You are on page 1of 24

Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio de Poder Popular para la Educacin U.

E Colegio Santa Rosala de Palermo San Cristbal - Edo. Tchira

EL TEATRO

San Cristbal- junio 2011

Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio de Poder Popular para la Educacin U.E Colegio Santa Rosala de Palermo San Cristbal - Edo. Tchira

EL TEATRO

Integrante: Gilda Maldonado Numero de lista:14 Docente: Mara Josefina Rojas Ao:3ro ``A

San Cristbal- junio 2011

NDICE

ndice............................................................................................................... 3 Introduccin ..................................................................................................... 4 El Teatro ...................................................................................................... 5 Como naci el Teatro ................................................................................... 6 El padre del Drama Griego .......................................................................... 6 El Teatro Romano ........................................................................................ 7 Teatro Espaol ............................................................................................. 8 Teatro Espaol de la primera mitad del siglo xx .......................................... 9 Teatro Espaol del siglo xx .......................................................................... 9 Teatro en Ingls ......................................................................................... 11 Teatro Prehispnico ................................................................................... 12 Teatro Latinoamericano ............................................................................. 13 Teatro en Venezuela en la primera dcada del siglo xx............................. 14 Actores Venezolanos ................................................................................. 16 Historia del Teatro Tachirense ................................................................... 17 Anexos .......................................................................................................... 19 Conclusin..................................................................................................... 23 Bibliografa .................................................................................................... 24

INTRODUCCIN

El teatro como medio de comunicacin y expresin, elabora y transmite un mensaje al pblico que asiste a un montaje escnico. Este mensaje influye en la recepcin del espectador, gracias al texto dramtico, director y actores como medios para comunicar el mensaje. Cabe sealar que la mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben buscarse en la evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza, al igual que las pinturas rupestres, o la recoleccin agrcola que, tras la introduccin de la msica y la danza, se embocaron en autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a los dioses y se expresaban los principios espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada resulta un factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones. En el presente trabajo de corte investigativo se mencionan algunos detalles de lo que fue el Teatro, sus inicios, adems de lo que se destac en el teatro Romano, Espaol, Ingls, Prehispnico, Latinoamericano, Venezolano y por ltimo se hablara de lo historia del teatro tachirense.

EL TEATRO

Consiste en la representacin o actuacin de historias en frente del pblico, usando para estos fines el habla, gestos, la mmica, la danza, la msica y otros elementos. Los orgenes del teatro los encontramos en la unin de antiguos rituales sagrados para asegurar una buena caza o temporada agrcola, con los elementos emergentes en las culturas relacionados con la msica y la danza. Entre el segundo y el primer milenio antes de Cristo, en el Antiguo Egipto ya se representaban dramas sobre la muerte y la vida, usando mscaras durante la dramatizacin. Durante el siglo V AC, en Grecia, se sentaron las bases de lo que vendran a ser los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia en occidente. Al comienzo las obras fueron representadas con un actor y un coro, pero autores como Esquilo y Sfocles comenzaron a hacer teatro con ms actores, lo que a su vez llev a construir los grandes teatros de piedra sobre las faldas de las colinas. Ya en esa poca se utilizaban una especie de camarines llamados "sken", en donde los actores se vestan y cambiaban de trajes, y adems se empleaban algunos "efectos" bsicos, mscaras y disfraces. Los gneros clsicos que desarrollaron ampliamente los griegos son la tragedia (temas relacionados con sus hroes y Dioses, de gran contenido emocional), y la comedia, que ya en ese entonces ridiculizaba a los polticos y personajes famosos. Tambin encontramos al teatro en las antiguas civilizaciones de Asia, en China, en Japn y la India, en donde tom un carcter sagrado cargado de profundos simbolismos, y en donde adems se utiliz ampliamente y de manera integral la msica y la danza. Tambin en la Amrica prehispnica

existi el teatro, por ejemplo entre los Incas y Aztecas, que lo utilizaron con fines principalmente religiosos y relacionados conesta. COMO NACI EL TEATRO

El teatro nace en Grecia, pero antes de su nacimiento ya existan manifestaciones teatrales en el mundo: los bailes, las danzas, que constituyen las ms remotas formas del arte escnico. Estas primeras manifestaciones dramticas son las prehistricas danzas mmicas que ejecutaban los magos de las tribus, acompandose de msica y de masas corales en sus conjuros con objeto de ahuyentar los espritus malignos, y otras pantomimas y mascaradas, as como las danzas cricas en honor de Dionisos, renovacin del culto de Prapo, que se celebraba al pie de la Acrpolis de Atenas. En cierta ocasin cuando esquilo era un nio, su padre lo mando al viedo, a vigilar que nadie robara la uva madura, segn una leyenda antigua ,se qued dormido y tuvo un sueo en el que se le apareci Dionisos, el dios del vino y la alegra, y le ordeno que escribiera una tragedia. La escribi, y otra y despus otra ms hasta cerca de noventa llegando a convertirse en uno de los tres mejores poetas dramticos que jams hayan existido. EL PADRE DEL DRAMA GRIEGO

Esquilo naci en Elipsis, cerca de Atenas, celebre entonces por all Ceres y su famoso templo, el ao 525 antes de Cristo en aquella poca, las obras formaban parte de las ceremonias para rendir culto a los dioses , y el teatro se hallaban en pleno desarrollo, si bien era un teatro distinto al que conocemos hoy. Antes de esquilo haba solo un actor en escena,
6

normalmente el poeta, y el coro. Esquilo introdujo un segundo actor y el primero en dar a sus tramas una verdadera forma artstica capturando en ellas el espritu trgico. Esquilo ha sido llamado "padre del drama griego, porque contribuyo a que las representaciones teatrales de las fundaciones religiosas se transformaran en verdaderos espectculos. No debe suponerse por esto que llegaran a ser algo semejante a las obras teatrales de Shakespeare de caldern tenan que pasar muchos siglos para que el teatro adquiriese la perfeccin que despus alcanzo las funciones tenan lugar en un gran edificio al aire libre. Parecido a un estadio, sin teln y cambios de escenario con coros y doncellas y campesinos que se movan rtmicamente de un lado a otro del escenario, los actores aparecan enmascarados y ataviados con ropajes sueltos, que les daban mayor estatura y majestuosidad siendo la obra una tragedia como las fueron todas las de esquilo, estaba llena de solemnidad y quiz ofreca alguna semejanza con las peras de los tiempos modernos. EL TEATRO ROMANO

El teatro en la poca romana iba ms all de lo que podemos esperar de un gnero literario, para entroncar desde sus ms remotos orgenes con la religin, en especial la del dios Dionisio, los elementos iconogrficos constituyen un testimonio perenne. Y dentro de la religin, los teatros romanos jugaron un papel esencial para la propaganda dinstica y el culto imperial. Gracias a la arqueologa, conocemos cada da mejor los espacios para las representaciones, tanto en lo que concierne a las instalaciones
7

provisionales como a los teatros estables, y tambin a las remodelaciones diversas que experimentaron ciertos teatros para adecuarlos a otro tipo de espectculos, lo cual es especialmente frecuente en la mitad oriental del Imperio, donde los juegos de anfiteatro, a falta de edificios construidos a este propsito, tenan lugar en los teatros. Un apartado que no deja de despertar inters y curiosidad es el dedicado a los montajes y a los decorados, la maquinaria y los trucos escnicos. Un hecho bien documentado es el del uso del teln que, a diferencia de los nuestros, no bajaba, sino que ascenda verticalmente desde una fosa situada delante de la escena. En suma, el objetivo ltimo del teatro romano. La puesta en escena es presentar el teatro como el reflejo de una sociedad en evolucin, tanto en la escena como en el gradero, adems de poner de relieve obras, argumentos, tcnicas y formas de representacin. TEATRO ESPAOL

El Teatro Espaol, llamado hasta 1849 Teatro de Prncipe, es un teatro pblico de Madrid (Espaa), perteneciente al ayuntamiento de la capital.Entre 1887 y 1894, el arquitecto Romn Guerrero reform ampliamente el teatro, configurando lo que existe en la actualidad. Durante el primer cuarto del siglo XX se hacen en si en el edificio, esta vez comenzadas por el arquitecto Pablo Aranda y continuadas por los arquitectos Luis Bellido Enrique Colas, finalizando en 1926. La sala del teatro puede acoger a 763 espectadores. En 2005, la antigua cafetera fue transformada en una pequea sala para espectculos de formato reducido.Desde 2007, el equipo del Teatro Espaol gestiona

tambin las salas de teatro Naves del Espaol, situadas en el espacio cultural Matadero Madrid. TEATRO ESPAOL DEL SIGLO XX

A principios del siglo XX el teatro espaol contina estancado en frmulas decimonnicas, ignorando la renovacin emprendida en otros pases europeos por directores y dramaturgos como Stanislavski, Gordon Craigg, Antoine, Chejov o Pirandello. Sigue siendo un teatro destinado a la burguesa, ofrecido por compaas de grandes actores y actrices que complacen las exigencias de este pblico. Son estos actores, divos de la escena con escasa o nula formacin teatral, los que imponen sus hbitos anticuados sin consentir ser dirigidos. Cabe sealar las excepciones de Gregorio Martnez Sierra y Margarita Xirgu. Los tmidos esfuerzos renovadores estaran a cargo de pequeas salas que dieron en llamarse teatros ntimos entre los que destac el teatrentim del cataln Adri Gual. Las obras, en su forma, continuadoras de la tradicin espaola, pueden considerarse posromnticas o neorromnticas, acompaadas por el drama realista, el teatro potico, el sainete y la alta comedia procedentes de finales del siglo XIX. TEATRO ESPAOL DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

Las grandes tendencias del primer tercio del siglo son el teatro potico, el drama burgus, el social, las modalidades cmicas y el teatro de experimentacin y vanguardia.
9

El teatro potico, autntica moda del momento, este tipo de drama se encuentra ntimamente unido al Modernismo en autores como Francisco Villaespesa, que halla sus argumentos preferentemente en la historia lejana y las leyendas. Otros autores de dramas en verso son los hermanos Antonio y Manuel Machado y Eduardo Marquina. El drama burgus, que enlaza con algunas modalidades del siglo XIX, se especializa en retratar los conflictos surgidos en el seno de la clase media-alta de la sociedad, que, adems, se convierte en su pblico ms asiduo. De ah que la crtica que contienen algunas de las mejores piezas sea presentada de forma amable. El mejor exponente es, sin duda alguna, Jacinto Benavente, Premio Nobel de Literatura en 1922. Tras l resalta la figura de Gregorio Martnez Sierra. Algunos autores parten de la estructura de la comedia burguesa para aportar visiones particulares. Es el caso, por ejemplo, de Alejandro Casona con obras llenas de fantasa, nostalgia y referencias populares, y que continuar su labor despus de la guerra, en el exilio. El teatro social, no exento de ideologa revolucionaria ms o menos asimilada, tiene su mejor representante en Joaqun Dicenta. Viene a ser el contrapunto del burgus, presentando personajes de las clases sociales menos favorecidas en situaciones hasta entonces reservadas a la nobleza o la burguesa. Por otro lado, los textos clsicos y de destacados autores extranjeros tuvieron acogida en los teatros nacionales Espaol y Mara Guerrero, creados en 1940, en los teatros ntimos y de Cmara y en los grupos universitarios.El teatro de humor de esta poca tendr sus mejores

10

representantes en Jardiel Poncela y en Miguel Mihura. En una lnea ms tradicional se inscriben Tono, lvaro de Laiglesia y Carlos y Jorge Llopis.to TEATRO EN INGLS

El teatro ingls se desarroll durante el reinado de Isabel a finales del siglo XVI.En aquel tiempo, se escriban tragedias academicistas de carcter neoclsico que se representaban en las universidades; sin embargo la mayora de los poetas isabelinos tendan a ignorar el neoclasicismo o, en el mejor de los casos, lo usaban de forma selectiva. Bajo la influencia del clima de cambio poltico y econmico en la Inglaterra del momento, as como de una evolucin de la lengua, dramaturgos como Thomas Kyd y Christopher Marlowe dieron lugar al nacimiento de un teatro dinmico, pico y sin cortapisas que culmin en el variado y complejo trabajo del ms grande genio del teatro ingls, William Shakespeare. Las obras seguan una estructura clsica en cuanto se refiere a actos y escenas, 1-se empleaba el verso (aunque a menudo se intercalara la prosa), 2-se recogan recursos escnicos de Sneca, Plauto y la commediadell'arte; 3-se mezclaban tragedia, comedia y pastoral; 4-se combinaban diversas tramas; 5-las obras extendan su accin a travs de grandes mrgenes de tiempo y espacio; 6-convivan personajes de la realeza con los de las clases bajas;
11

7-se incorporaba msica, danza y espectculo; 8-se mostraba violencia, batallas y especialmente sangre. 9-Los temas de la tragedia solan ser histricos ms que mticos, 10-la historia era utilizada para comentar cuestiones del momento contemporneo. 11-Las comedias eran frecuentemente pastorales, e incluan elementos como ninfas y magia. Dramaturgos ingleses posteriores a esta poca, en especial Ben Jonson, observaron de forma ms estricta los preceptos neoclsicos.Las obras se representaban durante los meses ms clidos en teatros circulares y al aire libre. TEATRO PREHISPNICO

Entre los teatros prehispnicos el teatro estuvo fuertemente ligado a las ceremonias religiosas. Los ritos, a los que se integraban la poesa, msica y danza, con el tiempo se trasformaron en verdaderas representacionesdramticas, las primeras en Amrica. El teatro maya era ms elaborado ysofisticado que el nhuatl por la abundancia de elementos, como la msica y el baile. Al igual que el teatro nhuatl, se perdi casi en su totalidad a raz de la conquista. Varios evangelizadores lo utilizaron para ensearles la religin catlica. El teatro nhuatl utilizaba elementos tradicionales, como vestuario, maquillaje, mscaras, danzas y poemas. Se caracterizaba por ser una fiesta ritual en la que participaban actor y espectadores con el propsito de rendir culto a alguna divinidad. No era, un espectculo pensado para la diversin del pblico, sino un acto mstico, una fiesta religiosa que duraba
12

dos o tres das, inca semana y hasta veinte das, en la cual se mezclaban comida, msica, adornos faciales y plumajes con plegarias, ayunos, magia y ceremonias rituales. Por sus caractersticas, las representaciones mayas pueden dividirse en tres clases: simples danzas con cantos, danzas con recitaciones y dramas completos con msica, baile, dialogo y actores con mascaras y vestuario. Es importante mencionar otra obra que, sin pertenecer ntegramente a la literatura prehispnica ni a la espaola, se constituye a partir de la combinacin de ambas culturas. Se trata del drama inca Ollntay, de autor annimo, escrito en lengua quechua y descubierto a principios del siglo XIX. TEATRO LATINOAMERICANO

La existencia de un teatro prehispnico ha sido muy discutida ya que se poseen escasos datos sobre cmo pudieron haber sido las manifestaciones espectaculares de los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de ellas tenan carcter ritual, por lo tanto, ms que espectculos en s, eran formas de comunin que se celebraban durante las festividades religiosas. Las representaciones rituales precolombinas consistan bsicamente en dilogos entre varios personajes, algunos de origen divino y otros representantes del plano humano. El resto de las tradiciones rituales sobreviven debido al sincretismo derivado de la fusin de las culturas autctonas con la europea, con lo cual muestran hasta hoy un aspecto singular que no corresponde ni al indgena ni al espaol. Tal es el caso de las celebraciones religiosas populares mexicanas de Semana Santa en Iztapalapa y en Taxco o la celebracin del Da de los Muertos.
13

Los esfuerzos de evangelizacin de los misioneros espaoles se apoyaron en el teatro, que constituy el instrumento bsico para formar una mentalidad distinta a la cosmovisin indgena, as como para informar de la concepcin europea. Las representaciones de los autos sacramentales se apoyaban bsicamente en la msica, los trajes, cantos, bailes y pantomimas que facilitaban la comunicacin entre espectculo y pblico que an no dominaba el castellano. Estas obras son un smbolo del camino de la vida que tiene como meta la contemplacin de Dios. En general la produccin latinoamericana hasta la independencia, a principios del siglo XIX, estuvo influida en gran medida por el teatro espaol. A partir de finales de ese mismo siglo tal influencia se vio acrecentada especialmente por autores como Leandro Fernndez de Moratn, Jos Zorrilla y Jos Echegaray, cuya influencia, junto con la de Jacinto Benavente, avalados ambos por el Premio Nobel, defini un modelo de teatro bastante antiguo en su concepcin para ese momento. En el siglo XX, con la llegada del realismo y las vanguardias europeas, ese teatro latinoamericano comenz a ocuparse de su realidad particular y a buscar sus propias tcnicas de expresin.El advenimiento de las teoras de Bertold Brecht hall un buen campo de cultivo en Latinoamrica, aquejada por problemas polticos y con la necesidad de concienciar a su poblacin. TEATRO EN VENEZUELA EN LA PRIMERA DCADA DEL SIGLO XX.

Es prcticamente la continuidad de lo que ocurra a finales del siglo pasado. En dramaturgia, encontramos en el siglo pasado las mismas influencias literarias de la novela y la poesa: neoclasicismo, romanticismo, costumbrismo y naturalismo. Los gneros ms comunes eran el drama, el
14

sainete, la comedia, la tragicomedia y la zarzuela. Estas tendencias las encontramos en el teatro de los aos 10, 20, 30 y 40 principalmente. La mayora de las obras eran escritas por intelectuales (novelistas, poetas), como Rmulo Gallegos, Andrs Eloy Blanco, Guillermo Meneses, Vctor Manuel Rivas, Aquiles Certad, ngel Fuenmayor, Rafael Bolvar Coronado, Leoncio Martnez (Leo) y otros. Debido al hecho de que estos escritores no eran gente de teatro sino intelectuales que escriban obras teatrales como ejercicios literario o por aficin las obras resultaban con grandes fallas dramatrgicas; en algunos casos no eran ms que novelas dialogadas. A veces tocaban temas rurales, otras veces escriban melodramas romnticos y otras veces abordaban temas histricos. Resultaban muchos ms teatrales las obras escritas por hombres de teatro como Rafael Guinand, Rafael Otazo, Leopoldo Ayala Michelena o Luis Peraza. Estos eran autores, directores y actores. Estaban incorporados a la prctica teatral, lo que representaba una visin ms cercana al hecho teatral. Ayala Michelena, aunque sus obras son sainetes y dramas costumbristas, logr acercarse a personajes con caractersticas psicolgicas y sociales. Por su parte, Luis Peraza profundiz esta tendencia con obras costumbristas, pero con temas sociales y temas histricos. El perodo de transicin iniciado por estos dos autores lo complet Csar Rengifo, quien abord con mayor profundidad psicolgica y social los personajes y escribi obras de gran aliento y de lograda estructura dramtica para convertirse en el padre de la dramaturgia moderna de Venezuela.

15

ACTORES VENEZOLANOS

 Antonio Saavedra, gran auto cmico, quien deleit con su humor al pblico de las primeras dcadas de este siglo. Actor y empresario formaba compaa y viajaba por todo el pas con gran xito.  Ramn Zapata, valenciano que llen pginas de humor criollo, de aquel teatro vernculo de los aos 30.  Rafael Guinand (1881-1957) autor de numerosos sainetes (El Rompimiento), actor verstil y empresario.  Emma Soler (1868-1916), considerada la ms grande actriz trgica venezolana.  Presentacin Castillo (Tachn) gran actriz, madre del gran actor Fernando Gmez.  Luisa Bonoris, gran actriz, cantante de zarzuela, esposa de Antonio Saavedra.  Elvia Hass de Zapata, pionera del teatro y la radio en Venezuela.  Aurora Dubain, excelente actriz del teatro criollo, pareja inseparable de Saavedra y Guinand. Falleci en los aos 70.

16

HISTORIA DEL TEATRO TACHIRENSE

El teatro tachirense es un movimiento que se inicia en la segunda mitad del siglo XIX, cuando el 16 de mayo de 1854, en la ciudad de San Cristbal, se fund el Instituto Dramtico, institucin de cual debido a factores a la falta de datos histricos se desconoce qu actividades desarroll. Otro intento para dar inicio a la actividad teatral tachirense, se da a principios del siglo XX, pues segn Ciro Medina (1989) en su ensayo El Quehacer Teatral del Tchira, en Triba se fund una escuela de teatro, pero por falta de documentacin histrica no se conoce que tipo de actividad realiz. La actividad teatral de San Cristbal, en la primera dcada del siglo XX, se caracteriz por la presentacin de aisladas temporadas teatrales. El centro cultural donde ocurrieron la mayor parte de las presentaciones, fue el desaparecido Teatro Garbiras, el cual estaba ubicado en la carrera 4 con la calle 6. Para 1904, se present en este importante teatro la Compaa de Doa Mara Terrades y Valdepares. En 1911, el escenario del Teatro Garbiras, present la Compaa Reyes y Pellicer. En 1917, el Teatro Garbiras (1989:4) A mediados de la dcada de los cincuenta, la actividad teatral da un gran paso, en el Liceo Simn Bolvar, el presbtero Jos Gregorio Prez Rojas, form un grupo de teatro con los estudiantes. Esta agrupacin teatral se caracteriz por el empleo de tcnicas modernas de la actuacin y de la puesta en escena. Se montaron piezas de grandes dramaturgos universales como: J. B Pristley, G. Bernard Shaw y HenrikIbsen, entre otros. El grupo de
17

cambio

su

escenario

por

una

pantalla,

donde

los

san

cristobalenses conocieron una gran figura del cine mundial: Charlie Chaplin

teatro del Liceo Simn Bolvar, no slo llev a cabo presentaciones en la ciudad de San Cristbal, sino que tambin recorri distintas poblaciones del estado Tchira y de los estados Mrida y Trujillo. El montaje ms destacado del grupo bajo la direccin de Jos Gregorio Prez Rojas, fue la pieza Conoce usted la va Lctea; Del alemn Karl Wittlinger, en el cual segn Ciro Medina, se pudo evidenciar los conocimientos de Jos Gregorio Prez Rojas, con respecto al mundo creativo de la escena y la implementacin de las tcnicas de actuacin del mtodo Stanislavsvki. El impulso por el grupo de teatro del Liceo Simn Bolvar, fue de gran importancia y trascendencia para el movimiento teatral andino, pues en 1972 haban surgido en toda la regin andina ms de treinta y cuatro grupos teatrales en los liceos andinos. A consecuencia de este influyente movimiento, ese mismo ao en la Casa Sindical de San Cristbal, se realiz el primer Festival de Teatro de Educacin Media de la Regin de los Andes (TELEM-ANDES), en el cual participaron los estados Barinas, Mrida, Trujillo y Tchira. En la primera edicin del festival, Barinas particip con el montaje La muerte de Alfredo Gris; de Rodolfo Santana; Trujillo present Tartufo de Moliere, Mrida mostr Historias para ser contadas; de Osvaldo Dragn y por Tchira, el Liceo Pedro Mara Morantes, bajo la direccin de Alirio Prez, represent una creacin colectiva titulada El Bachiller. Esta obra expres una crtica al rgimen estudiantil, a la poltica represiva del estado contra los estudiantes, a los poderes pblicos y a la sociedad en general .

18

ANEXOS

19

20

21

22

CONCLUSIN

Hoy da vemos como se ha constituido como una disciplina que se apoya en otros recursos como la msica, la poesa que permite al individuo una mxima capacidad expresiva que no requiere previa destreza. La Movilizacin Corporal propone que cada persona recupere el placer del movimiento y encuentre su propio lenguaje para moverse y crear en un clima de libertad, que constituye un reto y promueve la superacin de estereotipos y la formacin integral de la persona. En sntesis podemos sealar que el teatro como una representacin artstica, surgi hace muchos aos antes de Cristo, en lo que destaca al de nuestra regin, se inicia en la segunda mitad del siglo XIX, cuando el 16 de mayo de 1854, en la ciudad de San Cristbal, se fund el Instituto Dramtico, institucin de cual debido a factores a la falta de datos histricos se desconoce qu actividades desarroll.

23

BIBLIOGRAFA

El Teatro en Venezuela entre los siglos XVII Y XIX. Disponible en: http://www.venezuelatuya.com/historia/teatro.htm El teatro venezolano. Disponible en: http://www.une.edu.ve/caracas/teatro.htm. Teatro. Disponible en: http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro Elicer Guevara Navas. Breve Historia del Teatro Tachirense. Disponible en: http://www.dramateatro.arts.ve/dramateatro.arts.ve_respaldo/ensayos/ n_0010/teatro_tachirense.htm.

24

You might also like