El Clasicismo en pintura

Pintura clasicista En la pintura, y lo mismo que el caravagismo, el Clasicismo es una reaccin al manierismo que tiene su origen en Italia, donde surge el Clasicismo romano-bolos.

Hipomenes y Atalanta, Guido Reni, versin h. 1615-1625 Tiene su origen en Bolonia, ciudad intelectual y universitaria que reacciona frente a las formas caprichosas del manierismo optando por una pintura ms realista pero buscando la belleza ideal y la expresin de los caracteres y estados de nimo como hicieron en el arte de la antigua Grecia o en el Renacimiento. En este punto se aleja del naturalismo caravagista. Se difundi entre los eclesisticos, pues se apartaba de la vulgaridad caravagista, y tambin en los medios cultos que vean la posibilidad de narrar historias mitolgicas y alegoras. Cultiv un tipo de paisaje sereno y equilibrado, en el que a menudo aparecen ruinas clsicas. Este paisaje clasicista o heroico se difundi especialmente en Francia. Los boloeses hermanos Annibale (1609) y Agostino Carracci (1602), as como su primo Ludovico Carracci (1619) fueron los primeros cultivadores de esta corriente. Crearon la Academia de los Deseosos (despus, de los Encaminados) con la finalidad de ensear a los pintores tanto las tcnicas artsticas como una formacin humanista. La obra maestra de Annibale Carracci, ejecutada con la ayuda de colaboradores, es la bveda de la gran galera del palacio Farnesio, en Roma, inspirada por la Capilla Sixtina de Miguel ngel. Entre los principales seguidores de Carracci estn Domenichino (1641), Guido Reni (1642) y Albani. Influidos por la pintura barroca estn Giovanni Lanfranco (1647) y la obra de comienzos de Guercino (1666), quien posteriormente se convierte en un severo clasicista siguiendo el modelo de Reni. Carlo Maratta (1625-1713) es el pintor que, a finales de siglo, sirve de enlace entre este Clasicismo del Barroco con el Neoclasicismo del siglo XVIII.

El Clasicismo romano-bolos se extendi a otros pases, como Francia. El Clasicismo francs se divulg especialmente durante el reinado de Luis XIV, siendo el estilo favorito de la corte parisina, mientras que entre la burguesa y la Iglesia de provincias arraiga el caravagismo. Se da en el ltimo tercio del siglo XVII. Se considera que el fundador fue Nicolas Poussin (1594-1665), que vivi en Roma y gust del estilo de los clasicistas romanos, especialmente de Domenichino. La pretensin fundamental es la de imitar los modelos de la Antigedad pero unido a una tendencia barroca. El otro gran maestro del Clasicismo francs fue Claudio Lorena (1600-1682), que cultiv especialmente el paisaje. Influy en corrientes pictricas muy posteriores, como el Romanticismo y en el impresionismo. Este movimiento se prolonga en el Academicismo a lo largo del siglo XVIII paralelamente al Rococ. Resurgir en el estilo neoclsico ARQUITECTURA CLASICISTA. La gran expresin de esta poca es la reconstruccin de la Acrpolis de Atenas encargada por Pericles a Fidias, amigo suyo y genial arquitecto y escultor, ambos sin embargo no vivirn para ver terminadas las obras. Para la realizacin de este trabajo se emplearon todos los recursos atenienses, incluidos el tesoro de la confederacin a la que perteneca Atenas. El Partenn es obra de Fidias y de los arquitectos Ictinos y Calcrates. Se trata de una edificio drico periptero, con ocho por diecisiete columnas. Los diseadores del edificio introdujeron en su estructura una serie de refinamientos pticos consistentes en alteraciones de medidas y curvaturas de lneas, casi imperceptibles a la vista, para conseguir una apariencia ms positiva, dndole ese carcter vivo, de msculo activo, tan celebrado desde la Antigedad. Se consigue con ello enfatizar las tensiones entre distintos elementos del edificio, dinamizando su aspecto - algo similar al "contraposto" en escultura -, sin abandonar la idea de equilibrio: - Las columnas de la perstasis se hallan ligeramente inclinadas hacia el interior. Con ello aumenta la sensacin de estabilidad y tensin, de movimiento contenido. - Las columnas son ms gruesas en las esquinas que en el centro, para contrarrestar la sensacin de adelgazamiento que produce la luz sobre ellas. - La anchura de las metopas disminuye progresivamente del centro a los extremos de cada fachada, para resolver de manera armoniosa el problema del friso drico, que por necesidades compositivas haca que las metopas ms prximas a los ngulos fuesen ms anchas. - Todos los elementos horizontales (las gradas del crepidoma y el entablamento) estn ligeramente curvados, con ms altura en el centro que en los extremos, para corregir la ilusin de pandeo inverso que se produce en el ojo humano al apreciar lneas horizontales. La escultura clasicista que se produjo en el primer cuarto del siglo XVI estuvo presidida y en buena parte eclipsada por el estro genial de Miguel Angel, cuya obra se haba iniciado avasalladora desde la ltima dcada del XV y se expandir por buena parte del cinquecento hasta su aliento final. Haba frecuentado Buonarroti el jardn mediceo de San Marcos donde Lorenzo el Magnfico reuni muchas de sus esculturas antiguas, algunas de ellas de origen helnico o

copias, ms frecuentemente mrmoles y medallas romanas, de cuya coleccin puso como conservador al escultor donatelliano Bertoldo. Tambin le acompaaron otros estatuarios y pintores florentinos en dibujar esos mrmoles, entre ellos su rival Pietro Torrigiano, con el que sostuvo agria disputa. La coleccin de antigedades que un espritu selecto como Isabel de Este congreg en su palacio de Mantua, influy en Mantegna y tambin en los pequeos bronces de Pier Jacopo Alari Bonacolsi, ms conocido por Antico, que traducen prototipos clsicos en escala menor. La coleccin papal, incrementada considerablemente desde Julio II, tambin proporcion a los escultores presentes en Roma aleccionadores estmulos. El grupo del Laocoonte y sus hijos, el formidable drama helenstico de la escuela de Rodas descubierto en 1506 en la misma Roma, el Apolo del Belvedere y el Torso del Belvedere, que tanto admiraba Miguel Angel, la Venus Calipigia y muchos mrmoles y bronces alumbrados por la arqueologa, contribuyeron a insuflar lecciones de clasicismo, aunque fuera muy parcialmente por ausencia de otros modelos, que se extendieron a lo largo del siglo.