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CUADERNO PEDAGGICO

INDICE
l INTRODUCCION MAPAS ABIERTOS Por Alejandro Castellote Glosario de Trminos Texto Alejandro Castellote ll ESCENARIOS ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA ESCENARIOS Alexander Apstol Jaime Avila Julio Grinblatt Philippe Gruenberg & Pablo Hare Luis Molina Pantin Esteban Pasorino Manuel Pia Casio Vasconcellos lll HISTORIAS ALTERNATIVAS ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA HISTORIAS ALTERNATIVAS Jorge Aceituno Marcelo Brodsky Lucia Chiribonga Milagros de la Torre Paz Errazuriz Nelson Garrido Maya Goded Marcos Lopez Paula Luttringer Vik Muniz Eduardo Muoz Ruben Ortiz Torres Penna Pearo Proyecto Guelatao Proyecto Fotokids Proyecto TAFOS Miguel Rio Branco

Vl RITUALES DE IDENTIDAD ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA RITUALES DE IDENTIDAD Juan Carlos Alom Mario Cravo Neto Gustavo Frittegotto Luis Gonzalez Palma Roberto Huarcaya Fernanda Maghalaes Oscar Muoz Eustaquio Neves Kenji Ota Tatiana Parcero Cecilia Paredes Marta Perez Bravo RES Miguel Angel Rojas Gerardo Suter Daniel Weinstock Glosario de Trminos Expositores lll BIOGRAFIAS ARTISTAS (por orden alfabtico) A E L P V B F M R W C G N S D H O T

lV CRONOLOGA DE AMRICA LATINA (1991-2002) Por Sergio Guerra Vilaboy Vl ACTIVIDADES PEDAGGICAS

MAPAS ABIERTOS
Alejandro Castellote Extracto libro Mapas Abiertos Fotografa latinoamericana EL SUBTTULO DE ESTE PROYECTO CONTIENE DOS CONCEPTOS, fotografa y latinoamericana, que en las ltimas dcadas han convocado amplios y contradictorios debates, subrayando su inestabilidad como trminos de adscripcin para determinados colectivos y denotando una cierta esquizofrenia respecto a su definicin e interpretacin. En este texto veremos cmo se ha reflexionado al respecto, en este perodo y en los precedentes, desde la crtica y desde la opinin de los artistas. Tres trayectorias, las de Luis Gonzlez Palma, Miguel Ro Branco y Gerardo Suter, nos servirn aqu para ilustrar algunas de las transiciones y mutaciones que se producen en ese universo ambiguo que se ha dado en llamar fotografa latinoamericana. Trataremos de hacer un panorama de las propuestas surgidas a lo largo de la dcada de los noventa a partir de tres argumentos: Rituales de identidad, Escenarios e Historias Alternativas, una especie de contenedores temticos que permiten mostrar a algunos de los autores ms reconocidos y a una nueva y extensa generacin cuya obra se ha hecho visible en este perodo. Y, a modo de conclusin, otro reducido grupo de autores servir para apuntar una cosmogona en la que inscribir algunos elementos comunes que podran hacerlos reconocibles como latinoamericanos. Considerar la fotografa latinoamericana como una entidad diferenciada debe de haberse originado en los coloquios, las exposiciones, los congresos, los encuentros institucionales y, en definitiva, en los eventos que han hecho de la fotografa latinoamericana un trmino catalizador. En este sentido, no debe extraar la frecuencia con que se utiliza, puesto que, en su origen, fueron los
Sussy Vargas, Todo mezclado, 2002

propios fotgrafos quienes alentaron su empleo. Lo primero ser reconocer que el trmino Latinoamericana no implica una unidad de la que esperar una coherencia y una comunidad de intereses y de sensibilizacin. El mismo trmino tiende a ser considerado un reduccionismo y, por ello, una etiqueta clasificadora. Cabe pensar que la connotacin de subdesarrollo asociada al trmino latinoamericano es uno de los argumentos para su rechazo, puesto que, al menos desde el punto de vista lingstico, s puede hablarse de una comunidad latina y , de hecho, las circunstancias econmicas estn generando acuerdos estratgicos regionales. El sector ms elitista de la crtica de arte contemporneo reflexiona desde hace dcadas sobre la pertinencia de eliminar el apelativo latinoamericano para referirse a los artistas individuales o los grupos cuyo nico elemento en comn es la necesidad de un visado para entrar en Europa o en Estados Unidos. No obstante, resulta significativo que la mayora de los eventos donde an hoy se sigue debatiendo esta cuestin lleven en el ttulo el controvertido trmino. Desde 1978, ao en que se celebra el Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografa, los fotgrafos han intentado definir su postura al respecto, en un primer momento, la preeminencia del documentalismo polticamente comprometido llev a definir la fotografa latinoamericana como la fotografa de la liberacin. Tanto Nelly Richard como el historiador de fotografa Boris Kossoy apuestan por una definicin de la fotografa latinoamericana en funcin del contexto; Richard subrayando la necesidad de no desvincular la obra de los mltiples condicionantes histricos y geogrficos, econmicos, sociales y polticos. Y Kossoy promoviendo una reescritura de la historia de la fotografa con una visin abarcadora: En los modelos occidentales prevalece un acentuado nfasis en los aspectos tecnolgicos y estticos del medio, que indiscutiblemente son importantes, pero en la medida en que estn conectados con la realidad poltica, econmica y cultural; por tanto, establecer coordenadas de situacin es la base para la formulacin de una propuesta metodolgica de anlisis e interpretacin del documento fotogrfico. La falta de una disciplina historiogrfica afecta al arte en general y, como apunta Mari Carmen Ramrez, deja en manos de los curadores la responsabilidad de la reconstruccin histrica y las definiciones. Una mirada a cualquiera de las historias de la fotografa pblicas casi todas escritas por anglosajonas o franceses- basta para comprobar la escasa presencia de autores latinoamericanos, un panorama desolador que debera avergonzar a quienes las han escrito. La carencia de informacin, que fue un argumento de impunidad para quienes realizaron las historias universales de la fotografa, est perdiendo validez, ya que afortunadamente- en los ltimos aos han aparecido nuevos estudios recopilados por investigadores locales.

Daniel Barraco, Circo Panaramerico Mendoza, Argentina, 2000

El cubano Gerardo Mosquera, uno de los crticos latinoamericanos ms influyentes y azote de los curadores multiculturales, relativiza al respecto: Estamos muy lejos de una escena artstica globalizada. La mayor parte de las exposiciones de una cultura o culturas para ser presentadas ante otras se produce en los ejes verticales de los centros hacia las periferias, financiadas, organizadas y curadas por instituciones y especialistas de los centros, que son los que tienen el poder y la iniciativa para hacerlo. Con estos antecedentes parece obvio que, desde Mapas abiertos, intentemos no incurrir en algunos de los errores ms frecuentes en este tipo de recopilaciones. En muchas conversaciones mantenidas durante el proceso de documentacin, en distintos pases, los mismos interlocutores consultados tienden a visualizar lo que sera un panorama ms deseable para la fotografa latinoamericana. Sin embargo, nuestra propuesta busca aproximarse al panorama real si se permite la soberbia del adjetivo-. Para muchos, es preciso desprenderse de la imagen rural y tercermundista habitual en las representaciones de los aos ochenta, esto es, superar el culto al realismo mgico y al indigenismo cuando es tratado desde una perspectiva extica. Aun por encima de estos deseos, prevalece una gran cantidad de autores fotgrafos y curadores- que siguen alimentando los tpicos y representan, por dar un ejemplo, los universos indgenas convenientemente estetizados bajo la identidad pret--porter del exotismo. Ms que elaborar una tesis sobre la existencia de una fotografa que pueda definirse como latinoamericana, este proyecto pretende contrastar algunos de los argumentos que coexisten al respecto con la certeza de que, al final, los contenidos ofrecern un panorama abierto susceptible a ser interpretado polidricamente. No es nuestra intencin establecer las jerarquas de calidad y pertinencia temtica. La filosofa que ha guiado este proyecto pretende escuchar la voz de los artistas y curadores locales, que son los autnticos conocedores de la creacin en sus respectivos entornos. Cuentan sus obras en primera persona y analizan el escenario artstico local o latinoamericano.

Diana Blok, Espejo empolvado Curaao, 2000

Este texto es, por tanto, un enorme rompecabezas en el que se da cabida al espectro ideolgico surgido en estos aos. No obstante, para evitar la dispersin, se ha seguido un criterio temtico y, en este sentido, se ha pretendido incluir las ideas ms frecuentadas por los artistas en la dcadas de los noventa: la identidad y la memoria, los gneros, las ciudades, el espejo social, los mitos y los rituales, etc.

La eleccin de estos apartados se hizo de forma deductiva, a partir de las ideas y temticas existentes, evitando recorrer el camino a la inversa y buscar autores que se ajustaran a clasificaciones previamente fijadas. Posteriormente, y en colaboracin con un grupo de curadores, se fij el carcter que adoptara el libro y se apost por las obras que, en esta dcada, explotaran nuevos territorios estticos y conceptuales.

Paz Errzuriz, Antesala de un desnudo, 2000 30 x 40 cm

Sin embargo, ms que trazar un recorrido ortodoxo de tendencias- por el espectro creativo, se consider ms til y estimulante centrarse en una parte del mismo. En ltima instancia, el Portafolio de este volumen rene un grupo de propuestas que, entendemos, pueden ser la parte emergente del iceberg. Como es habitual en las iniciativas de este tipo, la coherencia temtica del proyecto ha primado sobre la inclusin equitativa de todos los pases considerados como latinoamericanos. Fue casi al final del proceso curatorial, junto con el crtico cubano Juan Antonio Molina, cuando se termin de concretar la estructura mencionada Rituales de Identidad, Escenarios e Historias alternativas-, como resultado de nuestra voluntad de no constreir las obras a los apartados. Con todo, la propia naturaleza del libro impide evidenciar el hecho de que muchos autores pueden formar parte simultneamente de dos secciones. Slo en la fase de edicin grfica se opt por desarrollar una propuesta secuencial coherente en lo conceptual y en lo visual, aunque insistimos en que sta es slo una de las muchas posibilidades de ubicacin de las obras que la estructura nos permite. Desde este aspecto, tambin el libro tiene la vocacin de ser un mapa abierto. La seleccin de los autores para el Portafolio que, precisamente por figurar all, no son en este texto objeto de estudio

pormenorizado- responde a criterios subjetivos orientados a hacer ms inteligible la estructura del proyecto, y en ningn caso se pretende establecer una jerarqua entre los autores presentes y ausentes en ese apartado del libro.

Andrea Aragn, Ciudadano de reojo, de la serie La lnea, 2000

Pese a no comulgar con una catalogacin por pases, pensamos en el caso de Brasil esa enorme isla cultural dentro del continente americano- merece una contextualizacin aparte. De ah el ensayo de Rubens Fernandes Junior, y tambin las pocas menciones a fotgrafos brasileos que se encontrarn en este texto, para evitar reiteraciones. Asimismo, la importancia de las instituciones mexicanas dedicadas a la fotografa, las mltiples iniciativas all surgidas y que han inspirado a otros pases el Centro de la Imagen o la organizacin de tres de los cinco Coloquios antes mencionados-, junto a la decidida voluntad mexicana de posicionarse como catalizador del arte latinoamericano, aconsejaban incluir un ensayo escrito por Alejandro Castellanos- donde profundizar sobre ese escenario singular. En ambos casos, pues, la ingente cantidad de fotgrafos surgidos en los pases durante el perodo que aqu nos ocupa haca necesaria, en nuestra opinin, la presencia de dos captulos diferenciados.

Carlos Acero, sin titulo, de la serie Mares ensangrentados, 2000

Corresponde ahora recorrer las distintas aproximaciones a la fotografa como soporte y, para muchos, como lenguaje autnomo. Es cierto que la diagnosis finisecular de la fotografa pone en duda la existencia misma de dicho lenguaje, el status de veracidad que la haba acompaado desde su invencin pasa por su peor momento, se ha vaticinado su muerte como disciplina autnoma y se habla con frecuencia creciente de la posfotografa; pero todo hace sospechar que se trata de una muerte lenta. En los aos noventa, la fotografa latinoamericana migra mayoritariamente hacia temticas ausentes de la tradicin documental: pierden peso las menciones al exotismo y a la cultura verncula, y se afronta el presente desde perspectivas alejadas del romanticismo y la idealizacin. El ensayista cubano Ivn de la Nuez propone una metfora cinematogrfica para entender esta transicin: los aos ochenta estaran representados por la pelcula Como agua para chocolate, mientras que los noventa lo estaran por Amores perros, ejemplificando hbilmente la evolucin que los artistas visuales emprenden en estos ltimos aos respecto al modo en que quieren verse y ser vistos. Otra manera de visualizar esa transicin es la que aqu ofrecemos al abrir un parntesis y examinar la trayectoria de tres autores: Luis Gonzlez Palma, Gerardo Suter y Miguel Ro Branco, que ilustran con nitidez algunos de los cambios y metamorfosis que se han producido a lo largo de los aos noventa en la fotografa latinoamericana. Sus respectivos deslizamientos de lo esttico a lo tico, de lo ancestral a lo tecnolgico, y de lo documental a la instalacin no resumen las trayectorias de todos los autores que han salido a la luz en este periodo, pero es significativo que, en un ciclo tan corte como el del arte contemporneo, se produzcan transiciones de esta entidad. Bien mirado, parece acorde con la velocidad de nuestro tiempo.

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Moiss Barrios, Mosquitos, de la serie Caf Malinwski, 1998 10 x 15 cm

Si consideramos al brasileo Sebastio Salgado como uno de los aos ochenta, la dcada siguiente tiene en el guatemalteco Luis Gonzlez Palma a uno de sus representantes fundamentales. La resonancia internacional de la obra de Gonzlez Palma contribuye a despertar el inters hacia la nueva fotografa latinoamericana, especialmente aqulla no encasillada en el realismo mgico. La presencia en sus obras de retratos de indgenas tratados desde texturas pictricas, en clara referencia a la imaginera religiosa, pronto convoca un debate de orden poltico que es abordado desde la perspectiva de una tica de la representacin el ladino fotografiando indgenas para el mercado del arte- y cuyas implicaciones extienden la imagen de una Latinoamrica congelada en el tiempo y desvinculada del conflictivo contexto social contemporneo. Gonzlez Palma es visto como proveedor de los estereotipos melanclicos que tanto gustan a los europeos y a los norteamericanos. A nuestro juicio, sta es una lectura reduccionista de una obra que tiene conexiones histricas, filosficas e intelectuales mas densas de lo que pudiera intuirse en una mera aproximacin formal. Este autor asume el conflicto y reflexiona a cerca de todos sus aspectos con instalaciones y
Ral Ortega, Baile, de la serie Chiapas, 1994

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propuestas que, sin perder la hipntica impronta de su universo particular, abordan una slida posicin crtica respecto al contexto sociopoltico guatemalteco y, por extensin, de la Amrica indgena y mestiza. Gerardo Suter es el fotgrafo que inaugura la aproximacin iconogrfica a la cultura prehispnica; un trayecto que madura a comienzos de los noventa, por lo que muchos crticos coinciden en sealar la oportunidad de enfrentar un tema hasta entonces ausente en la prctica fotogrfica. Si hay algo que caracterice a Suter es su permanente autocrtica y su inagotable voluntad de explorar nuevos territorios de representacin. De ah que, para cuando se multiplicaron las menciones a las culturas ancestrales de cada pas, l ya haba sobrepasado el soporte bidimensional y, a travs de la instalacin y el uso hbrido de las tecnologas, se haba embarcado en una interpretacin esencial de la figura humana que le permitiera desprenderse de toda connotacin local y extica, ya ampliar el alcance de su reflexin con la yuxtaposicin del tiempo. El uso de narraciones sincopadas en vdeo, proyecciones o, ltimamente, la manipulacin digital hablan de su inters por superar ciertas limitaciones del medio y recrear la tridimensionalidad.

Wilson Daz, Animacin, de la serie Long live de new flesh, 2002 Fotografa digital a partir de vdeo 50 x 405 cm

Miguel Ro Franco sale a la luz en los aos setenta y ochenta con unas series en color sobre su pas teidas de una fuerte impronta documental, lo que le lleva, por motivaciones pragmticas, a formar parte de la agencia Magnun. Sin embargo, su voluntad no es usar las imgenes como ensayos fotoperiodsticos, sino como un manifiesto potico de la condicin humana. En los aos noventa su obra asume progresivamente elementos ajenos a la fotografa: toda mi obra es collage; me gusta ensamblar cosas, es como intentar moldear algo; y nunca termina, lo cual me agrada; y termina acercndose a una posicin como creador voluntariamente sin titulo, de la serie Chaco distante del concepto clsico de fotgrafo: Guadalupe Miles,2001 Salta, Argentina, me considero ms cineasta que fotgrafo, afirmaba en una entrevista con Adriano pedrosa. Su intencin de transgredir lo que para l es el estrecho cors de la fotografa se concreta en instalaciones audiovisuales como Out of Nowhere una 12

obra creada para la Bienal de La Habana de 1994 y que sigue evolucionando en los distintos lugares donde es expuesta- y conecta tambin con su obsesin por incorporar las interferencias que actan en su obra huellas del presente, en una referencia a la vida, y no a la memoria. Con estos tres autores se constata la ampliacin del espectro creativo que tiene en la fotografa su conexin seminal. Adems, la maduracin de sus obras evidencia la superacin del debate sobre el status artstico de la fotografa y permite la posibilidad de desprenderse de ese sentimiento de inferioridad que siempre han albergado los fotgrafos. En cierto modo, la fotografa se convierte en una tierra de acogida para muchos artistas, que ven el medio como un soporte extraordinariamente permeable y exento de las connotaciones histricamente asociadas a la pintura y a las artes plsticas latinoamericanas. Lo cierto es que los aos noventa son testigos del deslizamiento, cuando no de la migracin masiva, de las nuevas generaciones hacia el territorio de la imagen. Desde la fotografa se puede hablar de otras cosas y utilizar metodologas distintas al discurso institucional del arte y del poder poltico, que se sirve con harta frecuencia de la imagen para transmitir una determinada ideologa. La superacin de los debates en los que ha estado estancada la fotografa durante el siglo XX es una de las caractersticas de este fin de milenio. Se hace patente el abandono de la fotografa tautolgica, revestida de compromiso social o poltico aunque de ningn modo puede hablarse de su desaparicin-, pero el trnsito hacia otros usos de la imagen no implica necesariamente la ausencia de compromiso con los problemas sociales. Las nuevas generaciones han nacido y madurado con el omnipresente teln de fondo de las imgenes. Es normal, entonces, que gestiones su relacin con ellas desde actitudes ms complejas, asumiendo sin melodramas sus mltiples usos instrumentales: obviada la discusin sobre el carcter de ficcin o no ficcin de la fotografa, dirigen mayoritariamente su discurso ms all de toda retrica autorreferencial acerca del medio y la prctica fotogrfica. Quienes citan la historia de la fotografa o las propiedades del medio lo hacen metafricamente, como estrategia formal para opinar sobre su entorno o para en determinados casoseludir la censura.

Frente al carcter endogmico y, cierto sentido, excluyente que prolifera en la fotografa de Centroeuropa y Estados Unidos. Inscrita en el discurso semitico-, los creadores latinoamericanos optan por otro tipo de instrumentalizacin que se abre al debate sobre lo pblico y lo poltico, como es notorio en toda la obra del guatemalteco Moiss Barrios, para muchos uno de los autores mas influyentes del escenario artstico centroamericano. Las propuestas que estn surgiendo abarcan un vasto espectro temtico que va del resentimiento a la clonacin y contiene, en sus zonas
Valdir Cruz, Sic Kaxinawa, de la serie Faces of the Rainforest, Nueva Cork, 1995

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intermedias, un riqusimo escenario de posicionamientos crticos. No slo se cuestionan las hegemonas polticas o culturales, sino que tambin es discutida la preeminencia del hombre en la estructura social. En estas ltimas dcadas, el discurso de la fotografa masculina se haba estancado en los preciosismos tcnicos, los sistemas de zonas, sombras y luces, texturas, los desnudos, con un resultado que apunta hacia lo que el fotgrafo brasileo Antonio Augusto Fontes llama la paralizacin de la mirada.

Fontes uno de los referentes en la fotografa documental de su pas- nombra a Ansel Adams como responsable de esa paralizacin que, en su opinin, constrie el espacio de la fotografa al manierismo formal y a la sublimacin de los paisajes bellos, aislados de la civilizacin, congelados en un tiempo mtico. La irrupcin del universo femenino en la fotografa pone en cuestin las jerarquas establecidas unilateralmente por los hombres. La obra de la mexicana Tatiana Parcero que reproducimos en la portada de este libro funciona como una suerte de resumen temtico de la fotografa latinoamericana de los noventa. La protagonista de la fotografa es la propia autora, que aglutina en su imagen el autorretrato como sustrato referencial a Frida Kahlo al igual que, en otra obra de la misma serie, cita a Tina Modotti, emigrante italiana convertida en icono poltico latinoamericana- y la referencia a los cdices prehispnicos, simblicamente tatuados sobre su cuerpo. Una afirmacin de s misma, de su condicin protagnica de mujer, y una reivindicacin simultnea de la historia reciente y ancestral de su pas.

Comentarios de Alejandro Castellote por categoras:

RITUALES DE IDENTIDAD

ll ESCENARIOS lll HISTORIAS ALTERNATIVAS

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RITUALES DE IDENTIDAD
No tenemos una identidad: las tenemos todas Mario Vargas Llosa

Luis Gonzlez Palma, Lotera. 1998 Fotografa pintada con betn de judea, 150 x 150 cm

El tema de la identidad es un paso obligado en la fotografa latinoamericana; de hecho, se percibe cmo atraviesa la estructura de este libro contaminando de una u otra manera la obra de muchos autores. Hablar en primera persona, contarse, genera en los artistas todo un catlogo de ejercicios de introspeccin y de afirmacin. Se puede inferir que la yuxtaposicin de procedencias en una sociedad mayoritariamente mestiza configura una predisposicin a indagar, ms all de la localizacin del origen, la dimensin emocional de la pertenencia.

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Albert Chong, Blessing, 1993 102 x 152 cm

Desde esa perspectiva, ms que de identidades -en su acepcin de grupo- sera ms pertinente hablar de sujetos. Sin embargo, la importancia de lo colectivo en los proyectos de orden poltico, cultural y de emancipacin nacional sigue teniendo un peso especfico que emerge desde los rincones ms insospechados de la introspeccin individual y deviene un yo/nosotros intermitente. En este apartado destaca la atencin que un elevado nmero de mujeres dedica al cuerpo como contenedor de estereotipos sobre lo femenino, objeto de la mirada masculina y, por tanto, generador simultneo de placeres y frustraciones. En Mxico, esta presencia cuantitativa es particularmente explcita. A comienzos de la dcada de los noventa aflora Eugenia Vargas nacida en Chile pero residente en Mxico en ese periodo- cuya obra es significativa en tanto que inaugura una temtica autorreferencial con su cuerpo y con su rol de mujer que ser profusamente desarrollada por otras artistas mexicanas. Laura Gonzlez es un buen ejemplo casi coincidente en el tiempo- de esa sintona. Tambin Adriana Calatayud y Patricia Martn, que se fotografa con cmara estenopeica al estilo de la escuela que el maestro Carlos Jurado desarroll en Xalapa, Veracruz; otros ejemplos son Ivonne Deschamps, Mariana Dellekamp, ngela Arziniaga o Nirvana Paz, con obra realizada mediante procesos antiguos simultaneada con poesa, e Hildegart Oloarte, que explora la memoria adscrita a los objetos de su infancia y la fragilidad de la representacin de identidades. El recurso al tema de la memoria en la obra de Maribel Cabrera, la multiplicidad de las identidades en el trabajo de Elia Alba cuyas torres tridimensionales aluden a una identidad esquizofrnica que se identifica con su situacin de residente en Nueva York o el tratamiento del cuerpo y las perspectivas de gnero que protagoniza la obra de Pascal Meccariello confirman la amplitud del espectro abordado por las nuevas generaciones dominicanas. Destaca en este contexto la obra de Quisqueya Henrquez y de Patricia Castillo, as como la de artistas provenientes de otros medios que exploran el soporte fotogrfico Bismark Victoria, Domingo Batista ,

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Raquel Paiewonsky o Jorge Pineda-, entre los que hay que sealar a Martn Lpez como uno de los artistas plsticos mas inquietos.

Eduardo Gil, sin ttulo, 1999. Instalacin

Las autobiografas son el discurso habitual en los noventa y tal vez la obra de Ana Casas lbum sea de una de las ms significativas en este sentido. En Ecuador, Mara Garca hace con su serie Llegando a los cincuenta una ensayo/travesa de reafirmacin y descubrimiento sobre su propia experiencia. La peruana Nelly Garca desarrolla una metfora de extraordinaria carga simblica sobre el dolor, adoptando a veces una esttica de fragmentacin y de intervencin sobre las impresiones, que conecta en lo alegrico con la serie El matadero de Paula Luttringer, as como, formalmente, con la obra de los gemelos estadounidenses Doug y Mike Starn. En Per, Ana Mara Mc Carthy, fotgrafa y curadora, hace del desnudo el tema central de su obra, con el cuerpo y los objetos vinculados a la memoria individual como elementos protagnicos. Las entidades variables son el tema recurrente en el trabajo de Cecilia Jurado (Per), que utiliza las mquinas de fotomatn para estimular la representacin de la propia imagen, mientras que la brasilea Daniela Goulart se autorretrata en una atmsfera onrica de tonos pictricos. En Bogot, Milena Barn dispone en forma de mosaico fragmentos de peinados y otros detalles, a menudo no identificables, con los que genera efectos visuales destinados a sugerir en sus series caligrafas (Libro de cabecera) o cartografas (Cosas que llenan de estupor). Las tambin colombianas Gloria Posada y Sandra Bermdez muestran fragmentos de cuerpo a modo de no-lugares, como la venezolana Amalia Caputo. En Costa Rica, Karla Solano hace un mapeo de sus geografas ntimas reelaboradas en macroterritorios; en su fotoinstalacin Espejo interior (1996), mostrada en Mestica II, sobrexpuso a la temporalidad del espacio la vibracin de su desnudez entre dos grficas de los subsistemas del cuerpo humano, el seo y el nervioso circulatorio, para desprender una elocuente lectura de su identidad femenina.

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Claudia Gordillo, Vela de Jess crucificado, meseta de los pueblos, de la serie Memoria oculta del mestizaje, 1998

Jorge Luis . Pupo, trance, de la serie Los poderes de Og, 2000

Costa Rica cuenta, como en el caso de Mxico, con un grupo de mujeres cuya obra gira en torno a la ambigedad de la identidad y al cuerpo como pantalla de relacin con el mundo y consigo mismas; Luca Madriz, Roco Kohn, Mirta Castro, Cynthia Soto, Rebeca Alpzar y la espaola-costarricense Ana Vicente fotgrafa y vdeoartista- son algunos ejemplos, junto a Roxana Nagygeller, que se centra en el autorretrato extendido, el de los seres amados, que en su caso toma la toma de su hija menor de seis aos; la nia aparece inocentemente ocupada en una serie de juegos y puesta en escena que distan mucho de la inocencia. Sussy Vargas, desde principios de los noventa, refleja el cuerpo humano como un contenedor de ficciones alrededor del dolor, la entrega y la ausencia; su referente visual inmediato lo hallamos en los ex votos y altares caseros de religiosidad popular costarricense. Adela Marn escribe en su piel las frases tpicas que usan los hombres con las mujeres. Pero la mayor proyeccin nacional e internacional es para Priscilla Monge, quien, en palabras de Virginia Prez-Ratton, es una de las artistas que os elaborar un discurso alrededor de las relaciones ambiguas juego-violecia-amor-agresin desde todo tipo de soportes y acciones, primando los de la fotografa y, desde 1998 ao en que realiz su primera obra audiovisual, Lecciones de maquillaje-, los vdeos. La confrontacin mujer-hombre, mujer-sociedad, como veamos con Adela Marn, es abordada desde mltiples prismas casi exclusivamente por mujeres: Susana Silva, en Cuzco, realiza escenificaciones que aluden crticamente al papel de la mujer en la sociedad actual y su funcin dentro de la pareja; la venezolana Diana Lpez lleva hacia el histrionismo los signos que caracterizan la naturaleza de lo femenino; Mara Isabel Rueda (Colombia) pone en escena un rol de mujer haciendo labores domsticas, incluyendo en su ropa elementos masculinos de corte marcadamente sexual; Anank Asseff (Argentina) hace autorretratos e instalaciones con un trasfondo de agresin sexual. Desde una perspectiva ms autrquica y beligerante, Maggy Navarro (Venezuela) tiene

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Nelly Garca, sin titulo, de la serie Camal, 1999 150 x 150 cm

Mariana Matthews, Des Ahogo, 2000 Instalacin, 90 x 60 cm

como sujeto principal de su obra a ella misma como individuo y, a travs de ella, a la mujer; su serie de autorretratos En Yo (1995-1996) constrie el espacio donde se fotografa a su apartamento, transformado en atmsferas claustrofbicas y opresivas. La guatemalteca residente en Mxico Diana de Solares maneja en sus autorretratos la idea de la dualidad y sus mltiplos, utilizando la media un objeto esencialmente femenino destinado a incrementar la belleza- en el rostro, precisamente para desfigurar la belleza y convertir la media en una mscara que no enmascara, ms bien se convierte en elemento aniquilador, signo de asfixia, de espacio irrespirable, mediador entre belleza, sensualidad y muerte. Nayar Castillo, creadora multidisciplinar venezolana, dice de su serie Buena presencia: mas que una necesidad de verse, representa una crtica postura ante una necesidad de perfeccin esttica comn en Venezuela, una imposicin de cnones sociales. Aqu, es necesario ser bella, ser hermosa con el patrn de otros, con un esquema prestado de pases remotos que en mucho se diferencia de nuestra esencia. Un posicionamiento ms radical y concretamente centrado en el tema de la obesidad es el que esgrime Fernanda Magalhes. Los monlogos narrados a travs del cuerpo o del autorretrato son tambin, aunque en menor medida, parte de los discursos masculinos. Walter Yraeta, uno de los autores ms reconocidos de El Salvador, desarrolla con irona una serie de autorretratos que Carlos A. Lanza califica de contempornea, aunque est lejos de ser ideolgicamente posmoderna, ya que al estar elaborada a base de collages se inscribe dentro de los discursos que propusieron algunos movimientos de vanguardia. Las fotografas del cubano Ren Pea, los collages autorreferenciales del colombiano Juan Camilo Uribe, las mltiples identidades del peruano Juan Pablo Marrugarra, algunos retratos de Vctor Vzquez, la autobiografa Continuum casi performtica- de Roberto Huarcaya y la serie Yo cacto de res son ejemplos de aproximaciones en primera persona a la memoria, a los orgenes o al rol sexual del hombre.

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El brasileo Alex Flemming usa el cuerpo masculino como escenario de conflictos y superpone mapas de las guerras activas en la actualidad en clara alegora a la vocacin beligerante de los hombres. Tambin el venezolano Alexander Apstol y el costarricense Jorge Albn, artista y crtico de arte, analizan la representacin de los roles e iconos del supuesto poder del macho latino; Albn combina cantinas, casetas de seguridad o estatuas de prceres con textos o ligeras modificaciones espaciales que subvierten la lectura inicial de las piezas, reflejando en sus obras preocupaciones por la socializacin de lo masculino y las formas en que Latinoamrica concibe y aplica el poder.

El autorretrato como decamos, es una confrontacin con uno mismo, una de las pocas y privilegiadas experiencias en que el ser humano logra una autoimagen de su propia alteridad, por lo que su anlisis desborda ampliamente lo fotogrfico y se adentra en las estrategias de maduracin del yo. Proporciona, adems la posibilidad de escenificar las fantasas sobre la propia identidad y multiplicarla como ejemplifican los trabajos de Cecilia paredes y Marta Mara Prez -, pero incluso el ms autista de los actos de creacin es fenomenolgicamente un acto social, como se puede ver en la obra de Oscar Muoz. El lenguaje tambin el artstico- es el ejemplo ms evidente de nuestra matriz colectiva; en este sentido, Jorge Luis Borges define el lenguaje como un alfabeto de smbolos cuyo ejercicio presupone un pasado que los interlocutores comparten. La interseccin de lo individual con los cdigos y experiencias colectivos es el contexto donde se puede inscribir la obra de la colombiana Patricia Bravo, que ubica su trabajo en su ciudad y su realidad: me interesa la relacin yo-entorno, yo-los dems, yo- lo dems. Esa decisin inicial me ubica en un tiempo y un espacio determinado. A partir de ah se involucran tres elementos bsicos: la idea de mi cuerpo, la memoria de esta ciudad Medelln- y la conciencia de una poca. La imagen que publicada pertenece a la serie No s nada, en la que superpone su rostro de frente y en los dos perfiles a seis expedientes policiales; seis testimonios en primera persona de personas acusadas de crmenes. Todos ellos niegan las evidencias con una extensa gama de excusas: una suerte de metfora sobre la sociedad colombiana, que parece negar la realidad de su pas. En otro contexto, el de la sucesin de hechos trgicos en su familia, Vasco Szinetar (Venezuela) intenta borrar las fronteras ontolgicas de su historia del mundo para elevarlas a una misma categora existencial; una suerte de autorretrato por omisin.

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Diana Lpez, Stilleto, de la serie, 2000 Impresin digital, 50 x 60 cm

La constante hibridacin de soportes e incluso la adicin de sonidos forman parte de la obra de Patricia Villalobos: la forma en que nos definimos como seres humanos dentro de una era post-humana. La serie Terremoto usa el terremoto de Nicaragua del 72 como punto de partida para cuestionar la localidad del cuerpo, su relacin con la geografa y las grietas que emanan del cuerpo transculturado. Precisamente, el argentino Res analiza, desde una perspectiva diferente, la imagen de las huellas del tiempo en otra representacin: el retrato fotogrfico; los lapsos de tiempo de su serie Intervalos intermitentes, a veces imperceptibles, otras elocuentemente descriptivo, dialogan por extensin con el espectador desde esa capacidad de la fotografa para abstraer tiempo y espacio. La fotografa, el tiempo, la identidad y la huella son tambin el objeto de las reflexiones de Camilo Restrepo Zapata (Colombia). Muchos pases sudamericanos han sumado a la represin de la dictadura la censura moral de la Iglesia. Segn el fotgrafo chileno Luis Poirot, la presencia invisible del Opus dei en su pas condiciona la representacin de universos privados que eligen el desnudo como instrumento de comunicacin; en su opinin, hace pocos aos la sociedad chilena inicia una salida del puritanismo que inund los aos del dictador Pinochet y eso es visible en la proliferacin del desnudo en las obras de muchos artistas, especialmente en el uso que las mujeres hacen de l como vehculo de introspeccin hacia las emociones.

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Andrea Jsch sera un ejemplo: no existe un grupo de mujeres que lo aborde el desnudo como tal, pues todas las fotgrafas que tratan el desnudo como tal, pues todas las fotgrafas que tratan el desnudo trabajan independiente e individualmente, pero s hay una generacin metafsica, la tambin chilena Mariana Matthews ha publicado un libro, Des ahogo, que para Jorge Torres es una seleccin de su particular delirio con imgenes dislocadas, cercanas a los estados onricos prehipnticos y al deambular por los meandros de su psiquismo. En Mxico, la artista plstica Ambra Polidori construye en su serie Observaciones sobre los colores lo que ella define como una especie de paisajes mentales que hablan de las diferencias de etnia y de pensamientos entre los hombres:

Quisqueya Henrquez, Lo que no sirve se vota, 2002-2003 Dptico, 71 x 91 cm c/u

La reivindicacin de la homosexualidad por no hablar de su ostentacin- sigue constituyendo una frontera que todava dista mucho de ser superada por las sociedades en general y por muchos pases latinoamericanos en particular, por lo que su mero enunciado constituye un posicionamiento que con frecuencia deviene

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epopyico. El lento proceso de normalizacin de las opciones sexuales genera propuestas que convierten en protagonistas una circunstancia que, en buena lgica, debera ser un hecho anecdtico. Juan Pablo Echeverri realiza con su serie La YOconda (PEGAlisa) una doble desdramatizacin: a travs del travestismo, hace un remake de la historia del arte y, mediante las pegatinas obtenidas en los fotomatones importados de Japn, subvierte el uso artstico de las fotografas. Jaime David Tischler liga una parte de su trabajo a la rehabilitacin de un cierto voyeurismo y marca un punto importante en la historia de la fotografa reciente, enfocando, con impecable tcnica, aspectos de concepto y temtica alrededor de la amatoria masculina inexplorados hasta hace poco en Costa Rica. Nstor Milln, catedrtico del departamento de Bellas Artes de la Universidad de Puerto Rico, plantea en su serie Cruzando umbrales (1995) la homosexualidad como una zona de conflicto personal y social. La inaccesibilidad de sus imgenes se convierte en evocacin de conflictos de condiciones sociales marginales; un tipo de solucin formal emparentada con la utilizada por Miguel ngel Rojas. Roberto Guerrero (Costa Rica) en su serie Prolegmenos para un concepto de pasin (2002) quiere representar, segn sus palabras: mi cuerpo como objeto de la ambigua fuerza pasional, como mi vnculo insoslayable con el punitivo discurso religioso proveniente de mi contexto cultural. Fran Beaufrand, desde Venezuela, y Daniel Hernndez Salazar, desde Guatemala, tratan el cuerpo masculino desde un enfoque mitificante.

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Los proyectos que abordan desde un tratamiento antropolgico las etnias indgenas han ido perdiendo la vigencia que tuvieron en los aos ochenta en manos de autores como el brasileo Milton Guran. En la actualidad, Javier Silva Meinel en Per, Claudia Andjar en Brasil y Luca Chiriboga en Ecuador sustenta casi en exclusiva este apartado, pero con un tratamiento formal muy distante al desplegado por Guran. El tema indgena y sus connotaciones mgicas han suido abordados por Antonio Briceo (Venezuela), que hace una idealizacin intervenida digitalmentede los chamanes de las culturas indgenas americanas, en tanto individuos que, en su papel de maestros, han tenido una significacin central cono intermediarios entre lo humano y lo divino.

Johanna calle, sin titulo, Progenie, 2000-2001 Fotograma, 27,9 x 35,6 cm

Gastn Ugalde, Cicatrices de la vida II, de la serie Andina

En paralelo a otros movimientos de reivindicacin del origen africano de muchas comunidades americanas surgen algunos nombres que desarrollan un discurso de exploracin de la raza negra instalada en Amrica: Eustaquio Neves es el autor de la obra ms estrictamente monogrfica a este respecto, pero Ren Pea tambin incide con su trabajo en blanco y negro sobre esa identidad de pret -- porter que se les adjudica a las personas de raza negra. Destaca, por la sorpresa que supone en su trayectoria, la serie del brasileo Walter Firmo o negro, una puesta en escena de tinte pictrico que se aproxima a la percepcin de su raza desde un punto de vista mitificante. En otro orden formal y conceptual, la serie Tronos (Thronos series), de Albert Chong (Jamaica), rene una coleccin de sillas encontradas, embellecidas y dedicadas al ancestro y otras fuerzas espirituales; sobre ellas deposita ofrendas de comida, bebida y objetos infusos cultural o espiritualmente- cuyo cometido es atraer o sentar a las deidades. Chong, que se form en Nueva York, genera estas piezas como una declaracin paralela a su militancia ortodoxa en el movimiento Rastafari, mostrando la raz de las religiones africanas y caribeas de su pas, que constituyen su propia religin sincrtica y donde la raza negra es tambin objeto de reivindicacin, ms all de las nostlgicas evocaciones que pudieran sugerir las puestas en escena. En esa lnea de exploracin, pero desde una fotografa directa, el fotgrafo brasileo Andr Vilaron est realizando un ensayo sobre las ceremonias candombl en las comunidades afrobrasileas.

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ESCENARIOS
Aqu llegamos, aqu venamos Jos Lezama Lima, Fragmentos a su imn

La influencia del entorno, como hemos visto repetidas veces, se hace instrumental en la construccin de un discurso fotogrfico, pues afecta a la definicin y descripcin de su imaginario. La cabeza piensa donde los pies pisan, dice un refrn brasileo. Basta una mirada a la cronologa que publicamos para entender la importancia capital que ostenta los acontecimientos polticos y sociales en Amrica Latina.
Edgar Moreno, Va-Pro-Patria, de la serie El malandro mgico, 2000 Collage, 48 x 72 cm

La convivencia de las imgenes obliga a explorar nuevas aproximaciones al paisaje no slo el urbano- en permanentemente evolucin. Algunos autores han tomado esa va, proponiendo una desdramatizacin del hiperrealismo que proporcionan las cmaras: en cierto sentido, si se admite la crisis de la fotografa respecto a la realidad, una respuesta formal es rebajar el grado de Esso lvarez, sin titulo, de la serie realismo inherente a la imagen a travs Los chamos del 23, 1987 1994 50 x 60 cm de cmaras de un solo uso o la reutilizacin de aparatos y pticas antiguos. Los mexicanos Vctor Mendiola, Francisco Mata, Eniac Martnez, la peruana Mariela Agois, el fotoperiodista Mario Marotta (Uruguay) o Martn Rosenthal (Argentina) se aventuran por esa frontera donde se funden realidad y simulacro. Con otro tipo de tcnica la superposicin de negativos-, Luis Weinstein (Chile) se introduce en el espacio que se crea entre lo real y lo irreal, subrayando el ruido y el abigarramiento de la ciudad. El juego de simulacro tan habitual en la fotografa de los ochenta y los noventa- es el protagonista de la serie Ciudades utpicas del venezolano Sandro Oramas, que acude con sus imgenes al tema de lo arqueolgico, de la ruina y de la memoria: Estas ruinas posmodernas son una evidencia, una constatacin o la apariencia de una constatacin. La construccin de hogares ficticios permite a Pablo Adarme, en su serie Fotognico, presentar a un Ken la pareja de la mueca Barbie- de raza negra en un universo recreado a escala: una realidad paradjica que contiene metarrelatos de gnero y crnicas sobre lo diferente.

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Fausto Chermont y Luis lvarez, de la serie Onde voce mora (Donde usted vive).Sao Paulo, 2002

Los escenarios son muy frecuentemente utilizados desde sus posibilidades metafricas: hablan de sus habitantes sin representarlos. Tal vez sea Argentina el pas que ms ha explotado esa va para reflexionar sobre su fractura econmica: basta acercarse a los trabajos de Esteban Pastorino, Juan Travik, Pablo Cabado o Silvana Reggiardo para apreciar la obsesin por la apariencia que el tiempo ha vuelto pattica. Julio Grinblatt, residente en Nueva York, tambin habla, a travs de pasillos annimos, de su sentimiento de extranjera. Luis Molina-Patin opina sobre la sociedad venezolana a travs de los sets de televisin donde se graban las telenovelas: cada escenario es una metonimia del grupo social que lo habita; lo cuenta a travs de sus objetos, de la decoracin. Del colombiano Fernell Franco, uno de los importantes referentes en la fotografa de su pas, dice Santiago Mutis:Nos acerca a los lugares en donde nuestra gente dej un orden, un rastro claro de lo que hicieron de su vida. Fernell no fotografa lo que ve, sino lo que reconoce, lo que siente que ya hemos vivido y desde all nos define, nos dicta lo ms indescifrable de nosotros mismos. Juan ngel Urruzola (Uruguay) se concentr en la casa de la familia Mendizbal de Montevideo, Granja Pepita, para realizar una serie sobre su demolicin que evidenciara la fiebre militar por introducir la modernidad en la arquitectura al precio de derribar algunos de lo edificios histricos de la ciudad y, con ellos, una parte de la memoria colectiva. Claudio Prez, con un trabajo realizado durante el ao 2001, registra las huellas ms crueles de la dictadura de Pinochet en lo que fueron las casas y centros de operacin de los organismos pertenecientes a la polica secreta de la dictadura DINA (Direccin de Inteligencia Nacional). La huella de fragmentos de naturaleza desbordada en la ciudad le sirve a Antoln Snchez para recordarnos sobre qu suelo ha crecido Caracas.

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La ciudad o la propia casa son argumentos ampliamente como desencadenantes de nuestra memoria. El espectro de propuestas incluye excelentes instalaciones, como la del peruano Jos Carlos Martinat, que en su serie Casa opta por la ocupacin de la antigua residencia de la familia para instalar un recorrido que interacta con el espectador a base de proyecciones y sonido. Menos interesado en las autobiografas, el uruguayo lvaro Zinno hace que busca en los espacios interiores seales de las experiencias privadas susceptibles de conectar con el pasado. Si Zinno introduce la presencia de la ciudad a travs de manipulaciones digitales, Abelardo Morell (Cuba) lo hace convirtiendo las estancias en cmaras oscuras y simultneamente la descripcin del espacio privado con la superposicin de la imagen invertida de la ciudad;
Elia Alba, Multiplicities, 2002 Fotocopias transferidas a tejido transparente en cajas de plexigls de 193 x 45 cm c/u

Ana Adarve, Mudanza1, de la serie Mudanza, 2001. 50,5 x 350 cm

as, el exterior se mimetiza con los objetos de las habitaciones adoptando las formas interiores y estableciendo una contextualizacin de los mbitos privados. Pablo Hare y Philippe Gruenberg despliegan la misma estrategia, pero se concentran en una sola ciudad, Lima, y adoptan un tono ms metafrico que remite a la vocacin de monumentalidad de la urbe y a su presente desquiciado. La ciudad puesta al revs es tambin la alegora del peruano Santiago Roose, mientras que para Jos Antonio Blanco, Muu (Venezuela), su serie vila VS Arquitect es un ejercicio de trasgresin perceptiva que convierte las imgenes de edificios invertidos en superficies bidimensionales, donde lo visible pasan a ser los volmenes y la estructura compositiva de la imagen, quedado lo real en un segundo plano.

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Pero, como es obvio, las urbes no son los nicos escenarios susceptibles de convocar alegoras. El boliviano Gastn Ugalde fotografa cuerpos para denunciar a travs de ellos la miseria y el abandono, y Sara Maneiro lo hace a travs de elementos insospechados: su serie La mueca de Berenice genera un paisaje a partir de radiografas dentales de su abuela; un trabajo
Claudio Prez, sin titulo, de la serie Huellas persistentes, 2000

donde la reconstruccin de la memoria y la huella del dolor por la prdida de los seres queridos son algunos de los conceptos desencadenantes. Judy de Bustamante tambin despliega de Ecuador, mientras que Hctor Mndez Caratini (Puerto Rico) activa esa estrategia metafrica desde la iconografa religiosa.
lvaro Larco, Mural de Mario Toral, Metro Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1998

Hablbamos antes de una necesaria reformulacin en la representacin de temas de mil veces ya abordados por la fotografa; el punto de inflexin ilocalizable pero existente- que convierte las imgenes de la miseria en repeticiones intrascendentes es uno de los retos ms estimulantes de ese cambio que mencionamos.

Alberto Goldenstein, Costanera Ro de la Plata Buenos Aires, Argentina, 2002 50 x 70 cm

El colombiano Jaime vila es uno de los autores ms sorprendentes bajo esa perspectiva. Sus metros cbicos de favelas latinoamericanas rompen con la bidimensionalidad de la imagen y objetualizan la percepcin habitual de las infraciudades que crecen en las grandes metrpolis latinoamericanas como un fragmento espontneo de la estructura urbana. Esta fragmentacin de la ciudad resulta, en opinin de Marie-France Prvt Schapira, de la desaparicin del funcionamiento global en beneficio de las pequeas unidades, de la disolucin de los vnculos orgnicos entre los fragmentos urbanos, del empobrecimiento del continuum espacial y de la repeticin de las desigualdades en las distintas escalas

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infraurbanas, con islotes de pobreza lindando con reductos de riqueza en el interior de archipilagos urbanos. Edgar Moreno ilustra ese concepto de islas mediante la multiplicacin de simetras que, como en el caso de Jaime vila, acentan la espectacularidad del abigarramiento. Las sociedades latinoamericanas han migrado desde los mbitos rurales a las ciudades como ha ocurrido en casi todo el mundo- y tambin la fotografa est abandonando en sus temticas las localizaciones indgenas virando su objetivo hacia este nuevo exotismo del abigarramiento y el anonimato simultneos. La obra de Adler Guerrier (Hait) narra, como una suerte de desgarro de s mismo, su desplazamiento de paseante perdido en al ciudad continental en su condicin de residente de Miami-. En cambio, para su compatriota Roberto Stephenson, el mbito urbano est lleno de mensajes difciles de ignorar que nos insinan cmo vivir y cmo pensar; aunque, al tratar su propia ciudad, las imgenes muestran un lugar donde las reglas y las limitaciones son slo sugerencias que el viento se llev. Por su parte, Jess Ruiz Nestosa (Paraguay) present en la Bienal de Sao Paulo una coleccin de fotografas sobre la ciudad de Asuncin subrayando la saturacin de carteles publicitarios como smbolo del predominio de un sistema de valores que hace prevalecer los usos primarios y utilitarios; paradjicamente, el consumismo al que inducen los anuncios se ubica en un escenario pobre, en medio de la imposibilidad real del consumo que la estrategia econmica imperante tiende a establecer como paradigma global.

Ramn Pacheco, sin titulo, de la serie Convivencias 1991 - presente

Los signos son frecuentemente objeto de una lectura poltica, como ocurre en al serie Take & Run del chileno Pablo Rivera, que se centra en las casetas de vigilancia, interpretada como artilugios obsoletos tecnolgicamente que utiliza en un plano simblico. Los grupos Grafito integrado por Carlos Uribe, Ana Mara Arango, Alejandra Gaviria y Gloria Posada- y Urbe Posada y Uribe- estn radicados en la

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ciudad de Medelln y realizan, el primero, intervenciones urbanas desde 1996 y, el segundo, eventos ambientales desde 1999 tanto en Medelln como en Armenia. La ciudad y su interaccin con los habitantes es tambin el hilo conductor de la obra de Ana Adarve; desde la manipulacin digital genera una suerte de mimesis entre los elementos urbanos y las personas que los habitan o transitan; en su serie Mudanzas usa texturas de colchn insertadas digitalmente en los bajos puentes donde duermen los indigentes, elaborando un simulacro virtual que elude la trascripcin de los hechos. Una aproximacin diametralmente opuesta a la exhaustiva documentacin que realizan Fausto Chermont y Luis lvarez en Sao Paulo donde cerca de 8.700 personas viven bajo los puentes de la ciudad-; su trabajo Onde voce mora (Donde usted vive) es una cartografa de estas poblaciones donde todos trabajan- que consiguen en este escenario una intimidad y una autonoma imposibles de lograr en la favela. Este tema de la supervivencia de las clases desfavorecidas es narrado a travs de muy diferentes pticas. Otra de ellas es la de Andrs Duplant (Colombia), que experimenta soluciones visuales con ecos cinematogrficos para contar la historia cotidiana de los vendedores de bidones de gasolina; la carretera que va hacia la frontera con Venezuela donde la gasolina es ms barata- es una interminable sucesin de puestos de venta que l remeda a travs de una secuencia de imgenes, fragmentos encadenados linealmente a lo largo de la pared.

Roberto Crdova-Leyva, residente en Tijuana, enriquece desde hace aos su ensayo sobre la mtica frontera de Mxico con Estados Unidos, titulado La lnea, con historias concentradas en una sola imagen, crnicas de las ansiedades que se suceden sin interrupcin ante sus ojos.

Luis Lares, sin titulo, de la serie Hombres de Carbn, Venezuela, 1993

Pavka Segura explora el mismo tema pero desde el eco formal el rastro- que deja en el paisaje urbano y en la gente. Ms al Oriente, un grupo de fotgrafos de Ciudad Jurez, en el estado de Chihuahua, ha realizado un trabajo desgarrador sobre la violencia, especialmente vivida por las mujeres. Este libro, ya se ha dicho, otorga especial atencin a las propuestas que exploran nuevos territorios de representacin, pero no puede ignorar la legin de fotgrafos que mantienen una conexin umbilical con ese espritu social que inund la prctica fotogrfica latinoamericana durante dcadas. La relacin de nombres que sigue es apenas una parte simblica de los cientos de documentalistas que operan en todos los pases. Susana Pastor y Jaime Rzuri hacen una crnica contempornea de Lima, siguiendo en cierto sentido

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Res, Guillermo Iuso, artista. 17:50, 12/07/01, 23:15, 12/02/02, 2002 Fotografas y textos impresos en papel fotogrfico, 160 x 200 cm

la estela que Mariel Vidal desarroll en los aos ochenta, pero incorporando, en el caso de Rzuri, una mayor sofisticacin en la estructura interna de las imgenes, que le relaciona con la esttica de yuxtaposicin de planos de Alex Webb o la mirada descarnada de Gilles Peres. Cecilia Larrabure documenta las consecuencias de la violencia en al vida cotidiana, centrndose en los matrimonios u orfanatos -segn UNICEF, 50.000 nios perdieron a sus padres en los aos que Teresa Margolles, sin titulo, de la serie Autorretratos Mxico D.F., marzo de 1998 Sendero Luminoso, el MRTA y el Cortesa Galera Enrique Guerrero, Mxico ejrcito estaban en plena accin con SIDA. Karel Navarro fotografa en forma de ensayo a diferentes colectivos de discapacitados. Los trabajos sobre los ritos matrimoniales son parte de la obra de la peruana Nancy Chappell. Diego Cifuentes (Ecuador), vstago de una dinasta de fotgrafos, lleva la mirada hacia lo oscuro de la existencia. Jos Aviles se aproxima a la vida nocturna de Quito a travs de su ensayo What time is?, mijita, (1992-1995), mas para describirla, para su tono y atmsfera. Javier Godoy documenta La Pampilla en el Norte de Chile- en la ciudad de Coquimbo, donde la gente se instala para celebrar la fiesta de aniversario de la independencia; destaca Milicos, su serie sobre la vida de los soldados en los cuarteles. Jorge Senz, reportero argentino, aborda tambin la va documental en proyectos que se han concretado en dos libros: El Embudo, sobre las crceles de menores, y Rompan filas (1990-1997), sobre la milicia paraguaya. Ricardo Gmez (Chile) realiza un ensayo en color sobre

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las ciudades latinoamericanas; dada su doble nacionalidad chileno-francesa, fotografiar Amrica es, para l, descubrirse. lvaro Larco es autor de ensayos documentales en los que cataloga la fauna urbana de las capitales europeas confrontndola a la ciudad natal, Santiago de Chile. Miki Kratsman, nacido en Argentina emigr a Israel en 1971 y trabaja como reportero en medios periodsticos de ambos pases; su visin del conflicto palestino-israel desde el territorio palestino destila intensidad y un claro posicionamiento respecto a la desproporcin de la contienda. Jess Abad Colorado (Colombia) est desarrollando una exhaustiva documentacin de la guerra civil de desangra a su pas.

Su caso es paradigmtico, pues representa una manera de entender la fotografa como instrumento de concienciacin social cada vez ms en desuso; por encima de la calidad esttica de las imgenes, su trabajo se vuelca en el testimonio y la denuncia de la devastacin que genera loa violencia, fundamentalmente en las regiones rurales. Aunque es posible ver con frecuencia estos testimonios en las salas de los museos o las galeras privadas, la posicin de Colorado es impermeabilizar en la medida de lo posible su trabajo frente a la potencial banalizacin que el circuito del arte puede imprimir a sus imgenes. Len Daro Pelez (Colombia) es un cronista urbano dotado de un particular sentido del humor para aislar escenas protagonizadas por el choque entre estratos sociales.

Sara Maneiro, de la serie La mueca de Berenice, 1995 50 x 60 cm

Vasco Szinetar, Mi to, el comandante guerrillero, de la serie Vida en familia, 1996

Argentina es uno de los pocos pases de Latinoamrica donde la clase media tiene una importancia significativa en el espectro social, un parmetro socioeconmico que configura un extenso perfil de fotgrafos y una implantacin de la fotografa ms extensa -si exceptuamos Mxico y Brasil- respecto al estndar latinoamericano. A pesar de que la presencia de Buenos Aires sea, lgicamente, la ms destacada, la nmina de autores y la actividad expositiva que se desarrolla en otras ciudades es un dato a tener en cuenta. Con todo, hay un amplsimo colectivo que se aplica a la documentacin social con tintes antropolgicos. Cristina Fraire tiene un extenso ensayo sobre la comunidad de pastores de las sierras cordobesas, detenida en el tiempo y aislada del mundo. Guadalupe Miles desarrolla en su serie Chaco una

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coleccin de retratos y texturas tomados desde un punto de vista mitificante: Piel, sangre, agua, tierra, se funden. Se conjugan erotismo, desgarro, dolor y placer, vida y muerte, violencia. Marcos Zimmerman hace un apasionado retrato de los habitantes del norte del pas con un poso antropolgico. Tambin en el noroeste argentino, Florencia Blanco (nacida en Francia) documenta la regin en la que vive, pero desde una perspectiva ms urbana. Mara Zorzn ha realizado el proyecto Nosotros los gringos, localizado en su regin de origen, desde el que muestra la identidad y las caractersticas culturales y sociales de los descendientes de los colonos friulanos en las colonias del noreste de la provincia de Santa Fe.

La antropologa social es lugar comn para la fotografa argentina. Eduardo Gil, fotgrafo, docente y curador, ha transitado el ensayo fotogrfico, donde destaca su libro Argentina (2002), una metfora de su pas desde la dictadura militar a la actualidad, aunque en su ltima produccin aborda contenidos ms simblicos. Una trayectoria similar ha seguido el chileno Luis Poirot, famoso por sus retratos de Salvador Allende y Pablo Neruda, que ahora realiza obras de carcter introspectivo. Alberto Goldenstein, fotgrafo y curador, ha desarrollado diversos proyectos que tienen la ciudad como protagonista; Mar del Plata, es uno de ellos: al principio del siglo XX fue el balneario de la alta sociedad de Buenos Aires y hoy es una meca de la clase media para pasar sus vacaciones de verano.
Natalia Iguiiz, Perrahab , Lima, 1999 Intervencin pblica consistente en la colaboracin de tres mil afiches serigrafiados

El perodo estival tambin es abordado por Eduardo Carrera en su serie Verano porteo (2001-2002), pero a la atmsfera cotidiana le suma un trasfondo poltico mucho menos evidente: la serie comienza el 21 de diciembre de 2001, una fecha trgica en la historia reciente de Argentina. Carrera se aproxima desde otra serie, Carrousell, a una tipologa de personajes y de ocupaciones, manteniendo el punto de vista cinematogrfico que impera en su trabajo. En el mismo estilo de retrato de contexto, el argentino Adrin Rocha Novoa hace una serie sobre los invisibles trabajadores de un estadio de ftbol. Facundo de Zubira plasma la persistencia de la iconografa peronista en la sociedad argentina y realiza en paralelo series como Las fachadas (1991), donde retoma un uso metafrico de la imagen: tras la aparente catalogacin de persianas metlicas resuena una mencin a la fragilidad de la economa que est provocando el cierre de los pequeos negocios. Una temtica, la de la ciudad como escenario metonmico de los conflictos de sus habitantes, profusamente utilizada por los argentinos.

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Histricamente, los fotgrafos de todo el mundo se han visto impedidos de registrar su cultura, sus tradiciones y los personajes con los que comparten su universo particular.

La necesidad de registrar, archivar, en definitiva, poseer, es en alguna medida el resultado de la inercia generada por el espritu catalogador de los antroplogos del XIX, extendida en la historia del medio gracias a trabajos referenciales como el de August Sander sobre la sociedad alemana, que a su manera dio Natalia Iguiiz, Perrahab , Lima, 1999 Intervencin pblica consistente en la colaboracin carcter ontolgico a las sucesivas de tres mil afiches serigrafiados aproximaciones al genero. Daniel Muchiut (Argentina) realiza en 1993 sus serie La Fbrica, Chivicoy, con una factura muy similar a los Hombres de Carbn del venezolano Luis Lares, un cineasta y fotgrafo formado en Londres que se ha dedicado, junto a su esposas, la pintora Natalya Critchley, a realizar un registro artstico de Guayana. Victoria Cabezas (Costa Rica) trabaja sobre la dimensin fsica del objeto fotogrfico, investigando sobre formas de cultura y religiosidad popular que traslada a travs de tcnicas de virado metalizado; su trabajo sobre natividades (belenes) es un exhaustivo seguimiento de cientos de creaciones populares instaladas, incluso, en el techo de los taxis. Abigail Hadeed (Trinidad y Tobago) es una fotgrafa que, siguiendo las palabras de Christopher Cozier, crea momentos instintivos a partir de los escenarios donde se renen las orquestas que utilizan barriles metlicos como instrumentos musicales y se denominan a s mismas pan-men; se trata de comunidades de Trinidad que son algo ms que bandas de msicos, ya que constituyen tambin plataformas antiimperialistas y partidos polticos nacionalistas, de ah que el termino movimiento vaya asociado habitualmente al nombre del grupo. Eduardo Hirose, peruano de origen japons, fotografa desde hace aos a la comunidad austroalemana de Ozuzo, en el departamento de Pazco, Per. Y el cuzqueo Einar Jimnez desarrolla una paradjica galera de retratos sobre boxeadores del altiplano andino. En colaboracin con Elio Delgado, Jorge Luis . Pupo (Cuba), ha producido diversas series que documentan a los descendientes de inmigrantes haitianos durante sus prcticas del culto vud en la provincia de Santiago de Cuba. Durante meses de intensivo estudio y de creacin de estrechas relaciones con los practicantes, los artistas han recopilado espectaculares imgenes de rituales, prcticas y posesiones, comnmente no accesibles al pblico. Las obras de la serie balance eterno del cubano Pedro Abascal son paisajes de luz y sombra, que demuestran su profunda relacin con las religiones de origen africano. Esso lvarez, fotgrafo y activista cultural, tiene una desbordante produccin de corte documental en la que destaca la serie Los Chamos del 23, realizada en Caracas entre 1983 y 1994:He vivido all con mi familia materna durante treinta

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aos, en lo que es considerado como un barrio o zona de alta peligrosidad en la capital. sta ha sido mi atmsfera. Tambin Ramn Pacheco fotografa, desde hace ms de una dcada, su propio barrio en Matanzas, Cuba. Ana Mara Ferris (Venezuela) documenta Mrida desde un punto de vista antropolgico, atendiendo a las celebraciones locales y contextualizando los retratos. Pablo Delano, puertorriqueo radicado en Nueva York, se centra en los barrios de las grandes ciudades estadounidenses que estn habitados por inmigrantes, al igual que Pedro Linger-Gasiglia.

Patricia Bravo, de la serie No s nada, 1997 12 impresiones digitales sobre lienzo, 60 x 60 cm c/u

Olivier Flambert, haitiano-dominicano alimenta su mirada de la realidad y del deseo desde una serenidad contemplativa semejante a la que despliega el haitiano Daniel Morel para hablar de su gente y de la presencia constante de frica en los individuos y en sus arraigos culturales. Hay que destacar, entre los reporteros, a Carl Juste, que ha obtenido dos premios Pulitzer y desarrolla una obra que frecuenta la potica del dolor. Carlos Acero hijo de emigrantes espaolesreflexiona sobre la problemtica de las migraciones en la Repblica Dominicana, en

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trabajos que discurren en paralelo a su obra escultrica. Andrs Manner ingresa a la trastienda del concurso Miss Venezuela para captar otra imagen de la ilusin colectiva, tan transitoria como la belleza fsica; su serie se aleja de los estereotipos de la joven hermosa para captar el cansancio, el tumulto, la soledad y los detalles de la figura en un contexto de nimiedad humana. Carlos Jinesta, Premio Nacional de Fotografa de Costa Rica 1991-1992, es un fotgrafo paisajista y activista por la ecologa que traslada a las imgenes el complejo proceso de abordar como apunta Santiago Olmo- la representacin del paisaje en contraste con la experiencia directa. El fin de siglo en Nicaragua est marcado por un cambio de gobierno y por una fotografa menos coyuntural en cuyo panorama destacan de manera especial Miguel lvarez, con grupos humanos y acontecimientos diarios; Rodrigo Castillo, que refleja la arquitectura colonial nicaragense en todo su esplendor barroco; Ivn Garca Corts, centrado en los retratos urbanos, y Germn Miranda, que interpreta con sensibilidad y agudeza una realidad despiadada de la que no est excluido el elemento artstico. Pero es el ensayo antropolgico que realizaron Claudia Gordillo y Mara Jos lvarez, publicado en forma de libro, el que ha tenido mayor difusin en el entorno centroamericano. Entre las nuevas generaciones de fotgrafos nicaragenses se encuentran Ernesto Salmern Flores, que realiza intervenciones dentro del espacio pblico revolucionario nicaragense, una serie que viene desarrollando cada ao en el aniversario de la revolucin sandinista. Salmern emplaza su estudio ambulante en la plaza donde se renen los excombatientes y simpatizantes del periodo revolucionario; un fondo de tela blanca y otro de tela negra le sirven para introducir una alegora del pasado y futuro en los retratos. En Per, Sergio Urday puso en marcha otro proyecto semejante en la factura, pero la ubicacin del fondo en su caso, un paisaje desrtico de aires decimonnicos- tiene lugar Evelyn Ruman, de la serie Autoimagen en las cercanas de zonas comerciales de marginal, Lima. La fotografa en Cuba, fuertemente marcada por el eco de los fotgrafos que pusieron imgenes a la revolucin, tiene en esta dcada siguiendo las palabras de Juan Antonio Molina- un carcter especialmente metafrico, que le sirve para definir su acercamiento a la historia, su evasin del control ejercido institucionalmente sobre los significados y su aproximacin a zonas marginales de la realidad social. Pero uno de los movimientos ms significativos de la fotografa documental viene de

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la mano de los proyectos que comparten el poder hegemnico de la mirada hacia los otros concediendo a las minoras la oportunidad de representarse y ser responsables de su propia imagen: En este sentido, a los proyectos que figuran en el portafolio se pueden aadir, como ejemplos: Reaparecidas, con mujeres de las reas rurales de El Quich, Guatemala; la iniciativa desarrollada por Evelyn Ruman en el Instituto Psiquitrico Jos Baratz Horwitz de Chile; el Museo de la Palabra y la Imagen , en El Salvador; Intermargems 96, en el nordeste indgena de Brasil; No obo da rua, en Belo Horizonte, o Ph 15, en Buenos Aires. La otra revolucin, la de las nuevas tecnologas y las redes de comunicacin, est siendo progresivamente adoptada como un nuevo escenario de relaciones y creacin. La fantasa de un escenario de intercambios, liberado al menos parcialmente de las reglas del mercado, ha generado una nueva dimensin en la circulacin de ideas y en la gnesis de obras artsticas, modificando sustancialmente el concepto de autora y alterando la preeminencia de lo objetual en el arte contemporneo.

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HISTORIAS ALTERNATIVAS
Hasta que los leones tengan sus propios historiadores, las historias de caceras seguirn justificando al cazador. Proverbio africano

Tal vez sea sta la seccin donde se evidencia con ms nitidez la versatilidad con la que los artistas han asimilado la exposicin del territorio de actuacin de la fotografa. Las posibilidad de incorporar y subvertir en beneficio propio el imaginario de la publicidad, el vdeo, el cine y los media configura un escenario ideolgico donde poder reescribir la historia al margen de los discursos institucionales. Los aos noventa son el perodo en que comienzan a aparecer trabajos sobre el tema de los desaparecidos durante el genocidio de la dictadura militar en Argentina (19761983): Marcelo Brodsky y Paula Luttringer desde perspectivas diametralmente opuestas en lo formal, generan sendos trabajos Buena memoria (1997) y El Matadero (1995-1996)- que enmarcan un espectro de aproximaciones al tema abordado por fotgrafos como Travnik, Valansi, Fernando Gutirrez o Gustavo Guilavert que realiza una instalacin con los archivos de las madres y abuelas de Plaza de Mayo-. Marcelo Grosman sita en el presente y de forma ms tangencialsu mirada al entorno que protagoniz la masacre: En su serie de militares, torna inofensivos, melanclicos y hasta intiles a esos seres que, en el recuerdo reciente de nuestro pueblo, encarnan la imagen del terror y la muerte. Nicols Golberg realiza un seguimiento de la vida poltica de su pas a travs de un cido ensayo fotogrfico de la, hasta ahora, ltima campaa de Menem como candidato a la presidencia. La violencia, una de las temtica adheridas al concepto colectivo de Latinoamrica, es mencionada en este apartado desde perspectivas conectadas con lo cotidiano., el mbito menos habitual de cuantos se utilizan para abordar su omnipresencia. Rodolfo Walsh (Guatemala), en su serie Hroes cados, trata de poner el dedo en la llaga al mostrara cmo la sociedad latinoamericana inculca la violencia a sus hijos desde temprana edad.

Rodolfo Walsh, sin titulo (Peter Pan), de la serie Hroes cados, 2002 Dptico fotogrfico

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El aparentemente inocente ataque a garrotazos y desmembramientos de los dolo de la niez se convierte en la base de una feliz celebracin. Johanna Calle(Colombia) se centra en el tema de los abusos a menores en el mbito familiar; en su serie Progenie (1999-2000) un mosaico de treinta fotogramas- realiza, utilizando intestinos de res, vestidos de pequeo formato con formas antropomrficas que representan a los miembros de un grupo familiar; las vsceras dejan su huella en el papel a travs de la tcnica del fotograma, apenas en destello en la oscuridad; de nuevo, la solucin formal deriva hacia la denuncia, dado que la mayora de estas agresiones sale a la luz. La obra fotogrfica de Alfredo Jaar (Chile) gira entorno a la crisis geopolticas y sociales, as como al uso de la imagen por medios de comunicacin; la instalacin que reproducimos funde pasado y presente mostrando, a travs de grabados de la poca de la conquista montados sobre marcos dorados, la llegada de los conquistadores y los estragos que sufrieron los nativos. Graciela Sacco (Argentina) es, segn sus propias palabras. Una artista nmada que hace Interferencias grficas urbanas sirvindose de procesos heliogrficos que imprime sobre listones de madera e instala en espacios pblicos.

Jorge Albn, Variaciones suburbanas A + C, 2001 Impresin pigmentaria sobre papel del algodn 30 x 90 cm

Pietro Daprano (Venezuela) utiliza soldados de juguetes para realizar un comentario sobre los estereotipos asociados a los militares: En un pas en que el poder poltico est uniformado, ensayar un discurso satrico y repulsivo sobre los militares no es poca cosa. Soldados, adems, en escenas homosexuales. Hombres de armas dbiles ante otros hombres de armas. Fornidos, apasionados, cursis, masoquistas, srdidos. El colombiano Wilson Daz extrae imgenes de los vdeos que ha ido tomando en los campamentos de la guerrilla y compone una panormica donde emerge una extraa cotidianidad: una fiesta en medio de la guerra. Una aproximacin semejante a la que realiza Ral Ortega, desde el reportaje tradicional, a la guerrilla Zapatista en la regin de Chiapas. El peruano Fernando Castro, fotgrafo y docente de Houston, ha participado activamente en los foros de reflexin sobre la fotografa latinoamericana; Pesadilla, de la serie Wang, es una reelaboracin de un icono de la resistencia civil china contra el ejrcito para resignificarlo como icono colectivo. La mexicana Teresa Margolles, que ejerce la medicina en el servicio medico forense (SEMEFO), ha desarrollado desde 1977 tras su vinculacin al colectivo de artistas tambin llamado SEMEFO una carrera individual que ha evolucionado gradualmente de lo macabro a lo estilizado, de la voluntad de impactar a travs de imgenes y acciones abyectas a la tctica de seducir a travs de la esttica de la muerte. 39

La chilena Caterina Purdi pone en evidencia la disimulada crueldad de la industria que utiliza animales como material en la fabricacin de objetos cotidianos como el jabn o los zapatos. Ricardo reflexiona sobre la imposibilidad de interpretar los significados de las fotografas cuando no se comparten cdigos comunes; para ello reproduce ciertos ritos de predicacin cubanos, indescifrables para los nefitos, o elige un primer plano del libro de Fidel Castro, La historia me absolver, escrito en Braille, dando lugar a una imagen doblemente indescifrable. En la ciudad de Guatemala, Andrea Aragn como Maya Goded en Mxico D.F.- hace aos que documenta un espacio de unos trescientos metros, la lnea, donde coexisten alrededor de doscientas mujeres dedicadas a la prostitucin. Del mismo modo, Rosario Fandio (Colombia) narra en su serie Retrato la jornada de una joven prostituta.

Pablo Rivera, de la serie Take & Run, 2002 16 x 24 cm c/u

Veamos en el apartado Escenarios todo un catalogo de comunidades que, en lnea con la tradicin documental, eran retratadas en condiciones de dignidad, resultando representaciones en las que la irona sueles estar ausente. Distinto es el caso de Aarn Salabarras (Puerto Rico), que establece una negociacin diferente con los protagonistas de sus imgenes, generando relaciones de complicidad que involucran a sus personajes en la construccin de las fotografas; su obra reproduce actitudes y prcticas de la sociedad de consumo que rayan el histrionismo y, en sus proyecciones, muestra a los adultos travestidos de nios; armados artificialmente contra la naturaleza. Adal Maldonado, uno de los fotgrafos contemporneos portorriqueos ms singulares, tiene tambin una trayectoria artstica provocadora que aborda frecuentemente la irrealidad poltica y social de un pueblo; los retratos de su serie Out of Focus Nuyoricans destilan irona e incorporan datos biogrficos. Por su parte, la peruana Flavia Gandolfo cuestiona radicalmente en sus serie Historia (1998)la pica oficial que acompaa la representacin de su pas, utilizando en su proyecto imgenes fotogrficas tomadas de cuadernos y aulas durante clases de historia del Per. La historia es tambin el tema de Leonel Luna, una artista plstico que utiliza la fotografa como si de un lienzo se tratara. La serie que reproducimos reconstruye el relato de un viajero francs del siglo XIX u sus tres aos de cautiverio en Argentina en manos de indgenas araucanos; Luna recrea ciertas escenas e inserta en el lugar de todos los personajes l proviene del teatropara cuestionarse la idea de la representacin.

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Vida Yavanovich traslado su obsesin por el tiempo o su extrema sensibilidad ante el desgaste que el tiempo produce a sus series Crcel de sueos, sobre la vida en un asilo de ancianos, o a la serie Fragmentos completos, donde se sirve de la tcnica del fotomontaje para yuxtaponer dos tiempos. Trinidad Carrillo (Per) crea en su serie Maestro Papagayo iniciada en 1997 y que sigue desarrollando en las calles de Lima y de la ciudad donde vive, Gotemburgo, Suecia- escenarios que acogen historias de mundos paralelos, cuentos ldicos, mezcla de sueos y vivencias donde lo cotidiano se encuentra con lo fantstico.

Proyecto Ph15, sin titulo Buenos Aires, Argentina, 2002

La frgil frontera de la locura ha sido un tema recurrente en la fotografa latinoamericana: Sara Facio, Alicia dAmico, Eduardo Gil y Marcos Lpez, en Argentina; los brasileos Leonid Streliaev, Luis Abreu, Evelyn Ruman y Claudio Edinger; el chileno Jorge Aceituno; los venezolanos Ana Cristina Henrquez, Luis Brito y Roberto Fontana; Mario Marotta, en Uruguay; Ral Caivano, en Cuba; Daniel Weinstock y Mara Guadalupe Velasco, en Mxico, o los peruanos Roberto Huarcaya y Miguel A. Coquis residente en Francia desde comienzos de los ochenta- son slo algunos ejemplos de aproximaciones al tema. Junto a ellos se encuentra Paz Errzuriz (Chile), que ha desarrollado una extensa obra sobre los pacientes de los hospitales psiquitricos de su pas.

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Antoln Snchez, Bosque tropical, de la serie Paisajes, 1994 60 x 180 cm

Gabriel Daz (argentina) se ubica dentro de la fotografa social y publica en su serie Pibes sin calma (1991-1992) en forma de libro bajo el ttulo Muertes menores. En la misma coleccin, Adriana Lestido aparece como autora de Mujeres presas, libro que ejemplifica el papel protagonista que las mujeres tienen en buena parte de su trabajo; en al serie de cuyas imgenes forman parte de este volumen, Amores difciles, Lestido realiza un extraordinario ensayo donde el ejercicio de invisibilidad que lleva a cabo evidencia el grado de complicidad generado durante toda su realizacin. Daniel Barraco (Argentina) ha desarrollado una obra exquisita en el manejo del blanco y negro, pero subordinndolo al compromiso social de sus temticas, algo especialmente visible en su libro El truco de perder la infancia. En su labor como curador destaca el proyecto Fotografa mendocina actual, realizado en 1999. Natalia Iguiiz realiz en 1999 una intervencin pblica titulada Perrahabl@, consistente en la colocacin en principales zonas de trnsito de la Lima metropolitana de tres mil afiches serigrficos en colores chillones serigrafa chifa es la denominacin coloquial- con una direccin de e-mail en la base; los afiches sacan a la luz la terminologa por la que la mujer es tratada como objeto sexual o animal. El trabajo Iguiiz se desvincula voluntariamente de los escenarios del arte al menos en determinados proyectos-, sin dejar de involucrarse en los problemas que afectan a su sociedad. Una implicacin activa que coincida con prcticas conceptuales bastante frecuentes de Latinoamrica. Sus serie La otra, coleccin de retratos de mujeres, una de las cuales como domstica de la otra, sintoniza con trabajos de la misma naturales realizados en Argentina por Sebastin Friedman o por Roxana Nagygellr en Costa Rica, por citar slo un par de ejemplo. En las acciones que interactan con lo pblica encontramos, en Venezuela, al Escuadrn Sudaca, que se conform en 1995, y al movimiento Sexy, en Uruguay.

Oscar Pintor es uno de los referentes en la fotografa argentina de los aos ochenta. Su serie de trampantojos sintoniza con la emergencia del simulacro en las prcticas fotogrficas posmodernas, pero en sus imgenes se conserva un exquisito tratamiento de las impresiones y una medida composicin que conecta el mejor clasicismo de la fotografas en blanco y negro con la evolucin de las temticas.

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Abundando en el asunto de las paradojas, Liliana Porter, argentina afincada en Nueva York desde 1964, se sirve de pequeos objetos y muecos de produccin industrial para construir representaciones donde la ambigedad se convierte en protagonista de la interpretacin del espectador. Un recurso, la metalingstica, harto frecuente desde la irrupcin de la posmodernidad en la prctica fotogrfica internacional. Por orto lado, Yasser Jos Aviles, sin titulo, de la serie What time is mijita, Musa (Belize) se sirve tambin de 1994 20 x 25 cm muecos tursticos industriales para deslizar, desde la inocencia del personaje ficticio, un mensaje ms corrosivo o, si se quiere, ms crtico con los cdigos y conductas sociales. Eugenio Dittborn (Chile) se centra en cmo la fotografa expone los no-lugares de la memoria aquellos que no pertenecen ni al orden del lugar ni a la memoria propiamente- en un trabajo afectado por la disyuntiva entre el documento fotogrfico y su destinatario.

La artista visual Bibi Calderato (Argentina) subraya la ambigedad de la fotografa tanto desde el aspecto formal como desde el semntico. Como artista multidisciplinar, Jos Antonio Hernndez-Diez (Venezuela) aborda una estrategia que delata el abandono del gran arte por la presencia de la prctica artstica de las formas de organizacin y perSusana de lo cotidiano. cepcinPastor, sin titulo, de la serie Quinceaeras Lima, 1998-2000

La fotografa de este autor que reproducimos parte de una serie de cuatro, cada una de las cuales presenta el nombre de un filsofo compuesto por iniciales de marcas de diferentes zapatillas deportivas tomadas de calzado falsificado y vendido ilegalmente en Caracas y Barcelona-; Hume, Jung, Kant y Marx, que representaran una muy elevada distincin intelectual, se contraponen al ms vulgar de los signos contemporneos de identidad cultural, social y econmica; una suerte de cartografa ilustrada con la comodidad de los caminantes.

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Augusto Zanela (Argentina) trabaja sobre paradojas perceptuales para condicionar la mirada del observador; construye geometras que slo existen desde el punto de visin de la cmara fotogrfica, aludiendo a la idea del punto de vista ideal, unvoco. Enrique Doza (Venezuela) reconstruye la pintura desde la fotografa y seala la supremaca de la imagen en un discurso que se cie a la indignacin de problemas formalmente pictricos: color, lnea, formas, espacio. Jorge Ortiz (Colombia) recurre a la experimentacin a partir de diferentes procesamientos de impresin sin que medie la cmara fotogrfica. Lissie Habie (Guatemala) genera imgenes de un exquisito preciosismo formal, enriquecidas con procesos serigrficos e impresiones en Mara Zorzn, Duende de la soja, de la serie platino. Irene Torrebiarte, guatemalteca Nosotros los gringos. Malabrigo, Santa F, 40 x 40 cm residente actualmente en Mxico, usa la Argentina, 2001 fotografa como identificacin con el lenguaje de su subconsciente: En la serie Vida tus espinas es cuando empiezo a salir de la idea de ser solamente fotgrafo observador y mediador, tengo un contacto directo con todo el proceso fotogrfico, y aado otros elementos que toman la misma importancia en la obra final. La obsesin por los peces de Gerardo Montiel proviene de su carcter simblico: considero que todos los seres humanos tienen vnculos con el mar, ya sea porque les asombra o les da terror. Es como el inconsciente que saca a flote lo desconocido. En el caso de Mara Cecilia Piazza, al dimensin espiritual se describe a partir de una teatralidad barroca, donde otorga a la imagen religiosa un protagonismo central que, desde finales de los noventa, ha ido evolucionando hacia la instalacin.

Cecilia Larrabure, Turupucllay (Yamar fiesta) Apurimac, Per, 1996

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Bernardo Salcedo (Colombia) interviene fotografas con objetos a la manera de sus Seales particulares, una serie que comenz en 1981 en la que el humor acta metafricamente. Su obra es al de un constructor ensamblador {dice Mara Iovino-, aun cuando el soporte sobre el cual lo realiza sea un retrato o el registro de un paisaje. Sara Roitman, nacida en Chile en 1953 y residente en Quito desde 1987, organiza simblicamente en la serie La maleta su propio pas porttil, combinando pertenencias personales con elementos emblemticos de su ancestro judo y remitiendo simultneamente a la memoria individual y colectiva. Pablo Garber (Argentina) define su coleccin de dpticos como postales en zapping que un tiempo cmplice se encarga de emparejar. Ms oscuras que claras, son relaciones apasionadas, insensatas, parejas ingratas, empates a pura garra. Gabriel Daz, sin titulo, de la serie Muertos menores Lutz Matschke (Argentina), con su Buenos Aires, Argentina, 1992 Condom Proyect, explora los diarios visuales centrndose en un objeto que remite a las experiencias ntimas. En el marco de los universos privados, el colombiano Vctor Robledo (Colombia) despliega con la serie Naturalmente un conjunto de fotos que gira alrededor del carcter universal de la cotidianidad; un territorio que tambin recorre Luis Cobelo (Venezuela) con su serie I was there. Guillermo Luso (Argentina) es un artista que escapa a la clasificacin; en su libro Estado de Boarding Pass traslada al medio artstico su obsesin por al contabilidad y la catalogacin, presentando los diarios personales donde ha ido volcando con descorcentante precisin la lista de sus actividades cotidianas; una perversa y, sin embargo, honesta manera de contarse. Despus de todo, la sociedad contempornea se mide por al cantidad, calidad y exclusividad de lo que consume, ya sean objetos, alimentos, bebidas, drogas o personas.

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Augusto Zanela, El seto al fondo del jardn de la serie Anamorfias, 2000 Impresin digital, 140 x 100 cm

La evolucin de las trayectorias de tres autores nos serva en la primera parte de este texto para ilustrar, por extensin, las mutaciones que la fotografa ha evidenciado a lo largo de la dcada de los noventa; creemos que tambin es posibles extraer algunas propuestas individuales y diferencias cuya entidad pueda asociarse al concepto polidrico de Latinoamrica. En el espectro aqu representado conviven la estridencia, la introspeccin y la reivindicacin del derecho a la autorrepresentacin como estrategias para formar parte de la sociedad en condiciones de igualdad. Eustaquio Neves aborda desde su obra la reconstruccin de todos los elementos de identidad que conforman la cultura afrobrasilea: desde la historia, con su serie Navo Negreiro; desde al religiosidad, con Os Arturos; desde el presente, con las imgenes urbanas mimetizadas formalmente con el caos urbano, o desde la memoria, con Mascara de Punicao. La importancia superlativa del discurso en primera persona que contiene su obra es clave para comprender la subversin de jerarquas que caracteriza este periodo: tener la posibilidad de asumir la propia representacin es compartir el poder que, histricamente, ha estado siempre en las mismas manos. La enunciacin de un discurso introspectivo capaz de ser exportable a toda una comunidad es uno de lo valores que singularizan la obra de Oscar Muoz. A travs de los autorretratos de su serie narcisos se alude a la inestabilidad de la realidad: la accin del agua y del tiempo modifican constantemente la construccin de su imagen, cargndola en el proceso de connotaciones metafricas. La alegora de la violencia contenida en sus obras es abordada, en opinin de Mara Iovino, desde la dualidad creacin-destruccin; voluntad de permanencia e incontrarrestable advenimiento de cambio. Tensin con la que el artista desvirta, en la potica de lo humano, de lo eterno y de lo cclico, el estigma o la simplificacin que ah prevalecido en al aproximacin a la violencia y al enfrentamiento.

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Fernell Franco, sin titulo, de la serie Retratos de Ciudad, 1997 154 x 196 cm

Rubn Ortiz Torres, Penna Prearo, Nelson Garrido o marcos Lpez son todos ellos autores cercanos a la estridencia, con universos propios pero no desconectados del mundo, conscientes de cules son los modelos a transgredir y opinando sobre el presente desquiciado que les rodea. Hacen una obra incorrecta y poltica. Inscriben en ella la esquizofrenia, la irona, el escepticismo y la amargura que torna la pica en parodia; han suprimido las menciones a lo que Marcos Lpez denomina el terracota profundo y componen un mosaico incmodo de la sociedad mestiza a la que pertenecen. Viendo la coherencia de sus obras se recupera esa concepcin del arte como un territorio de la libertad, casi un escenario para las utopas si el trmino no hubiera envejecido tan rpidamente en lo ltimos aos-; un escenario siguiendo a Chantal Millard- para ese hroe posmoderno que es capaz de realizar, en el mbito de la simultaneidad, la sntesis de universos. Tal vez el lugar de la fotografa latinoamericana es precisamente ese espacio emocional donde conviven todos los tpicos con las violentas realidades, que est habitado por autores cuya obra conforma un difuso mapa de coincidencias en su manera de enfrentar la vida y el arte. Frgiles coincidencias, frgil identidad, frgil futuro.

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GLOSARIO DE TERMINOS TEXTOS A. CASTELLOTE

Autrquica (co): adj. Perteneciente o relativo a la autarqua, poder para gobernarse a s mismo.

Alegora (s): f. Ficcin en virtud de la cual una cosa representa o significa otra diferente. Obra o9 composicin literaria o artstica se sentido alegrico. Figura que consiste en hacer patentes en el discurso, por medio de varias metforas consecutivas, un sentido recto y otro figurado, ambos completos, a fin de entender una cosa expresando otra diferente.

Bidimensional: adj. inv. Con las dos dimensiones espaciales de altura y anchura: Las fotografas son imgenes bidimensionales. Cmara estenopeica: Cmara que emplea un orificio en lugar de objetivo.

Ceremonias Candombl: El candombl es una religin basada en tradiciones tradas a Brasil por las poblaciones yorubas de Nigeria y Benin. En la actualidad, muchos brasileos de diversos grupos sociales y econmicos participan al mismo tiempo del catolicismo y del candombl. Hay sacerdotes africanos que vienen a Brasil a aprender sobre su propia religin. ste es un fenmeno extraordinario de supervivencia cultural y de desarrollo de las tradiciones masacradas por el trfico de esclavos. Lorubas, daomeanos, los fanti-ashanti y los bantes, contribuiran de diversas maneras a la religiosidad afrobrasilea, introduciendo variantes rituales. La corriente Jej-Nag, sin embargo, se constituye como la principal referencia estructuradora a partir del siglo XIX. Un fenmeno semejante tuvo lugar en el Caribe, con el Vud en Hait o la Santera en Cuba. Religiosos de estas tres regiones -litoral del Brasil, Caribe y frica Oriental- constituyen un circuito de prcticas sagradas comunes que todava estn por desarrollar sus relaciones. La vitalidad de las tradiciones afro en Brasil se evidencia por un modo particular de expansin. No se ha restringido a la afirmacin de los lmites de una identidad tnica. La simbologa negra y la memoria africana son fuertemente reiterativas, ciertamente, y ofrecen una fuente perenne de elementos creadores de los movimientos negros. El negro no es, sin embargo, para los fieles, el color identificador de la esencia de su religin. Oxum es amarillo oro; Oxossi, verde de las florestas; Yemanj, azul marino; Xang, rojo y blanco, y as se contina con los colores del arco iris.

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Cont. Ceremonias candombl El nfasis ritual no est puesto en la historia de la destribalizacin, del trfico, de la tremenda travesa ocenica ni de la violencia desarraigadora en los trabajos esclavos. Los ritos y mitos del Candombl poco hablan de historia. Lo que se valora es la presencia de los orixs en los espacios sagrados, as como su influencia en la mente y en el comportamiento de las personas. El Candombl dramatiza relaciones de una dimensin csmica, que tienen lugar en un tiempo mtico, que comprende la vida como la conocemos. La sofisticacin esttica de los ritos del Candombl contribuye, sin duda, a crear la atraccin que ejerce en las personas en general y, en particular, en los medios artsticos. Las ceremonias abiertas de cada casa de culto tienen las caractersticas de una "fiesta". Las divinidades que en ellas se manifiestan no vienen para predicar ni distribuir consejos. Vienen a expresar su energa vital, bailando. Hacen esto de modo solemne, siguiendo una estricta lgica ritual, dirigida por el sonido de los atabales y de los cantos. Se visten con pompa y producen una gesticulacin codificada, identificadora de cada orix. Las fiestas terminan, invariablemente, con una cena abierta al pblico, hecha de comidas sagradas, en relacin con el evento de la noche. Las Casas de Candombl desarrollan una intensa y constante actividad de mantenimiento de las relaciones entre lo sagrado y lo profano. El espacio es cuidadosamente subdividido, con el barracn para las fiestas pblicas, la camarita para los iniciados el santuario, de acceso restringido y donde se encuentran los objetos sagrados, las casas de cada orix, de frecuentacin especificada, las plantas sagradas, la sala de recepcin para los fieles etc., componen una arquitectura tan compleja como la jerarqua del culto. La obligaciones para cada orix, las iniciaciones, la atencin individualizada del pblico, las adivinaciones, la lectura de las conchas, una variedad de ritos especficos, la difcil armonizacin de los distintos poderes que constituyen una Casa de Candombl, la relacin con la sociedad exterior, todo esto debe cuidarse al detalle, segn una esttica ritual meticulosa. La autoridad de una Ialorix (madre de santo) o de un Babalorix (padre de santo) est vinculada, justamente, a su dominio sobre todas estas materias. El conocimiento sobre cmo hacer y la justificacin de cada gesto en las tradiciones componen el vasto acervo simblico personalizado en la figura de la madre o del padre de santo.

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Clonacin: Tcnica gentica que permite la obtencin de un clon a partir de la dotacin cromosmica de una clula: La clonacin se utiliza para obtener cultivos celulares.

Cdice(s): Libro manuscrito, antiguo y de importancia histrica o literaria, esp. el anterior a 1455, fecha de la invencin de la imprenta: El Poema de Mio Cid se conserva en un cdice de la Biblioteca Nacional de Madrid. ETIMOLOGA: Del latn codex (libro).USO: En crculos especializados, se usa tambin codex.

Collage: Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se origina en el papier coll, desarrollado por Picasso y Braque, quienes, a partir de fragmentos de papel de diferentes colores, realizaban cuadros abstractos. El collage consiste en componer el objeto artstico pegando sobre una superficie fragmentos de materiales diversos (generalmente recortes de fotografas o peridicos, pero tambin trozos de tejidos, vidrio, etc.) para sugerir valores evocativos o simplemente calidades materiales inditas.

Cosmogona: s.f. Ciencia que trata del origen y la evolucin del universo: La cosmogona medieval consideraba la Tierra el centro del universo. ETIMOLOGA: Del griego kosmognia, y este de ksmos (orden, estructura) y ggnomai (yo llego a ser).

Curatora: (Proceso curatorial): Labor que ejerce una persona, conocida como curador(a), y que consiste en organizar una exposicin, eligiendo a uno o varios artistas y las obras representativas de stos, que luego se montan para ser exhibidas al pblico. El curador se encarga de escribir algunos de los textos del catlogo (cuando hay), y en ellos justifica su eleccin, la importancia que tiene determinado artista, la incidencia de su obra en la historia del arte, etc. Diagnosis: Conocimiento diferencial de los signos de las enfermedades. Med. Diagnstico, arte o acto de reconocer una enfermedad. Bio. Descripcin caracterstica y diferencial abreviada de una especie, gnero, etc.

Endogmico (ca): adj. De la endogamia o relacionado con este comportamiento: En las islas pequeas se suelen dar cruzamientos endogmicos.

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Endogamia: 1 En biologa, cruce entre individuos que pertenecen a un mismo grupo, aislado de otras poblaciones de la misma especie: La endogamia mantiene la pureza de una raza. 2 Prctica social consistente en contraer matrimonio personas que tienen una ascendencia comn o que son naturales de una poblacin o de una comarca pequeas: Las tribus primitivas practicaban la endogamia. 3 Actitud de rechazo a la incorporacin de personas ajenas a un grupo o a una institucin ETIMOLOGA: De endo- (dentro de) y el griego gamo (me caso).

Estereotipo(s): Imagen o idea aceptadas comnmente por un grupo o por una sociedad con carcter fijo e inmutable: Sus ideas polticas responden a los estereotipos de la clase alta y no tienen originalidad. ETIMOLOGA: Del griego steres (slido) y tpos (impresin, molde).

Exotismo: Cualidad de extico. Tendencia a asimilar formas y estilos artsticos de un pas o cultura, distintos de los propios.

Favelas: s.f. Chabola o barraca brasileas: Las afueras de Ro de Janeiro estn plagadas de favelas. ETIMOLOGA: Del portugus favela.

Finisecular: adj. Perteneciente o relativo al fin de un siglo determinado. Fotomatn: Cabina equipada convenientemente para hacer fotografas, generalmente de pequeo formato, y entregarlas en pocos minutos: Me hice las fotografas para el carn de conducir en un fotomatn porque no tena mucho tiempo. ETIMOLOGA: Extensin del nombre de una marca comercial. Hibridacin: f. Produccin de seres hbridos. Hiperrealismo: 1 Movimiento artstico de origen estadounidense, desarrollado en la segunda mitad del siglo XX y caracterizado por la reproduccin fiel y minuciosa de la realidad: Muchos cuadros del hiperrealismo parecen fotografas. 2 Forma de ver las cosas con rasgos propios de este movimiento: Describi el accidente con un hiperrealismo que nos puso los pelos de punta. ETIMOLOGA: De hiper- (con exceso) y realismo. Historiografa (fica): s.f.1 Tcnica o arte de escribir la historia: Los cronistas medievales crearon una historiografa propia. 2 Estudio bibliogrfico y crtico de escritos que tratan sobre historia y sus fuentes, y de los autores que han tratado estas materias: La historiografa actual concede gran importancia a los cambios polticos. Histrionismo: Afectacin o exageracin expresiva que caracterizan a un histrin: Su histrionismo resulta ridculo en los momentos ms dramticos.

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Iconografa: f. Descripcin de imgenes, retratos, cuadros , estatuas o monumentos, y especialmente de los antiguos. Tratado descriptivo, o coleccin de imgenes o retratos.

Indigenismo: 1 Estudio de los pueblos indgenas iberoamericanos que hoy forman parte de las naciones en las que predomina la civilizacin europea: La conferencia sobre indigenismo fue muy interesante. 2 Movimiento que apoya reivindicaciones polticas, sociales y econmicas para los indgenas y mestizos de los pases iberoamericanos: El indigenismo es frecuente en la novela hispanoamericana. Instalacin: Estructuras artsticas complejas, que comprenden videos exhibidos en uno o varios monitores, diversos objetos, y otras manifestaciones plsticas; por lo general, incorporan tambin al espectador, por la va de circuitos cerrados de TV. Todos estos elementos son integrados en un espacio fsico (sala de galera o museo), con una intencin unitaria que se mantiene mientras existe la instalacin, ya que una vez desmontada, deja de existir, para quedar solamente registrada en fotos o videos.

Impronta: 1 Marca o huella que quedan en algo: En ti reconozco la impronta de tus maestros. 2 Aprendizaje de los animales jvenes, desarrollado durante un perodo corto de receptividad, y del que resulta una forma estereotipada de reaccin ante un objeto SINNIMO: impregnacin ETIMOLOGA: Del italiano impronta.

Manierismo: Estilo artstico y literario desarrollado en el continente europeo en el siglo XVI y caracterizado por el amaneramiento, la afectacin y la ruptura del equilibrio renacentista ETIMOLOGA: Del italiano manierismo. USO: Se usa ms como nombre propio.

Metfora: f. Ret. Tropo que consiste en trasladar el sentido recto de las voces a otro figurado, en virtud de una comparacin tcita. Ref. Alegora en unas palabras se toman en sentido recto y otras en sentido figurado.

Metonimia: Figura retrica consistente en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda una relacin de causa a efecto, de autor a obra, o de algn otro tipo de contigidad temporal, causal o espacial: Si dices un Picasso por un cuadro de Picasso, ests usando una metonimia. ETIMOLOGA: Del griego metonyma, y este de met (cambio) y noma (nombre).

Mimesis: f. Ret. Imitacin que se hace de una persona, repitiendo lo que ha dicho, y remendndola en el modo de hablar y en gestos y ademanes, ordinariamente con el fin de ridiculizarla.

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Mimetiza: Proviene de mimesis; 1 En la potica y esttica clsicas, imitacin de la naturaleza o de los grandes modelos, que constituye el objeto del arte 2 Imitacin que se hace de las palabras, de los gestos o del modo de actuar de otra persona, frecuentemente como burla ETIMOLOGA: Del griego mimesis (imitacin).

Mitificante: f. accin de mitificar.

Mitificar: Convertir en mito cualquier hecho natural. Rodear de extraordinaria estima determinadas teoras, personas, sucesos, etc.

Nefito (ta): Persona recin convertida a una religin. Persona recin admitida al estado eclesistico o religioso. Por ext., persona adherida recientemente a una causa, o recientemente incorporada a una agrupacin o colectividad.

Onrica(o): Relativo a los sueos. Decir, por ejemplo, "un paisaje onrico" es sostener que ese paisaje que vemos nos recuerda imgenes de nuestros sueos, las que son casi siempre extraas o ilgicas. Puede, en cierto contexto, relacionarse lo onrico con el surrealismo.

Ontologa: f. parte de la metafsica, que trata del ser en generalY de sus propiedades trascendentales.

Ontolgico (ca): adj. Perteneciente o relativo a la ontologa

Paradigmtico (ca): adj. Perteneciente o relativo al paradigma. Dcese de las relaciones que existen entre dos elementos de un paradigma.

Posmoderno (na): adj./s. De la posmodernidad, relacionado con este movimiento cultural, o defensor de sus posturas ideolgicas

Prehispnico (ca): adj. Del perodo anterior a la llegada de los espaoles a Amrica, o relacionado con l.

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Puritanismo: 1 Movimiento poltico y religioso de la iglesia anglicana surgida en los siglos XVI y XVII, y que defiende la eliminacin de todo resto de catolicismo en la liturgia y una rigidez moral extrema y rigurosa 2 Conjunto de los partidarios de este movimiento 3 Rigor y escrupulosidad excesivos en el modo de actuar

Realismo mgico: Movimiento literario hispanoamericano surgido a mediados del siglo XX, caracterizado por la introduccin de elementos fantsticos inmersos en una narrativa realista.

Semitico(a): Prov. de la Semiologa; Disciplina que se ocupa de los signos, del sentido de la comunicacin. Como afirma el semilogo italiano Umberto Eco, la semiologa tiene que ver con cualquier cosa que pueda ser asumida como signo (toda cosa que pueda ser asumida como sustituto de otra cosa). Tiene, por tanto, un campo de aplicacin sumamente amplio: desde el lenguaje animal a los sistemas ideolgicos, desde la semiologa mdica a los lenguajes formales del lgebra y la qumica, pero su aproximacin est dada exclusivamente desde el punto de vista de la comunicacin y de la significacin. La semiologa puede ser concebida como: 1) Una filosofa del signo, del sentido y de la comunicacin 2) Una de las ciencias humanas, especializada en las tcnicas de lectura de textos, vinculndose a todas las otras teoras cientficas, sociolgicas y psicolgicas que se ocupan de la comunicacin. La semitica considera todos los fenmenos culturales como pertenecientes a la comunicacin; adems, los considera como procesos de significacin, es decir, como fenmenos que requieren de una interpretacin del receptor.

Sincrtica: Palabra que deriva de sincretismo; 1 Conciliacin de doctrinas diferentes 2 En lingstica, concentracin de dos o ms funciones gramaticales en una sola forma: En la desinencia -o de la forma canto hay sincretismo de las categoras de persona, nmero, tiempo, aspecto y modo. ETIMOLOGA: Del griego sycretisms (coalicin de dos adversarios contra un tercero).

Tautolgica: Proviene de Tautologa; Repeticin de un mismo pensamiento expresado de distintas maneras: La frase T eres lo que me sostiene, lo que me mantiene en pie encierra una tautologa. ETIMOLOGA: Del griego t aut (lo mismo) y -lgos (discurso).

Travestismo: Hecho de vestirse una persona con ropas propias del sexo contrario Tridimensional: adj. Inv. Con las tres dimensiones espaciales de altura, anchura y largura ETIMOLOGA: De tri- (tres) y dimensional.

Verncula: Propio del pas de que se trata; por ejemplo, "lengua verncula".

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Voyeurismo: Observacin en secreto de situaciones que se consideran erticamente excitantes ETIMOLOGA: Del francs voyeurisme. PRONUNCIACIN: Aunque la pronunciacin correcta es [boyeurismo], est muy extendida [buayersmo].

Yuxtaposicin: 1 Colocacin de una cosa junto a otra inmediata a ella: Este libro es una mera yuxtaposicin de datos inconexos. 2 En gramtica, unin de varios elementos sin utilizar nexos o conjunciones: El punto y coma es un signo de puntuacin muy usado en casos de yuxtaposicin.

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Temtica Escenarios
La definicin de lo latinoamericano ha descansado tradicionalmente en referentes espaciales muy concretos. Estas referencias espaciales adquieren particular importancia en la poca actual, dados los replanteamientos contemporneos de las identidades en relacin con la geopoltica. Planteamientos que repercuten en las propias reformulaciones del lenguaje fotogrfico y en los cambios de expectativas respecto a la funcin de la imagen como medio de localizacin. Tradicionalmente se ha esperado que la fotografa propicie una centralidad y hegemona de la mirada que contribuya a una ilusin de organizacin y control de la realidad. Para ello, la imagen habra de aparecer ante nuestros ojos como una totalidad que reprodujese, o al menos sugiriese, la totalidad de lo representado. la debilitacin de las fronteras de la fotografa redunda en un efecto de fragmentacin y dispersin que es anlogo a una percepcin atomizada de la cultura, el conocimiento y los procesos histricos. Por un lado, la trasgresin y disolucin de las fronteras territoriales y culturales impiden una visin precisa de las identidades regionales; por otra parte y simultneamente-, asistimos a una inestabilidad de los lenguajes y de los modelos de representacin. En tales circunstancias, el nfasis en las referencias espaciales parece acentuar la necesidad de localizar a los sujetos en contextos que se presentan cada vez mas escurridizos. Esto tiene repercusiones en el modo contemporneo en que se constituye un tema histrico como es el del paisaje, o en la importancia que adquieren las nuevas metodologas de representacin del mbito urbano, tan crucial en todo proceso de codificacin urbano, tan crucial en todo proceso de codificacin de la cultura latinoamericana actual. Los cambios responden a un esfuerzo por actualizar el lenguaje de la fotografa, adecundolo a ese carcter inestable de los contextos. La iconografa resultante propone nuevas correlaciones entre lo domstico y lo pblico, entre lo individual y lo colectivo, entre lo interior y exterior, entre lo bidimensional y lo tridimensional. Resumir esas estructuras con el trmino de escenarios, aun cuando no niega el carcter activo que sigue teniendo el contexto para la configuracin actual de las culturas, s sugiere ciertas implicaciones de teatralidad y de ficcin. De ah la importancia de obras que en s mismas tienden a ser escenogrficas, por su despliegue y disposicin espacial es el caso de las instalaciones- o por el nfasis en la representacin de un espacio, generalmente con un alto grado de subjetividad. As se llama la atencin sobre la dimensin imaginaria de todos estos procesos y, en ltima instancia, sobre el carcter artificial de la representacin. Los escenarios donde se conforman, se deforman y se transforman las identidades latinoamericanas son parte activa dentro de esos procesos de conformacin, deformacin y transformacin. Son, en ltima instancia, mbitos de informacin sobre la manera en que estas identidades se generan. Pero nos estn hablando de identidades inconclusas, difusas, mutantes, como la naturaleza misma de la imagen contempornea. Juan Antonio Molina VOLVER A INDICE

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ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA ESCENARIOS

ALEXANDER APSTOL

LA METFORA DE LO AMBIGUOA Y LA DE SU PROPIA INDIVIDUALIDAD fundamentan la obra de Alexander Apstol, obsesiva en la necesidad de interpretar el complejo dilema que establece la construccin de la identidad. En la serie Residente Pulido, realizada a partir del montaje de imgenes fotogrficas, el artista retrata un repertorio de arquitecturas modernistas pertenecientes a los aos 50, limitadas al umbral fronterizo de una Caracas que pierde sistemticamente su tradicional presencia, transmutndose en vestigios de un pasado opulento y reciente para desplazarse, indolente, hacia el futuro incierto. Estas construcciones, que en un tiempo ostentaron con cierta fama su actualidad, son convertidas y alteradas digitalmente en una especie bizarra de monumentos a los cuales se les ha eliminado toda posibilidad de acceso. El objeto urbano transfigurado se presenta imponente, como un monolito, hueco o slido y cuya naturaleza equvoca se evidencia a partir de una textura porcelanizada, craquelada y brillosa que confirma su fragilidad, una fachada decorativa. Este repertorio edilicio, estticamente homogneo, ubicado en el centro desmantelado de la ciudad, pertenece al entorno de vida del artista, una individualidad negada al espacio pblico. Esconde tambin un repertorio de nombres cuyas referencias construyen otra geografa literal, ficticia; Limoges, Royal Copenhagen, S}evres, Meissen, Capodimonte, Rosenthal, Lladr, narran la historia de una utopa gloriosa, titulada sobra las estructuras anodinas en ruinas. Nomenclaturas que sostienen e ironizan una pretensin inconclusa, la pretensin de un paisaje del deterioro. Ruth Auerbach

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OBRAS
Ttulo: Serie Residente Pulido Svres Medidas:
100 x120 cm

Tcnica: Impresin digital Ao: 2001

Ttulo: Serie Residente Pulido Capodimonte Medidas:


100 x120 cm

Tcnica: Impresin digital Ao: 2001

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JAIME VILA

EN 1996, A PARTIR DE UN CLASIFICADO EN UN PERIDICO que deca talento especial, no estudie, no trabaje, 19 aos, entrevist a una serie de jvenes que se movan en al ciudad bajo el jingle publicitario la meta la pones t, la fotografa, el vdeo y la msica se convirtieron en la forma consecutiva de proyectos que registraban la expresin de cientos de jvenes que estrenaban cuerpo y cerebro en un momento de alta tensin del pas. Cada joven se mova como un radar dentro del territorio urbano. Los radioactivos fue el nombre creado para ellos y la arquitectura perifrica se convirti en la expresin involutiva del crecimiento desmesurado de la ciudad. Constru la pieza Metro cbico: mil cubitos impresos con la textura semiarea de las grandes ciudades latinoamericanas es una medida matricial utpica de lo no planificado por el tiempo. Por otro lado, colecciono tribus invisibles y poderosas que se mueven en las ciudades. La vida es una pasarela es una secuencia de fotografas simultneas de avenidas iluminadas con diminutas luces y de desechables (indigentes) de 19 aos que fuman bazuco (droga letal) durante todo el da y deambulan solitarios por toda la ciudad. Ellos posan muy fashion ante la cmara, como si fueran producto de una sociedad consumida.

J. A.

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OBRAS
Ttulo: Un Metro Cbico Medidas: 1m3 Tcnica: Instalacin Ao: 1999-2003

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JULIO GRINBLATT

LA NO PERTENENCIA ES CENTRAL EN MI TRABAJO. Tambin lo son la transicin, la percepcin, lo autobiogrfico, la cmara, la fotografa como objeto de estudio. Fotografiar es ya una forma de no pertenencia, la cmara es el aparto desde el cual el fotgrafo mira la realidad. Hice de los Pasillos en mis primeros dos aos de inmigrante en Nueva York. Me interesa que las fotos, ancladas fatalmente a lo que representan, puedan tener lecturas mltiples a travs del uso combinado de formato e imagen. El objeto, la figura, la foto, el fisgoneo. La vista, la cultura, la razn, el deseo.

J.G.

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OBRAS
Ttulo: Corridors/ Pasillos Medidas: Aprox. 20x25 cm c/u. Tcnica: Copias en Gelatina de Plata Ao: 1997-1999

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PABLO HARE & PHILIPPE GRUENBERG


EN LA RECIENTE HISTORIA DE LA CIUDAD DE LIMA, fueron las calles y no los edificios las que pasaron a ser protagonistas de la vida diaria. O por lo menos lo fueron las gentes masivamente extraviadas en ese mapa y no los alguna vez elegantes templos residenciales y comerciales que estas fotografas literalmente invaden, edificios que hoy se yerguen como vacos signos de un moderno horizonte urbano jams consolidado. Tal vez por eso, la mirada del trabajo de Phillippe Gruenberg y Pablo Hare que penetra hoy en la oquedad de esos recintos nos deja ver la proyeccin de ese perfil perdido como un virtual wallpaper del abandono, donde estos entornos privados, aunque vacos, se hallan literalmente impregnados de un invertido skyline casi tan ajeno como lejano. Espacios vacos en los que el escaso mobiliario o el desperdicio son las huellas del veloz olvido, por supuesto, pero sobre todo la imagen inigualable de cmo un pedazo de ciudad y de su grave historia logra en efecto pasar por el ojo de una aguja. Pues antes de ser el delicado ejercicio del registro de una toma en pinhole, estas imgenes son ms bien, o tambin, el registro inadvertido de una serie de sucesos en la vida urbana, en los que, de manera parecida al blow up cortazariano, todo est en los detalles. De una manera anloga, igualmente, ah donde en la Antigedad se nos dice que Aristteles concibi una cmara oscura para poder ver un eclipse, aqu los autores han concebido una en la que aquello que vemos realmente es la historia de un ocaso.

Rodrigo Quijano

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OBRAS
Ttulo: Edificio Bosa de la Serie Lima 01, 2001 Medidas: 50 x 60 cm Tcnica: Copias a la plata viradas al selenio. Ao: 2001

Ttulo: Edificio Maison de France n 2 de la serie Lima 01, 2001 Medidas: 50 x 60 cm Tcnica: Copias a la plata viradas al selenio. Ao: 2001

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LUIS MOLINA-PANTIN
EL CARCTER ALEGRICO DE LA PINTURA DE GNERO TRADICIONAL ha sido recuperado a partir de los aos 80 por artistas contemporneos que han hecho uso de sus posibilidades discursivas, las cuales han contribuido a redefinir la prctica artstica actual. La conciencia del carcter alegrico de la pintura de gnero y de cmo ste puede servir de vehculo para articular comentarios y crticas que van ms all del arte en s han llevado a muchos artistas a revisar el paisaje, el retrato y la naturaleza muerta. La universidad del tema y su vinculacin con la tradicin de la pintura clsica occidental no han impedido que, a travs de estos gneros, los artistas reflexionen de manera incisiva sobre su entorno social y cultural ms inmediato. Luis Molina-Pantin hace un comentario sobre las construcciones simblicas que realizan los medios de comunicacin, especficamente a travs de las telenovelas, empleando el gnero de la naturaleza muerta. En su serie Inmobila, el artista visita, a travs del acto fotogrfico, los espacios que sirven de escenario a nuestra sociedad contempornea. Se trata de sitios artificiales creados como escenografas para telenovelas. La precariedad del soporte en este caso de la escenografa-, la construccin artificial de un ambiente, poblado de objetos pensados y escogidos para darnos una representacin especfica de un mbito social y cultural, dan cuenta de la artificialidad de las construcciones sociales e ideolgicas creadas por los medios de comunicacin.

Julieta Gonzlez

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OBRAS

Ttulo: Escenarios de la serie Inmobila Medidas: 127 x 152 cm c/u. Tcnica: C-print Ao: 1997

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ESTEBAN PASTORINO

LA OBRA DEL ARQUITECTO DE ORIGEN ITALIANO FRANCISCO SALOMONE, sobre la cual se centra este trabajo, fue desarrollada entre 1936 y 1940 en cerca de veinticinco pueblos y ciudades de la provincia de Buenos Aires, y cumpli con el programa del gobierno conservador de Manuel Fresco de construir en diversas localidades de su jurisdiccin mataderos, cementerios y municipalidades, bsicamente. Mi inters por el tema naci en 1997, cuando el crtico Edward Shaw present una exposicin documental que revelaba buena parte de la produccin de Salomone. Fascinado por las implicancias simblicas de ese programa edilicio smbolos que penetran en el terreno poltico, histrico, literario y, en general, ideolgico-, me decid a explorar fotogrficamente esta arquitectura. La obra de Salomone es una expresin monumental y de fabulosa creatividad de un estilo en el que se funden el art dco y el racionalismo con elementos del cubismo checo, Desde mi perspectiva, su labor como arquitecto oficial manifiesta, visto desde la actualidad, el fracaso de una utopa de pas. Si bien la gestin de Fresco fue muy exitosa, detrs de su ambicioso programa urbanstico se puso en evidencia, una vez ms el fracaso del proyecto de una Argentina agroganadera rica y poderosa. Y el fracaso abre la grieta entre la ficcin en la que todava creemos y la realidad que no nos decidimos a aceptar.

E.P

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OBRAS
Ttulo: Municipio Guamini 1999 de la serie Salomone. Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Impresiones a la goma bicromatada. Ao: 1998-2001

Ttulo: Matadero Carhue, 2001 de la serie Salomone Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Impresiones a la goma bicromatada. Ao: 1998-2001

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Ttulo: Cementerio Balcarce, 2000 de la srie Salomone. Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Impresiones a la goma bicromatada. Ao: 1998-2001

Ttulo: Matadero. Azul, 1998 de la serie Salomone. Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Impresiones a la goma bicromatada. Ao: 1998-2001

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Ttulo: Matadero Guamin, 1999 de la serie Salomone. Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Impresiones a la goma bicromatada. Ao: 1998-2001

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MANUEL PIA
MANUEL PIA HA CENTRADO SU TRABAJO EN LA INVESTIGACIN de las opciones ideolgicas del documento fotogrfico. Su principal pretensin parece se la de interrumpir el crculo de legitimaciones mutuas entre historia, documento y realidad. Por eso cada uno de sus trabajos fotogrficos contiene el germen de la ficcin. Eso le da a su obra un sentido de relatividad y ambigedad que resulta subversivo en un contexto caracterizado por la bsqueda de realidades absolutas. Pia acude a la debilitacin de los discursos mediante la debilitacin del objeto fotogrfico. En Deconstrucciones y utopas II lleva este recurso al extremo para construir un smil sobre la debilidad de los relatos y sobre la fragilidad de los procesos sociales. La disolucin de lo fotogrfico equivaldra a la disolucin de lo heroico, desgastado en procesos estriles. Estas fotos de edificios, desplegadas de un modo que alude conscientemente a la obra de Bernd y Hilla Becher, contienen, as mismo, un sentido arqueolgico que yuxtapone el concepto de ruina al de monumento, el concepto de frustracin al de utopa.

Juan Antonio Molina

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OBRAS

Ttulo: Desconstrucciones y utopas II . Medidas: 40 x 30 cm c/u Tcnica: Instalacin 16 fotografas. Ao: 2002
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CASSIO VASCONCELLOS
ME ENVOLVI EL LIRISMO DE LA NOCHE, que es cuando se generan los sueos. La poesa y la atmsfera nica captada en las imgenes no se encuentran en la misma proporcin a la luz del da. Hay momentos en que parece algo ficticio, fantstico, creado y no fotografiado. Y sa era mi voluntad: crear otra ciudad, ms surreal. Nunca haba hecho una serie tan extensa sobre un mismo tema, pero Sao Paulo es as, gigantesca e inconmensurable. Una metrpoli que nunca se para. Incluso si se detuviese durante un solo minuto, su inmensidad no me dejara percibirla en su totalidad. La ciudad contina seducindome y, aunque lo intento, su constante mutacin no permite descifrarla. C. V.

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OBRAS
Ttulo: Torre TV Bandeirantes n5, Sao Paulo . Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Polaroid sx-70, inkjet print on archival paper. Ao: 2002

Ttulo: Fura-Fila n5 Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Polaroid sx-70, inkjet print on archival paper. Ao: 2002

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Ttulo: Marginal do Pinheiros n23 Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Polaroid sx-70, inkjet print on archival paper. Ao: 2000

Ttulo: Fura-Fila n1 Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Polaroid sx-70, inkjet print on archival paper. Ao: 2002

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Historias alternativas

El protagonismo en la construccin del relato histrico pudiera ser uno de los objetivos prioritarios incorporados al programa de la fotografa desde su inicio. De ah vienen algunas de las implicaciones morales y polticas que ha temido la prctica fotogrfica en Amrica Latina desde la segunda mitad del siglo pasado. La suposicin de que la fotografa puede contribuir a la construccin del relato histrico, aportando informacin fiable sobre los hechos de la realidad, se soporta en la propia naturaleza del acto fotogrfico, que se exhibe a s mismo como eminentemente realista. En tales circunstancias, cualquier debate sobre las posibilidades de la fotografa en relacin con la historia pasa por el filtro de la duda o la certeza en torno a la verosimilitud de la imagen. Existe una confianza universal en la imagen, que no ha decado, pese al reconocimiento de que los nuevos medios hacen ms fcil la distorsin, la manipulacin e incluso la mutilacin de ciertos aspectos de la realidad. Ni la proliferacin de nuevas tecnologas en al produccin de imgenes de calidad fotogrfica, ni el poco pudor con que las nuevas metodologas tiendan a exhibir su artificialidad bastan para limitar las posibilidades de la imagen como forma de persuasin, coaccin y control social. De todas formas, escepticismo dirigido hacia el objeto fotogrfico solamente sera una nueva variante de fetichismo. Los cuestionamientos ms productivos pudieran ser aquellos que se centran, no en la foto, sino en sus usos sociales y, sobretodo, en las figuras que controlan e imponen los significados de la imagen, as como en los sitios o las instancias desde donde esos significados son establecidos. De ah est resultando una produccin fotogrfica que ya no se limita a la bsqueda de una contribucin acrtica al relato histrico, sino que aspira a servir de soporte a un comentario y una revisin crtica de la historia misma, de los sistemas ideolgicos que la componen y de la relacin de poder que tiende a sostener. Histricamente la fotografa latinoamericana ha estado dirigida a la recuperacin de fragmentos de realidad que haban sido dejados fuera de la representacin. Pero en ese proceso, incluso la fotografa que se levanta como una reaccin contra la manipulacin oficial de lo real incurre en similares esquemas de manipulacin y exclusin. Si entendemos que estos esquemas estn anquilosados en el propio programa de la fotografa programa que se constituye sobre la base de un doble efecto de la seleccin y censura-, entenderemos tambin porque los esfuerzos de recuperar el estatus de realidad en ciertas zonas, hasta ahora mantenidas como perifricas, pasa por recuperar su estatus de fotografiables. La dignidad de ciertas reas de la realidad se confirma en la medida en que son consideradas dignas de la representacin. Trabajar sobre esta idea implica tambin cambios en un sistema de jerarquas que tiende a priorizar lo interesante, lo impactante, lo heroico o lo pico como medidas del valor esttico e ideolgico de la fotografa. La inclusin de lo aparentemente banal, lo intrascendente o simplemente no heroico en la iconografa contempornea forma parte de esos cambios. La memoria individual, la biografa, el relato de las experiencias cotidianas de los individuos, suelen ser presentados como alternativas a los relatos sobre los procesos colectivos, las historias nacionales y los grandes eventos internacionales. La reivindicacin de determinados grupos sociales adquiere un nuevo sesgo con la implementacin de estrategias de representacin y narrativas no tradicionales.

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Dentro de tales estrategias adquieren especial importancia ciertas experiencias de participacin, que buscan entregar a los sujetos fotografiados las herramientas apara un mayor control del acto fotogrfico. Este hecho en s implica una inversin de los roles de poder, tradicionalmente vinculados al sistema de relaciones entre la cmara, el fotgrafo y lo fotografiado. Por otra parte, las nuevas estrategias de representacin reivindican los relatos ficticios como dignos de ser legitimados por la imagen fotogrfica, a la vez que sirven para llamar la atencin sobre la relatividad de lo verosmil. Ponen sobre el tapete la pregunta: hasta que punto son fiables los relatos histricos, una vez demostrados que en su mayora han sido soportados y reforzados por imgenes cuya veracidad es cuestionable?

Juan Antonio Molina

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ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA HISTORIAS ALTERNATIVAS

JORGE ACEITUNO
EN EL AO 1992, INICI CON MI HERMANA ALEJANDRA, Educadora Diferencial y Directora del Centro de Capacitacin Tcnica Aquelarre de Santiago de Chile, una experiencia de integracin artstica y social junto a sus jvenes alumnos con discapacidad mental y Sndrome de Down. Nos interesaba, desde la fotografa, explotar el universo sensible de un grupo de personas consideradas diferentes. En nuestro pas, este segmento alcanza casi al doce por ciento de la poblacin. En su mayora son personas marginadas por su condicin particular y estigmas fsicos, y en muchos casos recluidas en instituciones contenedoras o escondidas del mundo exterior por sus familias. La idea de este trabajo surgi a partir de la imitacin que un alumno haca de las obras de Amadeo Modigliani, que observaba en clases. As comenz el desarrollo de esta experiencia, que consista en entregar a los alumnos ejemplos impresos de la pintura universal y chilena para que, libremente y a partir de procesos de autoidentificacin, eligieran las obras pictricas, de las que posteriormente seran protagonistas en una recreacin fotogrfica en blanco y negro. La toma fotogrfica que yo realizo da como resultado una nueva interpretacin y recreacin de la obra elegida sin pretender imitarla fielmente. En el ao 1999, Jorge Moraga, pintor y profesor de Arte Digital en el mismo Centro Aquelarre, trabaj junto a los jvenes alumnos interviniendo cromticamente las fotografas en blanco y negro y creando obras pictricas. Tambin se imparti un taller de poesa dictado por la escritora Paulina Valente, para que sus protagonistas reinterpretaran con la palabra esta experiencia artstica, que denominaron Con agua de Cielo. La suma de este trnsito pintura original +pintura digital + poesa- dio origen al ttulo de este proyecto Con agua de Cielo. Un viaje diferente por la Historia de la Pintura. El propsito final es proyectar un trabajo artstico que, sin paternalismo ni conmiseraciones, abra una ventana innovadora que enriquezca el universo del arte contemporneo, dnde se extraa la presencia de la singular belleza de quienes hacen arte sin preguntarse qu lugar ocuparn en museos o publicaciones.

J.A.

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OBRAS

(arriba) Ttulo: Guernica Medidas: 20 x 20 cm c/u. Tcnica: Fotografa en blanco y negro Ao: 2000 Ttulo: La Lechera Medidas: 20 x 20 cm. Tcnica: Fotografa en blanco y negro Ao: 2000

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Ttulo: Frida y Diego Medidas: 20 x 20 cm. Tcnica: Fotografa en blanco y negro Ao: 2000

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MARCELO BRODSKY
CUANDO REGRES A LA ARGENTINA DESPUS DE MUCHOS AOS de vivir en Espaa, acababa de cumplir cuarenta y quera trabajar sobre mi identidad. La fotografa, con su capacidad exacta de congelar un punto en el tiempo, fue mi herramienta para hacerlo. Empec a revisar mis fotos familiares, las de la juventud, las del colegio. Encontr el retrato grupal de nuestra divisin en primer ao, tomado en 1967, y sent necesidad de saber qu haba sido de la vida de cada uno. Decid convocar una reunin con mis compaeros de divisin del Colegio nacional de Buenos aires para reencontrarnos despus de veinticinco aos. Invit a mi casa a los que consegu localizar, y les propuse hacer un retrato de cada uno. Ampli a un gran formato la foto del 67, la primera en la estbamos todos juntos, para que sirviera de fondo a los retratos, y ped a cada uno que llevara consigo para la foto un elemento de su vida actual. Segu retratando a los compaeros de curso que no vinieron a la reunin, pero la foto grande no poda transportarse. Llevaba conmigo pequeas copias de la imagen para incluir en esos retratos, que se realizaron en Buenos Aires, en Madrid, en Robledo de Chavela (Espaa) y en Nueva York. Ms tarde se organiz un acto para recordar a los compaeros del colegio que desaparecieron o fueron asesinados por el Terrorismo de estado en los aos negros de la dictadura. Despus de veinte aos, las autoridades del colegio aceptaron por primera vez que recordramos oficialmente en el Aula Magna a los que faltan. Fue un hecho histrico. Resolv trabajar sobre la foto grande que me haba servido de fondo para fotografiar a mis compaeros de divisin y escribir encima de la imagen una reflexin acerca de la vida de cada uno de ellos. Como parte del acto, se arm una exposicin de fotos de la poca, para transmitir con imgenes a los actuales alumnos del colegio lo que haba pasado. Las fotos eran algo que quedaba de los noventa y ocho compaeros, una herramienta para convertirlos en personas concretas, prximas. Debamos saber de qu y de quien estbamos hablando. Decid incluir en la muestra fotogrfica la foto grupal de primer ao, modificada con mis textos y los retratos actuales de mis compaeros. Las fotos permanecieron expuestas en el Colegio durante unos das. La luz cenital del sol que atravesaba los enormes ventanales del claustro daba en la cara de los estudiantes que se detenan a observar y produca un reflejo sobre el vidrio que protega la foto invertida. El retrato de esos reflejos constituye una parte fundamental de este trabajo, ya que representa el momento de la transmisin de la experiencia entre generaciones.

M. B.

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MARTN FUE EL MEJOR AMIGO QUE TUVE EN LA VIDA. Siempre lo quise, desde que preparamos juntos el ingreso al Nacional de Buenos Aires. Ah, en la casa de Alessio, que paraba de fumar, nos conocimos. De carambola camos en la misma divisin. Sigo soando con l muchas noches, y ya hace veinte aos que se lo llevaron. Claudio deca que el fin determinaba los medios y siempre fue un tipo decidido. Era un dirigente estudiantil pero ejerca su liderazgo de un modo reservado. Cuando los fachos vinieron una vez a la puerta del Colegio, los enfrent con puos, y le abrieron la cabeza de un palazo. Sus armas siempre fueron de menor calibre, hasta lo mataron. La foto de mi hermano Fernando es una de las primeras que hice en mi vida, con una cmara antigua que me regal mi viejo. Estamos en nuestra habitacin compartida. Su rostro aparece desdibujado. Su movimiento, hoy ya inexistente, lo hace difuso ante la lente. Las fotos de la pared, en cambio, soportan mejor la exposicin prolongada. Es la mejor foto que me queda de l, de cuando vivamos juntos.

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OBRAS
Ttulo: Martn. De la Serie los Compaeros. Buenos Aires Agentina. Medidas: 22,5 x 36 cm. Tcnica: Copia Semimate Ao: 1968

Ttulo: Claudio. De la Serie los Compaeros. Buenos Aires Agentina. Medidas: 22,5 x 36 cm. Tcnica: Copia Semimate Ao: 1968

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Ttulo: Fernando en la Pieza. De la Serie Nando, mi hermano. Buenos Aires Agentina. Medidas: 22,5 x 36 cm. Tcnica: Copia Semimate Ao: 1968

Ttulo: Los Compaeros 1967. Medidas: 116 x 175 cm. Tcnica: Copia Semimate Ao: 1996

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LUCIA CHIRIBOGA
EN LA ENTRAA DEL MUNDO ANDINO, en los territorios que componen actualmente Ecuador y Per, est Tenguel; un antiguo drama de fronteras que se quiebran y se reconstruyen, a tenor de las confrontaciones por el control de la tierra, desde tiempos precoloniales hasta las luchas campesinas de mediados del siglo XX. En la isla Pun, frente a la actual ciudad de Guayaquil, el cacique llamado Tomal resisti, y finalmente sucumbi, primero ante el asedio del Imperio Inca y ms tarde frente a los colonizadores espaoles. Desde entonces, la escritura y la imagen los ttulos de propiedad y la cartografa- de Tenguel sern smbolos del poder terrenal y divino de los unos, y el despojo y la nostalgia de los otros. Hacia 1700, Tenguel era un fundo cacaotero que se extenda desde el Pacfico hasta la cordillera andina. All reinaron de virreyes y de presidentes de la Repblica. En el siglo XX pas a manos de la United Fruits Company. En 1960, en Tenguel se libr de una intensa lucha campesina. Sitiado desde su interior y asediado desde afuera, dividido en diversos pueblos y cientos de pequeos fundos, Tenguel acab fragmentado y sin memoria. All nace esta obra, cuando los herederos de Tomal vuelven para recuperar sus memorias de tierra y agua. Inician su asedio sobre el espacio y sobre el tiempo y nace Tenguel, el tamao tiempo.

L.Ch.

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OBRAS
Ttulo: Vivir para contarlo. Serie Tenguel, el tamao del tiempo. Medidas: 51 x 61 cm. Tcnica: Mixta. Oleo, papel con virajes y fotografa. Ao: 1998-1999

Ttulo: Evocacin. Medidas: 90 x 90 cm. Tcnica: Mixta. Oleo, papel con virajes y fotografa. Ao: 1998-1999

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Ttulo: Los Hijos Cautivos. Serie Tenguel, el tamao del tiempo. Medidas: 85 x 56 cm. Tcnica: Mixta. Oleo, papel con virajes y fotografa. Ao: 1998-1999

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MILAGROS DE LA TORRE
LAS FOTOGRAFAS DE MILAGROS DE LA TORRE parecen ser el colofn visual de una oscura narracin policaca. Cada uno de los objetos que presenta es la evidencia central de un caso judicial. La violacin est ah, congelada, slo hay que reanimarla mentalmente. Trabajo de taxidermista, sus perturbadoras fotografas se pueden dividir en tras tipos, los mismos que reflejan el grado de descomposicin de la sociedad peruana. Por un lado, la violencia terrorista de Sendero Luminoso, que con la sabia tutela del presidente Gonzalo y bajo el lema de Salar al Per, antes se dedic sistemticamente a asesinarlo (los interesados pueden acudir a Lituma en los Andes, esa esplndida novela en clave de Mario Vargas Llosa sobre el sin sentido de la brutalidad libertaria); del tema de la violencia terrorista sobresale la camisas del periodista asesinado en la masacre de Uchuracam, en Ayacucho, cuando los senderistas se vengaron del pueblo que haba osado defenderse de sus incursiones. Y por otro lado, la pura y dura violencia criminal, caracterizada por la mscara del Loco Perochenta, a quien quisiera encontrarme en un callejn oscuro. Todo un thriller se puede crear a partir de esas imgenes que producen en el espectador calofros ignotos, segn reza un verso famoso de Ramn Lpez Velarde. Fotos que requieren ser ledas, horror inmvil, ptreo; la serie de Milagros de la Torre es, en realidad, un libro abierto a la mrbida imaginacin de cada uno de nosotros.

Ricardo Cayuela Gally

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OBRAS
Ttulo: Mscara del delincuente conocido como Loco Perochena de la serie Los pasos perdidos. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

Ttulo: Carta de amor incriminante escrita por prostituta a su amante. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

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Ttulo: Falso carnet de identificacin policial usado por terrorista. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

Ttulo: Camisa de periodista asesinado en la masacre de Ucchuracay, Ayacucho. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

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Ttulo: Bandera incautada a terrorista de Sendero Luminoso. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

Ttulo: Prueba qumica de reconocimiento de clorhidrato de cocana hacha en laboraorio clandestino. Medidas: 40 x 40 cm. Tcnica: Impresin virada de plata sobre gelatina. Ao:1996.

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PAZ ERRAZURIZ

EN LA EXTENSA OBRA DE ESTA ARTISTA NOS ENCONTRAMOS permanentemente frente a la idiosincrasia Chilena, su obra es fundamentalmente monocroma en blanco y negro, con un marcado compromiso con el gnero del retrato; fotografas escasamente intervenidas, con las que establece una relacin directa y profunda con los retratados. Errzuriz imprime a sus fotografas, adems, el sello del compromiso poltico: esa misma caracterstica hizo que sus imgenes circularan por el mundo denunciando el difcil momento social que viva Chile a fines de la dcada de los ochenta; el poder visual de las mismas las convertira en un autntico estandarte en pro del restablecimiento de la democracia, adems de situarlas como un verdadero documento de la poca de la transicin. Plantea as un afn de encuentro solidario con las ms diversas personas que pueblan los mundos ms crudos y decadentes de la sociedad chilena, personas que ejercen despiadados oficios y mostrando las facilidades o dificultades que les ofrece la vida. Dichas personas son presentadas en su entorno: hospitales, suburbios, manicomios o prostbulos: con estas fotos, conocemos a personas excluidas de la "normalidad", sujetos a los que de otro modo no repararamos en observar. De esta realidad dan cuenta sus series sobre dementes del Hospital Psiquitrico de Santiago, los ancianos, la vida de gitanos, el mundo circense, boxeadores, los clubes de tango, el mundo de los travestes y los ltimos indios alacalufes de Tierra del Fuego. "Portan en los cuerpos las huellas por las que la historia pas y decidi, consciente ms que inconscientemente, olvidarlos... el horror de la muerte, la alegra de la supervivencia" (Eugenia Brito).

Guas Sala de Arte Fundacin Telefnica 2005

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OBRAS
Ttulo: Tango. Medidas: 35 x 55 cm. Tcnica: Plata sobre gelatina base fibra. Ao: sin registro.

Ttulo: Vejez. Medidas: 35 x 55 cm. Tcnica: Plata sobre gelatina Base fibra. Ao: 1986.

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NELSON GARRIDO

EN UN PRIMER ACERCAMIENTO, LA VIOLENCIA se encontraba en los animales muertos en la calle, en los animales degollados para ser consumidos como alimento. La marca del hombre, fuera por desidia o por inters, se evidenciaba como responsable del hecho violento ignorado, solapado y justificado. Luego, el anlisis de la violencia pas a las figuras del santoral cristiano y la mezcla de goce sexual y castigo, sufrimiento y xtasis enmascarada en ellas. Garrido la evidenci haciendo uso de una iconografa personal, plena de mal gusto y kitsch, que mezclaba la iconografa cristiana de lirios, coronas y cruces, creando un lenguaje irreverente y sin posibilidad de concesiones. Cuando en el ao 2000 Nelson Garrido comienza a hacer sus puestas en escena con imgenes de violencia cotidiana, traslada la violencia al ser humano comn y corriente, al ciudadano de la calle. La nave de los locos de Hyeronimus Bosch fue el marco en el que comenz a desarrollarse la historia: uno a uno, los personajes de la "realidad nacional" eran convertidos en iconos de la locura y la desesperacin. En posteriores imgenes, la escena se llena an ms de personajes: cuarenta, cincuenta, noventa personas baadas en sangre, rodeadas de vsceras, armadas, violentando y siendo violentadas. La violencia del animal y de lo divino termin llegando a su origen: el hombre. Lo que en ese momento pareca exagerado y panfletario, pronto se convirti, para nuestro dolor, en la realidad trgica cotidiana: sangre regada en las calles por un pueblo que ofrece su sangre como sacrificio bajo los colores de la bandera nacional. En un instante que hemos vivido largamente, el panfleto se convirti en resea histrica, la exageracin pas a ser premonicin. En una suerte de ritual chamnico postmoderno, la obra de Garrido se conect con acontecimientos que, aos despus, retrataran a la sociedad venezolana con gestos tan crudos, inhumanos y violentos como los de sus imgenes. En la obra de Nelson Garrido conviven la puesta en escena, la esttica de lo feo, lo cursi, el kitsch, la esttica de la violencia y, por encima de todo, como cable conector de todas las series, el repudio a la violencia, desenmascarndola y evidencindola, en una accin que desmantela su reino de silencio y de terror, haciendo visible su peor cara.

Liliana Martnez

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OBRAS

Ttulo:Altar de la Nave de los locos Medidas: 242 x 120 cm. Tcnica: Cibacrome. Polptico 6 piezas. Ao: 1993.

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MAYA GODED
ESTE PROYECTO FOTOGRFICO SURGI DE LA NECESIDAD de encontrar respuestas a preguntas que inconscientemente me estaban llevando a recorrer calles, plazas y personas. Crec en la Ciudad de Mxico donde la sexualidad femenina est dominada por la moral cristiana, por la imagen idealizada de la buena madre y la buena mujer, y por una mitificacin sin cuestionamientos de la maternidad. Yo me embarac y la necesidad de entender a las mujeres y su papel en la sociedad y finalmente a m misma creci. Despus de cinco aos de fotografas entend mejor lo que buscaba los secretos y significados que se encierran en el cuerpo de las mujeres. Acab sentada en una banca en el corazn del centro de la Ciudad de Mxico, detrs del Palacio Nacional, en un barrio llamado La Merced, donde el comercio ambulante, la prostitucin, la vida en vecindades y hoteles y la convivencia con ladrones determinan el particular carcter de esta conflictiva zona de la ciudad. Durante ms de cuatro siglos La Merced ha sido un espacio privilegiado para el comercio sexual, pero tambin para la religiosidad, en templos alrededor de los cuales gira una parte importante de la vida de las prostitutas. La prostitucin femenina es resultado, la mayora de las veces, de la violacin sexual contra las mujeres. Esta agresin antecede a la transformacin del cuerpo de la mujer en una mercanca para el intercambio sexual, destruyendo en ella el sentido de su valor. Una nia objeto de incesto experimenta a travs de la sexualidad un medio para obtener amor, y esto se va transformando en una bsqueda incesante de afecto, convirtindose en una presa fcil para el padrote. Para m se ha vuelto muy difcil tocar el tema del padrote, pues desde fuera slo se le ve como un explotador, pero para la prostituta es a menudo, no digo siempre, su sostn afectivo y su defensa o apoyo frente al cliente, la polica y la sociedad. Este padrote establece una relacin econmica sobre una relacin afectiva, convenciendo a la mujer de que se prostituya a travs del amor o la violencia. Para m, la relacin entre una prostituta y un padrote, en trminos simblicos, es muy parecida a la relacin que se establece en una pareja cualquiera. En nuestra cultura, las mujeres dependen de la promesa de amor, y buscando esta promesa se someten a relaciones de maltrato que vulneran su individualidad. Encontr en las prostitutas, aunque en un modo ms extremo, la misma problemtica de violencia y discriminacin que aqueja a la mayora de las mujeres.

M.G

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OBRAS
Ttulo:De la serie La plaza de la soledad. Mexico D.F Medidas: 60 x 50 cm c/u. Tcnica: Plata sobre gelatina. Ao: 1996-2002.
(Todas las fotos)

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MARCOS LOPEZ
LA VIDA COTIDIANA EN ARGENTINA ha cambiado drsticamente en los ltimos aos. Se ha vuelto ms difcil, mucha gente ha emigrado, pero muchos ms nos hemos quedado con el nimo de trabajar sobre nuestra identidad, tratar de recuperar los lazos interpersonales y revalorizar nuestra cultura. El rumbo que est tomando mi trabajo apunta a redefinir mitos, iconos y obras de arte universales desde el "Sur". Reflexionar en la prctica, desde la concepcin y la realizacin misma de la obra, acerca del lenguaje y el discurso propio de la fotografa (la credibilidad de la puesta en escena). Asumir las tendencias de moda de la fotografa en el contexto del arte contemporneo y tamizadas con el sentir y las texturas propias de la periferia. El humor y la ternura como ejercicio de supervivencia y resistencia frente a la locura, perversin y cinismo con que actan los que manejan el mundo y el poder. Generar con la obra un acto alqumico que transforme el resentimiento en gesto potico. Escuchar y confiar en las imgenes que propone, desde un lugar intuitivo, mi propia voz interna.

M. L.

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OBRAS
Ttulo:Tomando el sol en la terraza. Medidas: 40 x 125 cm. Tcnica: Fotografa Color. Ao: 2002.

Ttulo:En el jardn botnico. Medidas: 70 x 100 cm. Tcnica: Fotografa Color. Ao: 1993.

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HAY MUCHAS VERSIONES DE LA LTIMA CENA: sta es la versin argentina, afirma Marcos Lopez acerca de su obra Asado en Mendiolaza . Si las imgenes simblicas trascienden las pocas histricas es por que funcionan como palimpsestos, como superficies en las que cada comunidad, a su tiempo, inscribe sus realidades y fantasas. La figura del banquete, de la mesa opulenta y compartida, ha sido depositaria, desde tiempos primitivos, de las ideas de solidaridad y hospedaje, de pacto entre pares. La representacin cristiana aade a esa mesa otros sentidos, la salvacin y la trascendencia. Marcos Lpez toma la referencia de la cena cristiana, con toda su fijeza iconogrfica. Formato horizontal, plano paralelo, protagonista central, simetra, distribucin discreta del dinamismo gestual, en el arreglo teatral de los trece personajes. La cita es evidente, sin embargo, el sentido del original se encuentra trastocado. En la mesa de Cristo nadie se aboca a la comida: pan y vino son los smbolos de la unin mstica y el cuerpo de transmisin de la palabra de Dios. El grupo de apstoles vestidos de toga se asemeja a una reunin de filsofos o a un muestrario de los pensamientos y sentimientos que inspira la revelacin divina. Aqu, la mesa despliega en primer plano un desborde pantagrulico de manjares locales: damajuana, tetra brick, y carne, mucha carne. Cuanto puede percibirse de trascendente es solo efecto residual de la composicin y de la cita. Los amigos reunidos en torno del asado, al aire libre, se entregan por completo al xtasis del momento: comida, bebida, y amistad. No es ni mas ni menos que eso lo que nuestro Cristo cordobs reparte, cuchillo en mano y mirada a cmara. En esta cruda realidad argentina, donde la muere es un hecho cotidiano, donde la incertidumbre acerca del destino de ultratumba se torna tilingo frente a la incertidumbre del maana inmediato, los muchachos ponen toda su pasin en disfrutar de ese banquete, que, por motivos mucho ms terrenos, probablemente sea el ltimo. Tal vez no sea necesario aadir que la imagen es ms testimonial ( menos artificiosa) de lo que parece, que la vivencia de ese asado, de ese largo, indescriptible encuentro de amigos, vecinos, pintores y escultores de Crdoba, en Mendiolaza, una villa de las afueras de la ciudad, puede no ser menor que el gesto esttico de la toma fotogrfica. Menos evidente resulta, quizs, que entorno de ste Cristo no hay judas. Si el rigor teolgico promueve la distincin preclara entre el bien y el mal, la vida, con sus accidentes, sus contrastes, sus inexplicables sinsabores, condesciende a la naturaleza impura y ambivalente del alma humana.

Valeria Gonzlez

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Ttulo: Asado en Mendiolaza.. Medidas: 70 x 200 cm. Tcnica: Fotografa Color. Ao: 2001.

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PAULA LUTTRINGER

PAULA LUTTRINGER ELIGE COMO TEMA PARA ESTE TRABAJO la actividad que se desarrolla cotidianamente en un frigorfico. Dejando de lado la documentacin industrial, prioriza la bsqueda de las imgenes que conjuguen valor esttico con una fuerte carga emotiva. Concentrndose en detalles utilizando la luz ambiente, con primeros planos e imgenes parcialmente desenfocadas o movidas, va configurando su propuesta visual. La eleccin del tema no es casual, la industria de la carne es, indudablemente, un componente importante y caracterstico de la economa argentina. En este ensayo, que lleva por ttulo El matadero, predomina un clima de opresin y violencia. Es aqu donde aparece la manera de interpretar el tema por parte de la autora. El uso metafrico que imprime a sus imgenes nos lleva a una segunda lectura: la profunda y conmovedora reflexin sobre el abuso del poder, cuando ste llega a disponer discrecionalmente de la vida y de la muerte. No aparecen los rostros de los trabajadores. Slo algunas cabezas vacunas que van al sacrificio. Desde esta lectura, los animales se humanizan. La serie se convierte, entonces, en alegato y testimonio imaginario de situaciones que la Humanidad ha soportado en diferentes circunstancias histricas. Sin embargo, la metfora es ms precisa, casi autobiogrfica: se refiere a los horrendos hechos vividos durante la ltima dictadura en nuestro pas: Paula Luttringer interrumpi sus estudios de Botnica en Argentina al tener que exiliarse en 1977 en Uruguay despus de permanecer secuestrada durante cinco meses en un centro Clandestino de Detencin.

Juan Travnik

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OBRAS
Ttulo: S/T De la serie el Matadero. Medidas: 30 x 40 cm. Tcnica: Fresson Prints. Ao: 1995-1996.
(Todas las fotos)

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VIK MUNIZ
Vik Muniz trabaja desde la sorpresa visual y la subversin perceptual; en sus construcciones visuales incluye una revisin, a veces sutilmente irnica y otras decididamente sarcsticas, de los iconos generados desde los centros y las periferias. Su condicin, casi residual, de brasileo y su status de artista neoyorquino le posicionan, en lo identitario, dentro de un territorio ambiguo pero en absoluto desideologizado; de ah que aborde sin prejuicios un dilogo crtico con el Norte y con el Sur sin dependencias nacionalistas de corte romntico. Se centra en una suerte de resemantizacin iconogrfica que se nutre de la esttica publicitaria: es decir, parsita el efectismo visual del marketing de consumo para introducir metforas que cuestionan los smbolos e icono s colectivos. El chocolate como ingrediente esencial de Steerage podra inducir a leer su homenaje a la fotografa de Stieglitz como una crtica a la estetizacin, y por consiguiente, dulcificacin de un tema -la inmigracin-. La imagen del Che Guevara, tomada por Alberto Korda en 1960, adems de ser un icono de los movimientos de izquierda, se ha convertido en un smbolo que se encuentra en camisetas y banderas de manifestantes contra la globalizacin. Paradjicamente, ha sido objeto de apropiacin incluso por las compaas globales -el propio Korda hubo de llevar a los tribunales a dos agencias de publicidad por utilizarla en una campaa de vodka para asegurar los derechos de autor de su fotografa. El Che de Vik Muniz est construido a partir de sopa de frijoles -el plato cotidiano de la Cuba actual- y contiene un metarrelato de carcter sociopoltico que ilustra lucidamente, sin necesidad de nombrarlas, muchas de las mutaciones que se han producido en las ltimas dcadas en la revolucin cubana. Segn sus propias palabras, la versatilidad con la que se desenvuelve para manejar metforas e informacin codificada proviene del hecho de haber nacido en un pas sumido en una dictadura militar. "Todo lo que dijeras o anunciaras artsticamente poda llegar a ser usado fsicamente en tu contra. En un ambiente as, se tiende a aprender a leer las metforas o a crear lenguajes dentro de los lenguajes para as expresarse y hacerse or. Esto es lo que yo llamo mercado negro semitica. Aprendes a manipular el lenguaje de una manera ms truculenta; creo que sa es la herencia de un gobierno miserable."

A.C

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OBRAS
Ttulo: Che (Black bean soup) Medidas: 177 x 134 cm. Tcnica: Cortesa Galera Xippas, Pars. Ao: 2000.

Ttulo: The Steerage (After Alfred Stieglitz) Pictures of chocolate. Medidas: 50,5 x 40,5 cm. Tcnica: Cortesa Galera Xippas, Pars. Ao: 2000.

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EDUARDO MUOZ
LAS IMGENES DE LA SERIE DE MAREA BAJA (La Habana/Agustn, 2001-2003) son recreaciones ms que reconstrucciones. No intentan narrar los eventos tal y como ocurrieron. Son tejidos de recuerdos y ficciones que en casi todos los casos recurren a la contundencia de documentos de mi archivo fotogrfico familiar. El Malecn es el lugar escogido para este retorno imaginario a mi infancia, a mis padres, y tambin a La Habana, una ciudad sitiada por la poltica y frecuentada por mi memoria.

E. M.

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OBRAS

Ttulo: S/T de la serie Mare baja. Medidas: 50 x 60 cm c/u Tcnica: Plata gelatina. Ao: 2001-2003.

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RUBEN ORTZ TORRES


La basura es la definitiva. El marchante de basura no vende su producto al consumidor, Vende el consumidor al producto.

William S. Burroughs

HE ESTADO TOMANDO FOTOGRAFIAS EN ESOS ESPACIOS difciles de definir a partir de los arquetipos que identifican construcciones culturales como lo latinoamericano y/o lo americano. Las culturas se modifican y mutan confundindose, recrendose y destruyndose. Esta bsqueda me llev eventualmente a lugares inesperados como galaxias lejanas y reinos medievales contemporneos. Los sueos de la razn produjeron aquellos monstruos que Goya recre en su grfica y pintura. Ahora, con cualquier cmara automtica podemos registrar esa pesadilla alucinante que es el sueo americano. En este caso, la fantasa no es slo metfora de la realidad, sino parte intrnseca de la misma.

R.O.T

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OBRAS
Ttulo: El Rey Feo.San Antonio, Texas. Medidas: 50 x 63 cm Tcnica: Fujiflex. Ao: 1999.

Ttulo: Zapata vive. Medidas: 50 x 63 cm Tcnica: Fujiflex. Ao: 1995.

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Ttulo: Pesticide Death (Ofrenda para Csar Chavez) Medidas: 50 x 63 cm Tcnica: Fujiflex. Ao: 1995.

Ttulo: Sombrero Tower.Dillon Carolina del Sur. Medidas: 50 x 63 cm Tcnica: Fujiflex. Ao: 1994.

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PENNA PREARO ESTAS FOTOGRAFAS FORMAN PARTE DE UNA SERIE de retratos de grupo, una modalidad, o un gnero, que la fotografa, desde su nacimiento, tom en prstamo de la pintura. Un gnero fotogrfico que se remonta a la pintura corporativa holandesa, antes de que el arte de este pas volviese a establecer un dilogo provechoso con los modelos italianos, a los que supera en muchas ocasiones. Son fotos de un grupo de jugadores, fotos de un grupo de rock, fotos de grupos de nios...Imgenes prosaicas, de esas que llenan los lbumes de fotografas de todos nosotros, pero que adquieren un desequilibrio inquietante, una resonancia completamente absurda, dentro de la normalidad tpica de su padrn pictrico, en la medida en que cada uno de los modelos retratados usa como mscara una imagen de Jesucristo. La superposicin de la imagen de Cristo sobre la cabeza de los retratados no es fruto de la manipulacin de la imagen en ordenador, sino una mscara que el retratado acepta usar. Es interesante la complicidad de los retratados con la propuesta del artista. Aceptan rehacer el rito fotogrfico es decir, se permiten participar de una fotografa corporativa, con sus reglas y jerarquas implcitas y, al mismo tiempo, se dejan anular tras una imagen que ya no los distingue en cuanto individuos, sino que los mezcla en cuanto proyecciones de deseo y fe.

Tadeu Chiarelli

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OBRAS
Ttulo: Piscina infantil. De la serie So todos filhos deDeus. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Fotografa color. Ao: 1999.

Ttulo: Tatuados. De la serie So todos filhos deDeus. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Fotografa color. Ao: 1999.

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Ttulo: En la playa. De la serie So todos filhos deDeus. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Fotografa color. Ao: 2000.

Ttulo: Futebol. De la serie So todos filhos deDeus. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Fotografa color. Ao: 1994.

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PROYECTO GUELATAO
GUELATAO DE JUREZ ES UNA COMUNIDAD ZAPOTECA de cerca de mil habitantes, situada en la Sierra de Jurez, a hora y media de la ciudad de Oaxaca, donde en 1806 naci Benito Jurez. Yelatoo, o poca agua, en zapoteco, debe su nombre a la pequea "laguna encantada", como indica su letrero, que segn cuenta la leyenda no tiene fondo. En el centro del pueblo se encuentra la Fundacin Comunalidad A.C., que fomenta proyectos culturales y ecolgicos en la regin, y alberga adems un centro de vdeo indgena, una radiodifusora, un estudio de grabacin y un cuarto oscuro. En el verano de 1998 fui invitada por la Comunalidad a dar un taller de fotografa para jvenes serranos estudiantes de bachillerato. Desde entonces dirijo el Taller Fotogrfico de Guelatao. El nmero de participantes ha ido creciendo hasta alcanzar cincuenta alumnos, es decir el cinco por ciento de la poblacin, cuyas edades oscilan entre los diez y los cincuenta aos. El Taller Fotogrfico de Guelatao es un espacio donde los habitantes de la comunidad pueden autorrevelarse e imprimir su muy particular manera de ver desde su interior. La "mirada interior" del Taller fotogrfico de Guelatao es un testimonio inmediato de los hbitos y costumbres que rigen la vida cotidiana de la comunidad. A travs de la fotografa como espejo, se refleja el mundo de Guelatao en un acercamiento crtico: la mirada interior. Este proyecto se plante como una posible aportacin a la presencia contempornea de la cultura indgena de nuestro pas. Surge como respuesta a la necesidad de tender puentes entre los distintos pueblos indgenas y las diferentes sociedades que conforman el Mxico actual.

Mariana Rosenberg

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OBRAS:

Ttulo: S/T (Lizet) Mxico Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1998.

Ttulo: S/T (Jorge) Mexico Me didas: 40 x 50 cm


Mariana Rosenberg

Tcnica: Plata gelatina. Ao: 2000.

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Ttulo: S/T (Abril) Mexico Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 2001.

Ttulo: S/T (Cristina) Mexico Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1999.

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PROYECTO FOTO KIDS


EL PROYECTO NIOS FOTGRAFOS DE GUATEMALA se fund en 1991, en principio con nios del inmenso basurero de la capital. Ha crecido geogrficamente para incluir otras reas muy pobres, tanto rurales como urbanas. Ms recientemente, el proyecto se ha expandido hasta el campo para trabajar con nios afectados por la guerra civil de treinta y seis aos que vivi la nacin. Se ha establecido tambin una escuela paralela en La Ceiba, Honduras, que trabaja con una comunidad de nios del medio rural que sufrieron las consecuencias del huracn Mitch. El proyecto trabaja actualmente con ochenta y dos nios de cinco comunidades. Aunque la fotografa como documento sigue siendo el principal objetivo, la enseanza incluye ahora imagen digital, diseo grfico por computadora, vdeo, publicidad e ingles. Los nios han documentado fotogrficamente las principales cosas que les rodean, como las condiciones de vida, ambiente, situaciones de trabajo, familia, violencia y uso de drogas, as como sus sueos para el futuro. A pesar de todo este historial, las fotos de los nios son tambin un documento de la dignidad, ingenio y sensibilidad de la comunidad, as como la suya propia. Nancy McGuirr

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OBRAS
Ttulo: Marta Lpez. Barbie y Xuxa asaltados en Guatemala. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Out of the Dump/Fotokids. Ao: 1994.

Ttulo: Benito Santos, Los pegamenteros del basurero. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Out of the Dump/Fotokids. Ao: 1992.

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Ttulo: Miguel Angel Loarca El Secuestro. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Out of the Dump/Fotokids. Ao: 1997.

Ttulo: Marisabel Castillo, La Telenovela. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Out of the Dump/Fotokids. Ao: 1994. Ttulo: Benio Santos, Autorretrato. Medidas: 40 x 50 cm Tcnica: Out of the Dump/Fotokids. Ao: 1994.
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PROYECTO TAFOS

EL PROYECTO TAFOS (TALLERES DE FOTOGRAFA SOCIAL), se inici en el ao 1986 con talleres en Ocongate (Cuzco) y El Agustino (Lima). A partir de entonces fueron ms de treinta los talleres que se realizaron entre 1986 y 1998 en diferentes regiones de Per, logrando cerca de 150.000 imgenes con la participacin de 200 fotgrafos. El sistema era sencillo: proporcionar cmaras fotogrficas a los dirigentes de las diferentes comunidades donde se realizaban los talleres y dejar que ellos mismos capturaran con la lente diversos momentos de su cotidianeidad. As, las imgenes TAFOS muestran dos aspectos distintos: nos hacen testigos de injusticias sociales, junto a todo el proceso de violencia que vivi nuestro pas en los aos ochenta y comienzos de los noventa; pero tambin nos da la otra cara, aquella que nos invita a participar en actividades sociales, religiosas y laborales; en otras palabras, nuestro pueblo sumergido en sus tristezas, alegras y esperanzas. Una preocupacin constante de los miembros de TAFOS fue lograr que las imgenes fueran conocidas y debatidas en el pas y en el exterior, y por ello cabe resaltar que algunos talleres y sus fotgrafos merecieran premios internacionales. El Archivo TAFOS es hoy el resultado del aporte de aquellos fotgrafos aficionados de comunidades andinas del centro y del sur, estudiantes y dirigentes populares, quienes lograron a travs de sus imgenes hacer una reflexin sobre su vida, buscando as el fortalecimiento de sus instituciones. Reivindicaron la fotografa como instrumento de testimonio, organizacin y lucha. La institucin TAFOS, finaliz sus actividades en diciembre de 1998, cediendo un gran archivo de imgenes y negativos en blanco y negro a la Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicacin de la Pontificia Universidad Catlica del Per.

Susana Pastor

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OBRAS
Ttulo: Taller San Marcos, Per.Vcor Bustamante, Archivo Tafos/PUCP Ciudad Tomada. Medidas: 61 x 47 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1990.

Ttulo: Taller de Morocha, Per. Honorato Huamani, Archivo Tafos/PUCP Juan Crispn ha muerto. Medidas: 61 x 47 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1990.

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Ttulo: Taller Ayaviri, Per. Eusebio Quispe, Archivo Tafos/PUCP Predicadora Evanglica. Medidas: 61 x 47 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1991.

Ttulo: Taller Lesmaniasis, Per. Toribio Mendoza, Archivo Tafos/PUCP Casigando al abusivo. Medidas: 61 x 47 cm Tcnica: Plata gelatina. Ao: 1994.
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MIGUEL RIO BRANCO

NO ME SIENTO EXCLUSIVAMENTE FOTGRAFO, mis inquietudes se orientan tambin hacia otras formas de expresin. Creo que ciertas imgenes que hago son para m como pinturas e incluso ya me han criticado por eso. No porque yo intente hacer pintura, sino porque pienso que, a veces, hago pintura con la fotografa, por ms contradictorio que pueda resultar. Me veo como una persona que ve con los ojos de pintor, con la rapidez de un fotgrafo, con algo de escultor tal vez. Lo junto todo, como un compositor. Por supuesto, mi experiencia con el cine fue un gran aprendizaje en este sentido. Me ayud muchsimo en lo que se refiere a la edicin de imgenes, a ver fotos como fragmentos utilizables para construir un discurso y no solamente como elementos individuales, aunque tambin puedan funcionar autnomamente. Pero me satisfacan ms como parte de una secuencia.

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OBRAS

Ttulo: (hecha exlusivamente para esta exposicin) Heartless Black Saint Sebastian. Medidas: 210 x 210 cm Tcnica: Mosaico de fotos. Ao: 2000.
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Rituales de Identidad

Los fotgrafos latinoamericanos enfrentan el reto de aceptar y entender la identidad como un proceso ms que como un estado de cosas; como un fenmeno que est sometido a la fluidez, la fugacidad, la mutacin y la contaminacin constantes. Enfrentan una realidad que ya no puede ser resumida en una serie de objetos, ms o menos folclricos -estticos, a fin de cuentas-, sino que se manifiesta ms bien como gesticulacin y como expresin dinmica de una subjetividad. Aceptar el reto obliga al planteamiento de nuevas construcciones visuales que revisen el tradicional esquema documentalista. En este sentido general, la fotografa documental tiende a ser asociada con la idea de un ejercicio de apropiacin que, desde el aparto fotogrfico, se impone sobre la realidad fotografiada. Las propuestas que rebasan, o simplemente expanden, los lmites de lo documental estn reconociendo y aprovechando la interaccin entre lo fotografiado y el dispositivo de la fotografa. Interaccin de la resulta un sistema de modificaciones recprocas. En este sistema se asumen como prcticas legtimas las del desdoblamiento, el enmascaramiento, el disfraz, el travestismo, el maquillaje o la pose. Pero tambin el collage, el fotomontaje, la manipulacin digital, la construccin y de construccin de lo fotogrfico. La alta y explcita subjetividad de la fotografa contempornea viene resultando del aprovechamiento de esas interacciones mutuas. Igualmente de la utilidad que tienen las fantasas, la memoria y los sueos de los individuos como indicios de una realidad alternativa; y como atributos no visibles de pertenencia a ciertos espacios sociales, a ciertos grupos y a determinados contextos culturales. Y finalmente, parece derivarse tambin de una tendencia al exceso, un impulso que conduce a que la representacin como acto- rebase en expresividad a lo representado, lo amplifique y lo desborde al mismo tiempo. La puesta en escena de las identidades conlleva una especie de desmesura, en la que hay tanto de teatral y ldico como un ritual. En cualquier casi, lo mismo el teatro que el juego o el rito basan su verosimilitud en el nfasis y la redundancia, tanto como en la necesaria complicidad y predisposicin de los sujetos involucrados. El rito como el juego y el teatro- es un modo de expresin y tambin de impresin- del cuerpo en un espacio exclusivo. La fotografa, y en especial el retrato fotogrfico, se han especializado en crear esos espacios rituales en los que el cuerpo se reafirma y se niega simultneamente como individualidad. Las nuevas propuestas de la fotografa latinoamericana acogen con entusiasmo la posibilidad de replantear la funcin del cuerpo en el espacio de la representacin. As, el cuerpo puede ser entendido como soporte del texto o como texto en s mismo, como carnalidad o como territorialidad, como objeto de la cultura o como objeto de culto. La representacin del cuerpo parece el recurso ms frecuente en la fotografa que pretende abordar los problemas de gnero desde una perspectiva contempornea. Es tambin un pretexto para reunir un conjunto de smbolos que remiten a grupos tnicos especficos -en particular, aquellos considerados histricamente marginados.

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Tanto en la representacin de lo sexual como en la de lo tnico encontraremos a menudo un impulso contestatario, un deseo de revisar ciertas estructuras jerrquicas en la historia de la representacin del cuerpo y en la historia de las miradas sobre el cuerpo. De igual modo, se percibe una resistencia ante la imposicin de modelos y valores que en una sociedad de masas pretende establecer una estandarizacin de las ideas sobre la belleza, el erotismo y la funcionalidad de los cuerpos.

Juan Antonio Molina

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ARTISTAS Y OBRAS TEMTICA RITUALES DE IDENTIDAD

JUAN CARLOS ALOM


EL LIBRO OSCURO, RECOGE TODO UN BESTIARIO que Alom ha venido construyendo, en el que alude a ese animal nico e irrepetible que todo hombre lleva dentro de s. Aunque Alom enfatiza el aspecto individual en la proyeccin de su obra, es evidente que se trata de un trabajo con una intencin tica que busca, segn sus propias palabras, un cuestionamiento personal y espiritual de la prdida de valores humanos. Este aspecto es el que permite una ubicacin del discurso esttico y neomitolgico de la fotografa de Alom en la encrucijada actual de la cultura cubana. En definitiva, ste es un autor formado inicialmente como fotorreportero y entrenado para transmitir las pulsiones de la sociedad. Su eleccin de la metfora visual y de la expresin conceptual slo refleja un proceso de maduracin esttica y no una prdida de inters en la sociedad donde vive. La alusin a lo oscuro en el ttulo de esta serie puede estar referida tanto a lo que l llama oscuridad interior como a la muy visible oscuridad de la piel. Juan Carlos Alom se ha movido como parte de un medio cultural considerado perifrico en la sociedad cubana contempornea. A pesar del populismo, los intereses etnogrficos y la explotacin turstica, la cultura negra en Cuba no alcanza todava un rango respetable dentro del sistema. Aparte de los smbolos, la ritualidad y la mitologa, lo negro existe como un modo de vida, muchas veces condicionante de una psicologa de lo marginal, vinculada a una sensacin de precariedad material y a un repliegue autodefensivo que los discursos oficiales se resisten a reconocer. La identificacin de Juan Carlos con el objeto de la representacin en una bsqueda de respuestas existenciales, vlidas tanto para l como para sus contemporneos.

Juan Antonio Molina

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OBRAS
Ttulo: La otra mitad del mundo. Medidas: 50 x 60 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 2001.

Ttulo: Aguinaldo. Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 2001.

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Ttulo: Arbol replantado. Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 1995.

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MARIO CRAVO NETO


LAS CREENCIAS Y COSTUMBRES, HBITOS, VALORES, rituales y mitos africanos amaznicos y europeos penetran tan profundamente en la psique de Mario Cravo Neto que el arte se transforma en una pocin catrtica que resalta todo esto. Por medio del arte, puede llegar a ser todas las manifestaciones y ninguna, se convierte en depredador y presa, esclavo y dueo, observador y observado. Cravo Neto busca en el medio de la fotografa como el curandero amaznico que toma una pocin de ayahuasca para poder viajar al yo del jaguar, del mono aullador, del perezoso, de la anaconda, del tucn y del delfn rosa. En su viaje a travs de varios yo, el curandero examina su propia persona y el mundo a travs de los ojos de sus huspedes para poder buscar a su propio yo en el mundo. Al fin y al cabo no somos algn tipo de suma de cmo los otros nos ven y de cmo nosotros los vemos a ellos? El hecho de que Cravo Neto alterne a Od con Saturno, al vud con los stiros, indica o que todas las cosmologas mticas tienen algo en comn o que han llegado a un sincretismo en la cultura brasilea. Para l, su estudio es el lugar de la revelacin, de la interpretacin y de la memoria. Tambin es un lugar donde las inclinaciones del artista convergen y se mezclan: la escultura se vuelve viva, las fotografas adquieren textura y profundidad, los actores dirigen y se encarnan, los apoyos se transforman en elementos de una instalacin y los objetos se metamorfosean en amuletos.

Fernando Castro

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OBRAS

Ttulo: Africa III . Medidas: 100 x 100 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 1991.

Ttulo: Hombre con lgrimas de pjaro. Medidas: 100 x 100 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 1992.

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Ttulo: Luciana. Medidas: 100 x 100 cm Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 1994.

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GUSTAVO FRITTEGOTTO
BUSCAR EN LA TIERRA - EN SU TIERRA con la mirada propia de un baqueano, de alguien que sabe de huellas, de las quebraduras que produce la sequa y de los pliegues que deja el arado antes de la siembra. Hurgar en fotografas antiguas. Aproximarse cada vez ms con el objetivo de la cmara hasta las cicatrices de los daos fsicos o el plateado de la alteracin qumica producida por el paso del tiempo, que magnifican y acaban tornando difuso el protagonismo de los personajes de esa memoria colectiva tpica de los archivos del fotgrafo de pueblo. Mirar el cielo con ojos que se llenan de asombro al encontrar similitudes y paralelismos visuales entre las nubes y las imgenes del propio suelo. Rondar la idea de la equivalencia, inagotable dentro del desarrollo potico en el campo de la fotografa. Estas caractersticas, presentes en el trabajo de Gustavo Frittegotto, estn puestas al servicio de un discurso preciso en su contenido. Las imgenes se enlazan, se contraponen, establecen paralelismos para testimoniar, desde una perspectiva personal, el olvido, el abandono, la indiferencia y la agresin que han sufrido, a lo largo de la historia, elementos tan importantes en la configuracin de nuestra identidad como son la memoria la imagen fotogrfica- y el suelo de nuestro campo, vctimas de una casi permanente erosin econmica, poltica y cultural. Con esta metfora visual, Frittegotto parece decirnos que, si bien los perfiles y los contornos de los protagonistas de nuestra historia han quedado difusos, todava hay esperanzas, y que la tierra y el cielo emergen con fuerzas para contrarrestar el embate. Slo resta ver si el hombre contemporneo es capaz de resistir, de mantener vivas sus races, de mirar libre su cielo.

Juan Travnik

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OBRAS
Ttulo: Sin Ttulo. De la serie :La Pampa es un cielo al revs. Medidas: 40 x 40 cm c/u Tcnica: Fotografa blanco y negro. Ao: 1997.
(Todas las fotos)

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Ttulo: De la serie : La Pampa es un cielo al revs. Medidas: 40 x 40 cm c/u Tcnica: Dpticos de fotografas. Fotografa blanco y negro. Ao: 1997.

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Ttulo: De la serie : La Pampa es un cielo al revs. Medidas: 40 x 40 cm c/u Tcnica: Dpticos de fotografas. Fotografa blanco y negro. Ao: 1997.

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LUIS GONZALEZ PALMA


VOLVER A LOS EPISODIOS DE LA INFANCIA NEGADA. Volver a la reflexin sobre la mirada. Las imgenes susurran pensamientos entre la mirada del otro y la propia, se construyen en un juego simple, llenas de significado acerca de experiencias ldicas observadas en el mundo infantil que recuperamos al convertirnos en padres y que se transforman en miradas internas: deliberes sobre la propia existencia, sobre nuestra historia, como sepultando la cabeza en la propia raz para reconocer de qu nos ha alimentado nuestro rbol genealgico. Luis ha tenido la nostalgia como tema esencial en su obra. Volver a pasar por el corazn es claro, deviene de nostalgia, solamente que ahora aleja su foco del sufrimiento, las imposibilidades o la sociedad; aun cuando le inquieta el mismo objeto, busca otras zanjas: las de la memoria; la nostalgia como evocacin: al padre muerto, a su legado y mandato. La nostalgia como homenaje, como dilogo ya no para hacer afirmaciones, sino para abrazar la desolacin y el pasado; as la visin romntica recibe otra vez el quiebre del reconocimiento al Inconsciente, adquiere veladuras extras, nuevas y antiguas, le agrega significados de reconstruccin analtica y de inquietudes filosficas, preguntndose del sentido de la actividad artstica, sintiendo el riesgo que acompaa a todo proceso de crisis, la vicisitud y el cambio. A mi modo de ver, como creador haba ya logrado la idea fetiche con la que el artista se apersona y obtiene un lugar entre los contemporneos, las distintas representaciones de las que es capaz un solo hombre creativo, que, pudiendo tener variaciones infinitas, continan siendo vlidas como obra y en su resolucin esttica. Como el uso de las mscaras en el teatro griego, su crisis deviene cuando el artista ya no representa, sino que muestra, cuando fluye al dinamismo de las propias inquietudes no se queda paralizado ante la aprobacin de los espectadores o de las reglas de una disciplina esttica. En Volver a pasar por el corazn, su autor nos muestra los afectos de su intimidad, evidenciando aficin por la realidad que vive; sus argumentos son existenciales y de introversin sobre el contenido del arte como transmisor de pensamientos, denotando as compromiso como pensador. Graciela de Oliveira

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OBRAS
Ttulo: Nacimiento. Medidas: 50 x 120 cm Tcnica: Fotografa pintada con betn de judea, Hoja de oro. Ao: 2003.

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Ttulo: Nacimiento. Medidas: 50 x 120 cm Tcnica: Fotografa pintada con betn de judea, Hoja de oro. Ao: 2003.

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ROBERTO HUARCAYA
LA SERIE CONTINUUM CONSTA DE NUEVE IMGENES: las primeras cinco, de fetos en edad creciente en pomos mdicos y, las ultimas cuatro, de mis sobrinos, yo mismo, mi padre y mi abuelo sumergidos en un gran pomo, guardando las mismas proporciones que las de los fetos. La propuesta surge del encuentro casi mgico con un antiguo edificio mdico de patologa, donde pomos con rganos y fetos cubran, del piso al techo, un rea de 80 metros cuadrados. Este lugar haba servido como servicio mdico de exmenes patolgicos hasta mediados de los 70 y luego haba sido cerrado y abandonado durante ms de 25 aos sin casi ningn cambio. En un intento de ordenamiento de esa experiencia, los fetos fotografiados se complementan con miembros de mi familia fotografiados bajo el mismo planteamiento, como un continuo del ciclo de vida, desde la gestacin hasta la vejez. Conceptos como fragilidad, muerte - vida, continuidad, dolor, espacio vital, lmites, se representan en las fotos de la serie. Pomos con fetos y personas vivas marcan el paso del tiempo sobre el cuerpo humano. Mirada cientificista que nos propone desde una ficcin de la finitud de la existencia humana, personal o familiar, a la ilusin de la inmortalidad de la especie. ROBERTO HUARCAYA

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OBRAS
Ttulo: Feto 3 De la serie : Continuum. Medidas: 100 x 80 cm Tcnica: Fotografa Color. Ao: 1994-1999.

Ttulo: Autorretrato De la serie : Continuum. Medidas: 100 x 80 cm Tcnica: Fotografa Color. Ao: 1994-1999.

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Ttulo: Mi padre De la serie : Continuum. Medidas: 100 x 80 cm Tcnica: Fotografa Color. Ao: 1994-1999.

Ttulo: Mi Abuelo De la serie : Continuum. Medidas: 100 x 80 cm Tcnica: Fotografa Color. Ao: 1994-1999.

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FERNANDA MAGALHAES HASTA LA SEGUNDA DECADA DEL SIGLO XX, las representaciones del mundo femenino en el arte occidental se caracterizaban por la exuberancia de las formas, realzadas de acuerdo con la moda: vientres grandes y maduros del siglo XV, caderas y muslos voluminosos hasta el siglo XX; pero una progresiva dictadura de un criterio excluyente de belleza ha ido aprisionando los cuerpos femeninos en rgidas pautas estticas. En la actualidad, diversos artistas visuales han explorado una lnea de investigacin que apunta a la idea del cuerpo como un campo de batalla, medio para el cuestionamiento y reafirmacin de la identidad femenina. Insertndose en esta perspectiva, Fernanda Magalhaes desarroll una lnea de trabajo autobiogrfico incorporando al soporte fotogrfico manipulaciones a travs de pinturas, grfica por ordenador, collages de fotos y textos. Los diversos montajes de Fernanda Magalhaes desnudan a la mujer gorda. En general, dejan ver frases y textos manuscritos. En este proceso, Fernanda indaga sobre el cuerpo humano y el lugar que ocupa en la sociedad contempornea. Su obra, repleta de citas y con la visin de su propio cuerpo gordo y voluptuoso, en su plena carnalidad, es punto de referencia para otras mujeres gordas que se sienten excluidas y amordazadas por un ideal de belleza.

ANGELA MAGALHAES Y NADJA PEREGRINO

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OBRAS
Ttulo: Gorda 12 Serie: A representaao de Mulher Gorda Nua na Fotografa. Medidas: 100 x 60 cm Tcnica: Fotografa sobre lona. Ao: 1995-2003.

Ttulo: Gorda 26 Serie: A representaao de Mulher Gorda Nua na Fotografa. Medidas: 100 x 60 cm Tcnica: Fotografa sobre lona. Ao: 1995-2003.

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Ttulo: Gorda 3 Serie: A representaao de Mulher Gorda Nua na Fotografa. Medidas: 100 x 60 cm Tcnica: Fotografa sobre lona. Ao: 1995-2003.

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OSCAR MUOZ
EN EL TRABAJO DE MUOZ, LA INTERPRETACIN de la circunstancia histrica colombiana, que ha moldeado sus comprensiones, se advierte profunda y compleja, en una tensin entre vida y muerte y destruccin; voluntad de permanencia e incontrarrestable advenimiento del cambio. Tensin con la que el artista desvirta, en la potica de lo humano, de lo eterno y de lo cclico, el estigma o la simplificacin que ha prevalecido en la aproximacin a la violencia y al enfrentamiento. La carga metafrica de la obra la soporta un compendio leve y esencial de medios de representacin (fotografa, grabado, dibujo, escultura), que ha surgido como resultado de la constante tarea experimental del artista. En su continua elucidacin y en esa conclusin visual, Muoz ha potenciado la voz de tres elementos vitales: agua, luz y polvo, insistiendo en ellos como posibilitadores del empeo humano por configurar y representar el mundo a travs de imgenes, que siempre se hacen reconocibles en el encuentro mvil y eventual del sujeto ante el espejo. De ah que el artista haya edificado un mundo alegrico en una lectura del autorretrato o de la autorreferencia, cuya vitalidad y condena se descubre en la movilidad, en la fragilidad, en la transmutacin, en las variantes del reflejo, en la transparencia y en la evanescencia. Narcisos, compuesta por una serie de autorretratos realizados con polvos de carbn suspendidos en la superficie del agua que encierran unos contenedores transparentes, se filtran a travs de un tamiz fotoserigrfico y se van depositando en el fondo-, es la primera obra de Muoz que se transforma y se decide de manera contingente en el tiempo real y en el ritmo vital. Cada uno de los rostros que, en un panorama propio y diverso, compone el conjunto de Narcisos registra, en un mismo momento colectivo y en la vibracin que lo afecta particularmente, el paso del tiempo y la interaccin que ocurre con l, en las cicatrices que lo marcan mientras el agua se pierde imperceptiblemente en su proceso de evaporacin. El reducto de la vida (el polvo de carbn) se enfrenta al emblema de la existencia (el agua)y, en el decurso natural al que estn expuestos los elementos en el ambiente, hacen la metfora completa de la vida y de la parodia de ella que se surte en la fotografa: creacin e impresin se manifiestan en el momento en que el polvo de carbn se posa en la superficie del agua; experiencia vital y revelado, en el trayecto que realiza Narciso mientras se evapora el agua, y muerte y estampacin, en el instante en que la huella de carbn que sobrevive al proceso se adhiere a la base de la caja transparente, despus de que el lquido se ha secado por completo.

Mara Iovino

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OBRAS

Ttulo: Narcisos Medidas: 9 piezas de 71 x 71 x 4 cm c/u Tcnica: Instalacin. Polvo de Carbn sobre lmina acrlica. Ao: 2002.

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EUSTAQUIO NEVES
UNA MIRADA A LA OBRA DE EUSTQUIO NEVES nos revela inmediatamente su inters por abordar las huellas identitarias de su cultura: la afrobrasilea. La recuperacin de la memoria colectiva e individual, como ejercicio de autoafirmacin, Tiene lugar simultneamente en sus series Os Arturos, Navo Negreiro y en su ltima produccin Mscara de Punicao que tiene como protagonista el retrato de su madre; mientras que la manipulacin de las fotografas evoca una intensa y ancestral relacin con los objetos, dotndolos de personalidad propia y denota su voluntad de incluir en las imgenes una superposicin de campos semnticos. A.C

Esta serie fue construida a partir de una mscara de castigo del periodo de esclavitud en Brasil, de la apropiacin de un retrato de mi madre a la edad de 18 aos, tomando en 1953 por un fotgrafo desconocido y de los anuncios de ofertas de trabajo en los peridicos que, hasta la ltima dcada, utilizaban la expresin de buena presencia, un apelativo que exclua automticamente a las personas negras ya que para la mayora de los empresarios blancos el color oscuro de la piel significaba no tener buena presencia. Por extensin, la idea de esta serie es discutir con qu frecuencia se da en nuestros das el tema de la opresin, de castigar o vetar la libertad; en definitiva, pasar revista a las leyes aplicadas a los sectores mas pobres de la sociedad brasilea, que est integrada por un porcentaje de poblacin negra bastante significativo, y que arrastra una herencia de exclusin y de toda clase de desprecios. E.N

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OBRAS

Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Mscara de puniao. (casigo) Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Mixta, acetato, cartn, carboncillo. Ao: 2002.

Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Mscara de puniao.(castigo) Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Mixta, acetato, cartn, carboncillo. Ao: 2002.

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Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Mscara de puniao. (casigo) Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Mixta, acetato, cartn, carboncillo. Ao: 2002.

Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Mscara de puniao. (casigo) Medidas: 60 x 50 cm Tcnica: Mixta, acetato, cartn, carboncillo. Ao: 2002.

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KENJI OTA
La inestabilidad hace ver la materia Ilya Prigogine

HACER Y REHACER LA IMAGEN Rehacer que constituye el hacer de la imagen. As trabajo, en esta tesitura incierta de la faz fotogrfica. Hacer del revs de la imagen que implica el desbloqueo de la epidermis fotogrfica. El uso de antiguos procedimientos fotogrficos de impresin tiene en este sentido valor estratgico, pues nos permite un proceso abierto, sujeto a posibles recomposiciones cromticas, de textura y de figura, que dinamizan el campo de lo visible fotogrfico. La alianza con lo discontinuo e irregular del soporte/papel artesanal y del proceso manual, que trastorna la nocin de la buena copia, convierte a la prctica de laboratorio en un ejercicio de provocacin matrica. Campo de precipitacin de efectos de superficie que normalmente acaban subexpuestos, dado el dominio de la ptica especular. Piel negada que se abre ante los ojos por obra de ese azar que revelan los umbrales matricos de la imagen en formacin. As, si por un lado la acogida de lo inestable y lo aleatorio trae consigo la expectativa por lo no visto, por otro se hace positiva en cuanto afirma lo que es propio del corpus fotosensible.

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OBRAS
Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Orelha de elefante. Medidas: 48 x 66 cm Tcnica: Vandyke sobre ciantipo. Ao: 1996.

Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Folha seca. Medidas: 48 x 66 cm Tcnica: Vandyke sobre ciantipo. Ao: 1996.

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Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Cacao bravo. Medidas: 48 x 66 cm Tcnica: Vandyke sobre ciantipo. Ao: 1996.

Ttulo: Sin Ttulo, de la serie Esrucura Foliar. Medidas: 48 x 66 cm Tcnica: Vandyke sobre ciantipo. Ao: 1996.

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TATIANA PARCERO
CARTOGRAFA INTERIOR ES UNA SERIE DE FOTOGRAFAS en blanco y negro impresas en acetato, y fotos en color de diagramas de anatoma y cdices precolombinos. La idea principal fue redefinir el interior del cuerpo; explotar el espacio interior desde afuera como proceso de autoconocimiento y, al mismo tiempo, tener la posibilidad de mostrar lo que a simple vista no se ve. En la primera parte de este proyecto utilic diagramas antiguos de anatoma y ms tarde, en una segunda etapa, utilic imgenes de cdices mayas, aztecas y mixtecas-. De esta manera, la investigacin comenz a tener asociaciones ms diversas con aspectos relacionados con la identidad, la memoria, la historia, el territorio y el tiempo. La tcnica que desarroll para realizar este trabajo (1993), la misma que contino utilizando, consiste en la yuxtaposicin de acetatos y fotografas en color. Esto me permite obtener transparencias y ver a travs del cuerpo como rayos x, manejar varias dimensiones y ver de cerca lo que es microscpico. Estas imgenes son una manera de construir metforas visuales y de explorar el cuerpo como un mapa; de mostrar, en el interior del cuerpo y lo que no es visible en primera instancia.

T.P.

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OBRAS

Ttulo: Cartografa inerior n 43. Medidas: 135 x 100 cm Tcnica: Acetato y fotografa a color. Ao: 1996.
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CECILIA PAREDES
ALICIA EN EL PAS DE MARAVILLAS A TRAVS DEL ESPEJO en busca de un mundo propio, invadido de temores producidos por lo desconocido. Cecilia Paredes cuenta que, cuando era pequea, su mundo eran los diminutos choros (Mejillones) que se formaban en los litorales de la playa peruana. Su sabor salado, los diminutos cristales de arena que quedaban atrapados en los choros, luego eran engullidos para quedar clavados en su memoria como el sabor ms representativo de su infancia. Lejos estaba de entender que ese acto de devorar, comerse los choros, era su forma de construir_endash o alimentar- su cuerpo. En la obra que realiza hoy da, cada piedra que colecciona es un nexo con esa imagen de mujer recolectora de los litorales. Memoria, recolectar y acto de devorar. Desde que el ser humano comenz a recorrer el mundo, en su nomadismo, e incluso dentro de su residencia, ha coleccionado objetos. Cada uno de ellos viene a representar una forma de vida en particular, al mismo tiempo que una manera de reconocer un entorno, de cartografiarlo. Para las mujeres, el asunto de recolectar no es un ejercicio extrao. Nuestra vida se ha asociado a la recoleccin de alimentos. Continuamos recolectando hoy en gigantescos complejos mercantiles, en supermercados o mercados cantonales. Pero lo que Cecilia Paredes realiza es ms que una recoleccin asociada a lo cotidiano. Es un atesoramiento de objetos preciosos. Cada insecto o semilla se une para conformar ese detallado mapa que la artista quiere construir de s misma. Y, en su obra reciente, se trata de piezas donde claramente los objetos atesorados se humanizan, a travs de la representacin de s misma, al tiempo que se abandona a la contemplacin de la naturaleza. Su cuerpo sufre una serie de cambios como acto de constriccin, donde los lindes entre la naturaleza y su propio yo desaparecen. Rosina Cazali.

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OBRAS
Ttulo: Mujer rbol. Medidas: 180 x 89 cm Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 2001.

Ttulo: Armadillo. Medidas: 120 x 140 cm Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 2001.

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MARTA MARIA PEREZ A PARTIR DE MI GRADUACIN en el Instituto Superior de Arte de Cuba, en 1984, comenc a utilizar la fotografa como medio y mi propio cuerpo prcticamente como nico sujeto fotografiado. El tema casi nico de mi obra, desde entonces, es un acercamiento a las diferentes manifestaciones religiosas de origen africano, que, producto de su sincretismo con el catolicismo, conforman una parte importante de la cultura cubana. Recreo sus lenguajes, formas materiales de expresin, su concepcin del mundo y del ser humano como universo, estableciendo una especie de paralelo entre esta riqueza espiritual y la expresin artstica. M.M.P

MARTA MARIA NO RETRATA ICONOS O ATRIBUTOS RELIGIOSOS, sino que los simula, utilizando lo que en su obra es la materia prima fundamental: su propio cuerpo. As, las connotaciones de placer, violencia, equilibrio, vigilancia, salud, memoria, y otras que portan los orishas mencionados por Marta Mara, son transmitidas a travs de un cuerpo que se abstrae de sus marcas sociales y raciales, un cuerpo que acta, en el sentido histrinico del trmino, luego se desdobla en lo representado. Marta Mara deja ser el referente de sus fotos. En cierto modo, estas fotos dejan de ser autorretratos y pasan a ser representaciones de otros referentes, cuyo nivel de realidad no es comprobable a travs de la fotografa. Juan Antonio Molina

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OBRAS
Ttulo: Est en sus manos. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1994.

Ttulo: No zozobra la barca de su vida. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1995.

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Ttulo: Para la entrega. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1994.

Ttulo: Culos paralelos. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1986-1987.

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Ttulo: Proteccin. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1990.

Ttulo: Caminos. Medidas: 50 x 40 cm Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1990.

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RES
YO CACTO En un jardn de fuego y sal Bajo la hemorragia lunar Multiplicndose al infinito (aleph 3) Insectos, bestias, flores, troncos. En un campo restablecedor Con un guio de sol Movindose como una pirmide maya El Ser Sueo caza en el torrente mntrico. En un abismo submarino o subgalctico Donde slo se ven las auras Y la razn no es la reina Un recuerdo se transforma en futuro Frotndose vida, espritu, espacio.

Palo Pandolfo.

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OBRAS
Ttulo: De la serie Yo Cacto. Medidas: 100 x 100 cm c/u. Tcnica: Fotografa Blanco y negro. Ao: 1996.

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MIGUEL ANGEL ROJAS

LA TEMPESTAD. UNA REFLEXIN SOBRE LA SEXUALIDAD. Un adolescente adormilado aparece entre una escena domstica y un documento de sexualidad adulta. La relacin icnica habla tanto del modelado de los comportamientos futuros en la niez como de puntos de quiebre entre normalidad y anormalidad.

M..R.

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OBRAS
Ttulo: De la serie Tempestad. Medidas: 20 x 25 cm. Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 2001.

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GERARDO SUTER
SI BIEN, EN SUS INICIOS, GERARDO SUTER MANIPULABA, en su laboratorio, imgenes tomadas directamente de la realidad, muy pronto abandon estos experimentos hasta cierto punto ridos y, quizs, demasiado discretos. La reflexin acerca de las construcciones estticas que subyaca en su anlisis del medio fotogrfico se fueron imponiendo. Con cierta parsimonia al principio, empez a recoger la teatralidad de la fotografa de estudio decimonnica, aunada a las posibilidades abiertas por la prctica de la performance conceptual. En estas representaciones, la fotografa le serva para registrar las especies de tableau vivant, reconstrucciones in Vitro de rituales arcaicos, inspirados ahora por cdices prehispnicos, de los que intentaba parfrasis fotogrficas. Una de las piezas ms importantes, y tal vez la ms lograda, fue su propia interpretacin de la anatoma ritual mexica, su versin de sutiles metforas entre los rganos humanos y la naturaleza, tal y como aparece en el Cdice Vaticano-Latino (Tonalamatl, 1991). Una lgica atraviesa su obra: la fascinacin por las tcnicas de reproduccin de las imgenes, por los soportes sensibles, las transliteraciones visuales. Esta lgica de fascinacin lo lleva ahora a explotar nuevas posibilidades, en particular, las que ofrecen el vdeo y las imgenes compactadas que se volatilizan y se recomponen a travs de Internet, en las pantallas de espectadores-consumidores dispersos a travs del mundo. Si bien, en sus primeras obras, buscaba retar el soporte tangible de la fotografa (el papel, las emulsiones), a finales de los noventa, le importa sobremanera la existencia de imgenes que no tienen ya soporte alguno, aunque no por ello son virtuales, como lo supondra la imaginacin.

Olivier Debroise

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OBRAS

Ttulo: Tlapoyahua. Medidas: 100 x 100 cm. Tcnica: Impresin con intas de carbn sobre papel de algodn. Ao: 1991.

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DANIEL WEINSTOCK
LA SERIE MOVIMIENTOS KRMICOS DE DANIEL WEINSTOCK da continuidad a la galera de retratos que comenz a realizar en 1994, pero ahora incorpora unas manipulaciones sobre las copias que acentan ms el carcter fantstico, y a veces grotesco, de los protagonistas de sus imgenes. La sutil referencia a Diane Arbus que flotaba en sus primeros retratos de blanco y negro queda ahora desactivada tras las intervenciones expresionistas. Ms que a referencias fotogrficas, sus personajes remiten al desdoblamiento de realidades que narraba Juan Rulfo en Pedro Pramo. Weinstock atraviesa las ambiguas fronteras de la locura haciendo, desde el delirio y la ternura, un autorretrato a travs de personajes prestados, quiz los mismos que l fue alguna vez. A.C.

TODAS MIS FOTOGRAFAS SON AUTORRETRATOS; en ocasiones de una manera evidente y en otras incomprensible. Cuando un personaje me atrae, o se me ocurre montar una escena con alguien, es porque se generan sensaciones, gestos, situaciones con las que me identifico, que son ms aunque pasen fuera y estn representadas por otras gentes. Una forma de entender lo que se siente al estar del otro lado. Siempre dejo que en la foto se agregue algo que no sea slo lo que yo sienta, que transforme el autorretrato en un retrato de una persona que no es ni ella ni yo, sino una mezcla de los dos. Se crea un personaje nuevo que no existe en la realidad, sino en la fotografa: se es su mundo, su realidad y su nica verdad. Vivo por un solo momento. Eterno.

D.W.

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OBRAS

Ttulo: Sin ttulo, Oaxaca, Mxico. Medidas: 40 x 50 cm. Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 1999.

Ttulo: Sin ttulo, Oaxaca, Mxico. D.F Medidas: 40 x 50 cm. Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 1999.

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Ttulo: La Marquesa. Mxico.D.F Medidas: 40 x 50 cm. Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 1999.

Ttulo: Sin Ttulo. Mxico.D.F Medidas: 40 x 50 cm. Tcnica: Sin antecedentes. Ao: 1999.

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GLOSARIO DE TERMINOS EXPOSITORES

Acetato: 1. m. Material transparente utilizado en la fabricacin de pelculas fotogrficas, y en forma de lminas, para artes grficas. Aleatorio, ria: adj. Dependiente de algn suceso fortuito Alegrico, ca: Perteneciente o relativo a la alegora. Ficcin en virtud de la cual una cosa representa o significa otra diferente. Figura que consiste en hacer patentes en el discurso, mediante una sucesin de metforas, un sentido recto y otro figurado, a fin de dar a entender una cosa expresada por otra distinta. Amuleto: m. Objeto pequeo que se lleva encima, al que se atribuye la virtud de alejar el mal o propiciar el bien. Arquetipo: 1. m. Psicol. Representacin que se considera modelo de cualquier manifestacin de la realidad. 2. m. Psicol. Imgenes o esquemas congnitos con valor simblico que forma parte del inconsciente colectivo. Art Dco: Movimiento artstico desarrollado entre 1920 y 1930, en Francia y E.E.U.U. Se basa en la mezcla de un decorativismo extrado de diversas culturas (india, azteca, egipcia, extremo- oriental, etc.) que se conjuga y contrasta con la simplificacin geomtrica. Las obras ms representativas se hallan en el campo del diseo, la moda y la escultura. Autorretrato: m. Retrato de una persona hecho por ella misma. Cacaotero, ra: m. y f. amer. Persona o empresa que cultiva o comercia con cacao. Campo semntico: m. Conjunto de unidades lxicas de una lengua que comprende trminos ligados entre s por referirse a un mismo orden de realidades o ideas. Catrtico, ca: adj. Perteneciente o relativo a la catarsis psquica o determinante de ella.

Cdice: 1. m. Libro anterior a la invencin de la imprenta. 2. m. Libro manuscrito de cierta antigedad. 3. m. Rel. Parte del misal y del breviario que contiene los oficios concedidos a una dicesis o corporacin particularmente. Cdice: m. Libro manuscrito de cierta antigedad.

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Collage: Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se origina. Trmino francs de uso internacional que designa una tcnica que se origina en el papier coll, desarrollado por Picasso y Braque, quienes, a partir de fragmentos de papel de diferentes colores, realizaban cuadros abstractos. El collage consiste en componer el objeto artstico pegando sobre una superficie fragmentos de materiales diversos (generalmente recortes de fotografas o peridicos, pero tambin trozos de tejidos, vidrio, etc.) para sugerir valores evocativos o simplemente calidades materiales inditas. Colofn: 1. m. Anotacin al final de los libros, que indica el nombre del impresor y el lugar y fecha de la impresin, o alguna de estas circunstancias. 2. m. Remate, final de un proceso. Constriccin: Obligacin que se impone una persona para que haga algo. Contingente: 1. adj. Que puede suceder o no suceder. Cromtico, ca: 1. adj. Perteneciente o relativo a los colores. 2. adj. Ms. Se dice de uno 3. adj. pt. Dicho de un cristal o de un instrumento ptico: Que presenta al ojo del observador los objetos contorneados con los visos y colores del arco iris de los tres gneros del sistema musical, el que procede por semitonos. Cubismo: Trmino creado por un crtico de arte, que al ver las obras de este movimiento de principios del siglo XX, afirm que "desprecian la forma y lo reducen todo, paisajes, figuras y casas, a esquemas geomtricos, a cubos". El cubismo tiene sus bases en Czanne, postimpresionista que representa la metodologa racional de anlisis del color. La pintura cubista qued formalmente fundada en 1907 con la obra de Picasso, "Las Seoritas de Avin".Picasso y Braque, junto a Juan Gris, llevaron a cabo un anlisis objetivo de la realidad de la pintura, que para ellos, necesariamente deba fundarse en la realidad bidimensional del lienzo. Por eso, junto con eliminar la perspectiva y la ilusin de profundidad, limitaron los colores a los tonos grises, verdes y marrones, para que el anlisis temtico de la estructura corprea fijada en el espacio, se expresara con mayor nfasis. Con el collage, buscaron la liberacin formal del color de su tradicional carcter descriptivo. Decimonnico, ca. (De decimonono); 1. adj. Perteneciente o relativo al siglo XIX. 2. adj. despect. Anticuado, pasado de moda. Desidia: f. Negligencia, inercia. Elucidacin: f. Aclaracin, explicacin. Estigmas: Med. Lesin orgnica o trastorno funcional que indica enfermedad constitucional y hereditaria. Marca o seal en el cuerpo. Evanescencia. (De evanescente): 1. f. Accin y efecto de evanescerse o esfumarse algo. 2. f. Cualidad y condicin de lo que es evanescente. Excluir: 1. tr. Quitar a alguien o algo del lugar que ocupaba. 2. tr. Descartar, rechazar o negar la posibilidad de algo. 172

Exclusin: f. Accin y efecto de excluir. Exuberancia: f. Abundancia suma, plenitud y copia extraordinarias. Fetiche: m. dolo u objeto de culto al que se atribuye poderes sobrenaturales, especialmente entre los pueblos primitivos. Fisgoneo: Accin y efecto de fisgonear. Fisgar, husmear por costumbre. Fotosensible: adj. Sensible a la luz Histrin: 1. m. Actor teatral. 2. m. Persona que se expresa con afectacin o exageracin propia de un actor teatral. 3. m. Hombre que representaba disfrazado en la comedia o tragedia antigua. 4. m. Prestidigitador, acrbata o cualquier otra persona que diverta al pblico con disfraces. Histrinico, ca: adj. Perteneciente o relativa al histrin. Homeless: Los sin techo. Humanizar: 1.-tr. Hacer a alguien o algo ms humano, familiar y afable 2.Ablandarse, hacerse ms agradable y caritativo. Icnico, ca: 1. adj. Perteneciente o relativo al icono (representacin). 2. adj. Dicho de un signo: Que posee cualidades de icono. Icono: Signo que mantiene una relacin de semejanza con el objeto representado. Idiosincrasia: f. Rasgos, temperamento, carcter, etc., distintivos y propios de un individuo o de una colectividad. In Vitro: adj. Producido en el laboratorio por mtodos experimentales. Incesto: m. Relacin carnal entre parientes dentro de los grados en que est prohibido el matrimonio. Inconsciente: 1.-adj. No consciente, involuntario: un deseo inconsciente. 2.-Se dice del que est desmayado, sin conocimiento: la cada le dej inconsciente. 3.Irreflexivo, insensato. Tambin com.: solo un inconsciente dejara el coche abierto. 4.-m. subconsciente. Intrnseco, ca: 1. adj. ntimo, esencial. Lindar: intr. Estar contiguos dos o ms territorios, terrenos, etc. Estar algo muy prximo a lo que se expresa. Se construye con la prep.

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Lirismo: Cualidad de lrico. Abuso de las cualidades caractersticas de la poesa lrica, o empleo indebido de este gnero de poesa o del estilo lrico en composiciones de otra clase. Ldico, ca: adj. Perteneciente o relativo al juego. Luz Cenital: f. La que en una habitacin, patio, iglesia u otro edificio se recibe por el techo. Matricial: Perteneciente o relativo a las matrices. Metfora: f. Figura consistente en usar una palabra o frase por otra, estableciendo entre ellas un smil no expresado. Mitos: Tradicin fabulosa basada en los dioses, hroes, etc., o en un hecho real, histrico o filosfico. Fbula, tradicin leyenda. Monocromo, ma: adj. De un solo color. Mutacin: Accin y efecto de mudar o mudarse. Biol. Alteracin producida en la estructura o en el nmero de los genes o de los cromosomas de un organismo transmisible por herencia. Narciso: 1. m. Hombre que cuida demasiado de su adorno y compostura, o se precia de galn y hermoso, como enamorado de s mismo. Nomadismo: m. Forma de vida opuesta al sedentarismo y que consiste en desplazarse de un lugar a otro sin fijar residencia. Opresin: 1. f. Accin y efecto de oprimir. Molestia producida por algo que oprime. Orisha: Tambin se escrito Orisa y Orixa es un espritu que refleja una de las manifestaciones de Olodumare (Dios) en la religin Yoruba. Esta religin ha encontrado su camino en el mundo y ahora se expresa en variedades diversas, que incluyen Anago, Oyotunji, Candomble y Santera/Lucumi. Estas variedades o lneas espirituales, segn son denominadas tambin, son practicadas en reas de los Estados Unidos, Brasil, Cuba, Puerto Rico, Trinidad y Mxico. A medida que creci el inters en los indgenas africanos, se pueden encontrar comunidades Orisa en zonas de Europa y Asia tambin. Parfrasis: 1. f. Explicacin o interpretacin amplificativa de un texto para ilustrarlo o hacerlo ms claro o inteligible. 2. f. Traduccin en verso en la cual se imita el original, sin verterlo con escrupulosa exactitud. 3. f. Frase que, imitando en su estructura otra conocida, se formula con palabras diferentes. Performance: Concepto genrico creado durante los aos setenta para todo lo referente al arte de accin teatral - gestual, en el que el pblico tan slo observa. Esta tendencia abarca las autorrepresentaciones y el arte corporal. La presencia de pblico puede ser suplida con la grabacin en video de la accin del artista.

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Precariedad: Cualidad de precario. De poca estabilidad o duracin. Que no posee los medios o recursos suficientes. Prehispnico, ca: adj. Se dice de la Amrica anterior a la conquista y colonizacin espaolas, y de sus pueblos, lenguas y civilizaciones. Prosaica: 1. adj. Dicho de una obra potica o de cualquiera de sus partes: Que adolece de prosasmo. 2. adj. Dicho de personas y de ciertas cosas: Faltas de idealidad o elevacin. Pulsin: f. Estmulo, fuerza biolgica que provoca ciertas conductas; pulsin sexual. Racionalismo: 1. m. Doctrina filosfica cuya base es la omnipotencia e independencia de la razn humana. 2. m. Sistema filosfico que funda sobre la sola razn las creencias religiosas. 3. m. Movimiento de vanguardia europea que en la arquitectura utiliza formas simples y funcionales atendiendo a las necesidades del urbanismo moderno. Sarcstico, ca: adj. Perteneciente o relativo al sarcasmo. adj. Que denota o implica sarcasmo. Serigrfico, ca: Perteneciente o relativo a la serigrafa. Sincretismo: m. Sistema filosfico o religioso que trata de conciliar doctrinas diferentes. Sndrome de Down: Conjunto de alteraciones producidas por la trisoma 21. La incidencia es ms alta en los hijos de madres de edad avanzada. El aspecto fsico de los nios afectos de este sndrome es muy caracterstico: epicanto (por lo que presentan un aspecto mongoloide), crneo aplanado, ojos bastante separados, nariz corta, lengua grande, que en los casos ms pronunciados puede protuir, pies y manos cortos y anchos. El nivel intelectual, aunque variable segn los casos, es bastante ms bajo que el normal. Skyline: (lnea del) horizonte. Subversin: f. Accin y efecto de subvertir. Subvertir: Trastornar, revolver, destruir, especialmente en lo moral. Tamiz: m. Cedazo muy tupido. Taxidermia: f. Arte de disecar los animales para conservarlos con apariencia de vivos. Taxidermista: Persona que se dedica a practicar la taxidermia.

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Tesitura: 1. f. Actitud o disposicin del nimo. 2. f. Ms. Altura propia de cada voz o de cada instrumento. Umbral. (De lumbral):m. Paso primero y principal o entrada de cualquier cosa. Utopa o utopia: Plan, proyecto, doctrina o sistema optimista que aparece como irrealizable en el momento de su formulacin. Yuxtaposicin: f. Accin y efecto de yuxtaponer. Poner algo junto a otra cosa o inmediata a ella.

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BIOGRAFIAS ARTISTAS

A
ACEITUNO, JORGE E-mail: jorgeaceiuno@mi.cl Nace en Santiago de Chile en 1957.Estudia Fotografa en la escuela Fotoforum entre 1983 y 1986. Inicia su carrera profesional en 1985 como fotgrafo de teatro y realizando numerosos encargos para el mundo editorial. Desde 1990 ejerce ampliamente la docencia, siendo profesor de diversas materias relacionadas con la fotografa en programas sociales para jvenes y adultos e instituciones chilenas como el Instituto Arcos y la Universidad del Pacfico. En 1993 obtiene la beca John Simon Guggenheim, con la que aborda una experiencia visual en dos etapas, la primera con personas no videntes y la segunda con pacienes sicticos y esquizofrnicos. Desde 1998 es profesor titular de la ctedra de fotografa en la escuela de Periodismo de la Universidad de Chile. Expone individual desde 1992 y ha participado en muestras colectivas internacionales como La memoria oxidada, celebrada en Mdena, Italia, en 1997. dos de sus trabajos, Hay alguna flor que se come?- materializado en un libro colectivo-y la exposicin Con agua de cielo: un viaje diferente por la historia de la pintura (2002), son resultado de un proceso de investigacin artstica con jvenes discapacitados mentales.

ALOM, JUAN CARLOS E-mail: iturraldegallery@earthlink.net Nace en la Habana, Cuba, en 1964.Realiza talleres de Restauracin y conservacin de material fotogrfico y de Fotografa manipulada en la Fototeca de Cuba. Inicia su andadura profesional como foto reportero para la editorial Abril y como tcnico en conservacin y restauracin en la Fototeca de Cuba. Desde 1990 es fotgrafo independiente: Ha recibido varios premios, como el concedido por el III Saln de las Ates Plsticas Arstides Fernandez, en 1990, y el premio Concurso 13 de Marzo, Galera L, en 1993 ambos en La Habana Desde 1989 su obra forma parte de importantes muestras colectivas tanto en Cuba como en Estados Unidos y Europa, y realiza ms de una decena de exposiciones individuales. La ms reciente, Evidencia, fue celebrada en 2001 en la Iturralde Gallery de Los ngeles y en la galera La Casona de La Habana. Su obra recoge un bestiario alegrico que incorpora escenificaciones de corte ritual y abundantes ecos a las religiones afrocubanas, una cosmogona con constantes alusiones a la identidad del hombre de raza negra- que funciona como metfora visual en su bsqueda de respuestas existenciales, vlidas tanto para l como para sus contemporneos.

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APOSTOL, ALEXANDER E-mail: alexapostol@yahoo.com Web: http://homepage.mac.com/apostoladas Nace en Caracas, Venezuela, en 1969. Trabaja como artista desde 1990. Sus imgenes han aparecido en medios impresos como Flash Art, Aperture, Art Nexos, Art Forum, European Photography, Art in Amrica y Lpiz. Ha mostrado su obra en numerosas instituciones y galeras de Europa y Amrica, como el Centro Galego de Arte Contempornea y la Casa de Amrica, en Espaa; el Museo de Arte Contemporaneo Sofa Imber y GAN, en Venezuela; el museo del barrio, en Estados Unidos ; el Museo de Arte de Lima, en Per; el Centro Cultural Recoleta, en Argentina; el Centro de la Imagen, en Mxico, y la Maison de L Amrique Latine, en Francia. Ha participado en festivales internacionales como el FotoFest, Houston, en 1992 y 2002; la Bienal de la Habana, en 1997 y 2003; PHotoESpaa 2003 y la XXV Bienal de Sao Paulo, en 2003, Los prejuicios y estereotipos existentes acerca de la masculinidad latinoamericana son el tema central de sus series. Sin reflejar registros exactos, busca establecer un juego sarcstico y ambiguo de ideas que implica al espectador como cmplice.

AVILA, JAIME E-mail: jaimeavilaferrer3@yahoo.es Nace en Saboya, Colombia, en 1968.Estudia Ingeniera y Arte. Ha participado en muestras colectivas en Colombia y otros pases latinoamericanos. Ganador en dos ocasiones en el Saln Nacional de Arte Joven de Colombia, particip, en 1999, en la ll Bienal de artes visuales de MERCOSUR, en Brasil, y su obra ha estado presente en los cinco ltimos salones nacionales de arte de Colombia. Su primera exposicin individual, Patios urbanos, la entrada, celebrada en 1993 en el Consejo Britnico, Bogot, mostraba su trabajo sobre la memoria recluida de prisioneros en diferentes crceles de esta ciudad. En 2001 realiza la muestra Desage de radioactivos en la galera Paredes, Madrid, y Hormign radioactivo en el Museo Carrillo Gil, Mxico D.F En su ltima exposicin, Cuarto Mundo: diez metros cbicos; propone una visin sobre los sueos, la poltica, el pudor, el poder y la miseria en varias ciudades latinoamericanas.

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B
BRODSKY, MARCELO E-mail: marcelo@focus.com.ar Nace en Buenos Aires, argentina, en 1954. Se forma como fotgrafo en Barcelona, donde tambin realiza sus primeras exposiciones en los aos ochenta. Es autor del ensayo fotogrfico Buena memoria (1997), compuesto por fotografas video y textos que recogen la evolucin personal y colecita de un curso de alumnos del Colegio Nacional de buenos aires marcado por la desaparicin de dos de sus miembros a manos del terrorismo de estado. La muestra homnima de ha expuesto en Argentina, Brasil, Per, Italia, Alemania, suecia, Chile, Uruguay, Espaa, Blgica, Holanda, Repblica Checa y estado Unidos entre 1997 y 2003.En la feria del Libro de Buenos Aires de 2000 y el Centro Cultural Recoleta de la misma ciudad expuso Los condenados de la tierra, una instalacin con libros que fueron enterrados por miedo a la represin durante los aos setenta en Argentina. En 2001edit el libro Nexo en Buenos aires y, en 2003, Memory Works en Salamanca. Utiliza la fotografa como herramienta para la bsqueda de la identidad, recogiendo el efecto que l tiempo y los sucesos acaecidos en su pas durante la dictadura militar tienen sobre su entorno personal y social.

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C
CHIRIBOGA, LUCIA E-mail: lch@uio.satnet.net Nace en Quito, Ecuador, en 1954. Sociloga graduada en el Instituto de altos Estudios de Paris, fotgrafa e investigadora de la fotografa histrica ecuatoriana, dirige en Quito el Taller Visual, Centro de Investigaciones Fotogrficas. Ha publicado varios libros de investigacin, como Identidades desnudas. La temprana fotografa del indio de los Andes y Vecinos. La fotografa de Fernando Zapata, en colaboracin con otros autores. Desde 1993 expone individualmente y ha participado en numerosas muestras colectivas como Romper los mrgenes, celebrada en Caracas en 1993, Mastering the Millenium, Ato f the Americas, en el Museum of Arto f the Americas, Washington D.C., en 1999, as como en varias bienales, entre ellas la VI bienal de la Habana, en 1997, y la Bienal Internacional de Fotografa de Curitiba, Brasil, en 2000. Es autora de distintos ensayos fotogrficos como Del fondo de la memoria, vengo (1993-2000). Tenguel, el tamao del tiempo (1999)y La morada del hechicero. La dacha del brujo (2002). Su trabajo identifica la memoria con el espacio donde es posible generar una estructura til para la realidad contempornea.

CRAVO NETO, MARIO E-mail: cravoneto@compos.br Web: http://www.cravoneto.com.br Nace en 1947 en Salvador de Baha, Brasil; donde reside actualmente. Hijo del escultor Cravo Neto Jnior y educado en el ambiente artstico, inicia su carrera como escultor y fotgrafo a los dieciocho aos. Se traslada en 1968 a New York, donde estudia en la Art Student League bajo la orientacin del artista plstico Jack Krueger, dedicndose conjuntamente a la fotografa y la escultura. Retorna a Brasil en 1970 y muestra su obra escultrica por primera vez en la IX Bienal Internacional de Sao Paulo. A partir de 1975 comienza a prevalecer en su trabajo el uso de la fotografa. Ha expuesto regularmente en galeras y museos de Latinoamrica, Europa y Estados Unidos, como el Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador; el Frankfurter Kunstverein, Frankfurt, y el Museum of Photographic Art, San Diego. Sus imgenes muestran una diversidad de influencias, desde la bsqueda formalista hasta una formulacin directamente recogida del imaginario religioso, en una sntesis cuyo componente esencial apunta hacia la cultura afrobrasilea. VOLVER A INDICE

D
DE LA TORRE, MILAGROS E-mail: mila@prodigy.net.mx Nace en Lima, Per, en 1965. Actualmente vive y trabaja en Mxico D.F. Estudia Ciencias de la Comunicacin en la Universidad de Lima y obtiene el B.A. en Fotografa del London Collage of Printing. En 1993 realiza su primera exposicin individual en el Palais de Tokio, Paris, organizada por el Centre Nationale de la Photographie. Desde entonces ha expuesto individualmente en Europa, Latinoamrica y Estados Unidos, y ha participado en muestras colectivas en el Museum of Fine Arts, Houston, en 1996; la IV Bienal de la Habana y la II Bienal de Johannesburgo, en 1997 De garden of Forking pats, Kunstforeningen, Copenhague, en 1999, y Versiones del Sur, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, en 2001, entre otras. En 1998 gan el Premio Internacional Romeo Martnez, San Marino, y el Premio Jvenes Creadores de Iberoamrica, concedido por el Ayuntamiento de Madrid. Ha participado en el proyecto Vigovisions y presenta Bleus, su primer libro de artista, durante Paris Photo 2003.

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E
ERRAZURIZ, PAZ
Paz Errzuriz Krner, nace en Santiago de Chile el 2 de Febrero de 1944. Sus estudios profesionales los realiza en el Cambridge Institute of Education, Inglaterra, 1966; y se titul de Licenciada en Educacin Bsica en la Universidad Catlica de Chile en 1972. Su formacin como fotgrafa es autodidacta, perfeccionndose posteriormente en el Internacional Center of Photography de Nueva York en el ao 1993.Paz Errzuriz inicia su actividad artstica durante la dcada de los ochenta. Durante toda su trayectoria artstica ha recibido varias becas (Guggenheim en 1986, Fundacin Andes en 1990, Fullbright en 1992, Fondart en1994) y el premio Ansel Adams otorgado por el Instituto Chileno Norteamericano de Cultura en 1995. Adems, sus fotografas han sido publicadas en forma de libros, tarjetas postales y calendarios. Smese a todo lo anterior las numerosas exposiciones individuales y colectivas de la artista tanto en Chile como en el extranjero (Australia, Alemania, Italia, Cuba, Estados Unidos, Canad, Suiza y Mxico entre otros pases). Por otra parte, Paz Errzuriz es cofundadora de la Asociacin de Fotgrafos Independientes (AFI) y colaboradora de la revista Apsi y de diversas agencias de prensa extranjeras.

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F
FRITTEGOTTO, GUSTAVO E-mail: gfrittegotto@sinectis.com.ar Nace en Arequito, Argentina, 1960. Sus primeros contactos con la fotografa tienen lugar en el estudio de su padre. De formacin autodidacta, ha participado en congresos, encuentros y eventos relacionados con la fotografa y su conservacin, compaginando su actividad como fotgrafo con la docencia. En 1999 se instala en la ciudad de Rosario, Argentina, donde establece su estudio. Expone regularmente desde 1985 en museos e instituciones tanto dentro como fuera de su pas. Present su obra en la muestra colectiva Fotografa Argentina contempornea, dentro del Festival de la Luz , buenos Aires, en 2000, y en Magia y Nostalgia, Foto Ro 2003. De forma De forma individual, expuso en C.C Parque de Espaa, Rosario, en 1997, y en la FotoGalera del Teatro General San Martn, Buenos Aires, en 1999. Sus imgenes abordan la memoria individual y colectiva desde las huellas que deja el paso del tiempo, y tambin exploran, a travs de tcnicas antiguas, el carcter metafrico de la fotografa como instrumento de reconstruccin de la identidad.

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G
GARRIDO, NELSON E-mail:nelsongarrido@cantv.net Web: http://www.nelsongarrido.com Nace en Caracas, Venezuela, en 1952. Entre 1966 y 1967 trabaja en el taller del artista Carlos Cruz Dez en Pars, donde aprende la disciplina fotogrfica. Profesor de fotografa experimental, es creador de la Organizacin Nelson Garrido (ONG Espacios para la Creacin), un centro dedicado a la formacin fotogrfica. En 1991 es galardonado con el Premio Nacional de Artes Plsticas en Venezuela, distincin que por primera vez es concedida a un fotgrafo. En 1995 obtiene el Premio a la Mejor Fotografa Latinoamericana, ASFOTO, Bogot, Colombia. Ha realizado numerosas exposiciones individuales y colectivas, tanto en Venezuela como en otros pases. Su trabajo artstico se caracteriza por la creacin de un lenguaje iconogrfico mezcla de religin, sexo, humor, e imaginera popular; violenta e irreverente, su obra se basa en una constante experimentacin de medios expresivos y un profundo cuestionamiento del sistema de normas y creencias socialmente aceptado.

GODED, MAYA E-mail: mayagoded@homail.com Nace en Mxico D.F. en 1967. Estudia fotografa en la Escuela Activa de Fotografa y realiza talleres en el Consejo Mexicano de Fotografa y el Centro de la Imagen, Mxico D.F., y en el International Center of Photography, Nueva York. Ha recibido numerosos premios y ayudas, como la beca Jvenes Creadores del fondo Nacional para la Cultura y las artes de Mxico en 1991, y los premios Mother Jones de fotografa documental en 1993 y Fotopres01, de la Fundacin La Caixa, y Eugene Smith, en 2001. Es miembro de la agencia Mgnum desde el ao 2002. Participa en exposiciones individuales como Tierra negra, celebrada en el Museo Maco de Oaxaca y el Museo de Culturas Populares de Mxico D.F., en 1994, y en el Oregon Center for the Photoraphic Arts, en 1998. Ha expuesto su serie Sexo servidoras 1996-2000 en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, y en la Bienal de Lima y la Bienal Iberoamericana, Per, en 2001, as como, en 2003, en la Universidad de California, Berkeley. El acercamiento al tema de la prostitucin que, a lo largo de cinco aos, ha realizado en su serie sobre las prostitutas del centro de Ciudad de Mxico le ha llevado a hablar de mujeres: desigualdad, trasgresin, el cuerpo y el sexo, la maternidad, la niez y la vejez, creencias, amor y desamor.

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GONZALEZ PALMA, LUIS E-mail: lgonzpalma@onenet.com.ar Nace en Ciudad de Guatemala en 1957. Actualmente vive y trabaja en Crdoba, Argentina. Estudia Arquitectura en al Universidad de San Carlos y, a partir de 1992, comienza a dedicarse por completo a la fotografa. Se han editado diversas monografas de su obra, entre las que destacan Poems of Sorrow, publicada por Editorial Arena en Estados Unidos, y El silencio de la mirada, por Peliti Asociati, en Roma. En 1999 recibi en Madrid el premio PHotoEspaa. Ha Expuesto en distintos museos, galeras y centros culturales de Europa, Amrica, y Asia, y su obra forma parte de numerosas colecciones privadas y pblicas, como las pertenecientes a The Art Institute of Chicago, la Fondation pour lArt Contemporain de Pars, daros Latin Amrica de Zrich y el Taipei Art Museum. En su trabajo indaga sobre la mirada y el dilogo entre la mirada del otro y la propia, recreando situaciones onricas que resultan de un intento por reinventarse en su visin de la relacin entre la belleza y el dolor, la certeza y la duda, el sueo y la vigilia, con imgenes que incorporan la nostalgia como una suerte de juego con el presente.

GRIMBLATT, JULIO E-mail: grincald@verizon.net Web: www.juliogrinblatt.com Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1960.Desde 1997 vive en nueva York. Es licenciado en Qumica y Bioqumica por la Universidad Hebrea de Jerusaln. Ha participado en numerosas muestras colectivas internacionales, como Ms all del documento, celebrada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, y Discoveries of the Meeting Place, en el Foto Fest, Houston, ambas en el ao 2002. Entre sus exposiciones individuales cabe destacar las realizadas de la ciudad de Buenos aires en el Centro Cultural Rojas en 1995, el Instituto de Cooperacin Iberoamericana en 1999, el Museo de Arte Moderno en 2001 y la galera Ruth Benzacar en 2003, as como las celebradas en la galera Sicardi, Houston, en 2000 y en laura Marsiaj Arte Contemporane, Ro de Janeiro, en 2003.

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H
HUARCAYA, ROBERTO E-mail: rhuarcaya@perucultural.org.pe Web: http://centrofotografia.perucultural.org.pe Nace en Lima, Per, en 1959.Estudia Psicologa en la Universidad Catlica de Per, Cine en el Instituto Italiano de Cultura en Lima y fotografa en el Centro del Vdeo y la Imagen, Madrid. En 1989 comienza a dedicarse a la fotografa. Ha sido profesor de Fotografa en la Universidad y el Instituto Gaud de Lima, y desde 1999 en el Centro de la Fotografa de la misma ciudad, del cual es fundador. En 1991 obtiene el primer premio del concurso Imagen del Per, organizado por Unin Latina, y en 1997 el tercer premio del concurso Amor y Muerte, convocado por el Centro Latinoamericano de Mnich. Ha participado en numerosos encuentro internacionales, como la Bienal de La Habana en 1997, la bienal de lima en 1997, 1998 y 2000, y la Bienal de Venecia en 2001. Es autor de siete exposiciones individuales, entre las Temps Revs, realizada en la Galerie Cit Internacionale de Arts, Pars, en 1998, y Ciudad Luz, en la galera DPM Arte Contemporneo, Guayaquil, en 2002.

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L
LOPEZ, MARCOS E-mail: marclopez@uolsinectis.com.ar Web: http://www.marcolopez.com Nace en Santa F, Argentina, en 1958. Abandona los estudios universitarios de Inglaterra en 1982 para dedicarse por completo a la fotografa, trasladndose a Buenos Aires, donde reside actualmente. Despus de la publicacin de su primer libro en blanco y negro, comienza a utilizar el color, desarrollando su trabajo Pop Latino en 1993. Fue designado Fotgrafo del Ao por la Asociacin de Crticos de Arte de Buenos Aires en 2000 y ha recibido, entre otros, el primer premio en la Bienal Museo de Arte Contemporneo de Baha Blanca, Argentina, en 2003. Expone individualmente desde 1986 y, en 2003, lo hace en la galera Luis Fernando Pradilla, Madrid, y en el festival Transphotographiques, en Lille, Francia. El rumbo actual de su obra apunta a redefinir mitos, iconos y obras de arte universales desde el Sur. Asume las tendencias de moda de la fotografa en el contexto del arte contemporneo para adecuarlas al sentir y las particularidades propias de la periferia, en una utilizacin de la puesta en escena que conlleva grandes dosis de humor.

LUTTRINGER, PAULA E-mail: paulaluttringer@hotmail.com Nace en La Plata, Argentina, en 1955. Interrumpe sus estudios de botnica al tener que exiliarse en 1977 a Uruguay, despus de permanecer secuestrada durante cinco meses en un centro clandestino de detencin. En 1984 se grada como gemloga en el Instituto de Gemas y Metais Preciosos de Sao Paulo, Brasil, pas donde trabaja de 1984 a 1988 en el comercio de piedras preciosas. A partir de su regreso a Argentina, en 1992, decide utilizar la fotografa como medio de expresin. En 1999 obtiene el Premio Mejor Porfolio otorgado por el festival PHotoEspaa, Madrid, y su proyecto El lamento de los muros es distinguido en 2000 con la Beca a la Creacin del fondo Nacional de las Ates en argentina. En 2001 recibe una beca de la Fundacin Guggenheim. Su primer ensayo fotogrfico, El matadero, se expone por primera vez en Argentina en 1998 y, a continuacin, en muestras individuales en el marco de festivales como el FotoFest, Houston, y PHotoEspaa, ambos en 2000, y el Mes de la Fotografa en Xalapa, Mxico, en 2001. Ha participado en exposiciones colectivas internacionales como Re-Mediated Memories, en Sydney, Australia, en 2001, y Discoveries of The Meeting Place, Samara Museum, en Samara, Rusia, en 2003. La temtica de su trabajo nace de la fusin entre la historia reciente de Argentina y su devenir personal. VOLVER A INDICE

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M
MAGALHAES, FERNANDA E-mail: fermag@sercomtel.com.br Nace en Londrina, provincia de Paran, Brasil, en 1962. Es licenciada en Artes Visuales y profesora especializada en Praxis y Discurso fotogrfico del Departamento de Arte de la Universidad Estatal de Londrina. Ha sido coordinadora de la Semana de Arte de londrina entre 1995 y 2002.Trabaja desde 1993 en el proyecto A Representacao da Mulher Gorda Nua Na Fotografia, cuya consecucin le val el VIII Premio Marc Ferrez Concedido por la Fundacin Nacional del Arte, Brasil, en 1995. Este trabajo se ha expuesto en su propio pas y tambin en Portugal y Estados Unidos. Es autora de otras series como Clasificacoes Cientificas da Obesidade y Auto retrato no RF e carta. En 2002 present su obra en el festival FotoFest de Houston y expuso la serie Impresoes da Memoria, realizada junto a la escritora Karen Debrtolis, en el Museo de Arte de Londrina. Su trabajo desarrolla una extensa refleccin sobre los estereotipos asociados al cuerpo de la mujer y, ms concretamente, sobre la mujer gorda, tanto contemporneamente como a travs de su representacin en la historia de la fotografa.

MOLINA- PANTIN, LUIS E-mail: mobe@telcel.net.ve; molinapantin@yahoo.com Nace en Ginebra, Suiza en 1969. De nacionalidad venezolana, en la actualidad vive y trabaja en Caracas. Obtiene la licenciatura en Artes plsticas en la Concordia University de Montreal y realiza un Master en la misma disciplina en el San Francisco Art Institute. Ha participado en muestras colectivas en SF Camerawork, San Francisco, en 1995; la VII Bienal de la Habana, en 2000; el Center for Curatorial Studies de Bard College, Nueva York, en 2001, y en la XXV Bienal de Sao Paulo, en 2002. Tambin ha expuesto individualmente y su obra est presente en varias colecciones pblicas y privadas en Venezuela, Estados Unidos y Europa. Su trabajo reflexiona sobre la iconografa que despliega la cultura de masas y las construcciones simblicas realizadas por los medios de comunicacin, siempre abordadas desde el gnero del paisaje, la naturaleza muerta y el ready made.

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MUNIZ, VIK

Nace en Sao Paulo, Brasil en 1961. Actualmente vive y trabaja en Nueva York. Ha participado en numerosas exposiciones colectivas en grandes centros de carcter internacional, como El Salomn R. Guggenheim Museum, en Nueva York; El Museu de Arte Contemporanea de Sao Paulo; The National Museum of Art, en Osaka, Japon, y El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, en Madrid. Entre las ms recientes estn Visions From America: Photographs From The Whitney Museum of American Art 1940-2001, Whitney Museum, Nueva York; Corpus Christi. Revelation Representations of Christ in Photography, Hotel de Sully, Paris, y The Israel Museum, Jerusaln, en 2002. Desde 1989 expone individualmente en galeras e instituciones de Latinoamrica, Estados Unidos y Europa, concretamente en el ao 2003 en la galera Marabini, Bolonia; Indianapolis Museum of Contemporari Art, Indianapolis; Pao Imperial, Rio de Janeiro; Museo dArte Contemporaneo, Roma, y en el Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de Compostela.

MUOZ, OSCAR E-mail: omunoz@emcali.net.co Nace en Popayn, Colombia, en 1951. Reside y trabaja en Cali. Desde 1980 participa en numerosas muestras colectivas y en encuentros internacionales como la XlX Bienal de Sao Paulo en 1987; la primera Bienal de Kwangju, Corea del Sur en 1994; el Foto Fest, Houston, en 1996; la Vl Bienal de la Habana en 1997, y la Vlll Bienal de Arte de Bogot, en 2002. Desde los inicios de su carrera como dibujante ha desarrollado un trabajo soportado por la fotografa. A partir de su serie Narcisos, mostrada por primera vez en 1995 en el museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, viene trabajando alrededor del retrato y la relacin con el paso del tiempo; a travs de diversos medios y soportes indaga sobre elementos fundamentales de la imagen desde posiciones antagnicas como literal/ metafrico o realidad/ficcin. En 2002 exhibi individualmente The Ends of Process en la Sicardi Gallery de Houston, en el marco del Foto Fest, as como Transfiguraciones, en la Iturralde Gallery, Los ngeles, y en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.

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MUOZ ORDOQU, EDUARDO E-mail: emunozor@mail.utexas.edu Nace en La Habana, Cuba, en 1964. En la actualidad reside en Round Rock, Texas, Estados Unidos. Es Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de la Habana. Ha recibido becas de la Fundacin Guggenheim, en 1997, y de la Fundacin Cintas, en 1998. Su trabajo ha estado presente en numerosas muestras colectivas y antolgicas de fotografa cubana, como The New Generation: Cuban Contemporary Photography, FotoFest, Houson, en 1994; Cuba: 100 aos de fotografa, Casa de Amrica, Madrid, dentro del festival PHotoEspaa 1998, y CubaOn: 11 Conceptual Photographers, Generous Miracles Gallery, Nueva York, en 1998. expone individualmente desde 1992. En 2000 present Cartas por Sabina en la galera Nina Menocal, Mxico D.F., y, al ao siguiente, Resurrecciones en el Palau de la Virreina, Barcelona. Su obra recrea espacios donde se yuxtaponen la memoria- a travs de sus bumes familiares-, la Habana-una ciudad sitiada por la poltica-y la emigracin.

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N
NEVES, EUSTAQUIO E-mail: eustaquioneves@yahoo.com Nace en Juatuba, Minas Gerais, Brasil, en 1955. De formacin autodidacta en el campo de la fotografa, estudia y desarrolla tcnicas alternativas y multidisciplinares, manipulando negativos y copias. Ha recibido el premio Marc Ferrez de Fotografa-Funarte, Rio de Janeiro, en 1994; el Premio Nacional de Fotografa, Sao Paulo, en 1999. Ha participado en Mltiples muestras colectivas y en exposiciones antolgicas de fotografa brasilea celebradas tanto dentro como fuera de su pas; entre ellas, Brasilianische Fotografie 19461988, Laberinto e Identidades, Kunstmuseum Wolfburg, Alemania, y el festival PhotoEspaa, Madrid, en 1999. Ha expuesto individualmente desde 1991 en Brasil, Cuba, Estados Unidos y Europa. En 1997 expone El individuo y su memoria en la VI Bienal de la Habana y, en 2002, Mundos Creados en el Noorderlicht Photo Festival, holanda, y Memorias en el Centre Rgional de la Photographie, Nord pas de Calais, Francia. Entre otras cuestiones, su obra aborda la temtica de la identidad y la recuperacin de la cultura y la memoria afrobrasilea, en trabajos de corte social y crtico que en muchas ocasiones implican diversos niveles de lectura.

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O
ORTIZ TORRES, RUBEN E-mail:rubenot@earthlink.net Web: http://www.desmothernismo.com Nace en Mxico D.F. en 1964. Cursa estudios de Arquitectura en la Graduate School of Design, Harvard University, y es licenciado en Artes Visuales por la Universidad Nacional Autnoma, Mxico D.F. Realiza un Master en Arte en el California Institute of the Arts. En la actualidad es profesor de la Universidad de California, San Diego. Artista multidisciplinar, se ha dedicado a la pintura, la escritura y la produccin de vdeos, pelculas, objetos e instalaciones. Ha obtenido premios internacionales de la Fundacin Andrea Frank, la Fundacin Louis Comfort Tiffany y el Cinefestival de San Antonio, Estados Unidos, entre otros. Su obra se ha exhibido en numerosas muestras colectivas internacionales y festivales de cine. Expone individualmente desde 1985, en especial en Instituciones y Galeras de Mxico y Estados Unidos. En 2001 expuso La Adoracin de los Reyes, Aliengenas y otros Globalismos en 3D, en el Centro de la Imagen, Mxico D.F., y en el 2002 Calimocho Styles, en la Galera OMR de la misma ciudad.

OTA, KENJI E-mail: otakenji@uol.com.br Nace en Sao Paulo, Brasil en 1952. Estudia Sociologa Poltica y se licencia en Filosofa por la Universidad de Sao Paulo. Tambin cursa un graduado en la Escuela de Comunicacin y Artes. Ejerce la docencia en Fotografa en la Universidad Mackenzie y ha sido profesor de numerosos talleres y cursos relativos a sus investigaciones en la fotografa con procesos alternativos y la cianotipia, la colotipia, la goma bicromatada y el heliograbado. Participa en diversas exposiciones cuyo objetivo es el binomio arte y tecnologa. En 1986 es galardonado con el premio Marc Ferrez Funarte (Brasil) y, en 1993, con el premio Estmulo de la Secretara de Estado da Cultura de Sao Paulo. Su obra forma parte de importantes muestras colectivas tanto en Brasil como en Estados Unidos y Europa, y su exposicin individual ms reciente, Derivaioes, se present en 2000 en la lll Bienal Internacional de Fotografa de Curitiba, Brasil.

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P
PARCERO, TATIANA E-mail: mailto:aparcero@ureach.com Web: http://www.tatianaparcero.com Nace en Mxico D.F. en 1967. Participa en talleres de fotografa en el Taller de los Lunes y la Universidad Autnoma Metropolitana, en Mxico D.F. Se licencia en Psicologa por la Universidad Nacional Autnoma y realiza una especializacin en Sexologa en el Instituto Mexicano de Sexologa. Obtiene un Master en Artes con nfasis en Fotografa en la New York University Internacional Center of Photography. Ha recibido diversas ayudas y premios, como una mencin de honor en el Festival Internacional de Vdeo Ertico, Mxico D.F., en 1995 y una beca de la Fundacin Antorchas, Buenos aires, en 2002. Su obra fotogrfica y videogrfica ha formado parte de numerosas muestras internacionales y se ha presentado en Latinoamrica, Estados Unidos y Europa. Expone individualmente desde 1996. Entre sus muestras ms recientes estn, Nuevo Mundo, Galera Visor, Valencia, en 1999; Fotografas de Tatiana Parcero, Espacio Ro, Festival de la Luz, Buenos Aires, y Fotoseptiembre, Mxico D.F., en 2000, y X Jornadas Fotogrficas, Huesca, en 2001. En su obra de carcter autobiogrfico, trabaja con su cuerpo como una forma de reconstruir experiencias, relacionando conceptos como identidad, memoria, territorio y tiempo.

PAREDES, CECILA E-mail: lainfanta@yahoo.com Nace en Lima, Per, en 1950. Reside en Costa Rica desde 1988.Ha recibido numerosos premios por su trabajo artstico, como el primer premio del Saln Nacional de Grabado , Per, en 1986; el primer premio en la ll Bienal de Escultura Cervecera Costa Rica, en 1995, y la primera mencin de honor Bienal Centroamericana, en 2002. Fue artista residente en Bellagio, Fundacin Rockefeller, en 1998; en la Universidad de Pensilvania, en 1999, y en el proyecto La Isla flotante, en Queensland, Australia, entre 201 y 2002. Ha participado en muestras colectivas en Espaa, Costa Rica, Irlanda, Estados Unidos, Australia, Panam, Cuba y Per, cono la Vll Bienal de la Habana, en 2000, y la exposicin Tec-NO-Lgico II: Espadas de doble filo, dentro del proyecto Teortica, en el Centro Cultural de Espaa, San Jos, Costa Rica, en 2003. Ese mismo ao realiza dos exposiciones individuales, en el Centro de Fotografa de la Universidad de Salamanca, Espaa, y en la Universidad de Indiana. Participa en ARCO, Madrid, con la galera ArtexArte.

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PASTORINO, ESTEBAN E-mail: estebanpastorino@hotmail.com Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1972.En 1990 comienza sus estudios de Ingeniera Mecnica en la Universidad de Buenos Aires. Toma contacto con el medio fotogrfico en 1994 y realiza estudios de perfeccionamiento en fotografa publicitaria entre 1995 y 1996, trabajando paralelamente como asistente fotgrafo. En 2001 recibe el premio Leonardo de Fotografa, otorgado por el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, y el premio Fotgrafo del Ao concedido por la Asociacin Argentina de Crticos de Arte. Entre sus exposiciones individuales, realizadas a partir de 1997, se encuentra Buenos Aires nocturna, celebrada en el ao 2002 en La Casa Encendida, Madrid.

PEREZ BRAVO, MARTA MARIA E-mail: martama@inercable.net Nace en La Habana Cuba, en 1959. Es licenciada en Artes plstica por el Instituto Superior de Arte de La Habana. Actualmente vive y trabaja en Monterrey, Mxico. Viene realizando con asiduidad, tanto en su pas como en museos y galeras internacionales, numerosas exposiciones, entre las que cabe destacar El Final del Eclipse, en 2001, y Atravesados, en 2002, ambas en la Fundacin Telefnica, Madrid, y La Mirada, en Daros Latin America Zrich, en 2003. Su obra forma parte de prestigiosas colecciones institucionales y privadas en Amrica Latina y Europa. Desde que, a partir de 1984, comienza a utilizar la fotografa, convierte su propio cuerpo prcticamente en el nico sujeto de sus imgenes. El tema de su obra es un acercamiento a las diferentes manifestaciones religiosas de origen africano que, en su sincretismo con el catolicismo, conforman una parte importante de la cultura cubana-como quedaba reflejado en la exposicin El otro lado del Alma (Fototeca de Cuba, 2003), en la cual particip junto con Rene Pea, J.C. Alom, y Jorge Luis A. Pupo, entre otros-.Recreando sus lenguajes y su concepcin del mundo y del ser humano, establece un paralelismo entre riqueza espiritual y expresin artstica.

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PHILIPPE GRUENBERG Y PABLO HARE E-mail: espaciolaculpable@hotmail.com Philippe Gruenberg nace en Lima, Per, en 1972. Estudia Economa y Filosofa en al London School of Economics an political Science y Fotografa en Ginebra y en el Instituto Antonio Gaud de lima. Desde 1998 ha participado en diversas muestras colectivas tanto en su pas como internacionalmente. Realiza su primera exposicin individual en la Galera del Escusado, Lima, en 2002. E-mail: toromuerto@hotmail.com Pablo Hare nace en Lima, Per, en 1972. Estudia Fotografa Profesional en el Instituto Antonio Gaud de lima y Cinematografa en la Escuela Internacional del Cine y TV de San Antonio de los Baos, Cuba. En 2000 es becado por la Kunsthochschule fr Medien, Colonia, para realizar cursos de cine y producir su tercer cortometraje. Desde 1993 participa en diversas muestras colectivas dentro y fuera de su pas. Su primera exposicin individual, Isla Grande, tiene lugar en la galera El Ojo Ajeno, Centro de la fotografa, Lima, en 2000. Gruenberg y Hare realizan una coautora Lima 01, expuesto en el Espacio La Culpable, Lima, 2002. Ambos son miembros fundadores del Espacio La Culpable, un colectivo artstico autogestionado, con base en Lima, cuyo objetivo es llevar adelante proyectos independientes que no encuentran cabida dentro de los circuitos comerciales e instituciones del arte.

PIA, MANUEL E-mail: pina@cubarte.cult.cu Nace en La Habana, Cuba, en 1958. Es licenciado en Ingeniera Mecnica por el Instituto Politcnico Vladimir, en la antigua Unin Sovitica. Ha realizado desde 1991 exposiciones individuales en Cuba, Estados Unidos, Canad e Italia; entre las ms recientes, Dispacement and Encounters: projects and utopas, en el Canadian Museum of temporary Photography, Presentations House, Canad ; On Monuments, galera Nina Menocal, Mxico D.F; Spaces Temptations, Marvelli Gallery, Nueva York, y Otros puntos en el espacio , en la Fototeca de Cuba, La Habana. Recibi el premio de Fotografa Latinoamericana Contempornea de la Casa de las Amricas, La Habana, en 2000.Su obra ha formado parte de numerosas muestras internacionales como Stretch, en The Power Plant, Toronto, Canad, y La mirada, Daros Latin Amrica, Zurich, ambas en 2003.

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PREARO, PENNA E-mail: pprearo@uol.com.br Nace en Mailasque, Brasil, en 1949. Comienza su labor como fotgrafo en 1972. En paralelo a la faceta artstica, en la actualidad realiza fotografa de moda, editorial y de documentacin, Gan el premio de adquisicin del Banco J.P. Morgan, Sao Paulo, en 1999, por el trabajo Sao todos Filhos de...Deus. Ha participado en numerosas muestras colectivas, festivales internacionales y exposiciones antolgicas de fotografa brasilea contempornea, tanto en Brasil como internacionalmente. Sus imgenes formaron parte de la muestra 1886 / 1994 - Image and Memory: Photography from Latin America, itinerante por museos e instituciones estadounidenses como el Crocker Art Museum, Sacramento, en 1994, y el Museo del Barrio, Nueva York, en 1995.Expone individualmente desde 1978.En 1993 presenta Olho por Olho en el Museo de Arte Contemporneo de Sao Paulo y, en 1999, Alma de borracha en el Espaco Ophicina, Sao Paulo, y en Funarte, Ro de Janeiro.

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R
RES E-mail: resh@cuidad.com.ar Ral Eduardo Stolkinen nace en Crdoba, Argentina, en 1957. Entre 1978 y 1984, se exilia en Mxico, donde estudia Fotografa y se licencia en Economa Poltica en la Universidad Nacional autnoma. Completa sus estudios con un Master of Arts en la European Graduate School de Suiza. A partir de 1985 se establece en Buenos Aires. Participa en diversas muestras colectivas internacionales, como la exposicin, U-ABC, en el Stedelijk Museum de msterdam, en 1989; la Bienal de la Habana, en 1991 y 1996: los Recontres Internacionales de la Photographie de Arls, en 1996, y la Bienal del MERCOSUR, en 2003. Entre sus exposiciones individuales cabe destacar NECAH, en la FotoGalera del Teatro General San Martn, Buenos Aires, en 1997; Regreso al Desierto, en el CRAF, Spilimbergo, Venecia-Giulia, en 2002; Intervalos Intermitentes, en la Galera Ruth Benzacar, Buenos Aires, en 2002, y La Verdad Intil, en el Museo Emilio Caraffa, Crdoba, Argentina, en 2003. Su obra explora el vnculo entre la imagen, el tiempo y el pensamiento.

RIO BRANCO, MIGUEL E-mail: dugancho@terra.com.br Nace en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa, 1946, aunque su nacionalidad es brasilea. Estudia en el Nueva York Institute of Photography. Adems de fotgrafo, es pintor, director de cine y autor de instalaciones multimedia, as como corresponsal de la agencia Magnum en Ro de Janeiro. Ha desarrollado una fotografa de estilo y expresin propios, publicada en medios grficos de todo el mundo. Su obra, tanto fotogrfica como cinematogrfica, goza de reconocimiento internacional y ha sido objeto de numerosos premios y distinciones. Su pelcula Nada Le Varei Cuando Morrer Aqueles Quemim Debe Cobrarei No Inferno gan el premio a la mejor fotografa en el Festival de Cine de Brasilia y los premios Especial del Jurado y de la Crtica Internacional en el XI Festival Internacional de Documentales y Cortometrajes de Lille en 1982. Ha expuesto en museos e instituciones de Latinoamrica, Estados Unidos y Europa, y ha participado en varias ocasiones en las Bienales de Sao Paulo y la Habana. Sus trabajos forman parte de grandes colecciones de arte, como la del Metropolitan Museum de Nueva York, el Museo de Arte de Moderna de Sao Paulo, El Museum of Modern de San Francisco y de la Daros Latin America Collections, Zurich.

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ROJAS, MIGUEL ANGEL E-mail: marojas@etb.net.co Nace en Bogot, Colombia, en 1946. Estudia Arquitectura en la Universidad Javeriana y Pintura en la Universidad Nacional de Bogot, en la que, entre los aos 1993 y 1997, llevara a cabo una excepcional labor docente. Su trabajo artstico engloba la pintura, el dibujo, el grabado y la fotografa. En su amplsima trayectoria artstica internacional ha recibido numerosas distinciones, como el premio XXXll Saln Nacional de Artistas, Cartagena, Colombia, en 1989; primer premio en la lV Bienal Latinoamericana de Artes Grficas de san Juan, Puerto Rico, y premio Eco Art del Museo de Arte moderno de Ro de Janeiro. Ha participado en la lV Bienal de Sydney, la XVI Bienal de Sao Paulo o el Foto Fest de Houston en 1992. Entre las numerosas muestras colectivas en la que ha presentado su trabajo, tano en Colombia como internacionalmente, destacan Latin American Artists of the Twentyeth Century, en el Museum of Modern Art de Nueva York, en 1993, y The American Effect, en el Whitney Museum de Nueva York en 2003. Como ejemplo de sus exposiciones individuales se puede sealar Pacal y Pascual, en el Museo Universitario del Chopo en Mxico D.F., en 1995. En su obra logra desvelar la violencia social que supone la exclusin de los grupos marginales y las minoras en una sociedad conservadora he intolerante, utilizando el lenguaje fotogrfico junto a elementos gestuales y expresivos propios de la pintura.

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S
SUTER, GERARDO E-mail: suter@espacioblanco.org Web: www.nexus.gs Nace en Buenos Aires, Argentina, en 1957. vive en Mxico desde 1970. Su dedicacin a la fotografa creativa comienza en1976. En los ltimos aos, su trabajo se ha inclinado hacia propuestas multidisciplinarias y la instalacin. Ha participado en numerosas muestras colecitas internacionales y en 1996 fue elegido para representar a Mxico en la XXlll Bienal de Sao Paulo. En 198 obtiene la beca Rockefeller-MacArthur de Cine, Vdeo y Multimedia para desarrollar la instalacin TranSitus. Entre sus numerosas exposiciones individuales cabe destacar las realizadas en el Hara Museum of Contemporary Art, Tokio, en 1998; las Americas Society Gallery, Nueva York, y el Museo Amparo, en Puebla, Mxico, donde en 1999 muestra la instalacin de fotografa Y vdeo Circulaciones. En 2000 presenta los proyectos k in vitro, en el Laboratorio Arte Alameda. En 2002 realiza Skin (el cuerpo fragmentado). El cuerpo humano, el territorio, la memoria y el tiempo son referentes constantes en su trabajo.

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T
TALLER FOTO KIDS E-mail: mailto:hfotokids@intelnet.net Web: http://www.fotokids.org El proyecto Nios Fotgrafos de Guatemala se funda en 1991 con nios del inmenso basurero de Ciudad de Guatemala, aunque ha crecido para incluir otras reas pobres urbanas y rurales. Tambin establece una escuela una escuela paralela en La Ceiba, Honduras, que trabaja con un grupo de nios que sufrieron las consecuencias del huracn Mitch. En la actualidad, el programa vincula a ms de ochenta nios de cinco comunidades y se enfrenta activamente a su situacin de extrema pobreza y ausencia de escolarizacin El proyecto de fotografa Fuera del Basurero provee de escolarizacin a todos los participantes. Aunque la fotografa como documento sigue SINDO el principal objetivo pedaggico, la enseanza incluye hoy la imagen digital, diseo grfico por ordenador, vdeo, publicidad en ingls, y en ocasiones los participantes han tenido la oportunidad de viajar al extranjero. Esos nuevos autores han registrado fotogrficamente el entorno que les rodea, as como sus sueos para el futuro. A pesar de sus muy difciles condiciones de vida, los nios documentan la dignidad, ingenio y sensibilidad de las comunidades a las que pertenecen, manifestando esas mismas cualidades en ellos mismos.

TALLER PROYECTO TAFOS E-mail: spastor@pucp.edu.pe El proyecto TAFOS (Talleres de Fotografa Social) se inici en 1986 en Per con talleres en Ocongate, Cuzco, y El Agustino, Lima. A partir de entonces y hasta 1998 se realizaron ms de treinta talleres en diferentes regiones del pas, obteniendo cerca de 150.000 imgenes con la participacin de doscientos fotgrafos. El mtodo consisti en proporcionar cmaras a los dirigentes de las comunidades donde se realizaban los talleres y dejar que ellos mismos registraran su cotidianeidad. De esta forma, las imgenes consiguen dos resultados: nos hacen testigos de injusticias sociales y del proceso de violencia que vivi Per entre las dcadas de 1980 y 1990, pero tambin invitan a vislumbrar actividades sociales, religiosas y laborales. El archivo es resultado de la aportacin de estudiantes, dirigentes populares y fotgrafos aficionados de comunidades andinas, que lograron a travs de las imgenes reaccionar sobre su realidad, buscando as el fortalecimiento de sus instituciones y reivindicando la fotografa como forma de testimonio Una preocupacin constante fue lograr que las imgenes fueran conocidas en Per e internacionalmente. La institucin TAFOS finaliz sus actividades en diciembre de 1998, cediendo el archivo de imgenes a la Facultad de ciencias y Artes de la Comunicacin de la Pontificia Universidad Catlica de Per. VOLVER A INDICE

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TALLER FOTOGRFICO DE GUELATAO E-mail: mrosenberg@mixmail.com Web: http://zonezero.com/exposiciones/fotografos/guelatao/index.html Guelatao de Jurez es una comunidad zapoteca de alrededor de un millar de habitantes situada en la Sierra de Jurez, en las cercanas de Oaxaca, Mxico. La fotgrafa Mariana Rosenberg fue invitada en 1988 a impartir un taller para jvenes en la Fundacin Comunalidad A.C. de dicha localidad, y desde entonces dirige el Taller Fotogrfico Guelatao. El proyecto se plantea como posible aportacin a la presencia contempornea de la cultura indgena en Mxico y surge como respuesta a la necesidad de tender puentes entre los distintos pueblos indgenas y la multiforme sociedad mexicana. En el taller, cada alumno comienza por construir su propia cmara estenopeica con una caja de cartn. Una vez asumidos los conceptos bsicos, los alumnos aprenden a utilizar una cmara manual, controlar los procesos de laboratorio e imprimir fotografas en blanco y negro. Quienes demuestran inters comparten tres cmaras manuales y una ampliadora, y en los talleres se realizan sesiones de crtica que brindan la posibilidad de profundizar en el trabajo. Cuando algn alumno es capaz de utilizar todo el equipo y el material, tiene derecho a acceder libremente al cuarto oscuro y trabajar en su proyecto personal. Los cuatro fotgrafos ms experimentados del taller (Luna Martnez Andrade, Abril Mndez Morales, Jorge Luis Santiago y Mara Cristina Andrs Prez) ensean teora y prctica, y son responsables de mantener el cuarto oscuro operativo entre los distintos cursos, de manera que el taller funciona con continuidad y autonoma.

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V
VASCONCELLOS, CSSIO E-mail: cassio@mailmac.machhs.com.br Web: http://www.cassiovasconcellos.com Nace en Sao Paulo, Brasil en 1965. Estudia en la escuela Imagen-Acao e inicia su carrera fotogrfica en 1981. En 1982 expone la serie Pequeos Retratos de Rua Augusta en el Museo de Arte de Sao Paulo. Desde entonces ha realizado ms de una decena de muestras individuales, en las que ha presentado trabajos como Paisagens Marinbas, de 1994, y Panormicas, de 1997, ambos expuestos internacionalmente. Fue seleccionado para participaren la retrospectiva Brasilianiche Fotografie 1946-1988, Laberinto e Identidades, que se exhibi, entre otros centros, en el Kunstmuseum Wolfsburg, Alemania. En su trayectoria, constantemente orientada hacia la generacin de diversos proyectos artsticos, explora inicialmente temas urbanos, tratados con una visin subjetiva sublimada por un audaz encuadre, para dirigirse, a partir de la dcada de los noventa, hacia la investigacin a travs de las manipulaciones tcnicas.

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W
WEINSTOCK, DANIEL E-mail: elmagico666@hotmail.com Nace en Mxico D.F. en 1957. Estudia Arte Dramtico en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y trabaja como actor ms de seis aos. En la dcada de 1980 reside en Los ngeles, donde asiste a cursos de fotografa en la Ottis Parsons School of Design, y en Nueva York, donde estudia Fotografa Documental y Fotoperiodismo en el Instiute of Contemporary Photography. Fe fotgrafo de teatro para el Centro Experimental Teatral de Mxico D.F., la Bilingual Foundation of the Arts de Los ngeles y la Compaa de Repertorio Espaol de Nueva York, y trabaj como fotgrafo independiente para publicaciones como Spy Magazine y The New York Times, en Estados Unidos, y Tiempo Libre, La Fornada, Amrica Economa, Impacto y Hoy, en Mxico. En la actualidad vive en Oaxaca. Ha participado en muestras colectivas en Estados Unidos, Espaa, Mxico, Alemania y Austria, y ha expuesto individualmente en Mxico D.F. y Oaxaca. Su obra atraviesa las ambiguas fronteras de la locura haciendo, desde el delirio y la ternura, un autorretrato a travs de personajes prestados, como forma de entender lo que se siente al estar del otro lado.

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CRONOLOGA DE AMRICA LATINA (1991-2002)

1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002

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CRONOLOGIA DE AMRICA LATINA (1991-2002)


Sergio Gutirrez

1991
El 11 de enero los gobiernos de Mxico y Venezuela acuerdan usar parte de los ingresos del petrleo para financiar el desarrollo de Centroamrica. El 14 de ese mes ocupa la presidencia de Guatemala Jorge Serrano Elas, en sustitucin del demcratacristiano Vinicio Cerezo. El 26 de enero el grupo guerrillero Alfaro vive de Ecuador entrega sus armas a representantes de la iglesia catlica. Toma posesin de su cargo, el 7 de febrero, como presidente de Hait el ex sacerdote catlico Jean Bertrand Arstide, lder del partido Lavals Popular. Es asesinado el 16 de ese mes en Nicaragua el coronel Enrique Bermdez, ex jefe de las bandas contras que en la dcada anterior se enfrentaron a la revolucin sandinista. En abril el gobernador de Puerto Rico Rafael Hernndez Coln firma la ley que establece el espaol como idioma oficial en la isla. El 19 de junio el narcotraficante Pablo Escobar Gaviria, jefe del cartel de Medelln, se rinde a las autoridades despus de entrar en vigor en Colombia la prohibicin constitucional a la extradicin. Ese mes el presidente Joaqun Balaguer, ante el visible deterioro de la situacin econmica en la Repblica Dominicana, decreta la inmediata expulsin de pas de todos los inmigrantes ilegales procedentes de Hait, mientras muchos dominicanos cruzan en pequeas embarcaciones hacia Puerto Rico con el propsito de seguir viaje a Estados Unidos. El 4 de julio el presidente de Colombia Csar Gaviria levanta el estado de sitio vigente desde 1984, un da antes de entrar en vigor la nueva Constitucin. Se inician en septiembre, en la ciudad mexicana de Guadalajara, las Cumbres Iberoamericanas, a las que asisten los jefes de estado o gobierno de los pases de Amrica Latina, as como los de Espaa y Portugal. En Nicaragua la presidenta Violeta Barrios dispone el 11 de septiembre la devolucin a sus antiguos dueos de las propiedades confiscadas por el gobierno sandinista. Ese mes en Brasil miles de personas pertenecientes al Movimiento de los Sin Tierra (MTS) realizan una gran marcha en el estado de Ro grande del Sur. Arstide es derrocado por un golpe militar encabezado por el general Raoul Cedras el 30 de septiembre. En los meses siguientes miles de haitianos huyen en endebles embarcaciones con el propsito de entrar ilegalmente en Estados Unidos, lo que es evitado con el despliegue de la guardia costera norteamericana. El 10 de octubre se inaugura en Cuba el IV Congreso del Partido Comunista (PPC), que entre otros acuerdos propone una reforma constitucional la cual incluir le eleccin directa a principios de 1992- el 29 de octubre es ratificado por Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay el Tratado de Asuncin. Que permite la creacin del Mercado Comn del Sur (MERCOSUR), el 14 de noviembre los lderes del Frente Farabundo Mart para la Liberacin Nacional (FMNL) de EL Salvador anuncian un alto al fuego indefinido, en el contexto de las negociaciones de paz iniciadas desde principios de un ao con el auspicio de la Organizacin de Naciones Unidas (ONU).

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28

1992
El 12 de enero, con el regreso de exiliados, se pone fin a la lucha armada en Honduras. El 16 de ese mes se firman en Mxico los acuerdos con los que se terminan ms de diez aos de guerra civil en EL Salvador. El 4 de febrero fracasa en Caracas una insurreccin militar, encabezada por el teniente coronel Hugo Chvez Fras, contra el gobierno de Carlos Andrs Prez; otro intento se produce el 27 de noviembre. En el mes de febrero el ex presidente Arstide acepta el nombramiento de Ren Teodoro, lder del Partido Comunista Unificado de Hait, como primer ministro, lo que se interpreta como un paso hacia la normalizacin democrtica. El 17 de marzo una poderosa bomba estalla en un edificio frente a la embajada de Israel en Buenos Aires, con un saldo de 20 muertos y ms de 200 heridos. El 5 de abril el presidente peruano Alberto Fujimoti, con el apoyo del ejrcito, suspende las garantas constitucionales y disuelve el parlamento y el poder judicial. Las protestas populares son reprimidas, dejando decenas de muertos y heridos. El 9 de abril el ex gobernante panameo general Manuel Antonio Noriega, capturado tras la intervencin norteamericana en Panam (1989), es condenado en Estados Unidos a 40 aos de crcel por trfico de drogas y fraude. El 22 de abril mueren en una explosin accidental del alcantarillado de Guadalajara (Mxico) cerca de 200 personas y ms de mil resultan lesionados. En mayo un motn en la crcel de Canto Grande (Per) es aplastado con un saldo de decenas de prisioneros muertos. El 1 de junio Colombia concede asilo al ex presidente peruano Aln Garca, refugiado en su sede en Lima. Del 3 al 14 de ese mes se celebra en Ro de Janeiro la Cumbre de la Tierra, la mayor reunin mundial de jefes de estado y gobierno hasta entonces. En junio la Convencin Constituyente de Paraguay culmina la elaboracin de una nueva carta magna. El 22 de julio el jefe del cartel de Medelln Pablo escobar Gaviria escapa de la crcel de Envigado. El gobierno de Mxico, presidido por Carlos Salinas de Gortari, firma en San Antonio (Texas), el 12 de agosto, los acuerdos con estados Unidos y Canad que crean el Tratado de Libre Comercio de la Amrica del Norte (TLCAN). El gobierno de Fujimori en Per reprime con xito a la organizacin guerrillera Sendero Luminoso; su jefe, Abimael Guzmn, es capturado (en septiembre) y sentenciado a cadena perpetua (8 de octubre). El 1 de septiembre un maremoto golpea las costas de Nicaragua en el Pacfico provocando la muerte de ms de 100 personas y afectando las viviendas de 16 mil habitantes. El 29 de septiembre el presidente de Brasil Fernando Collor de Mello, acusado de corrupcin por una investigacin parlamentaria, es sustituido por Itamar Franco. El 12 de octubre del Papa Juan Pablo II, en visita a la Repblica Dominicana con ocasin del V Centenario del Descubrimiento de Amrica, elogia la expansin del cristianismo lograda con la conquista espaola, aunque condena los abusos contra los aborgenes. Con motivo de esa conmemoracin, los mandatarios latinoamericanos viajan a Espaa para participar en la II Cumbre Iberoamericana. El 14 de diciembre el electorado uruguayo rechaza el programa de privatizacin del presidente Luis Alberto Lacalle. A fines de ao entra en vigor la Enmienda Torricelli, aprobada por el congreso de los Estados Unidos, que establece nuevas medidas punitivas contra Cuba; entre ellas, elimina las autorizaciones a empresas norteamericanas radicadas en terceros pases para negociar con la isla.

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1993
El 14 de enero el ex presidente Arstide publica un acuerdo con la ONU para promulgar una amnista en Hait que beneficie a los oficiales golpistas que lo derrocaron. El 17 de febrero el barco Neptuno, con ms de mil pasajeros haitianos, se hunde a unos 80 kilmetros de Puerto Prncipe; slo se salvan 300 personas. El 15 de marzo es extraditado desde Brasil el ex presidente boliviano general Luis Garca Meza, para cumplir condena de prisin perpetua por sus vnculos con el narcotrfico. Ese mismo da, en Cuba, Fidel Castro es reelegido como presidente del consejo de Estado. El 24 de marzo es asesinado en el aeropuerto de Guadalajara (Mxico) el cardenal Juan Jess Posadas Ocampo. El 21 de abril se aprueba en plebiscito mantener la repblica en Brasil. Juan Carlos Wasmosy gana las elecciones presidenciales en Paraguay (9 de mayo); se convierte en el primer mandatario civil en varias dcadas. El 21 de mayo el mandatario venezolano Carlos Andrs Prez es suspendido de su cargo, acusado de corrupcin, tras ser autorizado su enjuiciamiento por el senado, le sustituye el historiador Ramn J. Velsquez (6 de junio). El 25 de mayo el presidente guatemalteco Jorge Serrano Elas disuelve el parlamento y arresta a sus opositores, en medio de una ola de protestas. Los militares deponen a Serrano Elas (1 de junio) y cinco das despus el Congreso elige a Ramiro de Len Carpio como nuevo mandatario. El 9 de junio triunfa en las elecciones presidenciales de Bolivia Gonzalo Snchez de Lozada, candidato del Movimiento Nacionalista Revolucionario (MNR). Entre los meses de julio y agosto estalla la crisis de los balseros en Cuba miles de personas tratan de cruzar en frgiles embarcaciones el estrecho de La Florida-, que termina el 9 de septiembre mediante un acuerdo migratorio entre Cuba y Estados Unidos. El 11 de agosto, en su tercera visita a Mxico, el Papa Juan Pablo II es recibido por primera vez en este pas con rango de jefe de estado. El 18 de agosto el Senado Haitiano presionado por el embargo impuesto por la ONU (23 de junio)- ratifica a Roberto Marcval como primer ministro a propuesta del exiliado ex presidente Arstide, como parte de los arreglos para su retorno al poder, pero el 11 de octubre el ejrcito impide el desembarco de las fuerzas de paz de Estados Unidos y Canad. Dos das despus la ONU impone nuevas sanciones contra Hait, lo que desencadena otra oleada de emigrantes haitianos que intentan entrar ilegalmente en Estados Unidos. En Venezuela el Congreso sanciona, el 31 de agosto, la separacin definitiva de Carlos Andrs Prez del poder ejecutivo. El 31 de octubre el electorado peruano aprueba por estrecho margen una nueva constitucin, lo que despeja el camino a la reeleccin presidencial de Alberto Fujimori. El 27 de noviembre los mandatarios de Honduras, Nicaragua, Costa Rica y El Salvador inauguran en la capital de este ltimo pas la sede del Sistema de Integracin Centroamericana (SICA). El 2 de diciembre cae abatido por efectivos gubernamentales en Medelln (Colombia) el jefe del cartel de narcotrfico en esa ciudad. Pablo Escobar Gaviria. El 5 de ese mes Rafael Caldera gana las elecciones en Venezuela.

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30

1994
El 1 de enero se produce en Mxico el inesperado levantamiento guerrillero del hasta entonces desconocido Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional (EZLN). Tras la toma por los rebeldes indgenas de varias poblaciones de Chiapas, el subcomandante Marcos, uno de sus jefes, da a conocer la Declaracin de la selva Lacandona. Tras varios das de enfrentamientos con el ejrcito y de protestas populares en Mxico D.F. contra le represin gubernamental, se entablan conversaciones de paz (13 de enero). El 24 de enero logra reunirse la Asamblea Nacional de Nicaragua con la totalidad de sus diputados, por primera vez tras dos aos de boicot de una parte de sus miembros. Es asesinado en Tijuana (Mxico), el 23 de Marzo, el candidato del oficialista Partido Revolucionario Institucional (PRI) Luis Donaldo Colosio; es sustituido por Ernesto Zedillo Ponce (29 de marzo). El 28 de marzo csar Gaviria es elegido secretario general de la Organizacin de Estados Americanos (OEA), cargo que ocupa el 19 de septiembre tras ser sustituido en la presidencia de Colombia por Ernesto Samper, del Partido Liberal. En Paraguay estalla el 2 de mayo, contra del programa de privatizacin gubernamental y por mejoras salariales, la primera huelga general en los ltimos 35 aos. El 18 de ese mes la Corte Suprema de la Justicia de Venezuela dicta orden de detencin contra el ex presidente Carlos Andrs Prez , declarado culpable de malversacin, y unos das despus (26 de mayo) ste es expulsado del partido Accin Democrtica (AC). En El Salvador ocupa la presidencia el 12 de junio Armando Caldern Sol, que sustituye a Alfredo Cristiani. El 27 de junio el presidente venezolano Rafael Caldera suspende derechos civiles. A mediados de julio se encuentran en Cartagena (Colombia) los mandatarios y los de Espaa y Portugal en la IV Cumbre Iberoamericana.

El 18 de ese mes una potente bomba destruye la Asociacin Mutual Israelita Argentina (AMIA) en Buenos Aires, causando numerosas vctimas. El 16 de agosto el anciano Joaqun Balaguer toma posesin, por sptima vez, como presidente de la Repblica Dominicana. El 28 de septiembre es asesinado en la capital mexicana Jos Francisco Ruiz Massieu, alto dirigente del Partido Revolucionario Institucional (PRI) de Mxico. El 3 de octubre gana las elecciones en Brasil el economista Fernando Enrique Cardoso. Despus de la intervencin militar norteamericana en Hait el 15 de octubre el ex sacerdote catlico Jean Bertrand Arstide y su partido Familia Lavals. Los mandatarios latinoamericanos participan en Miami, los das 9 y 10 de diciembre, en la Cumbre de las Amricas, de la que es excluido el mandatario cubano Fidel Castro. El 20 de diciembre se precipita la crisis econmica en Mxico tras una drstica devaluacin de su moneda, slo unas semanas despus de iniciado el gobierno de Ernesto Zedillo (1 de diciembre)- el 29 de diciembre estalla por accidente un gasoducto en el estado de Monagas (Venezuela) y mueren ms de 50 personas.

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31

1995
El 1 de enero el economista Fernando Enrique Cardoso ocupa la presidencia de Brasil. Desde principios de ao se reproducen choques militares en la frontera amaznica entre Per y Ecuador, que se solucionan finalmente mediante un acuerdo de paz entre los dos pases firmado el 17 de febrero. El 21 de ese mes, como resultado de un pacto entre la presidenta Violeta Barrios, el Estado Mayor del Ejrcito Popular Sandinista y la Asamblea Nacional, el general Humberto Ortega deja la jefatura de las fuerzas armadas nicaragenses. El 28 de febrero es arrestado en Mxico Ral Salinas de Gortari, hermano del ex presidente Carlos Salinas, en relacin con el asesinato de Francisco Ruiz Massieu. La Procuradura General de la Repblica (PGR)-, detenido desde hace una semana en estados Unidos tras huir del pas. Julio Mara Sanguinetti sustituye el 1 de marzo a Luis Alberto Lacalle en el gobierno de Uruguay. El 28 de marzo es asesinada en Hait; Meirelle Durocher Bertin, partidaria de la oposicin al gobierno de Arstide, y el da 31 una fuerza de paz de la ONU se hace responsable de la seguridad interna del pas. El 9 de abril Alberto Fujimori es reelegido como presidente de Per. Ese mes en Honduras, debido al escndalo por la venta de pasaportes oficiales, renuncia el Ministro de Relaciones, quien es detenido en agosto. El 14 de mayo el presidente de Argentina Carlos Sal Menem gana en primera vuelta la reeleccin en el cargo, tras la muerte de su hijo en un trgico accidente de aviacin (5 de marzo). El 9 de junio es detenido en Santa Fe de Bogot Guillermo Rodrguez Orejuela, jefe del cartel de la droga en Cali (Colombia). El 6 de julio el presidente de Venezuela Rafael Caldera restablece, en muchas regiones del pas, los derechos civiles suspendidos el ao anterior. A principios de agosto se producen violentos choques entre campesinos, que se niegan a ser desalojados de las tierras que ocupan en el estado de Rodonia (Brasil), y la polica, con el saldo de ms de una docena de muertos. Alberto Dahik, vicepresidente de Ecuador, renuncia y abandona el pas el 11 de octubre para no afrontar cargos por corrupcin. Se celebra a mediados de ese mes, en la ciudad turstica de Bariloche (Argentina), la V Cumbre Iberoamericana. El 2 de noviembre es asesinado en Santa Fe de Bogot el lder del partido Conservador de Colombia lvaro Gmez Hurtado. A fines de diciembre la Unidad Revolucionaria Nacional Guatemalteca (URNG), que agrupa a las organizaciones guerrilleras que combaten desde hace aos contra los gobiernos de Guatemala, declara un alto al fuego indefinido. El 18 de diciembre Ral Salinas de Gotari, detenido en Mxico en relacin con el asesinato de Ruiz Massieu, es tambin acusado de falsificacin de documentos bancarios y enriquecimiento ilcito. Durante todo el ao se suceden protestas populares en la Repblica Dominicana por los constantes cortes de energa elctrica.

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1996
El 15 de enero el gobierno cubano advierte que no tolerar la violacin de su espacio areo; unos das despus dos avionetas, pertenecientes a la organizacin anticastrista Hermanos al Rescate, constituida por exiliados residentes en Miami, son abatidos por dos aviones militares de Cuba. El 22 de enero el ex ministro de defensa Fernando Botero afirma por televisin que el mandatario colombiano Ernesto Samper solicit y acept contribuciones del cartel de Cali para su campaa electoral. La ola de violencia en Venezuela desatada el 4 de febrero, en protesta por el aumento del transporte y el coste de la vida, deja un saldo de ms de 500 detenidos, 200 heridos y mltiples saqueos en zonas comerciales. En Hait ocupa la primera magistratura Ren Prval, del partido Lavals (7de febrero). El 19 de ese mes es destituido en Mxico el general Jess Gutirrez Rebollo, comisionado del Instituto Nacional de Combate a las Drogas, al descubrirse sus vnculos con el narcotrfico. El 24 de febrero el presidente norteamericano William Clinton firma la ley Helms-Burton, contra el gobierno de Fidel Castro, que abre la posibilidad de sancionar por las leyes y tribunales de Estados Unidos a empresas de terceros pases que tengan negocios con Cuba- el 5 de marzo muere a manos de efectivos gubernamentales Jos Santacruz Londoo, considerado tercer jefe de la mafia en Colombia. En abril el general Lino Oviedo intenta derrocar al gobierno de Juan carlos Wasmosy en paraguay, y semanas despus es arrestado (16 de junio). El 17 de abril la polica brasilea causa en el estado de Par la muerte a 19 personas y heridas a otras integrantes del Movimiento de lo Sin Tierra (MTS), que reclaman una reforma agraria. El 7 de mayo se entrega al gobierno de Colombia el fiscal de la Nacin Orlando Vsquez Velsquez, acusado de aceptar dinero del cartel del narcotrfico de Cali. El 12 de junio, despus de arduas negociaciones, termina el secuestro de Juan Carlos Gaviria, hermano del ex presidente colombiano Csar Gaviria, mientras el Congreso decide no enjuiciar al mandatario Ernesto Samper, acusado de usar fondos del narcotrfico en su campaa electoral. El 7 de julio Abdal Bucaram gana las elecciones presidenciales en Ecuador. El 17 de septiembre Carlos Andrs Prez, ex presidente de Venezuela, es liberado despus de cumplir una condena de reclusin domiciliaria por malversacin de fondos pblicos. Se firmas, el 22 de ese mes, los acuerdos entre el gobierno y las guerrillas guatemaltecas agrupadas en la Unidad Revolucionaria Nacional Guatemalteca (URNG), que ponen fin a casi cuatro dcadas de guerra civil. El 14 de octubre mueren 83 personas y se producen ms de un centenar de heridos entre los espectadores de un partido de ftbol en Guatemala, debido al exceso de personas en el estadio, se considera el peor desastre deportivo en la historia de Amrica Latina. El ex alcalde de Managua Arnoldo Alemn, del Partido Liberal Constitucionalista, vence el 20 de octubre en las elecciones presidenciales de Nicaragua al candidato del frente Sandinista Daniel Ortega. El 22 de noviembre se dan por desaparecidos los 180 haitianos que en una atestada embarcacin intentaban entrar en Estados Unidos. Los das 7 y 8 de diciembre se celebra en Santa Cruz de la Sierra (Bolivia) la VI Cumbre Iberoamericana. El 17 de diciembre un comando del Movimiento Revolucionario Tupac Amaru (MRTA) ocupa la embajada de Japn en Lima y retiene a centenares de personas que asistan a una recepcin diplomtica. La violencia en Colombia deja un saldo en este ao de casi 27 mil muertos.

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1997
El 13 de enero bandas paramilitares colombianas matan a 18 personas en el departamento de Bolvar. En medio de airadas manifestaciones populares se abre una crisis institucional en Ecuador al declarar el Congreso al presidente Abdal Bucaram no apto mentalmente para cumplir sus funciones (6 de febrero), mientras reclaman el poder ejecutivo la vicepresidenta Rosala Arteaga y el lder del legislativo Fabin Alarcn. Tras la salida de Bucaram, Arteaga est dos das en la primera magistratura hasta que el 11 le sucede Alarcn. En febrero tienen lugar en Bolivia violentos enfrentamientos entre productores campesinos de la hoja de coca y fuerzas gubernamentales. El 6 de marzo el embajador de Estados Unidos en Colombia declara que narcotraficantes ofrecieron pruebas a su gobierno de que el presidente Ernesto Samper recibi dinero procedente de la droga para llegar al poder: se deterioran las relaciones entre ambos pases. El 16 de marzo renuncia el ministro de defensa de Colombia Guillermo Alberto Gonzlez, despus de conocerse que en 1989 obtuvo una considerable suma de dinero de un narcotraficante para sufragar su campaa electoral al Senado. Despus de dos meses de marcha, campesinos del Movimiento de los Sin Tierra (MST) llegan a Brasilia y obligan al gobierno de Cardoso a entregarles crditos a largo plazo para la compra de parcelas (19 de abril). El 22 de ese mes tropas elites de Per aniquilan a los 14 integrantes del comando del Movimiento revolucionario Tupac Amaru (MRTA) y liberan a 71 rehenes en la embajada de Japn en Lima. El 5 de junio es capturado Franklin Ramrez, jefe del cartel del Llano, que controla el narcotrfico en el sureste de Colombia. El 5 de julio un grupo de cientficos cubanos localiza los restos del guerrillero argentino Ernesto Che Guevara en la localidad boliviana de Vallegrande, los cuales son trasladados a Cuba y sepultados con honores militares en un mausoleo en la ciudad de Santa Clara, al conmemorarse el treinta aniversario de su asesinato. En Mxico Cuauhtmoc Crdenas, lder del opositor Partido de la Revolucin Democrtica (PRD), gana el 6 de julio el gobierno de la capital, cargo que por primera vez se decide en las urnas. En agosto Hugo Banzer asume la primera magistratura de Bolivia tras triunfar en los comicios presidenciales. Entre los meses de julio y septiembre estallan bombas en varias instalaciones tursticas de La Hababa, una de las cuales provoca la muerte de un joven italiano (4 de septiembre); su autor, un salvadoreo contratado por un grupo terrorista anticastrista, es arrestado y posteriormente condenado a muerte. Se celebra en la isla Margarita (Venezuela) la VII Cumbre Iberoamericana. El 30 de noviembre terminan su trabajo en Hait las fuerzas de paz destacadas por la ONU. El 12 de diciembre el general Lino Oviedo depone su actitud de rebelda frente al gobierno de Paraguay. El 22 diciembre se produce en Mxico la matanza de Acteal (Chiapas), en la que son asesinados 15 nios, 21 mujeres y 9 hombres por bandas paramilitares del Partido Revolucionario Institucional (PRI).

Durante este ao Colombia es sacudida por otra ola de violencia que deja un saldo de casi 25 mil personas muertas y unos 1.500 secuestros. Al terminar el ao llega a casi un centenar el nmero de emigrantes de Mxico muertos al intentar entrar ilegalmente en estados Unidos, lo que representa un incremento del 46% con relacin al ao anterior.

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1998
El 25 de enero concluye la visita de cinco das a Cuba del Papa Juan Pablo II, recibida con grandes expectativas. El 24 de febrero Fidel Castro es reelegido presidente del Consejo de Estado de Cuba para un nuevo perodo de cinco aos. Se celebre en Santiago de Chile, entre los das 18 y 19 de abril, la segunda Cumbre de las Amricas, con la participacin de la inmensa mayora de los mandatarios americanos pues Fidel Castro no es invitado- y donde se aprueba el comienzo de las negociaciones para la creacin del Acuerdo de Libre Comercio de las Amricas (ALCA). El 26 de abril es asesinado junto a su domicilio el obispo Juan Gerardo, destacado defensor de los derechos humanos en Guatemala, dos das despus de dar a conocer su informe Guatemala nunca ms, sobre los crmenes cometidos contra la ciudadana en este pas centroamericano. Durante el mes de abril el gobierno de Hugo Banzer en Bolivia lleva a su punto culminante la campaa para erradicar el cultivo de la coca en la regin del Chapare, lo que produce violentas protestas campesinas que son reprimidas por efectivos gubernamentales con el saldo de varios muertos y heridos. El 8 de mayo ocupa la presidencia de Costa Rica, Miguel ngel Rodrguez, el da 11, se hace cargo de la primera magistratura de Paraguay Ral Cubas Grau. El 22 de ese mes un fuerte terremoto deja ms de un centenar de muertos en una localidad de Bolivia. En mayo se decide en Argentina la retencin domiciliaria del ex presidente de la Junta Militar Jorge Rafael Videla, acusado, en esta ocasin, por ser responsable de la cadena de mando encargada del secuestro y sustraccin de ms de 250 nios, de la prdida de su identidad y del asesinato de sus padres. El candidato del Partido Conservador Andrs Pastrana se impone en las elecciones presidenciales en Colombia (21 de junio) y Jamil Mahuad en las de Ecuador (12 de julio). El 12 de septiembre son detenidos cinco cubanos en Miami acusados de espiar a favor de Cuba y de poner en peligro la seguridad de Estados Unidos. El 22 de ese mes el huracn George, a su paso por Hait, deja al menos 140 muertos y ms de 160 mil damnificados. El 4 de octubre es reelecto en la presidencia de Brasil Fernando Enrique Cardoso. Al ser requerido por las autoridades judiciales espaolas, el ex dictador chileno Augusto Pinochet es detenido por la Polica britnica en Londres (16 de octubre), donde se encuentra en viaje privado. A fines de ese mes el devastador huracn Mitch causa terribles estragos en los pases centroamericanos, sobre todo en Honduras y Nicaragua, donde se registran decenas de miles de muertos; se considera una de las peores tragedias del siglo XX en la regin. Los jefes de estado y gobierno de Amrica Latina se trasladan a Lisboa para participar en la VIII Cumbre Iberoamericana junto a sus homlogos de Espaa y Portugal. El 6 de diciembre gana las elecciones presidenciales de Venezuela el ex teniente coronel Hugo Chvez Fras, con el apoyo del Movimiento V Repblica y de su aliado el Movimiento al Socialismo. (MAS).

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1999
El 25 de enero un terremoto con Colombia deja ms de mil muertos y unos 250 mil damnificados. Ocupa Hugo Chvez la presidencia de Venezuela (2 de febrero); con su ascenso quedan fuera del poder los dos partidos tradicionales que predominaran en el ltimo medio siglo: Accin Democrtica (AC) y el Comit de Organizacin Poltica Electoral Independiente (COPEI), a fines de febrero es asesinado en Ecuador el dirigente poltico de la oposicin Jaime Hurtado Gonzalez. El 7 de marzo gana las elecciones presidenciales en El Salvador Francisco Flores, del partido Alianza Republicana Nacionalista (ARENA). Entre marzo y julio se producen en Ecuador paros y huelgas, reprimidas por fuerzas policiales con el resultado de 32 personas heridas y cientos de detenidos. El 23 de marzo es asesinado el vicepresidente de Paraguay Luis Mara Argaa, lder de una de las facciones del Partido Colorado. Las airadas protestas populares, atacadas tres das despus por grupos paramilitares, dejan un saldo de 7 muertos y decenas de heridos, y obligan a la renuncia del mandatario Ral Cubas Grau, sustituido por el presidente del Congreso Luis Gonzalez Macchi (28 de marzo). Tanto Cubas Grau como el ex general Lino Oviedo se refugian en Argentina. En abril estalla en Nicaragua una huelga de transportistas, acompaada de violentas manifestaciones estudiantiles contra las medidas neoliberales del gobierno de Arnoldo Alemn, Mireya Moscoso, viuda del ex presidente Arnulfo Arias, gana las elecciones presidenciales de Panam (2 de mayo). El 25 de julio son elegidos en Venezuela los integrantes de la Asamblea Constituyente que sesiona desde agosto. El ferry Pride of Gonave, sobrecargado de pasajeros, naufraga en las costas de Hait el 8 de septiembre y mueren ms de 200 personas. En las elecciones de Uruguay, celebradas en octubre, el candidato Jorge Batlle, de los partidos Blanco y Colorado coligados, vence al aspirante de la oposicin Tavar Vsquez, del frente Amplio-Encuentro Progresista. La obtencin de ms del 40% de la votacin por esta ltima coalicin que adems retiene la importante intendencia de Montevideo- se considera el fin del rgimen bipartidista (Blanco Colorado), instaurado hace ms de un siglo. En noviembre se celebra en La Habana (Cuba) la IX Cumbre Iberoamericana. El 25 de ese mes es rescatado frente a las costas norteamericanas de La Florida el nio balsero cubano Elan Gonzalez, de seis aos de edad, tras naufragio y muerte de 10 de sus acompaantes, incluida su madre. Se inicia la puja por la patria potestad entre la familia que acoge al nio en Miami y su padre, que permanece en la isla. En Argentina, el 10 de diciembre, el presidente Carlos Sal Menem, tras diez aos de gobierno con el respaldo del partido Justicialista (peronista), entrega la jefatura del gobierno a Fernando de la Rua, candidato de la alianza formada por la Unin Cvica radical y el frente del Pas Solidario, triunfadora en los comicios (24 de octubre). Por un referndum efectuado el 15 de diciembre se aprueba la nueva constitucin que establece la Repblica Bolivariana de Venezuela. En las costas de Venezuela, como resultado de las intensas lluvias cadas los das 15 y 17 de diciembre, acompaadas de desprendimientos de tierras e inundaciones, se producen mas de mil muertos y unos cien mil damnificados. El 31 de diciembre, en cumplimiento de los tratados Torrijos-Carter (1977), el canal de Panam pasa a la soberana panamea.

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2000
El 16 de enero el candidato socialista Ricardo Lagos vence a Joaqun Lavn, de la Alianza por Chile, el 21 de ese mes, en medio de protestas contra las medidas neoliberales gubernamentales, incluida la dolarizacin de la economa, el presidente Jamil Mahuad es depuesto en Ecuador, el movimiento opositor, con amplia participacin indgena, impone un triunvirato, sustituido el da 22 por el vicepresidente Gustavo Noboa. En febrero ms de cien mil personas desfilan por San Juan (Puerto Rico) contra las maniobras del ejrcito norteamericano en las islas Vieques. El 2 de marzo concluye en Londres, por razones humanitarias, la retencin del octogenario ex dictador chileno Augusto Pinochet. Ese mes se producen en Costa Rica las ms fuertes manifestaciones de lo ltimos treinta aos contra la privatizacin de empresas estatales por el gobierno de Miguel ngel Rodrguez. El 3 de abril es asesinado en Hait Jean Dominique, director de Radio Hait, prembulo de una ola de violencia en vsperas de las elecciones legislativas y municipales del 21 de mayo. El 2 de ese mes, cerca de Curitiva, capital de Par (Brasil), la represin a una caravana del Movimiento de los Sin Tierra (MST) deja 180 heridos y casi 500 detenidos. El 18 de mayo la huelga general contra la poltica econmica neoliberal del gobierno de Leonel Fernndez en Repblica Dominicana genera violentos choques con fuerzas gubernamentales. El 28 de junio, despus de un largo litigio judicial en Estados Unidos por la patria potestad, regresa a Cuba el nio balsero Elan Gonzalez. En los comicios del 30 de julio en Venezuela vuelve a imponerse Hugo Chvez, candidato del Polo Patritico coalicin de fuerzas encabezadas por el Movimiento V Repblica-, al lograr el voto de ms de la mitad del electorado, acorde a lo dispuesto por la constitucin recin aprobada. El 28 de julio se concentran en Lima decenas de miles de personas en contra de la nueva investidura presidencial de Alberto Fujimori, reelegido en comicios fraudulentos por tercera vez; la represin produce centenares de heridos y detenidos. Debido a las revelaciones sobre la corrupcin de su principal asesor para la seguridad, Vladimiro Montesinos, el 16 de septiembre el mandatario peruano se ve obligado a anunciar nuevas elecciones. Tras la huida de Fujimori de Per, en medio de masivas protestas en su contra, Valentn Paniagua se hace cargo interinamente de la presidencia. El 8 de agosto, en Chile, Augusto Pinochet es desaforado como senador vitalicio y sometido despus a exmenes mdicos para determinar si puede afrontar un proceso judicial. La candidatura de la oposicin Sira Mara Caldern, ex candidata de San Juan, contraria a la presencia del ejrcito norteamericano en Vieques, vence en noviembre en los comicios por el gobierno de Puerto Rico. El 3 de noviembre un jurado federal de Estados Unidos absuelve al ex ministro de Defensa del El Salvador Jos Guillermo Garca y al ex jefe de la Guardia nacional Carlos Eugenio Vides Casanova, acusados por el asesinato en 1980 de cuatro religiosas norteamericanas. El Frente Sandinista gana las elecciones municipales, incluidas la alcalda de Managua (5 de noviembre). El 17 de ese mes se inaugura en Panam la X Cumbre Iberoamericana, despus de que Fidel Castro revele la existencia de planes terroristas contra su persona. El candidato de la oposicin Vicente Fox, del Partido Accin Nacional (PAN), ocupa el 1 de diciembre la presidencia de Mxico tras derrotar a Francisco Labastida, su rival del Partido Revolucionario Institucional (PRI), agrupacin que por primera vez en su historia pierde una eleccin.

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2001
Del 20 de abril los mandatarios latinoamericanos asisten en Quebec a la tercera Cumbre de las Amricas, que de nuevo sesiona sin un representante de Cuba. En los ltimos das de junio y primeros de julio el movimiento campesino dirigido por Felipe Quispe, lder de la Confederacin Sindical Unitaria de Trabajadores de Bolivia (CSUTB), paraliza el trfico de vehculos en la provincia de Omasuyo en demanda de reivindicaciones econmicas y sociales. El ganador de las elecciones presidenciales en Per, Alejandro Toledo, ocupa la primera magistratura el 28 de julio en una vistosa ceremonia en las ruinas incaicas de Machu Picchu. Unas semanas despus se celebra en Lima la XI Cumbre Iberoamericana. El 6 de agosto el presidente Hugo Banzer, recluido desde hace un mes en una clnica norteamericana por una enfermedad terminal, entrega el gobierno de Bolivia al joven poltico Jorge Quiroga. El 31 de ese mes se encuentran los presidentes centroamericanos Alfonso Portillo (Guatemala), Arnoldo Alemn (Nicaragua), Francisco Flores (El Salvador), Carlos Flores (Honduras) y Miguel Angel Rodrguez (Costa Rica). A raz de los trgicos sucesos del Worl Trade Center de Nueva York, ocurridos el 11 de septiembre, todos los gobiernos de Amrica Latina manifiestan su condena a este monstruoso atentado terrorista contra Estados Unidos.

Desde el 12 de octubre miles de campesinos ocupan carreteras en Guatemala en demanda de tierras al gobierno de Alfonso Portillo. El 4 de noviembre el candidato oficialista Enrique Bolaos, a pesar del desprestigio acumulado en su contra por la abierta corrupcin del gobierno de Arnoldo Alemn quien posteriormente es llevado a los tribunales-, ganan los comicios a la primera magistratura de Nicaragua frente a su principal oponente, el ex presidente sandinista Daniel Ortega. El da 16 de diciembre, por primera vez tras el establecimiento del bloqueo comercial a Cuba por Estados Unidos en 1960, dos barcos norteamericanos atracan en el puerto de La Habana (Cuba) cargando los alimentos que el gobierno de George W. Bush autoriz vender a la isla, en respuesta a la solicitud del presidente Fidel Castro para adquirirlos ante los daos causados por el reciente paso del huracn Michelle. El mandatario argentino Fernando de la Ra despus de dictar drsticas medidas restrictivas, que incluyen la suspensin del pago a los ahorristas el famoso corralito bancario- ideada por su ministro de Economa Domingo Cavallo, tiene que renunciar el 20 de diciembre en medio de violentas protestas populares ante la profundizacin de la crisis econmica que padece el pas, la ms grave de su historia. En unos pocos das se suceden en Argentina, en medio de los cacerolazos de la ciudadana y nuevos brotes de ira popular, los gobiernos de Ramn Puertas, Adolfo Rodrguez Saa y Eduardo Caamao. El 27 de diciembre cinco cubanos detenidos en Miami son condenados en Estados Unidos a largas penas de prisin por espiar a favor del gobierno de la isla.

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2002
Al comenzar el ao Eduardo Duhalde ocupa la presidencia de Argentina, mientras persiste el deterioro de la economa. El 11 de abril, despus de violentas manifestaciones callejeras de opositores y partidarios del gobierno del presidente Hugo Chvez, ste es detenido por los altos mandos militares, que entregan la primera magistratura de Venezuela a Pedro Carmona, principal dirigente de la federacin de empresarios venezolanos (FEDECAMARAS). Dos das despus su gobierno cae ante la reaccin en su contra de estratgicas guarniciones militares y protestas de la poblacin humilde de Caracas, que exigen el retorno a la presidencia de Hugo Chvez, liberado de la fortaleza militar donde se encuentra detenido (14 de abril). El 22 de ese mes el presidente cubano Fidel Castro revela a la prensa una conversacin telefnica privada con el mandatario mexicano Vicente Fox, donde ste le solicita su retirada prematura de la Conferencia Internacional sobre el Financiamiento para el Desarrollo de la ONU, celebrada en Monterrey (Mxico) los das 21 y 22 de marzo. Con centro en Arequipa (sur de Per) tienen lugar en junio airadas protestas populares contra la privatizacin de dos empresas elctricas por parte del gobierno de Alejandro Toledo, quien se ve obligado a abandonar este proyecto. El 26 de junio de Asamblea nacional de Cuba aprueba una reforma constitucional que establece el carcter irrevocable del rgimen socialista en la isla. lvaro Uribe ocupa en agosto la presidencia de Colombia y pone en vigor de inmediato una serie de medidas entre ellas la nueva ley de Conmocin Interna- encaminadas a reforzar las actividades militares gubernamentales, con el apoyo de Estados Unidos (Plan Colombia), para acabar con la actividad guerrillera encabezada desde hace aos por las Fuerzas Armadas Revolucionarias Colombianas (FARC) y el Ejrcito de Liberacin Nacional (ELN). En agosto Gonzalo Snchez de Lozada, del Movimiento Nacionalista Revolucionario (MNR), ocupa la primera magistratura de Bolivia tras imponerse en apretados comicios sobre sus principales contrincantes: Evo Morales, apoyado por el movimiento indgena, y el ex presidente Jaime Paz Zamora, del Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR). El 19 de septiembre comienza en El Salvador una gran huelga, que tiene su eje en el gremio mdico, en contra de la poltica de privatizaciones del gobierno de Francisco Flores, del partido Alianza Republicana Nacionalista (ARENA), la cual se prolonga durante ms de cinco meses. En octubre el candidato del Partido Trabalhista Luis Inzio da Silva (Lula) triunfa en los comicios presidenciales, por lo que el 1 de enero de 2003 se hace cargo de la primera magistratura. En Ecuador el ex coronel Lucio Gutirrez, con amplio respaldo de la poblacin indgena, se impone en los comicios presidenciales, lo que tambin le permite ocupar el gobierno en enero de 2003. Se celebra en la Repblica Dominicana, en noviembre, la XII Cumbre Iberoamericana. En Venezuela se inicia, contra el gobierno de Hugo Chvez, un vasto paro empresarial con epicentro en la industria petrolera, que se prolonga hasta principios de 2003.

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ACTIVIDADES PEDAGGICAS Octavo Ao Bsico/NB6


OBJETIVOS FUNDAMENTALES Expresarse en el espacio tridimensional; escultrico y arquitectnico, empleando diversas tcnicas y materiales. Apreciar y reconocer los principales movimientos de las Artes Visuales en el siglo XX.

CONTENIDOS MNIMOS Aspectos fundamentales de la expresin artstica tridimensional. Principales elementos del lenguaje escultrico y arquitectnico. Experimentacin con diferentes tcnicas y materiales en el diseo arquitectnico y escultrico. Apreciacin de obras escultricas y arquitectnicas significativas del arte chileno del siglo XX. Reconocimiento de los principales estilos de las artes visuales en el siglo XX, fauvismo, cubismo, expresionismo, dadasmo, surrealismo, abstraccin, etc.

UNIDAD 1 Desarrollo de las Artes Visuales en el siglo XX Contenidos Reconocimiento de las Artes Visuales del siglo XX y contemporneas en el entorno: hogar, escuela, museos, medios de comunicacin, publicidad, lugares pblicos, de culto religioso, comercio, y otros. Principales tendencias de la expresin tridimensional: comprensin y apreciacin de la produccin artstica tridimensional, tanto nacional como universal. Medios y lenguajes de las Artes Visuales: expresin personal o grupal a partir de tcnicas, soportes, materiales, temticas y estilos propios del siglo XX. Las Artes Visuales contemporneas apreciacin de los principales estilos de las Artes Visuales en el siglo XX y en la actualidad.

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ACTIVIDADES

1.- Visitar la exposicin Mapas Abiertos poniendo especial atencin en las tcnicas que cada fotgrafo utiliza para expresarse. Luego, pdales a sus alumnos que utilicen una fotografa personal o la fotocopien y que con ella experimenten en clases distintas posibilidades expresivas con pigmentos hmedos, como tintas, acuarela, tempera o lo que estimen conveniente. 2.- En la exposicin se presentan obras de dos importantes fotgrafos chilenos: Paz Errzuriz y Jorge Aceituno. Realizar un trabajo de investigacin sobre estos artistas (biografa, obras, premios, etc.) de forma grupal. Vincular las obras de ellos con algn movimiento artstico y representar una de sus obras como si fuera una escena de teatro.

UNIDAD 2 Desarrollo de la Arquitectura en el siglo XX

Contenidos Reconocimiento de la Arquitectura en la vida cotidiana y el entorno: vivienda, escuela, municipalidad, hospital, templos, museos, bancos, espacios pblicos, etc. Medios y lenguajes de la expresin arquitectnica: identificacin y aplicacin de elementos propios del lenguaje arquitectnico en la creacin y desarrollo de proyectos arquitectnicos personales o grupales. Principales tendencias de la expresin arquitectnica del siglo XX y contempornea: aspectos estticos y funcionales.

ACTIVIDADES 1.- En la muestra Mapas abiertos la temtica de Escenarios muestra imgenes de ciudades de Latinoamrica en diferentes ngulos y en distintos formatos, lo que le da una carga esttica muy especial e involucra al espectador de una manera inusual. Invite a sus alumnos a recopilar fotografas de paisajes o lugares de la ciudad ya sea de revistas, diarios, publicidad, etc. A.- Forme grupos no mayores de 5 alumnos. B.- Generar un collage grupal con intervencin de otros materiales (deshecho, si lo desea) seleccionando las mejores imgenes.

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C.- Finalmente intervenir el collage con medios hmedos, (tempera) para simbolizar ciertos aspectos del entorno que el alumno crea que es necesario mejorar. 2.- La obra de Esteban Pastorino, muestra la decadencia de algunos edificios de un estilo arquitectnico muy importante en Argentina; el Art Dec, que posteriormente se utilizaron como recintos para faenar animales. En base a esto solicitar al alumnado lo siguiente:

A.- Investigar si existen edificios de estilos arquitectnicos importantes en el Gran Santiago que estn abandonados. B.- Elegir uno y buscar a travs de revistas o Internet si existe registro fotogrfico de cuando se inaugur. C.- Tomar una fotografa de su estado actual, de tal manera que permita hacer una comparacin de su deterioro. D.- Fusionar estas dos imgenes sobre una hoja de block como si fuera un collage.

Primer Ao Medio
OBJETIVOS FUNDAMENTALES 1.- Explorar y registrar visualmente su entorno natural, a travs de diversos medios de expresin; reconocer las caractersticas geogrficas, los materiales y el paisaje. 2.- Apreciar estticamente, sensibilizacin frente a obras significativas del patrimonio artstico regional, nacional, americano y universal, considerando movimientos relevantes, premios nacionales y grandes maestros. 3.- profundizar en los conceptos y elementos que constituyen el lenguaje plstico-visual, su organizacin y modos de produccin. 4.- Expresar ideas, emociones y sentimientos, a partir de la observacin sensible del entorno natural; evaluar los trabajos realizados en funcin de sus caractersticas visuales, organizativas, tcnicas, expresivas y creativas.

CONTENIDOS MNIMOS OBLIGATORIOS 1.- Diseo y elaboracin de proyectos para explorar las caractersticas propias del entorno natural, utilizando diversos medios de expresin personal o grupal, por ejemplo, dibujo, grfica, fotografa, video, pintura, escultura o instalaciones.

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2.- Percepcin y experiencia esttica de los aspectos visuales del entorno natural. Reconocimiento de lneas, formas, colores, texturas, luces y espacios derivados del mundo orgnico. Investigacin de sus posibilidades como recursos de creacin artstica. 3.- Realizacin de proyectos creativos para revelar lo que las alumnas y los alumnos sienten frente a la naturaleza, conociendo las posibilidades expresivas de algunos de los siguientes medios: dibujo, grfica, fotografa, grabado, pintura, teatro, danza y video. 4.- Bsqueda en diversas fuentes de informacin de imgenes del entorno natural (paisajes, naturaleza muerta, bodegones, etc.) en obras significativas del patrimonio artstico regional, nacional, americano y universal, reconociendo distintos movimientos y estilos. Anlisis y discusin de obras de arte. 5.- Conocimiento de aportes del arte a la formacin de una conciencia ecolgica. Las artes visuales en el paisaje y la naturaleza. El reciclaje en la creacin artstica. Experimentacin con materiales naturales y manufacturados, explorando sus posibilidades expresivas. 6.- Reflexin y evaluacin acerca de los procesos y productos artsticos, fomentando una actitud crtica y de apreciacin esttica. Reconocimiento de las fortalezas y debilidades del trabajo personal o grupal.

UNIDAD 1 Conociendo las caractersticas visuales del paisaje natural y su representacin en la historia del arte Contenidos El paisaje natural en su conjunto. Elementos visuales del entorno natural. El paisaje natural en la pintura. Experiencia personal con el paisaje natural.

ACTIVIDAD Hacer un recorrido por la exposicin Mapas Abiertos, poniendo especial atencin a las imgenes expuestas en la categora Escenarios. Luego, en base a lo observado, realizar un registro fotogrfico de formas y estructuras naturales (cultivos, montaas, ros, valles, etc.) y contraponerlas con formas y estructuras artificiales (carreteras, puentes, etc.) de la ciudad de Santiago, componindolas sobre un pliego de papel blanco.

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UNIDAD 2 Descubriendo las posibilidades expresivas y creativas de los elementos que constituyen el entorno natural Contenidos Elementos materiales y animados El color del entorno natural. Elementos de la naturaleza en la historia del arte. Experiencia personal con los elementos del entorno natural.

ACTIVIDAD Observar todos los trabajos realizados (en la actividad anterior) y crear un espacio de discusin crtica en torno a los logros obtenidos, mediante objetivos puntuales tales como: equilibrio, movimiento, ritmo, lnea, forma, espacio, color, textura, luz, sombra, etc. UNIDAD 4 Creando imgenes visuales sobre la naturaleza para desarrollar conciencia ecolgica. Contenidos Imgenes de la contaminacin. Experiencia personal de la contaminacin. La dimensin ecolgica en la historia del arte. Publicidad y conciencia ecolgica.

ACTIVIDAD Hacer un reportaje o documental fotogrfico que hable de la contaminacin y destruccin del medio ambiente a manos del hombre (mximo 1 rollo de 36 exp. por alumno o grupo).

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3 y 4 Ao Medio
OBJETIVOS FUNDAMENTALES 1.- Experimentar las posibilidades y limitaciones de diversos lenguajes de creacin audiovisual a partir de una bsqueda personal. 2.- Expresar ideas, sentimientos y emociones, utilizando como lenguaje la fotografa, el video y otros medios audiovisuales. 3.- Investigar y apreciar hitos relevantes en el desarrollo artstico de los siguientes medios: fotografa, cine, video, multimedia; valorndolos en su dimensin esttica y como testimonio social, histrico y cultural. 4.- Evaluar crticamente los trabajos y emitir juicios estticos, seleccionar, analizar, y discutir obras audiovisuales de acuerdo a criterios de valoracin personal.

CONTENIDOS MNIMOS 1.- Diseo y elaboracin de proyectos de creacin artstica en algunos de los siguientes medios: fotografa, diaporama, video y multimedia. 2.- Investigacin de grandes hitos y precursores de la historia de la fotografa, cine, video, y multimedia en la publicidad, medios de comunicacin y otros mbitos. 3.- Reconocimiento de las aplicaciones artsticas de la fotografa, cine, video y multimedia en la publicidad, medios de comunicacin y otros mbitos. 4.- Conocimiento de aspectos tcnicos y expresivos de la fotografa, el cine o el video. Lenguaje visual, imagen y expresin: luz, color, composicin, sonido, secuencia, continuidad, espacio y tiempo en la creacin audiovisual. 5.- Apreciacin esttica y anlisis tcnico de obras significativas de la fotografa, el video y el cine, evaluando los procesos y productos audiovisuales.

UNIDAD 1 Explorando el mundo de la fotografa Contenidos El lenguaje fotogrfico. Funciones de la fotografa.

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ACTIVIDAD Los alumnos debern visitar la exposicin Mapas Abiertos. Observarn los temas que se abordan en ella y procedern a escoger aquel con el cual .se sientan ms identificados. Luego, basndose en la temtica escogida, debern buscar imgenes en diarios y revistas (de tamao no muy pequeo) dentro de las cuales se pueda encontrar una escena relacionada con el tema escogido. Enseguida debern montarlas sobre un pliego de papel blanco para crear nuevos encuadres de estas imgenes.

UNIDAD 2 Aprendiendo la tcnica fotogrfica Contenidos La toma fotogrfica. Revelado del negativo. Proceso de ampliacin.

ACTIVIDAD Pida a los alumnos que observen especialmente la obra del artista Kenji Ota. Despus, habr que acomodar un cuarto oscuro, bajo luz de seguridad color rojo, y colocar sobre papel fotogrfico distintos elementos (naturales, artificiales, transparentes, opacos, etc.), creando una composicin a partir de las siluetas. Dar un golpe de luz blanca y revelar. Esto dar origen a lo que se conoce como fotograma.

UNIDAD 3 Tomando fotografas Contenidos Diseo del proyecto. Desarrollo del proyecto. ACTIVIDAD Contar una breve historia (como reportaje o documental) de las emociones surgidas tras la visita a la exposicin Mapas Abiertos a travs de la fotografa. Se propone utilizar un rollo fotogrfico (36 exp.) por persona o grupo.

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3 AO MEDIO
OBJETIVOS FUNDAMENTALES Los alumnos y alumnas desarrollarn la capacidad de: 1.- Explorar y registrar visualmente su entorno cotidiano la arquitectura y el urbanismo, a travs de diversos medios de expresin, ejercitando la percepcin y la capacidad creadora. 2.-Expresar ideas, emociones y sentimientos, a partir de formas percibidas en la observacin sensible del entorno cotidiano, evaluando los trabajos realizados en funcin de sus caractersticas visuales, expresivas, creativas, tcnicas y por la capacidad de perseverar en los procesos de investigacin. 3.- Apreciar diversos modos de representacin del entorno cultural en obras significativas del patrimonio artstico nacional, latinoamericano y universal, considerando movimientos relevantes, premios nacionales y grandes maestros. 4.- Valorar aspectos estticos, sociales y funcionales en el diseo de objetos de la vida cotidiana.

CONTENIDOS MNIMOS OBLIGATORIOS a.- representacin de las caractersticas del entorno cotidiano juvenil, a travs de proyectos personales o grupales, explorando las posibilidades expresivas y tcnicas que ofrecen algunos de los siguientes medios: bocetos, fotografa, pintura, vdeo y otros. b.- Expresin de sentimientos, emociones, e ideas, a travs de diversos lenguajes artsticos, usando como recurso de imaginacin la percepcin sensible del entorno cultural cotidiano. c.- Bsqueda en diversas de informacin para apreciar distintas formas de representa el entorno cultural-cotidiano en obras significativas del patrimonio artstico nacional, latinoamericano y universal. Anlisis y discusin de obras de arte. d.- Exploracin del diseo en la vida cotidiana, como manifestacin de los cambios culturales: percepcin y registro de elementos mecnicos, artefactos electrnicos, sistemas de produccin y consumo, materiales y tecnologas. Diseo y elaboracin de objetos, experimentacin con materiales diversos. Apreciacin y experiencia esttica de formas, colores, texturas, movimientos, sonidos, espacios y estructuras del mbito cotidiano. e.- Observacin, valoracin y registro del espacio y el volumen, de acuerdo a distintos tipos de arquitectura y urbanismo. Investigacin en terreno: viviendas, reas urbanas, rurales, plazas, patios, parques, centros culturales, etc.

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f.- Reflexin y evaluacin acerca de los procesos y productos artsticos, fomentando una actitud crtica y de apreciacin esttica. Reconocimiento de las fortalezas y debilidades del trabajo personal o grupal.

UNIDAD 1 Descubriendo caractersticas estticas del entorno cotidiano Contenidos 1.- Imgenes y recreacin del entorno familiar y/o personal. 2.- Experiencia esttica de espacios pblicos juveniles. 3.- El entorno cotidiano en la historia del arte.

ACTIVIDAD

Al recorrer la exposicin Mapas Abiertos en la categora de Escenarios los artistas fotografan diversos espacios de la ciudad (interior o exterior) que de alguna manera habla de nuestro nivel cultural. Pdale a sus alumnos que observen sus viviendas y tomen una foto del lugar ms importante de la casa (Ej: comedor o sala de estar). Debern compararlas con sus dems compaeros y realizar un collage colectivo. A partir de esta instancia analizar entre todos (grupo curso), los patrones estticos que se repiten en nuestra hogares como por ejemplo: Si tiene objetos de arte o copias: a.- Si pertenecen a un movimiento o estilo artstico b.- Si son autores de chilenos o extranjeros c.- Si fue comprado o heredado. Esta actividad permitir a los alumnos darse cuenta del nivel cultural en cual estn insertos y reconocer el nivel de acercamiento que tiene con las obras de arte.

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UNIDAD 2
Reconociendo el diseo en la vida cotidiana Contenidos .- Objetos de la vida cotidiana. 2.- Diseo y elaboracin de objetos 3.- Los objetos en la historia del arte.

ACTIVIDAD

Al recorrer la exposicin, es importante reconocer que los fotgrafos han utilizado diversas tcnicas en la produccin de sus obras. Vik Muiz utiliza materiales para desarrollar sus series. Pdale a sus alumnos que averigen lo siguiente: Que tipo de materiales utiliza para realizar las imgenes Vik Muiz? Con que movimiento artstico del diseo quiere relacionar la imagen del Che Guevara este artista y como lo hace?

Por ltimo, realice en clases una actividad experimental a modo personal Los alumnos debern crear a partir de la imagen de un personaje conocido que haya tenido relevancia en el medio publicitario, una imagen nueva con materiales del entorno culinario sobre una hoja de block y al finalizar, realizar tomas fotogrficas. En la clase siguiente, exponerla al grupo curso e intentar reconocer al personaje creado.

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- La Recopilacin, desarrollo interactivo e Investigacin del material pedaggico ha sido desarrollada por las Guas de la Sala de Arte Fundacin Telefnica.GUAS SALA DE ARTE FUNDACIN TELEFNICA 2005

Claudia Arratia U.; Lic. en Artes Visuales con Mencin Fotografa y Especialista en Arteterapia. Isabel Quiroz S.; Lic. en Artes Visuales con Mencin Escultura. Brbara Wettling C.; Profesora de Artes Plsticas y Diseadora Industrial.

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