UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MXICO FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS SISTEMA DE UNIVERSIDAD ABIERTA METODOLOGA CRTICA

ANLISIS CRTICO DE EL CUENTO DE LA ISLA DESCONOCIDA DE JOS SARAMAGO

ROJAS CARPIO EDUARDO NO. DE CUENTA: 8919588-2 SEM-4 Mxico, D, F, a 30 de mayo de 2011
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INTRODUCCIN

Existen diversas teoras que analizan las obras literarias desde diferentes perspectivas. Ya sea desde la obra, desde el contexto social, desde el lector, desde el estilo caracterstico del autor, desde su intertextualidad o desde una perspectiva comparativa. En este trabajo se realiz tomando en cuenta la teora estructuralista y su narratologa. A lo largo del siguiente escrito se analiza el cuento de la isla desconocida de Jos Saramago en la mayora de los aspectos tericos de dicha teora, para conocer a fondo como est creada esta obra literaria desde una perspectiva analtica dela obra. Por consiguiente, se analizan diferentes elementos percibidos a lo largo del cuento. Sin embargo, no es un anlisis exhaustivo del mismo ya que quedan elementos que tambin se pueden considerar para la realizacin de un estudio ms completo. Para comenzar con el anlisis, se plantean las macrounidades de la obra de manera sinttica, seguida del modelo actancial generado por los diversos elementos que componen al cuento de Saramago. Tanto las macrounidades como el modelo actancial se forman con elementos muy generales de la obra. Otro aspecto importante analizado es el hroe de la historia. Antes de mencionar que tipo de hroe se encuentra en sta, se conceptualizan los diferentes tipos de hroes existentes de acuerdo a Garca Peinado. Posteriormente se explica porque es un hroe romntico el protagonista de este cuento de Saramago. Los estatutos, estados y propiedades de los personajes y del espacio, de acuerdo a Martha Portal, son elementos que se analizan en este trabajo. Asimismo, se revisa la importancia del espacio, en este caso el barco, como prolongacin del hroe y como un lugar importante para la mujer de la limpieza. Posteriormente se examinan los cambios existentes en la historia debido a las decisiones tomadas por diversos personajes de la historia. Y como el universo social, a travs de un pueblo cerrado en sus ideas, es retomado por el autor para percibir como influye en los personajes, sobre todo en el hroe.Siguiendo con el anlisis, se retoman las confrontaciones surgidas a lo largo del discurso, as como tambin las mejoras y los deterioros existentes.
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Otro elemento trascendente examinado se refiere al tiempo marcado en el discurso del cuento y del sueo. De la misma forma, se confronta el tiempo de la historia con el tiempo del discurso tomando en cuenta el orden temporal, la duracin y la frecuencia de eventos; y se explica porque tiene un orden cronolgico. Por otro lado, se inspeccionan microunidades como, la prolepsis o anticipacin, la paralepsis, la catlisis, analepsis o pausas que le dan un entendimiento mejor al cuento. De la misma forma, se analiza la descripcin utilizada en la obra mencionando las cuatro funciones y explicando porque en una descripcin con funcin simblica o explicativa. El narrador es otro elemento estudiado. Desde su definicin hasta el tipo de narrador y el modo narrativo, as como tambin el tipo de narracin, las voces que predominan y los dilogos existentes a lo largo del cuento de Saramago.

Las macro unidades de este cuento son: es un hombre que llega con el rey a pedir un barco para buscar la isla desconocida. El rey le otorga el barco y la mujer de la limpieza del castillo decide acompaarlo. l se desanima porque todos los marineros no creen que exista dicha isla y no lo acompaan. La mujer lo reanima y despus de un sueo (clmax), l decide partir en busca de la isla desconocida con su barco llamado La isla desconocida. El principio es la peticin del barco, el planteamiento se manifiesta cuando el hombre plantea la bsqueda de la isla desconocida; el clmax se da en el sueo que tiene el hombre y el desenlace (abierto) se ubica enla partida en busca de la isla, aunque conforme avanza la historia se percibe que la isla desconocida es una metfora, como en el siguiente fragmento, en donde hay un dilogo entre la mujer de la limpieza y el hombre:
[] pero quiero encontrar la isla desconocida, quiero saber quin soy yo cuando est en ella, No lo sabes, Si no sales de ti, no llegas a saber quin eres, El filsofo del rey, cuando no tena nada que hacer, se sentaba junto a m, para verme zurcir las medias de los pajes, y a veces le daba por filosofar, deca que todo hombre es una isla, yo, como aquello no iba conmigo, visto que soy mujer, no le daba importancia, t qu crees, Que es necesario salir de la isla para ver la isla, que no nos vemos si no nos salimos de nosotros, Si no salimos de nosotros mismos, quieres decir. No es igual. El incendio del cielo iba languideciendo, el agua de repente adquiri un color morado, ahora ni la mujer de la limpieza dudara que el mar es de verdad tenebroso, por lo menos a ciertas horas.

De acuerdo a Villanueva, en el modelo actancial de este cuento el sujeto lo encontramos en el hombre, en tanto que l es el que busca al objeto, en este caso, la isla desconocida. El adyuvante es su propia determinacin que lo empuja a conseguir su objetivo. El oponente esten la incredulidad de todos los marineros, el capitn y del rey. El destinador yaceen la mujer de la limpieza porque ella lo motiva a seguir adelante a pesar de los obstculos presentados. Y el destinatario existeen el mismo hombre, ya que el beneficiario es l mismo. De hecho, en trminos estructuralistas y siguiendo a Garca Peinado1, el hombre se caracteriza por ser el hroe de la historia. Este autor menciona que existen 4 tipos de hroes, a saber: el hroe barroco, el hroe burgus, el hroe romntico y el hroe fragmentario. El primer hroe est relacionado con un gran dilema de difcil solucin, dado por la liberacin del individuo en todos los campos del

Este autor realiza una teora general de la novela, pero los conceptos que emplea sirven para el anlisis estructural de este cuento.

saber y por la proyeccin del hombre en el infinito tanto csmico como fsico, que puede ser a travs de viajes. El segundo hroe, se caracteriza por la bsqueda del triunfo, sobre todo espiritual, dando nfasis en los aspectos cotidianos de la existencia y vicisitudes de la vida diaria. El hroe fragmentario depende del tiempo psicolgico de la novela, en este caso cuento, por lo que el tiempo se compone de fragmentos de existencia; pero no por un cambio de personalidad, sino por fragmentos dispersos de conciencia, ya sean individuales o colectivos. Son seres borrosos o casi invisibles para el lector. El hroe romntico es el que nos ocupa en esta ocasin por qu el hroe de este cuento se encuentra dentro de este tipo. De acuerdo a Garca:
El rasgo ms relevante del hroe romntico es su soledad, manifestacin lgica de la dificultad que experimenta todo hroe en introducirse en el universo social excesivamente cerrado y mezquino para l [] Debido a esta tremenda soledad [] la escritura es concebida como un viaje inicitico interior a travs del cual se conocer mejor a s mismo; a la vez, la escritura sustituye en este viaje al compaero clsico del hroe, que, por medio de ella se convierte generalmente en creador, en artista de su propia identidad [] Con lo cual, la sustancia de la historia, ligada ahora de manera esencial a un conjunto de acontecimientos externos, se convierte en la sustancia de una aventura interior, de una aventura ontolgica. (122)

Como se ver ms adelante, el hroe de este cuento, se caracteriza por su soledad, por no estar de acuerdo con la sociedad donde vive, en tanto que la poblacin no acepta que pueden existir islas desconocidas, por lo cual su universo social se encuentra cerrado a otras perspectivas. El viaje que l emprende realmente lo realiza hacia su interior (como ms adelante se corroborar) debido a que la mujer de la limpieza lo hace reflexionar y los habitantes no lo quieren acompaar. Por lo tanto el protagonista del cuento es un hroe romntico. Ahora bien, siguiendo el ejemplo de Marta Portal2, quien realiza un anlisis desde el punto de vista de los estatutos, estados y propiedades, tanto para los personajes como para el espacio en donde se desarrolla la historia. Los estatutos son las cualidades exteriores de los sujetos y objetos; los estados hacen referencia al estado de nimo o ambiente psicolgico del lugar; y las propiedades son caractersticas intelectuales o efectos sobre el entendimiento o el alma de los personajes, es decir, la

Portal, Marta realiza un anlisis estructural del cuento Nos han dado la tierra de Juan Rulfo
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fuerza de voluntad y entendimiento que los personajes poseen, adems, el cmo influye en ambiente para dichos elementos de los personajes. Por consecuencia, el estatuto de los personajes en este cuento es: hombre con una peticin (posteriormente otorgada), mujer empleada del rey, rey al que se le pide el barco y le interrumpen en sus actividades. El estatuto del espacio es que ste pertenece al rey, el barco cambia de dueo y ya no es del rey, sino del hombre. El estado de los personajes sera que el hombre al parecer es solitario, inconscientemente en busca de s mismo; la mujer inconforme con su estado de trabajadora de limpieza Pens que ya bastaba de una vida de limpiar y lavar palacios []; el rey vanidoso que slo se ocupaba de s mismo. El reino es alegre, lleno de esperanzas; y el estado del barco es pequeo, sucio y descuidado, con nidos de aves. Por otro lado, las propiedades de los personajes son:el hombre es optimista, inteligente Calculaba l, y acert en la previsin, que el rey, aunque tardase tres das, acabara sintiendo la curiosidad de ver la cara de quien, nada ms y nada menos, con notable atrevimiento, lo haba mandado llamar.Adems no se queda con lo que la mayora dice y contempla la existencia de islas desconocidas; decidido, a pesar de su ignorancia hacia la navegacin[] Sabes navegar, tienes carnet de navegacin, a lo que el hombre respondi, Aprender en el mar []. Las propiedades de la mujer son optimista y decidida [] haba tomado la decisin de seguir al hombre [], responsable de sus actividades, inteligente, ya que aprende rpido y resuelve los problemas que se le presentan, [] Y las costuras son los nervios de las velas, pens la mujer de la limpieza, contenta por aprender tan de prisa el arte de la marinera. Encontr deshilachadas algunas bastillas, pero se conform con sealarlas, dado que para este trabajo no le servan la aguja y el hilo []; impaciente en algunas situaciones [] La mujer de la limpieza no se contuvo []. Y el rey slo se ocupaba de s mismo [] cada vez que oa que alguien llamaba a la puerta de las peticiones se haca el desentendido []; y se irritaba cada vez que lo interrumpan en la puerta de los obsequios para l. Por tanto el rey, no vea el bienestar del pueblo sino su propio bienestar, pero daba la esperanza al pueblo de obtener lo que quisiera a travs de las diferentes puertas existentes en el reino.

Lo anterior hace referencia a las propiedades del rey, y a continuacin se aluden las propiedades del espacio: el reino es ideal por qu todos obtienen lo que necesitan; el lugar, el barco, da la ilusin al hombre de encontrar la isla desconocida. Por tanto, de acuerdo a Garca:
Esto nos demuestra que el espacio en la novela no tiene siempre vida propia, sino que a veces es creado por el personaje; esa creacin revela un carcter de figuracin simblica. As por ejemplo, la vivienda del hroe puede sentirse como rplica, prolongacin o antagonista de este; en ocasiones la identificacin es tal que esta vivienda se convierte en una especie de prolongacin de la conciencia. (157).

Con Saramago no es una vivienda la prolongacin de la conciencia del hroe, es el barco que el rey le regal. Es un barco al que no slo el protagonista le da vida, sino tambin la mujer de la limpieza se la otorga cuando lo est aseando y hace analogas como las costuras son los nervios de las velas, por tanto, el espacio cobra vida gracias a los personajes, surgiendo una figuracin simblica. Cambiando de perspectiva, llega un momento en que cambia la historia debido a las decisiones tomadas por parte de diferentes personajes, por ejemplo, el hombre ya no busca solo a la isla desconocida, sino en compaa de la mujer de la limpieza. As, la decisin de la mujer de la limpieza de seguir al hombre tiene una gran importancia ya que sin sta, no se dara la ltima decisin de zarpar en busca de la isla desconocida y el hombre la buscara solo. Otro cambio importante es cuando l sale en busca de tripulacin y no la consigue; con ste, cambia su optimismo por desnimo, ya que su universo social est cerrado. Saramago contextualiza al hroe dentro de este universo social y Duranty, en Garca, menciona que hay que considerar el lado social del hombre, que es el ms compresible y el ms variadoreproducir las cosas que afectan a la vida a la mayor parte de personas. Es necesario representar al pueblo, y no limitarse a las habituales aventuras sentimentales, o incluso a las preocupaciones del dinero (143). Saramago logra lo anterior al oponer las ideas del universo social a las del hombre, quien busca salir de esta sociedad buscando la isla desconocida. A pesar de lo anterior, de la influencia de la sociedad, hay un cambio sutilmente significativo. La concepcin de buscar una isla desconocida literalmente hablando, por la bsqueda de una isla desconocida metafricamente hablando. El cambio de un territorio por el s mismo, ya sea de l o de ella. Con esto, cambia totalmente el significado, no slo de la isla, sino de todo el cuento.

Por ende, existen tres decisiones importantes en la historia. La primera es la del rey al otorgar el barco al hombre, sin sta cambiara el transcurso de la historia. La segunda es la de la mujer de seguir al hombre, ya no es un hombre solitario sino acompaado. Y la tercera, la de emprender el viaje, dejando el desenlace abierto. Por otra parte, la primera confrontacin se realiza entre el hombre y el rey, en esta confrontacin, el rey tienen que acceder, de lo contrario, la manera en que lleva al reino sera cuestionado. Otra confrontacin se percibe en el hombre cuando platica con la mujer de la limpieza y le menciona que las personas tambin pueden ser islas desconocidas, la confrontacin se hace inconscientemente ms palpable en el sueo del hombre ya que busca constantemente a la mujer, entonces, la isla desconocida puede que no sea l mismo sino ella. Despus del sueo decide emprender el viaje, hacia la isla desconocida con un barco llamado isla desconocida. Ahora bien, se da un proceso de mejora en el momento en que el rey da el barco al hombre puesto que crece la ilusin de salir en busca de la isla. El deterioro se presenta cuando el hombre regresa al barco sin tripulacin alguna. Y la mejora regresa cuando se cambia la perspectiva de la isla desconocida. El tiempo est marcado cronolgicamente desde que inicia hasta que termina. El tiempo aproximado del cuento es de una semana ya que el mismo cuento lo marca: [] que el rey, al cabo de tres das, y en real persona, se acerc a la puerta de las peticiones, para saber lo que quera el entrometido []; despus de ir a buscar la tripulacin, [] El sol acababa de sumirse en el ocano cuando el hombre que tena un barco surgi en el extremo del muelle. Traa un bulto en la mano, pero vena solo y cabizbajo [..] En menos de un cuarto de hora haban acabado la vuelta por el barco [] y [] La mujer, sa, no pens nada, lo habra pensado todo durante aquellos tres das, cuando entreabra de vez en cuando la puerta para ver si aqul an continuaba fuera, a la espera []. En el sueo, el tiempo es diferente y ms abstracto. Debieron haber transcurrido semanas o meses para que la tripulacin se desesperara y las races de los rboles se incrustaran en el barco. Por tanto, el tiempo del sueo (no de estar dormido), es un tanto incierto, de hecho en el sueo existe mucha fantasa, por lo que el tiempo se torna todava ms dudoso. Por tanto, se percibe lo dicho por Garca, siguiendo a Tomachevski, existe una falta de correspondencia entre el tiempo de la historia y el tiempo del discurso (149-150) La relacin entre estos dos tiempos se puede ver en el orden temporal, en la duracin y en la frecuencia. Cabe aclarar que
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cada uno de estos elementos tiene su subdivisin, pero no se explicar dicha subdivisin y slo se mencionarn las subdivisiones a las que pertenece este cuento. El orden temporal es la sucesin de los acontecimientos de la historia, como la reconstruimos mentalmente y como estn dispuestos en el relato; la duracin es el ritmo o rapidez de los hechos de la historia frente al ritmo del discurso, y la frecuencia la repeticin de los hechos en la historia y en el discurso. En consecuencia, con relacin al orden temporal, el cuento que se analiza en esta ocasin es una crona porque tiene una disposicin ordenada y sucesiva de los diferentes acontecimientos; en cuanto a su duracin, es un resumen porque el tiempo del discurso es menor que el de la historia; en l se comenta el tiempo que ya pas (como se menciona arriba), acortando el tiempo del discurso, pero dejando la idea de que la historia es ms larga; y la frecuencia es singulativa o puntual por contar una vez lo que ha pasado una vez; o sea, slo hay una representacin discursiva de un nico memento de la historia (152). De forma general, el orden del cuento es cronolgico (como ya se haba mencionado), con temporalizacin prospectiva. El tiempo narrativo inicial es la peticin del barco e indicios de la determinacin del hombre; el tiempo narrativo intermedio se caracteriza por la entrega del barco, unin amistosa con la mujer y el saber que nadie los acompaa y el final se comienza con la pltica entre la mujer y el hombre y culmina con la decisin de emprender el viaje con la mujer de la limpieza, despus del sueo que tuvo. La historia del cuento se inicia con una prolepsis o anticipacin: Un hombre llam a la puerta del rey y le dijo, Dame un barco. Posterior a esto se escriben algunas caractersticas de la casa del rey y actividades del mismo.Es una anticipacin porque esta escena aparece posteriormente, cuando el rey sale de su castillo. La frase especifica le dijo, y en el cuento el hombre primero habla con la mujer de la limpieza, no con el rey. Asimismo se presenta una paralepsis o historias paralelas en el momento en que el hombre sale en busca del barco que le otorg el rey, la mujer de la limpieza abandona el castillo por la puerta de las decisiones. En esta parte el une dos historias paralelas, la del hombre con la de la mujer de la limpieza:
La aldaba de bronce volvi a llamar a la mujer de la limpieza, pero la mujer de la limpieza no est, dio la vuelta y sali con el cubo y la escoba por otra puerta, la de las decisiones, que apenas es usada, pero cuando lo es, lo es. Ahora s, ahora se comprende el porqu de la cara 8

de circunstancias con que la mujer de la limpieza estuvo mirando, ya que, en ese preciso momento, haba tomado la decisin de seguir al hombre as que l se dirigiera al puerto para hacerse cargo del barco. Pens que ya bastaba de una vida de limpiar y lavar palacios, que haba llegado la hora de mudar de oficio, que lavar y limpiar barcos era su vocacin verdadera, al menos en el mar el agua no le faltara. No imagina el hombre que, sin haber comenzado a reclutar la tripulacin, ya lleva detrs a la futura responsable de los baldeos y otras limpiezas, tambin es de este modo como el destino acostumbra a comportarse con nosotros, ya est pisndonos los talones, ya extendi la mano para tocarnos en el hombro, y nosotros todava vamos murmurando, Se acab, no hay nada ms que ver, todo es igual.

Aqu presenta informacin de fondo para conectar ambas escenas. Despus de esto continua la paralepsis. Mientras el hombre encuentra al capitn y habla con l, la mujer de la limpieza husmea y llega el momento que ella sale de su escondite y se une su escena con la del hombre. A lo largo de la obra se muestran diversas catlisis, analepsis o pausas en donde se describen o explican las actividades o las acciones, como se muestra a continuacin:
Ahora, bien, esto supona un enorme problema, si tenemos en consideracin que, de acuerdo con la pragmtica de las puertas, slo se puede atender a un suplicante cada vez, de donde resulta que mientras haya alguien esperando una respuesta, ninguna otra persona podr aproximarse para exponer sus necesidades o sus ambiciones. A primera vista, quien ganaba con este artculo del reglamento era el rey, puesto que al ser menos numerosa la gente que vena a incomodarlo con lamentos, ms tiempo tena, y ms sosiego, para recibir, contemplar y guardar los obsequios. A segunda vista, sin embargo, el rey perda, y mucho, porque las protestas pblicas, al notarse que la respuesta tardaba ms de lo que era justo, aumentaban gravemente el descontento social, lo que, a su vez, tena inmediatas y negativas consecuencias en el flujo de obsequios.

En lo anterior se explican los pros y los contras de que el hombre se encontrara en la puerta de las peticiones, por lo tanto, en la historia no pasa nada, se detiene para dar paso a esta explicacin. Existe una pausa en la historia, y como sta, se hallan varias:
La nica persona que no se sorprendi fue el hombre que vino a pedir un barco. Calculaba l, y acert en la previsin, que el rey, aunque tardase tres das, acabara sintiendo la curiosidad de ver la cara de quien, nada ms y nada menos, con notable atrevimiento, lo haba mandado llamar.

Esta pausa explica por qu el hombre decidi quedarse a esperar por el rey. Por lo cual, tambin detiene la historia. Cabe mencionar que sin estas pausas el cuento no se entendera, y se prestara ms a interpretaciones personales, por lo que estas explicaciones y/o descripciones son como una gua para el lector, para que no se desve en interpretaciones dispersas. Por consiguiente, lo mencionado por Gogol, en Eichembaum, se confirma Para que un relato o un cuento en general sea logrado, es suficiente que el autor describa una habitacin o una calle que le sean familiares (218); en este caso es un barco y el conocimiento de cmo se comportan algunas personas, cuando se encuentran ante ciertas circunstancias. As, se presentan pequeas descripciones, de manera retrica, del palacio, del barco y del muelle (topografa), del rey, el hombre y la mujer (etopeya). Garca explica cuatro funciones generales de la descripcin en el relato: la funcin demarcativa, la funcin dilatoria, la funcin decorativa o esttica y la funcin simblica o explicativa. En este cuento de Saramago, se emplea la funcin simblica o explicativa. En la novela la descripcin fue siempre un ndice o notacin que remita a preciosas informaciones: el estruendo, el mobiliario de una casa, un rostro, etc., traducan o justificaban la psicologa de los personajes, creaban el ambiente y la indicacin necesaria para comprender y valorar mejor sus acciones (164). Se presentan informaciones del barco tanto al verlo por primera vez (pequeo, sucio) como al momento de estar asendolo, as como tambin del hombre y la mujer, generando la psicologa de los personajes y su ambiente. Ahora bien, el narrador, que es, de acuerdo a Garca, el sujeto de la enunciacin narrativa, cuya voz cumple las funciones de describir el espacio, el desarrollo del tiempo, los personajes de la novela y sus acciones (165). El de este cuento no es un personaje, est fuera de la historia, no participa en la accin, se caracteriza por el predominio de la voz del autor implcito, estableciendo un circuito de comunicacin con el lector explcito; goza de un punto de vista sobre la historia sin limitaciones. Se utiliza la tercera persona; por tanto es un narrador heterodiegticoomnisciente autorial.El narrador emite juicios sobre los personajes. Asimismo, siguiendo a Genette, el cuento es extradiegtico, hay una sola historia. Es un narrador omnisciente autorial (como ya se mencion) con su respectivo narratorio (lector explcito). A pesar de que el sueo tiene una historia fantasiosa dentro de la historia, se mantiene el mismo narrador y narratorio, por ende, se mantiene el nivel extradiegtico.
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De una forma ms general, las voces que predominan en el cuento son: la del hombre, la mujer de la limpieza, el rey, el capitn, la del pueblo y de la tripulacin en el sueo. Con estos personajes, el autor crea sus voces y su obra. Al mismo tiempo, utiliza una narracin en tercera persona, con focalizacin externa neutral omnisciente. El modo narrativo empleado, siguiendo a Garca, es la digesis porque el narrador no disimula los signos de su presencia; el lector sabe que la historia es contada a travs de uno o varios narradores, una o varias conciencias (160).Por lo tanto, combina se manera esplndida las voces, la narracin, la descripcin y la retrica para crear una historia metafrica. Aunado a lo anterior, existen dilogos entre el hombre y el rey, el hombre y el capitn; el hombre y la mujer de la limpieza; y el hombre y la tripulacin del sueo, con lo cual, le da ms vida a la historia, a pesar de que la narracin posee un estilo directo sin comillas porque el narrador no incluye las palabras de los personajes en sus narraciones, sino que l menciona lo dicho por los personajes.

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CONCLUSIONES

La obra de Saramago posee caractersticas que permiten un anlisis desde una perspectiva estructuralista, ya que se perciben claramente los elementos tericos postulados por los diversos autores seguidores de esta teora. Tanto las macrounidades como las microunidades son elementos claramente diferenciados en la obra. Asimismo, el hroe cumple con las caractersticas dadas por los diferentes tipos, es decir entra dentro de uno de los postulados por los estructuralistas y al mismo tiempo permite estructurar la explicacin desde los estatutos, estados y propiedades de los personajes y espacios. De hecho, permite diferenciar entre el espacio ms importante (el barco) y el menos importante (el reino), y esto ayuda al examinarlo dando se cuenta cul de los dos influye ms en el hroe en tanto que uno de ellos es la prolongacin de su ser porque a travs de l, y con la ayuda de la mujer, se percata de que en realidad se estaba buscando a s mismo , ya que el mismo era una isla desconocida. Por otro lado, el universo social, las confrontaciones, las mejoras y deterioros, son partes que le dieron ms viveza al cuento, as como tambin el manejo del tiempo en todos sus aspectos, en la historia, en el discurso y de forma cronolgica. Adems, el narrador, el tipo de narracin, el modo narrativo, las voces predominantes y los dilogos dieron al cuento la estructura que el autor buscaba para crear a sus personajes, sus espacios y la historia metafrica. En consecuencia, es un cuento bien estructurado que combina se manera esplndida las voces, la narracin, la descripcin y la retrica, el tiempo, el narrador, las microunidades, las macrounidades para crear una historia metafrica, que plantea un discurso en donde el protagonista se busca a s mismo, teniendo como destinador a la mujer de la limpieza, misma quien abandona al reino para unirse a l, en la bsqueda de la isla desconocida.

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OBRAS CONSULTADAS

Eichembaum, Boris, Cmo est hecho el capote de Gogol.Teora de la literatura de los formalistas rusos, edicin de T. Todorov, Mxico, Siglo XXI, 1991, pp. 217-240. Garca Peinado, Miguel A. Hacia una teora general de la novela. Col. Perspectivas. Madrid: Arco, 1998. Genette, Grard. Voz narrativa Figuras III, cap. 5. Cora Requena Hidalgo. Universidad Complutence de Madrid. Ciencias de la informacin. 08 03 2011. http://corarequena.blogsome.com/voz-narrativa/ Portal, Marta. Rulfo: dinmica de la violencia. 2 ed. Madrid: Cultura hispnica, 1990. Saramago, Jos. El cuento de la isla desconocida. Ms cuentos. 08 2011.http://www.mascuentos.com/mostrar-cuento.php?cuento=175 Villanueva, Daro. Glosario de narratologa. Comentario de textos narrativos. La novela. Gijn: Ediciones Jcar, 181-201. Biblioteca virtual. Universidad Panamericana. 08 - 03 - 2011. http://faculty.washington.edu/petersen/321/narrtrms.htm 03 -

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