, puedes descubrir otras técnicas y freas de ejecuci6n (igual que con e1 plato ride) que te proporcionen sonidos que quieras utilizar. No temas ae Genderao pitaico) ————— ‘tocan ligeramente fuera del centro, cosa de 3.4.5 cms. Pero no se olvide {que los distintos sonidos tienen un ‘gran valor para permitirte crear el “acento” tinico y caracteristico que Duscas al mezclar las diversas tonalidades en tus ejecuciones. nunca experimentar y ensayar ideas insolitas. ‘Cuando se toca sobre la campana del plato se origina un sonido zumbante ‘un poco como una esquila de vaca cle tono agudo. Debido a ello, se emplea €en los ritmos latinos y africanos, pero también como una pulsacion enérgict en el rock, si se toca con la contert 0 cel mango de la baqueta. (Al practicar los ejercicios, puedes ensayar tocando sobre la cGpula det plato para obtener efectos distintos). Trata de identificar el sonido de la campana en las grabaciones, tomando nota de como se emplea dentro de la iisica y del efecto que crea. Para una completa comprensién de lo que se refiere a los platos, puedes recuttis al libro “Cymbals: A Crash Course”, de Mitchell Peters y Dave Black. BordeBG Basix™ EL RITMO DE LA MUSICA - EL "TEMPO" El pentagrama sirve como una especie de mapa de carreteras para leer Ia mésica. La finalidad es pasar de una parte a ‘otra (en este caso, desde el principio de esa mmisica hasta su final). Como antes hemos dicho, primero debemos mirar el jenclo Cuantos tiempos hay en un compas, ¥ qué clase de nota o silencio forma quebrado de compas para empezar ‘un tiempo. Luego, al empezar el viaje, avanzaremos con paso uniforme, Este paso o ritmo ¢s conocido con el nombre de tempo. Constituye el pulso o tiempo musical. Cuando el piblico bate palmas siguiendo la musica en un concierto, es que siente de manera natural el ritmo o “tempo”. Probablemente, muchas veces te habris sorprendido a ti mismo dlisfratando. golpeando con el pie la miisica que ¢ Antes de que empieces a tocar misica alguna debes tener el tempo bien en mente. Este ¢s €! motivo por el que uno de Ios mtisicos cuenta ppara los demas antes de empezar a tocar, De esta ‘manera, cada uno de ellos conoce el tempo antes de iniciar la miisica, El baterista es siempre el responsable de mantener un tempo uniforme y constante, aunque no deje de ser también responsabilidad de los restantes miisicos, Por este ‘motivo, el baterista es Iamado a menudo el “time keeper" (mareatiempos), DETERMINAR EL TEMPO ADECUADO: EL METRONOMO. Existe un aparato que deberia emplearse siempre para determinar los tempos: el metrénomo. Indica el tempo con un “clic” o un *bip", y algunos modelos disponen incluso de una luz de destellos. Los metrénomos se encuentran en todas las tiendas de miisica, y son algo obligatorio, para los miisicos serios. Hay una amplia variedad a clegir: meciinicos (de resorte) y electrSnicos. Los modelos que emiten destellos de luz son los ima ttiles para los bateristas por permitir la celiminacién del sonido, También son adecuados Jos que ineluyen un auricular. La mayoria de ejercicios de este libro ostentan ‘una marcaci6n para metr6nomo. Consiste en una ota que es igual a un niimero (por ejemplo, 0 4 = 96) y figura justo encima del quebrado de compas. Gradtia sencillamente tu metrénomo segtin ese niimero y pono en marcha. Este seri el tempo (en el ejemplo, una nota negra seri A. Sti Jinn Phantom (Stay Cats) Photo: Amy Lehman © 1995 igual a 96 tiempos por minuto). En la mayoria de casos, se te dari una gama de niimeros para escoger (p.cj. 60-72). Sera una buena idea escoger el tiempo mas lento para empezar (el nimero mis bajo) y avanzar lentamente por los més ripidos. Pero, si es necesarto, jno dudéis en elegir un tempo mds lento que el marcado!ENTRANDO EN LA RUTINA 4 = 56-69 cosas tins Cunts1 2 3 4 1 @ (Caio) riba Cag Ae ese eg eC a EL tov ne EEE (eo En el siguiente ejemplo, toca siempre el plato tide con la mano derecha y los timbales con la izquierda,ROCK, RITMO, en Ia lectura de la musica, tiempo, leer miisica se convierte en " ‘ | especialmente en aquellos sitios en = —_una segunda naturaleza, llega a ser LECTURA Y Seloihitonceisscm cd | seoaeeiieaddccenme i pentagrama, (Estos clericios 00 peo REPETICION. | deben sonar demasiado a golpes de timbal. No te desanimes si esto te cexige una cierta priictica, Con el 1a finalidad de las dos paginas siguientes es la de adquirir habilidad J = 56-69 oda as ness) =2 tempos .