CLASE I LA RESPIRACIN

En el canto es importante ya que es quien permite que las cuerdas vocales emitan la voz, para que se produzca el sonido, el aire procedente de los pulmones debe provocar una vibracin en la laringe, donde se encuentran las cuerdas vocales. Se debe tener muy en cuenta la respiracin al momento de cantar para que la voz sea limpia y clara. El aparato fonador humano Es el conjunto de los diferentes rganos que intervienen en la articulacin del lenguaje en el ser humano. Estos rganos son laringe, cavidad bucal, labios, lengua, paladar, cavidad nasofarngea. Lo componen tres grupos de rganos diferenciados: 1. rganos de respiracin (Cavidades infraglticas: pulmones, bronquios y trquea). 2. rganos de fonacin (Cavidades glticas: laringe, cuerdas vocales y resonadoras nasales, bucales y farngeas-). 3. rganos de articulacin (Cavidades supraglticas: paladar, lengua, dientes, labios y glotis). Adems, el correcto funcionamiento del aparato fonador, lo controla el sistema nervioso central. Ms all de la mera fonologa, est el significante. Especficamente, se sabe que el control del habla se realiza en el rea de Broca situada en el hemisferio izquierdo de la corteza cerebral. Para convertirse en sonido, el aire procedente de los pulmones debe provocar una vibracin, siendo la laringe el primer lugar en que se produce. La laringe est formada por un conjunto de cartlagos y una serie de ligamentos y membranas que sostienen unas bandas de tejido muscular llamadas cuerdas vocales. La tensin, elasticidad, altura, anchura, longitud y grosor de las cuerdas vocales pueden variar dando lugar a diferentes efectos sonoros. El efecto ms importante de las cuerdas vocales es la produccin de una vibracin audible en los llamados sonidos sonoros, en contraste con los sonidos sordos, en cuya produccin no vibran las cuerdas vocales. En espaol, todas las vocales y muchas consonantes (m, b, d,...) son sonoras.

Modo de fonacin En fontica y fonologa, la clasificacin que se hace los sonidos de una lengua segn si al producirlos hay vibracin o no de las cuerdas vocales. Modos de produccin bsicos de sonido de una lengua 1. - Con la vibracin de las cuerdas vocales se producen los sonidos tonales'' o sonoros (vocales, semivocales, nasales, etc.). El Diafragma Es un musculo plano que separa los pulmones y el corazn del sistema digestivo sus funciones es succionar los pulmones hacia la zona baja y permitir que se llene debido a su accin, al efectuar la respiracin profunda el diafragma baja junto con los pulmones, que al crear mayor vacio se llenan de aire con mas facilidad. Al cantar la respiracin es indispensable, ya que el apoyo de la voz depende de la presin que podamos ejercer en dicha regin. La Diccin Es cuando le damos forma correspondiente a cada una de las vocales y consonantes, es decir como pronunciamos las palabras. La Articulacin Consiste en la serie de movimientos que realizan los rganos mviles para facilitar la colocacin de la voz en la caja torcica y convertir el sonido en palabra

CLASE II LA VOZ
Es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisin consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol importante en el arte de la msica, porque es el nico instrumento musical capaz de integrar palabras a la lnea musical. El sonido vocal se produce en una accin fsica combinada. Las partes son el apoyo, la funcin combinada de mucosidad, cuerdas y msculos vocales (messa di voce) y de la resonancia y supresin de los armnicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza). El espectro de armnicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagoga de canto, el proceso de despertar ciertos armnicos para hacer la voz brillante se denomina comnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es ms correcto hablar de filtracin parcial del sonido inicial. Mientras que la formacin sea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a travs de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporcin del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz. Una voz se deja distinguir por el mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformacin individual de laringe y tracto vocal es la razn por la cual el cantante individual es ms distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La tcnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formacin de la emisin correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a travs de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar mtodos indirectos de influenciar la voz, como imgenes, sensaciones musculares en rganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El mtodo ms eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atencin al sonido mejora el sonido. LAS CUERDAS VOCALES: son membranas que vibran gracias a la accin del paso del aire, pues sin este no producen sonido alguno. Al hablar regularmente vibran dentro de un cierto rango total, pero al menos en el idioma espaol no implican demasiado cambio de tono, salvo por la intencin de lo que se esta diciendo Su clasificacin
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La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades. La voz es una de las expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del individuo, englobndose en ellas tanto las constitucionales, anatmicas como anmicas. Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan las diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada. Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz tiene y debe ser conocedora de sus limitaciones. La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la interpretacin, evitando el esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe. El mbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia ms grave y ms aguda posible. Dentro del mbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas ms agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la msica clsica, se define una zona apta para el uso musical. Tesitura: Esa es ms pequea que el mbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A travs de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar. Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un mbito agudo a un mbito ms grave, debido al cambio hormonal. Esa mutacin es ms marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comnmente alrededor de una octava. Antes de la mutacin, un nio puede cantar como soprano o alto. Durante la mutacin la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenmeno de la mutacin ha sido bien documentado para el cantante alemn Peter Schreier, a travs de grabaciones antes y despus de la mutacin. En el barroco, nios cantores fueron castrados para mantener la voz de nio en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la pera barroca. Registros vocales El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido. En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al cambiar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese punto de cambio de timbre para lograr una sola caracterstica de sonido en todos los registros.

Femenina Soprano Mezzo soprano Contralto

Masculina Contra Tenor Tenor Bartono Bajo

La voz se divide en tres registros bsicos: La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo del m central tanto en voces femeninas como en voces masculinas. Por lo tanto se nota ms presencia de la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mocosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz modal, refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza. y La voz de cabeza es un movimiento solo de la capa mocosa que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica de todas las voces encima del m central. Por eso, en las voces femeninas es la funcin bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diferencia de emisin al tracto vocal. y La voz de silbido Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el msculo vocalis casi por completo, dejando solo un hueco pequeo. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do para arriba. Un ejemplo tpico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart. La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebra notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro nico. La voz femenina Soprano: es la voz ms aguda y suele dividirse en los siguientes tipos:

Ligera: si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos de soprano, su extensin es la ms amplia; voz idnea para realizar todo tipo de virtuosismos vocales, como son los ornamentos y adornos diversos. Doubrette: muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen ser ms graves. Lrico - ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los papeles de sopranos ligeras y lricas. Lrica: ms expresiva y con mayor volumen que las ligeras, no tiene, sin embargo, agudos tan firmes. Lrico - spinto: supera en potencia y expresin a la lrica. Dramtica: posee unos graves ms ricos que la lrico - spinto y el timbre es tambin ms poderoso; cuando puede cantar ornamentos, se le suele llamar soprano dramtica con agilidades. Falcon: voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano, casi equivalente a la mezzo ligera. Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante ms grave que el de la soprano, puede acometer agilidades muy complicadas. Suele dividirse en dos grupos: Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano dramtica con agilidades y a la soprano falcon; debe estar capacitada para resolver agilidades autnticamente virtuosistas. Mezzo dramtica: casi equiparable a la soprano dramtica, aunque sus graves son mucho ms ricos y potentes. Contralto: es la voz femenina ms grave. De singular rareza, supera a la mezzo dramtica en la potencia de sus graves. A veces puede hacer agilidades. En Alemania, pas donde ms se ha subdividido y estudiado la clasificacin de la voz, se suele distinguir la contralto cmica, con capacidad para cantar ornamentos (conocida en otra poca en Italia como contralto buffa) de la dramtica. La voz masculina Tenor: es la voz masculina ms aguda. Se puede dividir en:

Ligero: voz muy gil capacitada para una perfecta vocalizacin y para entonar agilidades. Cmico: equiparable al anterior. En Francia tambin se le conoce como tenor trial. Lrico: de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz que los tipos anteriores. Lrico - spinto: de mayor potencia y expresin que el tenor lrico. Cuenta con el repertorio ms amplio de eta cuerda. Dramtico: de gran potencia en la octava central y en los graves; pobre en los agudos. Bartono: voz ms grave y aterciopelada que la de los tenores, casi nunca cuenta con agilidades. Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos; graves no muy potentes. Buffo: muy parecido al anterior. Bajo Verdi: caracterstico en las peras maduras de Verdi. Debe poseer agudos brillantes y graves aterciopelados. Bartono - Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos brillantes. En Alemania, adems, se considera como un tipo aparte el llamado bassbariton. Bajo: es la voz masculina ms grave. En determinados papeles cmicos tiene que acometer agilidades ms bien difciles. Cantante: adems de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver agilidades. Helden: equivalente al bartono bajo. Profundo: octava grave muy rica, agudos firmes. Caractre y Hoher: tipos de voces que no se usan fuera de los repertorios francs y alemn. El primero est cercano al cantante y el segundo es un profundo corto. Matices vocales En el siglo XVI el canto eclesistico fue diferenciado a composiciones polifnicas. El pionero de la composicin eclesistica a cuatro voces fue el francs Josquin Desprez (1457/58 - 1521). La nueva tcnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplan con diferentes

funciones dentro de la msica. Con la msica de cuatro voces surga la categorizacin por cuatro tipos bsicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categoras se encuentran en partituras de oratorio y pera hasta hoy. Adems, con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria se diferenciaban tambin voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categoras bsicas de la voz lrica y dramtica. En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares: mezzosoprano (femenina) y bartono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro como el color (que es un parmetro que combina el timbre de la voz y su intensidad), siguiendo el Sistema Internacional de ndice Acstico:

Teclado de piano indicando el registro de soprano.

Teclado de piano indicando el registro de tenor.

Teclado de piano indicando el registro de contralto.

Teclado de piano indicando el registro de bajo.

y y y y y y

Soprano: desde el do (el do central del piano) hasta el re Mezzosoprano desde el la hasta el la Contralto: desde el sol hasta el fa Tenor: desde el do hasta el si Bartono: desde el sol hasta el fa Bajo: desde el mi hasta el re

Matices en la pera italiana

Dentro de estas seis categoras existen sub-categoras. Las categoras clsicas de la pera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y bartono. Esos registros se encuentran integrados en los registros adyacentes. Los registros clsicos son: y Soprano

o o o y

Soprano drammatico (spinto) Soprano lrico Soprano leggero, tambin soprano di coloratura soprano d'agilit. Contralto assoluto Mezzocontralto Tenore grave (baritenore) Tenore leggero o Tenore buffo Tenore lrico leggero o Tenore di grazia Tenore lrico Tenore lrico spinto Tenore di forza (spinto) Basso profondo Basso cantante Basso buffo

Contralto o o

Tenore o o o o o o

Basso o o o

La categora de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de pera. El cantante puede rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bhnenschiedsgericht (juzgado mediador de escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definicin del matiz vocal del cantante, segn el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber. La clasificacin de Kloiber no concuerda con la clasificacin italiana. Es ms exacta porque define tambin los matices de mezzosoprano y bartono. Por la definicin muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de diferentes Stimmfcher a la vez. Otras voces Fuera de esta clasificacin para el uso de la prctica de la opera, hay otros tipos de voces masculinas. El contratenor, Altus y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto femenino. En el castrato, se suprima la mutacin de la voz, a travs de la amputacin de los testculos. El castrato no existe ya en la prctica musical de hoy en da. Tambin existe la voz de tiple, que es la voz de un varn que an no ha llegado a la mutacin.

Rango de la voz en trminos de frecuencia En trminos de frecuencia, la voz humana est normalmente entre el rango de 80 Hz y 1100 Hz (lo que equivale a, del mi2 al do6, en notacin internacional, mi1 al do5 en notacin franco-belga) considerando todo el rango de voces masculinas y femeninas.

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Esta tabla muestra solamente las notas desde Do0, aunque el clarinete subcontrabajo alcanza el Si
-1

y algunos rganos alcanzan el do-1, (una octava por debajo del do0).

El ndice de las notas que se muestra en la tabla corresponde al sistema de notacin internacional. Si se utiliza el sistema de notacin franco-belga, el do central se indica do3. La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de ms baja o ms alta frecuencia. Los rcords mundiales van mucho ms all de este rango, e incluso van ms all del lmite de lo audible por el odo humano normal.

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CLASE III EL CANTO

Es una forma de expresin. Es la emisin controlada de los sonidos producidos en el aparato fonador acompaados de una composicin musical, el canto tiene una gran importancia en la msica porque es el nico medio que puede integrar la palabra en la lnea de la msica.. 1. Armona vocal y Afinacin: es uno de los factores ms importantes para un cantante y consiste en ejecutar una nota con la perfeccin de los sonidos, es decir mantenernos dentro de la escala en que se encuentra la cancin y Matiz: es combinar adecuadamente los distintos colores o volmenes para darle un sonido a la cancin. y y Tiempo: es uniforme, continuo y necesario ya que la misma conserva el ritmo de la msica. Ritmo: El ritmo en la msica se refiere a la frecuencia de repeticin (es en ciertas ocasiones irregulares de sonidos fuertes y dbiles, largos y breves, altos y bajos) en una composicin. El ritmo se define como la organizacin en el tiempo de pulsos y acentos que perciben los oyentes una estructura. Esta sucesin temporal se ordena en nuestra mente, percibiendo de este modo una forma. El ritmo est muy asociado a los estados de nimo. En un sentido general el ritmo, es un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o visual, generalmente producido por una ordenacin de elementos diferentes del medio en cuestin. y Timbre: se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos, que acusen una misma intensidad y frecuencia. Las cualidades del timbre son las siguientes: 1. Color Bsicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto, siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el cantante emplea en la emisin voclica, as pues, un cantante puede presentar una eufona clara u oscura. El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico. En este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica, obtenemos diversos timbres.

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2.Volumen Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para grandes interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su importancia en la sensacin de acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una interpretacin. El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que incide en la subglotis de la laringe del cantante. 3.Espesor El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia y principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la cavidad orofarngea, mayor es el espesor de una voz. 4. Mordiente Se sita el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz. una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto, condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretacin. 5. Vibrato El Vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulacin de frecuencia ms baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el Vibrato con el "trmolo", que sera una cierta inestabilidad vocal. De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas (grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y con mayor o menor vibrato. La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas del cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico. Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible, siendo el responsable que dos voces conserven su individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz. A Cappela: Cualquier clase de canto sin acompaamiento instrumental. Acciaccatura: Ornamentacin vocal que consiste en cantar una o dos notas con rapidez, situadas por encima de la nota principal, a la que preceden. Afinacin: Es la exactitud de la altura o frecuencia de un sonido emitido conforme a la nota escrita. Por ello, se dice que se canta afinada o desafinadamente. Casi siempre ste ltimo caso se refiere a la emisin que no alcanza la altura precisada, sobre todo de las notas ms agudas, lo cual puede deberse a cansancio o a una tcnica vocal defectuosa. Tambin recibe el nombre de entonacin o timbre perfecto. Aire: Fragmento casi siempre breve cantado por un solo cantante; su estructura es ms libre que la del aria.

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Apoyatura: Figura musical que consiste en preparar la emisin de una nota con otra cercana, distante de un semitono o un tono, inferior o superior. Se usa casi siempre en los recitativos. Hay dos clases de apoyatura: la corta o rpida, apoyatura propiamente dicha, dura lo mnimo posible y da una sensacin de agilidad; la larga, lenta o Acciaccatura, dura tanto como la nota que se va a cantar, que resulta disminuida a la mitad de su valor.

Melisma: Es la tcnica de cambiar la altura de una slaba musical mientras es cantada. Puede hacer referencia a la msica de la Antigua Grecia, en la que una nota larga se sustitua por una sucesin de notas breves, o al Canto Gregoriano en el que se cantaban varias notas sobre una misma slaba. A la msica cantada en este estilo se le llama melismtica, opuesto a silbica, donde a cada slaba de texto le corresponde una sola nota. El canto gregoriano Inicialmente canto cristiano es un tipo de canto llano (simple, mondico, sin saltos: movimientos por grados conjuntos y con una msica supeditada al texto) utilizado en la liturgia de la Iglesia Catlica Romana.

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CLASE IV LA CANCIN
Es una composicin musical para la voz humana (comnmente acompaada por otros instrumentos musicales) y con letra. Tpicamente es para un solo vocalista, aunque puede tambin ser para un dueto, tro, o para ms voces (msica coral). Las palabras de las canciones son tradicionalmente de versificacin potica, aunque pueden ser versos religiosos de libre prosa. Las canciones pueden ser ampliamente divididas de muchas maneras distintas, dependiendo del criterio usado. Una divisin es entre "canciones artsticas", "canciones de msica popular", y "canto folclrico". Otros mtodos comunes de clasificacin son de propsito (sacro vs laico), por estilo (baile, balada, Lieder, etc.) o por tiempo de origen (Renacimiento, contemporneo, etc). Coloquialmente, aunque es incorrecto, la palabra cancin es usada para referirse a cualquier composicin musical, incluyendo aquellas sin canto (sin embargo en los estilos musicales que son predominantemente vocales, una composicin sin trozos cantados es a menudo nombrada instrumental). En la msica clsica europea y en la msica en general, el uso corriente de la palabra, es considerado incorrecto y "cancin" solo puede ser usado para describir una composicin para la voz humana, salvo en algunas excepciones, por ejemplo: Las canciones sin palabras del periodo romntico, estas piezas escritas por compositores como Mendelssohn o Chaikovsky, no son para voz humana, sino para algn instrumento(normalmente piano). Y aun as son consideradas canciones. Naturalmente, en muchos casos se les puede poner letras y ser cantadas, sin embargo, no siempre es as. y Introduccin: esta al principio de la cancin, es una parte nica que suele usarse al inicio y se usa una armona o fraseo especialmente compuesto para el mismo, sirve para ir sonando la cancin y anticipndose a lo que se va a escuchar, la idea principal del intro es captar la atencin, generar un ambiente y presentar una armona. Estrofa: es donde se empieza a desarrollar la idea musical y principalmente la idea de la cancin. y Coro: se entiende por coro un trozo que se repite en una cancin, es una parte muy expresiva de la cancin y es por eso que capta nuestra atencin. La funcin principal del coro es destacar la cancin tanto en letra como en msica. y Estribillo: es una pasaje o arreglo musical que permite una transicin de la armona, el estribillo tiene dos funciones para conectar la estrofa con el coro o para generar un quiebre entre estrofa y coro es decir cuando la estrofa y el coro comparte un mismo patrn

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armnico, se introduce un estribillo para generar un quiebre y cuando la estrofa y el coro tiene diferente patrn armnico se introduce el estribillo para generar una unin. y Interludio: conecta dos partes de una cancin construyendo as una armona entre ambos, el interludio ayuda a la cancin a que no caiga en una simetra y repeticin predecible y suele ser usado para llevar a la cancin al clmax mximo y para preparar un desarrollo final de la cancin y Puente: generalmente lo conseguimos despus del coro sirve para entra a la estrofa, normalmente se hace instrumental, y como su nombre lo dice sirve para conectar dos partes de una cancin. y Final: Es la ultima parte de una cancin, es sumamente importante porque es quien le da el toque final a la cancin, existen muchas formas de realizar un final. y y Puede ser un quiebre brusco generado por un silencio. Terminan los instrumentos como un patrn armnico parecido al intro.

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CLASE V
Higiene de la voz Evitar el cigarro o estar con fumadores. Evitar deshidratarse: no asolearse. Beber mucha agua. Tener humedad en la recmara: vaporizador en invierno, humidificador en verano. Cuidar de ventilar ms de 5 horas para evitar produccin de hongos. y y y Evitar cambios de temperatura. Cuidar dieta chile, cidos, alcohol y lcteos. No hablar con gritos, con ruido ambiente. Largas conversaciones por telfono, cambiar de tono. y Si hay ronquera consultar al mdico foniatra. y Evite cantar o hablar si hay ronquera. y Si trabaja con su voz entrenarla.

y y y y

CAUSAS DE DISFONA (ronquera) Existen diferentes causas la mayora no son serias, pero pueden ser crnicas y ameritar ciruga y rehabilitacin larga. La ms frecuente es laringitis (inflamacin de cuerdas vocales) por gripe o infeccin de vas respiratorias altas o irritacin por abuso de voz como gritar. Cuando hay irritacin crnica se puede deber a mal uso de voz en profesin con uso de voz constante (maestro, sacerdotmago sube a cuerdas vocales y las irrita como quemadura llegando a provocar granulomas o lceras. La voz es peor en las maanas y mejora durante el da. Se puede sentir obstruccin en la garganta o necesidad de limpiarla (carraspeo) o tener tos crnica sin ninguna causa aparente.

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EJERCICIOS DE VOCALIZACIN
Clase I La vocalizacin:

Apoyo de la voz- Ejercicio N 1 Inhalar mientras ensanchamos la zona baja (respiracin diafragmtica) 5 8 10 Apoyo de la voz- Ejercicio N 2 Emitir una S muy larga, que dure lo ms que podamos, aproximadamente unos 15 o 20 segundos o mas si es posible, hasta que hayamos sacado casi todo el aire. El apoyo de la voz se ejercita justamente cuando comienza a faltarnos el aire, asi que es recomendable aguantar lo mas posible en esta emisin. Apoyo de la voz- Ejercicio N 3 Colocamos un trozo de papel de unos 4x4 contra una pared lisa sin rugosidades y lo sostenemos con un dedo aproximamos nuestra boca a la pared, de manera que nuestros labios queden a unos 5 o 10 cm del papel; soplamos con un hilo de aire muy fino hacia el papel, y luego quitamos el dedo. El papel debe permanecer lo mas posible pegado a la pared, por el efecto de la presin del aire. Este ejercicio es sumamente poderoso y se relaciona con el tipo de administracin del aire que efectuamos mediante el apoyo de la voz cantada. Articulacion- Ejercicio N 1 Colocar la punta de los dedos medios a los lados de la cara exactamente en la articulacin de las mandbulas cerca de las orejas. Abrir la boca poco a poco hasta notar como salen los huesos de la 6 9 13 8 10 15

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articulacin de la mandbula hasta lograr la mayor protuberancia. All, en ese punto, donde los huesos han sobresalido mas es donde la boca esta bastante abierta. Esa abertura es recomendable al momento de cantar. Articulacin y diccin - Ejercicio N 2 a.- es una vocal amplia y sonora, para lograr una buena pronunciacin de la (a) debemos abrir la boca y el maxilar, ocupando todo el paladar duro, pronunciando a la vez la letra, procurando que el aire no se desparrame y deslice hasta la garganta. e.- es similar a la i y se apoya detrs de los dientes pero mas arriba y mas adelante, para pronunciarla correctamente hay que abrir la boca como simulando una media sonrisa. i.- se apoya directamente detrs de los dientes superiores, es brillante y firme, para ello colocaremos nuestra boca como si estuviramos sonriendo. o.- es similar a la (a) y se pronuncia con el aire mas concentrado hacia arriba y hacia adelante, hay que tener cuidado al no bajar el paladar duro para que la o no pierda su apoyo y se deslice hasta la garganta. u.- se considera una vocal muy difcil porque se acostumbra a pronunciarla con la boca muy angosta y casi cerrada, y esta pronunciacin no la favorece porque encajona el sonido, para pronunciarla correctamente los labios deben adoptar la forma de un tubo y sacar hacia adelante el maxilar inferior.

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