HISTORIAS DE MUJERES

HISTORIAS DEL ARTE

 MUJERES ARTISTAS
EN LA EDAD MEDIA

Plinio el Viejo (23-79 d.C.)

mencionaba a seis mujeres artistas
de la Antigüedad en su Historia Naturalis.

Participan en la fabricación de tapices

(religiosas y seglares).

Época alto medieval:

monasterios dobles en los que tanto frailes
como monjas se dedican a copiar e iluminar manuscritos.

Hijas de la nobleza educadas en los conventos Beato del Apocalipsis de Gerona.

en los que pintar y dibujar eran ocupaciones adecuadas. Emetrio y Ende
(pintora y ayudante de Dios)
 RENACIMIENTO

Cambio de actitud, en las clases privilegiadas,

ante la educación de las mujeres: Castiglione
publica “El Cortesano”, dedicando un capítulo a la
perfecta aristócrata :
• Refinada educación
• Habilidades para la pintura y el dibujo, la
música y la poesía
• Ingenio en la conversación

Estas pintoras fueron la excepción. Lo habitual

fue que las pintoras estuviesen vinculadas a
talleres familiares donde aprendían el oficio y
disponían de materiales de forma gratuita.
• Lucha por el reconocimiento social del artista:
de artesanos a artes liberales.
SOFONISBA ANGUISSOLA
Autorretrato
( 1532-1625)
LAVINIA FONTANA
(1552-1614)
 BARROCO

ARTEMISA GENTILESCHI
(1593-1652)

Autorretrato
1638/39
Óleo sobre lienzo
(98.6 x 75.2 cm.)
Colección de la Reina Elizabeth II
 Maria Magdalena
1613-1620
Óleo sobre lienzo
(146.5 x 108 cm.)
Pitti Galleria, Florencia
Judith degollando a Holofernes
1612-21
óleo sobre lienzo
199 x 162.5 cm.
Florencia, Galleria degli Uffizi
 Judith y su sirvienta.
Óleo sobre lienzo.
(114 x 93.5 cm.)
Pitti Gallería, Florencia
 Susannah y los viejos.
1610
Óleo sobre lienzo.
(170 x 119 cm.)
Collection Graf von Schoenborn,
Pommersfelden
Cleopatra
Betsabé en el baño
JUDITH LEYSTER
(1609-1660)
ROSALBA GIOVANNA CARRIERA
(1675-1757)
 NEOCLASICISMO

Finales del XVII y principios del XVIII

se produce otro gran cambio para los
artistas, la fundación de las academias
oficiales de arte, destinadas a la
preparación práctica y teórica de los
artistas. Se produce la ruptura con el
sistema artesanal y se consolida la
posición social e intelectual del artista.
Posición ante la mujer contradictoria, las
admiten pero sin los mismos derechos.
En 1706 la Academia francesa se
pronuncia en contra de la admisión de las
mujeres.
ELIZABETH-LOUISE VIGÉE-
LEBRUN
(1755-1842)
SIGLO XIX

EMILY MARY OSBORN

MARÍA KONSTANTINOVNA
BASHKIRTSEVA (1858-1884)
 IMPRESIONISMO

• Es en el París de finales del siglo XIX donde

se consolida la ideología burguesa de la
separación entre lo público y lo privado
(separación basada en condicionantes de clase
y de género).

Los hombres descubren nuevos territorios

(cafés, teatros de variedades, burdeles) y los
reflejan en las pinturas con brillantez.

Las pintoras se atrincheran en el ámbito de la

domesticidad: sus cuadros se desarrollan en
espacios interiores o domésticos: comedores,
dormitorios, balcones, jardines …
• En todo momento la mujer pintora ha tenido que
negociar las diferencias. Cada una lo ha tenido que
hacer desde su posición social, su personalidad, su
educación, su origen.

Las creadoras no fueron siempre victimizadas, sino

que cada una desarrolló estrategias para negociar
su posición de desigualdad y la difícil relación que
mantenían con sus compañeros varones.
Necesitaban hacerse visibles, es decir imponerse a
un público que ni apreciaba sus obras ni pensaba que
una obra así pudiera salir de las manos de una mujer.

En el siglo XX la mayoría de ellas se vio atraída por

el discurso antiburgués de las vanguardias, pero
pronto se dieron cuenta de que estas no eran menos
sexistas ni más tolerantes con las mujeres como
consecuencia:
• unas se encastillan en un aislamiento
progresivo
• y otras adoptan posiciones,
tradicionalmente masculinas, para lograr un
hueco en el mismo corazón de las vanguardias.
ROSA BONHEUR (1822 – 1899)
 BERTHE MORISOT (1841-1895)

EL LILO DE MAURECOURT - 1874

EL ESPEJO DE VESTIR - 1876
EL BALCÓN - 1882
PLAYA DE NIZA - 1882
EUGÈNE MANET Y SU HIJA EN EL JARDÍN - 1883
LA FÁBULA - 1883
EL BAÑO - 1885
JULIE MANET ESCRIBIENDO
1891
 DAMA DE BLANCO

EVA GONZALÈS (1849-1883)

LA INDOLENCIA - 1871
LA PLANTA FAVORITA - 1871
UN PALCO EN LOS ITALIANOS - 1874
EL DESPERTAR - 1877
DOS NIÑOS JUGANDO EN LAS DUNAS - 1880
 EDGAR DEGAS,
RETRATO DE MARY CASSAT
(1844-1926)
MUJER DE PIE, CON UN ABANICO -1878
MUJER CON COLLAR DE PERLAS
EN UN PALCO - 1879
LA TAZA DE TÉ - 1879
RETRATO DE MAAME - 1880
MUJER SENTADA CON UN NIÑO
EN SUS BRAZOS - 1890
 MUJER ARREGLANDOSE – 1890
(punta seca y aguatinta sobre papel)
CARICIA MATERNAL - 1896