>> Titel: zhmungen (2011), fr Ensemble, Objekte und Elektronik.

zhmungen besteht aus drei Modulen: > zhmung 1: luftdruck, fr Ensemble

+ RICHTLAUTSPRECHERN, VENTILATOREN.

Der Klang wird durch Modulation dessen Verbreitungsmediums modifiziert. Das Anlegen eine externe Kraft kann eine Variation des Luftdrucks verursachen. Ist die Variation klein, zeigt sich diese in der Form einer Amplitudenmodulation. Ist sie gross, dann tritt ein Doppler-Effekt auf eine greifbare Form von Pitch-Shifting. Eine Voraussetzung muss erfhlt werden: die Strahlung der Klangquellen muss sehr gerichtet sein. > zhmung 2: bogenwechsel, fr Streichinstrumente.
+ TONBNDER, BANDKPFE, DMPFERN, LAUTSPRECHERN.

Die Streicher spielen mit modifizierten Bgen: statt mit Haaren werden die Bgen mit einem Tonband bespannt. Der Bandkopf (die Apparatur, die einen Tonband in Klang bersetzt) wird an einem Dmpfer (auf dem Steg) angebracht. Die Beziehung ist umgekehrt: das Instrument spielt den Bogen. Bogengeschwindigkeit wird wrtlich gemeint. An der Spitze oder am Frosch klingen in der Tat anders (abhngig davon, was an jedem Ort aufgenommen wurde). Offensichtlich ist: Ab- und Aufstrich drehen den Klang um. NB: dieses Stck knnte auch in Vakuum gespielt werden. > zhmung 3: symphatien, fr Klavier und Ensemble.
+ PLASTIKRHRE, RESONATOREN (GITARRE, STIMMGABEL), KONTAKTMIKROFONEN, LAUTSPRECHERN.

Ein Versuch, eine Vivisektion der Klavierresonanzen durchzufhren; sie vom Klavierklang zu entkoppeln und im Raum, so wie der Pianist sie wahrnimmt, nmlich tief=links // hoch=rechts, hrbar zu machen. Oder vielleicht so ausgedrckt: eine Fourier-Analyse analog (wrtlich) im Raum zu konstruieren. Der Klavierklang wird durch 24 Resonatoren (es knnten mehr sein, Kompositionsauftrge sind bersichtliche Summen) umgeleitet, die eine sehr schmale Bandbreite (manchmal nur 3 oder 4 Hertz) und dadurch aber eine lange Resonanz haben. Diese Resonanzen werden verstrkt und im Raum projiziert. Der Klang an sich wird nicht manipuliert, nur zerlegt. Die Analogie ist bekannt: wie bei einem Regenbogen.

In zhmungen geht man davon aus, dass die (kultur)technische Voraussetzungen der Wahrnehmung teil der Wahrnehmung an sich sind. In Film dies ist konstitutiv: die Kameraeinstellung ist Teil des kinematographischen Phnomens. In diesem Sinne hnelt Musik dem Theater sie setzt eine primre Form der Wahrnehmung vor. Ich proponiere eine sekundre Form. Exemplum. Wenn wir herausfinden mchten, wie eine Musik fr Streicher sich aus dem Blickwinkel (Hrwinkel?) des Bogens anhrt, knnten wir, zum Beispiel, ein Kontaktmikrofon an den Bogenhaaren anbringen. Das Ergebnis ist frustrierend: wichtige Information, wie die Richtung (Aufstrich, Abstrich), die absolute Position, sogar die Geschwindigkeit, werden dadurch nicht hrbar gemacht. Es ist mglich die Bewegung mit Hilfe einer Kamera einzufangen: auf dieser Weise gewinnen wir eine visuelle Messung, die sogar in Klang bersetzt werden knnte. Es wre trotzdem eine Simulation. In der wissenschaftlichen Praxis ist diese Problematik bekannt: man sucht nach Sekundreffekte, die als Zeugen fr das haupt Phnomen, das man beobachten mchte, dienen knnen. Es ist offensichtlich unmglich die Geschwindigkeit eines Sterns mit einem Chronometer zu bemessen, aber sie kann durch die Rotverschiebung berechnet werden. Ich schlage eine hnliche Form von Musik eine Musik der Sekundreffekte. zhmungen ist dem Ensemble Mosaik gewidmet.
Eduardo Moguillansky, 2011.