A fotografia contaminada como possibilidade nas poticas artsticas contemporneas1 Karine Gomes Perez2 Resumo Este texto trata

sobre a fotografia contaminada, presente em grande parte das poticas artsticas contemporneas. Tem como objetivo investigar tal conceito, apresentando os principais tipos de contaminaes ocorridos na fotografia no mbito da arte contempornea. Alm disso, o trabalho sinaliza obras de artistas, as quais evidenciam relaes com o conceito abordado. Por ltimo, so tecidas algumas consideraes a propsito da prtica artstica pessoal, sob a ptica da fotografia contaminada. Palavras-chave: fotografia contaminada; contaminaes analgicas; contaminaes numrico/digitais. Abstract The present text is based on the idea of contaminated photografy, present in many contemporary artistics produtions. The objective of the study is to investigate this concept, presenting the main contaminations ocurred in the photografy in contemporary art. Besides, some works of arts are indicate how possibles references and also my personal artistic process is mentionate. Keywords: contaminated photografy; analogics contaminations; digital contaminations. Introduo Em face da diversidade de materiais, linguagens, estilos, formas e prticas presente nas produes artsticas contemporneas, cabe mencionar que muitas dessas prticas, no passado, no estavam associadas ao fazer artstico. Esse o caso da fotografia, que em seus primrdios no era considerada arte, em razo de ser um meio tcnico de produo da imagem, cujo automatismo maqunico implica a produo imagtica distanciada de um fazer manual, o qual no solicita ao operador da cmera um domnio das tcnicas artsticas tradicionais. Na medida em que a fotografia incorporada ao mbito da arte, seus propsitos e a maneira como utilizada pelos artistas se altera ao longo do tempo. Por isso, o sistema
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Texto realizado na disciplina Processos Hbridos na Arte Contempornea, ministrada pela Prof. Dr. Reinilda Minuzzi, no 1 Semestre de 2008, no Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais da Universidade Federal de Santa Maria (PPGART/UFSM). Trata sobre um dos conceitos operatrios da pesquisa de mestrado Do padro encenao: a produo do auto-retrato fotogrfico e as possibilidades de descoberta de outros eus em mim (ttulo provisrio), iniciada em maro de 2008, sob orientao da Prof. Dr. Luciana Hartmann. 2 Mestranda em Artes Visuais pelo PPGART da Universidade Federal de Santa Maria - UFSM. Bolsista CAPES. Graduada em Desenho e Plstica Bacharelado e Licenciatura Plena pela UFSM. Participa do Grupo de Pesquisa Arte e tecnologia/CNPQ. Vive e atua como artista em Santa Maria RS.

tradicional de classificao de obras de arte apenas em pintura e escultura, passa a ser questionado, ocorrendo um afrouxamento entre as diversas categorias artsticas. Assim, as barreiras que separavam diferentes formas de arte, em categorias fechadas, tornamse penetrveis e a fotografia passa a ser explorada por artistas de modo experimental, em mltiplas ocasies. Por essa razo, o presente artigo tem como objetivo traar algumas consideraes a respeito do conceito de fotografia contaminada. Tambm apresenta obras de artistas contemporneos e breves consideraes sobre a potica artstica pessoal, sob o enfoque da fotografia contaminada, abordada por Tadeu Chiarelli3, em 1994. Pensando a fotografia contaminada Ao investigar conceitos que se relacionem com as prticas fotogrficas no mbito da arte contempornea, em geral, e com a potica artstica pessoal, em particular, necessrio refletir sobre a anlise de Chiarelli (2002, p. 115), que discorre a respeito de produes artsticas brasileiras. Tais produes envolvem [uma] fotografia contaminada pelo olhar, pelo corpo, pela existncia de seus autores e concebida como ponto de interseco entre as mais diversas modalidades artsticas, como o teatro, a literatura, a poesia e a prpria fotografia tradicional. O autor tambm aponta que o processo de criao fotogrfico dos artistas avaliados contaminado com sentidos e prticas advindas de vivncias e de outros meios artsticos. Nesse sentido, possvel observar uma produo fotogrfica contaminada e impura, a qual pode ser pensada num campo expandido de instaurao, que se encontra na fronteira entre diferenciadas linguagens artsticas, sendo a fotografia concebida de maneira impura. Isso permite que muitos suportes e materiais sejam usados, presumindo uma pluralidade na produo fotogrfica vinculada arte contempornea. De tal modo, a fotografia contaminada pode ser entendida como um objeto hbrido, situado entre variadas modalidades artsticas consagradas, discutindo seus limites e sentidos. Arajo (2004) ressalta que, na arte contempornea, os artistas esto utilizando cada vez mais a fotografia em suas poticas, conjugando-a com outros meios artsticos e outro sistema de referncias crticas. Essa autora prope o entendimento da fotografia como linguagem integradora das artes visuais, que apresenta carter agregador de distintas manifestaes artsticas. Por isso, reuniram-se algumas contaminaes presentes na
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Tadeu Chiarelli tratou sobre a fotografia contaminada em um texto publicado em espanhol e portugus denominado: La mirada contaminada: otras fotografias, no Mxico, em 1994. O texto foi publicado novamente com o ttulo: A fotografia contaminada, no livro Arte Internacional Brasileira escrito pelo mesmo autor, com a primeira edio em 1999 e a segunda em 2002.

fotografia, separando-as em dois grupos: contaminaes analgicas e contaminaes numrico/digitais. Com relao s contaminaes analgicas presentes nas poticas de vrios artistas contemporneos, Dubois (2006) menciona que a fotografia dialoga com obras efmeras como: a arte ambiental (Land Art, Earth Art), a arte corporal (Body Art) e a arte de evento (Happening e Performance), todas consideradas arte conceitual por Freire (1999). Nesses casos, a princpio, a fotografia serve como registro e documentao das aes dos artistas. Porm, conforme Freire, cada um desses tipos de arte usa a documentao fotogrfica com uma finalidade diferente. Na performance, por exemplo, a fotografia feita durante o desenvolvimento da ao artstica para document-la. J na Land Art a fotografia desempenha um papel de testemunho, permitindo que projetos realizados em lugares longnquos estejam acessveis ao pblico por meio da imagem fotogrfica. Esse ltimo o caso da obra Spiral Jetty, de Robert Smithson (Figura 01), que apesar de ter sido vista in loco por poucas pessoas, bastante conhecida por sua imagem fotogrfica.

Figura. 01: Robert Smithson, Spiral Jetty, 1970. Fonte: http://peregrinacultural.files.wordpress.com /2008/11/18/estatistica-um-metodorazoavel-de-associar-valor-as-obras-de-arte/ possvel perceber que a fotografia ainda se relaciona com aspectos da escultura e da instalao, j que, em diversas situaes, corporifica-se atravs de objetos tridimensionais, envolvendo um conjunto fotogrfico organizado espacialmente, podendo utilizar projees fotogrficas, que jogam com o espao e a luz. Isso o que ocorre na obra da artista Rosngela Renn, que apesar de possuir vasta produo fotogrfica, no fotografa. Apropria-se de fotografias de autoria annima e, posteriormente, as manipula, alterando suas configuraes, o que torna possvel projet-las em ambientes, alm de combin-las com textos, materiais e objetos. Suas fotografias se apresentam sob

mltiplos suportes alm do papel fotogrfico, como, por exemplo, vidro, produzindo, at mesmo, instalaes combinadas fotografia. Em 1993, Renn apresenta na Bienal de Veneza a obra: Humoratis (Humorais), que segundo Fabris (2004), uma instalao que instaura um dilogo entre os estudos fisionmicos4, a noo de retrato compsito5 e o Cdigo Penal Brasileiro, conforme se observa nas figuras 02 e 03. Nessa srie, a artista associou retratos de annimos aos crimes listados no Cdigo Penal Brasileiro, tomando por base as tipologias humanas criadas por Galeno, as quais acreditavam que o ser humano constitui-se de quatro substncias: sangue, fleuma, bile amarela e bile negra, cujo desequilbrio estaria refletido nos humores, na fisionomia e nos comportamentos, o que levaria os indivduos prtica de atos ilcitos.

Figura. 02 e 03: Rosngela Renn, Humorais, 1993. Fonte: FABRIS (2004. P. 139140). No desenvolvimento da srie Humoratis, a artista se utiliza de fotografias de identidade descartadas por estdios do Rio de Janeiro, mais precisamente, negativos abandonados por seus donos. Posteriormente, essas imagens so deslocadas para caixas metlicas de luz, dotadas de uma bolha de acrlico convexa. Na caixa, uma lmpada emite luz que atravessa um diapositivo de Kodalith, possuidor de um dos retratos de identidade de
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Consistiam em procurar conhecer e catalogar o carter de um indivduo a partir dos traos exteriores de sua face. 5 Conforme Peixoto (1996), essa noo de retrato, prpria do sculo XIX, buscava traduzir visualmente padres de comportamento atravs da fuso de vrios retratos fotogrficos em uma nica imagem, formando uma composio.

tamanho 3x4, pintado manualmente por Renn. Essa imagem projetada sobre a bolha, adquirindo a dimenso de 97 cm, porm, contendo vrias deformaes nas faces dos seres annimos. Estas figuras podem causar um estranhamento no pblico, porque a boca e o nariz se encontram no primeiro plano da imagem, enquanto seus olhos recuam. Dessa forma, a artista no possibilita aos retratados a constituio de uma identidade prpria, retirandolhes toda a possibilidade de subjetivao. Na produo dessas imagens fotogrficas Renn coloca em uma mesma caixa duas imagens e duas fontes de iluminao, sobrepondo as projees, que produzem um rosto borrado. A artista busca resgatar suas memrias atravs de uma identidade fictcia, com rostos de expresses vazias. plausvel afirmar que as obras da artista possuem relaes com o conceito de fotografia contaminada, o qual causa vrios tipos de hibridaes nas imagens construdas. Assim, Renn promove novos desdobramentos para a imagem fotogrfica, no s atravs de contaminaes matricas e tcnicas, mas, tambm, de sentidos possveis, j que em sua obra fotografias banais so re-significadas, agregando novas proposies s imagens. Retomando aos exemplos de contaminaes analgicas presentes na fotografia

contempornea, ainda possvel citar a antiga relao da fotografia com a pintura, que na contemporaneidade tm suas origens na Pop Art (figura 04), que assimilou o uso de outros meios associados fotografia. At mesmo, os diversos tipos de gravuras.

Figura. 04: Robert Rauschenberg, Retroactive I, 1963. Fonte: www.kevinwolf.com/? m=200601

Por fim, a fotografia se aproxima do cinema, em prticas nas quais os artistas fotografam cenas no monitor de televiso. Esse um procedimento utilizado pelo artista Alfredo Nicolaiewsky, que fotografa cenas de filmes em VHS e, depois, as amplia e justape (figura 05).

Figura. 05: Alfredo Nicolaiewsky, "Meldico n 3", s.d. Fonte: https://aplicweb.feevale.br/site/internas/vwImprimir.asp? intIdIdioma=&intIdTipo=1&intIdSecao=1425&intIdConteudo=20741&strData= Frente a todas essas relaes passveis entre a fotografia e outras linguagens artsticas, Alexandre Santos (2006), numa entrevista cedida Fundao Iber Camargo, comenta que a fotografia encontra-se em ampla expanso, como uma linguagem passvel de experimentaes tanto isoladas quanto em conjunto com outras mdias. Para ele, os limites da fotografia estaro sempre em constante modificao, incorporando os desafios que vo surgindo na arte, inclusive as novas tecnologias que interferem na prtica fotogrfica. Logo, pode-se perceber que se evidencia em seu discurso, alm das contaminaes e impurezas j comentadas, uma espcie de contaminao entre a fotografia e os meios numrico/digitais. As contaminaes da fotografia com os meios digitais comeam a ocorrer na ocasio em que a imagem fotogrfica analgica digitalizada atravs de Scanner. De acordo com Rush (2006), nesse momento a fotografia passa a ser abrangida pela tecnologia digital, que tem como ferramenta bsica o computador. Para o autor, a partir do momento em que uma imagem analgica e bidimensional transferida para linguagem digital, que binria e matemtica, ela se transforma em informao, sendo possvel modificar seus elementos formadores mnimos o que evidencia seu carter malevel. Dessa forma, atravs do computador possvel fundir umas imagens nas outras e fazer com que fotografias advindas de origens diversas, passem a conviver na mesma obra. Exemplo a figura 06, em que Victor Burgin justape imagens, situando a figura de uma menina entre fotografias areas de bombardeios da Segunda Guerra Mundial.

Figura. 06: Victor Burgin, Angelus Novus, 1995. Fonte: www.kevinwolf.com/? m=200601http://grupodearteeafins.blogspot.com/ Essa fuso de imagens se torna ainda mais frequente com o surgimento das cmeras digitais, que permitem outras formas de captar e armazenar a imagem. Essas cmeras funcionam de modo semelhante s analgicas, porm transformam a fotografia tomada em dados armazenados em sua memria interna ou em cartes de memria, no mais em imagens latentes presentes no filme fotogrfico. Alm disso, o operador da cmera digital visualiza a imagem que pretende capturar num visor LCD acoplado prpria cmera, podendo decidir se as fotografias sero impressas, no havendo a revelao de negativos fotogrficos, nesse caso. Assim, com o advento da cmera digital, a numerizao da imagem se d de modo direto, o que a torna processual e intensifica a possibilidade de fundir imagens, podendo elas serem alteradas infinitamente. Essas constantes alteraes nas imagens fotogrficas sujeitam-nas a contaminaes e impurezas de diversas ordens. Nesse sentido, Couchot (2003, p. 265) afirma: a arte atual continua a se insurgir contra todo o tipo de especificidade exclusiva e se abrir a todas as tcnicas, a todos os cruzamentos possveis entre essas tcnicas e a todas as experincias estticas. Isso consiste, segundo o autor, numa desespecificao das prticas artsticas que so reforadas no numrico hibridado aos procedimentos artsticos preexistentes. Couchot (1993, p.46-47) coloca ainda que: a arte numrica antes de tudo uma arte da Hibridao. Hibridao entre as prprias formas constituintes da imagem sempre em processo, entre dois estados possveis (...). Hibridao entre todas as imagens, inclusive as imagens ticas, a pintura, o desenho, a foto, o cinema e a televiso, a partir do momento em que se encontram numerizadas.

Todas essas consideraes indicam para um carter hbrido presente na fotografia contaminada. Conforme Plaza (1993), essas hibridaes de meios, cdigos e linguagens se superpem e se combinam em processos intermdia e multimdia. No primeiro caso, a hibridao produz a criao do novo meio, antes inexistente, no qual as obras resultantes so impuras, se posicionando entre as mdias, numa mescla de suas caractersticas. J no segundo caso, os mltiplos meios no chegam a realizar uma sntese qualitativa, resultando, ento, numa espcie de colagem. Nesse sentido, dependendo da proposta de cada artista, a fotografia contaminada pode ser resultante tanto de processos intermdias, quanto multimdia. Assim, as diversas linguagens que contaminam a fotografia contempornea se apresentam articuladas em um mesmo corpo visual, ocasionando cruzamentos, mixagens e mesclas de formas, materiais, meios e mtodos de trabalho. A potica artstica pessoal e algumas relaes com a questo da fotografia contaminada Aps ter comentado a respeito da fotografia contaminada e apresentado alguns artistas cujas obras contribuem para tratar desse conceito, busco, agora, relacion-lo com a potica pessoal que estou desenvolvendo. Nesse sentido, alguns dos artistas mencionados ao longo do texto so considerados como possveis referncias para minha prtica artstica (figura 07), que diz respeito a auto-retratos criados a partir de manipulaes analgico/digitais de imagens fotogrficas.

Figura. 07: s/ ttulo, 2009 Para tanto, estou desenvolvendo esta proposta artstica sustentada em duas noes de fotografia: 1) a fotografia documental, pautada numa pose padronizada, que utilizada num momento inicial do processo, no qual manipulo com cera de abelha fotocpias de meus documentos pessoais; 2) a fotografia ficcional, com base numa pose encenada,

empregada no instante em que me fotografo com cmera digital em meu ambiente domstico, usando roupas de outras pessoas, mais especificamente de amigos e familiares. Ambas as fotografias so sobrepostas e retrabalhadas em ambiente digital, sendo, posteriormente, impressas, a princpio, em lona fosca. Com vistas s consideraes de Chiarelli (2002) sobre fotografia contaminada, posso afirmar que, em minha produo artstica, mesmo que ocorram impurezas de meios, a construo das imagens parte sempre da fotografia. Minha prtica dialoga primeiramente com a pintura, em razo dos procedimentos adotados, mais especificamente a tcnica da pintura encustica. Tambm apresenta relao com o registro de uma espcie de performance, ou seja, com aes desenvolvidas em meu ambiente domstico, que so registradas pelas lentes da cmera fotogrfica. Futuramente, talvez, este trabalho venha a dialogar tambm com a idia de instalao, pois algumas imagens fotogrficas so agrupadas em pequenos conjuntos, formando dipticos, trpticos e polpticos que necessitaro ser ordenados espacialmente de acordo com o ambiente em que sero exibidos. Ainda estou pensando em experimentar a impresso de alguns trabalhos sobre outros suportes, que no podero ser pendurados na parede como quadros, necessitando maneiras diferentes de ocupar o espao expositivo. Esses procedimentos enumerados tm carter experimental e podem ser encarados sob a perspectiva da fotografia contaminada, j que envolvem prticas impuras, abarcando fotografia, pintura encustica e manipulaes digitais. Os trabalhos tambm podem ser considerados contaminados por misturarem imagens de origens distintas, tais como: fotocpias de fotografias de documentos (imagens fotografadas por uma outra pessoa com uma finalidade especfica) e imagens fotografadas por mim. Assim, ambas as imagens utilizadas na prtica artstica pessoal carregam sentidos e olhares diversos, que passam a conviver na mesma obra, contaminando-se. Consideraes finais Depois de comentar algumas obras das artistas e, tambm, breves aspectos da prtica artstica que venho realizando, possvel constatar que, ao contrrio da concepo moderna de pureza de meios, proposta pelo crtico de arte Clement Greemberg (1997)6, a arte contempornea apresenta contaminaes de vrios tipos, que acabam expandindo as possibilidades da fotografia. Portanto, o meio fotogrfico no se ope s linguagens mais tradicionais ou mais novas que ele. Encontra-se freqentemente somado a elas, renovando-se a partir desse dilogo.
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Para Greenberg (1997), a pureza de meios consistia no fato de que cada arte deveria se utilizar daquilo que mais caracterstico de seus meios materiais, distanciando-se dos efeitos de outras linguagens artsticas.

A aluso a obras de artistas, ao longo do texto, teve a inteno de reforar o conceito de fotografia contaminada, o qual se investiga para fundamentar teoricamente os procedimentos tcnicos utilizados na prpria prtica artstica, que se encontra em processo, tendo ainda vrias questes para amadurecer. plausvel afirmar que os artistas citados promovem novos desdobramentos para a imagem fotogrfica, no s atravs de contaminaes materiais e tcnicas, mas tambm de sentidos possveis, j que em suas obras as fotografias so re-significadas, agregando novas proposies s imagens. Assim, necessrio mencionar que o que define uma experincia artstica no o meio utilizado pelo artista para concretizar a obra, mas sim o sentido que ele atribui sua prpria produo. Nessa perspectiva, visto que utilizo procedimentos tcnicos variados em minha prtica, os quais no dizem respeito apenas ao campo fotogrfico, posso considerar que as fotografias realizadas so contaminadas tanto pelos procedimentos utilizados quanto pelos sentidos que carregam. Referncias ARAJO, Virgnia Gil. Realidades imaginrias na fotografia: a artificialidade, os aspectos e as runas da realidade. In: SANTOS, Alexandre; SANTOS, Maria Ivone dos (Org.). A fotografia nos processos artsticos contemporneos. Porto Alegre: Unidade Editorial da Secretaria Municipal da Cultura: Editora da UFRGS, 2004. CHIARELLI, Tadeu. A arte internacional brasileira. 2.ed. So Paulo: Lemos-Editorial, 2002. COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2003. ______. Da representao simulao: evoluo das tcnicas e das artes da figurao. In: PARENTE, Andr (org.). Imagem-mquina: a era das tecnologias do virtual. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1993. p. 35-48. DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. 9.ed. Campinas, SP: Papirus, 2006. FABRIS, Annateresa. Identidades virtuais: uma leitura do retrato fotogrfico. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2004.

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